Manual del Usuario del Virus

TI
Espaol / Revisin del Software 1.0

Por Last Technology

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Escrito por Howard Scarr.
Este manual, as como el software y el hardware descritos en
l, se entregan bajo licencia y pueden usarse o copiarse slo
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informativo, est sujeto a cambios sin previo aviso y no debe
interpretarse como una obligacin por parte de Kemper Digital
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Virus es una marca registrada de Kemper Digital GmbH. Todas
las otras marcas que aparezcan en el manual son propiedad
de sus respectivos propietarios. Todas las caractersticas y
especificaciones estn sujetas a cambio sin previo aviso.
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BIENVENIDO

LA SECCIN MODULATORS

36

LOS DIVERSOS CAPTULOS

LA SECCIN MATRIX

38

PRECAUCIONES DE SEGURIDAD

LA SECCIN ARP

40

MANTENIMIENTO

LA SECCIN EFFECTS

41

EL PANEL POSTERIOR

10

LA SECCIN MASTER

44

CONFIGURACIN

11

HYPERSAW Y WAVETABLE

46

ENCENDIDO Y APAGADO

11

SELECCIN DE PROGRAMAS

12

ACERCA DE LOS MENS

13

DIFERENTES FORMAS DE TRABAJAR

14

CREACIN DE NUEVOS SONIDOS

16

ACERCA DE LA POLIFONA

Referencia de parmetros de sonido

ARP
ARPEGGIATOR
COPY PATTERN FROM...

50
50
52

16

MATRIX
SLOT

54
54

UNOS BUENOS ENTREMESES DE ENTRANTES?

18

LA SECCIN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR

19

LA SECCIN FILTERS

23

MODULATORS
LFO-1
LFO-2
LFO-3
DESTINOS DEL LFO-1
DESTINOS DEL LFO-2
LFO-3 DESTINATION

56
57
59
59
59
61
63

EFFECTS (FILA SUPERIOR)

DELAY
REVERB
LOW EQ
MID EQ

64
65
67
69
69

Primeros pasos

LA SECCIN FILTER ENVELOPE

28

LAS SECCIN OSCILLATORS

29

LA SECCIN MIX

34

HIGH EQ

70

EFFECTS (FILA INFERIOR)

DISTORTION
ANALOG BOOST
CHORUS
PHASER
VOCODER
INPUT FOLLOWER
INPUT RING MODULATOR

71
71
73
73
74
76
80
81

OSCILLATORS
OSCILLATOR-1 CLASSIC
OSCILLATOR-1 HYPERSAW
OSCILLATOR-1 WAVETABLE
OSCILLATOR-2 CLASSIC
OSCILLATOR-2 HYPERSAW
OSCILLATOR-2 WAVETABLE
OSCILLATOR-3
COMMON
SUB OSCILLATOR
NOISE
RING MODULATOR

82
85
86
87
88
91
92
94
95
97
98
99

MASTER
COMMON
UNISON
VELOCITY MAP
INPUTS
SURROUND
CATEGORIES
SOFT KNOB

STORE
STORE

112
112

MIX

113

FILTERS
SATURATION
FILTER-1
FILTER-2
COMMON
FILTER ENVELOPE
AMP ENVELOPE

115
116
117
119
120
122
123

FILTER ENVELOPE

125

AMPLIFIER ENVELOPE

126

Referencia de configuracin
RANDOM PG
MIDI
MIDI DUMP RX
MIDI DUMP TX
KEYBOARD
INPUTS
AUDIO CLOCK
MIDI CONTROL
SOFT KNOB (AJUSTES GLOBALES)
COMPORTAMIENTO DE UN KNOB
GLOBAL TUNING
SYSTEM

100
104
106
107
109
110
110
110

128
128
130
131
132
133
134
135
135
136
137
137

Referencia Multi Mode

PATCH
CONECTORES
KEYBOARD

Appendix A - Legal Declarations

142
144
145

COMPLIANCE

176

DECLARATION OF CONFORMITY

178

WARRANTY REGULATIONS

178

VirusControl
INTRODUCCIN

148

EL PLUG-IN VIRUSCONTROL
PART CONTROL BAR
SELECTOR PAGE
LA BARRA DE INFORMACIN
EASY PAGE
LA PGINA DEL BROWSER
LA PGINA OSCILLATOR
LA PGINA FILTER
LA PGINA LFO
LA PGINA MATRIX
LA PGINA ARP
LA PGINA FX
LA PGINA REMOTE
LA PGINA COMMON

151
151
151
152
152
153
154
154
155
155
156
156
157
157

Appendix - Reference Tables

Apndice - Glosario
GLOSARIO

160

MATRIX SOURCES

182

MATRIX / LFO DESTINATIONS

183

SOFT KNOB FUNCTIONS

184

VOCODER PARAMETERS

185

THE VIRUS ENVELOPES

186

MIDI IMPLEMENTATION

188

1: Introduccin

Bienvenido

> Referencia de parmetros de sonido: El cuerpo principal

de este manual. Todos los parmetros relacionados con el
tratamiento y generacin de sonidos estn listados aqu,
con breves explicaciones y referencias cruzadas.

Estimado propietario de un Virus

Enhorabuena al elegir el nuevo Virus TI, la ltima generacin
de un deliberado proceso de evolucin que ha mantenido el
nombre de Virus en la vanguardia de la tecnologa en sintetizadores durante muchos aos. TI quiere decir Total Integration,
lo que significa que el hardware puede integrarse completamente en un estudio basado en PC o Mac mediante el plug-in
VirusControl (VSTi o Apple Audio Unit).

> Referencia de configuracin: Todas las configuraciones

globales parametros usados para adaptar Virus a su forma
de trabajar.
> Referencia Multi Mode: Una lista de los parmetros Multi
Mode, con breves explicaciones.
> VirusControl: Introduccin a la aplicacin VirusControl y referencias cruzadas.

Antes de conectar su Virus TI, por favor, lea detenidamente

este captulo!

> Apndices: Asuntos legales, tablas, diagramas, glosario.

> ndice: Donde consultar cuando no ests seguro de donde
consultar!

Los diversos captulos

Este manual se ha estructurado de la siguiente manera:

Precauciones de seguridad

> Introduccin: Es lo que est leyendo ahora. Informacin

fundamental que debera conocer antes de probar su Virus.

Por favor lea lo siguiente con detenimiento. Algunos de estos

consejos estn relacionados con su salud as como la de su
instrumento!

> Primeros pasos: Una gua prctica tanto para principiantes,

usuarios intermedios como expertos. El mejor sitio donde
empezar antes de adentrarse en los captulos de referencias.

Evite exponer su Virus a la humedad, el polvo ola suciedad. No

coloque lquidos (e.g. tazas de caf) en ningn lugar cerca de

la unidad. Si cualquier sustancia penetra en el chasis del Virus,

Mantenimiento

deber desconectarlo, desenchufarlo de la alimentacin y contactar con un servicio tcnico cualificado.

Evite exponer la unidad a una fuente de calor excesivo o a la luz

directa. Especialmente cuando realice una instalacin en rack

de su Virus, por favor asegrese de que pueda circular libremente algo de aire fresco alrededor de la unidad.

Limpieza
Utilice slo un trapo o brocha suave y seco para limpiar el panel
no aplique ningn tipo de lquido. Tenga en cuenta que los
diolventes industriales o domsticos pueden causar un dao
importante a las superficies.

Evite exponer la unidad a golpes o vibraciones. Asegrese de

que est colocado firmemente sobre una superficie lisa o fijado

con seguridad en un rack.
Si su modelo de Virus requiere una alimentacin externa de 12V

DC, utilice slamente la que se incluye junto con la unidad. No

conecte nunca el Virus a un enchufe que no cumpla a rajatabla
la normativa estatal de seguridad.

Reparacin
Nunca abra el Virus no lleva ningn componente dentro que
pueda ser reparado por el usuario. Si su Virus necesita alguna
vez ser reparado, por favor contacte con algn servicio tcnico
cualificado.

Desconecte la alimentacin siempre que no vaya a usar el Virus

durante un largo periodo de tiempo. Tire siempre del enchufe y

no del cable. Nunca toque el echufe de la alimentacin con las
manos mojadas.

Cambio de la batera

Virus es capaza de generar niveles que pueden causar un dao

irreversible en sus oidos, bien via un amplificador externo o

incluso usando auriculares conectados directamente a la unidad. Por favor mantenga unos niveles razonables en todo
momento!

Para prevenir la prdida de sus sonidos siempre que

desconecte la alimentacin, Virus lleva una batera interna.
Puede que sea necesario cambiarla cada 4 5 aos por un tcnico cualificado. Recuerde hacer una copia de seguridad de
sus datos con anterioridad!

El Panel posterior

encima del panel posterior. Muchos propietarios se considerarn con la suficiente habilidad para intentar lo siguiente
aunque lo ideal sera que lo realizara un tcnico profesional.

Conexiones

Aviso importante: Kemper Digital GmbH no asume ninguna

responsabilidad por cualquier dao recibido durante el intento
de realizar estas instrucciones!

> USB: Comunicacin Audio y MIDIcon los ordenadores

> MIDI IN / OUT / THRU: El trio usual

Usted necesitar: Una superficie de trabajo lisa y blanda (e.g.

su cama), un bol o similar para los tornillos, el correspondiente

destornillador de estrella y una llave Allen hexagonal.

> S/PDIF: Digital audio I/O

Quite todos los cables y dele la vuelta a la unidad. Qutele los

> INPUT: Audio input jacks

remaches usando la llave hexagonal.

> OUTPUT 1: Salidas principales de audio

Con un pequeo destornillador con punta de cruz, destornille

los 6 tornillos de la placa base. Con cuidado, quite la placa

base y gurdela en un lado por el momento. Destornille los 6
tornillos situados entre los conectores del pnel posterior.

> OUTPUT 2 / 3: Salidas adicionales de audio

> 12V DC IN (modelo de sobremesa): Enchufe de entrada de
alimentacin.

Empuje un poco hacia arriba la unidad con los conectores y

djela colgando sobre el borde del panel posterior. Con ambas

manos, con mucho cuidado saque el conector de 40-pins de
su bloque de conexin en la placa base. La unidad del bloque
de conexin ahora est libre.

> AURICULARES: Jack de salida de audio estreo.

Rotacin de las tomas

Usando el ltimo juego de destornilladores (i.e. los que no

acaban en punta), coloque firmemente la unidad del bloque de

conexin a la placa base, que tiene todas las conexiones necesarias.

Las tomas del panel posterior del modelo de Virus TI de

sobremesa pueden girarse 90 de forma que la unidad pueda
montarse en un rack de 19 sin requerir un espacio libre por

10

 Coloque la placa (con los conectores firmemente unidos en su

ajstelos a los extremos izquierdo y derecho del panorama

respectivamente. Si prefiere usar auriculares, use el conector
HEADPHONES en el panel posterior.

lugar) de forma que el cable de 40-pins pueda llegar hasta el

enchufe en la placa base. Con cuidado, aunque con firmeza,
enchfelo hasta el fondo.

Conecte su Virus a la toma de corriente. El Virus se iniciar

Cierre la tapa y use los restantes 6 pequeos tornillos para

inmediatamente. Conecte el resto de su equipo en el orden

siguiente: el dispositivo que enve MIDI (teclado o secuenciador
etc.), luego el mezclador y finalmente el amplificador.

volver a fijar la placa inferior. Dele de nuevo la vuelta a la unidad

a su posicin correcta y colquele el cable de corriente para
asegurarse que el enchufe de 40-pins se ha colocado correctamente.

Configure el dispositivo de envo MIDI (teclado o secuenciador)

de forma que enve por el canal MIDI 1 (por el momento).

Aumente el MASTER VOLUME en su Virus al mximo y mien-

Configuracin

tras reproduce algunas notas, ajuste los controles del volumen

en su mezclador/amplificador hasta un nivel de escucha razonable. Si est usando un mezclador, puede que encuentre algn
consejo til sobre como configurar los niveles ptimos en la
propia documentacin del mezclador.

Los siguientes pasos incluyen algunas precuaciones importantes. adems de la simple configuracin que aqu se
describe, el Virus TI puede conectarse de varias formas diferentes para adaptarse virtualemente a cualquier entorno de
audio vase Una configuracin tpica on page 15.

Encendido y apagado

Por favor no enchufe el Virus a la corriente todava. Antes de

Los modelos Virus TI no tiene un interruptor fsico de encendido

y apagado. Para poner la unidad en el modo 'standby', pulse y
mantenga la pulsacin de los dos botones TRANSPOSE hasta
que la cuenta atrs llegue al cero. Pulse sobre los mismos
botones para despertar de nuevo al Virus.

nada, desenchufe todos los dispositivos que vaya a conectar a

su Virus, y baje todos los controles principales de volumen
(mezclador, amplificador) al mnimo.
Si su Virus es la versin de sobremesa, conecte el MIDI OUT de

un teclado al conector MIDI IN del Virus.

Conecte los dos conectores OUTPUT 1 (jacks mono estndar)

a dos entradas en lnea de su amplificador estreo o mezclador

de audio. Cuando use dos canales separados del mezclador,
11

Seleccin de programas

Por Categora

Su Virus TI tiene 16 bancos (RAM-A hasta RAM-D, ROM-A

hasta ROM-Q) de memoria, y cada uno contiene 128 programas SINGLE numerados del 0 al 127.

Puesto que hay gran cantidad de sonidos entre los que elegir,
a los programas pueden asignarse una o dos as llamadas
Categories. Esta informacin se guarda dentro de cada programa. Una demostracin prctica:

Para probar algunoso sonidos, asegrese de que se encuentra

en el modo SINGLE y de que no hay ningn men abierto
puede que tenga que pulsar el botn SINGLE (en la seccin
Master a la derecha del visor) primero. Hay tres mtodos bsicos:

Pulse sobre el botn SEARCH a la izquierda del visor y use el

potencimetro VALUE 1 para cambiar la categora a Drums.
Luego use los botones VALUE +/- para navegar entre los programas slo ver los programas que estn dentro de la categora Drums. Cuando haya encontrado un programa
adecuado, pulse sobre el botn EXIT.

Secuencialmente
Va MIDI

La forma ms obvia de seleccionar programas es el de pasearse por ellos usando los botones BANK y PROGRAM a la
derecha del visor. Cuando hay abierto algn men, estos
botones tambin se usan para PARAMETERS y VALUE
vase Acerca de los mens ms adelante. Para que se
desplacen automticamente, mantenga pulsado uno de ellos
durante un momento.

Todos los secuenciadores MIDI y la mayora de los teclados

pueden transmitir mensajes de cambio de Banco y de Programa va MIDI.

Un mtodo rpido para llegar a cualquier programa dentro del

banco en uso: Mantanga pulsado SHIFT y gire el potencimetro VALUE 3.

12

Acerca de los Mens

Cualquier botn Edit puede usarse como una alternativa a

SHIFT, permitiendo con un poco de prctica el control con
una sola mano sobre e.g. arpeggio HOLD, LFO CONTOUR o
KEY FOLLOW!

Cmo abrir mens

Los mens principales se abren con los botones EDIT que
encontrar en la mayora de las secciones. El mtodo usual es
SELECCIONAR primero un elemento (e.g. LFO1, OSC 2
REVERB) luego pulsar el botn EDIT en la misma seccin.

Cmo navegar dentro de los mens

Muchos mens de su Virus requieren ms de una pgina. Estas
pueden encontrarse usando los botones PARAMETERS (en la
seccin Master, a la derecha del visor).

Todos los botones en la seccin MATRIX as como CONFIG en

la seccin Master tambin abren mens. Pulsando sobre un
botn LFO SELECT mientras este est activo abrir su men
LFO Destinations.

Si un men ya est abierto, seleccionando un elemento diferente dentro de la misma seccin (e.g. LFO3 en vez de LFO1,
OSC1 en vez de OSC2 LOW EQ en vez de REVERB) saltar
hasta el nuevo men.

Cmo sacar al mximo partido a los Edit

Buttons

Cmo cambiar valores dentro de los mens

Si se pulsan repetidamente, los botones EDIT en las secciones

FILTERS y MASTER le llevarn por las diversas pginas de
mens. Los que estn en las secciones OSCILLATORS y los
EFFECTS inferiores conmutan entre las pginas seleccionables
(especficas de algn elemento) y los parmetros adicionales,
no seleccionables e.g. el Vocoder. De igual manera, el que se
encuentra en la seccin MODULATORS conmuta entre las
ajustes principales del LFO seleccionado y su men de Destinos.

Use los potencimetros VALUE situados debajo del visor.

Siempre que entre en una pgina de un men, uno de los
parmetros ya estar activo (indicado por un cursor triangular).
Su valor puede aumentarse/disminuirse con los botones
VALUE. Para mover el cursor sin cambiar valores, mantenga
pulsado SHIFT y pulse uno de los botones PARAMETERS.

13

Cmo cerrar mens

en realidad contiene los datos, incluyendo todos los efectos.

El modo Multi por lo tanto est predestinado para programas
ms complejos.

Para salir de cualqueir men, pulse sobre el botn EXIT a la

izquierda del visor. No es necesario pulsar EXIT antes de
abrir un nuevo men. Volviendo a seleccionar el modo bsico
en uso (SINGLE, MULTI) tambin le har salir de los mens.

Diferentes formas de trabajar

Siempre que los parmetros Bank orPatch (vase Patch on

page 142) se cambian, el programa Single correspondiente se
copia a la parte en uso del programa Multi. Para ms detalles
sobre los parmetros del modo Multi, vea el Referencia Multi
Mode on page 141.

Modo Single

Modo Sequencer

Este es el modo estndar para interpretar slo un sonido a la

vez. El captulo siguiente es un simple aunque detallado tutorial para ayudarle a que se familiarice con el manejo del modo
Single.

Mientras que el modo Multi ofrece la mxima flexibilidad para

disponer sonidos en capas, definir divisiones de teclado etc.,
el Modo Sequencer usualmente es la mejor eleccin para
secuenciacin MIDI multipista.
Pulse sobre los botones MULTI y SINGLE al mismo tiempo.
Esto proporciona acceso a un rea de memoria que contiene
16 programas Single. No poda ser ms sencillo: en el modo
Sequencer, el canal MIDI es siempre el mismo que el nmero
de la PART (1 a 16), y no se requiere ningn parmetro adicional.

Modo Multi
Su Virus puede reproducir 16 sonidos diferentes a la vez: los
programas MULTI contienen 16 PARTS, cada una de ellas
equivalente a un programa SINGLE adems de algunos
parmetros adicionales como canal MIDI, afinacin precisa,
rango de teclado etc..

Vase VirusControl on page 147!

A diferencia de los modelos anteriores de Virus y muchos

otros sintetizadores, los programas MULTI en el Virus TI no
hacen simplemente referencia a sonidos individuales, sino que
14

Modo Remote

Una configuracin tpica

El Virus TI puede usarse como un controlador MIDI i.e. los controles pueden configurarse para acomodarse a una variedad de
dispositivos MIDI. Hay varias configuraciones Remote apropiadas para dispositivos populares incluidas en su unidad. Puede
acceder al modo Remote manteniendo pulsado SHIFT y pulsando el botn CONFIG a la izquierda del visor. Las configuraciones de remote definidas por el usuario pueden crearse
usando VirusControl...

VirusControl
La aplicacin VirusControl (para PC o Mac) hace que el Virus TI
aparezca como un sinte soft multicanal VST/AU dentro de
cualquier programa anfitrin aprpiado e.g. Logic, Cubase etc..
El Virus TI es el primer sintetizador en el mundo que proporciona temporalizacin con precisin de muestra y compensacin de retardo de audio/MIDI. Vase VirusControl on
page 147 para ms detalles de esta revolucionaria prestacin.

Cambiando la respuesta de un potencimetro

Un parmetro global (vase Response on page 136) afecta la
forma en que la mayora de los potencimetros de su Virus
reaccionarn, y el valor actual de este parmetro puede que no
se adapte a sus necesidades...

15

Creacin de nuevos sonidos

Los programas INIT
El final del banco ROM-A se ha reservado para unas pocas
plantillas simples, que puede usar cuando quiera para crear
sonidos desde cero. Por ejemplo, las instruccciones en el
siguiente capitulo a menudo le pedirn que seleccione uno de
esos.

Pulse sobre el botn CONFIG a la izquierda del visor y use los

botones PARAMETERS para desplazarse entre las pginas
hasta que alcance el que se muestra arriba. Usando el potencimetro VALUE 1, cambie Response a Jump si este no est
todava seleccionado. Pulse sobre el botn EXIT para volver
a un funcionamiento normal. Ms tarde, puede que prefiera
una de las otras opciones (Snap o Rel) para prevenir la
aparicin de saltos durante una interpretacin en directo.

Acerca de la polifona
El nmero de voces que el TI series (con sus dos DSPs) puede
proporcionar est en unas 80 como media, con un mximo de
ms de 100. No obstante, para alcanzar tales mximos, el TI
hace un uso dinmico de los recursos i.e. usando ciertas caractersticas se puede bajar la polifona bastante por debajo de
estas cifras. Por ejemplo, doblando el nmero de voces en
Unison e.g. de 3 a 6 reducir la polifona a la mitad.

Tenga en cuenta que algunos potencimetros puede que no

tengan un efecto audible puesto que dependen de otros
parmteros e.g. el RATE de un LFO que no est siendo usado,
o el DECAY de una envolvente cuando SUSTAIN est al
mximo etc..

Si siempre se encuentra en que necesita maximizar la polifona

(e.g. en el modo Multi), pruebe a minimizar el uso de los siguientes principales sospechosos primero: modo Unison,
Reverb, modelos de Analog Filter y Oscillator 3.

16

2: Primeros pasos
Este prctico tutorial presenta todos los controles fsicos del panel, as como unos cuantos parmetros importantes de los
mens.

Unos buenos entremeses

de entrantes?
Si su Virus TI es un modelo de sobremesa, debera tener un
teclado MIDI conectado...
La manera ms efectiva de llegar a conocer su Virus es realizando ejercicios prcticos muy simples, y por eso muchos
de los sonidos que le pediremos que haga son muy suculentos, por no decir ms! A pesar del riesgo de comprometer sus
sensibilidades estticas o exagerar lo obvio, esperamos que
apreciar las ventajas de este mtodo.
Durante todo este captulo se le pedirn acciones del tipo
Restore ROM-A126 o Restore ROM-A127. Para esto, pulse
sobre el botn EXIT (cierra cualquier men abierto), y luego
use los botones VALUE para pasar al vecino programa y volver
atrs de nuevo.
Asegrese de que est en el modo SINGLE, y luego seleccione
el programa ROM-A127 (i.e. Bank ROM-A, nmero de programa 127). Toque una nota en su teclado. Al igual que un
rgano, el sonido comienza abruptamente, se sostiene mientras tenga pulsada la tecla, y luego para tambin de sopetn.
A diferencia de un rgano, puede camibar este comportamiento ajustando unos pocos parmetros de la envolvente...

18

La seccin de la Envolvente
del Amplificador

Aqu tenemos unos pocos experimentos prcticos para los noveles.

!-0,)&)%2%.6%,/0%

Los cuatro potencimetros en la esquina inferior derecha del

panel controlan la envolvente del amplificador i.e. cmo cambia
el volumen durante e inmediatamente despus de cada nota
que reproduzca:



!44!#+
0!4#(6/,5-%



$%#!9





3534!).

2%,%!3%

3534!).3,/0%

4%-0/

> ATTACK: El tiempo que tarda el nivel en ir desde el silencio

hasta el mximo.

ATTACK

> DECAY: Lo que tarda desde el mximo nivel hasta el nivel de

SUSTAIN...

Baje el potencimetro ATTACK al mnimo para llegar al valor ya

almacenado en ROM-A127 (que es 0). Ahora grelo aumentndolo lentamente mientras toca repetidamente algunas notas
sobre el teclado escuchar cmo el comienzo de cada nota
se va haciendo progresivamente ms lento. Deje el ATTACK a
unos 40 por el momento.

> SUSTAIN: Es el nivel de notas sostenidas tras la seccin de

DECAY.
> RELEASE: Es lo que tarda en desvanecerse el sonido
despus de liberar las notas.

DECAY
Gire el potencimetro DECAY a su mximo. El valor original ya
era de 127 debera ver como el LED original value indicator
de color blanco en la seccin MIX se ilumina. Gire lentamente
DECAY a la izquierda mientras toca repetidamente una nota en

19

PRIMEROS PASOS

RELEASE

su teclado. Escuchar cmo la nota se va acortando hasta que

se convierte en un blip muy corto cuando DECAY alcanza el
mnimo. Deje DECAY en su mnimo por ahora.

Gire RELEASE al mnimo (el valor original es 4). Luego, mientras toca algunas notas en su teclado, vuelva a subirlo gradualmente: El sonido se desvanece ms lentamente una vez
liberadas las teclas. Ajuste RELEASE a unos 40 la envolvente
del ampli ahora se parece ms o menos a esto:

SUSTAIN
 6 

Gire el potencimetro SUSTAIN hasta su mnimo (el valor original ya era de 0). Ahora sbalo de nuevo mientras toca una
nota repetidamente en su teclado. El indicador de valor original debera desaparecer, y usted debera escuchar como cambia el volumen de la nota sostenida. Deje SUSTAIN en 64 y
baje DECAY de nuevo a unos 40.

i"

i"vv

/

Todos los ttulos rojos (azul en el caso del modelo Plar) que
puede ver en el panel identifican las funciones SHIFT. Para
acceder a estas, mantenga pulsado el botn SHIFT a la
izquierda del visor inmediatamente antes de usar el potencimetro o botn, y luego sultelo.

20

PATCH VOLUME

Baje SUSTAIN SLOPE hasta -32. Los valores negativos hacen

que la fase de sostenido decaiga (llegando al final al silencio
puede comprobarlo tocando una nota relativamante larga en su
teclado).

Via SHIFT + ATTACK. Es el volumen general, almacenado como

parte de cada programa. Usado principalmente para equilibrar
los nivels entre diferentes programas. El mejor valor con el que
comenzar es 100, lo que le dejar cierto margen para poder
darle ms volumen a este programa en particular en el futuro.

Y qu es lo que hacen los valores positivos de SUSTAIN

SLOPE a una envolvente? La fase de sostenido aumenta, llegando finalmente a alcanzar el mximo si no libera la nota
antes. Ajuste SUSTAIN SLOPE a +32 y toque una nota larga.

SUSTAIN SLOPE

 6 

 6 

Via SHIFT + SUSTAIN. Si SUSTAIN SLOPE se ajusta a cualquier

valor diferente de 0, la fase de sostenido (que normalmente es
plana) se transforma en un gradiente:

i"

i"vv

/

i"

i"vv

Todos estos tiempos de envolvente (Attack, Decay y

Release), as como lo que parece ser un gradiente
(Sustain Slope), son en realidad frecuencias. Estos tecnicismos
pueden ignorarse en la prctica.

/

21

PRIMEROS PASOS

TEMPO
Via SHIFT + RELEASE (en la seccin AMP ENVELOPE). El
Virus tiene un 'master clock' al que el arpegiador est siempre
sincronizado. Los LFOs y los efectos de 'delay' tambin
pueden sincronizarse a este reloj.
Localice el programa ROM-A 26 Dr.What?HS, active HOLD
en el arpegio (via SHIFT + ARP ON), y toque una nota en su
teclado. Ver como el indicador LFO1 parpadea sincronizado
con el arpegio porque, en este programa en particular, est
sincronizado al reloj. Ahora experimente con TEMPO (SHIFT +
RELEASE en la seccin AMPLIFIER ENVELOPE). Se fij con
que suavidad el efecto de delay se ajusta a los cambios de
tempo que haga?
TEMPO posee un rango de 63 a 190 bpm. No obstante, el reloj
master (master clock) automticamente se transforma en
esclavo de cualquier dato de reloj MIDI entrante (incluyendo
frecuencias por encima de estos lmites). En este caso, el
parmtero TEMPO simplemente se ignora.

22

La seccin Filters

CUTOFF
Restaure ROM-A127 y suba el SUSTAIN en la seccin AMPLIFIER ENVELOPE hasta el mximo. Mueva el CUTOFF mientra
toca algunas notas en el teclado. En los valores bajos, incluso
las frecuencias medias se filtran el sonido es muy melodioso.

En comparacin con Dr.What?, los pocos sonidos que se le

ha pedido que cree hasta el momento han sido primitivos y
poco refinados. En los sintetizadores sustractivos como el
Virus, la calidad tonal de los osciladores puede alterarse radicalmente al pasarlos por los filtros.

A medida que sube el CUTOFF, se permite que pasen por los

filtros las frecuencias ms altas, hasta que el sonido llega a lo
ms brillante al mximo del CUTOFF. Esto es tpico de los filtros
paso-bajo (LP), uno de los cuatro tipos bsicos disponibles en
el Virus.

Hay dos filtros principales en su Virus, pero antes de aprender

como acceder a ellos de forma individual, vamos a comenzar
experimentando con los tres parmetros que encontrar en
cualquier sintetizador sustractivo: CUTOFF, RESONANCE y
ENV AMOUNT (que es como se denomina en el Virus):

De hecho ha estado usando dos filtros paso-bajo en serie aqu

en ROM-A127 se han configurado para que parezcan solo un
filtro de doble potencia ya volveremos al parmetro responsable de esto en breve (Routing).

&),4%23

RESONANCE




2%3/.!.#%

#54/&&

2%3/.!.#%



%.6!-/5.4

RESONANCE enfatiza cualquier frecuencia cercana a la posicin de corte (cutoff). Toque una nota y barra el CUTOFF
como acaba de hacer anteriomente, luego suba RESONANCE y
pruebe de nuevo. A valores de RESONANCE ms elevados, la
frecuencia de corte se vuelve bastante dominante. Debera de
poder oir como se van desechando armnicos individuales si
gira CUTOFF lo bastante lento. Si lo desea, vuelva al programa
ROM-A 26 y pruebe con mucha ms resonancia (RESONANCE).

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23

PRIMEROS PASOS

ENV AMOUNT

SELECT (FILT 1, FILT 2)

Controla hasta que punto la envolvente del filtro afecta al 'cutoff' es como automatizar el potencimetro CUTOFF con
cada una de las notas que usted reproduzca. Aqu tiene como
construir un sonido muy simple de bajo analgico:

Use estos botones para seleccionar cual de los filtros le gustara controlar con los potencimetros RESONANCE y
ENV AMOUNT. Si pulsa ambos botones al mismo tiempo, los
potencimetros se aplicarn a ambos filtros simultaneamente
(tal y como lo hacen en ROM-A127).

Restaure ROM-A127 y gire el CUTOFF hasta el mnimo. Toque

algunas notas mientras ajusta el ENV AMOUNT hasta que oiga
un sonido tipo plunk que le satisfaga (alrededor del valor
70), luego suba un poco la RESONANCE. Localice los botones
TRANSPOSE a la izquierda del visor, y cambie los ajustes a -1
-2. Ahora toque su riff favorito de bajo funky...

CUTOFF 2

La seccin FILTER ENVELOPE tiene la misma estructura que

la de AMPLIFIER ENVELOPE, por lo que ya debera saber
cmo usar estos potencimetros eficientemente para modificar su sonido de bajo. No olvide probar SUSTAIN SLOPE
(SHIFT + SUSTAIN). Debera tratar de ajustar ENV AMOUNT y
RESONANCE de nuevo los parmetros del filtro son altamente interactivos!

MODE (FLT1, FLT2)

Es un control de cutoff separado para el filtro 2. Este puede ser

o bien un offset (i.e. una cantidad constante por debajo o por
encima del filter 1) o un valor independiente, dependiendo de
otro parmetro en el men EDIT denominado Cutoff Link.

Usando los botones FILT1 y FILT2, puede ajustar cada filtro a

uno de los tipos siguientes:

BALANCE DEL FILTRO

> LP = Low Pass: Permite el paso de las frecuencias por

debajo del punto de corte i.e rechaza aquellas por encima
del punto de corte

A -64 slo puede oir la salida del filtro 1. En la posicin central

(0), ambos filtros contribuyen igualmente. A +63 slo puede oir
la salida del filtro 2.

> HP = High Pass: Permite el paso de las frecuencias por

encima del punto de corte i.e rechaza aquellas por debajo
del punto de corte

24

RESONANCE 2

> BP = Band Pass: Pertime el paso de las frecuencias cercanas al punto de corte i.e. rechaza simultneamente las que
estn por encima y por debajo del punto de corte

Via SHIFT + RESONANCE. Slo la resonancia del Filter 2.

Aunque puede pulsar el botn SELECT denominado FILT2, y
luego usar el potencimetro RESONANCE (sin usar SHIFT), a
veces es ms rpido usar SHIFT + RESONANCE para realizar
ajustes al vuelo puesto que no necesita primero comprobar el
estado de los LEDs situados encima de los botones SELECT.

> BS = Band Stop: Rechaza las frecuencias cercanas al punto

de corte (dentro de una cierta banda) i.e. permite el paso de
las frecuencias por encima y por debajo del punto de corte.
Su Virus en realidad posee otro modo de filtro que simula el
clsico Minimoog low pass (incluyendo su tpica
autooscilacin). Este no puede seleccionarse directamente
desde el panel, sino slo desde dentro del men EDIT del filtro.
Si no puede esperar a probarlo, anote este prrafo y consulte
Mode on page 118.

KEY FOLLOW
Via SHIFT + KEY FOLLOW. Las notas altas generalmente son
ms brillantes que las notas bajas cuando se tocan en instrumentos acsticos. KEY FOLLOW puede emular este efecto
haciendo que Cutoff siga a las notas que usted toca...

Llegados a este punto debera experimentar con cada modo de

filtro por separado i.e. escuchar slo uno de los filtros cada vez:
Restaure ROM-A127, baje FILTER BALANCE hasta -64 (esto
aisla Filter 1), y use el botn FILT1 para seleccionar otro modo.
Toque algo en el teclado mientras ajusta CUTOFF y RESONANCE. Repita esta accin hasta que se haya familiarizado con
los cuatro modos.

Restaure ROM-A127, baje el CUTOFF hasta unos 64 y toque

algo en el teclado para acostumbrarse al sonido de un filtro
plano a lo largo de todo el teclado. Luego mantenga pulsada
SHIFT y gire KEY FOLLOW (i.e. el potencimetrp ENV
AMOUNT) al mximo (+63). Vuelva a tocar algo en su teclado.

Mientras experimenta con BS (Band Stop), not cmo si sube

el potencimetro RESONANCE en realidad no aade resonancia, sino que en vez de esto estrecha la banda? Muy sutil...

> Adentrmonos en el men Filter

25

PRIMEROS PASOS

> Serial 4: Los filtros estn encaminados en serie, con dos

polos cada uno (12dB por octava). Esto suma un total de
cuatro polos (i.e. 24dB por octava) si FILTER BALANCE est
completamente centrado (0).

Hay varios parmetros importantes en el men edit, algunos

de los cuales ya han sido mencionados de pasada aqu
estn con los que debera familiarizarse primero. Pulse el
botn EDIT del filtro, y use los botnes PARAMETER para
encontrar la siguiente pgina:

> Serial 6: Los filtros estn encaminados en serie. Filter 1

tiene cuatro polos (24dB por octava) y filter 2 tiene dos
polos. Esto suma un total de seis polos (i.e. 36dB por
octava) si FILTER BALANCE est completamente centrado
(+0).
> Parallel 4: Los filtros estn encaminados en paralelo, con
dos polos cada uno.
> Split Mode: Los filtros tambin estn encaminados en
paralelo, con dos polos cada uno. A diferencia del modo
Parallel 4, cada filtro procesa un conjunto de fuentes diferentes: Oscillator 1 y el sub-oscillator se han encaminado el
filter 1, mientras que oscillator 2, su seal FM y ruido se han
encaminado al filter 2. El modulador en anillo ("ring modulator") (vase RING MODULATOR on page 114) est desactivado.

Routing
Aqu est ese parmetro Routing (Encaminamiento) mencionado anteriormente gire el potencimetro VALUE 1 para ver
las diversas opciones...
Hasta el momento usted ha usado los filtros o bien en serie (la
salida del filter 1 se enva a la entrada del filtro 2) o por separado (ajustando los valores extremos en FILTER BALANCE).
Aqu hay una lista de las cuatro opciones de encaminamiento
puede que le interese consultar el significado de la palabra
Pole en el glosario:

Pruebe a experimentar con cada una de estas opciones!

Consejo: Para comprobar todos los encaminamientos del Filtro, mantenga pulsado SHIFT antes de pulsar el botn de
seleccin (FILT2) del filter 2.

26

Cutoff Link

Access ha mantenido el trmino Saturation, pero ha ampliado

en gran medida la idea inicial pueden seleccionarse varios
tipos de Saturation (va SHIFT + OSC VOLUME). Aqu tiene
algunos experimentos para comenzar:

Cuando se ajusta en Off, los potencimetros CUTOFF son

independientes el uno del otro. CUTOFF controla el filter 1,
CUTOFF 2 controla el filter 2. Cuando Cutoff Link se ha ajustado en On, el potencimetro CUTOFF puede controlar
ambos filtros a la vez CUTOFF 2 se convierte en un offset i.e.
determina cuanto ms alto o bajo el filter 2 es con relacin al
filter 1. Tenga en cuenta que Cutoff Link normalmente se deja
activado (como lo est tanto en ROM-A126 como en ROMA127).

Mantenga pulsado el botn SHIFT y gire el potencimetro OSC

VOLUME para ver los diferentes SATURATION TYPEs. Seleccione uno de los tipos ms drsticos e.g. Digital, libere el
bton SHIFT y experimente con OSC VOLUME (i.e. sin usar
SHIFT). Ahora puede que quiera filtrar los resultados!
Bueno, vamos pus a probar algunos de los otros tipos de 'saturation'. Gire el potencimetro SHAPE al mnimo y pruebe los
tipos Wave Shaper y Rectifier. De nuevo, debera experimentar
con OSC VOLUME puesto que este parmetro afecta al tono.

Acerca de Saturation
El trmino Filter Saturation (saturacin del filtro) se us originalmente para describir el efecto causado al aumentar la
entrada de un filtro ms all de sus lmites naturales. El trabajo
de Jan Hammer en Birds of Fire (Mahavishnu Orchestra) es un
ejemplo clsico pero, dependiendo de su edad y/o sus gustos
musicales, puede que est ms familiarizado con las marcadas
lneas de bajo techno y diversos otros sonidos de sintes distorsionados usados en la msica ms reciente.

Los tipos Bit Reducer, Rate Reducer y Rate+Follow pueden

usarse para emular las caractersticas tonales de los primeros
sintetizadores y samplers. Al principio puede que no le gusten,
pero desde luego que pueden aadir esa aspereza a un
sonido!
Finalmente, debera de probar los cuatro tipos adicionales de
'saturation' (simples filtros). Low+Follow es especialmente til
para estrechar un sonido sin tener que usar filter 1 para ello.

En el flujo de seal, la etapa de saturacin viene inmediatamente

despus de Filter 1. Si le ha aadido multitud de armnicos,
todava puede filtrarlo usando filter 2 (asumiendo que el encaminamiento sea en serie - vase ms arriba).

27

PRIMEROS PASOS

La seccin Filter Envelope

Esta obviamente tiene la misma estructura que la envolvente
del amplificador ('amplifier envelope'). Usando sus conocimientos adquiridos en los experimentos previos, use todos
los botones y potencimetros del filtro (adems del parmetro
Routing en el men EDIT del filtro) para construir un nuevo
sonido desde cero. Si siente que debera guardar su trabajo en
cualquier momento, marque esta pgina y lase la informacin
sobre Store on page 112.
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28

Las seccin Oscillators

SELECT
Restaure ROM-A127 y chele un vistazo a la fila de LEDs situados encima del botn SELECT. OSC1 est activo en ese
momento, por lo que cualquier cosa que haga con la fila superior de potencimetros slo afectar al oscillator 1. En realidad
hay una excepcin a esta regla (DETUNE 2/3), pero ya llegaremos a eso en su momento.

Aqu es donde se genera la fuente de sonido. Hay tres

osciladores principales pero slo un conjunto de potencimetros en la fial suprior, as que comenzaremos con un botn muy
importante el que selecciona el oscilador en particular que
usted quiere que controlen esos potencimetros...
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SHAPE
Hasta ahora en sus experimentos slo ha usado un tipo de
onda una diente de sierra ('Sawtooth'). Es hora de probar
algunas de las otras formas de onda:


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Restaure ROM-A127 y toque algo en su teclado mientras gira el

potencimetro SHAPE. Al mnimo escuchar una onda senoidal
('Sine') pura, en el centro un diente de sierra ('Sawtooth?) pura,
y al mximo un pulso ('Pulse') puro. Escuche esos extremos por
un momento, y luego pruebe diferentes mezclas usando el
potencimetro SHAPE. Ver como el porcentaje de mezcla de
las formas de onda se actualiza a medida que gira el potencimetro.

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/3#/.

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0!.)#

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De nuevo hay que recordar que el Virus TI tiene muchas ms

prestaciones bajo el cap de lo que es inmediatamente
aparente: Al igual que los osciladores Clsicos que hemos
estado usando hasta ahora, el TI ofrece otros dos tipos muy

29

PRIMEROS PASOS

Gire SHAPE al mximo para conseguir una onda de pulso puro

i.e. sin nada de Sawtooth, y luego pruebe a girar
WAVE SELECT/ PW en el sentido de las agujas del reloj de
nuevo. Ahora el visor muestra Oscillator 1 Pulse Width. A
medida que el pulso se vuelve ms estrecho, el sonido se
vuelve progresivamente ms fino incluso desaparece del
todo cuando se alcanza el valor 127.

interesantes denominados HyperSaw y WaveTable. Por

favor tenga paciencia pronto estar probando estos dos
nuevos tipos!
Antes slo mencionamos Sine, Sawtooth y Pulse. No
obstante, Sine es slo una de las 64 ondas disponibles en el
modo Classic, y la forma Pulse puede cambiar su width
(amplitud). El potencimetro denominado WAVE SELECT/ PW
controla ambos parmetros, pero no al mismo tiempo...

Ahora toque una nota grave en su teclado y mueva el potencimetro WAVE SELECT/ PW con bastante rapidez a izquierda
y derecha este es el tpico efecto cclico de modulacin del
ancho de pulso que aprender cmo automatizar ms tarde
(usando un LFO).

WAVE SELECT/ PW
Gire SHAPE al mnimo (el visor debera mostrar Spectral
Wave durante un momento) y toque una nota en su teclado
mientras gira el potencimetro WAVE SELECT/ PW. Las primeras dos entradas de la lista WAVEs estn disponibles en
muchos modelos de sintetizadores Sine y Triangle. Todas
las dems (3 hasta 64) son formas de onda aditivas ms complejas. Si quiere ver una imagen grfica de todas estas ondas,
chele un vistazo a la pgina Oscillator del plug-in VirusControl.

SEMITONE
Use este potencimetro para ajustar la altura tonal de cada
oscilador sobre un rango de -48 a +48 semitonos:
Vaya al ROM-A126 (esta vez estamos usando una plantilla ligeramente diferente!) y toque algo en su teclado. Obviamente
est escuchando dos osciladores al mismo tiempo y estn
ligeramente desafinados entre ellos. Use el botn SELECT
para elegir oscillator 2 y gire el potencimetro SEMITONE
hasta +7. Los pasos se suavizan automticamente mientras
gira el potencimetro, pero el tono siempre se ajustar finalmente en semitonos. Esto significa que no debe usar
SEMITONE para una afinacin precisa...

Si el valor de SHAPE es el central Sawtooth o superior, no

hay ninguna WAVE en la mezcla. En este caso el potencimetro WAVE SELECT est libre para cambiar su funcionalidad en vez de eso se transforma en un control Pulse Width
(PW)...

30

DETUNE 2/3

Si algn sonido se vuelve molesto, fltrelo!

...Este es el potencimetro que puede usar para afinar con precisin oscillator 2 y/o oscillator 3. Vuelva a colocar SEMITONE
en el centro (0) y pruebe con diferentes valores de DETUNE 2/3
mientras toca algo en su teclado.

OSC 3 ON
Aunque el tercer oscilador principal puede parecer que tiene
todas las mismas opciones que los otros dos, es altamente
dependiente de lo que le est ocurriendo en ese momento a
oscillator 2:

Con valores moderados puede conseguir algunos efectos

agradables de phasing. Los valores altos pueden hacer que los
osciladores suenen completamente desafinados entre ellos
tambin es un efecto til cuando se usa en el contexto
adecuado!

Restaure ROM-A126, seleccione oscillator 2 y cambie SEMITONE a +7. Pulse el botn OSC 3 ON (su LED de estado se
encender) y seleccone oscillator 3 (ambos LEDs encima del
botn OSC3 ON se encendern). Si ahora prueba a cambiar
SEMITONE, ver que no ocurre ningn efecto. Esto es porque
oscillator 3 ahora es esclavo de oscillator 2. Pruebe a cambiar
WAVE SELECT de Slave a Saw, luego ajuste SEMITONE a +4.

SYNC
Cuando esta funcin est activa (mientras usa los osciladores
Classic), oscillator 2 se sincroniza al oscillator 1. Consulte
Sync en el glosario si fuera necesario. Un uso popular de Sync
es el de crear un efecto similar al de un filtro paso-banda
('bandpass') con mucha resonancia y algo de distorsin:

Puede controlar el volumen de oscillator 3 desde el panel mediante SHIFT + SUB OSC VOLUME en la seccin MIX.

Restaure ROM-A126 y pulse sobre el botn SYNC el choque

rtmico entre los dos osciladores se eliminar. Seleccione oscillator 2 y toque algunas notas mientras barre el control SEMITONE desde ligeramente antes del centro hasta el mximo. Si
quisiera escuchar oscillator 2 por separado, gire el potencimetro OSC BALANCE (lo encontrar en la seccin MIX) al
mximo. Si deja SEMITONE en ciertas posiciones fijas, puede
conseguir algunos armnicos estticos interesantes.

MONO
Este botn selecciona si todo el sonido es polifnico o
monofnico (en realidad hay varios modos modo disponibles).
Aunque su Virus es polifnico de corazn, los sonidos
monofnicos pueden ser particularmente expresivos, especialmente cuando se aplica portamento (viene en un momento).

31

PRIMEROS PASOS

UNISON DETUNE

Consejo: Para pasar por todos los Key Modes, mantenga pulsado SHIFT antes de pulsar este botn.

Via SHIFT + DETUNE 2/3. Unison quiere decir varias muestras

de la misma nota al mismo tiempo. Para que UNISON
DETUNE tenga algn efecto, el nmero de voces apiladas (en
capas) por supuesto debe ser mayor de 1. Para esto es necesario que vayamos a uno de los mens EDIT...

FM AMOUNT
FM significa Frequency Modulation. Esto quiere decir que la
frecuencia de una fuente de audio es modulada por otra el
parmetro FM AMOUNT determina cuanto. Al igual que para
crear tonos del tipo campanas, la FM a menudo se usa para
aadir aspereza a un sonido.

Restaure ROM-A126, pulse el botn EDIT en la seccin MASTER y encuentre la primera pgina UNISON. Ajuste el
parmetro Voices al mximo (8) y salga del men. Toque algo
en su teclado un potente sonido lead ya de por si. Ahora gire
UNISON DETUNE al mximo.

Debera siempre pensar que la seal FM es parte integral del

oscillator 2. Incluso el destino de modulacin para este
parmetro se denomina Osc2 FM Amount en la matriz
('Matrix').

Para un tipo de sonido ms a lo Hoover, gire DETUNE 2/3

(sin SHIFT esta vez!) hasta unos 115, y aada algo de
SUB OSC y NOISE (dirjase a la seccin MIX). Puede que quiera activar tambin Oscillator 3 para una mxima potencia:
Pulse sobre el botn OSC3 ON.

Restaure ROM-A126 y gire el oscillator 1 SHAPE hasta 0 para

obtener una onda senoidal pura. Seleccione OSC2 y gire su
SHAPE todo hacia el mnimo. Ahora averige lo que el potencimetro FM AMOUNT le hace al sonido...

Este tipo de sonido en realidad es mucho ms fcil de hacer

usando el nuevo modo de oscilador HyperSaw (consulte el
final de este captulo), aunque primero debera aprender sobre
los modelos de osciladores Classic.

FM MODE
Via SHIFT + FM AMOUNT. Seleccione una de las diferentes
fuentes de modulacin FM. Si desea experimentar con este
parmetro, comience cambiando el modo FM a Triangle.

Ahora aada un simple efecto de delay girando un poco delay

SEND y FEEDBACK (encontrar ambos potencimetros en la
seccin EFFECTS). Toque algo en su teclado mientras mueve
el potencimetro CUTOFF.

32

PORTAMENTO
Via SHIFT + SEMITONE. A menudo denominado 'glide', portamento significa ligar / ralentizando los cambios de tono entre
notas consecutivas. Aumente el valor de portamento y toque
algo en su teclado. El portamento es particularmente efectivo
en los modos mono (vase Key Mode on page 96).

33

PRIMEROS PASOS

La seccin Mix

SUB OSC VOLUME

El sub-oscillator est siempre una octava por debajo de oscillator 1. El sub-oscillator es una de varias fuentes cuyo nivel
viene controlado en ltima instancia por OSC VOLUME:

La mayora de los potencimetros aqu se explican por s mismos. Son controles de volumen para las fuentes de seal:

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0!./2!-!

OSC VOLUME

OSC BALANCE

-)8



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/3#6/,5-%

/3#6/,5-%

Este es un control de nivel de grupo para todas las fuentes

siguientes: Oscillator 1, oscillator 2 (incluyendo FM), oscillator
3 y el sub-oscillator. Los niveles de Noise y Ring Modulator
son independientes de OSC VOLUME esa es la razn por la
que el potencimetro para estos parmetros est situado
debajo de este. He aqu una corta aunque prctica demostracin:

Este potencimetro controla la mezcla relativa de

los oscillators 1 y 2 mientras mantiene el nivel total
constante. La posicin de las 12 es una mezcla
50:50 de ambos osciladores. Pruebe esto:
Restaure ROM-A127. Toque una nota y baje SEMITONE hasta -5. Siga tocando mientras lentamente sube OSC BALANCE hasta el mximo.
Ahora slo puede oir oscillator 2. Suba
FM AMOUNT y djelo a un nivel medio. Ahora baje
de nuevo OSC BALANCE. Slo escuchar el oscillator 1. Nada de oscillator 2 y quizs sorprendentemente nada de FM. Eso es porque FM
realmente es parte de oscillator 2, recuerda?

Restaure ROM-A126 y cambie SEMITONE (OSC1) a -5. Mantenga pulsada una nota en su teclado y escuche lo que sucede
mientras gira lo siguiente:
FM AMOUNT (en la seccin OSCILLATORS) = 20
SUB OSCILLATOR = 80
NOISE VOLUME = 80
RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) = 80

3!452!4)/.490%

Ahora gire todo abajo OSC VOLUME. Qu fuentes puede oir

ahora, y porqu?



./)3%6/,5-%
2).'-/$5,!4/2

34

RING MODULATOR

La mitad superior (al menos) de OSC VOLUME tambin tiene

otra tarea importante. Controla la cantidad de saturacin del filtro que mencionamos hace unas pocas pginas. La idea era el
hacer OSC VOLUME similar al control 'gain' de un amplificador
de guitarra la seal comienza a distorsionar cuando lo pones
demasiado alto.

Via SHIFT + NOISE VOLUME. Ring modulation o modulacin en

anillo significa multiplicar dos seales juntas. Al igual que la FM,
el resultado es altamente dependiente de las frecuencias bsicas y la complejidad de las dos fuentes. Para los tonos puros
tipo campanas, use slo ondas senoidales (Sine):
Restaure ROM-A126, baje SHAPE al mnimo, seleccione
oscillator 2 y haga lo mismo. Gire OSC VOLUME al mnimo y
RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) hasta el
mximo. Gire el parmetro RELEASE del amplificador hasta
unos 90, seleccione oscillator 2 y experimente con el potencimetro SEMITONE.

NOISE VOLUME
Simplemente el volumen del generador de ruido ('Noise generator').

PANORAMA
Via SHIFT + OSC BALANCE. Panoramiza todo el programa a lo
largo de las salidas estreo.

OSC 3 VOLUME
Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. El volumen del oscillator 3
cuando est activado. Si quisiera que los tres osciladores principales tuvieran el mismo volumen, debera ajustar
OSC BALANCE al centro y OSC 3 VOLUME a 64.

SATURATION TYPE
Via SHIFT + OSC VOLUME. Vase arriba.
35

PRIMEROS PASOS

La seccin Modulators
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nance (RESO), Filter Gain (FILT GAIN) y otro destino denominado ASSIGN. Ninguno de los LEDs est iluminado por el
momento puesto que no ha especificado todava ninguna
modulacin:

Los LFOs (Low Frequency Oscillators) a

menudo se usan
para aadir algo de
movimiento cclico a
sonidos que si no
fuera as sonaran
muy estticos. Hay
tres LFOs en su
Virus, y cada uno
lleva un conjunto diferente de destinos
predeterminados a

Aunque ya est activo, pruebe a pulsar sobre el botn SELECT

de LFO1 de nuevo esto abre el men LFO1 Destinations.
Toque una nota en su teclado mientras gira Osc1+2 Pitch (por
medio del potencimetro VALUE 2) todo hacia arriba.
Pulse sobre el botn SHAPE una vez para seleccionar un
diente de sierra descendente en vez de una triangular. Mientras toca una nota en su teclado, gire RATE hasta el 90, luego
use el potencimetro VALUE 2 para bajar lentamente Osc1+2
Pitch hasta el mnimo. La modulacin se invierte puesto que
este parmetro es bipolar (lo que significa que puede tener valores positivos o negativos). Ahora gire Osc2 Pitch (el potencimetro VALUE 3) hasta el mximo. Los tonos de los
osciladores ahora se mueven en direcciones opuestas.

los que puede modular directamente.

Los tres botones SELECT se usan para cambiar entre los LFOs
la fila superior de botones y el potencimetro RATE slo se
aplicarn al LFO que usted seleccione aqu. Pruebe a pulsar el
botn LFO2 SELECT, gire el potencimetro RATE y vea qu
(blanco) LED cambia de velocidad. Aqu tenemos otro experimento...

Mantenga pulsada SHIFT y pulse el botn SHAPE una vez

para volver a la onda triangular. Gire Osc1+2 Pitch hasta +10
(lo que anular brutalmente los otros valores en esta pgina).
Debera oir un suave efecto de vibrato. Pruebe a bajar CUTOFF y a subir ENV AMOUNT no importa el que no haya cerrado el men de destinos del LFO todava.

Restaure ROM-A126. La fila de LEDs a la derecha de los

botones LFO1 y LFO2 SELECT indican qu parmetros puede
modular directamente. Para LFO1 estos son Oscillator 1 pitch
(OSC1), Oscillator 2 pitch (OSC2/3), Pulse Width (PW), Reso-

36

Gire el potencimetro SHAPE en la seccin OSCILLATORS

hasta el mximo. Oscillator 1 es ahora una onda cuadrada
(Square). Pulse sobre el botn EDIT para cambiar a los
parmetros del LFO principal. Gire Pulse Width (el potencimetro VALUE 1) hasta el mximo y toque algo en su teclado.
Esto es una profunda y cclica modulacin del ancho de pulso
(pulse width modulation (PWM)). Los tres LEDs superiores de
estado para el LFO1 ahora estn iluminados porque ahora ha
definido alguna modulacin para cada uno de estos destinos.
Pulse otra vez el botn LFO1 SELECT. El valor de Assign Target
(potencimetro VALUE 1) es una de los muchos posibles destinos que tambin hay disponibles en la seccin MATRIX...

37

PRIMEROS PASOS

La seccin Matrix
-!42)8

$%34).!4)/.
3,/4
-/$

3,/4
3,/4
3,/4
3,/4

3%,%#4

3,/4

Ahora vmonos a la MATRIX. En ROM-A126, el LED en la

parte superior ya debera estar iluminado lo que significa que
Slot 1 ya ha sido usado para algo en este programa. Pulse el
botn SELECT en la seccin MATRIX para abrir Slot 1 y ver
qu es. La fuente de modulacin se ha ajustado a Mod
Wheel y el destino es LFO3 Assign Amt i.e. la rueda controlar la cantidad de cualquier cosa que se le haya asignado a
LFO3.

Aqu es donde puede encaminar casi

cualquier fuente de control a casi todos los
parmetros que quiera rueda de modulacin al vibrato, velocidad a panorama,
envolvente del filtro a la frecuencia del
phaser, Random a Delay Time. MATRIX es
un patio de recreo para todo aquel que
quiere ir ms all de lo que el Virus ya tiene
en oferta en trminos de control a tiempo
real. Seis fuentes pueden encaminarse a tres
destinos diferentes cada una, haciendo un
total de dieciocho conexiones. Vamos a
hacer un simple sonido de lead monofnico

Pruebe los controles de la izquierda en su teclado. Girando la

rueda de modulacin (o el stick) hacia la direccin opuesta a
usted aade vibrato a todo el sonido puesto que LFO3 se ha
ajustado para modular la altura tonal de los osciladores
pulse el botn LFO3 SELECT (en la seccin MODULATORS)
dos veces sucesivamente para comprobar esto. Regrese a la
seccin MATRIX pulsando su botn SELECT.

al viejo estilo:
Pulse sobre el botn DESTINATIONS a la derecha, cambie la
cantidad a +5 y el destino a LFO3 Rate usando los potencimetros VALUE. Salga del men y toque algo en su teclado,
usando su rueda de modulacin (stick ('mando'), ribbon
('cinta') o lo que sea). El Vibrato se acelerar a medida que
profundiza ms.

Restaure ROM-A126. Gire CUTOFF hasta 64, aumente ENV

AMOUNT hasta 75 y ajuste DETUNE 2/3 a 64 para aadir un
poco ms de grosor que antes. Para hacer el programa
monofnico con un tpico legato portamento, pulse EDIT en
la seccin OSCILLATORS y localice la primera pgina Common (via los botones PARAMETERS). Cambie el 'Key Mode' a
Mono 4, navegue hasta la pgina siguiente y ajuste Portamento a 32. Toque algo en su teclado y escuche lo que ha
conseguido hasta el momento.

Si su teclado tambin lleva presin de canal (i.e. aftertouch),

podra probar esto: Pulse SELECT dos veces seguidas para
abrir Slot 2, ajuste la fuente a Chan Pressure, la

38

cantidad a +32 y el destino a Filter1 Cutoff. Salda de nuevo

del men y toque algo en su teclado pruebe a pulsar con ms
fuerza sobre las teclas esta vez!

39

PRIMEROS PASOS

La seccin Arp
Los arpegiadores son tan divertidos que
dejaremos que experimente a su gusto lo
que viene a continuacin es slo para
ayudarle a comenzar:

!20

%$)4

!20/.

Vaya al programa ROM-A 7 BellBoy BC, baje

RELEASE del amplificador a 42 y pulse el
botn ARP ON. Mantenga pulsada una nota, toque algunas
notas ms aleatoriamente con la otra mano, luego libere la primera nota. Todas las notas se reproducen segn un ritmo regular, desde la ms grave hacia arriba. Por supuesto que usted
puede cambiar este comportamiento: Pulse EDIT en la seccin
ARP, localice la pgina 1/4, cambie el modo a As Played,
cambie Octaves a 2 y Pattern a 4.
(/,$

Si todos esos patrones predefinidos no son suficientes, puede

programar los suyos propios en el software de VirusControl
(vea VirusControl on page 147).

40

La seccin Effects

DELAY
Restaure ROM-A127 y seleccione DELAY en la seccin de efectos. Ajustes todos los potencimetros siguientes a sus posiciones centrales: OSC BALANCE, FM AMOUNT (exactamente a
64), DETUNE 2/3, CUTOFF, ENV AMOUNT y SEND (en la seccin EFFECTS). Gire TRANSPOSE una octava hacia abajo.
Toque algo en el teclado debera de escuchar un nico delay.
Ahora experimente con los potencimetros TIME y FEEDBACK!

Esta seccin se ha dividido en dos mitades (con botones EDIT

separados). La mitad superior se ha dedicado a efectos de
Delay, Reverb y EQ, mientras que la mitad inferior lleva Distortion, Analog Boost, Chorus y Phaser. Cualquiera o todos estos
efectos pueden aplicarse al mismo tiempo simplemente pulse
el botn SELECT para elegir el efecto requerido (e.g. REVERB),
luego ajuste los valores usando los potencimetros .
Los parmetros ms tiles para una interpretacin a tiempo real
estn directamente disponibles para llegar a los otros puede
abrir el men. Esto es sensible a SELECT i.e. debera seleccionar el efecto requerido antes de pulsar EDIT.

REVERB
Ahora vamos a aadir algo de reverb al delay (lo que, por cierto,
no era posible con los modelos anteriores de Virus): Pulse una
vez el botn superior SELECT en la seccin EFFECTS, y pruebe
a ajustar los mismos tres potencimetros (ahora SEND, TIME y
DAMPING)...

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Aunque a menudo se ha pasado por alto, el ecualizador de 3

bandas es una prestacin muy potente de los ltimos modelos
de Virus. Por supuesto que la EQ puede usarse de una forma
convencional para manipular las caractersticas tonales generales de un sonido, pero al menos la banda MID puede usarse
de una forma un poco ms creativa que esa.

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41

PRIMEROS PASOS

La diferencia entre Saturation (filtro) y Distortion (efecto) es que

la primera se aplica a cada voz individualmente, mientras que
la ltima se aplica al sonido como un todo. Esto significa que
si quisiera e.g. emular el sonido de saturacin de un amplificador de guitarra, debera usar Distortion, y no Saturation.

Restaure ROM-A127 y aumente el SUSTAIN del amplificador

hasta el mximo. Transponga una octava abajo. Seleccione
MID EQ en la seccin EFFECTS. Los tres potencimetros
ahora controlan EQ GAIN, EQ FREQ y EQ Q-FACTOR respectivamente. Experimente un momento con estos potencimetros para cambiar el carcter del sonido crudo del oscilador, y
luego pruebe esto:

Analog Boost

Seleccione MID EQ, pulse EDIT y ajuste el factor Q al mximo

(15.4). Ajuste Gain al mximo (+16) y Frequency a alrededor
del centro (747.8). Ahora el sonido debera ser ms bien nasal.
Pulse LFO1 SELECT repetidamente hasta que ASSIGN se ilumine. Cambie Assign Target a "EQ Mid Frequency" y el Assign
Amount a +32. El resultado es un efecto de wah-wah
automtico que es independiente de la seccin del pruebe a
ajustar CUTOFF, RESONANCE y ENV AMOUNT...

Analog Boost es un tipo especial de ecualizacin usada para

emular las caractersticas tonales de los sintetizadores analgicos reales. Estos tienden a no tener una respuesta plana. La
di-ferencia es a menudo muy sutl, pero vale la pena probarlo
una vez ha programado un sonido bsico.

Chorus

Puede acceder a los siguientes efectos usando la mitad inferior

de la seccin de efectos.

Chorus es especialmente til para aportar ms movimiento a

los colchones (pads). En combinacin con Feedback, el
Chorus en su Virus tambin es capaz de realizar Flanging y
otros efectos relacionados.

Distortion
Restaure ROM-A126, seleccione CHORUS y gire su nivel MIX
(TYPE/MIX) hasta 64. Experimente con el control INTENSITY
(i.e. profundidad de modulacin), luego pulse el botn EDIT
inferior y pruebe todos esos otros parmetros...

Especialmente si recuerda sus experimentos usando Saturation, este efecto debera ser bastante obvio los nombres de
los tipos de distorsin son los mismos.

42

Phaser
Esta es una emulacin muy buena de un phaser analgico multietapa usando hasta 6 de los as llamados All-pass filters. Los
parmetros son similares a los del Chorus, pero aqu no puede
seleccionar un Mod Wave (siempre es Triangle) y el potencimetro INTENSITY controla la retroalimentacin ('feedback')
en vez de la profundidad de modulacin. El parmetro Stages
especifica el nmero de filtros pasa-todo ('allpass') usados, y
Spread (disponible slo en el men) ajusta hasta que punto sus
frecuencias de corte estn separadas las unas de las otras.
Comience desde ROM-A126, baje OSC VOLUME, suba NOISE
VOLUME y pruebe todos los parmteros del Phaser!

43

PRIMEROS PASOS

La seccin Master

CONFIG
Pulse este botn para acceder a muchos parmetros globales
que gobiernan la manera cmo funciona todo el Virus vea el
captulo Referencia de configuracin on page 127.

Si ha llevado a cabo todos los pequeos experimentos en este

captulo hasta el momento, debera ya estar bastante familiarizado con cmo funcionan los botones EXIT, STORE, SHIFT,
PARAMETERS/BANK y VALUE/PROGRAM en el modo SINGLE. Lo que nos deja con lo siguiente:

REMOTE
Via SHIFT + CONFIG. Esto convierte instantneamente a su
unidad en un teclado controlador MIDI, incluyendo presets
para una mplia variedad de dispositivos populares y la
capacidad de crear los suyos propios (vea VirusControl on
page 147). Visite tambin www.access-music.de para conseguir Plantillas Remote adicionales y otras descargas.

TAP
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34/2%

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2!.$/-

2%$/

3()&4

Use este botn para cambiar el frecuencia de

reloj ("Clock rate") de odo. Seleccione el programa ROM-A9 (Boingy HS) y active la funcin
HOLD (SHIFT + ARP ON). Toque algunas notas
en su teclado, y luego pruebe a golpear rtmicamente el botn TAP ms lentamente que el
actual tempo en BPM el arpegio se ralentizar.

RANDOM
Via SHIFT + STORE. Modifica de forma aleatoria el programa
en uso para crear un nuevo sonido el men CONFIG contiene parmetros que determinan hasta que punto sern de
aleatorios los resultados. Comience con cualquier sonido
que le guste y use la funcin RANDOM varias veces seguidas,
comprobando cada vez como ha sido afectado el sonido.

3%!2#(
!5$)4)/.

MULTI EDIT

Via SHIFT + EDIT. Esto slo se usa en el modo

Multi vea Referencia Multi Mode on page 141.

UNDO
Pruebe a pulsar UNDO tras haberpulsado el botn RANDOM y
no le guste el resultado obtenido (vea ms arriba).
44

MULTI

UNDO (deshacer) en realidad tiene 3 funciones relacionadas:

Mientras un programa est siendo editado, cancela el cambio
de parmetro ms reciente. Inmediatamente tras seleccionar
otro programa, rescata el programa editado ms recientemente. Mientras use STORE, utilcelo para comparar su programa editado con el que est a punto de sobreescribir.
Simplemente pulse UNDO de nuevo para regresar a su sonido.

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-5,4)

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0!2!-%4%23

REDO

"!.+

Via SHIFT + UNDO. Restaura el programa actual a su estado

previo.

6!,5%

02/'2!-

Cambia al modo Multi vea Referencia Multi

Mode on page 141.

PART
Estos botones no tienen ninguna funcin en el
modo Single vea Referencia Multi Mode on
page 141.

SINGLE

Conmuta al modo SIngle. Tambin sale de

cualquier men abierto.

SEARCH
Abre un men en el que puede desplazarse entre todos los programas que pertenencen a la categora actual (vea Categories
on page 110). Use el potencimetro VALUE 1 para seleccionar
una categora y el potencimetro VALUE 3 para desplazarse
entre los programas. Cuando haya encontrado un programa
adecuado, pulse sobre el botn EXIT.

SEQ MODE
Via MULTI + SINGLE. Cambia al modo Sequencer, el modo que
hay que elegir para secuenciacin MIDI multipista (vea Modo
Sequencer on page 14).

AUDITION
Via SHIFT + SEARCH. Toca una nota (C3) sin que tenga que
conectar un teclado o secuenciador.

45

PRIMEROS PASOS

HyperSaw y WaveTable

WaveTable

Para complementar sus osciladores Clsicos del Virus,

Access ha aadido dos modos de osciladores muy potentes...

Restaure ROM-A127, abra el men EDIT de oscillator 1 y cambie el modo a WaveTable. Los otros dos parmetros en esta
pgina ahora deberan mostrar Index y Table. Ajuste Table
a e.g. 10, y toque algo en su teclado mientras ajusta el
parmetro Index. Pruebe otras Tablas...

HyperSaw

Table selecciona una de las muchas tablas de onda disponibles

Index ajusta una posicin nominal dentro de esta tabla de
onda

Restaure ROM-A127, abra el men EDIT de oscillator 1 y cambie el modo a HyperSaw. Los otros dos parmetros en esta
pgina ahora deberan mostrar Density y Spread. Ajuste
Density a 9.0 y Spread a unos 80. Gire CUTOFF y FILTER BALANCE al mnimo y ENV AMOUNT al mximo. Experimente
con DECAY y RESONANCE en el filtro...

Cada tabla consiste en mltiples formas de onda. A diferencia

de desplazarse a travs de las Spectral Waves disponibles en
el modo Classic, las Tablas indexadas llevan fundidos cruzados para unas transiciones suaves. Para hacer un uso completo de las tablas de ondas, el Index debera modularse
usando e.g. el preset de destino LFO2 Shape 1+2 (vase el
siguiente p-rrafo) o asignando Filter Envelope a WaveTable
1 Index en la seccin MATRIX.

Density (via SHAPE): el nmero de ondas Sawtooth (diente de

sierra)
Spread las desafina entre ellas
Experimente con SUB OSC VOLUME, luego pulse el botn
SYNC y pruebe a girar el potencimetro FM AMOUNT. Todos
estos tres controles tienen diferentes significados en el
modo HyperSaw: SUB OSC VOLUME deteremina el balance
entre HyperSaw y sus propios subosciladores integrados.
Para oscillator 1, SYNC activa la sincronizacin integrada (i.e.
no entre oscillator 1 y oscillator 2, sino dentro del mismo
HyperSaw). FM AMOUNT controla el offset de sincronizacin.

Pulse LFO2 SELECT unas cuantas veces hasta que aparezca

el parmetro Shape 1+2 en el men. Suba la cantidad hasta
+32 mediante VALUE 1. Active ENV MODE y cambie LFO2
SHAPE a un diente de sierra descendente ('falling sawtooth').
Reajuste el Index a su gusto mediante el potencimetro
SHAPE del oscilador. De nuevo, pruebe diferentes tablas de
onda via WAVESELECT/ PW...

46

FIN DEL TUTORIAL FELIZ PROGRAMACIN!

47

PRIMEROS PASOS

48

3: Referencia de parmetros de
sonido

ARP

> EL MEN EDIT

ARP es la abreviatura de Arpeggiator, un procesador

conectado a un reloj que normalmente toma un acorde y lo
reproduce en notas individuales, una tras otra. El Arpeggiator
en su Virus tambin ofrece acordes repetidos, patrones rtmicos predefinidos y personalizable spor el usuario, 'shuffle',
mantenimiento infinito etc.

Arpeggiator

> PANEL DE CONTROLES

Mode
> Off: Sin la funcin de arpegio. No habr ningn otro
parmetro del arpegiador visible.

EDIT
Abre el men del Arpeggiator (vase enfrente).

> Up: Notas ascendentes, comenzando desde la nota ms

grave

ARP ON

> Down: Notas descendentes, comenzando con la nota ms

alta

Activa y desactiva el arpegiador.

> Up+Down: Notas ascendentes y luego descendentes,

comenzando desde la nota ms grave

HOLD

> As Played: En el mismo orden en que se reciben las notas

MIDI

Va SHIFT + ARP ON. Conmuta la funcin 'Hold' (mantener)

(vase Hold on page 52).
50

> Random: Notas en orden aleatorio, octavas aleatorias (vase

el parmetro 'Octaves' abajo)
> Chord: Reproduce todas la notas introducidas al mismo
tiempo.

Octaves
Resolution

> 1 a 4: Las notas pueden transponerse sucesivamente una

octava arriba al comienzo del ciclo de cada nuevo arpegio.
Aqu el valor es igual al nmero de ciclos antes de que el
arpegio revierta a su altura tonal original por lo que un valor
de 1 significa que no hay transposicin.

> 1/128 hasta 1/2: Es la velocidad o frecuencia del Arpeggiator

expresada como una fraccin de un comps en un tiempo de
4/4. La frecuencia mnima es por lo tanto un arpegio completo cada comps 4/4. El ajuste estndar es de 1/16 (i.e. 16
tiempos por comps), y normalmente no necesita cambiarse.
La frecuencia real viene determinada por el parmetro Tempo
vase Tempo on page 104.

Pattern
> User, 1 a 63: Selecciona el patrn del arpeggiator. Puede
crearse un patrn User para cada programa usando la aplicacin VirusControl (vase VirusControl on page 147) o
copiarse desde otro programa (vase Copiar Patrn
desde... abajo). Adems de posiciones y duraciones, la mayora de los patrones contienen datos extra de velocidad para
aadir al efecto rtmico del patrn. Para aplicar datos de
velocidad, ajuste los parmetros Velocity (vase Velocity
Map on page 107) o use la matrz de modulacin (vase
MATRIX on page 54) con Velocity como fuente. Destino de
la modulacin Arp Pattern.

Note Length
> -64 a +63: Escala las duracines (el tiempo de sostenido) de
todas las notas. Los valores negativos acortan las notas, y los
positivos las alargan. El efecto audible de este parmetro
depende en gran medida de las configuraciones de la envolvente. Destino de la modulacin Arp Note Length.

51

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Copy Pattern from...

Swing Factor
> Off, 50.2% hasta 75.0%: Afecta a la posicin (en tiempo) de
cada nueva semicorchea. A 66% el ritmo es de full swing
i.e. tresillos. Los valores 16C, 16D, 16E y 16F son los mismos que en Apple Logic (un popular programa secuenciador). Nota: Swing no afectar al Pattern 1 puesto que este
est construido slo a base de corcheas. Destino de la modulacin Arp Swing.

Aunque pueden crearse patrones de arpegio personalizados

usando el software VirusControl (vase VirusControl on
page 147), puede ser til el copiar un patrn desde algn lugar
hasta el patrn User (vase Pattern on page 51) sin tener
conectado el ordenador.
Seleccione el banco y el nmero de programa que contiene el
arpegio que le gustara copiar a la ubicacin actual, y luego
pulse el botn STORE.

Hold
Accesible desde el panel va SHIFT + ARP ON.

Bank

> Off: El arpegio se detiene tan pronto se liberan todas las

notas.

> RAM-A hasta RAM-D, ROM-A hasta ROM-Q: Selecciona

el banco fuente.

> On: El arpegio contina despus de haber liberado las

notas. Si toca nuevas notas tras liberar todas las anteriores
se reconfigura el arpegio (i.e. las notas originales desaparecen). Tenga en cuenta que si libera un pedal de Hold se
detendr el arpegio hasta que se toquen nuevas notas.

52

Program
> 0 a 127: Selecciona el programa fuente desde el que se
grabar el arpegio hacia al programa usado en ese momento
si se pulsa el botn STORE.

53

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

MATRIX

SELECT
Abre el men de la matrz de modulacin. Si se vuelve a pulsar,
se desplaza a la siguiente ranura o 'slot' (SHIFT + SELECT
desplazar a la ranura anterior). Navegacin alternativa: use
los botones PARAMETERS.

La matrz demodulacin se usa para un encaminamiento de

control definido por el usuario. Cada una de las seis fuentes
puede encaminarse a tres destinos diferentes. Las fuentes disponibles incluyen las envolventes internas y los LFOs as como
la mayora de los controladores MIDI, presin de canal (aftertouch) etc.. La lista de destinos incluye cas todos los parmetros del modo Single en el Virus. Vase MATRIX SOURCES
on page 182 y MATRIX / LFO DESTINATIONS on page 183.

> EL MEN SELECT

Slot
La informacin de abajo se aplica a cualquier ranura en la
matrz. Use los botones DESTINATIONS para mover el cursor
arriba y abajo.

> PANEL DE CONTROLES

DESTINATION
Este par de botones se usan como flechas de cursor dentro
del men (cada pgina muestra los tres destinos y cantidades
al mismo tiempo). Cualquiera de los botones DESTINATION
abrir el men si todava no est abierto.

54

> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINATIONS on page 183. Especifica una parmetro de destino.
Use los botones DESTINATION para mover el cursor arriba y
abajo.

Source
(potencimetro VALUE 1)
> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX SOURCES on
page 182. Especifica la fuente de modulacin (envolventes,
LFOs, controladores MIDI etc.). Esta puede encaminarse
simultneamente hasta un mximo de tres destinos por cada
ranura.

Amount
(Potencimetro VALUE 2)
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin para el destino
especificado. El rango es bipolar de forma que la modulacin
puede invertirse, y las cantidades se doblan internamente
para que los destinos unipolares puedan ser modulados por
el rango completo (i.e. 128 valores). El mismo parmetro
Amount puede controlarse mediante otra fuente de modulacin un destino de modulacin es e.g. Slot4 Amount2.

Destination
(Potencimetro VALUE 3)

55

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

MODULATORS

ENV MODE
Conmuta el parmetro Envelope Mode entre activado y desactivado (vase Envelope Mode on page 58).

Tradicionalmente, los LFOs (low frequency oscillators) se usan

para una modulacin cclica e.g. vibrato, trmolo etc..
Opcionalmente, dos de los tres LFOs en el Virus pueden servir
como simples envolventes (vase Envelope Mode on
page 58), por lo que la etiqueta Modulators parece ms
apropiada que la de LFOs para esta seccin.

SHAPE
Rpida seleccin de Sine, Triangle, Sawtooth, Square o WAVE
la forma de onda especificada en el men Edit (vase
Shape on page 57).

Fjese en que cada LFO en el Virus posee un conjunto diferente de destinos predefinidos, y que el LFO3 slo permite
seleccionar un destino.

RATE
Controla la velocidad del LFO seleccionado en ese momento
(vase Clock on page 57 y Rate on page 57).

> PANEL DE CONTROLES

LFO CONTOUR
Va SHIFT + RATE. Control contnuo sobre la forma de onda
del LFO (vase Contour on page 58).

EDIT
Abre el men LFO correspondiente al LFO seleccionado
(vase SELECT ms abajo). Seleccionando un LFO diferente
tras abrir este men saltar directamente al men del nuevo
LFO seleccionado.

56

SELECT

> 1/64 ... 16/1: El 'rate' del LFO1 est sincronizado al reloj
('Clock'), expresado como una fraccin de un comps en un
tiempo de 4/4. Vase Tempo on page 104.

Estos botones se usan para cambiar entre los tres LFOs la fila
superior de controles (ENV MODE, SHAPE y RATE) se aplicar
slo al LFO seleccionado. Pulsando sobre un botn SELECT ya
activo har que salte al men de destinos del LFO (vase e.g.
Destinos del LFO-1 on page 59).

Rate
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RATE si
Clock est ajustado en Off.
> 0 a 127: La velocidad del LFO1 cuando no est sincronizado
(vase Clock ms arriba). Destino de modulacin
LFO1 Rate.

> EDIT MENUS

LFO-1

Shape
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G,
Waves 3 a 64: Especifica la forma de onda del LFO. Si S+H,
S+G o una de las ondas adicionales est seleccionada,
puede acceder a este directamente desde el panel va el
botn SHAPE (seleccione WAVE). Si aqu selecciona Sine,
Triangle, Sawtooth o Square, los LEDs de estado se desplazarn de acuerdo con la seleccin.

Clock
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RATE si
aqu se define un valor.
> Off: El LFO1 no est sincronizado.
57

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Mode
> Poly: Cada voz tiene su propio LFO, y estos estn ligeramente desafinados entre si.
> Mono: Todas las voces comparten un LFO comn. Slo
aplicable si los parmetros Envelope Mode y Trigger Phase
(vase ms abajo) estn ambos ajustados en Off.

Contour
Accesible desde el panel va SHIFT + RATE.

Envelope Mode

> -64 a +63: Control contnuo sobre la forma de onda del LFO.
Destino de la modulacin LFO1 Contour.

Accesible desde el panel por medio del botn ENV MODE.

SHAPE

NEGATIVE

POSITIVE

Sine

to Triangle

to Square

Triangle

to falling Saw

to rising Saw

Saw

concavity

convexity

Square

pulse width <50%

pulse width >50%

S+H

---

---

S+G

---

---

3 a 64

acercar zoom a la
onda

---

> Off: Modo estndar (cclico) del LFO.

> On: El LFO se convierte de hecho en una envolvente adicional. Los LFOs en el modo Envelope son unipolares (vase
en el glosario) y se detienen tras completar exactamente un
ciclo. El punto de inicio/final dentro de la onda puede especificarse por medio de Trigger Phase...

58

LFO-3

Trigger Phase
> Off, 1 a 127: Cuando se ajusta en Off, el LFO1 corre libremente i.e. su fase no se reajusta con cada nueva nota tocada
(excepto en el modo Envelope). Todos los dems valores
ajustan el punto de inicio dentro de la onda.

Los parmetros de edicin del LFO3 son los mismos que los del
LFO1, a excepcin de que Contour, Envelope Mode y Trigger
Phase no estn disponibles en LFO3. Vase LFO-1 on
page 57.

Key Follow
> 0 a 127: La cantidad de 'rate' del LFO1 (vase Rate on
page 57) que queda afectada por el nmero de nota MIDI.
Tenga en cuenta que Key Follow no se aplica cuando los
LFOs estn en modo Envelope (vase Envelope Mode on
page 58) o estn sincronizados al 'Clock' (vase Clock on
page 57).

> MENS SELECT

Destinos del LFO-1

LFO-2
Todos los parmetros de edicin del LFO2 son los mismos que
los del LFO1 vase LFO-1 on page 57.

Osc1 Pitch
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el tono de oscillator 1. Destino de modulacin
LFO1>Osc1 Pitch.

59

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Osc1+2 Pitch

Resonance

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica

sobre el tono de todos los osciladores, anulando los otros
dos valores en esta pgina.

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica

sobre la resonancia de ambos filtros. Destino de modulacin
LFO1>Resonance.

Osc2 Pitch

Filter Gain

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica

sobre el tono de oscillator 2. Tenga en cuenta que oscillator
3 automticamente sigue cualquier modulacin del tono que
se aplica a oscillator 2. Destino de modulacin
LFO1>Osc2 Pitch.

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica

sobre los niveles totales de todas las seales antes de entrar
en los filtros. Destino de modulacin LFO1>Filter Gain.

Assign Target
> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINATIONS on page 183. Seleccione desde una lista de destinos disponibles para LFO1.

Pulse Width
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el anco de pulso de ambos osciladores principales.
Destino de modulacin LFO1>Pulse Width.

60

Assign Amount

Cutoff 1+2

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica

sobre el parmetro de destino. Destino de la modulacin
LFO1 Assign Amt.

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica

sobre las frecuencias de corte de filter 1 y filter 2 simultneamente, anulando los otros dos valores en esta pgina. Es
como automatizar el potencimetro CUTOFF cuando Cutoff
Link (vase Cutoff Link on page 121) est activado y CUTOFF 2 est ajustado a 0.

Destinos del LFO-2

Cutoff 2
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la frecuencia de corte de filter 2. Es como automatizar
el potencimetro CUTOFF 2. Destino de modulacin
LFO2>Cutoff2.

Cutoff 1
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la frecuencia de corte del filter 1. Es como automatizar
el potencimetro CUTOFF cuando Cutoff Link (vase Cutoff
Link on page 121) est desactivado. Destino de modulacin
LFO2>Cutoff1.

61

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Shape 1+2
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre las formas de los oscillators 1 y 2 simultneamente.
Es como automatizar el potencimetro SHAPE para estos
dos osciladores al mismo tiempo. Destino de modulacin
LFO2>Shape.

Assign Target

FM Amount

> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINATIONS on page 183. Selecciona uno de las muchos destinos posibles para el LFO2.

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica

a la cantidad de la modulacin de frecuencia. Es como
automatizar el potencimetro FM AMOUNT. Destino de
modulacin LFO2>FM Amount.

Assign Amount
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la asignacin de destino ('Assign Target') especificada
(vase m arriba). Destino de la modulacin LFO2 Assign
Amt.

Panorama
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la posicin de la seal a lo largo de las salidas
estreo. Es como automatizar el potencimetro PANORAMA
(SHIFT + OSC BALANCE). Destino de modulacin
LFO2>Panorama.

62

LFO-3 Destination

> Osc2 Pitch: La altura tonal de Oscillator 2. Tenga en cuenta

que el oscillator 3 automticamente sigue cualquier modulacin del tono aplicada al oscillator 2.
> Osc1 Pulse Width: Es la anchura de pulso del oscillator 1.
> Osc1+2 Pulse Width: La anchura de pulso de ambos
osciladores a la vez.
> Osc2 Pulse Width: La anchura de pulso de oscillator 2.

> 0 a 127: La cantidad de LFO3 puede realizarse con fundido

de entrada despus de cada pulsacin de nota: 0 =
instantnea, 127 = alrededor de 40 segundos. Particularmente til para efectos de vibrato retardados etc..

> Sync Phase: Cuando Sync est activado (vase SYNC on

page 84), esto define la fase absoluta de oscillator 2 cada vez
que es reajustado por el oscillator 1. Modulando Sync Phase
se pueden lograr efectos similares a la modulacin del ancho
de pulso, aportando de esta manera a los (tpicamente ms
bien frios) sonidos sync ms calidez.

Assign Target

Amount

A diferencia de LFO1 y LFO2, LFO3 slo tiene una ranura de

modulacin, ofreciendo la eleccin de ono de los siguientes
destinos:

> 0 a 127: Es la cantidad de modulacin que el LFO3 aplica

sobre el destino seleccionado. Tenga en cuenta que, a diferencia de los otros LFOs, este es un parmetro unipolar. Destino de la modulacin LFO3 Assign Amt.

Fade In

> Osc1 Pitch: La altura tonal de Oscillator 1.

> Osc1+2 Pitch: La altura tonal de todos los osciladores.

63

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

EFFECTS (fila superior)

SEND, EQ GAIN
Si se han seleccionado DELAY o REVERB, este es un control
de efecto de envo para la mezcla "dry/wet". Si se ha seleccionado una de las bandas de la EQ, este otencimetro controla
el parmetro Gain.

La mitad superior de la seccin de Efectos es responsable del

delay, reverb y ecualizacin de 3 bandas, los cuales pueden
aplicarse todos a la vez.

TIME / COLOR, EQ FREQ

SELECT

Si se han seleccionado DELAY o REVERB, este es usualmente

un control Time. No obstante, si el modo delay (vase Mode
on page 65) se ha ajustado a uno de los patrones sincronizados, se convierte en un control del color (vase Coloration
on page 66). Si se ha seleccionado una EQ, se trata entonces
de la frecuencia de corte de la banda seleccionada.

Determina si los tres potencimetros se aplican a DELAY,

REVERB o una de las bandas de la EQ, y qu men aparecer
cuando se pulse el botn EDIT.

FEEDBACK / DAMPING, EQ Q-FACTOR

> PANEL DE CONTROLES

Si se ha seleccionado DELAY, entonces se convierte en un

control de retroalimentacin ('feedback'). Lo mismo ocurre
para los modos REVERB con 'feedback' (vase Mode on
page 67), o de lo contrario es un control 'Damping' (vase
Damping on page 68). Si se ha seleccionado la banda MID
EQ, entonces controla el factor Q de MID EQ (vase Q-Factor on page 70). Si se ha seleccionado LOW o HIGH EQ, este
potencimetro est inactivo.

EDIT
Abre el men para DELAY, REVERB o una de las bandas de la
EQ, dependiendo de cual de estas est seleccionada en ese
momento.

64

> Pattern 1+1 ... Pattern 5+5: Los canales izquierdo y derecho
tienen diferentes tiempos de delay. Los modos Pattern estn
siempre sincronizados a "Clock". El potencimetro TIME /
COLOR controla el parmetro "Coloration" (vase Coloration on page 66).

SHIFT+TIME/COLOR as como SHIFT+FEEDBACK/DAMPING

controlarn los otrosr parmetros si ambos estn disponibles
en el efecto seleccionado.

Send

> EDIT MENUS

Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEND.

DELAY

> Dry, 1 hasta 126, Wet: Efecto de envo en realidad un

crossfade i.e. el nivel general se mantiene bastante constante
(la seal seca ('dry') se desvanece en los valores ms altos).
Destino de modulacin Delay Send.

Mode
> Off: No hay ningn efecto de Delay.
> Mono: Es un efecto estndar de delay, el canal izquierdo y
derecho tienen los mismos tiempos nominales de delay.
> Delay 2:1 ... Delay 8:7: Los canales izquierdo y derecho
tienen diferentes tiempos de delay, indicados por el ratio.

65

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Clock
> Off, 1/64 ... 3/4: Velocidad de delay sincronizada expresada
como una divisin de 4/4 de comps. Aunque no se ha etiquetado como tal, este parmetro (o Delay Time vase
ms abajo) est disponible desde el panel por medio del
potencimetro TIME / COLOR.

Coloration

Delay Time

> -64 a +63: Aplica un filtrado progresivo dentro de la ruta de

retroalimentacin (vase Feedback ms arriba). Los valores negativos hacen que las repeticiones sean cada vez
ms suaves, mientras que los valores positivos las hacen
ms brillantes. Destino de modulacin Delay Coloration.

> 0.0 ms a 693.6 ms: Delay no sincronizado expresado en

milisegundos. Este valor se usa si Clock (vase arriba) est
ajustado en Off. Disponible desde el panel va el potencimetro TIME / COLOR. Destino de modulacin
Delay Time.

Feedback
> 0 a 127: Para repetidos delays. Determina la cantidad de la
seal de salida que volver a alimentar la entrada del delay,
afectando al nmero de repeticiones audibles. Destino de
modulacin Delay Feedback.

El efecto Delay posee su propio LFO dedicado, para la modulacin del tiempo de delay. Tenga en cuenta que esto puede
causar unos interesantes efectos estreo y de modulacin del
tono.

66

Mod Rate

En la ruta de seal, delay y reverb estn colocados en serie i.e.

la seal seca junto con los retardos se envan a la entrada de la
reverb.

> 0 a 127: La velocidad del LFO del delay. Destino de modulacin Delay Rate.

Mode

Mod Depth

> Off: Nada de efecto. Todos los dems parmetros no estarn

visibles.

> 0 a 127: La cantidad de modulacin aplicada a Delay Time

por el propio LFO del Delay. Tenga en cuenta que los canales
izquierdo y derecho se ven afectados de forma diferente, por
lo que este parmetro puede usarse para crear efectos
estreo. Destino de modulacin Delay Depth.

> Reverb: Efecto de reverb estndar con predelay (vase el

parmetro Predelay ms abajo).
> Feedback 1: Efecto de Reverb con un loop de 'feedback' en
la lnea de pre-delay, permitiendo de esta manera mltiples
colas de reverb.

Mod Shape

> Feedback 2: Lo mismo que Feedback 1, excepto que la primera cola de reverb aparece inmediatamente.

> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G: La forma de

onda del LFO del delay. Use S+G para efectos del tipo tape
echo.

Type

Reverb

> Ambience, Small Room, Large Room, Hall: Diferentes tipos

de simulacin de sala, por orden de tamao. Este parmetro
afecta a las as llamadas early reflections.

Send
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEND.
67

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Damping

> Dry, 1 a 126, Wet: Efecto de envo. En realidad un crossfade entre "dry" y "wet" el nivel general permanece
bastante constante. Destino de modulacin Reverb Send.

> 0 a 127: Para simular diferentes materiales de superficies

eliminado progresivamente las frecuencias ms altas. Las
alfombras y las cortinas etc. tienden a absorber muchas
altas frecuencias, mientras que los suelos de cermica y las
paredes no las absorben. Destino de modulacin
Reverb Damping.

Clock
> Off, 1/64 ... 3/4: Usado para sincronizar Predelay con el
Clock (vase Predelay abajo). Expresado como una
divisin 4/4 de un comps.

Predelay
Slo aplicable si el parmetro Clock est ajustado en Off
(vase ms arriba).

Time
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TIME /
COLOR.

> 0.0 ms a 500 ms: El tiempo entre la seal original y la seal

de reverb, expresado en milisegundos. Este puede retroalimentarse para conseguir mltiples colas de reverb (vase
Mode on page 67). Destino de modulacin
Reverb Predelay.

> 0 a 127: La duracin de la cola de la reverb. Destino de

modulacin Reverb Time.

68

Coloration

Frequency

> -64 a +63: Post-EQ para la seal de reverb. Los valores negativos son ms suaves, y los positivos ms brillantes. Destino
de modulacin Reverb Coloration.

> 32 a 458: Frecuencia de corte en Hercios de un Low shelf (1

polo).

Gain
Feedback

> -16 dB a +16 dB: Corte o realce de 'Low shelf'.

Solo se aplica a los modos Feedback 1 Feedback 2.

Accesible desde el panel va el potencimetro FEEDBACK.

Mid EQ

> 0 a 127: Es la cantidad de seal de reverb que vuelve a alimentar su propia entrada La frecuencia de repeticin ('repeat
rate') viene determinada por el parmetro Predelay (vase
Predelay arriba). Destino de modulacin
Reverb Feedback.

Low EQ
Frequency
> 19.69 a 24.0: Frecuencia central de MID EQ en Hercios (los
valores por encima de 10,000 se dan en kHz). Destino de
modulacin EQ Mid Frequency.

69

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Q-Factor

Gain

> 0.28 a 15.4: Ancho de banda alrededor de la frecuencia central. Los valores bajos son ms amplios, y los valores altos
ms estrechos. Para efectos wah-wah, ajuste unos valores
muy altos del factor Q y Gain, y luego module
EQ Mid Frequency. Destino de modulacin EQ Mid QFactor.

> -16 dB a +16 dB: Corte o realce del 'High shelf' .

Gain
> -16dB a +16dB: Corte o realce de la frecuencia media en
decibelios. Destino de modulacin EQ Mid Gain.

High EQ

Frequency
> 1831 a 24.0: Frecuencia de corte en Hercios de High shelf
(1-polo) (los valores por encima de 10,000 se dan en kHz).
70

EFFECTS (fila inferior)

TYPE/MIX
Si se ha seleccionado DISTORTION, este controla el tipo de
distorsin (vase ms abajo). Si se ha seleccionado ANALOG
BOOST, controla la frecuencia (vase Frequency on page 73).
Si se ha seleccionado Chorus o Phaser, controla el parmetro
Mix (vase e.g. Mix on page 73).

La mitad inferior de la seccin de efectos ofrece efectos de distorsin, 'analog boost' (realce analgico), chorus y phasing,
todos ellos pueden aplicarse simultneamente. Aqu tambin
estn disponibles efectos que requieren entrada de audio (Vocoder, Input Follower, Input Ring Modulator) (vase EDIT abajo).

INTENSITY
Si se ha seleccionado DISTORTION o ANALOG BOOST, este
controla el parmetro de intensidad (vase Intensity on
page 73). Si se ha seleccionad Chorus o PHASER, controla el
parmetro 'feedback' (vase Feedback on page 75 y Feedback on page 75).

> PANEL DE CONTROLES

SELECT
Determina qu efecto controlarn los potencimetros, y qu
men aparecer cuando se pulse el bot EDIT.

> EL MEN EDIT

EDIT

Distortion

Abre el men del efecto seleccionado en ese momento. Si ya

est activo, pulsando repetidamente EDIT conmuta entre las
pginas de los efectos de entrada de audio y el efecto seleccionado. Vase Vocoder on page 76, Input Follower on
page 80 y Input Ring Modulator on page 81.

La eleccin de efectos de Distortion en la seccin inferior de

EFFECTS son similares a los que estn disponibles en el men
FILTERS (vase Saturation on page 116), pero aqu tratan la

71

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> Rectifier: Completa rectificacin de la onda con la subsiguiente compensacin DC. Vase en el glosario.

seal como un todo, i.e. no cada voz individualmente. La diferencia es considerablemente apreciable cuando se tocan
acordes.

> Bit Reducer: Reduccin variable de la profundidad de bit.

Para generar los efectos de cuantizacin digital tpicos de
los primeros samplers y sintetizadores digitales.
> Rate Reducer: Reduccin variable de la frecuencia de
muestreo. Para generar los efectos de aliasing tpicos de los
primeros samplers y sintetizadores digitales.
> Low Pass: Filtro paso-bajo ('low pass') de un solo polo para
la reduccin variable de las altas frecuencias. Este efecto
slo se incluye para asegurar la compatibilidad con programas anteriores (los anterior modelos de Virus no llevaban
una seccin dedicada de EQ).

Type
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX.

> High Pass: Filtro paso-alto ('high pass') de un solo polo

para la reduccin variable de las bajas frecuencias. Tambin
incluido por razones de compatibilidad.

> Off: La distorsin est desactivada.

> Light, Soft, Medium, Hard: Cuatro curvas de distorsin
estilo analgico con diferentes caractersticas.
> Digital: Recorte Digital ('clipping'). Puede incluso convertir
una onda de sierra en una onda cuadrada.

Intensity
Accesible desde el panel por medio del potencimetro INTENSITY.

> Wave Shaper: Un 'waveshaper' sinoidal, cuyo efecto es

similar a la FM linear. Tenga en cuenta que los resultados de
Shaper dependen en gran medida del nivel de la seal
(vase OSC VOLUME on page 113 e INTENSITY abajo).

> 0 a 127: Generalmente determina la cantidad del efecto. En

los dos modelos de filtro (vase Low Pass y High Pass
arriba), esto es la frecuencia de corte. Destino de modulacin Distortion Intensity.
72

Analog Boost

> 0 a 127: La frecuencia en donde se aplica Analog Boost. Los

valores muy altos realzarn incluso frecuencias medias.

Analog Boost puede usarse para emular la respuesta de frecuencia de varios sintetizadores analgicos reales. Tenga en
cuenta que si realza las frecuencias graves reducir la proporcin de altas frecuencias en la seal resultante.

Chorus
Tpicamente, Chorus es un efecto de engorde que se obtiene
modulando un par de lneas de retardo muy cortas mediante un
LFO dedicado, y luego mezclando este con la seal 'seca' original. En combinacin con Feedback, el efecto Chorus en su
Virus es capaz tambin de realizar efectos de flanging, ensemble, vibrato o resonator. Tenga en cuenta que si el parmetro
Mix se ajusta en Off, los otros parmetros no estarn visibles en
el men.

Intensity
Accesible desde el panel por medio del potencimetro INTENSITY.
> Off, 1 a 127: El grado de Analog Boost. Destino de modulacin Analog Boost Int.

Mix

Frequency

Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/

MIX.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/

MIX. Slo visible si la intensidad no est ajustada a 0% (off).

73

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Mod Rate

> Off, 1 a 127: Cross-fade entre la seal 'dry' y 'wet'. Ajuste

este a 64 para un Chorus mximo, o hasta 127 para efectos
de vibrato. Si se ha ajustado en Off, ninguno de los otros
parmetros en este men estarn visibles. Destino de modulacin Chorus Mix.

> 0 a 127: Frecuencia de modulacin la velocidad del LFO

dedicado. Destino de modulacin Chorus Rate.

Mod Depth
DELAY

> 0 a 127: Es la cantidad que el LFO modula al parmetro

Delay. Destino de modulacin Chorus Depth.

> 0 a 127: Es el tiempo nominal de delay, modulado por un

LFO dedicado (vase Mod Rate etc. abajo). Los valores
muy altos ofrecen un corto aunque apreciable efecto de
delay estreo. Destino de modulacin Chorus Delay.

Mod Shape
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G: Selecciona
la forma de onda usada para modular el parmetro Delay.

Feedback
> -64 a +63: Es la cantidad de seal que vuelve a alimentar la
entrada del Chorus. El parmetro Feedback es bipolar
puesto que los valores positivos y negativos poseen diferentes caractersticas tonales. Destino de
modulacinChorus Feedback.

Phaser
Tpicamente, phasing es el clsico efecto de whoosh originalmente conseguido utilizando dos magnetfonos en
paralelo, y luego cambiando ligeramente la velocidad de uno
de elllos. El phaser del Virus usa hasta seis filtros paso-todo
(all-pass) para conseguir un efecto muy similar. En combinacin con Feedback, el phaser del Virus tambin es capaz
de realizar efectos de resonator, ensemble, vibrato y flanging.
Tenga en cuenta que si el parmetro Mix se ajusta en Off, los
otros parmetros no estarn vivibles en el men.

74

Feedback
> -64 a +63: Es la cantidad de seal que vuelve a alimentar la
entrada del Phaser, causando un efecto de resonancia. El
parmetro Feedback es bipolar puesto que los valores positivos y negativos ofrecen diferentes caractersticas tonales.
Destino de modulacin Phaser Feedback.

Mix
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX.
> Off, 1 a 127: Cross-fade entre la seal 'dry' y 'wet'. Ajuste
este a 64 para un mximo de phasing normal (i.e. con Feedback cero). Si se ha ajustado en Off, ninguno de los otros
parmetros en este men estarn visibles. Destino de modulaci Phaser Mix.

Mod Rate

Frequency

> 0 a 127: Frecuencia de modulacin la velocidad del LFO

dedicado del Phaser (una onda triangular) usado para modular el parmetro Frequency (vase arriba). Destino de modulacin Phaser Mod Rate.

> 0 a 127: Es la frecuencia media de los picos resonantes

(vase Spread abajo). Destino de modulacin
Phaser Frequency.

Mod Depth
> 0 a 127: Es la cantidad de modulacin que el LFO del Phaser
ejerce sobre el parmetro Frequency (vase arriba). Destino
de modulacin Phaser Mod Depth.

75

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Hay dos bancos de hasta 32 filtros paso-banda ('bandpass'):

Uno para analizar el espectro de frecuencia de una seal de
audio moduladora (vase Input Select on page 109), y el
otro para procesar una seal transportadorar ('carrier')
(usualmente los osciladores internos). Por favor consulte la
tabla VOCODER PARAMETERS on page 185.
Los parmetros que aparecen en el men son sensibles al
estado de SELECT en la seccin Filters: Si se selecciona
FILT1, slo aparecern los parmetros 'carrier', si se selecciona FILT2, slo aparecern los parmetros 'modulator' (junto
con los parmetros comunes).

Stages
> 1 a 6: Es el nmero de filtros 'all-pass' usados en el Phaser.
Este valor afecta a la complejidad de la seal con el efecto.

Spread
> 0 a 127: Es la distantcia entre los picos resonantes de las
mltiples etapas. Destino de modulacin Phaser Spread.

Vocoder
Mode

Para entrar en estas pginas, pulse EDIT una o dos veces hasta
que el LED parpadee, luego havegue usando los botones
PARAMETERS. Aunque est disponible como efecto, el
Vocoder del Virus en realidad reemplaza a toda la seccin del
filtro i.e. Vocoder y los filtros normales no pueden usarse al
mismo tiempo dentro de un programa.

Especifica la seal transportadora. Este parmetro est disponible en las 3 primeras pginas del Vocoder.
> Off: El Vocoder est desactivado, ningn otro parmetro del
Vocoder estar visible.

76

> 0 a 127: Controla simultneamente Carrier Q y Mod Q (vase

abajo), sobreescribiendo esos dos parmetros.

> Osc: La transportadora es toda la seccin oscillator, incluyendo cualquier ruido.

> Osc Hold: Idntico a Osc a excepcin de que el modo
'Hold' (vase Key Mode on page 96) est activado para el
vocoder (slo).
> Noise: La transportadora slo es la seal de ruido. El resto de
la seccin 'oscillator' est desactivada, ahorrando as polifona.
> In L, In L+R, In R: La transportadora es o bien una o las dos
entradas de audio.

Mode
Equivale al parmetro Mode en el men de la pgina anterior
(vase Mode on page 76).

Spread
Accesible desde el panel va ENV AMOUNT (en la seccin Filters) cuando ambos botones SELECT estn activos.

Carrier Spread
Accesible va el potencimetro ENV AMOUNT en la seccin FILTERS cuando slo se ha seleccionado FILT1.

> -64 a +63: Controla simultneamente Carrier Spread y Modulator Spread (vase ms abajo), sobreescribiendo esos dos
parmetros.

> -64 a +63: Es la distancia entre las bandas individuales de la

transportadora ('Carrier'). El valor estndar es +63 (rango
completo), los valores negativos invierten el orden de las bandas. Destino de modulacin Filter1 Key Follow.

Q-Factor
Accesible por medio del potencimetro RESONANCE en la seccin FILTERS cuando ambos FILT1 y FILT2 estn seleccionados.

77

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Carrier Q

> -64 a +63: A que distancia estn las bandas individuales del
Modulator. El valor estndar es de +63 (rango completo), los
valores negativos invierten el orden de las bandas. Destino
de modulacin Filter2 Key Follow.

Accesible mediante el potencimetro RESONANCE en la seccin FILTERS cuando se ha seleccionado FILT1.

> 0 a 127: Es la calidad (pendiente) de las bandas de la transportadora ('Carrier'). Destino de modulacin
Filter1 Resonance.

Mod Q
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RESONANCE en la seccin FILTERS cuando se ha seleccionado
FILT2.
> 0 a 127: Es la calidad (pendiente) de las bandas de Modulator. Destino de modulacin Filter2 Resonance.

Mode
Equivale al parmetro Mode en las 2 pginas de mens anteriores (vase Mode on page 76).

Modulator Spread

Center Freq

Accesible mediante el potencimetro RESONANCE en la seccin FILTERS cuando slo est activo FILT2.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro CUTOFF en la seccin FILTERS.
> -64 a +63: Frecuencia central del banco de la transportadora ('Carrier'). Destino de la modulacin Filter1 Cutoff.

78

Balance

Carrier Release

> -64 a +63: Fuente de balance entre las seales de la transportadora y la moduladora. Para una seal de vocoder puro,
ajuste este valor a <0>. Destino de modulacin
Filter Balance.

> 0 a 127: Es el tiempo de desvanecimiento ('Release') de la

seguidora de envolvente de la transportadora. Junto con Carrier Attack, esta se usa para suavizar la seal vocodizada.

Mod Offset
> -64 a +63: Offset de la frecuencia central del banco de la
moduladora en relacin con el banco de la transportadora.
Destino de la modulacin Filter2 Cutoff.

Spectral Balance
> 0 a 127: Es el balance entre las altas y bajas frecuencias en la
seal vocodizada. Realmente, este parmetro funciona como
un simple ecualizador, determinando la coloracin general de
la salida del vocoder. Los valores ms altos pueden mejorar
la claridad del habla. Destino de modulacin
Filter Env Slope.

Carrier Attack
> 0 a 127: Tiempo de ataque de la "seguidora de envolvente"
(envelope follower) de la propia transportadora.. Junto con
Carrier Release, esta se usa para suavizar la seal vocodizada.

79

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Bands

Input Select

> 1 a 32: Es el nmero de bandas del filtro usadas. Cuanto

ms alto sea este nmero, ms alta ser la calidad (e.g. el
habla se hace ms intelegible). Los valores ms bajos son
mejores para las voces robotizadas etc.. Destino de modulacin Filter Env Release.

> Off: El seguidor de entrada no est siendo usado. Los otros

parmetros en esta pgina no estarn visibles.

Input Follower

Attack

> In L, In L+R , In R: Fuente de seal para la seguidora de

envolvente('envelope follower').

> 0 a 127: Accesible desde el panel por medio del potencimetro ATTACK del filtro. Es el tiempo de reaccin a los
picos sbitos en el nivel de la seal de entrada. Se usa para
regular lo suave que ser la envolvente resultante. Destino
de modulacin Filter Env Attack.

Para entrar en estas pginas, pulse una o dos veces EDIT hasta
que el LED parpadee, y navegue con los botones PARAMETERS.

Release
> 0 a 127: Accesible desde el panel por medio del potencimetro DECAY del filtro Es el tiempo de reaccin a las
sbitas cadas del nivel de seal de entrada. Se usa para
regular lo suave que ser la envolvente resultante. Destino
de modulacin Filter Env Decay.

Se extrae una seal de modulacin del nivel de la entrada

seleccionada (vase Input Select abajo) y reemplaza a la
envolvente del filtro. Para escuchar cualquier efecto, aumente
ENV AMOUNT y/o use Filter Envelope como fuente en
Matrix.

80

Sensitivity

Mix

> 0% a 100%: Accesible desde el panel por medio del potencimetro SUSTAIN del filtro. Controla la sensibilidad del
'envelope follower' hacia su seal de entrada (i.e. este
parmetro no afecta directamente al nivel de la seal). El valor
estndar es 50%, destino de modulacin Filter Env Sustain.

> Off, 1 a 63, Ringmod, 65 a 126, Input: Off significa que no

hay entrada de modulacin en anillo, los otros valores determinan el balance entre las dos seales: 1 es un porcentaje
mayor de la seal del oscilador sin tratar, Ringmod es slo
la seal modulada en anillo, e Input es slo la seal de
entrada.

Input Ring Modulator

Para entrar en esta pgina , pulse EDIT hasta que el LED parpadee, y navegue usando los botones PARAMETERS.
La fuente especificada por el parmetro Input Select (vase
Input Select on page 109) puede pasarse por un modulador
en anillo con la seal del oscilador:

81

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

OSCILLATORS

Sobre HyperSaw y Sub Oscillators

De igual forma, los osciladores HyperSaw tambin tienen sus
propios subosciladores integrados mltiples ondas cuadradas afinadas una octava por debajo del oscilador principal.
Los subosciladores HyperSaw siempre son ondas cuadradas
i.e. no tienen un parmetro Shape (vase Shape on page 98).

El Virus tiene un total de cinco fuentes de generacin de

sonido internas: Los tres osciladores principales, un suboscilador y un generador de ruido. Los nivelels de estas fuentes
puede ajustarse usando los potencimetros de la seccin MIX
(vase MIX on page 113).

En el modo HyperSaw, el control SUB OSC VOLUME en la

seccin MIX realiza un fundido cruzado entre el oscilador principal y su suboscilador integrado (el suboscilador estndar
est desactivado). Al mximo proporciona lo que podramos
describir como una onda HyperSquare.

El Virus TI ofrece tres modos de oscilador fundamentalmente

diferentes: Classic (como en los modelos anteriores de Virus),
HyperSaw (hasta 9 ondas de diente de sierra con sincro integrada y subosciladores, y generalmente sin FM) y WaveTable
(interpolando suavemente, un nmero variable de ondas, sin
Sync).
Para entrar en las pginas Common, Sub Oscillator, Noise y
Ring Modulator, pulse una o dos veces EDIT hasta que su propio LED parpadee.

> PANEL DE CONTROLES

SHAPE

Sobre HyperSaw y Sync

Classic: Mezcla las formas de onda disponibles en cada

oscilador. Vase Shape on page 85.

A diferencia de los osciladores Classic, en donde oscillator 2

puede estar sincronizado al oscillator 1, HyperSaws estn
siempre sincronizados a sus propios e inaudibles osciladores
master. El potencimetro FM AMOUNT controla un
parmetro Sync Offset, determinando a cuanta ms altura
tonal est el oscilador de su 'master'.

HyperSaw: Controla el parmetro Density el nmero de

ondas de diente de sierra usadas. Vase Density on page 86.
WaveTable: Controla el parmetro Index la posicin nominal
dentro de la Tabla. Vase ndice on page 88.
82

MODE

PORTAMENTO

Via SHIFT + SHAPE. Selecciona el tipo de oscilador

(Classic Virus, HyperSaw o WaveTable).

Via SHIFT + SEMITONE. Es la lentitud con la que la altura tonal

de una nota se desliza a la siguiente. Este parmetro no est
disponible en el men de los osciladores, sino en el men Master Edit (puesto que tambin se aplica a la frecuencia del filtro
vase Portamento on page 96).

WAVE SELECT/ PW
Classic: O bien selecciona una de las 64 ondas espectrales o
controla el ancho de pulso ('Pulse Width'), dependiendo del
valor en ese momento del parmetro Shape. Vase Wave
Select o Pulse Width on page 85 para ms detalles.

DETUNE 2/3
Afinacin con precisin de o bien oscillator 2 hacia arriba u
oscillator 3 hacia abajo, dependiendo de qu oscilador est
seleccionado en ese momento. Vase Detune on page 95.

HyperSaw: Controla el parmetro Spread. Vase Spread on

page 87.
WaveTable: Selecciona una Tabla. Vase Table on page 88.

UNISON DETUNE

SEMITONE

Va SHIFT + DETUNE. Acceso directo al parmetro Unison

Detune disponible en el men Master Edit vase Detune on
page 106.

Controla la altura tonal del oscilador (vase Semitone on

page 86). Mientras gira el potencimetro, la altura tonal se
suaviza automticamente de manera que SEMITONE parece
comportarse como un control de frecuencia contnua.

SELECT
Cambia entre los tres osciladores de manera que la fila superior
de potencimetros (SHAPE, WAVE SELECT/ PW, SEMITONE y
DETUNE 2/3) se aplicar al oscilador seleccionado. Tambin
determina qu men se abrira cuando se pulse el botn EDIT...

El Virus TI implementa una nueva tcnica denominada Pure

Semitones todos los ajustes de SEMITONE en los oscillators
2 y 3 se corresponden con frecuencias en las series armnicas.

83

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

EDIT

donde sync no est disponible). Si el modo de oscillator 1 es

una HyperSaw, ajustando SYNC en On se activa 'sync offset'.
Vase Sobre HyperSaw y Sync on page 82.

Abre el men de los osciladores en una pgina para el

oscilador seleccionado en ese momento. Tenga en cuenta que
este men tambin contiene parmetros para la seccin MIX.
Para los parmetros comunes a todos los osciladores as
como a los ajustes de Sub Oscillator y Noise, desplcese por
el men usando los botones PARAMETERS.

PANIC
Via MONO + SYNC. Reajusta las notas que se cuelgan.

OSC3 ON

FM AMOUNT

Activa/desactiva oscillator 3. Si oscillator 3 no est activado,

se saltar cuando pulse el botn SELECT. Vase Oscillator-3
on page 94.

Classic or WaveTable: Controla la intensidad de la frecuencia

de modulacin.
HyperSaw: Controla el parmetro Sync Offset i.e. afina los
osciladores HyperSaw hacia arriba en relacin con sus propios
(e inuadibles) 'sync oscillators'. Vase Sobre HyperSaw y
Sync on page 82.

MONO
Conmuta entre el modo Mono key seleccionado ms recientemente (vase Key Mode on page 96) y el funcionamiento
polifnico. Para moverse entre todos los modos de teclado,
mantenga pulsada SHIFT y pulse MONO repetidamente.

FM MODE
Via SHIFT + FM AMOUNT. Especifica la fuente del FM modulator. Vase FM Mode on page 90.

SYNC
Esto activa/desactiva la sincronizacin de osciladores de
oscillator 2 a oscillator 1 si oscillator 2 est en el modo Classic.
Este botn no tiene ningn efecto en el modo WaveTable (en

> EL MEN EDIT

84

Oscillator-1 Classic

sierra pura, al mximo una onda de pulso pura. Ajuste valores

intermedios para diferentes mezclas (que se mostrarn como
porcentajes).

La siguiente informacin slo se aplica a oscillator 1 en el modo

Classic solamente.

Wave Select o Pulse Width

Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW. Dos funciones distintas, dependiendo del valor del parmetro Shape
(vase ms abajo): Si Shape est en algn lugar por debajo del
centro, WAVE SELECT/ PW seleccionar una onda espectral. Si
SHAPE est ajustado a Sawtooth o por encima de este, el
potencimetro WAVE SELECT/ PW controlar el ancho de
pulso en vez de lo anterior...

Mode

> Sine, Triangle, Waves 3 a 64: Funcin Spectral Wave. Destino de modulacin Osc1 Wave Select.

Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
de oscilador.

> 50.0% a 100%: Funcin Pulse width. Destino de modulacin

Osc1 Pulse Width.

Shape
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE.
Destino de modulacin Osc1 Shape.
> Spectral Wave ... Sawtooth ... Pulse: Mezcla de la forma de
onda. Al mnimo, slo escuchar una de las 64 ondas espectrales, justo en el centro escuchar una onda de diente de

85

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Oscillator-1 HyperSaw

Semitone
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMITONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch.

Esta informacin slo se aplica a oscillator 1 en el modo

HyperSaw

> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura toanl nominal de

oscillator 1.

Key Follow
> -64 a +31, Norm, +33 a +63: Ajusta en que medida el tono
de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota MIDI).
Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afinacin
normal (Norm). Destino de modulacin Osc1 Key Follow.

Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

Balance

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

de oscilador.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC

BALANCE en la seccin MIX.

Density

> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscillator 2 (incluyendo FM), en donde -64 es slo oscillator 1 y
+63 es slo oscillator 2. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Destino de modulacin Osc Balance.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE

del oscilador
> 1.0 a 9.0: Es el nmero de ondas de diente de sierra usadas.
Se realiza un fundido cruzado entre volmenes para unas
transicones completas suaves.

86

Spread

Balance

Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC

BALANCE en la seccin MIX.

> 0 a 127: Desafinacin nominal de las ondas de diente de

sierra individuales dentro de HyperSaw.

> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscillator 2 (incluyendo FM), en donde -64 es oscillator 1 slo y +63
es oscillator 2 slamente. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Destino de modulacin Osc Balance.

Oscillator-1 WaveTable
Semitone
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMITONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch.
> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura tonal nominal de oscillator 1.

Mode
Key Follow

Accesible desde el panel va SHIFT + potencimetro oscillator

SHAPE.

> -64 a +31, Norm, +33 a +63: Es en que medida la altura tonal
de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota MIDI).
Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afinacin normal (Norm). Destino de modulacin Osc1 Key Follow.

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

de oscilador.

87

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

ndice

Key Follow

> 0 a 127: Selecciona la posicin nominal dentro de la tabla de

ondas ('WaveTable').

Table

> -64 a +31, Norm, +33 a +63: Es en que medida la altura

tonal de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota
MIDI). Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afinacin normal (Norm). Destino de modulacin
Osc1 Key Follow.

> 0 hasta (dynamic): Selecciona una WaveTable. El nmero

de Tablas disponibles depende de su tamao total.

Balance
Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC
BALANCE en la seccin MIX.
> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscillator 2 (incluyendo FM), en donde -64 es oscillator 1 slo y
+63 es oscillator 2 slamente. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Destino de modulacin Osc Balance.

Semitone
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMITONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch.

Oscillator-2 Classic

> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura tonal nominal de

oscillator 1.

88

Mode

Semitone

Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino

de modulacin Osc2 Pitch.

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

de oscilador.

Key Follow
Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Destino
de modulacin Osc2 Key Follow.

Shape
Como en oscillator 1 vase Shape on page 85. Destino de
modulacin Osc2 Shape.

Balance
Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase
Balance on page 86.

WaveSel/PW
Como en oscillator 1 vase Wave Select o Pulse Width on
page 85. Destino de modulacin Osc2 Wave Select o
Osc2 Pulse Width.

Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado.

89

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Destino de modulacin Osc2 Detune.

FM Mode
Especifica la fuente de modulacin FM (consulte el glosario):
> Pos Triangle: Onda triangular unipolar desde oscillator 1.

FiltEnv>Pitch

> Triangle: Onda triangular bipolar desde oscillator 1.

> -64 a +63: Es en que medida la envolvente del filtro modula

la altura tonal ('pitch') del oscillator 2. Esto se implement en
modelos anteriores de Virus para facilitar los barridos de sincronizacin, y se ha mantenido por razones de compatibilidad. Destino de modulacin FiltEnv>Osc2 Pitch.

> Wave: Es la onda seleccionada desde el oscillator 1 (vase

Wave Select o Pulse Width on page 85).
> Noise: La seal de ruido ('Noise signal').
> In L, In L+R, In R: Una o las dos entradas de Audio (vase el
panel posterior).

Sync
Accesible desde el panel por medio del botn SYNC.

FM Amount

> Off, On: Activa/desactiva la sincronizacin del oscilador.

Siempre que oscillator 1 inicia un nuevo cliclo, oscillator 2
reajusta su fase (vase Phase angle en el glosario).

Accesible desde el panel va FM AMOUNT.

> 0 a 127: La intensidad de la modulacin de frecuencia. Destino de modulacin FM Amount.

90

FiltEnv>FM

Density

> -64 a +63: Controla hasta que punto se aplica la envolvente

del filtro sobre FM Amount. Esto se implement en modelos
anteriores de Virus para facilitar los barridos de FM, y se ha
mantenido por razones de compatibilidad. Destino de modulacin FiltEnv>FM Amount.

Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE

del oscilador
> 1.0 a 9.0: Es el nmero de ondas de diente de sierra usadas.
Se realiza un fundido cruzado entre volmenes para unas
transicones completas suaves.

Oscillator-2 HyperSaw

Spread
Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW.
> 0 a 127: Desafinacin nominal entre ondas individuales en el
HyperSaw.

Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.
> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
de oscilador.

Semitone
Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino
de modulacin Osc2 Pitch.

91

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Oscillator-2 WaveTable

Key Follow
Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Destino de modulacin Osc2 Key Follow.

Balance
Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase
Balance on page 86.

Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.
> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
de oscilador.

Detune

ndice

Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE

2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado.

> 1 a 127: Selecciona la posicin nominal dentro de la tabla de

ondas ('WaveTable').

> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Destino de modulacin Osc2 Detune.

Table

FiltEnv>Pitch

> 1 hasta (dynamic): Selecciona una WaveTable. El nmero

de Tablas disponibles depende de su tamao total.

Cmo en el modo Classic vase FiltEnv>Pitch on page 90.

92

Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado.
> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Destino
de modulacin Osc2 Detune.

Semitone

FM Mode

Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino

de modulacin Osc2 Pitch.

Especifica el tipo de FM (vase el glosario):

> Freq Mod: FM de estilo analgico i.e. modulacin de frecuencia.

Key Follow

> Phase Mod: FM estilo DX7 i.e. modulacin de fase.

Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Destino

de modulacin Osc2 Key Follow.

FM Amount
Balance

Accesible desde el panel va FM AMOUNT.

Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase

Balance on page 86.

> 0 a 127: Controla la intensidad de la modulacin de frecuencia. Destino de modulacin FM Amount.

93

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Oscillator-3

FiltEnv>Pitch
> -64 a +63: Es en que medida la envolvente del filtro modula
la altura tonal ('pitch') del oscillator 2. Esto se implement en
modelos anteriores de Virus para permitir (especialmente)
barridos de sincronizacin sin usar un espacio muy valuoso
en la matrz de modulacin, y se ha mantenido por razones
de compatibilidad. Nota: el modo WaveTable no ofrece
Sync. Destino de modulacin FiltEnv>Osc2 Pitch.

Mode/Wave
Accesible desde el panel por medio de WAVE SELECT/ PW
cuando oscillator 3 est seleccionado. La forma de onda de
oscillator 3.
> Off: Desactiva oscillator 3 (vase el botn OSC3 ON). Todos
los dems parmetros de oscillator 3 no estarn visibles.
> Slave: Oscillator 3 seguir al oscillator 2. La mezcla de formas de onda i.e. SHAPE y cualquier modulacin aplicada al
oscillator 2 tambin se aplicar al oscillator 3. En este caso,
Semitone y Detune (vase abajo) se ignaoran.

FiltEnv>FM
> -64 a +63: Controla hasta que punto se aplica la envolvente
del filtro sobre FM Amount. Destino de modulacin
FiltEnv>FM Amount.

> Sawtooth, Pulse, Sine, Triangle, Waves 3 a 64: Forma de

onda de Oscillator 3. Fjese que si aqu se ha seleccionado
Pulse, su ancho de pulso seguir al oscillator 2.

94

Semitone

> 0 a -127: Afinacin precisa hacia abajo de oscillator 3. Destino de modulacin Osc3 Detune.

> -48 a +48: Es la altura tonal de oscillator 3 (vase Semitone

on page 86). Si se ha seleccionado el modo Slave (vase
Mode/Wave arriba), este valor se ignorar la altura tonal
de oscillator 3 seguir a la de oscillator 2. Destino de modulacin Osc3 Pitch.

Common
Las pginas Common contienen parmetros que afectan a ms
de un oscilador al mismo tiempo. Para entrar en estas pginas,
pulse EDIT una o dos veces hasta que el LED parpadee, luego
navegue usando los botones PARAMETERS.

Volume
> 0 a 127: Es el nivel del oscillator 3 cuando est activado
(vase OSC3 ON on page 84 y Mode/Wave arriba). Destino de modulacin Osc3 Volume.

Phase Init
> Off: El ngulo de fase (vase el glosario) de cada oscilador se
reajusta a un valor aleatorio al comienzo de cada nota. Esto
emula bastante fielmente a los osciladores free-running que
encontramos en los sintetizadores analgicos reales.

Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 3 est seleccionado. Si la onda de
Oscillator 3 se ha ajusat en Slave (vase Mode/Wave arriba)
y oscillator 2 est seleccionado en ese momento, tanto oscillator 2 como el 3 se desafinarn simultneamente.

> 1 a 127: El ngulo de fase de oscillator 1 est fijo a 0, la fase

de oscillator 2 est desplazada hacia delante, la fase de oscillator 3 est desplazada hacia atrs en la misma proporcin.
Puesto que esto asegura que el click inicial de las notas
95

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> -64 a +63: Determina el nivel total de todos los osciladores

y las seales de entrada (aunque no de Noise o Ring Modulator) inmediatamente antes de entras en los filtros. Nota: El
valor 0 es ganancia inicial i.e. ya el mximo volumen los
valores positivos controlan slo la intensidad de Saturation
(vase Saturation on page 116). Destino de modulacin
Osc Volume.

siempre suena igual, Phase Init es particularmente til para

sonidos percusivos (i.e. los que tienen tiempos de ataque
muy cortos).

Key Mode
Especifica cmo se asignan las voces:
> Poly: Polifnico.
> Mono 1: Monophonic, multi-trigger, full portamento (see
Portamento on page 96)
> Mono 2: Monophonic, multi-trigger, legato portamento
> Mono 3: Monophonic, single-trigger, full portamento

Portamento

> Mono 4: Monophonic, single-trigger, legato portamento

> Off, 1 a 127: Determina con que lentitud la altura tonal de las
notas se desplaza de una a la siguiente. El efecto de portamento depende del KeyMode (vase Key Mode on
page 96). Destino de modulacin Portamento.

> Hold: Polifnico. Las notas se mantienen hasta que se liberan todas y se toca una nueva nota.

Osc Volume
Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC
VOLUME (en la seccin MIX).

96

Punch

> -64 a +63: Controla en que medida se aplica la envolvente del

filtro a Sync Offset (vase Sync Offset arriba). Similar a
FiltEnv>FM en los otros modelos de oscilador. Si los oscillators 1 y 2 son ambos HyperSaws, este parmetro modula el
Sync Offset de ambos osciladores al mismo tiempo. Tenga
en cuenta que no afectar a oscillator 1 si SYNC no est
activo (vase Sobre HyperSaw y Sync on page 82). Destino
de modulacin FiltEnv>FM Amount.

> 0 a 127: Realza el efecto percusivo de los tiempos de ataque

cortos en la envolvente del amplificador. A valores ms altos,
Punch ase convierte en un apreciable snap al inicio de cada
nota. Destino de modulacin Punch Intensity.

Sub Oscillator
Un oscilador esclavo extra afinado una octava por debajo de
su oscilador maestro. En los modos Classic o WaveTable
(vaseOscillator-1 Classic on page 85 y Oscillator-1
WaveTable on page 87), el suboscilador siempre est como
esclavo de oscillator 1 y puede ser o bien una onda Cuadrada o
Triangular.

Sync Offset
Slo visible si al menos un oscilador est en el modo HyperSaw. Accesible directamente desde el panel va FM AMOUNT.
> 0 a 127: El offset de la frecuencia del HyperSaw audible con
respecto a su propio oscilador master interno. Destino de
modulacin FM Amount.

En el modo HyperSaw (vase Oscillator-1 HyperSaw on

page 86), siempre es una onda cuadrada. Si bien el oscillator 1
el 2 es HyperSaw, el clsico suboscilador est desactivado
vase Sobre HyperSaw y Sub Oscillators on page 82.

FiltEnv>Sync
Slo visible si al menos un oscilador est en el modo HyperSaw.

97

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Noise

Volume
Accesible desde el panel va SUB OSC VOLUME.

Volume
> 0 a 127: Volumen o mezcla del Suboscilador. En el modo
HyperSaw (vase Oscillator-1 HyperSaw on page 86),
este parmetro realiza un fundido cruzado entre HyperSaw y
su propio suboscilador integrado. Destino de modulacin
Sub Osc Volume.

Accesible desde el panel va NOISE VOLUME.

Shape

Color

> Off, 1 a 127: El nivel del ruido. Si se ajusta en Off, el

parmetro Color no estar visible. Destino de modulacin
Noise Volume.

No est visible si cualquier oscilador est en modo HyperSaw

vase Sobre HyperSaw y Sub Oscillators on page 82.

> -64 a +63: Ajusta el rango de frecuencia del ruido. Los valores negativos son ms oscuros, y los positivos ms brillantes. Un valor de 0 es ruido blanco (white noise) estndar
(vase el glosario). Destino de modulacin Noise Color.

> Square, Triangle: Selecciona la forma de onda del suboscilador.

98

RING MODULATOR
El modulador en anillo ('Ring Modulator') crea frecuencias adicionales (la suma y resta) multiplicando las frecuencias de oscillator 1 y 2 signals. No est activo en el modo Split (vase
Routing on page 120).

Volume
Accesible desde el panel va SHIFT + NOISE VOLUME.
> Off, 1 a 127: El nivel de salida del ring modulator. Independiente de OSC VOLUME (vase OSC VOLUME on
page 113). Destino de modulacin Ring Modulator.

99

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

MASTER

EDIT
Abre el men Master edit (vase EL MEN EDIT on
page 104).

La seccin MASTER (no etiquetada como tal) incluye todos los

controles a la izquierda, derecha y debajo del visor.

MULTI EDIT
Via SHIFT + EDIT. Acceso a todos los ajustes del modo MULTI
(vase Referencia Multi Mode on page 141).

> PANEL DE CONTROLES

CONFIG
EXIT

Abre el men de configuracin global vase Referencia de

configuracin on page 127.

Cierra cualquier men, retorna al modo de reproduccin en

ese moento (Single, Multi o Sequencer mode).

REMOTE
TAP

Via SHIFT + CONFIG. Pone el Virus en el modo 'remote' i.e.

para usarlo como un controlador MIDI. El Virus TI puede albergar hasta 32 plantillas diferentes. Visite

Es una funcin Tap Time como se ve en cajas de ritmos y

algunas pocas unidades de delay. Dele golpecitos a este
botn con una frecuencia constante para cambiar el tempo del
reloj MIDI interno el BPM cambiar en consecuencia. Vase
Tempo on page 104.

http://www.access-music.de
y descargue la ltima coleccin de plantillas para una variedad
de dispositivos MIDI populares. Opcionalmente, pueden
crearse plantillas personalizadas usando la aplicacin VirusControl (vase VirusControl on page 147).

100

REDO

Fijese en que en el modo REMOTE, el potencimetro MASTER

VOLUME puede controlar el volumen MIDI (CC#7) en vez de los
niveles de salida vase LCD Contrast on page 138.

Via SHIFT + UNDO. Deshacer deshacer (vase arriba).

TRANSPOSE

STORE

Use este par de botones para transponer el programa entero en

octavas. Para transponer ms all de los lmites (-2 hasta +2
octavas) a para transponer en semitonos, use el parmetro
Transpose en el men MASTER EDIT (vase Transpose on
page 105).

Abre un men en el que puede darle un nombre y guardar programas editados, copiar bancos a ROM o enviar datos de sistema exclusivo va MIDI. Vase Store on page 112.

RANDOM
Via SHIFT + STORE. Crea un programa aleatorio basado en el
que est siendo usado en ese momento. Vase Random PG
on page 128.

En los modelos con teclado del Virus TI, un parmetro global

determina si estos botones afectarn al motor de sonido del
Virus o a los datos MIDI provenientes del teclado. Vase Transpose Buttons on page 132.

UNDO

POWER ON/OFF

1) Mientras se est editando un programa: Cancela el cambio

de parmetro ms reciente.
2) tras cambiar a un programa diferente: Recupera el programa
editado ms recientemente.
3) Durante STORE: compara el programa editado con el original
en el lugar especificado.

TRANSPOSE (down) + TRANSPOSE (up)

Para poner la unidad en modo 'standby', mantenga pulsados
ambos botones hasta que la cuenta atrs llegue a cero. Esto
permite desactivar la corriente del Virus incluso cuando est
montado en rack. Pulse ambos botones por un espacio de
tiempo corto para volver a activar el Virus.

101

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

SHIFT

VALUE 1

La da acceso a todas las funciones escritas en rojo (Plar:

azul) en el panel. Simplemente pulse y mantenga pulsado
SHIFT antes de usar el botn o potencimetro requerido, y
luego sultelo.

Ajusta el parmetro que aparece directamente encima del

potencimetro.

CATEGORY
Via SHIFT + VALUE 1. Selecciona una categora para facilitar la
bsqueda de programas adecuados, sin tener que abrir el
men SEARCH (vase arriba). Vase Categories on
page 110.

SEARCH
Abre un men en el que puede desplazarse entre todos los
programas que pertenencen a una cierta categora (vea Categories on page 110). Use el potencimetro VALUE 1 para
especificar la categora y el potencimetro VALUE 3 para
desplazarse entre los programas. Cuando haya encontrado un
programa adecuado, pulse sobre el botn EXIT.

VALUE 2
Ajusta el parmetro que aparece justo encima del potencimetro.

AUDITION
Via SHIFT + SEARCH. Toca una nota (C3) sin que tenga que
usar un teclado o secuenciador.

BANK
Via SHIFT + VALUE 2. Selecciona un banco. Una alternativa a
usar los botones BANK a la derecha del visor.

BPM
LED indicador para el tempo del sistema (MIDI clock). Vase
TEMPO on page 126.

VALUE 3
Ajusta el parmetro que aparece justo encima del potencimetro.

102

PROGRAM

SEQ MODE

Via SHIFT + VALUE 3. Selecciona un programa. Una alternativa

ms rpida que usar los botones PROGRAM a la derecha del
visor.

Via MULTI + SINGLE. Cambia el modo Sequencer. Esto ofrece

acceso simultneo a 16 programas Single. Similar a Multi
Mode, pero slo hay un programa Sequencer mode y el canal
MIDI siempre es igual al nmero de la PART.

PART

No se requieren parmetros adicionales tempo, panoramizacin, volumenes MIDI etc. todos son manejados por la aplicacin del secuenciador.

Usado para cambiar entre las Partes en un programa Multi o el

modo Sequencer. Vase Referencia Multi Mode on page 141
y SEQ MODE abajo.

MULTI

Justo como en Multi Mode, los datos de Sequencer Mode

pueden transmitirse (e.g. grabarse en un secuenciador MIDI) va
Arrangement Dump vase Transmit MIDI Dump on
page 131.

Conmuta al modo MULTI. Si el Virus TI ya est en el modo

Multi, se sale de cualquier men abierto. Vase Referencia
Multi Mode on page 141.

PARAMETERS / BANK

SINGLE

Mientras cualquier men est abierto, use estos botones para

desplazarse entre las pginas individuales. Si no hay ningn
men abierto, se desplazan mostrando los diferentes bancos.

Conmuta al modo SINGLE. Si el Virus est ya en el modo Single, se sale de cualquier men abierto.

VALUE / PROGRAM
Mientras un men est abierto, estos botones disminuyen/
incrementan el parmetro activo en ese momento. Si no hay
ningn men abierto, se desplazan entre los programas dentro
del banco seleccionado en ese momento. Estos botones tam-

103

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> 63 bpm hasta 190 bpm: El Virus tiene un reloj interno al que
pueden sincronizarse los LFOs, el arpegiador y el delay/
reverb (vase las secciones respectivas). El reloj automticamente se configura como esclavo a cualquier seal de reloj
MIDI que llega al conector MIDI IN, o de lo contrario adopta
este valor. Siempre que se recibe una seal 'MIDI clock'
aparece un pequeo smbolo en la esquina superior derecha
del visor. Vase MIDI Clock on page 129.

bin sirven como controladores del cursor mientras estn

dando nombres a los programas (vase STORE on
page 101).

> EL MEN EDIT

El botn EDIT a la izquierda del visor abre un men que da
acceso a todos los parmetros que no son especficos para
ninguna seccin en particular, y que sin embargo se almacenan junto con cada programa.

Patch Volume
> 0 a 127: Es el volumen general de un programa, particularmente til para equilibrar niveles entre diferentes programas
(o Partes cuando est en el modo Multi). Tenga en cuenta
que puede que necesite mantener este valor bien por debajo
de 127 para evitar una distorsin indedesada, especialmente cuando toque muchas notas al mismo tiempo 100
es un buen punto de partida. Patch Volume reacciona al
MIDI CC#7 (Channel Volume) as como al CC#11 (Expression). Destino de modulacin Patch Volume.

Common

Panorama
> -64 a +63: Es la posicin de la seal a lo largo de las salidas
estreo. Reacciona al MIDI CC#10 (Panorama). Destino de
modulacin Panorama.

Tempo
Acesible va SHIFT + RELEASE en la seccin AMPLIFIER
ENVELOPE.
104

> On: Se ha habilidato 'Smoothing'. Pros: Los cambios de control continuo son suaves, por lo que este ajuste es generalmente la mejor opcin. Cons: A veces demasiado lento para
saltos rpidos intencionados e.g. gater-effects.
> Auto: Los cambios de control son analizados, y 'smoothing'
se activa o desactiva dependiendo de lo rpidos que sean
estos cambios. Pros: Pueden aplicarse cambios de control
suaves y repentinos al mismo sonido. Cons: Los saltos
repetidos rpidos pueden ser demasiado rpidos para analizarlos correctamente.

Transpose
> -64 hasta +63 semitonos: Transpone la altura tonal de todo
el programa en semitonos. Destino de modulacin Transpose.

> Note: 'Smoothing' est desactivado, cualquier cambio slo

se escucha al inicio de cada nota tocada (no en la mitad).
Pros: No hay saltos o problemas tcnicos. Cons: No son
posibles las transiciones suaves.

Smooth Mode

> Quantize 1/64 ... 1/1: 'Smoothing' est desactivado,

cualquier cambio slo sucede a intervalos rtmicos relativos al
Tempo, expresados como una divisin 4/4 de un comps.
Vase Tempo on page 104.

Justo desde el mismo inicio, Access ha estado aplicando una

tcnica denominada Adaptive Control Smoothing (ACS) en
todos sus modelos de sintetizadores, evitando as el zumbido
que de otro modo provocaran los cambios rpidos (giros de los
potencimetros, modulacin).
> Off: Se deshabilita 'Smoothing'. Pros: los saltos entre valores
son inmediatos, sin problemas tcnicos. til para efectos de
puerta ('gater-effects') etc. cuando se est usando un
secuenciador. Cons: Los cambios de control continuo son
incrementales, lo que significa que deber aceptar algunos
zumbidos.

105

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Unison

Bend Up
> -64 hasta +63 semitonos: Es la cantidad de 'pitch bend'
(estiramiento) que se aplica a los osciladores cuando la
rueda de estiramiento ('Pitch Bender') (en un teclado etc.)
est al mximo.

Bend Down

Unison quiere decir varias instancias de la misma nota al

mismo tiempo. En el Virus, las voces pueden apilarse, desafinarse entre ellas y extenderse por todo el campo estreo
(vase Pan Spread abajo) para un sonido ms rico. La contraprestacin es una reduccin de la polifona.

> -64 hasta +63 semitonos: Es la cantidad de 'pitch bend'

que se aplica cuando la rueda de estiramiento est al mnimo.

Bender Scale

Voices

> Linear: El 'Pitch bend' es directamente proporcional a la

posicin de la rueda de estiramiento.

> Off, Twin, 3 a 16: Es cuantas voces se usan para cada nota.
Twin es relativamente eficiente, dejando la mxima polifona slo en la mitad mientras proporciona un control preciso sobre la fase del LFO (vase abajo). Si se ajusta en Off,
no estar visible ningn otro parmetro Unison a excepcin
de Pan Spread (vase abajo).

> Exponential: La sensibilidad de la rueda de estiramiento es

menor cuando la rueda est cerce de su posicin media,
permitiendo un control ms sutl sobre el tono.

Detune
Disponible desde l panel va SHIFT + DETUNE en la seccin
OSCILLATORS. Slo aplicable cuando Voices est ajustado
a Twin o superior.
106

Velocity Map

> 0 a 127: En que cantidad las voces apiladas se desafinarn

entre ellas. Destino de modulacin Unison Detune.

Estas pginas le dan acceso a varios destinos fijos para datos

de velocidad MIDI (i.e. la fuerza con que se pulsa una tecla).

Pan Spread
> 0 a 127: Es la anchura estreo de la seal. Al igual que se
aplica a los sonidos Unison, este parmetro tambin se
aplica a cualquier sonido en modo Parallel y Split (vase filtro
Routing on page 120), por lo que todava est visible si
Voices (vase arriba) est ajustado en Off. Destino de modulacin Pan Spread.

Volume
> -64 a +63: Es hasta que punto la velocidad afecta al volumen
total de todas las fuentes de generacin de sonido internas.

Panorama
LFO Phase

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la posicin

de panorama.

> -64 a +63: Es hasta que punto las fases de todos los LFOs
estn desplazadas entre si. Para hacer que Unison suene
incluso ms complejo.

107

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

FM Amount
> -64 a +63: Es hasta que punto la velocidad afecta a la cantidad de modulacin de frecuencia (FM) entre los osciladores
1 y 2.

Filter 1 Env Amount

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la cantidad
de envolvente del filtro 1. Vase ENV AMOUNT on
page 115.

Osc 1 Shape
Resonance 1

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la forma

del oscilador 1.

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la resonancia del filtro 1. Vase RESONANCE on page 115.

Osc 2 Shape
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la forma
del oscilador 2

Pulse Width
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la anchura
de pulso ('pulse width') de todos los osciladores principales.

108

Filter 2 Env Amount

> Off: Ajuste estndar i.e. los osciladores del Virus se usan
como fuente bsica de sonido.

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la cantidad

de envolvente del filtro 2. Vase ENV AMOUNT on
page 115.

> Dynamic: La fuente especificada por 'Input Select' (vase

abajo) se encamina a la seccin FILTERS, las envolventes
siguen funcionando. Esto significa que tiene que pulsar una
nota para escuchar cualquier sonido. Aunque slo hay una
fuente de audio, cada nota tiene una envolvente y filtro independiente.

Resonance 2
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la resonancia del filtro 2. Vase RESONANCE 2 on page 115.

> Static: La fuente especificada por 'Input Select' se encamina

a la seccin FILTERS, pero se ignoran todas las envolventes.
La seccin del filtro se convierte funcionalmente en
monofnica.

Inputs

Input Select
Especifica la fuente de seal.
> In Left, In L+R, In R: Seal por la entrada izquierda, ambas
entradas o la entrada derecha.

Mode
En vez de usar los osciladores internos, puede tratarse una
seal proveniente de las entradas externas usando los filtros,
envolventes y efectos del Virus.

109

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Surround

Categories
A los programas se les asigna una o dos categorias para que
sea fcil encontrar ciertos tipos en particular (Lead, Pad,
Drums etc.) mediante la funcin SEARCH.

El Virus tiene dos salidas estreo adicionales. Aunque son

especialmente tiles en el modo MULTI, las salidas estreo
adicionales pueden tambin usarse en el modo SINGLE como
canales de envo ppara efectos externos etc..

Output

Name Cat 1, Name Cat 2

> Out1 L ... Out3 R: Son los jacks de audio que se usarn
para las salidas de audio adicionales.

> Off, Acid ... Favourites 3: Select Category names. Puesto

que ciertos sonidos podran pertenecer a ms de una categora (e.g. Bass y Digital), se permiten dos entradas.

> USB1 L ... USB2 R: Son los canales de audio USB que se
usarn para salidas de audio adicionales.

Soft Knob
Balance
> -64 a +63: Es el fundido cruzado entre las salidas estndar y
las salidas surround (vase arriba). tiles como envos de
efectos externos, o para mezclas surround en combinacin
con el parmetro Panorama (vase Panorama on
page 62).
110

Al igual que se usan para editar, los tres potencimetros VALUE

debajo del visor pueden funcionar como controles extra para
actuaciones denominados Soft Knobs para un acceso
instantneo a parmetros que no estarian accesibles si no fuera
de esta manera. Vase tambin Soft Knob (ajustes globales)
on page 135.

Function as...
> Vase SOFT KNOB FUNCTIONS on page 184 : Seleccione desde una lista de destinos. Consejo: En vez de un
control directo, aqu puede especificar otro MIDI CC que de
otra manera no se usara (e.g. Data), y luego usarlo como
fuente en la matriz de modulacin. Este mtodo le permite
controlar un rango de destinos ms amplio vase MATRIX
SOURCES on page 182. Tambin permite mltiples destinos
y rangos variables (vase Amount on page 55).

Name
> Para, +3rds ... Warp, Width: Especifica una palabra que
aparecer encima del potencimetro VALUE intente elegir
el nombre ms apropiado para el efecto general que obtendr ajustando este potencimetro. Seleccionando >Para
aqu mostrar el destino (vase arriba).

111

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

STORE

Patch Name
> (dynamic): Muestra el nombre del programa en ese
momento en la ubicacin Patch No.

Store
Patch No.

Para guardar el programa actual bajo el mismo nombre en la

misma posicin, pulse STORE cuatro veces en sucesin. Para
abortar cualquiera de estas funciones pulse el botn EXIT.

> 0 a 127: Selecciona el nmero del programa. Tras seleccionar el banco y este nmero, pulse STORE de nuevo para
darle un nombre al programa (use los botones PARAMETERS como un cursor), y luego otra vez para finalizar.

Destination
Patch Name

> RAM-A a RAM-D: Para guardar en la memoria el programa

activo en ese momento (modo Single o Multi).

> (dynamic): Edite el nombre del patch aqu.

> Send SysEx: Para enviar varios tipos de datos va MIDI a un

dispositivo externo e.g. un ordenador u otro Virus.
Para seleccionar una ubicacin i.e. donde almacenar el programa en uso.

112

MIX

OSC 3 VOLUME
Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. El volumen de oscillator 3.
Oscillator 3 puede activarse/desactivarse mediante el botn
OSC3 ON en la seccin OSCILLATORS. Vase Volume on
page 95.

Esta seccin controla los niveles relativos de todas las fuentes

de sonido excepto las entradas de audio. La seccin MIX no
tiene ningn botn EDIT encontrar todos los parmetros MIX
en el men Edit de Oscillators.

Original Value Indicator

OSC BALANCE

El LED se enciende cuando se ha alcanzado el valor original de

cualquier parmetro (cmo se haba guardado en memoria).

Fundido cruzado entre oscillator 1 y oscillator 2. Vase Balance on page 86.

OSC VOLUME
PANORAMA

Controla el volumen total de los 3 osciladores adems del suboscilador (pero no los niveles del ruido y del modulador en anillo). Tenga en cuenta que los valores positivos no incrementan
el volumen, sino slo la intensidad de la saturacin. Vase Osc
Volume on page 96 y Saturation on page 116.

Via SHIFT + OSC BALANCE. Posicin de la salida de seal a lo

ancho del campo estreo.

SUB OSC VOLUME

SATURATION TYPE

Volumen o fundido cruzado del suboscilador, dependiendo del

modo del oscilador vase Sobre HyperSaw y
Sub Oscillators on page 82.

Via SHIFT + OSC VOLUME. Tipo de saturacin del filtro. Vase

Saturation on page 116.

113

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

NOISE VOLUME
Es el nivel de la seal de ruido, independiente de OSC VOLUME. Vase tambin Noise on page 98.

RING MODULATOR
Via SHIFT + NOISE VOLUME. El nivel de la seal del modulador en anillo, independiente de OSC VOLUME. En el Virus,
las dos entradas al modulador en anillo son siempre oscillator
1 y oscillator 2 (incluyendo cualquier FM). No est activo en el
modo Split. Vase Routing on page 120 y RING MODULATOR on page 99.

114

FILTERS

RESONANCE 2
Via SHIFT + RESONANCE. La resonancia del filtro 2, cualquiera que sea el estado de los dos botones SELECT.

El Virus TI posee dos filtros multimodo que pueden configurarse

en serie, paralelo o 'split' (i.e. canales izquierdo y derecho separados con fuentes de seal diferentes).

ENV AMOUNT
Es la cantidad de envolvente del filtro aplicada al 'cutoff'. Aplicada a uno o ambos filtros al mismo tiempo, dependiendo del
estado de los dos botones SELECT.

> PANEL DE CONTROLES

KEY FOLLOW
CUTOFF

Va SHIFT + ENV AMOUNT. Es la cantidad del cutoff que seguir la altura tonal de forma que e.g. las notas ms altas son
ms brillantes que las ms bajas. Aplicado a uno o ambos filtros
al mismo tiempo, dependiendo del estado de los dos botones
SELECT.

Es la frecuencia de corte ('cutoff frequency') del filtro 1 (vase

Cutoff on page 117). Si 'Cutoff Link' est activado (vase
Cutoff Link on page 121), esto tambin controlar el filter 2
Cutoff.

FILTER BALANCE

RESONANCE

Es la contribucin relativa de ambos filtros. En realidad es un

complejo conjunto de fundidos cruzados, pero los resultados
son intuitivos: A -64 slo puede oir la salida del filtro 1. A 0,
ambos filtros contribuyen igualmente. A +63 slo puede oir la
salida del filtro 2.

La resonancia de uno o ambos filtros al mismo tiempo, dependiendo del estatus de los dos botones SELECT. Vase Resonance on page 117.

115

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Saturation

CUTOFF 2
Es slamente la frecuencia de corte del filtro 2. Si Cutoff Link
(vase Cutoff Link on page 121) est activado, esto ser un
offset bipolar (valores de -64 a +63) relativo al filtro 1.

FILT 1 MODE FILT 2

Son los tipos bsicos de filtro. Adems de los cuatro modos
representados por cada fila de LEDs, el Virus tiene cuatro
modos de filtro Analog que slo estn disponibles desde
dentro del men edit del filtro (vase Mode on page 118).

Type
Accesible desde el panel va SHIFT + OSC VOLUME en la seccin MIX.

SELECT

> Off: No hay saturacin. Fijese en que los valores positivos

de OSC VOLUME todava controlarn la saturacin analgica si se ha seleccionado un modelo de filtro Analgico
(vase Mode on page 118).

Estos dos botones determinan qu filtro(s) controlarn los

potencimetros RESONANCE y ENV AMOUNT. Pulse ambos
a la vez ambos LEDs de estado se iluminarn) para un control
simultneo de ambos filtros.

> Light, Soft, Medium, Hard, Digital: Cuatro curvas de distorsin diferentes.
> Wave Shaper: Waveshaping Sinusoidal (vase el glosario).
Puede causar cambios drsticos a una forma de onda comparable a la FM linear. Fijese en que Wave Shaper ya
comienza a tener efecto a valores bajos de OSC VOLUME
(i.e. valores negativos).

> EL MEN EDIT

116

tipos de saturacin (especialemente Wave Shaper) ya han

comenzado a hacer efecto bien por debajo de la po-sicin
central.

> Rectifier: Rectificacin de la onda completa (vase el glosario). Invierte la mitad de la seal, distorsionando de esta manera el sonido.
> Bit Reducer: Reduccin de profundidad de Bit. Genera ruido
de cuantizacin digital similar al de los primeros samplers.

Filter-1

> Rate Reducer: reduccin de frecuencia de muestra. Genera aliasing digital similar a los primeros samplers.
> Rate+Follow: Reduccin de frecuencia con Key Follow
(vase en el glosario).
> Low Pass: Simple filtro paso-bajo.
> Low+Follow: Low Pass con Key Follow.
> High Pass: Simple filtro paso-alto.

Cutoff

> High+Follow: High Pass con Key Follow.

> 0 a 127: Umbral de frecuencia del Filter 1. Destino de la modulacin Filter1 Cutoff.

Saturation

Resonance

> -64 a +63: Puesto que el potencimetro OSC VOLUME tambin controla la saturacin, este parmetro es en realidad el
mismo que el Osc Volume (vase Osc Volume on page 96).
Aunque los valores negativos hacen que el nombre del
parmetro cambie a Osc volume, fijese en que algunos

> 0 a 127: Acentuacin de la frecuencia de corte del filter 1. El

efecto de la resonancia depende del Modo seleccionado
(vase abajo). Destino de modulacin Filter1 Resonance.

117

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Env Amount

> Band Pass: En el panel este se escribe BP. Pertime el paso

de las frecuencias cercanas al punto de corte i.e. rechaza
simultneamente las que estn por encima y por debajo del
punto de corte.

> 0 a 127: Es la cantidad de envolvente del filtro aplicada al filter 1 Cutoff. Tenga en cuenta que este efecto puede
invertirse (vase Env Polarity on page 119). Destino de
modulacin Filter 1 Env Amount.

> Band Stop: En el panel este se escribe BS. Rechaza las frecuencias cercanas al punto de corte i.e. permite el paso de
las frecuencias por encima y por debajo del punto de corte.
tenga en cuenta que Resonance (vase Resonance on
page 117) efectivamente estrecha esta banda, haciendo que
el efecto sea de hecho ms sutil.
> Analog 1 Pole ... Analog 4 Pole: Emulacin de un clsico
filtro en cascada analgico (o 'ladder'), pero con un nmero
variable de polos. En este modo, El tipo Saturation (vase
Type on page 116) se ignora es reemplazada por el
estilo de saturacin del filtro MiniMoog . ESte tipo es interesante para experimentar, a menudo consiguiendose
resultados sorprendentes cuando la resonancia se ajusta
muy alto.

Mode
Accesible desde el panel por medio del botn FILT1 (excepto
en los modos Analog).
> Low Pass: En el panel este se escribe LP. Permite el paso
de las frecuencias por debajo del punto de corte i.e rechaza
aquellas por encima del punto de corte.

Key Follow

> High Pass: En el panel este se escribe HP. Permite el paso

de las frecuencias por encima del punto de corte i.e rechaza
aquellas por debajo del punto de corte.

> -64 a +63: Es hasta que punto la frecuencia del corte sigue a
la nota MIDI y al 'pitch bender'. Vase Key Follow Base on
page 121.

118

Env Polarity

Env Amount

> Positive, Negative: El efecto de Env Amount sobre el filtro 1

puede invertirse ajustando este parmetro a Negative.

> 0 a 127: La cantidad de envolvente de Filter 2 i.e. la cantidad

de envolvente del filtro aplicada a su corte. Tenga en cuenta
que esta puede invertirse cambiando la polaridad (vase Env
Polarity on page 120). Destino de modulacin Filter2 Env
Amount.

Filter-2

Mode

Cutoff

Accesible desde el panel por medio del botn FILT2.

> 0 a 127 -64 a +63: Umbral de frecuencia del Filter 2 Si 'Cutoff Link' (vase Cutoff Link on page 121) est activo, el
corte del filtro 2 se convierte en un offset bipolar para el filtro
1 en vez d eun valor absoluto. Destino de la modulacin
Filter2 Cutoff.

> Off: El Filter 2 est desactivado.

> LP = Low Pass: Permite el paso de las frecuencias por
debajo del punto de corte i.e rechaza aquellas por encima del
punto de corte.
> HP = High Pass: Permite el paso de las frecuencias por
encima del punto de corte i.e rechaza aquellas por debajo del
punto de corte.

Resonance
> 0 a 127: Acentuacin de la frecuencia de corte del filter 2 El
efecto de la resonancia depende del Modo seleccionado
(vase abajo). Destino de modulacin Filter2 Resonance.
119

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Common

> BP = Band Pass: Pertime el paso de las frecuencias cercanas al punto de corte i.e. rechaza simultneamente las
que estn por encima y por debajo del punto de corte.
> BS = Band Stop: Rechaza las frecuencias cercanas al punto
de corte (dentro de una cierta banda) i.e. permite el paso
de las frecuencias por encima y por debajo del punto de
corte. Tenga en cuenta que Resonance (vase Resonance
on page 117) estrecha de forma apreciable esta banda, hacien-do que el efecto sea menos obvio.
Fjese en que el filter 2 no ofrece modos Analog.

Routing

Key Follow

No hay ninguna diferencia entre Serial 4 y Serial 6 si est seleccionado uno de los modos de filtro Analog (vase Mode on
page 118).

> 0 a 127: Es la cantidad de cutoff 2 que sigue a las notas

MIDI y a la rueda de estiramiento. Vase Key Follow Base
on page 121. Destino de modulacin Filter2 Key Follow.

> Serial 4: Los filtros estn encaminados en serie, con 2 polos

(vase el glosario) cada uno.
> Serial 6: Los filtros estn encaminados en serie, filter 1 tiene
4 polos y filter 2 tiene 2 polos.

Env Polarity
> Parallel 4: Los filtros estn encaminados en paralelo, con
dos polos cada uno.

> Positive, Negative: El efecto de Env Amount sobre filter 2

puede invertirse ajustando este parmetro a Negative.

> Split Mode: Los filtros tambin se han encaminado en

paralelo con 2 polos cada uno, pero cada filtro recibe un
conjunto de seales diferente: Oscillator 1 y el suboscilador

120

se envan al filter 1. Oscillator 2 (incluyendo FM), oscillator 3 y

noise se envan a filter 2. El modulador en anillo est desactivado.

Filter Balance
> -64 a +63: Para ponerso de la manera ms simple, esta es la
contribucin relativa de cada filtro a la salida total de la seccin del filtro. En realidad es un complejo conjunto de fundidos cruzados, pero el resultado es altamente intuitivo: A -64
slo puede oir la salida del filtro 1. A 0, ambos filtros contribuyen igualmente. A +63 slo puede oir la salida del filtro 2.

Key Follow Base

> C-2 a G8: Es la nota pivote para Key Follow (vase Key Follow on page 118). Las notas por debajo y por encima de
este punto se vern afectadas por Key Follow.

Cutoff Link

Pan Spread

> Off: El potencimetro CUTOFF del filtro 1 slo afecta al filter

1.

Aqu slo est visible en los modos Parallel o Split (vase Routing arriba).

> On: El potencimetro CUTOFF superior tambin controla el

filter 2. El potencimetro inferior (CUTOFF 2) se convierte en
un offset bipolar (-64 a +63) para el cutoff del filtro 1 en vez de
un valor independiente.

> 0 a 127: La anchura estreo de la seal en el modo Parallel o

Split. Este parmetro tambin se aplica a los sonidos Unison,
y por lo tanto est reflejado en el men Master Edit (vase
Unison on page 106). Destino de modulacin Pan
Spread.

121

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Filter Envelope
Por favor consulte las imgenes en la pgina THE VIRUS
ENVELOPES on page 186.

Sustain
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SUSTAIN del filtro.
> 0 a 127: Es el nivel nominal tras el Decay.

Attack
Accesible desde el panel por medio del potencimetro
ATTACK superior.

Sustain Slope
Accesible desde el panel va SHIFT + SUSTAIN en la seccin
Filter Envelope.

> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta a la envolvente del filtro

elevarse desde 0 al mximo.

> -64 a +63: Los valores negativos hacen que la fase de

sostenido decaiga hasta cero, los valores positivos hacen
que se eleve al mximo. Vase las imgenes en FILTER
ENVELOPE on page 125.

Decay
Accesible desde el panel por medio del potencimetro DECAY
superior.

Release

> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta descender desde el

mximo hasta el nivel de Sustain (vase abajo).

Accesible desde el panel por medio del potencimetro

RELEASE.
122

> 0 a 127: Comienza tan pronto como se libera una nota es el

tiempo que cuesta caer descender desde el nivel actual hasta
cero.

Decay

Amp Envelope

> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta descender desde el

mximo hasta el nivel de Sustain (vase abajo).

Accesible desde el panel por medio del potencimetro DECAY

inferior.

Por favor consulte las imgenes en la pgina THE VIRUS

ENVELOPES on page 186. Puesto que la seccin de la envolvente del amplificador no tiene un botn EDIT, puede acceder a
estos parmetros mediante el botn EDIT de la seccin FILTERS.

Sustain
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SUSTAIN del amplificador.
> 0 a 127: Es el nivel nominal tras el Decay.

Attack
Accesible desde el panel por medio del potencimetro ATTACK
inferior.

Sustain Slope
Accesible desde el panel va SHIFT + SUSTAIN en la seccin
Amplifier Envelope.

> 0 a 127: Es el tiempo que tarda la envolvente del amplificador

en elevarse desde 0 al mximo.

123

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> -64 a +63: Los valores negativos hacen que la fase de

sostenido decaiga hasta cero, los valores positivos hacen
que se eleve al mximo. Vase las imgenes en AMPLIFIER
ENVELOPE on page 126.

Release
Accesible desde el panel por medio del potencimetro
RELEASE del amplificador
> 0 a 127: Es el tiempo que tarda en descender desde el nivel
actual hasta cero despus de haber liberado la nota.

124

FILTER ENVELOPE
Acceso directo a los parmetros de la envolvente del filtro. Por
favor consulte Filter Envelope on page 122 para ms detalles
sobre las funciones de cada potencimetro.
La seccin FILTER ENVELOPE no tiene un botn EDIT puede
acceder a todos los parmetros meidante el botn Edit en la
seccin FILTERS. Vase tambin ENV AMOUNT on page 115.
Los efectos de SUSTAIN SLOPE se ilustran en unas pocas imgenes en el Apndice vase THE VIRUS ENVELOPES on
page 186. Tenga en cuenta que el generador de la envolvente
del filtro tambin puede usarse para otros fines ajus-tando Filter
Envelope como fuente en la Matriz.

125

REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

AMPLIFIER ENVELOPE
Acceso directo a los parmetros de la envolvente del amplificador. Aqu slo se listarn las dos funciones non-envelope
SHIFT por favor consulte Amp Envelope on page 123 para
detalles de las funciones normales de los potencimetros.
La seccin de la envolvente del amplificador no tiene un botn
EDIT puede acceder a todos los parmteros mediante el
botn Edit en la seccin FILTERS. Los efectos de SUSTAIN
SLOPE se ilustran con unas pocas imgenes en el Apndice
vase THE VIRUS ENVELOPES on page 186.

PATCH VOLUME
Via SHIFT + ATTACK. Acceso rpido al parmetro Patch Volume, usado para equilibrar los niveles entre diferentes programas. Vase Patch Volume on page 104.

TEMPO
Va SHIFT + RELEASE. Acceso rpido a la frecuencia del reloj
interno vase Tempo on page 104. En Multi Mode, esto
controla el parmetro Master Clock (vase Master Clock on
page 144).

126

4: Referencia de configuracin

Scope

Esrte men se abre pulsando el botn CONFIG a la izquierda

del visor. Contiene parmetros globales que determinan cmo
funciona todo el Virus. Los datos de configuracin no tienen
porque almacenarse de forma explcita.

> 0 a 127: Cuantos parmetros de programa se vern afectados. Tenga en cuenta que si este valor se ajusta muy alto, el
uso sucesivo de Random PG tender a crear sonidos con
muy poca o ninguna tonalidad.

Random PG
MIDI

Los ajustes globales de Random Program Generator. Use la

funcin RANDOM (SHIFT + STORE) para modificar de forma
aleatoria un programa existente.

Global Channel
> 1 a 16: Especifica un canal MIDI utilizado para el modo SINGLE, as como para conmutar entre programas en modo
MULTI por medio de mensajes MIDI de Program Change.

Strength
> 0 a 127: De qu forma drstica la funcin Random afectar a
los parmteros de programa

128

Soft Thru

Arp Note Send

> Off, On: Especifica si la informacin MIDI recibida tambin se

enva directamente (i.e. se refleja) al puerto MIDI out. Si se
activa con On, por favor ponga especial cuidado en evitar
bucles MIDI en su sistema.

> Off, On: Especifica si las notas creadas por el arpegiador

(vase Arpeggiator on page 50) se enviarn a la(s) salida(s)
MIDI en vez de las notas estticas originales o acorde. Consejo: Asegrese de que no hay ningn bucle de retroalimentacin (vase en el glosario) en sus conexiones MIDI.

MIDI Device ID
MIDI Clock

> 1 a 16, Omni (17): Nmero de identificacin para transmitir/

recibir informacin de sistema exclusivo (system exclusive
data, vase en el glosario). Para transferir Sysex entre dos
dispositivos, deben estar configurados al mismo identificador
(ID) de dispositivo. Si se ajusta a Omni, Virus recibir datos
Sysex con cualquier ID, y transmitir con ID = 17.

> Internal Sync: La entrada MIDI Clock se ignorar. En vez de

eso se usar una seal de reloj generada internamente.
> Sync to External: Se reconocer la entrada MIDI Clock.
> Send: La seal MIDI Clock generada internamente se enva a
las salidas MIDI.

MIDI Volume
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el MIDI CC#7 (volume) se reconocer.

129

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

Program Change

Receive Dump

> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el mensaje MIDI

Program Change cambiar los programas Single (se aplica
a programas en el modo Single as como a todas las PARTs
en el modo Multi).

Virus reconoce automticamente el tipo de datos que aparece

en su entrada MIDI. Siempre que se reciba un programa individual, aparecer slo en un Edit Buffer (vase en el glosario), y
debe guardarse de forma explcita (vase STORE on
page 101). Por lo tanto las siguientes opciones slo se aplican
cuando se reciben bancos enteros:

Multi Prog. Change

> Disable: Cualquier informacin de programa que llegue a

la(s) entrada(s) MIDI se ignorar.

> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el mensaje MIDI

Program Change cambiar todo el programa Multi Mode
si se recibe por el canal MIDI global (vase Global Channel
on page 128).

> Enable: La informacin de banco (128 sonidos) se almacenar en el banco del que originalmente se volc, sin tener en
cuenta qu banco est seleccionado en este momento.
> To Bank A: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco A.

MIDI Dump RX

> To Bank B: La informacin de banco siempre se almacena

en el banco B.
> To Bank C: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco C.
> To Bank D: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco D.

130

> Single Buffer: Los contenidos del 'single Edit buffer' i.e. el
programa Single activo (o Part sin los ajustes Multi).

> To Edit Buffer: La informacin de banco entrante no se

almacena, sino que se trata como una serie de programas
indivi-duales. Estos aparecern secuencialmente en el bfer
de edicin muy til para probar los sonidos de un banco
antes de sobreescribir un banco entero.

> Single Bank A: Todos los 128 programas en el Bank A.

> Single Bank B: Todos los 128 programas en el Bank B.

> Verify: La informacin de banco entrante se compara con la

memora en el Virus, tras lo cual aparece un mensaje de
estado. Use este ajuste para comprobar si un volcado ha sido
satisfactorio.

> Single Bank C: Todos los 128 programas en el Bank C.

> Single Bank D: Todos los 128 programas en el Bank D.
> Controller Dump: Es un programa Single, pero en la forma
de una sucesin de cambios de parmetro individuales.
Estos pueden tomar la forma de MIDI CCs, Polypressure o
Sysex, dependiendo del valor de otros dos parmetros
(vase MIDI Control on page 135). El ajuste Controller
Dump se utiliza principalmente para actualizar la informacin
de los editores basados en parmetro (e.g. un Logic environment) y puede ser relativamente lento.

MIDI Dump TX

> Arrangement: Todos (el mximo) los 16 sonidos en el bfer

Multi activo o en el bfer del modo Sequencer adems de los
ajustes multi adicionales.

Transmit MIDI Dump

> Multi Bank: Todos los 16 Multi programs.

Transmite varios tipos de datos de sistema exclusivo a un dispositivo externo e.g. un ordenador u otro Virus. Esta funcin
tambin est disponible en el men STORE para un fcil aceso
vase STORE on page 112.

> Remote Patches: Todas las plantillas Remote.

131

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

Keyboard

> One Channel: El teclado transmite datos MIDI (notas etc.) a

la Parte seleccionada en ese momento por el canal MIDI
definido en esa parte.

Nota: Las pginas Keyboard slo estn disponibles en las

versiones con teclado de Virus.

> Multi Channels: El teclado transmite datos MIDI (notas etc.)

a todas las Parts, sin tener en cuenta el canal MIDI asignado.

Local
> Off: Los datos del teclado (notas, rueda de modulacin,
rueda de pitch bend etc.) se enva slo a MIDI OUT, y no al
generador interno de sonido.

Transpose
> -64 a +63: Transpone (en semitonos) o bien el motor de
sonido (vase el glosario) o el teclado, dependiendo del
valor de los Botones Transpose...

> On: Configuracin estndar. El teclado se conecta directamente al generador interno de sonido as como a MIDI out.

Transpose Buttons

Mode

> Patch, Keyboard: Especifica si los botones TRANSPOSE

en el panel se aplicarn al motor de sonido (Patch) o a los
datos de nota MIDI del teclado.

Este parmetro puede configurarse en modo Single, pero slo

se aplica al modo MULTI. Vase Referencia Multi Mode on
page 141.

132

Mod Wheel

Pressure Curve

> 0 a 127: Especifica el nmero de MIDI CC (vase el glosario)

transmitido por la rueda de modulacin. El valor estndar es
1 (Mod Wheel).

> -64 a +63: Sensibilidad de la postpulsacin (aftertouch) del

canal. Ajuste este parmetro para adaptarlo a su estilo de
interpretacin. El valor estndar (linear) es 0.

Hold Pedal

Velocity Curve

> 0 a 127: Especifica el nmero MIDI CC transmitido por un

dispositivo usualmente un pedal Hold (de sostenido)
conectado a la entrada HOLD. El valor estndar es 64
(Hold).

> -64 a +63: Sensibilidad del teclado a la dinmica. Ajuste este

parmetro para adaptarlo a su estilo de interpretacin. El
valor estndar (linear) es 0.

Inputs

Pedal 2
> 0 a 127: Selecciona el nmero de MIDI CC transmitido por un
dispositivo usualmente un pedal de expresin conectado
a la entrada PEDAL 2. Los valores ms comunes para este
parmetro seran 4 (Foot Pedal), 7 (Volume) 11 (Expression).

133

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

Audio Clock

Source
> Analog: Toda la entrada de audio es va los jacks INPUT.
> S/PDIF: Toda la entrada de audio es va S/PDIF IN.

Sensitivity
> +16 dBV, +5 dBV, -8 dBV, -16 dBV: Atena/ensalza la seal
que se recibe en la(s) entrada(s) source en diversas cantidades. Use este parmetro para acondicionar diferentes
niveles de entrada de fuentes de audio externas.

Source
Especifica la fuente de 'audio clock' usada para sincronizacin.

Characteristic

> Auto: ES el ajuste por defecto. El 'Audio clock' via USB o

S/PDIF es reconocido automticamente, o de lo contrario se
usa el interno.

> Linear, Phono: Los discos de vinilo tiene una respuesta de

frecuencia especial que generalmente necesita algn ajuste.
Configure este parmetro en Phono o bien cuando conecte
un giradiscos directamente o cuando use material de audio
grabado directamente desde vinilo (i.e. sin 'deemphasis').

> Internal: Slo usa el 'audio clock' generado internamente.

Frequency
> 44.1 kHz, 48.0 kHz: Frecuencia bsica de 'audio clocking'.

134

MIDI Control

Page B
> System Exclusive: Los parmetros de Page B se transmiten
y reciben en la forma de paquetes de sistema exclusivo. La
recepcin de datos de controlador est deshabilitada.

Gobierna la forma en que lo sparmetros de Page A y Page B

se manejan durante la comunicacin MIDI con e.g. un ordenador o unidad controladora MIDI. Tenga en cuenta que los datos
de sistema exclusivo siempre se reconocen, a pesar de los
ajustes que se hayan hecho aqu. Para ms informacin,
incluyendo una lista de todos los parmetros, est disponible
en www.access-music.de.

> Poly Pressure: Los parmetros de Page B se transmiten y

reciben en la forma de datos tipo Polypressure (vase el
glosario).

Soft Knob (ajustes globales)

Tres pginas de mens idnticas, una para cada Soft Knob...

Page A
> System Exclusive: Los parmetros de Page A se transmiten/
reciben en forma de paquetes de sistema exclusivo. La
recepcin de datos de controlador est deshabilitada.

Destination

> Controller Data: Los parmteros de Page A se transmiten/

reciben en la forma de datos MIDI CC (vase el glosario).

> Vase SOFT KNOB FUNCTIONS on page 184 : Global

destination. Usado siempre que el Soft Knob no se haya definido en un programa (vase Soft Knob on page 110) o que
el parmetro Global se haya ajustado aqu en On.

135

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

Mode

> Off: Los potencimetros no tienen ningntipo de efecto.

> Single: Se aplicar el ajuste de programa individual para

este Soft Knob. Vase Soft Knob on page 110.

> Jump: El valor salta inmediatamente para reflejar la nueva

posicin del potencimetro.

> Global: Slo se aplicar al destino global (vase ms abajo).

Invalida todos los ajustes de un programa individual para
este Soft Knob.

> Snap: El valor no queda afectado hasta que este se alcanza

girando el potencimetro.
> Rel: El valor cambia inmediatamente en la direccin del
movimiento del potencimetro (sin saltos), aunque puede
que no consiga alcanzar los lmites directamente las posiciones de los potencimetros slo reflejan valores una vez
se ha alcanzado el valor original (almacenado). El smbolo
del tringulo hueco se vuelve slido para indicar esto.

Comportamiento de un Knob

Display Time
> Off: Los valores del potencimetro no se mostrarn.
> Off, 1 a 127: Los valores del potencimetro se mostrarn
durante 7 segundos.

Response
Determina cuando y cmo los parmetros reaccionan a los
movimientos de un knob (o potencimetro). Se requiere
puesto que la posicin de los potencimetros rara vez refleja
los va-lores almacenados tras cambiar a otro programa. Los
modos iSnap, Snap, iRel y Rel son tiles para prevenir cambios repentinos en el sonido (especialmente para las interpretaciones en directo).

Target
> Internal: Los potencimetros controlan funciones internas
directamente y no envan mensajes MIDI.
> Internal+MIDI: La informacin de potencimetro tambin se
enva a MIDI Out.
136

System

> MIDI: Los potencimetros no controlan directamente las funciones internas, los datos se envan slo a MIDI Out. Este
ajuste es similar al modo Local Off que se encuentra en
otros sintetizadores. Vase tambin Keyboard to MIDI on
page 145.

Global Tuning
Arpeggiator

Master Tuning

> Deshabilitado, Habilitado: Interruptor global para deshabilitar / habilitar cualquier arpegio.

> -64 a +63: Control fino sobre el tono de todo el Virus, desde
50 cents ms grave hasta 50 cents ms agudo. Un cent es
una centsima de un semitono.

Delay/Reverb
Pure Tuning

> Deshabilitado, Habilitado: Interruptor global para deshabilitar / habilitar cualquier efecto de Delay y Reverb.

> Temperado, 1 a 63, Natural, 65 a 126, Pure: Gradacin variable de afinacin Hermode (vase el glosario) ligero
ajuste de tono de cada nota dentro de un acorde para minimizar la disonancia entre ellas. El valor por defecto es Tempered i.e. afinacin de teclado estndar del mundo
occidental.

137

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

LED Lux
> 0 a 127: Para el brillo de todos los LEDs.

BPM LED Brightness

> 0 a 127: Brillo relativo del BPM LED.

Mem Protect
LED Mode

> Deshabilitado: Pueden almacenarse los datos.

Especifica lo que indicarn los LEDs LFO1 y LFO2 de la parte

superior de la seccin MODULATORS.

> Habilitado: Proteccin total de la memoria no se puede

sobreescribir ninguna informacin.

> LFO: El valor por defecto. La intensidad del LED sigue la

oscilacin del LFO.

LCD Contrast

> Ext Inputs: La intensidad del LED muestra el nivel de la

entrada externa.

> 0 a 127: Optimiza el visor para diferentes ngulos de visin.

> Auto: Caulquiera de los anteriores, dependiendo de si hay

una seal en las entradas.

Modo Remote

> Output1, Output2, Output3: La intensidad del LED muestra

los niveles de salida.

Determina lo que controlar el potencimetro MASTER VOLUME mientras se est en el modo Remote (vase REMOTE
on page 100).

> Voice Steal: Indica la sustraccin de notas (vase el glosario). La intensidad del LED sigue los niveles inmediatos de
las notas que estn siendo sustraidas.

> Volume>Virus: Al igual que en los otros modos i.e. controlar los niveles de salida del Virus.

138

> Volume>MIDI: El potencimetro MASTER VOLUME enviar

informacin MIDI CC#7 (Volume).

139

REFERENCIA DE CONFIGURACIN

140

5: Referencia Multi Mode

Patch

En los modelos anteriores de Virus, los programas en formato

Multi mode estaban formados por 16 Partes, cada una haciendo referencia a un programa Single. La desventaja: Los
programas Multi dependan de la ubicacin de todos los Singles a los que hacian referencia, por lo que si cambiaba algn
programa mientras trabajaba en el modo Single, los programas Multi tambien cambiaban como era de esperar.

Los parmetros Bank y Program en la primera pgina se usan

para copiar los Singles que queramos usar a la Parte activa en
ese momento. Si realiza esta accin equivocndose, simplemente pulse UNDO antes de ajustar otros parmetros. Consejo: Guarde sus programas Multi regularmente.
Sin embargo en el Virus TI, cada una de las 16 Partes de
hecho contiene el equivalente de un programa Single. Las
Partes tambin requieren algunos parmetros adicionales (e.g.
transposicin, rango de teclado) a los que se puede acceder
me-diante MULTI EDIT matenga pulsada SHIFT y pulse el
botn EDIT maestro a la izquierda del visor.

Part Enable
> Off, On: Especifica si las Partes seleccionadas estn activas.

Bank
Tambin disponible directamente desde el panel cuando este
men est cerrado, mediante SHIFT + PARAMETERS.
> A a T: Selecciona el banco desde el que un programa Single
se copiar automticamente a la Parte en uso en ese
momento.

142

Program

MIDI Channel

Puede cambiar de programa aunque este men est cerrado

mediante SHIFT + VALUE.

> 1 a 16: Es el canal MIDI al que responder esta Parte.

> (Name): Selecciona el programa Single que se copia

automticamente en la parte activa en ese momento.

Output
Especifica la salida de la Parte:
> Out1 L ... Out3 R: Enva esta Parte a los jacks de las salidas
analgicas.

Part Volume
> -64 a +63: Parmetro bipolar para equilibrar niveles entre diferentes Partes.

> USB1 L ... USB2 R: Enva esta Parte a la aplicacin Virus

Control (vase VirusControl on page 147).

Panorama

Transpose

> -64 a +63: La posicin estreo de la Parte. Anula/

sobreescribe el parmetro de Single con el mismo nombre
(vase Panorama on page 104).

> -64 hasta +63 semitonos: Part transposition. Aade/resta

del parmetro del mismo nombre del (vase Transpose on
page 105).

143

REFERENCIA MULTI MODE

Detune

Init Volume

> -64 a +63: Afina todos los elementos con alturas tonales
(osciladores, filtros) dentro de un rango bastante estrecho.

> Off, 1 a 127: Inicializa el MIDI volume (CC#7) para la Parte

en uso siempre que se seleccione este programa Multi.
Vase Volume RX ms abajo.

Conectores

Priority
> Low, High: Especifica si la "sustraccin de nota" (notestealing) (vase en el glosario) favorecer a la Parte en uso
cuando se hayan usado todas las voces del Virus. El Virus TI
tiene un montn de voces y aplica un algoritmo de "sustraccin de nota" muy inteligente, por lo que rara vez (o nunca)
notar que esto est sucediendo.

Pedal Hold
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte responder a un mensaje MIDI CC#64 (usualmente un pedal de
sostenido).

Master Clock
Volume RX

> 63 bpm hasta 190 bpm: Especifica el tempo en el modo

Multi. Nota: esto lo adoptan todas las Partes, ignorando valores de tempo individuales de los programas originales en
el modo Single (vase Tempo on page 104).

> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte responder a un mensaje MIDI CC#7 (Volume).

144

Prog Change

High Key

> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte responder

a mensajes de Cambio de Programa MIDI (MIDI Program
Change). El parmetro global Program Change del men
CONFIG se ignora.

> C-2 a G8: Es la nota MIDI ms aguda a la que responder

esta Parte. Si esta se ajusta a un valor menor que Low Key
(vase ms arriba), el rango entre 'Low Key' y 'High Key' se
deshabilita, y todas las notas fuera de este rango quedan
habilitadas.

Keyboard

Keyboard to MIDI
Slo disponible en las versiones con teclado (TI keyboard,
Plar). Vase Keyboard on page 132.
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si las notas que se
tocan en el teclado tambin se enviarn a MIDI OUT.

Low Key
> C-2 a G8: Es la nota MIDI ms grave a la que responder esta
Parte. Si esta se ajusta a un valor mayor que High Key (vase
ms abajo), el rango entre 'Low Key' y 'High Key' se deshabilita, y todas las notas fuera de este rango quedan habilitadas.

145

REFERENCIA MULTI MODE

146

6: VirusControl

Introduccin

todas estas haban sido previamente del dominio exclusivo

de los sintes software hasta la llegada del Virus TI. Por favor
tenga en cuenta que las aplicaciones anfitrionas menos sofisticadas (especialmente las freeware) puede que no soporten
todas las funciones e.g. compensacin de retardo.

El objetivo principal de VirusControl es el de integrar el hardware Virus TI en su aplicacin anfitriona (e.g. un secuenciador
audio/MIDI) para que aparezca como si fuera otro instrumento
plug-in estndar.

VirusControl requiere que el hardware TI hardware est en

modo Sequencer, por lo que tan pronto se haya establecido la
comunicacin, automticamanete cambia el TI a este modo.
Tenga tambin en cuenta que el VirusControl no incluye
parmetros que no se guardan como parte de un programa
Single todos los parmteros globales, con la excepcin del
Tempo en el men CONFIG del TI hardware, slo estn disponibles en el mismo TI.

VirusControl tambin tiene otros tres usos adicionales: Una

pgina BROWSER para funciones administrativas o de librera,
una pgina ARP para crear arpegios definidos por el usuario y
una pgina REMOTE para crear plantillas de controles remotos
definidos por el usuario el panel del Virus TI puede usarse
como una superficie de control para otros dispositivos MIDI
e.g. sintetizadores.

Dependiendo del programa anfitrin, VirusControl puede

dejarle elegir entre dos formas bsicas estreo estndar o
multi-output. La versin multi-output (disponible si trabaja con
e.g. Apple Logic Express o Steinberg Cubase) permite editar
mltiples flujos del TI desde el interior del programa anfitrin
por medio de mltiples instancias del plug-in.

Dependiendo de las especificaciones de rendimiento de su

aplicacin anfitriona, ahora usted es propietario de un sintetizador hardware (!) con las siguientes prestaciones:
Total recuperacin todas las configuraciones del plug-in se

guardan con la cancin

Temporalizacin con precisin de muestra ('Sample-accurate')

Acerca de la conexin

mucho ms precisa que el MIDI

No se recomienda conectar el Virus TI a su ordenador mediante un conector/adaptador multi USB. Aunque ciertos (usualmente alimentados por corriente) conectores/adaptadores

Compensacin de retardo ajuste para diferentes latencias

148

Especificaciones para Mac

parece que funcionan adecuadamente, para garantizar la estabilidad del sistema debera conectar el TI directamente a uno de
los conectores USB de su ordenador.

VirusControl automticamente reconoce patches guardados

como archivos MIDI estndar (formato 0) en una de los siguientes carpetas. Recomendamos el uso de la carpeta del Virus
TI dentro de la librera pblica:

El cable USB entre el Virus TI y su ordenador puede normalmente ser conectado en caliente i.e. conectado o
desconectado en cualquier momento sin que esto suponga
ningn efecto adverso en el sistema. No obstante, ciertas aplicaciones anfitrionas (la mayor parte freeware) pueden incluso
causar problemas si cualquier hardware ASIO se desconecta,
sin importar que se est usando o no.

User Library:
~/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches
Public Library:
/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches
User Patches:
~/Documents/Access Music/Virus TI/Patches

Requisitos del sistema

El plug-in VirusControl est disponible para Mac (como Audio
Unit o instrumento VST) as como para la plataforma Windows
PC (como VSTi). No hay ningn requisito de sistema especfico:
VirusControl debera funcionar con cualquier programa anfitrin
profesional. Siempre que los programas anfitriones funcionen
sin problemas, as lo har el VirusControl.

Si tiene gran cantidad de bancos, puede que le interese guardarlos en subcarpetas separadas Virus Control tambin las
reconocer.

Especificaciones para Windows PC

VirusControl automticamente reconoce patches guardados
como archivos MIDI estndar (formato 0) en la siguiente carpeta:

Instalacin
Simplemente inserte el CD de instalacin y siga las instrucciones. Si tiene algn problema con la instalacin del VirusControl, por favor consulte el archivo README que encontrar en el
CD. Visite tambin www.access-music.de para obtener actualizaciones del VirusControl.

C:\...\My Documents\Access Music\Virus TI\Patches

149

VIRUSCONTROL

Si tiene gran cantidad de bancos, puede que le interese guardarlos en subcarpetas separadas Virus Control tambin las
reconocer.

150

El Plug-in VirusControl

El botn LOAD le permite cargar un sonido single en la Parte

seleccinada. Aqu encontrar todos los sonidos del hardware TI
as como todos los sonidos que haya guardado como archivos
MIDI en el disco duro de su ordenador (vase el procedimiento
de instalacin ms arriba). Los sonidos comnmente ms usados aparecern automticamente en Favourites.

La aplicacin VirusControl se ha diseado para que sea muy

fcil de entender asumiendo que usted ya sepa como manejarse por el hardware TI incluyendo sus mens. No obstante,
algunos de los elementos en VirusControl necesitan cierta explicacin...

Cualquier mensaje de seleccin de banco (Bank Select) y/o

cambio de programa (Program Change) enviado al Virus TI cargar el correspondiente programa desde el Virus TI hardware.

Part Control Bar

De forma similar, el botn SAVE guarda el sonido usado en ese

momento, o bien en el Virus TI hardware o (como un archivo
MIDI estndar) en el disco duro de su ordenador. Tenga en
cuenta que los sonidos individuales del Virus TI no necesitan
guardarse explicitamente siempre que guarde su cancin los
programas secuenciadores profesionales tienen recuperacin
total ('total recall') i.e. guardan todos lso ajustes de los plug-in
junto con la informacin de la cancin.

Los ajustes realizados en VirusControl slo afectarn a una de las 16 Partes disponibles a la vez.
Para seleccionar las Partes, pulse sobre los
botones numerados a la izquierda del todo de la
ventana del VirusControl.
Justo a la derecha de los selectores Part hay dos
botones denominados M y S los botones Mute y
Solo. Similares al funcionamiento de los botones
en cada columna de canal de una mesa de mezclas (o en el control de pistas de su aplicacin
anfitriona).

Selector Page
Tras seleccionar una Parte y cargar un sonido desde la memoria, puede editarse usando diferentes pginas de VirusControl
EASY, OSC, FILTER, LFO, MATRIX, ARP, FX y COMMON. Las

El deslizador horizontal es para ajustar el volumen del canal, y el

pequeo potencimetro a la derecha de ste es para econtrolar
el Panorama.

151

VIRUSCONTROL

Easy Page

otras dos pginas (BROWSER y especialmente REMOTE) seguramente se usarn menos mientras est trabajando en una
cancin.

La Barra de informacin
En la parte inferior de la ventana del VirusControl encontrar
una barra que muestra el nombre completo del parmetro, su
valor actualizado y el valor original antes de editarlo. Esta barra
se actualiza cada vez que ajusta cualquier control. Las flechas
en la esquina inferior derecha indican si se ha establecido un
enlace para la comunicacin.

La 'Easy Page' le da acceso a los parmetros de uso ms

comn para que pueda ajustarlos al vuelo. El gran dial central
es una combinacin de un control del Cutoff y Resonance del
filtro a la vez.

152

 Si el sonido es arrastrado y soltado en cualquier nueva posicin

La pgina del Browser

dentro del mismo banco, los sonidos fuente y destino se intercambiarn. Si se arrastra y suelta desde un banco a otro, el/los
sonido(s) fuente se copiarn, sobreescribiendo el sonido destino.
La seleccin mltiple funciona de manera similar a como lo

hace en por e.g. el Windows Explorer. Mantenga pulsada

Mays o Command (Mac) / Ctrl (PC) mientras pulsa sobre los
sonidos.
Intercambiar o copiar mltiples sonidos retiene la continuidad

(el orden y los espacios vacios): Por ejemplo: Si selecciona los

sonidos 1, 2 y 4 y los arrastra y suelta en las posiciones 11, 12 y
14, los sonidos 3 y 13 no se vern afectados.
La pgina del navegador ('Browser') del VirusControl es una
librera de sonidos utilizada para organizar todos sus programas tanto en la memoria del TI hardware o en el disco duro
del ordenador (archivos MIDI estndar).
Est dividida en dos secciones independientes de forma que
los sonidos puedan moverse por el mtodo de arrastrar y soltar entre dos bancos diferentes. Arrastrar+soltar funciona de
este modo: Pulse sobre el/los sonido(s) fuente y, mientras
todava mantiene la pulsacin del botn del ratn, mueva el/los
sonido(s) a una nueva posicin luego libere el botn del ratn.
Por favor tenga en cuenta los siguientes puntos:
Simplemente pulsando sobre un sonido inmediatamente lo car-

gar en la Parte seleccionada en ese momento.

153

VIRUSCONTROL

La pgina Oscillator

La pgina Filter

Esta pgina incluye todos los parmetros de las secciones

OSCILLATORS y MIX de su Virus TI hardware, as como unos
pocos parmetros en su men EDIT maestro.

Todos los parmetros del filtro. Al igual que la pgina EASY, el

gran dial controla simultneamente el Cutoff y la Resonance.
El botn debajo de ENV AMT conmuta las polaridades de la

Los dos grandes diales controlan o bien el parmetro Shape

del oscilador (modo Classic), el parmetro Density (modo

HyperSaw) o el parmetro Table (modo WaveTable). Vase
OSCILLATORS on page 82.
VEL>OSC1 y VEL>OSC2 son los parmetros Velocity / Osc

Shape vase Velocity Map on page 107.

envolvente vase Env Polarity on page 119.

Los dos potencimetros Velo en cada filtro corresponden a

los de las pginas Velocity del hardware vase Filter 1 Env

Amount on page 108.
Activando el botn FILTER LINK es como pulsar los botones

SELECT de ambos filtros a la vez en el TI hardware.

KEY BASE en el campo situado encima de este botn es Key

Follow Base vase Key Follow Base on page 121.

154

La pgina LFO

La pgina Matrix

Todos los parmetros en la seccin MODULATORS del hardware. Los grandes diales controlan Rate, todos los dems controles se explican por si mismos.

Los seis Slots de la matrz de modulacin al completo. Los

campos sin etiquetar encima de los tres destinos ('Destinations') en cada Slot se usan para seleccionar las fuentes
('Sources').

155

VIRUSCONTROL

La pgina ARP

Debajo de las barras se encuentra un pequeo smbolo trian-

gular con la etiqueta END. Arrstrelo horizontalmente para

definir donde debera reiniciarse el arpegio.
La fila inferior de potencimetros ajusta la duracin de la nota.

Opcionalmente, puede arrastrar las barras horizontalmente.

La pgina FX

Esta pgina se usa para construir sus propios patrones de

arpegios, incluyendo las duraciones de notas individuales y la
informacin de escalado de velocidad Puede que se haya
fijado en el patrn User en el men EDIT del arpegiador de TI
cada uno de los programas en el Virus TI puede tener su propio arpegio diseado por el usuario...
Seleccionando un PATTERN en el campo superior lo cargar

Lleva a cabo el control de todos los efectos del Virus TI (incluyendo el seguidor de envolvente ('Envelope Follower') y el Vocoder) en una nica pgina.

en el editor de patrones.
La fila superior de potencimetros ajusta un ofsett de veloci-

dad para cada paso. Opcionalmente, las barras pueden arrastrarse hacia arriba y hacia abajo.

Los potencimetros marcados FB en los paneles del Phaser,

Chorus, Delay y Reverb son para retroalimentacin ('Feedback').

La fila de botones activan y desactivan los pasos.

156

La pgina Remote

La pgina Common

Esta pgina se usa para construir sus propias plantillas remote

para cuando desee utilizar el Virus TI hardware como superficie
de control para otros dispositivos MIDI. Las 32 plantillas remote
que actualmente lleva su Virus TI se muestran en el campo
superior, y pueden cargarse (para su edicin) con un doble clic.

Esta pgina contiene todos los parmetros del men maestro

EDIT del Virus TI vase EL MEN EDIT on page 104

Las funciones de los potencimetros se definen pulsando sobre

uno de los knobs (potencimetros) introduciendo una cadena
de sistema exclusivo y (opcionalmente) un nombre para esta
funcin. Tenga en cuenta que necesitar tener una informacin
detallada sobre el protocolo SysEx del dispositivo de destino
antes de intentar crear sus propias plantillas!

157

VIRUSCONTROL

158

7: Apndice - Glosario

Glosario
La mayora de las definiciones que siguen a continuacin
slo se aplican a la tecnologa de los sintetizadores o incluso
especficamente al Virus.

A
Adaptive Control Smoothing (ACS)

Filtro pasa-todo: tipo de filtro que no elimina frecuencias de la

seal, sino que slo afecta a su phase.
Amount

Cantidad: Se refiere a en que medida la fuente de modulacin

afecta a su destino.
Amplitude

Amplitud: una definicin no cientfica sera, 'loudness', nivel,

volumen etc..
Arpeggiator, Arpeggio, Arp

Suave aunque rpida interpolacin de los cambios en los

parmetros para eliminar ruidos siseantes.

Arpegiador: en la msica clsica, Arpeggio significa que

debera tocar las notas de un acorde en rpida sucesin en
vez de todas a la vez. En el mundo de los sintetizadores, los
Arpeggiators son procesadores sincronizados a un reloj que
convierten acordes en (usualmente) secuencias que se repiten.

Additive synthesis

Sntetis Aditiva: mtodo de creacin de sonidos mediante la

adicin de formas de ondas simples (usualmente ondas senoidales). Por lo tanto los sonidos complejos requieren muchos
osciladores. Vase tambin Subtractive synthesis.

Attenuation

Atenuacin: reduccin de la amplitud etc.. Usualmente se

mide en dB. Lo opuesto a Gain.

Aftertouch

Postpulsacin: trmino obsoleto tanto para Channel Pressure

o Key Pressure.

Allpass filter
Balance
160

Una ruta comn de seal de audio (i.e. disponible para varias

fuentes a la vez) utilizada por motivos de encaminamiento.

Control simultaneo sobre los niveles relativos de dos seales.

Vase tambin cross-fade.
Bandpass filter (BP)

Filtro paso-banda: filtro que deja pasar un rango (banda) de frecuencias mientras que rechaza otras que estn fuera de este
rango.

Carrier
Bandstop filter (BS)

Transportadora: trmino adoptado de la radio FM (el dial ajusta

la frecuencia transportadora) que quiere decir que el oscilador
est siendo modulado en su frecuencia por otro. Tambin
usado para la seal audible de un vocoder, que transporta las
formantes de otra seal e.g. su voz. Vase tambin modulator.

Tambin llamado filtro "Notch" o de rechazo de banda. Prcticamente el opuesto de un filtro paso-banda i.e. rechaza un
rango de frecuencias mientras deja pasar otras que estn fuera
de este rango.
Beating

Category

Pulsacin: efecto rtmico usualmente causado por dos

osciladores casi (aunque no del todo) afinados el uno con el
otro. La pulsacin audible tambin ocurre entre osciladores
senoidales que estn cas separados por una octava, una
quinta o una cuarta.

Clasificacin de programas e.g. Bass, Lead, Drums etc..

CC (nmero de dos dgitos)

Nmero de controlador contnuo MIDI. ndice estndar MIDI de

controles fsicos. Varios de estos nmeros han sido especificados e.g. Modulation wheel = CC 01, volume control = CC 07,
hold/sustain pedal = CC 64 etc.. La lista de fuentes en la matriz
de modulacin del Virus incluye varios de estos.

Bipolar

Los valores posibles pueden ser tanto negativos como positivos. Este trmino puede aplicarse tambin a Amounts como
fuentes de modulacin (e.g. LFOs, Pitch Bender, Key Follow).

Channel Pressure

Bus

161

APNDICE - GLOSARIO

Presin de canal: postpulsacin monofnica (a menudo

denominada simplemente Aftertouch). Datos MIDI causados
al pulsar con mayor presin sobre el teclado cuando ya se
haban pulsado las notas. Vase Key Pressure.

Negra: trmino clsico para la duracin de un tiempo o negra

(como en bpm = pulsaciones por minuto).
Cutoff

Corte: umbral de frecuencia de un filtro cuyas frecuencias por

encima o por debajo de esta se atenuan o se realzan. Resonance acenta las frecuencias cercanas al punto de corte.

Clock

Reloj: seal regular usada para funciones de sincronizacin

(e.g. LFOs, tiempos de delay etc.).

Cyclic
Color, Coloration

Cclico: regular e.g. un LFO cuando no est en modo envolvente. Tambin llamado periodic.

Parmetro que afecta a la frecuencia de corte de un filtro simple e.g. en el generador de ruido o las colas de Delay/Reverb.

Continuous Controller

Vase CC.
Contour

dB (Decibelio)

Contorno: en el Virus es un parmetro contnuo que determina

la forma de un LFO.

Unidad relativa de atenuacin o ganancia.

Destination

Cross-fade

Fundido cruzado: trmino adoptado del gnero cinematogrfico cuando dos sonidos sucesivos se mezclan de manera que
parece que se funden suavemente desde uno al siguiente.

Destino: Carrier u objetivo de un modulaton. Vase tambin

Source.
Detune

Afinacin con mucha precisin de los osciladores

Crotchet (1/4 note)

162

 Dissonance

EQ, Equalizer

Lo opuesto a armona.

Ecualizador: Un conjunto de filtros usados para modificar el

espectro de un sonido, tanto para un efecto creativo o como
correctivo.

Dry

Seco: porcin sin tratar de una seal de audio en cualquier

mdulo de efectos (e.g. chorus, reverb).

DSP

Digital Signal Processor. Prcticamente todos los modernos

sintetizadores hardware estn basados en chips DSP, y no en
CPUs estndar de ordenador (Pentium, Athlon etc.).

Feedback

Retroalimentacin: un bucle en cualquier ruta de seal de audio

e.g. alimentando la salida de un delay de nuevo en su propia
entrada.

Filter

Filtro: mdulo presente en todos los sintetizadores sustractivos

utilizaod para dejar pasar ciertas frecuencias mientras rechaza/
atena otras.

Edit Buffer

rea de la memoria (RAM) usada para guardar temporalmente

datos de programa. Siempre que selecciona un programa, sus
datos se copian en un bfer de edicin para generar el sonido.

Filter saturation

Vase Saturaton.
Envelope
Full wave rectification

Envolvente: mdulo de sintetizador usado originalmente para

simular la forma en que una nota aparece y se desvanece. Tambin puede usarse para otros muchos fines (e.g. filter cutoff,
pitch).

Rectificacin de onda completa: proceso de seal que hace

que la mitad de la seal (superior o inferior) se invierta completamente. A menudo un sutl aunque til efecto disponible en la

163

APNDICE - GLOSARIO

etapa de saturacin (para cada nota individual) as como en la

seccin de efectos (Distorsin aplicada a la seal completal).
Vase Rectifier, Rectification on page 169.

Se trata de un parametro que afecta a todo el sintetizador (e.g.

Knob Response, MIDI Device ID etc.). Pulse el botn CONFIG
en su Virus TI para ajustar parmetros globales.

FM

Modulacin de frecuencia: Frequency Modulation (e.g. FM

radio, FM synthesis). Modulacin de la altura tonal cuando
tanto la fuente como el destino son seales de audio,
obteniendose un tono complejo.

H
Harmonic Series

Serie de armnicos: Todas las frecuencias en un sonido (i.e.

los parciales) que son enteros mltiplos de la fundamental.
Comenzando en A 440, la serie de armnicos por lo tanto sera
440 Hz, 880 Hz, 1320 Hz, 1760 Hz etc..

Frequency

Velocidad de la oscilacin. Medido en Hertz (Hz). La frecuencia

auditiva humana vara entre unos 30 hasta 20.000 Hz.

Hermode Tuning

Afinacin Hermode: mtodo para maximizar la armona entre

todas las notas en un acorde aplicando ligeros ajustes de tono
en tiempo real. Para informacin sobre el problema que este
mtodo soluciona, busque en internet Comma of Pythagoras
o sea la 'coma de Pitgoras'.

Gain

Ganancia: incremento de la amplitud etc.. Usualmente medida

en dB. Es lo opuesto a Attenuaton.

Hertz (Hz)

Glide

Medida de la frecuencia. Anteriormente llamada cps = ciclos

por segundo.

Vase Portamento.
Global parameter

Hoover

164

Trmino adoptado de una compaa de aparatos domsticos

para describir ese sonido zumbante usado muy a menudo en la
msica dance electrnica. El modelo de oscilador HyperSaw en
su TI le da acceso inmediato a ese tipo de sonidos.

Vase Polypressure.

Layer

Capa: dos o ms sonidos tocados al unsono. Se puede

obtener en el modo Multi ajustando PARTs al mismo canal
MIDI.

Interactive

Dos o ms partes de cualquier sistema capaces de afectar la

una a la otra, e.g. una conversacin - o mdulos de sintetizadores.

LED (Light Emitting Diode)

Componente electrnico a menudo usado para mostrar el

estado de un interruptor en los paneles de instrumentos. La
mayora de LEDs en el 'TI desktop' son rojos, y los que lleva el
Plar son blancos.

Impulse

Seal con un pico muy corto e.g. un pulso muy estrecho o una
envolvente con decaimiento cero.

LFO (Low Frequency Oscillator)

Generalmente usado como fuente de modulacin cclica, los

LFOs en el Virus tambin pueden servir como envolventes de
un nico disparo (cuando se ajustan en el modo Envelope).

K
Key Follow

Seguidor de teclado: fuente de modulacin proporcional al

nmero de nota MIDI i.e. la tecla que usted toca.
Key Pressure

Mark-Space-Ratio
165

APNDICE - GLOSARIO

Cualquier proceso por el que una seal (e.g. LFO) o fuente de

control (e.g. a modulation wheel) se usa para modificar un
parmetro. A la seal de control se la denomina Modulator y a
la seal controlada Carrier. En el Virus, nos referimos a estas
ms usualmente como source y destination.

Vase Pulse Width.

MIDI

Acrnimo de Musical Instrument Digital Interface. El protocolo

estndar usado para comunicacin entre instrumentos electrnicos musicales y ordenadores.

Modulation Wheel

MIDI Feedback Loop

Problema causado por e.g. la siguiente situacin: la salida

MIDI se ha conectado a la entrada MIDI en el mismo dispositivo (por cualquier ruta, e.g. a travs de un ordenador y de
vuelta otra vez). Si la entrada MIDI tambin queda reflejada en
la salida MIDI (see Soft Thru on page 129), esto causar una
retroalimentacin de datos.

Rueda de modulacin: control de interpretacin de propsito

general que fue visto por primera vez en el Minimoog. A
menudo usado para controlar la profundidad de vibrato.
Modulator

Cualquier fuente de modulacin. Vase tambin Carrier.

Monophonic (Mono)

Mode

Slo puede tocarse una nota a la vez e.g. flauta, Minimoog.

Vase Polyphonic.

Trmino genrico para cualquier forma de trabajar exclusiva,

de tipo de conexin o fundamental.

Multi Mode
Modular

Modo Multi: modo del sintetizador en que puede generarse

simultneamente m sde un sonido completo (e.g. programa
Single). Tambin implica que el sinte puede recibir por varios
canales MIDI a la vez.

Compuesto de elementos discretos (mdulos) que pueden

combinarse de diferentes formas.
Modulation

166

Octava: un intervalo musical de separado en 12 semitonos e.g.

C1 a C2.
One-Shot

Noise

nico disparo: que no es cclico, de una duracin finita. Vase

tambin Cyclic.

Ruido: forma de onda que tericamente consiste en un rango

infinito y contnuo de frecuencias.
Nominal

Slo en el nombre. Para los valores de los parmetros del sinte,

esto usualmente quiere decir el valor tal y como lo ajust, sin
tener en cuenta cualquier modulacin posterior.

Panorama (Pan)

Tradicionalmente, es la posicin de una seal de audio en un

campo estreo i.e. el ratio de volumen a izquierda/derecha.

Note Stealing

Sustraccin de nota: cuando el nmero de notas reproducidas

excede el nmero mximo de voces que un sintetizador es
capaz de generar, las notas ms antiguas deben sustraerse
i.e. cortarlas en beneficio de las notas ms recientes. Todos los
sistemas operativos del Virus usan un avanzado algoritmo de
sustraccin de notas, por lo que rara vez, si es que ocurre
alguna vez, se da este caso.

Parallel

Paralelo: trmino de encaminamiento que significa no

conectado uno tras otro (vase Serial), sino uno al lado del otro.
Parameter

Parmetro: en general cualquier elemento variable dentro de un

sistema. Los valores de los parmetros definen como funcionar el sistema.

Part
Octave

167

APNDICE - GLOSARIO

Parte: en el modo Multi del Virus TI es uno de los 16 motores

de sonido individuales.

Pitchbend

Estiramiento de tono: son datos MIDI que se obtienen usualmente de la rueda con muelles (palanca, mando) a la izquierda
de un teclado MIDI. Tenga en cuenta que el Pitchbend (al igual
que Channel Pressure) en realidad no es uno de los Continuous Controllers.

Patch

Patch: la disposicin de las conexiones fsicas en e.g. una

centralita telefnica. Para los sintetizadores modulares, esto
tambin incluye todos los ajustes de los potencimetros e
interruptores. Ahora que los ordenadores pueden memorizar
tales datos, patch se ha convertido en sinnimo de programa, sonido etc..

Pole

Polo: unidades de -6dB por octava en los filtros por lo que

e.g. un filtro de 4 polos tiene una pendiente de -24dB por
octava. Este trmino tiene sus raices en el diseo de los filtros
en cascada, que usa varios e identicos bloques de construccin (poles) dispuestos en serie.

Phase, Phase Angle

Fase, ngulo de fase: es la posicin dentro de un ciclo de una

onda. Se mide en grados, en donde 360 es el final del ciclo.

Polyphonic, Poly
Phaser

Usualmente: varias notas pueden tocarse al mismo tiempo.

Tambin puede describir cualquier mdulo de sintetizador que
tiene tantas instancias como el nmero de notas que se estn
reproduciendo en el Virus, las envolventes son polifnicas, la
EQ es monofnica, el LFO1 y LFO2 pueden ser ambos. Vase
Monophonic.

Phaser: procesador de audio que desplaza la fase de una

seal y la mezcla con la original para obtener la ilusin de un
movimiento similar al efecto Doppler (e.g. una ambulancia al
pasar o una cabina de altavoz rotatorio).
Pitch

Altura tonal: frecuencia (e.g. cuan alta/baja es una nota). La

altura tonal se usa principalmente para las notas musicales,
mientras que frecuencia es el trmino ms cientfico y
genrico.

Polypressure

Mltiple presin: Tambin denominada 'Polyphonic Aftertouch' o 'Key Pressure'. Datos independientes MIDI relacionados con la presin aplicada a las teclas de un teclado. Rara
vez implementado puesto que pulsando sobre varias teclas a

168

Ancho de pulso: Es el ratio entre las longitudes de los niveles

superiores e inferiores en una onda de pulso. A menudo se da
como un porcentaje.

la vez puede dar como resultado demasiados datos MIDI para

que puedan ser manejados por un sistema. En el Virus, este formato de datos se usa con un fin que no fue el original de las
especificaciones MIDI como suplemento o alternativa a los
datos System Exclusive (Sysex). Vase tambin Channel Pressure.

Portamento
Quality (Q)

Trmino clsico para el deslizamiento de tono desde una nota a

la siguiente. A menudo denominado simplemente glide (deslizamiento) en los sintetizadores.

Trmino que describe la pendiente de una banda del filtro

(usualmente en un ecualizador). A menudo utilizado errneamente como sinnimo de Resonance.

Preset

Quaver

Preconfiguracin: Sonido preprogramado y listo para usar i.e.

uno que ya est programado en el sintetizador antes de salir de
fbrica. A menudo se usa libremente como sinnimo de 'patch',
sonido, programa etc..

Corchea: trmino clsico para la duracin de una nota igual a la

mitad de una negra (Crotchet).

Program

El trmino utilizado por Access para los sonidos/patches individuales. Vase Patch.

Rate

Pulse wave

Velocidad, frecuencia.

Onda de pulso: forma de onda del oscilador que alterna entre

dos niveles diferentes.

Rectifier, Rectification

Pulse Width

169

APNDICE - GLOSARIO

Es un procesador sincronizado a reloj que toma una muestra a

intervalos regulares de los niveles de entrada y la guarda hasta
el nuevo mensaje de reloj (por lo que la salida est diferenciada). 'Sample and Hold' es una fuente aleatoria en los LFOs
del Virus porque su entrada siempre es ruido.

Tipo de procesado de seal en donde una mitad (tanto superior como inferior) de una seal se invierte (vase Full wave
rectification on page 163) o se deja en cero (rectificacin de
media onda). El Virus ofrece rectificacin de onda completa.
Resonance

Resonancia: es el realce de las frecuencias cercanas al punto

de corte en un filtro (orignalmente va Feedback). Este trmino
deriva de las caractersticas formantes de frecuencias causadas por los atributos fsicos de los instrumentos acsticos
e.g. un piano o guitarra acstica.

Sample and Glide (S+G)

Sample and Hold, pero suavizado.

Saturation

Usualmente: Es la suave distorsin causada por sobrecargar la

entrada de un filtro o una cinta magntica.

Ring Modulator (Ringmod)

Modulador en anillo: mdulo del sintetizador que multiplica

dos seales, creando a menudo tonos metlicos acampanados.

Semiquaver

Semicorchea: es la duracin de una nota, la mitad de una

Corchea, un cuarto de Negra.
Semitone

Intervalo de tono igual a una doceava parte de una Octava. Las

teclas en un teclado estn colocadas un semitono aparte.

Serial (in series)

Sample and Hold (S+H)

En serie: trmino de encaminamiento. La seal se enva a un

mdulo (e.g. un filtro), que a su vez enva su salida a otro
mdulo (e.g. otro filtro). Vase tambin Parallel.
Slave

170

Esclavo: mdulo con su funcionalidad reducida (siguiendo los

parmetros ajustados por otro mdulo). En el Virus, oscillator 3
es parcialmente un slave de oscillator 2.

Sincronizacin. En lo que se denomina 'oscillator sync', un

oscilador reajusta la fase de otro (usualmente siempre que
cruza el cero en la direccin positiva).

Slot

Sync Phase

Ranura: en el Virus es cada mdulo individual de encaminamiento en la matriz de modulacin.

Vase Sync above. Se trata de un destino de asignacin

('Assign Target') para el LFO3 en el Virus, esto es el phase angle
al que se reajusta el oscillator 2.

Sound engine
System Exclusive (Sysex)

Motor de sonido: es esa parte del sintetizador responsable de

generar sonido.

Sistema exclusivo: son datos MIDI especficos para un dispositivo en particular utilizados para transferir patches, editar
parmetros mediante un ordenador etc..

Source

Fuente: vase Modulator.

Square wave

Onda cuadrada: es una forma especial de una onda de Pulso en

la que la Anchura de Pulso es exactamente del 50%.

Template

Subtractive synthesis

Plantilla: cualquier plantilla lista para usar. En el Virus TI: es un

'preset' para el control remoto de dispositivos externos usando
los potencimetros del Virus.

Sntesis sustractiva: a menudo denominada Sntesis Analgica.

Es el mtodo de crear sonidos eliminando (sustrayendo) frecuencias de formas de onda relativamente complejas. Vase
tambin Additive synthesis.

Tremolo

Modulacin Cclica de la amplitud similar en efecto al Vibrato.

Sync
Toggle
171

APNDICE - GLOSARIO

Conmutar: cambiar entre dos estados distintos e.g. on/off,

mono/poly etc..

Modulacin Ciclica de la altura tonal ('pitch') (usualmente alrededor de los 5Hz). El LFO3 es la fuente ms comn de vibrato
en el Virus.
Vocoder

Voice Encoder o codificador de voz: dispositivo a menudo

usado para imponer las caractersticas formantes de la voz
humana sobre otra seal. Desarrollado originalmente para
reducir el ancho de banda de las seales de voz con fines en el
campo de la comunicacin.

Unipolar

Los posibles valores slo pueden ser positivos o negativos, el

rango no incluye ambos. Este trmino puede aplicarse a
Amounts as como a las fuentes de modulacin (e.g. envolventes, presin de canal).

Voice

Voz: una unidad completa de generacin y conformacin de

sonido (oscilador, filtro, envolvente, LFOs etc.). Un sintetizador
monofnico slo posee una voz, el modo Unison usa hasta 2
ms voces por nota.

Unison

Varias instancias de la misma nota al mismo tiempo.

V
VA

W
Waveshaping

Acrnimo de Virtual Analogue. Es la sntesis sustractiva tradicional emulada va software.

Conformacin de onda: aplica una distorsin (funcin de

transferencia) a una seal para producir una compleja modificacin del timbre.

Vibrato

Wet

172

Mojado: La porcin tratada (e.g. reverb) de un sonido i.e. sin la

seal seca original.

Z
Zipper Noise

Generlamente son artefactos de audio desagradables causados

usualmente por una modulacin cuantizada. En el Virus se
elimina por medio del Adaptive Control Smoothing.

173

APNDICE - GLOSARIO

174

8: Appendix A - Legal Declarations

This device is designed exclusively for generating low frequency audio signals. Any other use is not permitted, and automatically invalidates the warranty supplied by Kemper Digital GmbH.

COMPLIANCE

inate the problem by using one of the following measures:

Relocate either this product or the device that is being affected
by the interference. Utilise power outlets that are on branch
(Circuitbreaker or fuse) circuits or install AC line filter/s. In the
case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna.
If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the leadin to coaxialtype cable. If these corrective measures do not
produce satisfactory results, please contact the local retailer
authorised to distribute this type of product. The statements
above apply ONLY to products distributed in the USA.
ACCESS VIRUS TI Version 1. 191 FCC Information (CANADA)

FCC INFORMATION (U.S.A)

IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This
product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by KEMPER DIGITAL GMBH may void
your authority, granted by the FCC, to use this product.
IMPORTANT: When connecting this product to accessories
and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could
void your FCC authorisation to use this product in the USA.

FCC INFORMATION (CANADA)

The digital section of this apparatus does not exceed the
Class B limits for radio noise emmissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications. Le present appareil
numerique nemet pas debruit radioelectriques depassant les
limites applicables aux appareils numerique de la Class B
prescrites dans la reglement sur le brouillageradioelectrique
edicte par le Ministre Des Communication du Canada.This only
applies to products distributed in Canada. Ceci ne sapplique
quaux produits distribues dans Canada.

NOTE: This product has been tested and found to comply with
the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class
B digital devices. Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this
product in residental environment will not result in harmful
interference with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used
according to the instructions found in the user manual, may
cause interference harmful to the operation of other electronic
devices, Compliance with FCC regulations does not guarantee
that interference will not occur in all installations. If this product
is found to be the source of interference, which can be determinated by turning the unit OFF and ON, please try to elim176

OTHER STANDARDS (REST OF WORLD)

This product complies with the radio frequency interference
requirements of the Council Directive 89/336/EC.
Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive
communitaire 89/336/EC.
Dette apparat overholder det gaeldenda EF-direktivvedrorendareadiostoj.
Dieses Gert entspricht der EG-Richtlinie 89/336/EC.192
Por Daniel Cors / Last Technology

177

APPENDIX A - LEGAL DECLARATIONS

DECLARATION OF
CONFORMITY

WARRANTY REGULATIONS
The Kemper Digital GmbH warranty covers all defects in material and workmanship for a period of 24 months from the date
of original purchase. This warranty does not cover defects due
to abuse, faulty connections or operation under other than
specified conditions. Warranty coverage is also voided when
the device is repaired by unauthorized persons or tampered
with in any way. Kemper Digital reserves the right to refuse
warranty claims, if the product was not sold from an Authorised Base Dealer to the respective end-customer. This warranty is limited to replacement or repair of the product. It does
not limit the customers rights according to the current product
liability regulations of the country where the product was purchased. The warranty is only valid, if a completely filled in warranty card, including serial no., date of sale, company stamp,
signature of the Authorised Base Dealer, as well as name and
address of the customer is returned to the address given
below. If a defect occurs during the warranty period, contact
the Autorised Base Dealer from whom you bought the synthesizer, or contact us directly using the forms on the Access
website.

The following devices

ACCESS VIRUS TI DESKTOP
ACCESS VIRUS TI KEYBOARD
ACCESS VIRUS TI POLAR
are hereby declared to conform with the requirements of
Council Directive 89/336/FWG for radio frequency interference. They also comply with regulations dated August 30th,
1995 concerning radio interference generated by electronic
devices.
The following standards have been applied:
EM 50 082-1 : 1992 , EN 50 081-1 : 1992 , EN60065 : 1993
This declaration has been given responsibly on behalf of the
manufacturer:

The synthesizer can only be returned upon prior approval and

the following requirements have to be fulfilled:

Kemper Digital GmbH

Knigswall 6
45657 Recklinghausen
Germany

- The unit is sent in its original package or one of equal quality.

178

- A detailed description of the defect and a copy of the purchase receipt is included.

179

APPENDIX A - LEGAL DECLARATIONS

180

9: Appendix - Reference Tables

MATRIX SOURCES

182

MATRIX / LFO
DESTINATIONS

183

APPENDIX - REFERENCE TABLES

SOFT KNOB FUNCTIONS

184

VOCODER PARAMETERS
VOCODER PARAMETER
Carrier Freq

EQUIVALENT KNOB ON THE PANEL

MODULATION DESTINATION

CUTOFF

Cutoff 1

Mod Freq Offset

CUTOFF 2

Cutoff 2

Carrier Q

RESONANCE (FLT1 selected)

Filter 1 Resonance

Modulator Q

RESONANCE (FLT2 selected)

Filter 2 Resonance

Q Factor

RESONANCE (FLT1 & FLT2 selected)

Filter 1 Resonance

Carrier Spread

ENV AMOUNT (FLT1 selected)

Filter 1 Key Follow

Modulator Spread

ENV AMOUNT (FLT2 selected)

Filter 2 Key Follow

Spread

ENV AMOUNT (FLT1 & FLT2 selected)

Filter 1 Key Follow

Carrier Attack

Filter ATTACK

Filter Env Attack

Carrier Release

Filter DECAY

Filter Env Decay

Spectral Balance

SHIFT + Filter SUSTAIN

Filter Env Slope

Bands

Filter RELEASE

Filter Env Release

Balance

FILTER BALANCE

Filter Balance

185

APPENDIX - REFERENCE TABLES

 6 

 6 

i"

i"vv

/

i"

i"vv

/

An ADSSR envelope with negative (falling) Slope.

THE VIRUS ENVELOPES

A typical ADSR envelope. Note the flat Sustain phase.

186

 6 

i"

i"vv

/

An ADSSR envelope with positive (rising) Slope.

187

APPENDIX - REFERENCE TABLES

MIDI IMPLEMENTATION
FUNCTION

TRANSMITTED

RECOGNIZED

Basic Channel

Default
Changed

1
1-16

1
1-16

Mode

Default
Messages
Altered

X
X
************

X
X
X

Note Number

Notes
True Voice

0-127
************

0-127
0-127

Velocity

Note ON
Note OFF

O
X

O
X

Key (poly)
Channel

X
O (keyb. models)

X
O

O (keyb. models)

Aftertouch

Pitch Bend
O = Yes

X = No

REMARKS

Velocity = 0 used

14-Bit
continued overleaf...

188

Control Change

1
2
5
7
10
32
Off
64
Pitch Bend
65
Chan Pressure
Mod Wheel (CC 01) 66

O
O
O
O
O
O
LFO1
O
LFO2
O
LFO3
Velocity On O

O
O
O
O
O
O
O
O
O

Breath (CC 02)

Velocity Off
O
Key Follow
Random ************

O
0-127

Program
Change
Controller 3

True #

Foot Pedal (CC 04)

Data Entry (CC 06)

System
Exclusive
Balance
(CC 08)

Controller 9
Expression (CC 11)
System
Common
Controller
12
Controller 13
Controller 14
Controller 15
System
Realtime
Controller
16
Hold Pedal (CC 64)
Portamento (CC 65)
Aux Messages
Sost Pedal (CC 66)
Amp Envelope
Filter Envelope

O = Yes

Song Position
Song Select
Tune Request

O
X
X

X
X
X

Clock
Commands

X
X

X
X

Local ON/OFF
All Notes Off
Active Sensing
Reset Controllers

O (keyb. models)
X
X
X

X
O
O
X

Modulation wheel
Breath controller
Portamento Time
Volume
Panorama
Bank Select
Hold Pedal
Portamento On/Off
Sostenuto

see Parameter
Descriptions above

X = No

189

APPENDIX - REFERENCE TABLES

Off
Amp Env Attack
Amp Env Decay
Amp Env Sustain
Amp Env Slope
Amp Env Release
Arp Note Length
Arp Pattern
Arp Swing Factor
Chorus Delay
Chorus Feedback
Chorus Mix
Chorus Mod Depth
Chorus Mod Rate
Delay Coloration
Delay Feedback
Delay Mod Depth
Delay Mod Rate
Delay Send
Delay Time

LFO1 Contour
LFO1 Rate
LFO1>Filter Gain
LFO1>Osc1 Pitch
LFO1>Osc2 Pitch
LFO1>Pulse Width
LFO1>Resonance
LFO2 Assign Amt
LFO2 Contour
LFO2 Rate
LFO2>Cutoff1
LFO2>Cutoff2
LFO2>FM Amount
LFO2>Panorama
LFO2>Shape
LFO3 Assign Amt
LFO3 Rate
Noise Color
Noise Volume
Osc Balance

Distortion Intensity
EQ Mid Frequency
EQ Mid Gain
EQ Mid Q-Factor
FiltEnv>FM/Sync
FiltEnv>Osc2 Pitch
Filter Balance
Filter Env Attack
Filter Env Decay
Filter Env Sustain
Filter Env Slope
Filter Env Release
Filter1 Cutoff
Filter1 Env Amount
Filter1 Resonance
Filter2 Cutoff
Filter2 Env Amount
Filter2 Resonance
Input Ringmod Mix
LFO1 Assign Amt

190

Osc1 Pitch
Osc1 Pulse Width
Osc1 Shape
Osc1 Wave Select
Osc2 Detune
Osc2 FM Amount
Osc2 Pitch
Osc2 Pulse Width
Osc2 Shape
Osc2 Wave Select
Osc3 Detune
Osc3 Pitch
Osc3 Volume
Pan Spread
Panorama
Patch Volume
Phaser Feedback
Phaser Frequency
Phaser Mix

Slot3 Amount2
Slot3 Amount3
Slot4 Amount1
Slot4 Amount2
Slot4 Amount3
Slot5 Amount1
Slot5 Amount2
Slot5 Amount3
Slot6 Amount1
Slot6 Amount2
Slot6 Amount3
Sub Osc Volume
Surround Balance
Transpose
Unison Detune
Unison LFO Phase
WaveTable 1 Index
WaveTable 2 Index

Phaser Mod Depth

Phaser Mod Rate
Phaser Spread
Portamento
Punch Intensity
Reverb Color
Reverb Damping
Reverb Feedback
Reverb PreDelay
Reverb Send
Reverb Time
Ring Modulator
Slot1 Amount1
Slot1 Amount2
Slot1 Amount3
Slot2 Amount1
Slot2 Amount2
Slot2 Amount3
Slot3 Amount1

191

APPENDIX - REFERENCE TABLES

192