PRESENCIAS PREHISTÓRICAS

El espacio geográfico del hallazgos de cantos bifaces traba-

territorio de Aranjuez, determinado jados e incluso los restos de un
por la confluencia de dos ríos: Tajo elefante antiguo: Palaeloxodón
y Jarama, ha suministrado un antiquus del Pleistoceno hallado en
importante número de hallazgos una gravera. Ya en el Neolítico se
arqueológicos que confirman una conocen talleres y poblados con
significativa presencia humana cerámica y hachas pulimentadas,
desde la Antigüedad. Así en pala- en todas las fases del Calcolítico,
bras del autor dieciochesco Antonio con hallazgos en Algodor y distin-
Ponz, bien conocido por sus cartas tas cuevas cercanas como las del
ilustradas en su Viaje de España, Andaluz, de los Miranda y del
en este territorio apenas se hace Naranjo, con continuidades en la
una excavación sin que se encuen- Edad del Bronce. En el siglo XVIII
tren fundamentos y vestigios de se halló un vaso campaniforme
obras antiguas desde los Romanos. vinculado a la cultura argárica en
Estas presencias prehistóricas el Raso de la Estrella en las obras
junto con otros hallazgos posterio- realizadas allí.
res han determinado la declaración Son numerosos los restos
de Bien de Interés Cultural en 1989 hallados correspondientes al perí-
de carácter arqueológico a una odo del Bronce. Así en el casco de
buena porción del territorio munici- Aranjuez, en recientes excavacio-
pal, apoyada en sus dos ríos. nes llevadas a cabo en un solar
Se conoce la presencia humana de la Calle del Príncipe, donde se
desde el Paleolítico Inferior y Medio han documentado un fondo de
asociada a los terrenos y terrazas cabaña con restos de ramajes y
cuaternarias de sus cauces, parti- pellas de barro, así como un
cularmente en el Jarama, con enterramiento en fosa de un niño

Plano topográfico de Aranjuez

14
Vista aérea del río Jarama antes de su y distintos restos de cerámica lisa
desembocadura en el Tajo con diversa decoración en espiga
y puntillado, junto con piezas de
sílex y caliza planas perforadas
como colgantes, correspondiente
a un poblamiento temporal agro
pastoril, situado en el Bronce
Medio. Y también se distribuyen
por todo el territorio municipal,
como en las cabezadas de Otos y
Alpajés o la zona de Los Ponto-
nes, donde se han hallado cerá-
micas lisas y con decoraciones
incisas.

El río Tajo a su
paso por el soto de
la Pavera

15
ASENTAMIENTOS
EN LA CONFLUENCIA DE LOS RÍOS

La Edad del Hierro nos ha co. En este lugar se sitúa una gran
suministrado abundantes restos de batalla, en el año 220 a.C., entre las
poblados y necrópolis, en sus perío- tropas cartaginesas de Aníbal, ayu-
dos Hierro I y Hierro II Celtibérico, dadas por aliados hispánicos meri-
con hallazgos de armas, numerosas dionales, y el ejército romano, coa-
hachas pétreas célticas, conocidas ligado con tropas carpetanas y
como piedras del rayo, localizadas otros pueblos ibéricos, al que inten-
en superficie, así como cerámica taron cerrar el paso resultando vic-
ibérica pintada. Los asentamientos toriosos estos últimos. Precisamen-
con frecuencia buscan pequeños te el ámbito de la ribera del Tajo se
altozanos en las terrazas fluviales convertirá en lugar de distintas
de los ríos Jarama y especialmente batallas y escaramuzas entre los
el Tajo, particularmente en los carpetanos junto a otros vecinos
cerros meridionales yesíferos. Luga- pueblos ibéricos, como los olcades
res como el castillo de Oreja nos ha al este o los vetones al norte, y las
suministrado cerámica ibérica del tropas romanas, hasta que estas
Hierro tardío, en correspondencia toman la antigua ciudad de Toletum
con un asentamiento antiguo que en el año 193 a.C., donde se esta-
se denominará Aurelia, lugar recon- blece el pretor Marco Fulvio Nobilior.
vertido posteriormente en Oreja, en La romanización del territorio
el territorio de los carpetanos. nos ha suministrado abundantes
El río Tajo se convertirá en una hallazgos, pudiendo reseñar distin-
frontera natural, donde el vado de tos restos localizados en los distin-
Oreja tendrá un carácter estratégi- tos trabajos realizados en el Real
Sitio en el siglo XVIII, como mosai-
Vasija ibérica de la Edad cos, fragmentos de lápidas y este-
de Hierro, Aranjuez. Museo las en las obras de los cuarteles de
Arqueológico Regional Infantes y Guardias Walonas en el
Raso de la Estrella, así como otros
restos arquitectónicos en la dehesa
de Alpajés y Jardín del Príncipe, y
a lo largo del territorio municipal,
desde bellas cuentas vítreas, junto
con cerámica diversa y abundantes
monedas de plata. Todo ello se
confirma con las diversas presen-
cias detectadas al realizar la Carta
Vasito ibérico de la Edad Arqueológica a lo largo de las
de Hierro, Aranjuez. Museo
Arqueológico Regional vegas, tanto de distintos asenta-
mientos, como posibles villas o
casas de campo romanas, vincula-
das a la alta productividad de sus
vegas, de las que puede ser repre-
sentativa la de Soto del Hinojar,
sita en la confluencia de los ríos
Jarama y Tajuña, con abundante
teja, detectando una presencia
anterior prerromana continuada en
época del Bajo Imperio romano.

16
 Valdeguerra,
topónimo que
hace referencia al
lugar donde tuvo
el encuentro
entre las tropas
de Aníbal y
romanas

Esta villa se apoya en el camino zándose en su cercanía un poblado

histórico que seguía el valle del romano, así como otra secundaria
Jarama, desde Toletum a Complu- que unía Titulcia con Alces pasan-
tum, correspondiente a la impor- do por Ontígola.
tante calzada que se dirigía a Eme- La confirmación de estas redes
rita Augusta desde Cesar Augusta, camineras históricas, siguiendo el
pasando por lugares como Algodor curso de los ríos, parece coincidente
o Castillejo. También se reseñan con la pervivencia de la presencia
otras vías menores romanas desde humana documentada en un núme-
Esquivias a Aranjuez, conectando ro significativo de asentamientos en
con la vía del Jarama por un vado, el territorio de Aranjuez. Ejemplo de
en la zona del Puente Largo, locali- ello son los areneros del Puente

Mapa de las principales vías romanas de

la Comunidad de Madrid, con referencia
a las villas y restos romanos

17
 Mosaico de
Annus, hallado
en el Raso de la
Estrella. Museo
Arqueológico
Nacional

Largo en el Jarama, con restos yacimiento de la Calle del Príncipe.

desde el Bronce final, con fondos de En otros casos los asentamientos
cabañas y restos de cerámica, la reflejan una continuidad entre el
Edad del Hierro, pasando por la Bronce final y la época tardo roma-
época romana con cerámicas tipo na, con abandonos en la época
terra sigillata, hasta la época medie- medieval, como en Castillejo, Las
val cristiana, contando con presen- Esperillas o el Cerro del Caserío de
cias similares en lugares como Villa- las Infantas.
mejor, la Vereda de las Zorras, El
Puente, en un cerro al naciente de
Aranjuez junto al Caz de las Aves, o
Valdecasas, este último vinculado al

Inscripción romana
hallada en el Raso
de la Estrella.
Museo
Arqueológico
Nacional

Cuenta
vitrea
romana,
siglos I-IV,
Aranjuez.
Museo
Arqueológic
o Regional

18
CONTINUIDAD VISIGODA DE ASENTAMIENTOS ANTERIORES

En Aranjuez se halló en 1986 los objetos de adorno metálicos,

una de las necrópolis visigodas más realizados en hierro, cobre y plata,
importantes de la Meseta, la de la y en menor cuantía pétreos, como
Cacera de las Ranas, emplazada fíbulas, broches, hebillas, apliques,
junto a la Cañada Real Toledana al anillos, pendientes, collares y otros
oeste de Aranjuez, cerca del apea- objetos como monedas, cuchillos,
dero del ferrocarril de Las Infantas. afiladores, láminas de sílex, etc.,
La necrópolis fechada entre los conservados en el Museo Arqueoló-
siglos V al VII se asienta junto a un gico Regional sito en Alcalá de
habitat romano bajo imperial y una Henares. Otros hallazgos de esta
villa romana, en correspondencia época alto medieval reflejan conti-
con un posible poblado calcolítico, nuidad con los asentamientos tardo
confirmando la continuidad de ocu- romanos dependientes de Toledo,
paciones anteriores. Cuenta con convertida en capital del reino
unas 150 sepulturas excavadas desde el año 567, dentro de una
arqueológicamente que correspon- notable densidad poblacional en
den a la mitad del conjunto origi- paralelo a las vegas, como refleja
nal, que ha sido objeto de expolia- otra necrópolis visigoda cercana.
ciones anteriores. Están
normalmente construidas en forma
rectangular con lajas pétreas verti-
cales y horizontales en su tapa y
fondo, aprovechando en ocasiones
materiales romanos, destacando

Fíbula aquiliforme
visigoda. Cacera de
las Ranas, Aranjuez.
Museo Arqueológico
Regional

Plano de la necróplolis visigoda

de Caceras de las Ranas.
Francisco Ardanaz Arranz, 1991

19
OREJA Y
EL DOMINIO MUSULMÁN

La presencia musulmana ha
dejado topónimos significativos
como Alpajés o Algodor, haciendo
de nuevo el Tajo de frontera natu-
ral en defensa de la ciudad de
Toledo. Esta última se convertirá
en una de las ciudades árabes his-
pánicas con un territorio de mayor
dimensión, heredera de la capital
visigoda, siendo la cabeza de uno
de los más importantes reinos de
Taifas a comienzos del siglo XI.
Complementariamente a ella los
árabes levantarán distintos casti-
llos en su vega, como los de Oreja,
Alarilla, Aceca o Alboher, destacan-
do el de Oreja, construido en el
siglo X en lugar de la antigua ciu-
dad de Aurelia, aprovechando un
posible fuerte romano. Estado actual del Castillo de Oreja
Alfonso VI tomará posesión del
reino Toledo en 1085, incluyendo el
actual territorio de Aranjuez, aun-
que la constante presión árabe en la
frontera del Tajo hará que su ocupa- Vista general del Castillo de Oreja con la
ción sea temporal. Precisamente a Vega del Tajo al fondo
 Vista del Soto de Oreja desde el castillo Ermita de la población de Oreja

comienzos de siglo XII se cita a detrimento de la iglesia de Toledo

Aranjuez como Aranz o Arauz, aun- y de otras posesiones reales. La
que dicho asentamiento medieval potenciación de Ocaña a partir del
será arrasado en las luchas en esta siglo XIII, a la que la Orden le con-
frontera ribereña. En 1139 las tro- cede fuero y distintas heredades
pas de Alfonso VII toman definiti- de Ontígola, y la pérdida de su
vamente el castillo y población de valor militar hará entrar en deca-
Oreja, momento en que le dotará dencia a Oreja, siendo suplantada
de un fuero de población con un por aquella como cabeza de parti-
amplio territorio: desde donde do, reseñándose en dicho momen-
entra Xarama en Tajo; y á Ontígo- to poblaciones menores en su
la, Ocañuela, Ocaña Mayor, ambas territorio como Aranzuel o Aran-
Noblejas, y hasta Alfarilla; y de allí zuet, Fontígola o Alpagés.
al Monte de las Alcarrias; y exten-
diendose el territorio de Alfarilla
por Fuenti Dueña, Villarejo, Taran-
Fragmento de tinaja con inscripción cúfica,
cón, Estremera y Albacete, ciudad siglo XI. Museo Arqueológico Regional
que tendrá un cierto desarrollo a lo
largo del siglo XII.
Oreja con su territorio será
donado a la Orden de Santiago por
Alfonso VII en 1171, al maestre
Pedro Fernández, estableciendo
una primera Encomienda en dicha
villa, aunque posteriormente será
desposeída de algunos dominios en

Planta del Castillo de Oreja.

J. M. Barbazán, 1981

21
LA ENCOMIENDA DE LA ORDEN DE SANTIAGO

Alpajés aparece convertida su sucesor Rodrigo Manrique, una

como Encomienda de la Orden de casa maestral que se convertirá
Santiago en el siglo XIII, al igual luego en residencia real, junto al
que Oreja, dentro del territorio de caz de las aceñas y del río Tajo.
Ocaña, correspondiéndole los pas- Era una casona construida en ladri-
tos del Sitio, el Soto del Rebollo, el llo y piedra, con dos fachadas con-
Exido de Ontígola, el Sotillo y la trapuestas de acceso, organizada
dehesa de Golpejares. En su terri- en torno a un patio interior empe-
torio se conocen ya distintas insta- drado dotado de galería superior
laciones hidráulicas como una soportada con columnas, con car-
presa y una azuda que elevaba el telas donde se alternaban los escu-
agua del Tajo para riego, objeto de dos de la Orden de Santiago y de
venta a comienzos del siglo XIII, los Figueroa. Junto a ella y al otro
con un estanque y huertas en las lado del caz molinar se organizaron
inmediaciones del actual palacio, plantaciones y huertas, anteceden-
que persistirán hasta el siglo XV. tes del Jardín de la Isla, conecta-
La Dehesa de Aranjuez se con- dos por un puente de madera,
vertirá en una Encomienda diferen- completando sus instalaciones al
ciada de la de Alpajés, construyén- poniente con un estanque de fábri-
dose por el maestre Lorenzo ca con gradas para la pesca.
Suárez de Figueroa, comendador El lugar era un espacio idóneo
de Castilla de la casa de los para el descanso, donde los maes-
Duques de Feria y del Infantado, tres santiaguistas criaban caballos
entre 1387 y 1409 y continuada por a la manera árabe. Esta dehesa
junto con otros espacios vinculados
D. Gonzalo Chacón, Anónimo, h. 1550-
al río Tajo eran conocidos en el
1560. Fundación Casa de Alba siglo XV, en época de Juan II y
Enrique IV, como marco habitual de
cacerías reales, encuadrándose en
el Partido de la Ribera del Tajo. La
Encomienda de Aranjuez disponía
además de la presa del Tajo, sita
junto a la casona maestral, de un
molino y un batán alimentados por
aquella, conjunto complementado
con una casa de molinero, además
de otras dos casas de aceñas en el
río, con una y dos ruedas respecti-
vamente, una noria y una alberca
de riego, así como una casa grande
con trojes de yeso y horno de pan,
citado todo ello a finales del siglo
XV, junto con unas modestas casas
y la iglesia de Nuestra Señora de la
Estrella, demolida en el siglo XVIII,
asentadas en el Raso de la Estrella
y la casa del administrador, Gonza-
lo Chacón, señor de Casarrubios
del Monte, que será utilizada por
los futuros gobernadores del sitio.

22
 Aranjuez y Vega del Tajo, Anónimo, siglo XVI. Archivo General de Simancas

A este último se debe la construc- del cuarto para la reina en la casa

ción de un canal en la pradera de maestral de Aranjuez se vincula
Ontígola, que llevaba los sobrantes con el posterior Jardín de la Reina
de sus manantiales a regar el prado y la denominación de la Isla de la
de Aranjuez, llamándose desde Reina, como lugar de descanso
entonces el Regajal. preferida de la misma, hacia donde
Mientras, la Encomienda de se ofrecía su estancia.
Alpajés, en contraste con la prospe- El lugar es utilizado, dado su
ridad de Aranjuez en el siglo XV, se emplazamiento estratégico vincula-
despuebla casi de sus cincuenta do a caminos históricos, como
vecinos, estando en ruina su iglesia etapa entre Toledo, Madrid y Alcalá
y siendo necesaria la reconstrucción de Henares, como alojamiento de
de su casa maestral, obra realizada miembros de la casa real en sus
ya en 1508, que verá eliminada su viajes, como el que realizan, en
anterior torre. Se organizaba como 1502, Felipe el Hermoso y Juana la
un pabellón rectangular de dos Loca, con motivo de su juramento
alturas, dotado de pórtico en arcos como herederos de los reinos de
y galería superior enfrentados a un Aragón y Castilla, en un recorrido
cuerpo menor rectangular de caba- desde Toledo hacia Madrid, así
llerizas, creando un corral comple- como en los viajes reales hacia el
mentario cercado. sur de la Península desde la Mese-
A finales del siglo XV las bulas ta, a las tierras de Andalucía y
papales de Inocencio VIII y Alejan- Murcia.
dro VI concederán a los Reyes
Católicos la administración y
gobierno de las Órdenes militares,
pasando a control de la corona sus
territorios, como el de Aranjuez,
para lo que crearán para su ges-
tión el Consejo General de las
Ordenes Militares. La adecuación

23
LUGAR REAL DE ESPARCIMIENTO. CAZA Y FIESTAS

La llegada a la corona espa- Mesa Maestral de Ocaña destina-

ñola de Carlos I supondrá para das a caza y pasto, en lo que será
Aranjuez su conversión en prota- la primera delimitación del Real
gonista histórico del territorio Bosque de Aranjuez. Así incorpora-
donde se asienta. Aprovechando rá las propiedades de la Encomien-
su estratégica situación vinculado da de Alpajés, con las dehesas de
al camino histórico hacia Toledo, Biezma, Gulpijares, del Rebollo y
una de las vías de carros impor- de Valdajos, otra dehesa y un soto
tantes peninsulares del siglo XVI, de la Encomienda de Villarubia,
se propone convertirlo en un espa- otras tierras de la Encomienda de
cio de esparcimiento real, funda- Ocaña, entre la dehesa de Soto-
mentalmente destinado a activida- mayor y Alpajés: Valdío del Vadillo,
des cinegéticas, con la idea de Vadillo de Ocaña, la Escaleruela y
crear un amplio bosque desde los Valde las Casas, además de otras
Montes de Toledo inspirado en propiedades de las Encomiendas
otros espacios lúdicos europeos, de Otos y Aceca pertenecientes a
como el Mammirolo del Duque de la Orden de Calatrava, como las
Mantua en palabras de monseñor dehesas de Alhóndiga, de la Higue-
Camilo Borghese, donde se busca- ra y de Otos, y la dehesa de la
se, a la vez que dotar de un espa- Torre y tierras de la Barca, Cinco
cio de aislamiento a la residencia Yugos, Madre Vieja, Ortigal, los
real, incorporar los conocimientos Prados y Villamejor, respectiva-
del Renacimiento en su ordenación mente.
paisajística. En paralelo a la acotación del
A partir de la administración sitio, según Real Cédula de 1534,
directa de los bienes de las Órde- se nombra como primer goberna-
nes militares, que permitirá la bula dor de Aranjuez a Juan de Castilla,
de Adriano VI de 1523, Carlos I irá siendo reforzada la gestión y admi-
agregando a aquellos, como la nistración de los Reales Sitios con
dehesa de Aranjuez, mediante la creación, en 1545 por Carlos I,
adquisiciones y permutas a distin- de la Junta de Obras y Bosques de
tos municipios y particulares, los los Reales Sitios, en particular del
territorios que conformarán el heredamiento de Aranjuez con su
futuro Real Sitio, ordenando la Casa Real y la de Aceca y el quarto
acotación en 1534, mediante una de nuestra señora de la Esperanza,
cerca, de las antiguas tierras de la los bosques y dehessas deste

Detalle del
Mapa de la
provincia de
Castilla
perteneciente
a la Orden de
Santiago

26
heredamiento, determinando que parte de la de Mazarabuque, el
sus fines son el régimen, gobierno prado de Martín Román y el Soto
y cuidado de los palacios, alcázares de las Nieblas, pertenecientes al
y bosque reales. A la cabeza de las Conde de Mora, junto con la de
funciones de gestión administrativa Barcilés, comprada al cabildo de
estará el gobernador, alcaide o Toledo en 1570, los despoblados de
guardamayor, mientras las impor- Cabeza, Cinco Yugos y Sela obteni-
tantes obras a realizar serán enca- dos de las villas de Yepes y Seseña
bezadas por el arquitecto del Real en 1569, y también de esta última
Sitio, acompañado por los corres- los sotos del Gasco y Jembleque
pondientes profesionales y trabaja- en 1587, las tierras de la Aldehue-
dores especializados. El rey desig- la, Aljibejo, Menalgavia y Valhon-
nará al gobernador y al arquitecto do, cercanas a Ocaña se incorpo-
del Real Sitio que tienen categoría ran en 1571, el Prado del Salobral
de oficiales reales, pudiendo elegir de la Vega de Alhóndiga, la Vega
al personal a su servicio, como de la Serna o el soto de las Cuevas
maestros de obras, aparejadores y en 1585 y 1587, junto a Colmenar
jardineros y demás artesanos y de Oreja, entre otras posesiones
obreros especializados en el caso que terminará de completar su hijo
del arquitecto real. Felipe III.
Felipe II, a partir de la abdica- Los esfuerzos notables realiza-
ción de su padre en 1556, seguirá dos por Carlos I y Felipe II en la
con la política de ampliar el Real formación de un paisaje artificial
Sitio, especialmente con propieda- apoyado en los elementos natura-
des en el sudeste como las dehe- les, donde se destaca su notable
sas de Vergonzas, Villamejor, gran belleza basada en la creación de

Plano del Palacio, Casa de Oficios, calles de Toledo y Madrid y Huertas de Pico Tajo,
atribuido a Juan de Herrera, h. 1580. Biblioteca del Palacio Real, Patrimonio Nacional

27
 un conjunto de avenidas, calles y
paseos arbolados, complementa-
das con jardines y distintas planta-
ciones, huertas, dehesas y sotos,
contrastan con la modestia del alo-
jamiento de la casa real. Tal como
lo describe monseñor Camilo Borg-
hese en su viaje a España en 1594,
donde nos señala distintas calles
arboladas además de jardines que
califica no sólo la cosa más bella
Bajorrelieve mostrando a Maximiliano II y de España, sino tal vez de todo el
la Infanta María en un Jardín.
mundo, destacando el jardín gran-
Kunsthistorisches Museum, Viena
de de la ysla, los plantelejes que
llaman de holveque, el jardín de
naranjos questa en el quarto real
Vista de Aranjuez, Jehan Lhermite, nuevo, además de otros espacios
finales del siglo XVI. Biblioteca Real
Albert 1er, Bruselas agrarios como la guerta nueva, el

28
plantel de yerbas medicinales e ción por el río, el disfrute de los
otras plantas que en el se crían productos agropecuarios propios y
para rreplantar en otras partes, la exóticos, la contemplación de su
guerta de sopelana, la guerta que flora y del conjunto de instalaciones
dizen de la felipa, la guerta de arri- e invenciones hidráulicas, impres-
ba, el plantel de moreras y árboles cindibles en un terreno que requie-
frutales de junto a la casa de las re por su naturaleza un abundante
vacas, la guerta de las moreras y de aporte hídrico, en un espacio de
los pavos y aves,además de reseñar exclusividad donde estaba prohibi-
los puentes de madera sobre los do la edificación de casas privadas
ríos y los canales y muchas fuentes ni tampoco permitido aprovecha-
que además de encantar el lugar miento ajeno al de la casa real. La
sirven para regarlo. constitución de este espacio auto-
Todo ello servirá de base para el suficiente se potenciará con la con-
divertimento de la corte, la caza y versión de Madrid en capital del
la pesca, los paseos a caballo, los reino en 1561. Esta capitalidad fija
espectáculos de lucha entre anima- generará a su alrededor un cíngulo
les, las fiestas y bailes, la navega- de lugares reales, entre los que

29
destaca Aranjuez, ya que desempe- le impresionó sobremanera. Una
ñaba un papel similar respecto a la segunda vista en 1598 permitirá
capital imperial de Toledo. realizar una descripción sobre la
Precisamente procedente de importancia de la caza, donde des-
Toledo el belga Jehan Lhermite, taca la abundancia de conejos, que
acompañando al Conde Berlaya- se crían en una granja, la caza del
mont en 1596 permanecerá dos lobo y zorro, la existencia de cua-
días en Aranjuez invitado por el renta camellos con su establo, cua-
rey. En su obra El Pasatiempo tro o cinco avestruces en una casita
auténticas memorias de un gentil- en el jardín de las flores, además
hombre flamenco en la corte de de otra casita habitada por toda
Felipe II y Felipe III nos describe suerte de pájaros... y entre otras
así su estancia en el lugar: fuimos especies pueden verse canarios de
a ver la casa y los jardines con flo- cuatro alas, que huelen de forma
res y después, a caballo, todos los natural a almizcle... una grandísima
bellos paseos bordeados de árbo- cantidad de pavos que cifra en unos
les y las hermosas plantaciones de cuatrocientos que están en libertad
bellos árboles frutales y de cual- por todo el bosque. Las visitas
quier cosa que había por todas dejarán uno de los dibujos donde se
partes, también de la diversidad da cuenta de la organización del
de animales y pájaros llegados de Real Sitio en dicho momento, reco-
todos los rincones del mundo...que gido en dicho manuscrito en forma
el Conde dijo y confesó que en de lámina, con el nuevo palacio
todos los días de su vida nunca junto con la casa antigua maestral
había visto una casa, jardines , adosada, la casa de oficios, los jar-
plantaciones ni una situación de dines, la antigua villa de Alpajés y
lugar tan bellos y todo esto que vio el conjunto de paseos arbolados y
le dio mucho sobre lo que pensar y distintas construcciones existentes,
como los puentes o la casa de los cación , sendos rebaños de ovejas
capellanes o los distintos tipos de merinas y cabras, dedicados a la
plantaciones arbóreas: chopos, cría de corderos y cabritos y de
álamos negros, moreras, fresnos, leche, los camellos que se recogían
olmos, nogales, sauces, almendros en la Casa de Alpajés, donde tam-
y árboles, realizando un censo bién se criaban aves y tórtolas.
detallado que supera los doscien- Destacando la yeguada ya en
tos mil ejemplares. época de Felipe II que los sucesi-
Mientras con Carlos I todavía vos monarcas irán incrementando,
se conservaba un cierto equilibrio con una casa con caballerizas y
en el Sitio entre los espacios agra- pajares en El Regajal y corrales en
rios y los destinados a la caza, con
Felipe II el lugar se consagra defi- Retrato de
nitivamente a aspectos cinegéti- Felipe II,
Ticiano. Galería
cos, llegando arrancar almendros y
Palatina,
olivos, restringiéndose el cultivo de Palacio Pitti,
moreras y vides, destinando dichos Florencia
espacios a praderas para alimento
de ciervos, gamos y jabalís, junto
a otra fauna exótica llegando a
haber incluso rinocerontes, elefan-
tes, leones o leopardos, junto con
avestruces y faisanes. Además de
los citados pavos, otras ganaderías
eran la vacada, cuidada por un
mayoral y dos pastores, destinada
a la cría de terneras para la que se Vista del Real Sitio de Aranjuez,
construyó la correspondiente edifi- Anónimo, h. 1630. Museo Nacional
del Prado
 Presa de Palacio

el sotillo de Don Gonzalo, donde se por él diseñadas. Junto con las ins-
tenían a los potrillos. talaciones hidráulicas destinadas a
La navegabilidad del Tajo cons- abastecer al lugar y regar sus jar-
tituyó otra de las atenciones de dines y plantaciones, algunas de
Felipe II, entendiendo que Aranjuez ellas cumplieron también papeles
y Toledo podían ser conectados con complementarios como un sistema
Lisboa, y ser lo que Sevilla con el de distintos estanques, concebidos
Guadalquir respecto a la navega- por el flamenco Pietr Jansen, con
ción fluvial. El arquitecto e ingenie- pequeñas islas centrales para la
ro militar Lucca Pacciotto preparó acogida de las aves, constituido
en 1562 un plan director para ello, conjuntamente con Ontígola, en la
donde se contemplaba la navegabi- dehesa de Requena y al principio y
lidad entre Aranjuez y Toledo y la final de la calle de la Reina.
creación a continuación de una El lugar además del conjunto
serie de canales navegables, aun- de la antigua casa maestral con el
que las notables dificultades de
Vista de una fuente en el Jardín de
nivelación y sus elevados costos la Isla en Aranjuez, Andreas Pic de
hicieron fracasar tal proyecto. Sin Leopold. 1833. Biblioteca Nacional
embargo, sí se ejecutaron obras
que permitieron bajo la dirección
de Juan Baustista de Toledo, hacer
un tramo del río navegable,
mediante un sistema de esclusas y
compuertas, permitiendo las activi-
dades lúdicas de navegación, como
los paseos en barca, amenizados
con música y otras actividades de
recreo. Juan Bautista Antonelli,
ingeniero y arquitecto militar al
servicio de la corona española,
retomará en 1584 la navegabilidad
del Jarama, realizándose incluso un
viaje de la corte desde Vaciamadrid
a Aranjuez en dos embarcaciones

32
 Calle de la Reina

nuevo palacio anejo y las casas de como almacenes de materiales,

oficios inacabados, cuenta con la conocidas como casas de la muni-
antigua población de Alpajés con ción que en número de siete guar-
su ermita y un conjunto de casas daban especialmente las maderas
diversas, unas agrupadas al este a utilizar en su mayoría traídas por
de la Casa de Oficios en torno de el río desde Cuenca, la sierra del
una explanada o plaza llamada la agua, la casa donde se recogían
Campana de Trabajo con una capi- los peones junto a esta última con
lla, que pueden apreciarse en algu- otras edificaciones auxiliares, el
nas representaciones pictóricas del corral de la leña y el ganado, ade-
siglo XVII, así como otras disemi- más de los molinos en el río. Ade-
nadas en torno a la casa real, que más de distintas casetas de guardas
servían de habitaciones a servido- distribuidas por el heredamiento:
res reales, además de la venta o la del guarda prinicipal en el
parador, el alholí y otras accesorias monte, y otras ubicadas en las
dehesas de Santisteban y Pajares,
Entrada al Jardín de los Negros y
Mazarabuzaque, Barciles y Reque-
perspectiva de la calle de la Reina, Martínez
del Mazo, 1637. Museo Nacional del Prado na, en la embocadura de la ace-
quia de Picotajo, la presa de Soto-
mayor, la presa de Ontígola, el
Regajal, Castillejo, Villamejor, ade-
más de junto al palacio. Entre
todas estas edificaciones destaca-
ba por su buena factura la casa del
gobernador, D. Gonzalo Chacón
construida a finales del siglo XV.
Todas las casas de servidores rea-
les debían quedar desocupadas
fuera de las jornadas de estancia
real, para lo que se darán sucesi-
vas órdenes reales, como la de
1666, donde se señala: no permita
que ninguna persona oiga misa
desde las casas reales en ausencia

33
 Fachada sur del
Palacio Real

de SM. Ni se aposentar, ni habitar, cacerías reales, redactando sendas

ni dormir, ni en ellas ni en los Ofi- cédulas en 1615 y 1650 de protec-
cios, sino hubiere orden de SM. ción de la caza de Aranjuez. Uno de
Felipe III y su hijo Felipe IV estos acontecimientos alcanzará
aunque no culminaron las edifica- gran fama, como la fiesta celebra-
ciones reales emprendidas ante- da el día 15 de mayo de 1622, con
riormente por sus predecesores, motivo del cumpleaños del recién
siguieron ejecutando constantes entronizado Felipe IV. En ella se
obras de mantenimiento del Real representaron dos piezas teatrales,
Sitio e incluso realizaron distintas La Gloria de Niquea y Descripción
actuaciones de embellecimiento del de Aranjuez, escrita por Juan de
Jardín de la Isla, convirtiendo el Tassis y Peralta, Duque de Villame-
lugar en escenario de espectáculos diana, y El vellocino de oro de Lope
y diversiones mundanas, donde se de Vega. En la primera participaron
celebraban corridas de toros en diversas damas de la corte, entre
una plaza cercada de palenques al ellas la reina Isabel de Borbón, ala-
sur de la capilla o las frecuentes bada por su incomparable belleza,

Cacería del Hoyo. Velázquez. National Gallery

34
mientras que la segunda no se y residencia de los cuidadores, hoy
pudo terminar al incendiarse el tea- desparecidas, dentro de un plan de
tro al aire libre montado en la Jar- renovación de las caballerizas de
dín de la Isla y diseñado por el ita- los Sitios Reales, corriendo a cargo
liano Giulio Césare Fontana. Dicho de su construcción el maestro
teatro será el pionero de las com- Manuel de Torija. Dentro de las edi-
plejas escenografías para espectá- ficaciones que se conservan cabe
culos al aire que más adelante se reseñar la renovación del antiguo
seguirán montando en el lugar, así templo de Alpajés dedicado a San
como en los otros Reales Sitios, a Marcos, según Real Orden de 1681,
cargo de Cosme Lotti, desde 1628. que se traslada en su anterior ubi-
Otra intervención de carácter recre- cación acercándolo al palacio.
ativo fue la construcción de una isla El Sitio será descrito con moti-
en el Mar de Ontígola, con un vo de la visita del Príncipe de Tos-
pabellón cenador con su embarca- cana, posteriormente gran duque
dero desde donde el rey podía Cosme III de Médicis, que realiza
practicar el tiro sobre fieras y ani- en 1668, reflejado en un diario de

Aspecto otoñal
de la Calle
Tilos

males, siendo construidos en 1625 viajes realizado por Filippo Corsini

bajo la dirección del arquitecto y una vista dibujada por Pier María
Juan Gómez de Mora. Baldi, destacando el Jardín de la
Se completan las edificaciones Isla con sus numerosas fuentes,
auxiliares, con la construcción en los vastísimos paseos, adornados
1643 de unas caballerizas en el con olmos altísimos, la profusión
Cuartel de Sotomayor destinado a de árboles frutales particularmente
los burros garañones, que se de membrillos, la numerosa caba-
suman a las caballerizas y Casa de ña de camellos para cría y la exce-
la Monta que entonces se situaban lencia de la caza con gran cantidad
en Alpajés. Así como se renueva el de gamos, calificándolo expresiva-
llamado puente Chico del Tajo, en mente de una mezcla de parque,
1656, usado para servicio de los palacio y jardín.
molinos de Gonzalo Chacón, que
acabaría denominándose como
Puente de las Barcas, al disponer
de estribos de cantería y cuatro
barcas con antepechos de madera
torneada. En 1685 se ordena la
construcción de unas nuevas caba-
llerizas para los caballos de la reina

35
 SOTOS, HUERTAS Y PASEOS HISTÓRICOS. LAS DOCE CALLES

El espacio agrario del Real Sitio

se reconvierte con Carlos I, con la
intención de crear un bosque para
recreo real, construyéndose desde
1528 importantes infraestructuras
hidráulicas para riego del mismo, así
como el trazado de paseos arbolados.
Comienzan las plantaciones de cho-
pos a la manera flamenca, a partir de
la instrucción de 1543 del entonces
príncipe Felipe, correspondiendo a su
reinado, ya como Felipe II, la plas-
mación de la traza de los paseos
arbolados del Sitio. Participan en su
diseño primero el arquitecto Gaspar
Vega, entre 1554 y 1559, y posterior-
mente Juan Bautista de Toledo, tal y Plano de las puertas que se han de hacer
como se refleja en el plano atribuido para resguardo de las huertas, puentes y
mirador del jardín de la Isla sobre el Tajo
a Juan de Herrera, junto con las
se pretenden se haga de piedra para
huertas y dehesa de Picotajo, arbo- mayor solidez y adorno, Anónimo, 1679.
lándose con olmos negros en 1592 el AGS
camino de Ontígola y las calles de los
vértice orientado hacia la Casa Real,
Camellos, del Caracol, del Puente del
cruzando sobre el borde poniente del
Jarama, de la Romana y del Veedor,
Jardín de la Isla, para conectarse
de tal modo que monseñor Camilo
desde allí con la Casa Real, junto con
Borghese, en su visita al lugar en
el camino a Toledo. Su traza geome-
1594, cita la existencia de cincuenta
trizada, donde los tridentes y triángu-
y ocho calles o paseos arbolados ter-
los intentan crear polos de atracción y
minados en ese momento. Esta orga-
perspectiva, juega con enlaces no
nización paisajística, una de las más
previsibles con una clara intención de
singulares de este momento en Euro-
pa, combina la presencia de sotos y
dehesas destinados a alimento de la Calle plantada con alineaciones dobles de
caza y otros animales con la de espa- chopos
cios de huertas y frutales
La organización de los paseos
arbolados establecidos en este
momento, se relaciona directamente
con la presencia del Cuarto o Casa
Real, estableciendo por un lado un eje
hacia el oeste, la calle de la Reina,
dotada de distintas plazas cuadradas
y redondas, en paralelo al río Tajo,
hasta su cruce por el puente de la
Reina. A partir de allí, se dobla y se
conecta con otro paseo en paralelo al
Canal de La Azuda, la calle de la Prin-
cesa, en dirección este, donde tam-
bién se crean tres plazas circulares,
para doblarse ligeramente en el Cara-
col, hasta llegar a morir al río Jarama.
Apoyado en el se dispone la Plaza de
las Doce Calles, sirviendo para crear
una trama triangular que tiene un

36
 Aspecto actual de la entrada a las Huertas de Picotajo

hacer amena su disposición y poten- las primeras carreras en 1853, cons-

ciar su disfrute. truyéndose en época de Alfonso XIII
Las plantaciones continuarán a lo la Casa de Legamarejo, destinada a
largo de los siglos XVII y XVIII, como la sección inglesa de la Real Yeguada,
en las Doce Calles en 1613, o la cedida en los últimos años a la
replantación de olmos negros en vez Comunidad de Madrid por Patrimonio
de chopos realizada por Felipe III, en Nacional junto con sus fincas. Inter-
1620, del paseo del Rey. En 1637 se vención significativa de la posguerra
plantan moreras traídas de Valencia es la Escuela de Capacitación Rural
por Felipe IV. Felipe V impulsará su de la Sección Femenina, hoy Granja-
transformación agrícola, forestal y Escuela La Chimenea, construida
ganadera, renovando el arbolado con según proyecto de Luis Gutiérrez
veinte mil álamos negros, castaños Soto de 1942 en la Calle de la Prince-
de indias y dos mil tilos plantados en sa, así como la transformación del
1747 en los paseos del Rey, de Cortijo de San Isidro en poblado de
Lemus, de Malpaga o Camino Real de colonización en años siguientes.
Madrid, del Embocador, del Príncipe, Este espacio no urbano esta
de la Huerta de Secano, de Confeso- caracterizado por su estrecha rela-
res, en el Rebollo, etc., cercando los ción con los cauces de agua natura-
mismos e incorporando cultivos que les, confluencia de los ríos Tajo y
se harán posteriormente famosos, Jarama, complementados por los
como las fresas traídas de Versalles o canales de Colmenar, de la Azuda y
los espárragos de los Países Bajos. Y de las Aves y sus distintos caces y
posteriormente Fernando VI y parti- acequias subsidiarios. En él se con-
cularmente Carlos III renovará y servan los antiguos paseos, dispues-
plantará de nuevo todos los paseos, tos de manera triangulada, con
complementándolos y creando cercas encuentros significativos en forma de
y portadas junto con casetas de plazas como las Doce Calles, auténtico
guardias, así como nuevos caseríos
agrarios y ganaderos, impulsando las Aspecto actual de un soto junto al Tajo
actividades agropecuarias. Influirá la
modificación de la madre del cauce
del Jarama con motivo de las fre-
cuentes inundaciones en su unión
con el Tajo, incorporando la llamada
isla de Picotajo con el Soto de Lega-
marejo al espacio de la dehesa y
huertas de Picotajo.
En 1851 se concede la instalación
del hipódromo a la Sociedad de Fomen-
to de la Cría Caballar, y se celebran

37
 Plan de la huertas llamadas de Picotajo, Esteban Boutelou, 1744. Biblioteca Nacional

Calle Lemus y casas de guardas de los siglos XVIII y XIX

38
centro compositivo de cuya forma aguas con potente chimenea. Se
circular surgen doce paseos, la Plaza integran apoyados en sus itinerarios
Cirigata o la Plaza de Legamarejo, diversos caseríos históricos potencia-
conservando todavía arbolado desa- dos por la corona, como el Cortijo de
rrollado en algunos tramos, aunque San Isidro o la Casa de la Monta o de
otros están desposeídos de ello y Sotomayor entre otros, a los que se
pendientes de un plan de nuevas dedica un apartado específico en esta
plantaciones. Además atraviesa este guía. Ha desaparecido la histórica
espacio la vía del ferrocarril y la anti- Casa de Vacas, situada en el Cuartel
gua carretera a Madrid, modificando de la Montaña y creada por Carlos III
su entendimiento, con diversas edifi- reformando una antigua lechería de
caciones de distintos usos, desde búfalas, construida por Fernando VI
vivienda, comercial, recreativo y hos- en 1756.
telero, además de la propia explota- La dehesa de Legamarejo conser-
ción agraria, convirtiendo este terri- va gran parte de la portada de 1756,
torio en un singular espacio donde con pilastras almohadilladas de ladri-
arquitectura y naturaleza se dan la llo con remates de sillería, junto con
mano y donde urge una eficaz labor su tapia de cierre y una casa de
de recuperación y regeneración. guardas construida en 1885. Sirve de
Elementos significativos conser- acogida a la Casa de Legamarejo o
vados, aunque en un mal estado de de Yegüeros, asentada en la Calle de
conservación, son las portadas y Lemus y enfrentada al antiguo espa-
cerramientos en verjas de madera y cio del hipódromo creado allí en el
pilastras de ladrillo de las Doce Calles siglo XIX, convertido hoy en una pra-
y de la Plaza Cirigata, creados como dera vallada. El edificio se compone,
control de acceso al Real Sitio. Junto en una funcional y cuidada arquitec-
a esta última se situa, integrada con tura de finales del XIX, de dos cuer-
otras edificaciones, una de las anti- pos simétricos rectangulares que
guas Casetas de Guardas diseñada conforman un patio central cerrado,
por Bonavía, encontrándose otro albergando los espacios de las cua-
ejemplar aislado conservado en el dras y viviendas anejas, acompañado
arranque del Paseo de la Romana, en por otras dos edificaciones auxiliares
trabajada fábrica mixta de ladrillo y aisladas, dispuestas simétricamente
cajones revocados, con tratamientos a ambos lados, construidas en fábri-
almohadillados en huecos y esquinas, cas mixtas de ladrillo y cajones de
rematándose su cubierta a cuatro mampostería.

Praderas de Lagamarejo con caballos

39
 LAS INFRAESTRUCTURAS HIDRÁULICAS DEL REAL SITIO

Cascada grande de Palacio, Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de El Pardo, Patrimonio

Nacional
La formación del Real Sitio de es una presa o azud en el río Tajo, en
Aranjuez empleará las enormes posi- las inmediaciones del palacio y en
bilidades hídricas que posibilitaba su correspondencia con la actual Isla, y
asentamiento en la vega del río Tajo su caz para riego y mover molinos.
en su encuentro con el Jarama, plas- Se cita en 1478 como una gran presa
madas en un conjunto de infraestruc- que movía un molino y un batán, en
turas hidráulicas, creadas fundamen- posesión de la Encomienda de Aran-
talmente a partir del siglo XVI, juez, además de otras dos aceñas,
notables en su densidad que posibili- con una y dos ruedas, llamadas de
tarán la vida de pobladores y el riego Valdajos. La Presa del Palacio o del
de sus plantaciones. No es extraña Tajo parece corresponder con estas
esta utilización de las aguas del río referencias, aunque se cita otra presa
en épocas anteriores desde la Anti- menor aneja, siendo fruto de recons-
güedad, pues se conocen los restos trucciones y reparaciones diversas
de una presa romana en las cercaní- junto con la consolidación del antiguo
as, ya en la provincia de Toledo. caz con muros pétreos, en los reina-
La primera infraestructura conoci- dos de Carlos I, desde 1528, y espe-
da, documentada desde el siglo XII, cialmente en el de Felipe II, en 1561,

Proyecto de dos boquillas

para la construcción del
desaguador a dos compuertas
en el terreno entre el Puente
Barcas y la Presa del jardín,
Santiago Bonavía, 1751.
AGP, Patrimonio Nacional

40
1562 y 1577, interviniendo Juan Bau- fábricas hidráulicas. Carlos III conti-
tista de Toledo y Juan de Castro. En nua las obras ampliándolo con los
1612 se realiza una reparación gene- canales de la Cola Baja y la Cola Alta,
ral de dichas presas, conformándose conectándolos con el Canal de la
definitivamente con el murallón que Azuda en el término de Aranjuez, el
delimita la ría reconvirtiendo el anti- primero en su arranque en la presa
guo caz, por orden de Felipe V, bajo del Embocador y el segundo en la
la dirección de Teodoro de Ardemans. calle del Puente de Alcolea.
La Cascada de las Castañuelas, con Casi al mismo tiempo, en 1530,
planta semicircular y perfil sucesiva- Carlos I, a fin de ampliar el caudal de
mente escalonado con rugosa textu- agua a los riegos de la vega del río
ra, se realiza en la ría según proyecto Tajo, ordena la construcción de la
de 1730 de Pedro Caro Idrogo, termi- Presa del Embocador, estando finali-
nándose en 1750 con Santiago Bona- zada en 1535. Sufrirá sucesivas repa-
vía, quien dirige, junto al ingeniero raciones debido a distintas avenidas,
Charles de Witte, distintas obras de como en 1563 con intervención de
reparación en las presas y sus desa- Juan Bautista de Toledo, reconstru-
guadores, el molino junto a la presa, yéndose en 1700 en el reinado de
los puentes y los muros de conten- Fernando VI, interviniendo Charles de
ción de la ría. Entre 1828 y 1830 se Witte y Leonardo de Vargas, y en
construye una fábrica de harinas de 1794 con Juan de Villanueva y Vicen-
seis piedras por ingenieros ingleses, te Fornells. Distintas crecidas en el
sustituyendo el antiguo molino de la siglo XIX marcarán otro conjunto de
presa regalado por Fernando VII a la reparaciones, destacando la de 1885.
empresa concesionaria, edificación En 1908 se instala una pequeña cen-
que ha sido demolida recientemente. tral hidroeléctrica en su margen
En 1529, en el reinado de Carlos I, izquierda, según proyecto de Rafael
se inicia la construcción del Canal de Ripollés, con una potencia de 500
Colmenar o Real Acequia del Tajo a Kw., que dejará de funcionar en los
instancias de la villa de Colmenar de años sesenta de dicho siglo. En 1933
Oreja, arrancando de la presa de Val- pasa a depender del Ministerio de
dajos, construida en 1530 y reparada Obras Públicas, siendo objeto de
en 1553 interviniendo en su construc- reparaciones en 1941, debido a creci-
ción los maestros Gil de Zaragoza y das del río según proyecto de Felipe
Morales y el arquitecto Alonso de Franco Alonso, rehaciendo el hormi-
Covarrubias. El canal se completará gonado en 1974 por la empresa INYP-
en época de Felipe II, donde inter- SA. Situadaal oeste del núcleo, es
vendrán Juan de Herrera, Juan de una presa de gravedad y sección
Castro y Gerónimo Gili, terminándose triangular dispuesta oblicuamente al
en 1578, complementándose con cauce del río Tajo, con 159 m de lon-
otros caces menores para riego y gitud y 4 m de altura, adaptando una

Cascada de las
Castañuelas

41
 una longitud de casi 8 km dividién-
dose en su tramo final en dos caces,
de la Cola Alta y de la Cola Baja,
que vierten respectivamente a los
ríos Jarama y Tajo; el de las Aves
servirá para abastecer el riego de
las huertas y sotos desde Sotomayor
hasta el palacio, jardines y calles
entorno al palacio, para más adelan-
te verter en el Tajo.
Presa del Embocador a comienzos del Juan Bautista de Toledo, hacia
siglo XX y aspecto actual 1566, establecerá distintas fuentes en
la calle de la Reina, abastecidas en
paralelo por el Canal de las Aves. En
1752 se realizará una derivación del
Canal del Embocador conocida como
el Caz Chico o del Medio, que regará
las tierras del Cortijo de San Isidro,
vertiendo de nuevo sus aguas en
aquel. El Canal de las Aves será obje-
to de enterramiento a su paso por
Aranjuez en la primera mitad del siglo
XIX, siendo ampliado sus iniciales 14
km, entre 1962 y 1974, hasta alcan-
zar los 40 km, más allá del término
de Aranjuez. Serán objeto ambos
canales de obras de modificaciones y
Compuerta renovaciones, particularmente en la
del Caz de segunda mitad del siglo XX, en las
las Aves compuertas que conectan la red de
forma ligeramente curvada. Dotada de acequias y caces menores, y en sus
sección triangular, conserva su cuerpo perfiles originales sistemáticamente
de escollera armado con pilotes de hormigonados. Junto a dichos canales
madera y relleno de piedra, al que se se construirán distintas casas de
ha añadido una lámina de hormigón guarda y control de los mismos, algu-
aguas abajo, presentando una inva- nos de cuyos ejemplares, construidos
sión masiva de vegetación y fango. a finales del siglo XIX y comienzos del
De la presa del Embocador sur- XX, todavía se conservan.
gen el Canal de las Aves o de Soto- Destaca como instalación comple-
mayor evacuando por la margen mentaria la rueda de agua y acueduc-
izquierda del río y el Canal de la to conocida como la Azuda de la Mon-
Azuda o del Embocador por la mar- taña, instalada sobre el Canal de la
gen derecha, que serán finalizados Azuda o del Embocador al que da su
en época de Felipe II, en 1565, con nombre. La primera referencia docu-
intervención final de Juan Bautista mental de la rueda de agua es del
de Toledo y Juan de Herrera junto a
distintos colaboradores de distintos Caz Chico con tres compuertas
países. En 1561 se realiza una deri-
vación del Canal de la Azuda para
riego de plantaciones en torno a la
calle Madrid, con un pequeño caz
hasta la Huelga, llevándose desde
aquí por canales de madera hasta el
puente del Tajo. Mientras este último
caz servirá para el riego de las
zonas de dehesas, sotos y plantacio-
nes del margen derecho del río, con

42
 Acueducto y
rueda de agua o
Azuda: aspecto
actual e imagen
de princios del
siglo XX

afluían numerosos manantiales, man-

dándose construir en 1494 un caz
que los canalizase, para regar los
cercanos prados del Regajal. Poste-
riormente en 1552, siendo príncipe
Felipe II, se da instrucción para la
creación de una laguna tanto, por la
necesidad de mayor caudal para
riego de los jardines, como para
año 1803, existiendo ya a finales del atracción de aves. Se construye en
siglo XVIII, correspondiendo a dicha 1561 un malecón de tierra según pro-
época la fábrica del acueducto. En yecto de Juan Bautista de Toledo y
1845 se produce la reconstrucción de Pieter Jansen, participando en la
la rueda, que se renovará después de dirección de las obras Juan de Cas-
la desamortización, pidiendo en 1875 tro, Francisco Sánchez y el flamenco
Joaquín Ahumada y Centurión permi- Adrián Van der Muller. El dique tuvo
so para su puesta en funcionamiento que ser reforzado con un muro de
a la Corona, probablemente en la mampostería y contrafuertes, debido
solución metálica reflejada en foto- al cedimiento de la obra original en
grafías de inicios del siglo XX. Despa- 1565, concluyéndose las obras en
recida la rueda, de 12 m de diámetro, 1572, bajo la dirección de Juan de
se conserva el enorme paredón en Herrera y Gerónimo Gili. En 1625
que se apoyaba su eje y el magnífico Felipe IV hizo construir una isleta con
acueducto que salvando el desnivel un cenador, según posible diseño de
servía para el riego de las tierras ele- Juan Gómez de Mora, así como Felipe
vadas de la finca de la Montaña, al en 1692 una plaza de toros de ligera
elevar la rueda con sus canjilones el construcción en sus inmediaciones. A
agua movida por la fuerza del canal. fin de optimizar el caudal en 1735 se
El acueducto se organiza en 10 arcos construyó en la acequia occidental un
de medio punto realizados en ladrillo pequeño y profundo estanque decan-
visto a sardinel apoyados sobre tador, el Mar Chico, con nueva con-
potentes pilares del mismo material, ducción que culminaba en la ventosa
constituyendo por su imponente pre- octogonal de ladrillo y gran altura,
sencia y su situación expuesta un hito
Detalle de la cacera en una de las calles
paisajístico en la ribera, en el camino
de acceso desde Madrid, que merece-
ría su recuperación.
La presa llamada Mar de Ontígo-
la, situada a 2 km al sur de Aranjuez
completa las infraestructuras hidráu-
licas principales del Real Sitio. El
lugar se conocía antiguamente como
el Fondón, citado en el siglo XIII, al
crearse una balsa de agua donde

43
 Presa de Ontigola con el estanque, Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de El Pardo,
Patrimonio Nacional
conservada en el Jardín de la Isla. siguiente, conociéndose de nuevo
Carlos III manda completar su apro- limpiezas, tanto del Mar Chico, como
vechamiento con otras acequias que del Grande en 1871 y en los años
abastecen a la nueva población, así siguientes de la posguerra, pues en
como otras obras de mejora de la 1957 todavía abastecía a los jardines
presa, dirigidas por Jaime Marquet, del Real Sitio, siendo transferido en
de las que se conserva una arca de 1988 por el Patrimonio Nacional al
aguas, hoy trasladada junto a la Estado, habiéndose declarado, en
plaza de toros. Carlos IV y Fernando 1994, el espacio El Regajal-Mar de
VI ordenan complementar dicha ins- Ontígola como Reserva Natural e
talación con otras acequias para incluido en la Red Natura en 2000,
regar el Jardín del Príncipe. Encena- dado su valores naturalistas.
gada la presa en 1841 Agustín Argüe- La presa es una de las primeras de
lles y Martín de los Heros deciden su gravedad con contrafuertes en España,
limpieza, primero a cargo de mil pre- estando construida con muros de sille-
sidiarios y luego, dado las dificulta- ría y mampostería con rellenos de tie-
des, se saca a concurso el año rra, en sección escalonada, reforzados

Mar de Ontígola
 hexagonal y cubierta aquillada coro-
nada por florón, según diseño de
Jaime Marquet, son la Fuente de la
Reina, compuesta por una fuente y
abrevadero, realizada en sillería 1751
según diseño de Santiago Bonavía,
hoy trasladada al Parque del Pozo de
Nieve, vinculada a la traída del agua
mandada hacer por Felipe V, dentro
de las obras de equipamiento de la
nueva población, de los manantiales
de Aldehuela, Menalgavia, Valhondo
y Algibejo, cercanos a Ocaña y traída
con una cañería provisional a la
población en 1745, siendo después
reformada y convertida en viaje de
aguas abovedado por orden de Fer-
nando VI. A ellas se puede añadir la
Casa de Compuertas del Canal de la
Aves, situada al final y en el eje de la
Calle Capitán Angosto Gómez-Castri-
llón, realizada en 1946 en el arranque
del tramo subterráneo de dicho canal
Arca de Aguas y Fuente de la Reina en el casco, en solución neohistoricis-
ta de posguerra, de planta cuadrada
con seis contrafuertes de perfil trape-
con fábrica de ladrillo visto y sillería
zoidal de fábrica pétrea. Tiene planta
en esquinas, zócalo, recercados y
recta con una longitud de 140 m,
cornisa, rematada con cubierta pira-
ancho de 10 m y altura máxima de 6
midal de pizarra y pináculo.
m. Dispone de aliviadero en el lateral
derecho, existiendo otra salida en el
lateral derecho, hoy completamente
cegada, que daba servicio a una ace-
quia. Hoy sólo son visibles algunas
piezas de sillería en los bordes,
estando su coronación llena de tierra
de los arrastres y de vegetación. Está
considerada, junto con el espacio
Casa de Compuertas del Canal de
vecino del Regajal, como de gran las Aves
valor paisajístico y biológico, al natu-
ralizarse siendo uno de los pocos e
importantes medios lagunares en el
área septentrional de la árida meseta
manchega, presentando una serie de
formaciones palustres y de masas de
vegetación hidrófila que albergan
importantes especies faunísticas,
como algunas mariposas endémicas.
A unos 400 m, junto a la carretera a
Andalucía, se halla el llamado Mar
Chico, estanque realizado como
depósito decantador de sus aguas.
Elementos vinculados a estas
instalaciones hidráulicas que pode-
mos encontrar en el casco de Aran-
juez, además de la citada Arca de
Agua, trasladada junto la plaza de
toros, realizada en sillería con planta

45
 PALACIO REAL

El origen del palacio real de Aran- torno a un patio cuadrado con dos
juez es la antigua Casa Maestral de alas laterales continuando la crujía al
la Orden de Santiago, edificada a poniente, a manera de mango de
finales del siglo XIV y siendo usada parrilla con semejanzas con el Esco-
como casa de recreo por los monar- rial, rematado con dos torres, donde
cas españoles, como cabezas de la se albergaba la capilla conectada con
Orden, a partir del siglo XV. Junto a una escalera al sur, completándose
ella nacerá el nuevo palacio por con los jardines laterales del Rey y
encargo de Felipe II a su arquitecto de la Reina. A su muerte las obras
Juan Bautista de Toledo, recién veni- son continuadas por su aparejador
do de Nápoles, que realiza los planos Gerónimo Gili, siendo sustituido por
en 1561 y comienza las obras por un Juan de Herrera, que será el verda-
breve periodo, entre 1561 y 1567, dero ejecutor, con algunas variacio-
momento de su muerte. Las vicisitu- nes en las fachadas, del proyecto ori-
des de ejecución harán que la anti- ginal. Bajo su dirección en 1586 se
gua casa medieval se mantenga completa el llamado Cuarto Nuevo,
hasta 1727, momento en que se correspondiendo a la parte sur de
completa el edificio inicial. palacio, destinada a las habitaciones
El proyecto original de Juan Bau- del rey y la capilla, albergada en el
tista organizaba su arquitectura en cuerpo del extremo, formando una

Palacio Real de Aranjuez, Anónimo, h. 1636. Real Monasterio de San Lorenzo de

El Escorial, Patrimonio Nacional

46
ele que cierra el jardín del Rey junto
con la arcada que lo conecta con la
Casa de Oficios. Juan Gómez de Mora
refleja en planos de 1626, conserva-
dos en el Vaticano, el proyecto origi-
nal de Juan Bautista de Toledo, diri-
giendo su continuación y realizando
en 1636 un proyecto para finalizar el
edificio, con la escalera principal y las
alas oriental y occidental, que no
llega a ejecutarse.
Será Felipe V quién dé el impulso
definitivo al palacio, después de las
obras realizadas a raíz del incendio de
1660, encargando a Pedro Caro Idogro
su continuación en 1715, terminando
las alas oriental y occidental con algu-
na variación del proyecto herreriano
en cuanto a huecos de fachada y salas
interiores, basados en las directrices
de Gómez de Mora, destacando la
incorporación de la escalera principal
con trazado curvo, en vez de las dos
laterales iniciales a ambos lados del
zaguán, de la que se conservará la del
lateral derecho. El ala norte, destinada
a las habitaciones de la reina, se con-
tinua a partir de 1728, ampliada en su
anchura y rompiendo la aparente
simetría con las otras crujías. A su
muerte, en 1732, continúa sus traba-
jos el ingeniero francés Esteban Mar- Palacio Real de Aranjuez: sección
chand y al año siguiente, al también longitudinal y planta del primer piso y
morir éste, su compatriota Leandro jardines, 1728. ACEGCE, Ministerio de
Defensa
Brachilieu, con intervenciones puntua-
les de Teodoro Ardemans y Filippo Gabinete de la Reina, continúe la
Juvarra. Sin embargo será Santiago construcción del edificio. Realiza la
Bonavía quién, realizando trabajos de segunda altura del ala norte y sustitu-
remates interiores en el palacio como ye y finaliza la escalera principal del
ayudante de Giovanni Battista Galluzzi palacio, ocupando el espacio del anti-
y habiendo acabado en 1732 bajo la guo zaguán principal, dotando de la
dirección de Andrea Procaccini el configuración exterior actual a las

Una vista del

Palacio Real
incompleto,
Houasse, 1720-
1724. Patrimonio
Nacional

47
 Fachadas este y
sur

fachadas correspondientes, incorpo- ala meridional de Sabatini que cierra

rando en la principal para reforzar su su patio de armas, a imitación de
eje principal un pórtico delantero, en modelos franceses. Dicho espacio se
correspondencia con la mayor altura acompaña del espacio de la Parada
del cuerpo central y escalera, obras Real, con una planta en circo con bor-
llevadas a cabo entre 1735 y 1746. El des semicirculares, delimitado por
incendio de 1748, en el reinado de doce canapés pétreos diseñados por
Fernando VI, obligará a Bonavía a Sabatini que se abre al Raso de la
reedificar las cubiertas del palacio, Estrella conectado con tres ejes
dotándolas de mayor pendiente y radiales. Las nuevas alas harán per-
planchas de plomo, creando espacios der presencia a los cuerpos laterales
abuhardillados para habitaciones del coronados con cúpulas, a manera de
servicio real, además de rematar torres, transformando internamente
algunos detalles de la fachada princi- la capilla original de Juan Bautista de
pal y la escalera principal con nichos Toledo que será sustituida por otra
dotados de esculturas. También techa sita en el extremo del ala meridional,
con un gran arco rebajado el patinillo que será consagrada en 1779, con
entre la capilla y el jardín del Rey en bóvedas pintadas por Francisco Bayeu
1749, recercando de piedra los huecos y estucos de los hermanos Michel,
de la galería abiertos a dicho jardín. autores también de los mármoles y
Carlos III impulsa la decoración estucos de los altares, mientras Anto-
de los recién terminados cuartos del nio Maella realiza las pinturas de
palacio, encargando a Jaime Marquet paredes y del altar mayor. Convirtien-
en 1760 arreglos en las habitaciones do la sala de teatro en salón de baile,
de la reina madre Isabel de Farnesio en el cuerpo simétrico al de la capilla,
y el año siguiente en los cuartos del donde Antonio Rafael Mengs comenzó
Príncipe e Infantas, destacando el a pintar su bóveda, interrumpida al
Gabinete de Porcelana, según diseño dividir dicho espacio por Juan de
del artista italiano José Gricci, realiza- Villanueva para acomodar al Príncipe
do entre 1763 y 1765, con piezas rea- de Parma, reformando las distribucio-
lizadas en la desaparecida Fábrica nes interiores entre 1789 y 1795,
Real de Porcelanas del Buen Retiro. dotándose en el reinado de Carlos IV
Elimina la tribuna de espectáculos lle- de ricas decoraciones y frescos a las
vada a cabo por Fernando VI y reali- habitaciones de la reina María Luisa
zada por Bonavía, encargando a de Parma, como el Oratorio de la
Francisco Sabatini en 1771 la amplia- Reina, con frescos en paredes y
ción del palacio, al estimar su progra- techos de Francisco Bayeu y Antonio
ma reducido para las necesidades Maella, o el Salón de Espejos.
reales. Así se construyen desde 1772 En el siglo XIX se realizarán dis-
las dos alas a poniente que confor- tintas modificaciones en la decora-
man la Plaza de Armas, en una ope- ción interior, como el singular Gabi-
ración pareja a la que realiza en el nete Árabe o Sala de Fumar del rey
palacio Real de Madrid, al realizar el Francisco, obra de 1851 de Rafael

48
 Planta baja actual del
Palacio Real

4
5 3

1 Jardín del Rey 3 Patio principal 5 Escalera principal

2 Jardín de la Reina 4 Patio de armas 6 Capilla Real

Contreras, primer restaurador de los destacando la construcción del cierre

Reales Alcázares de Sevilla y de la de la Plaza de Armas en 1974, según
Alhambra, inicialmente diseñada para proyecto de Ramón Andrada y
el palacio real de Madrid, inspirada Manuel del Río, tomando como
en la sala granadina de Dos Herma- modelo el proyectado por Sabatini.
nas, e instalada aquí por el arquitecto En los últimos años se han realizado
real Narciso Pascual y Colomer, así distintas obras de restauración en
como se rehace la decoración del distintos puntos, como en la galería
Salón de Baile a finales de siglo. Dis- alta del rey y su inmediato despacho,
tintas obras se han llevado a cabo en donde ha sido descubierta la decora-
la segunda mitad del siglo XX, inten- ción original de Morelli y Giordano.
tando recuperar anteriores espacios El edificio actual se muestra como
internos desfigurados por divisiones, un conjunto aparentemente simétrico

Fachada oeste con las dos alas ampliadas por Sabatini

49
 Vista aérea del Palacio Real, Casa de Oficios y Caballeros, Plazas de San Antonio y de
Parejas y del Jardín del Parterre

y unitario, fruto fundamentalmente continuo ciego, reforzando la simetría

de la uniformidad barroca llevada a central con apilastrados dobles en la
cabo en el siglo XVIII por Santiago esquina y un hueco central con fron-
Bonavía y Francisco Sabatini. Por un tón apuntado. La trabajada fachada
lado se distingue la parte más anti- meridional, correspondiente al ala de
gua desarrollada en torno a un patio las habitaciones del rey, contrasta
de planta cuadrada, con el lado con el paño cerrado del cuerpo de la
poniente prolongado en los extremos torre correspondiente a la escalera,
y rematado en altura con los cuerpos donde destaca el arco que soporta
resaltados de dos torres coronadas una galería alta.
con cimborrios y cúpulas dispuestas La fachada principal orientada al
en simetría, completándose con los poniente, obra de Bonavía, ofrece un
jardines laterales del Rey y la Reina. cuerpo central con una altura más,
Ofrece fachadas diferenciadas hacia en correspondencia con el espacio de
los jardines, mientras la meridional la escalera principal, articulándose
hacia el Jardín del Rey, debida a con el resto de la fachada con un
Bonavía, se organiza articuladamente
con apilastrados verticales entre los Canapé de la Parada de Palacio
huecos, reforzados por sus recerca-
dos, con arcada ciega en la planta
baja, contrastando los paños ciegos
de ladrillo visto con la piedra de Col-
menar en recercados. Las fachadas
nacientes y septentrional hacia los
jardines de la Reina y del Parterre,
obra anterior, abren sus huecos apo-
yados en una imposta en el paño

50
doble apilastrado que lo resalta. En
su centro dispone un pórtico resalta-
do de cinco arcadas y terraza supe-
rior, en coincidencia con los módulos
de la fachada, alternándose balcones
con frontones rectos y curvos, rema-
tado por una espadaña con cartelas
laterales y gran escudo real central
con frontón curvo, orlada con escul-
turas y balaustrada con remates de
bolas. Los laterales emplean el
mismo sistema de ordenación con
apilastrados entre los huecos recer-
cados con guardapolvos rectos,
imposta moldurada y potente cornisa
con balaustrada de coronación, todos
ellos realizados en caliza de Colme-
nar que destaca sobre el rojo del
ladrillo de los paños ciegos. Este con-
traste cromático se repite en las
numerosas chimeneas que jalonan
las cubiertas del conjunto del edificio.
Las fachadas laterales meridional Interior del tambor y cúpula de la capilla
y septentrional, correspondientes a primitiva tras su restauración. Patrimonio
las torres, muestran una división ver- Nacional
tical con apilastrados. La septentrio-
nal sobre la ría dispone balcones cos a media altura rematados con
volados con peana ligeramente curva dobles huecos en arco, mientras el de
apoyada en ménsulas pétreas. En la la torre se corona con balaustrada.
meridional, sobre la galería de unión El patio interior dispone de facha-
con la Casa de Oficios, los huecos se das con arcadas ciegas, articuladas
ajustan a la imposta, diferenciándose con apilastrados, albergando huecos
recercados adintelados, con claras
el cuerpo de la escalera por sus hue-
semejanzas compositivas a la facha-
Vista de la facahada sur y cúpula de la da exterior hacia el Jardín del Rey. La
capilla primitiva fachada correspondiente a la escalera
principal se dota de tres alturas,
abriendo las dos arcadas laterales
como accesos, mientras el tercer
nivel se compone de un sistema api-
lastrado, con huecos menores recer-
cados adintelados, coronado por cor-
nisa y balaustrada.
La ampliación de las dos alas,
debida a Sabatini, emplea similares
temas compositivos externos desa-
rrollados por Bonavía dotando al
palacio de una sabia unidad, con
pequeñas vibraciones diferenciales en
fachadas y huecos. Dispuestas simé-
tricamente las alas conservan en su
inicio la anchura de las torres extre-
mas, para inmediatamente ensan-
charse hacia el exterior, ajustándose
a la anterior galería de unión con la
Casa de Oficios. La presencia de la
capilla en el ala meridional, sólo se
marca externamente en la tímida

51
aparición en la cubierta de la linterna la crujía. Se organiza en tres tramos
de su cúpula, apenas visible en su de doble altura, cubierta con una
cercanía. Las fachadas al patio de bóveda de arista rebajada donde se
armas continúan el tratamiento de abren óculos de iluminación, rodeada
los laterales de la fachada principal, por una galería de dos alturas apoya-
con un cuerpo central ligeramente da en pilastras que sirven de apoyo a
resaltado, dotado de balcón con arcos y bóvedas de arista menores.
peana corrida apoyada en ménsulas Unos jarrones y bustos alojados en
molduradas y huecos con frontones nichos sirven de adorno a este
curvos y rectos, coronado por espa- amplio espacio, mientras bóvedas y
daña de tres tramos, con cartela paredes aparecen limpias sin decora-
rematada por frontón adornado por ción pictórica, contrastando con la
armas y banderolas. Los extremos de magnífica barandilla barroca, negra y
las alas se rematan con sendos pórti- dorada, de hierro forjado. El otro
cos de tres arcos, siguiendo el mode- espacio significativo es la capilla,
lo de la fachada principal. Mientras obra de Sabatini, en el extremo del
en las fachadas exteriores meridional ala meridional del patio de Armas. Es
y septentrional los apilastrados desa- un espacio central en planta en cruz,
parecen, a semejanza con las facha- dotado de cabecera semicircular con
das del cuerpo antiguo hacia los jar- bóveda de horno, crucero ochavado
dines, diferenciándose de los bloques con cúpula también ochavada coro-
más altos de las torres. nada con una linterna cilíndrica,
En su interior destaca la escalera, ampliado con dos lados y un pequeño
obra de Bonavía, centrada en el eje tramo de nave con bóveda de cañón,
de la fachada al patio de armas, ocu- sobre el que se dispone una tribuna
pando en profundidad la totalidad de llamada de las Damas. Sus techos
están decorados con estucos dora-
Busto de Luis XIV,
A. Coysevox. dos, pinturas al fresco y bronces,
Patrimonio junto con los grupos escultóricos del
Nacional altar realizados en mármol de Carra-
ra, obra de Bayeu, Maella y los her-
manos Michel.
Un recorrido por los aposentos
reales, en la parte más antigua del
Escalera principal,
obra de Bonavía palacio, se inicia en el lado sur, aso-
mada al Jardín del Rey, por la Sala de
Pinturas Chinas, con la colección isa-
belina de pinturas chinas en papel de
arroz, la Sala de Estudio o de Música
del Rey Francisco con techo de inspi-
ración pompeyana, el Despacho del
Rey presidido por el escritorio neoclá-
sico real y lienzos de Solimena y
Coypel, y el Salón de Espejos, tam-
bién llamado Gabinete de la Reina
María Luisa de Parma, espacio de
decoración neoclásica obra de Villa-
nueva con espléndido suelo de már-
mol, incorporando espejos de Felipe
V. Comienza aquí el ala oriental que
sigue con el Dormitorio del Rey Fran-
cisco, con lienzos de Mengs y Madra-
zo, el Salón de Fumar del Rey Fran-
cisco de Asís o Gabinete Árabe,
singular interpretación decimonónica
de la decoración de grutescos poli-
cromados de la Alhambra, el Salón

52
 Salón de fumar y fresco de Zacarías González Velazquez que represente la Monarquía
Española en el actual dormitorio de Isabel II. Palacio Real de Aranjuez, Patrimonio

de Baile con sencilla decoración isa- ción de Carlos III dotada de decora-
belina, acompañado hacia el patio ción excepcional, obra del artista ita-
por el Comedor de Gala o sala de liano Gricci, pareja a la realizada en
conversación de Fernando VI, con el palacio Real de Madrid, con piezas
cuidada decoración dotada de solado de porcelana en forma de ramas
de estuco, bóveda pintada por Ami- entrelazadas con figuras orientales y
coni representando al rey y su espo- faunísticas, en paredes y techo, de
sa y lienzos de Giaquinto. Sigue el donde pende una lámpara de porce-
Tocador y el Dormitorio de la Reina lana con un oriental encaramado a su
Isabel II, con la cama monumental fuste de palmera y un mono en su
de marquetería y canastillos de bron- espalda, y suelo con tiras de mármol
ce regalo de la ciudad de Barcelona entrelazado a juego con los colores
para la boda de la reina Isabel II y de las paredes. Continúa, finalmente,
bóveda pintada por Zacarías Gonzá- el lado norte, con el Despacho de la
lez Velázquez.Y en la esquina el Gabi- Reina, con bóveda con pinturas pom-
nete de Porcelana, sala de conversa- peyanas y buena sillería de la época

Altar de la Capilla Real. Patrimonio

Nacional

Sección de la Capilla Real. Dibujo de

Manuel Domenech Prado

53
 Galería porticada que enlaza el Palacio Real con la Casa de Oficios y Caballeros

de Carlos IV, el Salón del Trono, anti- Ha mantenido parte de su organiza-

guo comedor reconvertido con bóve- ción original, aunque con utilizaciones
da historicista decorada en el siglo distintas, habiendo sido recientemen-
XIX, y la Sala de Música o Cámara de te restaurada, con reformas anterio-
la Reina con tapiz flamenco del siglo res en el siglo XX, a cargo de Miguel
XVI, consolas fernandinas y piano de Durán en 1935, Diego Méndez en la
Isabel II. En la esquina, asomado al posguerra y Manuel del Río y Juan
patio interior, se encuentra el Orato- Hernández en 1984. Se organiza en
rio de la Reina María Luisa, pequeño una sola planta, con un patio principal
aposento rehecho por Villanueva, con rectangular que ha sido dotado de un
lienzo del altar y frescos en paredes pórtico, conectado a un segundo
y bóveda de Bayeu, dedicados a la triangular, ordenando a su alrededor
vida de la Virgen, Nacimiento y Evan- las estancias. Al exterior conserva
gelistas. fábrica mixta de ladrillo visto y cajo-
Complementando de manera nes de mampostería, y los arranques
directa la residencia real se estable- de los arcos que la unían a la Casa de
cen en sus inmediaciones, además de Cocinas, creando un callejón propio.
la Casa de Oficios enlazada con una Junto a ella se construirá la Casa de
galería porticada, los edificios de las Cocinas entre 1786 y 1787, según
llamadas Casas de Cocinas y Fogo- diseño de Francisco Sabatini, que
nes, situadas en el lado meridional de dará también servicio al príncipe D.
la Plaza de Parejas. Son fruto de la Carlos, futuro Carlos IV, y otros per-
importancia que la actividad palacial sonajes principales. Será enajenada
adquiere con los reyes borbónicos, su mitad a un particular en 1869, con-
construyéndose una casa de fogones virtiendo la otra mitad en almacén de
en 1758 por Santiago Bonavía, que materiales, sufriendo la ampliación de
será reformada o sustituida en 1772 una altura, habiendo sido objeto
por la llamada Casa de Fogones, en recientemente de rehabilitación gene-
obras dirigidas por Manuel Serrano. ral destinada a viviendas.

Casa de Fogones

54
 JARDINES DEL REY Y DE LA REINA

Se sitúan en disposición simétrica Bajorrelieves

en los laterales del cuerpo principal de Carlos V
del Palacio Real orientados al nacien- y de la
emperatriz
te, formando parte de su propia
Isabel,
organización. El Jardín del Rey, asen- Pompeo
tado en el lateral meridional, de plan- Leoni. Museo
ta rectangular delimitado por el pro- Nacional del
pio palacio, fue concebido por Juan Prado
Bautista de Toledo en época de Felipe
II como un jardín privado abierto al
edificio palacial, cerrado en sus lados
este y sur por altos muros. Es llevado
a cabo por Juan de Herrera a partir
de 1577, cuando había finalizado la
construcción del cuarto del rey, al
cual se ofrece. En 1580 el escultor
italiano Roque Solario concluye la
fuente de jaspe verde, colocándose
en el jardín una vez finalizado, en
1582, en el centro de la composición
de sus setos cuadrados. con la obra del vecino jardín del Par-
Felipe IV, en 1622, dará al jardín terre, Leandro Bachelieu derriba el
un carácter de representación, incor- muro que lo separaba, perdiendo el
porando una colección de estatuas y carácter de espacio íntimo, abriendo y
bajorrelieves en hornacinas dispues- conectando ambos jardines.
tas en los muros de cierre, entre ellas Modificado a lo largo del siglo
la de Felipe II, obra de Pompeo Leoni XIX, en paralelo a las transformacio-
firmada en 1568, junto con los bajo- nes del jardín del Parterre, entre
rrelieves de Carlos V y bustos de doce 1985-1988 es objeto de obras de
césares, además de dotar de nuevos rehabilitación, bajo la dirección de
pavimentos y decoraciones. En 1733, Lucía Serredi, con la vuelta a su lugar

Vista del Jardín del Rey

 de la fuente de jaspe, sustituida por
otra de piedra en las reformas reali-
zadas a finales del siglo XIX, pareja a
la existente en el jardín de la Reina,
restaurando los setos cuadrados de
boj y recuperando el antiguo empe-
drado de cuadrados de guijarros y
encintado de losas del siglo XVII, en
piedra de Colmenar. Se conserva res-
taurada la escultura de Felipe II en el
centro del muro oriental, escoltada
por réplicas de los medallones de
Carlos I y la emperatriz Isabel.
El Jardín de la Reina, aunque
aparece representado en planos
anteriores del siglo XVIII, se realiza a
finales del siglo XIX, con similar dis-
posición de setos cuadrados de boj
que el del Rey, completado con fuen-
te de piedra escultórica en su centro,
dotada de sencillo estanque mixtilí-
Detalle de la fuente de jade y escultura neo con esculturas en bronce de
de Felipe II en el Jardín del Rey angelotes con tritón surtidor, forman-
do una plaza de entrada al puente
que conecta el jardín de la Isla, dise-
ñado por Pedro Caro Idrogo en 1729
y construido entre 1731 y 1732 con la
colaboración de Esteban Marchand,
en sustitución de uno de madera
anterior.

Vista del Jardín de la

Reina y detalle de la
fuente

56
 JARDÍN DE LA ISLA

Situado al noroeste del palacio Felipe IV, al poblar las plazuelas y eje
real en una isla, denominada Isla de principal del jardín de fuentes y
la Reina, ocupa algo más de la mitad esculturas, de nueva factura o refor-
de su amplia extensión, alcanzando mando otras anteriores, como las
12 h, con forma triangular irregular, fuentes de Hércules, de Apolo, de
delimitada por el meandro del río Baco, de Neptuno o de los Tritones,
Tajo, en dos lados, y en su borde especialmente bajo la dirección del
meridional por la llamada ría, antiguo maestro de obras del Real Sitio, José
canal o caz medieval de las aceñas o de Villarreal, conservándose alguna
molinos. fuente anterior como la de Venus,
El jardín es uno de los ejemplos obra de Juan de Colonia, remitida
señeros de la jardinería renacentista desde Florencia en 1571 por don Gar-
hispánica siguiendo modelos italo fla- cía de Toledo.
mencos, donde Chueca reconoce Felipe V manda organizar el par-
influencias hispano moriscas. Fue terre denominado La Isleta, en el
diseñado a iniciativa de Felipe II por extremo oeste del jardín, según pro-
Juan Bautista de Toledo en 1560, yecto de Esteban Marchand datado
dando comienzo las obras el año en 1731, siendo continuado a su
siguiente bajo la dirección de Jeróni- muerte por Leandro Bachelieu, ade-
mo de Algora y Juan de Holveque, más de conectarse con el nuevo Jar-
participando jardineros flamencos, dín del Parterre a través de dos nue-
franceses e inglés, siendo completa- vos puentes construidos en este
do bajo la dirección de Juan de momento. Con dicha actuación desa-
Herrera. Organiza su trazado un eje parece definitivamente el antiguo
central dotado de plazas, con otros puente de madera sobre el Tajo, que
menores ortogonales creando cua- existía desde 1551 sustituido por el
dros, donde desaparecidas celosías Puente Verde, modificándose el acce-
formaban galerías. Esta disposición so al palacio. Se completa la organi-
axial será reforzada por Felipe III y zación en el lado norte con el jardín

Plan del jardín de la Isla: nuevo jardín y Isleta i entrada de guertas de Picotajo i otras
calles, Alejandro de Cuellar, 1737. AGP, Patrimonio Nacional

57
1 Puente y compuertas de la Ría
2 Puente de conexión con el Jardín de la Reina
3 Cascada de las Castañuelas
4 Fuente de la Boticaria o de los Niños
5 Fuente de Hércules
6 Fuente de Apolo
7 Salón de los Reyes Católicos
8 Fuente de las Horas o del Reloj
9 Fuente de las Arpías o del Espinario
10 Fuente de Venus o de Don Juan de Austria
11 Pajarera
12 Fuente de Baco
13 Fuente de Neptuno
14 Fuente de Diana
15 Ventosa
16 Estufas
17 Puente del Culón
18 Puente de la Isla, de Enmedio o de la Malvisa
19 Cenador
20 Plátanos de la Tronca

12
13

17

58
 Ría o Canal del Jardín de
la Isla y fachada norte
del palacio

de Flores, diseñado por Esteban Bou- con transformaciones y pérdidas de

telou en 1748, incorporando la fuente los trazados de cuadros al incorporar
de Diana, trasladada del Jardín del un teatro al aire libre e invernaderos
Príncipe. Realizándose distintas refor- en el jardín de las Flores, al instalar-
mas en la segunda mitad del siglo se en 1926 la estación de horticultura
XVIII, con el abandono del jardín y escuela de jardinería. La recupera-
renacentista convirtiéndose en un ción de los trazados históricos del
jardín cada vez más naturalista desti- jardín se realizará a partir de 1987,
nado a usos lúdicos, incorporando el con proyectos de restauración paisa-
cenador chinesco, obra de 1755 de jística dirigidos por Lucía Serredi y
Santiago Bonavía, del que resta su Margarita Mielgo.
plataforma de fábrica, y distintas El acceso del jardín desde el Jar-
obras hidráulicas dirigidas por este dín del Parterre se realiza por un
último, terminando la cascada de las puente, obra de Esteban Marchand y
Castañuelas en 1753, con proyecto acabado en 1733 por Bachelieu,
anterior de Caro Idrogo, o la siste- organizado en rampa y compuesto
mática incorporación de canapés de con dos ojos y compuertas de regula-
piedra, según diseños de Francisco ción sobre la presa. El puente princi-
Sabatini. La caída del muro de con- pal está unido al Jardín de la Reina,
tención del río junto a la presa, obli- construido entre 1731 y 1732 por
gará a su reconstrucción en 1777 Pedro Caro Idrogo en arco de sillería
dirigida por Manuel Serrano, creán- caliza, que continúa la fábrica del
dose el paseo de los Reyes Católicos muro de contención de la ría conec-
e instalando la fuente de la Boticaria. tado, más adelante, a la cascada de
En el siglo XIX y gran parte del las Castañuelas. Su eje se enfrenta a
XX, se produce el abandono del jar- la fuente de Hércules y la Hidra, rea-
dín, trasladando la fuente de los Tri- lizada por Jerónimo Carruba entre
tones, perdiéndose o dañándose 1570 y 1574, en plataforma octogonal
parte de sus fuentes y esculturas, rodeada de ría que salvan cuatro

Fuente de Hércules

60
 parecida, crea en los cruces plazas
abiertas adornadas con fuentes.
La primera es la de Apolo, obra
napolitana de Miguel Ángel Naccheri-
no de inicios del siglo XVII, con vaso
octogonal de mármol de Carrara
decorado con medallones y cabezas
de animales, ocupando un espacio
circular delimitado por canapés, dise-
ñados por Sabatini en caliza de Col-
Fuente de la Boticaria
menar, con decoraciones de guirnal-
puentes. La escultura de Hércules en das en respaldos y volutas de hojas
mármol, obra de Martino Regio, fue de acanto en los brazos. El siguiente
colocada en 1661 en sustitución de la espacio, de planta cuadrada delimita-
renacentista de Diana, y junto con do por seis canapés rectilíneos, está
ella forma una galería de esculturas ocupado por la sencilla fuente de las
de dioses clásicos sobre pilastras Horas o del Reloj, obra renacentista
profusamente labradas, que también reformada en el siglo XIX, con estan-
se asientan en el puente. que circular a ras de suelo con vaso
El acceso del puente de la presa moldurado sobre pedestal mixtilíneo
conduce a una amplia plaza donde se en mármol blanco. El eje se continúa
dispone la fuente de la Boticaria o de conformando un gran rectángulo con
los Niños, de vaso circular con escul- juego floral de subdivisiones simétri-
turas en mármol blanco de dos niños cas cuadrangulares en boj, con un
jugando, instalada en el reinado de conjunto de seis fuentes menores, y
Carlos III, sustituyendo a unos pabe- en su centro la Fuente de las Arpías
llones de madera del siglo anterior. o del Espinario, atribuida a Juan Fer-
De los anteriores espacios arrancan nández y Pedro de Garay, entre
los ejes principales que estructuran el 1615-1617. Espacio de planta cuadra-
jardín. Por la parte oriental el largo da, con exedras compuestas por cua-
Salón de los Reyes Católicos, realiza- tro columnas jónicas de mármol
do en 1777, como paseo de cuatro blanco, diseñadas por Sabatini en
calles delimitadas por tres hileras de 1782 en sustitución de otras realiza-
grandes falsos plátanos y el límite das en madera de 1594, ocupado su
oriental del cauce del río que conduce centro por un estanque de planta
a la Huerta del Infante. Y por la occi- cuadrada con columnas en las esqui-
dental el eje principal del jardín que, nas que rematan esculturas de arpías
en dirección noroeste, va organizando y vaso central circular sobre pedes-
con arbolado y setos de boj cuadros tal, todo ello en mármol gris, corona-
rectangulares. Este eje, llamado la do por la escultura en bronce del
Galería por su cubrición vegetal desa- Niño de la Espina, colocada entre

Fuente de Narciso

61
 Fuente de las
Harpías o del
Espinario

Fuente de las
Horas o del Reloj

1660 y 1669, reproducción del vacia-

do que trajo Velázquez en su viaje a
Italia. Completa el cierre del recinto
largos canapés debidos a Sabatini.
Siguiendo el eje a la derecha
encontramos la Canariera, jaula cir-
cular metálica con finos pilares y
guardamalleta de fundición y cubier-
ta de zinc. En la siguiente plaza, un
amplio cuadro delimitado por cuatro ción de aguas del jardín procedente
canapés, encontramos la fuente de de la presa de Ontígola. A la derecha
Venus o de D. Juan de Austria, a encontramos las dos plataformas de
quién se atribuye haber traído la taza ladrillo de las antiguas estufas del
principal, compuesta por un estanque siglo XIX.
a ras de tierra, con doble recinto Al final del eje hallamos, en un
ochavado, levantándose sobre un espacio circular delimitado por seis
doble vaso de mármol gris, coronada canapés diseño de Sabatini, la fuente
por la figura renacentista en bronce de Baco, obra de Jacques Joghenlink
de Venus, enviada desde Florencia entre 1563 y 1564, con su pie de
por don García de Toledo en 1571. mármol toscano de Serravezza, reali-
Continuando el eje se dispone, a la zado en 1566-1570 por Juan de Bolo-
izquierda, a modo de obelisco, la nia. La fuente llega a España en 1602
Ventosa, gran chimenea de ladrillo como regalo del Gran Duque de Tos-
visto con dibujos geométrico en su cana al duque de Lerma y de éste a
base y elevado volumen piramidal, pasa a Felipe III, en Valladolid. En
respiradero de la antigua canaliza- 1623 Felipe IV regala a Carlos I de

Pajarera La Ventosa

62
 Fuente de Venus

Fuente de Baco

Fuente de Neptuno

Inglaterra la escultura de su corona- un espacio delimitado por tres cana-

ción, Sansón y el filisteo, hoy en el pés de sillería siguiendo el dibujo
Victoria and Albert Museum de Lon- hexagonal de la fuente, encontramos
dres, colocándose la fuente en 1661 la fuente de Neptuno, compuesta ori-
en el jardín rematada por la escultu- ginalmente por esculturas de Ales-
ra flamenca en bronce de Baco. Se sandro Algardi, encargadas por Veláz-
sienta sobre un tonel, apoyado en quez para formar parte de chimenea
vaso con pedestal de mármol toscano
Fuente de Diana
gris de planta cuadrada con hornaci-
nas laterales.
En un segundo eje hacia el norte,
en el jardín de las Flores, en un espa-
cio escoltado por cuatros grandes
magnolios y otros tantos madroños,
se dispone la fuente de Diana, ima-
gen en mármol blanco sobre basa-
mento irregular de sillería caliza. Por
último, ya en dirección a La Isleta, en

63
 caliza coronados con tres
jarrones florales a cada
lado. Siguiendo el borde
de la Ría, en dirección al
Palacio se dispone la pla-
taforma del Cenador Chi-
nesco, como espacio lige-
ramente elevado,
delimitado por cuatro
pares de pilastras con
escalera en semicírculo y
Cenador, diseño de Bonavía
baranda baja con jarrones florales en
del Alcázar de Madrid, colocada en el su arranque, en sillería caliza, pavi-
jardín en 1661 por José de Villarreal, mentado con pequeños guijarros e
aprovechando el pedestal de la anti- hiladas de ladrillo en dibujos circula-
gua fuente de Gamínedes, con pilas- res. Junto a él se encuentra un cuar-
tras y vaso tallados por Bartolomé to puente sobre la ría, llamado de la
Zumbido, siendo reformada en su Isla o de En medio, reedificado por
composición actual por Bonavía en Esteban Marchand en 1764, com-
1751. Se conservan dos esculturas en puesto por un sencillo arco de medio
bronce, reubicadas en la restauración punto y cerrado por una reja que
realizada en 2000 trasladadas desde sustituyó a un arco pétreo, encon-
la Casa del Labrador, asentadas sobre trando en sus cercanías una caseta
pilastras mixtilíneas que, junto a del siglo XIX de ladrillo visto.
otras dos vacías, jalonan el baso cen- Entre el arbolado del jardín, que
tral coronado por la de Neptuno en un ha alcanzado gran porte, destacan
estanque hexagonal de mármol gris. los falsos plátanos denominados Llo-
Cerca de ella en el extremo del jardín rón y de la Tronca situados en el
encontramos la fuente de los Trito- borde oriental de la Huerta del Infan-
nes, instalada en 1656 por José de te. Esta última se dispone al norte
Villarreal, traída del madrileño Campo del jardín, llegando hasta el río, cuyo
del Moro, obra italiana de la centuria nombre hace referencia al infante
anterior. Antonio Pascual, hijo de Carlos III,
En este extremo occidental de La donde construyó entre 1777 y 1786
Isleta se dispone un puente de acce- una casa de recreo hoy desapareci-
so salvando la ría, construido en da, conservando en su espacio agra-
1751, obra de Bonavía. Puente en rio distinto arbolado de tipo frutal,
arco cuyo acceso cierra un gran por- además de un conjunto de edificacio-
tón de hierro coronado medallón con nes rurales construidas en la segun-
escudo y corona real volada de fundi- da mitad del siglo XX, destinadas al
ción, escoltado por altos muros semi- servicio de su producción agraria y el
circulares de ladrillo visto y sillería mantenimiento de su jardinería.

Puerta de acceso a la
Isleta, diseño de Bonavía

64
 CASAS DE OFICIOS Y CABALLEROS

Edificio de gran envergadura que impulse dicha obra, tras la demoli-

conforma, con su planta rectangular, ción del oratorio y celdas que había
la manzana que delimita el lado oeste en su solar. A su muerte la continúa
de la Plaza de San Antonio, dividido Jaime Marquet, rematando el ángulo
en dos partes: la Casa de Oficios y el noroeste y levantando una planta
Cuarto de Caballeros. La primera fue para igualarla con la de los Infantes
comenzada a construir en 1584 por en 1773, dirigiendo la obra Manuel
orden de Felipe II, bajo la dirección y Serrano. Se conoce una propuesta de
diseño de Juan de Herera, existiendo incorporación de un cuerpo interior
unas primeras trazas en 1551 debidas en cruz, dividiendo el patio en cuatro,
a Juan Bautista de Toledo. Se plantea en 1772, que no llegó a realizarse de
como un edificio independiente desti- la cual quedan las señales de los
nado a servicio del palacio, pero arranques en el medio de las facha-
unido mediante galería porticada, que das del patio.
lo abraza en sus tres lados exentos, Sufren distintas transformaciones
hacia el Jardín del Parterre y las Pla- en el siglo XIX, acogiendo oficinas de la
zas de Parejas y San Antonio, estando Administración del Real Patrimonio, así
representado en un dibujo realizado como cuarteles y pabellones militares
hacia 1598 por Jehan Lhermite, donde en parte de los edificios, ajardinando
aparece construido a falta de parte los patios. En el siglo XX padece
del ala oeste. numerosas reformas, al derrumbarse
Juan Gómez de Mora continuará en la Guerra Civil el ala norte de la
las obras, proponiendo en 1613 conti- Casa de Oficios, reconstruida a partir
nuar con el Cuarto de Caballeros, que de 1949, donde es profundamente
hacia 1630 tenía acabado el ala alterada, según proyectos de Diego
poniente hacia la Plaza de Parejas. Méndez, Gaspar Robles Echenique y
Se realizarán distintas obras en el Ramón Andrada, elevando la altura y
Cuarto de Caballeros en el primer
tercio del siglo XVIII, en 1715 bajo la
dirección del aparejador Pedro Caro
Idrogo, en 1728 finalizando el corre-
dor septentrional, aunque habrá que
esperar al incendio de palacio, en
1748, para que Santiago Bonavía

Interior y vista aérea del Patio Cuadrado,

en el Cuarto de Caballeros
 Proyecto de reforma. Fachadas interiores
y plan bajo de la Casa de Oficios y
Caballeros del Real Sitio de Aranjuez, M.
Merlo, 1785. AGP, Patrimonio Nacional

pendiente de cubierta, además de

modificar la edificación interior
ampliando el patio principal, aunque
se conserva la fuente levantada en
1749 por Bonavía. Más recientes,
años 90 del siglo XX, son las interven-
ciones para acondicionar las crujías
del Cuarto de Caballeros, destinadas torno a una gran patio ajardinado,
a distintos usos administrativos y donde se abren galerías en arcos de
equipamientos, incluido el nuevo medio punto sobre pilastras, donde
ajardinamiento de su patio. desaparecen las molduraciones en
La Casa de Oficios organiza su arco y basa de las galerías exterio-
planta rectanguar con un eje de res, presentando una mayor altura
simetría norte sur, donde en su inte- que la Casa de Oficios, teniendo uni-
rior se organizan lateralemnte unos ficada con ella las galerías exteriores,
patinillos conectados al gran patio que desaparecen en la fachada meri-
principal. En sus fachadas se descu- dional. Alternan los huecos adintela-
bren en fábrica de ladrillo visto las dos y en arco carpanel en los accesos
reconstrucciones y reformas recien- al patio desde las Plazas de Parejas y
tes respecto a las antiguas fábricas San Antonio, dispuestos en el centro
mixtas de ladrillo y cajones de mam- de ambas fachadas, donde siguen
postería. Al exterior está caracteriza- empleándose fábricas de ladrillo visto
da por las galerías formadas en arco y cajones de mampostería.
de medio punto sobre pilastras de
sillería, cuyo repetido ritmo se rompe
con un hueco adintelado de mayor
anchura, dispuesto en el centro de
las fachadas, correspondeinte al
acceso a los patios.
El Cuarto de Caballeros dispone
de planta ligeramente rectangular en

Fachada oeste y pórtico de la Casa de

Oficios y Caballeros

66
 IGLESIA DE NUESTRA SRA. DE LAS ANGUSTIAS DE ALPAJÉS

Primitiva ermita de la antigua

población de Alpajés, anexionada al
Real Sitio, que acogía la cofradía de
Nuestra Señora de las Angustias, for-
mada en su mayoría por criados del
Real Sitio. Carlos II concede el trasla-
do de la anterior ermita en 1681,
financiando su construcción bajo la
dirección de Cristóbal Rodríguez de
Jarama, maestro de obras de San
Lorenzo del Escorial, que se dilatará
en el tiempo, abriéndose al culto en Detalle de la antigua población y ermita
1708 sin estar terminadas las obras. de Alpajés en Palacio real de Aranjuez,
Esta promoción real queda señalada Anónimo, h. 1636. Real Monasterio de
en una inscripción fechada en 1690. San Lorenzo de El Escorial, Patrimonio
Estando en este momento concluida
las fábricas de sus fachadas, faltando yecto inicial con las influencias barro-
la capilla mayor. Cabe indicar que cas del momento. Levantó sobre el
esta edificación influirá en el trazado crucero una alta cúpula de media
del tridente de paseos planteados por naranja, rematada con una linternilla
Santiago Bonavía, que obliga a un octogonal, con tambor ochavado sub-
ligero desplazamiento del eje central, dividido en distintos tramos con api-
hoy Avenida del Príncipe, para ajus- lastrados, apoyada sobre pechinas,
tarse a su presencia. quedando definitivamente concluida
Felipe V ordena su conclusión, en en 1749, aunque deja sin realizar sus
1744, que será dirigida por Santiago
torres, siendo convertida en iglesia
Bonavía, del que se conocen dibujos parroquial. En 1843 se traslada el
de distintas propuestas de proyecto reloj con campanas, instalado años
no realizadas, transformando el pro- antes en su trasera, a las Casas Con-
sistoriales. Durante la Guerra Civil
Proyecto para la iglesia de Alpajés en el sufre un incendio en julio de 1936
Real Sitio de Aranjuez, Santiago Bonavía, quedando parcialmente derruida y
h. 1749. AGP, Patrimonio Nacional

Planta actual

67
 Detalle de la
fachada
principal

sin cubierta, reconstruyéndose en escudo real con guirnalda, acompa-

1940 la cúpula, el coro, cubiertas y el ñada en los laterales, entre los
cuerpo de sacristía además de la recuadros hundidos de la fábrica de
torre lateral derecha y el arranque de ladrillo, de cartelas decorativas ovala-
la otra, según proyecto de Rodolfo das con guirnaldas y volutas, estando
García Pablos, configurando el actual realizadas en piedra de Colmenar que
volumen que hoy se contempla. destacan sobre el resto de la fábrica
En el interior de su nave, confor- vista de ladrillo rojo.
mada en planta de cruz latina y
cubierta con bóvedas de cañón con
lunetos, divididas por arcos fajones
en sus tres tramos, y dotada de
decoración estucada, se conservan
los altares barrocos central y latera-
les realizados en estuco pintado por Altar Mayor
Aurelio Berda y Bartolomé Sermini,
según diseños de Bonavía, restaura-
dos después del incendio. Al exterior
destaca la portada dispuesta a los
pies, restaurada también al haber
sufrido notables daños en el incendio,
adintelada con pilastras y coronada
por una inscripción: Carolus II Hispa-
nairum Rex Gubernante Don Francis-
co Castro Vela MDCXC que soporta la
ventana del coro, rematada con un
frontón partido que sustenta un

Vista general
 ARQUITECTOS Y JARDINEROS REALES CON LOS AUSTRIAS

La figura del arquitecto de los Juan de

Reales Sitios y la Junta de Obras y Herrera,
Bosques creada en 1545 por Carlos I, José
serán instrumentos imprescindibles
para la gestión y realización de las
actividades y ordenación del Real
Sitio de Aranjuez. Aunque con ante-
rioridad en paralelo a la Real Cédula
de 1534, donde se ordenaba la deli-
mitación del mismo y su destino, se
nombra al primer gobernador de
Aranjuez y a Colin Bajumer como pri-
mer maestro director de las obras y
jardinero, documentándose su actua-
ción en el lugar desde 1536, siendo el
responsable de su organización terri- Madrid, así como la renovación de los
torial entre 1530 y 1540. de Toledo y Sevilla, siendo responsa-
Luis Vega, intervendrá como ble del diseño del Palacio del Pardo en
arquitecto real en sustitución de 1543, entre un buen número de
aquel, junto con su sobrino Gaspar actuaciones madrileñas, como el dise-
Vega, como maestro mayor y poste- ño del Patio Trilingüe en la Universi-
riormente arquitecto desde 1546, dad de Alcalá de Henares. Sus traba-
aunque se documentan actuaciones jos en Aranjuez van a diseñar una
suyas anteriores puntuales en el Real primera quinta real, a partir de la
Sitio, debiéndose a ellos los primeros casa-palacio, junto con las primeras
planos para la formación del lugar. infraestructuras hidráulicas, puentes
Luis había sido nombrado junto con y ordenación de caminos y espacios
Alonso de Covarrubias en 1537 para agrarios, dirigiendo las distintas plan-
realizar la ampliación del Alcázar de taciones de arbolado. Gaspar se va

Vistas de las Casas

Reales de Aceca y
Vaciamadrid,
Anónimos, siglo XVII.
Real Monasterio de San
Lorenzo de El Escorial,
Patrimonio Nacional

69
 habiendo realizado Gaspar un viaje a
Francia, Inglaterra y los Países Bajos,
al objeto de obtener información
sobre otras experiencias a ser imple-
mentadas en las obras de Aranjuez,
siendo posteriormente desplazado a
las obras de Valsaín. En 1560 será
arquitecto director de las obras de
Aranjuez Juan Bautista de Toledo,
recién venido de Italia, junto con el
flamenco Adrian van der Muller, quién
se encargará de diseñar y elegir los
lugares de los estanques, trabajando
posteriormente bajo las órdenes de
Juan Bautista los jardineros Jerónimo
de Algora y Juan de Holbeque, de ori-
gen flamenco y primer jardinero
mayor y superintendente de los jardi-
nes reales, responsable de distintas
obras hidraúlicas, mientras se man-
tendrá como maestro mayor de las
obras, desde 1546 hasta su muerte
Detalle de la torre del reloj del Palacio en 1576, Juan de Castro. Bajo la
de Valsaín, Anónimo, siglo XVII. Real
dirección de Juan Bautista se habrá
Monasterio de San Lorenzo de El
Escorial, Patrimonio Nacional completado el trazado de distintas
calles y paseos del Sitio, así como los
encargar de la realización de las Jardines de la Isla y del Rey e iniciado
calles de la Reina, la de Madrid, entre las obras del nuevo Palacio diseñado
los puentes del Tajo y el Jarama, y la por él, en concreto el Cuarto y Capilla
de Toledo, que terminará su sucesor, Real, siendo además autor del pro-
así como el diseño de la reconstruida yecto del Monasterio del Escorial
casa-palacio de Aceca, completada junto con importantes trabajos en el
posteriormente por sus sucesores, desaparecido Alcázar de Madrid.
Juan Bautista de Toledo y Herrera Le seguirán a partir de 1569 Juan
Todavía en 1556, con Felipe II, los de Herrera y Gerónimo Gili, primero
Vega se encargaban de las obras, juntos y luego quedando Herrera

Vista del Real Alcazar de Madrid, Jehan Lhermite, finales del siglo XVI. Biblioteca Real
Albert 1er, Bruselas

70
 Fuente del
coral, diseño
de Jerónimo
Carruba, 1568.
AGS

como arquitecto real, continuando las A la muerte de Francisco le suce-

obras del palacio de Aranjuez, las derá su discípulo y sobrino Juan
infraestructuras hidráulicas y los Gómez de Mora como maestro mayor
paseos y jardines iniciados por Juan a partir de 1611, continuando las
Bautista, diseñando y construyendo obras del Palacio en 1613 y de la Casa
la Casa de Oficios, participando como de Oficios, iniciando el Cuarto de
maestro de obras Benito Morales Caballeros, actuando hasta 1636 en
después de la muerte de Juan de distintas obras de reparación de infra-
Castro. Herrera continuará y termi- estructuras. Juan será autor de desta-
nará el Escorial, además de distintas cados edificios madrileños, como el
obras en los Sitios Reales, el Castillo Convento de la Encarnación, el desa-
de Simancas, el Alcázar de Toledo, la parecido de San Gil, el Ayuntamiento
Catedral de Valladolid, el Convento y Cárcel Nueva y la Plaza Mayor de
de San Francisco en Santo Domingo Madrid, así como la Clerecía de Sala-
de la Calzada o la Lonja en Sevilla. El manca. La menor entidad de las inter-
colaborador de Herrera, Francisco de venciones en el siglo XVII permite
Mora, su mano derecha desde su reseñar las actuaciones del maestro
enfermedad en 1584, seguirá con las mayor y arquitecto Sebastián Herrera
obras de la Casa de Oficios, suce- Barnuevo a partir de 1660 remodelan-
diéndole a su muerte en 1597, autor do el Jardín de la Isla con la instala-
de obras como el Convento de San ción de sus fuentes, autor que será
José en Avila, la Casa Prioral y Con- conocido por la fama alcanzada por su
vento de Uclés, el conjunto monu- Parnaso, construcción efímera levan-
mental de Lerma o el Palacio del tada para festejar la entrada de la
Duque de Uceda en Madrid. reina Ana de Austria en Madrid.

Dibujo de la Torre
Filosofal del Real
Monasterio de El
Escorial, Jehan
Lhermite, finales
del siglo XVI.
Biblioteca Real
Albert 1er,
Bruselas

71
LA TRANSFORMACIÓN DIECIOCHESCA DEL REAL SITIO

Acabada la Guerra de Suce- man las actuaciones con la demoli-

sión será Aranjuez residencia de ción de las casas del gobernador o
Felipe V y su esposa María Luisa de Chacón para realizar el Jardín
desde 1711, mientras se acondicio- del Parterre junto con los puentes
naba con distintas obras el palacio de conexión con la Isla, continuan-
Real de Madrid. Ya en ese momen- do con el palacio y la Casa de Ofi-
to la Princesa de los Ursinos, Ana cios y Caballeros y la apertura de
María de la Trémouille, consejera y la calle de la Estrella. Además se
camarera mayor de la reina, había realizan actuaciones para solucio-
expresado la potencialidad del nar la incomodidad de los aloja-
lugar con estas palabras: uno de mientos de cortesanos y trabaja-
los más bellos sitios donde la natu- dores, construyéndose nuevas
raleza pueda originar y que podría casas en Alpajés, entre 1735 y
rivalizar con Fontaineblau si se 1738, realizadas por el maestro
quisiera hacer tanto gasto como el Miguel de Betelú, así como un pro-
que los Reyes habían hecho en esa yecto de parador realizado por
magnífica residencia. Y aunque en Bonavía en 1743 o las obras de
esta primera parte del reinado se mejora de la iglesia de Alpajés
reiniciarán las obras del palacio, encargadas al mismo autor en
será La Granja el lugar predilecto 1744. En paralelo se realizarán dis-
real paralizándose las obras en tintas obras de mejora de abaste-
Aranjuez. No obstante, en 1720 se cimiento de agua al sitio, como el
edificó la desaparecida Casa de la viaje de agua proyectado por
Regalada, dedicada a caballerizas Bonavía en 1741 desde el manan-
reales, sita al sur de la Casa de tial de la Aldehuela abasteciendo
Oficios, y el primer pozo de nieve, las fuentes de palacio y casa de
en 1724, para abastecer de hielo a Oficios, realizado posteriormente.
la corte, con capacidad para veinti- En el reinado de Fernando VI
dós mil arrobas, en el camino de la se impulsará la urbanización del
Herradura hacia Ocaña. En la Real Sitio, con nuevas calles, ree-
segunda parte del reinado de Feli- dificando el puente de la isleta del
pe V, a la muerte de su hijo Luis I Tajo en 1748, en la entrada princi-
en quién había abdicado, se reto- pal de la corte, con una portada

Aranjuez Plan
general de la
nueva
población,
Santiago
Bonavía,
1750. AGP,
Patrimonio
Nacional

74
 Vista aérea del Palacio Real, Parterre, Plaza de San Antonio y nueva población

proyectada por Ventura Rodríguez. siguiente de la creación de la

Se planteará en 1749 un amplio nueva ciudad, estructurada en
proyecto, elaborado por Bonavía, dicho espacio público. Se realiza-
de traída de aguas al lugar, para lo rán proyectos de edificación en
que se adquirirán los terrenos y paralelo a los primeros diseños de
derechos de los manantiales de la ciudad, como los desaparecidos
Menalgavia, Aldehuela, Valhondo y cuartel de la Compañía Franca de
Algivejo, sitos en la gran mesa de 1749, edificado en el camino de
Ocaña, proponiendo fuentes en el Alpajés, y el hospitalillo para
palacio, en los patios de la Casa de pobres de 1750, emplazado en la
Oficios y cuarto de Caballeros, en trasera de la capilla de San Anto-
las Caballerizas reales y el princi- nio, ambos obras de Santiago
pal en la plaza del Sitio, futura Bonavía. Y especialmente se apro-
Plaza de San Antonio, como claro bará y generará la nueva ciudad
antecedente a la aprobación el año con todo un amplio conjunto de

Plaza de Parejas con la Casa de Caballeros y Oficios a la derecha y el Palacio al fondo

75
 Vista del Jardín del Parterre, Domingo de Aguirre. 1775.

edificaciones, tanto de iniciativa parroquias. A este amplio equipa-

real como de particulares, desta- miento urbano se añade el nuevo
cando los edificios vinculados a la Jardín del Príncipe, la instalación
corona así como un amplio conjun- de las primeras industrias, la
to de edificación para el servicio nueva comunicación con Madrid a
público. través del Puente Largo sobre el
La nueva ciudad se completará Jarama, la mejora del camino a
con Carlos III y Carlos IV, alcan- Toledo con nuevas infraestructuras,
zando a finales del siglo una pobla- como el puente de Algodor, ade-
ción, según el censo de Godoy- más de la renovación y el comple-
Larruga de 1797, de cuatro mil mento de los paseos y la transfor-
doscientos veintiséis habitantes, mación del espacio rural del Real
reseñándose en el lugar veintiocho Sitio impulsando las actividades
lonjas, dos teatros, un matadero y agrarias, con sus plantaciones y
carnicería, siete tabernas, tres redes de riego, y la implantación
mesones, dos posadas, dos moli- de distintos caseríos agropecua-
nos, un hospital, una escuela de rios, en un renovado impulso de
primeras letras, un convento, y dos las ideas ilustradas.

Estanque de
Chinescos
con los
Pabellones
Clásico y
Chinesco.
Jardines del
Príncipe.

76
 LA VILLA DE ARANJUEZ: TRAZA Y CASERÍO

La población nace a partir del pri-

mer núcleo del palacio y casa de ofi-
cios, aprobando en 1750 Fernando VI
su creación, según diseño de Santia-
go Bonavía, incluyendo el tridente, la
Plaza de San Antonio y las primeras
manzanas meridionales hasta la Calle
Gobernador. En 1773, según el plano
de Domingo de Aguirre, las manza-
nas construidas llegan hasta la Calle
de la Naranja, junto con los edificios
aislados de la antigua plaza de toros,
el hospital de San Carlos y el conven-
to de San Pascual. En la segunda
Delimitación de un sector del pueblo de
mitad del siglo XVIII y el siglo XIX
Aranjuez, Santiago Bonavía, 1758. AGP,
continúa el trazado de las manzanas Patrrimonio Nacional
hacia el sur, de tal modo que en los
años 60 del XIX alcanzan las calles de septentrional junto con los jardines
las Eras y parte de la Calandria, no en contacto con el río Tajo. El palacio
llegando a completar el trazado del sirve de eje perspectivo al tridente,
casco en contacto con la plaza de ajustado a la anterior iglesia de Alpa-
toros hasta el primer tercio del siglo jés y aprovechando la Calle de la
XX. José de Salamanca obtendrá per- Reina, creada en el siglo XVI, con los
miso para realizar la ciudad jardín del paseos del Príncipe y de las Infantas.
borde oeste del casco, para dar alo- Mientras en el Raso de la Estrella se
jamiento a la nueva aristocracia aco- establece otro tridente, donde se dis-
modada de la segunda mitad del XIX, ponen simétricamente los antiguos
instalada en el Sitio Real, terminando cuarteles de guardias reales, que se
de consolidar el casco antiguo, que acompañaba de otros tres paseos
será ampliado con distintos creci- radiales modificados por la presencia
mientos residenciales e industriales a de la estación de ferrocarril. La Plaza
lo largo del siglo XX. de San Antonio sirve de generatriz
El casco se organiza a partir de la del trazado meridional de calles orto-
residencia real, actuando de límite gonales con manzanas rectangulares

Vista aérea de la Villa de Aranjuez

 Vista general del Real Sitio de Aranjuez, Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio Real de
Madrid, Patrimonio Nacional

de distinto tamaño, distinguiéndose habiendo convertido en jardín urba-

una serie de calles-paseos arbolados no y una nueva calle los espacios
de mayor anchura: la antigua carre- auxiliares del cuartel.
tera a Andalucía y calles del Capitán, El caserío del casco está caracte-
del Rey y del Foso. Otros espacios rizado por la presencia significativa
significativos son la Plaza de la Cons- de edificios de viviendas colectivas
titución, presidida por el ayunta- con corredor asomados a sus patios
miento y el mercado municipal y la interiores, también llamadas corralas,
antigua Plaza de Abastos configurada correspondientes originariamente a la
al sur por el Centro Cultural Isabel población relacionada con servicios y
de Farnesio, antiguo espacio del trabajos auxiliares del Real Sitio, en
mercado al aire libre ocupada en su tipos que se pueden fechar, desde
parte norte por un edificio de ferro- mediados del siglo XVIII hasta finales
viarios construido en 1940. Papel del siglo XIX y comienzos del XX, con
urbano delimitador del casco tienen modalidades constructivas tradiciona-
el convento de San Pascual y el anti- les, que quedan igualadas al exterior
guo cuartel de Guardias de Corps, en por las ordenanzas históricas de la
sus bordes naciente y poniente, edificación elaboradas por Juan de

Manzanas del casco antiguo

 Ejemplos característicos de corralas

Villanueva en 1794. Destacan algunos

ejemplares singulares, que pueden
fecharse en la segunda mitad del
siglo XVIII, desarrollando corredores
en los cuatros lados del patio interior,
con petos de fábrica o de madera,
volados o apoyados en pies derechos
de madera, destacando algunas
corralas con patios de generosa
dimensión, como las de las calles San
Antonio 122-130, conocida como la
Casa del Cura, o la de Calle del Foso,
también llamada la Casa Grande por
su amplísimo patio. Otros ejemplares
desarrollan corredores en dos alturas
con petos de tabla recortada, como el
ejemplar de principios del XIX de la
Calle Stuart 162. Tampoco es infre-
cuente los tipos del XIX con corredo-
res de dos alturas, donde las baran-
dillas son metálicas, como los acceso a los corredores, obra eclécti-
ejemplares de la Calle de la Rosa 40- ca datada a finales del XIX y primer
44, Carretera de Andalucía 100 y 106 tercio del siglo XX. Este importante
y Calle de la Rosa 34. Ejemplar espe- patrimonio arquitectónico residencial,
cial es el edificio que ocupa la man- que dota de carácter al núcleo de
zana definida por las calles Abastos, Aranjuez, presenta un estado general
Almíbar, San Pascual y Stuart, en el donde se mezcla el abandono y las
lugar del antiguo Parador del Rey transformaciones inadecuadas, requi-
construido en la segunda mitad del riendo una intervención decidida de
XVIII por Jaime Marquet, convertido las administraciones públicas que
en un bloque unitario con una doble posibiliten su adecuada rehabilitación
escalera exterior en el patio dando y conservación.

Patio interior del

antiguo Parador
de Rey

79
 PLAZA DE SAN ANTONIO

El espacio surge como necesidad sus surtidores, así como generar un

de articulación de los edificios reales nuevo espacio digno en la entrada de
con el resto de la nueva ciudad die- la nueva población, propuesta y
ciochesca, apoyándose en el anterior aprobada por Fernando VI en 1750,
edificio de la Casa de Oficios, obra de debiendo demoler las antiguas edifi-
Juan Bautista de Toledo y Juan de caciones existentes.
Herrera, cuya arquería conectada al A un lado se emplaza la Casa de
palacio será el modelo seguido en el Oficios, ampliada con la de Caballe-
conjunto del espacio. Santiago Bona- ros, obra de Jaime Marquet, y al otro
vía será el diseñador de este espacio, la Casa de Infantes, obra de Manuel
supervisado por Carlos Broschi Fari- Serrano, habiendo desaparecido la
nelli, favorito de Fernando VI y Bár- anterior manzana donde se alberga-
bara de Braganza. Se concibe como ba la antigua Casa de Gobernación,
una escenografía abierta hacia el río sustituida por el jardín de Isabel II,
y el camino de acceso al Real Sitio, abriendo el espacio e impidiendo la
donde la capilla de San Antonio se continuidad de la galería. Al morir
sitúa en el centro de la U creada, con Bonavía, Jaime Marquet será el res-
dos alas de pórticos simétricos, que ponsable de rematar la Plaza, modifi-
sirven de apoyo a edificaciones signi- cando los accesos de las esquinas de
ficativas. La excusa inicial la suminis- la plaza que acompañan a la capilla
trará la nueva disposición de acce- en 1768, facilitando el acceso de
sos, dejando el Puente de Barcas carruajes, dotándolo de un triple
como acceso público y la nueva fuen- hueco de acceso, con apilastrado
te del Rey diseñada en dicho espacio, almohadillado y un arco carpanel
para permitir una mejor visibilidad de central más alto que se conforma a

1 Palacio Real
2 Jardín del Rey
7 5
3 Jardín de la Reina
4 Jardín del Parterre
5 Fuente de la Mariblanca
6 Jardín de Isabel II 6
7 Casa de Oficios
8 Cuarto de Caballeros
9 Casa de Infantes 8
10 Capilla de San Antonio

10

80
 Convento y
Plaza de San
Antonio del
Real Sitio de
Aranjuez,
Fernando
Brambilla, h.
1830. Palacio
Real de
Madrid,
Patrimonio
Nacional

manera de arco triunfal. Con anterio- espacio, que entre 1991 y 1993 han
ridad, en 1756, Bonavía había modifi- sido de nuevo objeto de plantación
cado la esquina del encuentro con el junto a unos nuevos bancos, en un
palacio, disponiendo dos arcos carpa- plan de recuperación de la Plaza,
neles iguales junto al hueco adintela- según proyecto del arquitecto Santia-
do correspondiente al arranque de la go Camacho Valencia, inserto en un
arquería de la Plaza de Parejas. Las conjunto de distintas operaciones de
arquerías que definen el espacio se mejora del espacio público realizadas
constituyen en arcos de medio punto por la Comunidad de Madrid, inclu-
moldurados sobre pilastras cuadradas yendo el tratamiento de pavimentos
de sillería de piedra de Colmenar, y jardinería, liberando las basas ocul-
sustentando bóvedas de cañón con tas de las galerías, al eliminar el trá-
lunetos, que solo interrumpen su fico de la antigua carretera de Anda-
continuidad con la presencia de arcos lucía, recuperando el carácter de
carpaneles, con mayor dimensión y espacio de estancia.
altura, en los accesos a las Casas de La fuente de la Mariblanca se
Infantes y de Oficios y Caballeros. asienta en el eje del espacio, sirvien-
En paralelo a aquellas, unas hile- do como contrapunto aislado a la
ras de árboles, tilos, redefinen el capilla de San Antonio, concebida

Plaza de San Antonio

con la fuente de la
Mariblanca en primer
término y detalle de
los arcos

81
tanto como abastecimiento de agua a corrido apoyado en un murete que se
la población, anteriormente canaliza- remata con pilastras y rejas de fundi-
da desde Ocaña, como especialmente ción, cuyas esquinas se refuerzan con
como recurso ornamental y de espec- elementos moldurados con grandes
táculo, siendo diseñada por Santiago florones, terminado en 1843 y diseño
Bonavía en 1750, esculpida por Gio- de Narciso Pascual y Colomer. En el
van Domenico Oliveri y acabada en centro de la glorieta de los cuatro
1752. Es objeto de reforma en 1760 cuarteles dispuestos en cruz, dividi-
al sustituir la imagen del rey que la dos a su vez en cuatro parterres, en
coronaba, Fernando VII, por la actual un diseño de raíz neoclásica, se dis-
de Hera, también llamada la Mari- pone la estatua de bronce de Isabel
blanca, por orden de Carlos III, talla- II de niña, obra de Desboeufs, sobre
da en mármol portugués por el escul- un pedestal pétreo. Fue regalo del
tor Juan Manuel Reina. Su disposición embajador francés Juan Luis Brunet-
actual se debe a la remodelación rea- te para conmemorar la alianza entre
lizada por orden de Fernando VII, Francia, Inglaterra, Portugal y Espa-
entre 1831 a 1837, según diseño de ña, según reza su inscripción: A Ysa-
Isidro González Velázquez. De la bel II, reyna de España, su excelsa
fuente original queda su organización madre María Cristina de Borbón,
exterior con el vaso hexagonal y el gobernadora del reyno accedió a la
pedestal exterior enlosado, así como colocación de este monumento erigi-
los arranques de la fuente, en forma do a expensas de Juan Luis Brunet
de volutas y las esculturas de leones en recuerdo de los grandiosos acon-
asentados sobre ellas, talladas en tecimientos de MDCCCXXXIV. La esta-
mármol de Carrara. Sobre ellos se tua se protege con una reja forjada
asienta un cuerpo cilíndrico en el que sobre murete, acompañándose en la
se horadan unos nichos con niños glorieta de ocho canapés pareados,
sobre tritones, vertiendo agua a las obra de Sabatini, estando jalonados
pilas, alternados con óculos con soles por jarrones de mármol de Carrara
de bronce en ellos, siendo coronado del siglo XVIII, procedentes del
por la estatua de la Mariblanca sobre entorno de la Casa del Labrador. El
pedestal octogonal. jardín fue restaurado entre 1999 y
El jardín de Isabel II se dispone 2000, alterado en el primer tercio del
en planta ligeramente trapezoidal, siglo XX, con los caminos de tierra y
enrasándose con la fachada de la los parterres divididos con setos de
Casa de Infantes hacia la Plaza, boj. Destacan entre sus especies
comenzando las primeras plantacio- arbóreas los grandes plátanos occi-
nes en 1830. Está delimitado allí por dentales perimetrales, así como algu-
un cerramiento dotado de un banco nos magnolios y cerezos.

Jardín de Isabel II

82
 CAPILLA DE SAN ANTONIO

Fue encargada por Fernando VI a

Santiago Bonavía, en 1750, como
capilla y hospedería para satisfacer
las necesidades religiosas populares,
en sustitución de una antigua capilla
y otras edificaciones, incluyendo los
cuartos de los franciscanos de la
Esperanza que atendían a la capilla.
Para ello realizó un primer proyecto
dicho año, modificado posteriormen-
te, dándose por terminada en 1753.
A su muerte, Jaime Marquet introdu-
ce cambios en las esquinas de las Detalle de la coronación de la cúpula
galerías curvadas laterales, hacia
1768, así como reedifica la hospede-
ría franciscana, añadiendo la sala
detrás del presbiterio, levantándose Planta
el altar en medio de las comunidades actual
de frailes y laicos, que en el siglo XIX
se traslada al fondo de dicha sala. En
1772 Francisco Sabatini realizó un
proyecto de ampliación de la capilla
en planta en cruz latina, para dotarla
de una mayor presencia urbana, que
no llegó a ejecutarse. En 1808 se
empleó como baluarte de las tropas
francesas saqueándose su interior,
instalándose en 1811 en la hospede-
ría aneja los frailes franciscanos que
inician su recuperación. En 1827 a
iniciativa de la reina María Josefa Proyecto de la Capilla en el testero de la
Amalia de Sajonia, tercera esposa de Nueva Plaza en el Real Sitio de Aranjuez:
Fernando VII, se restauran los alta- planta y alzado, Santiago Bonavía, 1750.
res, incorporando un retablo al AGP, Patrimonio Nacional
mayor, trasladando San Francisco al
lado de la epístola, con un lienzo de

83
 Vista aérea de la Capilla de San Antonio, antigua Hospedería de franciscanos y Casa de la
Munición

Luis López Piquer dedicado a la Pre- articula el Palacio Real con la ciudad,
sentación de Nuestra Señora en el permitiendo ser convertida en altar
templo de Jerusalén, a cuyos pies se exterior para las celebraciones al aire
representa la reina. libre. Su solución arquitectónica,
Emplazada en el eje y cierre de la como edificio religioso dominante del
plaza de San Antonio, se eleva espacio público, aunque con claras
mediante una escalinata para ser el influencias italianas presenta un rasgo
centro escenográfico del espacio que diferencial al crear una organización
claramente dominada por el carácter
Vista sureste de la Capilla de San Antonio y horizontal del espacio y su fusión con
de la unión de la galería al pórtico de acceso la galería perimetral. El pórtico delan-
tero compuesto en arquerías con api-
lastrados jónicos, adquiere forma
central convexa, reforzada por un
frontón, y cóncava en los laterales,
replicada por la escalinata, en un
juego barroco que se continua en las
galerías convexas de la plaza dotadas
de menor altura y organizadas en
arquería de medio punto sobre pilas-
tras. Adaptado a este pórtico ondu-
lante se eleva el cilindro, dividido en
seis tramos por pilastras, correspon-
diente a la cúpula principal de la igle-
sia, apenas visible exteriormente a
través de la balaustrada, rematada
con una linternilla cilíndrica dividida
en seis tramos apilastrados y con
cubierta en forma de cebolla achata-
da. Las fábricas exteriores se organi-
zan en piedra de Colmenar en pilas-
tras, impostas, cornisas, recercados

84
de huecos y remates decorativos,
dejando los paños intermedios así
como las bóvedas de pórtico y galerí-
as en fábrica de ladrillo visto, aunque
en la trasera del cilindro de la cúpula
el ladrillo visto se sustituye simulado
por revoco coloreado.
La iglesia tiene tres accesos, uno
central y dos laterales, correspon-
dientes a las conexiones con las gale-
rías laterales, adintelados y con
recercados protegidos por guardapol-
vos moldurado. En el interior se
aprecian tres tramos: el primero de
planta circular y el de mayor altura,
compuesto por seis tramos de arcos
apilastrados que soportan deambula- Detalle interior de la linterna de la cúpula
torio superior con salidas a la terraza
del pórtico, dotado de baranda de El tercer espacio del actual presbite-
hierro forjado sobre friso y cornisa, y rio se conforma en planta rectangu-
cúpula superior con linterna, dividi- lar, modificando el carácter original
das en seis tramos con gajos y api- del espacio barroco de la capilla, con-
lastrados decorados. El eje de este cebida en una planta casi centraliza-
espacio se conecta con un segundo da. Se dota de remates decimonóni-
ámbito, convirtiendo los dos tramos cos, tanto en altares como su techo
laterales a este en profundos nichos plano con molduración perimetral. Al
para altares. Este segundo espacio altar mayor le acompañan dos venta-
con planta ligeramente elíptica se nales dotados de vidrieras modernas
corona con bóveda baída, estando de escasa calidad. Este espacio está
abierto en cuatro tramos en arcos rodeado por la edificación de la anti-
dispuestos en cruz, conectando a su gua hospedería, conformando una
vez en el eje con el actual presbite- planta rectangular con sencillas fábri-
rio, correspondiendo estos dos pri- cas revocadas, alrededor de un patio
meros espacios a la obra de Bonavía. también rectangular, coronadas con
canes de madera y cubierta de teja.
El interés del conjunto arquitectónico
Pórtico de entrada a la capilla y galería
de la capilla y arquería mereció la
declaración de Bien de Interés Cultu-
ral en 2002.

85
 CASA DE INFANTES

Construida por orden de Carlos manos municipales. La mitad septen-

III para alojamiento de las familias y trional, al no tener descendencia el
séquito de sus hijos, los infantes infante D. Antonio, vuelve a propie-
Gabriel y Antonio, evitando el alquiler dad de la Casa Real. A lo largo del
de viviendas. Se encarga las trazas a siglo XX se realizan distintas refor-
Manuel Serrano en 1769, quien dirige mas y restauraciones, con actuacio-
las obras entre 1769 y 1772, con la nes significativas en 1944 de Diego
posible intervención de Juan de Villa- Méndez y en 1962 de Ramón Andra-
nueva en 1773. A la muerte del infan- da, así como el ajardinamiento de la
te D. Gabriel, en 1788, la mitad meri- mitad del patio a cargo del ingeniero
dional pasó a manos privadas de sus agrónomo Joaquín de Miranda, según
herederos, que ostentaban el título proyecto de 1946.
de Atarfe, de ahí el nombre alternati- Se desarrolla en forma de edifica-
vo del edificio, y en 1979 pasa a ción exenta en tres alturas, con planta

Arco carpanel en la
fachada oeste dando
Planta baja actual acceso al patio interior

Fachada
sur y oeste
del patio
interior

86
 Puerta de acceso en
la fachada
meridional

cuadrada alrededor de un patio cen- lógicas y dotadas de doble pilón inte-

tral, adosado a la arcada que confor- rior y exterior. Dicho espacio libre
ma el frente de la Plaza de San Anto- está dividido por una verja apoyada
nio, donde se abre uno de sus en pilastras y zócalo de fábrica, mar-
accesos en forma de arco carpanel, cando las dos distintas partes y pro-
disponiendo otro acceso principal en piedades del edificio. Se conservan
la fachada meridional. En el patio se en el interior las escaleras principa-
dispone una arquería corrida en el les y de servicio, vinculadas a los
nivel inferior, en sus tres cuerpos accesos, en soluciones con hueco
principales orientados al mediodía, central, arranques pétreos y barandi-
septentrión y poniente, con arcadas llas de hierro forjado de factura cui-
de medio punto sobre pilastras de dadosa, presentando la mitad meri-
fábrica de sillería enrasadas con la dional, la casa de Atarfe, alguna
línea de fachada, donde se integran intervención no afortunada, como
enfrentadas sendas fuentes con una galería volada en el último nivel
tallas pétreas de pez y cabezas mito- de las fachadas del patio.

Detalles de una escalera principal y de

las fuentes del patio

87
LA NUEVA CIUDAD Y SU EQUIPAMIENTO

Permitida la construcción a
los particulares en el Real Sitio la
nueva población será dotada de
equipamientos básicos, además de
ampliar y conformar los espacios y
arquitecturas directamente vincula-
dos al uso real, cuyos proyectos
serán dirigidos por Santiago Bona-
vía con ayuda de un buen número
de colaboradores, como Alejandro
González Velázquez, dibujante del
Proyecto de Hospital para enfermos
plano de la nueva población,
pobres intransportables en el Real Sitio
Manuel López Corona, Juan Este- de Aranjuez, Santiago Bonavía, 1750.
ban o Jaime Marquet. Las primeras AGP, Patrimonio Nacional
edificaciones corresponderán a los
citados hospitalillo y capilla de San entrada con arco carpanel entre
Antonio, así como el Cuartel de columnas dóricas, friso y cornisa
Guardias de Corps, según pro- curva con escudo real y la leyenda:
yecto de 1751 de Bonavía y cons- Reynando Fernando VI, año de
truido por el maestro Manuel López MDCCLII. Mientras su organización
Corona. Se ubica en la calle de la interna responde a nuevas solucio-
Florida en las inmediaciones del nes arquitectónicas, sus fachadas
antiguo canal de Sotomayor que exteriores e interiores han sido
marca el antiguo espacio delantero conservadas y restauradas en su
del cuartel, hoy convertido en par- disposición regular y simétrica.
que donde se conserva una portada También serán construidas en 1751
lateral. El edificio reformado en el las desaparecidas Casas de Abastos
siglo XIX, ha sido recientemente en la nueva plaza que darán nom-
rehabilitado en centro universitario, bre, destinadas a carnicería, tocine-
habiendo sido demolida una edifi- ría, tiendas, taberna, bodegón,
cación secundaria con un segundo botica y habitación y almacén de la
patio, abriendo en su lugar una administración de la Renta de Taba-
nueva calle. El cuerpo principal co, reubicando al mismo tiempo y
ordena su planta rectangular en un en torno a dicho espacio las nuevas
amplio patio ajardinado, conser- caballerizas reales, al estorbar las
vando una espléndida portada de antiguas la ampliación del cuarto

Patio interior del antiguo Cuartel de Guardias de Corps

88
 o el palacio y caballerizas de la
Reina Madre. Bonavía también
redactará una normativa en 1758
que regulará la construcción en el
Sitio, obligando con anterioridad a
dar pintura al óleo verde a las car-
pinterías, encalando sus fábricas.
A ellos seguirán, con Carlos III,
en 1760 la nueva Casa de Abastos,
trasladada a la calle de Abastos;
en 1761 se construye el Parador
del Rey, obra de Marquet, en una
Antiguo Portal de la cebada y la paja manzana entre las calles Naranja y
San Pascual, reconvertido en un
de Caballeros, llamadas de la Real amplio edificio de viviendas. La
Ballestería y Regalada, con amplia- construcción en 1762 de las desa-
ción posterior de 1759 y demolidas parecidas Casa de Mulas en la calle
en 1950. San Pascual, destinada a caballeri-
Otros equipamientos construi- zas, pajares, carruajes, talleres,
dos en 1757 por Bonavía serán los habitaciones para dependientes y
Portales dedicados a la venta del depósito de maderas y leña, y la
pan y verdura, sito en la calle Con- Casa de Capellanes, ocupando
cha, y el conservado dedicado a la parte del actual Palacio de Godoy.
cebada y paja, complementándose El Convento de San Pascual, la
las Casas de Abastos con las Pana- reconstrucción en 1768 por Mar-
derías, que contaban con cuatro quet del hospicio de franciscanos
hornos y la desaparecida Casa de tras la capilla de San Antonio, la
Parte y Correo en la calle Postas. Casa de Infantes, la ampliación del
Añadiéndose el año siguiente la Cuarto de Caballeros, el Real Coli-
Casa de la Munición, dedicada a seo, la ampliación del Palacio Real
almacenes de carbón, leña y otros por Sabatini, los Cuarteles de
materiales, en una manzana hoy Guardias Españolas y Walonas
convertida en viviendas en la tra- construidos hacia 1770 por Jaime
sera de la capilla y hospedería de Marquet, dispuestos de modo
San Antonio, así como la Casa de simétrico en el tridente del Raso de
Fogones frente al palacio, la la Estrella y enfrentando su facha-
ampliación del cuartel de la Com- da principal hacia palacio, cuyo
pañía Franca en la calle del Príncipe pésimo estado de conservación

Cuarteles de las Compañías de Guardias Españolas y Walonas del Real Sitio de Aranjuez,
Domingo de Aguirre. 1775

89
hace imprescindible una necesaria herrería de la Furriera, la nueva
recuperación. Así como un campo- Plaza de Toros, el nuevo Puente de
santo con capilla en 1775 al no Barcas en la entrada a la ciudad, o
caber las sepulturas en Alpajés, el la Casa del Labrador en el Jardín
hospital de San Carlos en 1773, la del Príncipe. Corresponde a este
ampliación de la Casa del Fogón en momento la Instrucción y ordenan-
1786, junto con una serie de desa- zas redactadas por el arquitecto
parecidas casas de campo de los real Juan de Villanueva en 1794,
infantes reales, como la de Don recogidas en las Ordenanzas para
Gabriel, construida a partir de el Gobierno del Real Sitio de Aran-
1765, con casa principal de planta juez, publicadas en 1795, a fin de
circular según proyecto de Manuel evitar el descontrol de las edifica-
Serrano, en la calle de los Tilos; o ciones que los particulares realiza-
la de Don Luis, construida hacia ban. En ella se exige, entre otros
1770, conocida como el Gallinero detalles, un zócalo de mampostería
en el solar del actual Palacio de de tres pies de altura, sobre los
Baviera. En paralelo se realizarán que se levanten los muros de fábri-
mejoras en el abastecimiento de ca, a excepción del barro, reserva-
aguas, dotando a la Plaza de Abas- do sólo en las tapias. Además los
tos de la desaparecida fuente de huecos exteriores deben emplear
los Delfines hacia 1762, además de arcos de descarga, en planta baja
preparar la urbanización del nuevo con rejas embebidas en las moche-
crecimiento urbano de la ciudad. tas, permitiéndose balcones en las
Los últimos equipamientos superiores, con vuelo de dos pies
urbanos del siglo XVIII, con Carlos en la principal y un pie en la segun-
IV, serán la Casa de Empleados da, y aleros de madera labrada.
en 1792, convertida después en Los elementos estructurales deberí-
ayuntamiento, enfrentada a la an emplear madera enteriza, per-
Plaza Mayor, la Casa del Goberna- mitida en las escaleras, aún cuando
dor obra de Juan de Villanueva, el en ellas se recomienda piedra,
desaparecido Cuartel de Artillería, arcos o bóvedas. Las obras, que
construido entre 1792 y 1793 al sur debían contar con el permiso previo
de las casas de Alpajés, la reforma del arquitecto del Sitio, una vez
de la Casa de la Munición en la finalizadas serán reconocidas y cer-
trasera de San Antonio, destinada a tificadas, en su dimensión y soli-
almacenes, la escuela de primeras dez, por aquel antes de poder
letras y los talleres de carpintería y hacer uso de ellas.

Fachadas sur y oeste de la Casa de la Munición

90
 PALACIO DE LA REINA MADRE O DE ISABEL DE FARNESIO

Encargo real de Fernando VI para

las cocheras caballerizas y habitacio-
nes de servidumbre de su esposa, la
reina Bárbara de Braganza, en el año
1758, al arquitecto francés Jaime
Marquet, autor de la antigua Casa de
Postas, hoy sede de la presidencia de
la Comunidad de Madrid, sita en la
Puerta del Sol de Madrid. Carlos III a
la muerte de aquellos, lo destinará al
servicio de su esposa, la reina Amalia
de Savoya, y a su muerte temprana
al de su madre, Isabel de Farnesio,
impulsando su construcción que se
terminará en 1765.
El palacio, modelo de arquitectura
tardo barroca de lenguaje contenido
cercano al neoclasicismo, adquiere
gran envergadura, ocupando la totali-
dad de una gran manzana situada
junto a la antigua plaza del mercado
de abastos, albergando en su día Planta baja actual
habitaciones de servidumbre, coche-
ras y caballerizas. En sus fachadas
simétricas destacan los dos huecos El 1808 quedó muy dañado al
de acceso, dispuestos en sus facha- incendiarse y perder la cubierta y los
das menores, organizados en forma forjados del primer piso, siendo ree-
de portadas adinteladas con emboca- dificado por el arquitecto Isidoro
duras molduradas, realizadas en sille- González Velázquez en 1832-1833,
ría de piedra de Colmenar, rematadas por orden de Fernando VII, ya con
a modo de guardapolvo con la peana medios escasos, utilizándose durante
volada del balcón superior, apoyada el resto del siglo XIX por la Real
en modillones, dotado de mayor Yeguada y como alojamiento para la
anchura que el resto. servidumbre.
En 1886 la reina regente María
Fachada principal del Centro Cultural
Isabel de Farnesio Cristina lo destina a colegio de huér-
fanas de Infantería, uso que se man-
tuvo hasta 1972, momento en que se
abandona y se vende produciéndose
un proceso de expolio y destrucción
de elementos y revestimientos valio-
sos. En 1993 se inaugura como cen-
tro cultural, dotado de biblioteca,
después de su rehabilitación global
realizada por los arquitectos Juan
José Echeverría y Enrique de Teresa
Trillas, según proyecto de 1986. La
rehabilitación ha conservado la dispo-
sición de los dos patios interiores,
ampliando el cuerpo central que los
separaba, donde se inserta la nueva
arquitectura de un salón de actos,
que muestra al exterior de los patios
una expresiva volumetría.

91
 CONVENTO DE SAN PASCUAL

Convento construido bajo el rei-

nado de Carlos III, entre 1765 y 1770,
en el límite del Real Sitio, para la
orden franciscana, siendo el autor del
proyecto, conservado en la Academia
de San Luca en Roma, el arquitecto
italiano Marcelo Fontón, que trabajó
con Luigi Vanvitelli en el palacio de
Caserta. Dirigió también las obras,
donde participaron un amplio grupo Detalle de la portada de la iglesia
de albañiles italianos, aunque por
desavenencias será Francisco Sabatini neros franciscanos para ocupar de
quién dirija los últimos remates. Obra nuevo el convento, usándolo durante
donde varios estudiosos han visto dos años hasta su traslado a Pastra-
distintas influencias italianas, desde na, convirtiéndose entonces en la
la relación con la arquitectura romana nueva casa central de las concepcio-
de Giácomo della Porta señalada por nistas descalzas de Torrelaguna, rea-
Kruger, o con obras napolitanas de lizando la ampliación del coro y la
Giueseppe Valeriani o Fanzago, parti- retirada de la reja del final de la
cularmente con la iglesia del Gesú nave. En 1861, se duplica el ala sur
Nuovo de Nápoles, en un lenguaje del edificio como colegio. Durante la
barroco tardío que se acerca notable- Guerra Civil funcionó como cuartel,
mente al neoclasicismo. siendo bombardeado y posteriormen-
El convento fue abandonado te se convierte en cárcel hasta 1954,
durante la Guerra de la Independen- habiendo regresado las monjas en
cia, recuperando todos sus monjes dicho momento, con reparaciones
hacia 1820, aunque con la desamorti- realizadas en la posguerra bajo la
zación de Mendizábal, en 1836, dirección y proyecto del arquitecto
queda el convento abandonado, sien- Santiago Climent Redondo.
do utilizado como parroquia su igle- En su conjunto destaca la iglesia,
sia y granero el resto del edificio. En dispuesta en planta de cruz latina de
1852, se dio permiso real a los misio- nave única con dos tramos, cubierta
con bóveda de cañón con lunetos, a
Fachada principal de la iglesia la que se abren dos capillas laterales
a cada lado comunicadas entre sí y
con los lados del crucero. Este se
remata con cúpula con tambor sobre
pechinas decoradas con frescos y
molduraciones. A los pies de la nave
se dispone el coro, sobre bóveda de
cañón muy rebajada, mientras se
abren en los laterales de la nave
pequeñas tribunas, a manera de bal-
cones ligeramente volados. Se con-
serva en el presbiterio un imponente
retablo mayor, compuesto por dos
columnas toscanas de estuco, imitan-
do jaspe verde, rematado por frontón
partido, que alberga un magnífico
lienzo de Antón Rafael Mengs, repre-
sentando a San Pascual Baylón, junto
a un altar de mármoles y bronces
donde descansa un bello tabernáculo.
A este retablo le acompañan distintas

92
 Planta baja
actual

copias de lienzos de distintos autores, en el nivel inferior por dobles colum-

en lugar de los originales lienzos de nas toscanas que se convierten, en el
Giácomo Tiépolo, cuyos bocetos y ori- superior, en apilastrados rematados
ginales se conservan en los museos con triglifos, coronándose con un
del Prado y Cincinnati y la Galería del frontón partido. Alberga en el centro
Courtauld Institute de Londres, mien- la puerta de acceso dotada de fron-
tras se han perdido obras de Mariano tón curvo, mientras que en el nivel
Maella, un lienzo de la Última Cena superior se sitúa el hueco del coro,
colocado en el refectorio, y cuatro en forma de balcón con balaustrada
lienzos de Francisco Bayeu colocados pétrea, rematándose su guardapolvo
en el claustro bajo, además de distin- con un escudo labrado. Los dos tra-
tas piezas del rico mobiliario con que mos laterales se componen de apilas-
había sido equipado el convento. trados toscanos, en el nivel inferior,
Destaca al exterior la portada de enmarcando un doble hueco enrejado
la iglesia, dispuesta a los pies de la inferior y superior, sosteniendo un
nave, que Chueca Goitia señala como aletón rematado con florón al redu-
la mejor fachada de tipo religioso de cirse el cuerpo superior, con el mismo
la segunda mitad del siglo XVIII en modelo de apilastrado con triglifo del
España. Se organiza en dos cuerpos cuerpo central. Se coronan por un
y órdenes superpuestos y tres tramos cuerpo superior o torrecilla con silue-
verticales simétricos. El tramo central ta semicircular, sobre el que se apoya
se resalta del resto, enmarcándose un campanario en estructura de hierro.

Vista de Aranjuez desde el Camino de Ocaña con el Convento de San Pascual, Luis Paret y
Alcázar, siglo XVIII. Fundación Lázaro Galdiano

93
 Altar mayor Interior de la cúpula

La fábrica se muestra revocada a tangular y arquerías de medio punto

excepción de basas y detalles escul- realizadas en fábrica de ladrillo. El edi-
tóricos de recercados de huecos, ficio ha sido objeto de ampliación con
escudo, impostas, capiteles, triglifos un cuerpo paralelo en el lado meridio-
y cornisas, realizados en piedra de nal, destinado a colegio, dejando sen-
Colmenar. Revoco que se extiende al dos patios rectangulares de separación
conjunto de la fábrica exterior de la con la fachada primitiva, donde se per-
fachada monástica, donde se abren dió un antiguo mirador de convalecien-
limitados huecos recercados, de tes, mientras otra pequeña ala, detrás
manera ordenada y simétrica. La de la iglesia, alberga la cocina, en
cúpula del crucero al exterior mues- modelo compositivo decimonónico que
tra la fábrica revocada de un amplio se acerca al original, conservándose
tambor octogonal, con óculos ciegos, hoy la amplia cerca que cierra la huer-
coronándose su cubierta de casquete ta que acompaña al edificio, constitu-
rebajado con una linternilla. yendo un conjunto arquitectónico que
En el lado meridional de la iglesia ha merecido la declaración de Bien de
se dispone el claustro, de planta rec- Interés Cultural en 1999.

Vista aérea
de la parcela
del Convento
de San
Pascual

94
 HOSPITAL DE SAN CARLOS

Mandado construir por Carlos III,

según el criterio del médico Juan Bau-
tista Cutanda, para que los enfermos
no tuvieran que ir hasta el hospital de
Ocaña, con antecedentes en otro
anterior desaparecido sito en las tra-
seras de la capilla de San Antonio,
obra de Santiago Bonavía. Se dispone
como edificio aislado a las afueras de
la población en sitio alto y despejado,
enfrentando su fachada principal, a
través de una pequeña plaza, a la del
convento de San Pascual. Se constru-
yó por Manuel Serrano, entre 1773 y
1778, siguiendo los modelos de Jaime
Marquet, organizado con una sala
grande de medicina y otra pequeña
de cirugía y otras salas para guardias Detalle de la puerta de acceso en
de Corps, mujeres y convalecientes, la fachada este

Planta baja
actual

Fachada principal

95
 Fachada oeste con los
cuerpos de la ampliación

Detalle de cuadrada en torno a un patio interior,

una además de una capilla interior. El edi-
esquina ficio se completaba con un segundo
patio cercado. Se remodelará en
tiempos de Isabel II por José Segun-
do de Lema, en 1864 y 1865, comple-
tando la simetría de la planta con
otra ala norte en el patio trasero que
se cerrará con una rejería. Estas alas
incorporaran unas galerías porticadas
acristaladas al patio, en ladrillo visto
con pilastras y arcos rebajados en
sardinel, siendo reinaugurado el últi-
además de oficinas y habitaciones mo año de forma abierta para todos
para los dependientes, con una capilla los vecinos. Funcionó como hospital
dedicada a San José. Destaca al exte- hasta finales de la década de 1960,
rior su portada de acceso, en forma estando actualmente pendiente su
adintelada rematada con un frontón rehabilitación.
soportando una cartela oval con ins-
cripción, realizada en sillería de piedra
de Colmenar y contrastando con la
fábrica de ladrillo visto y cajones de
mampostería del resto de la fachada,
enmarcada por un apilastrado almo-
hadillado rematado con florones, con
amplia imposta coronada por un arco
sobre el que se sitúa una cruz.
En 1807 Carlos IV manda cons-
truir dos salas más para enfermos,
realizadas por Isidro González Veláz-
quez, añadiendo un ala sur al conjun-
to inicial, conformando en planta

Aspecto del
edificio a
principios
del siglo XX

96
 CASA DE LA GOBERNACIÓN

Edificio realizado a iniciativa de

Carlos IV para vivienda del Goberna-
dor y otros servicios de la adminis-
tración del Real Sitio, una de las
pocas obras enteramente atribuidas
al arquitecto Juan de Villanueva en
Aranjuez, figura clave del neoclasicis-
mo español, con proyecto fechado en
1795, construyéndose en 1799 y
1800, siendo el primer gobernador
que la usó José de Rojas de la Cruz y
Lozoya, trasladando los oficios en
1802. En la Primera República se
cedió la propiedad al Ayuntamiento y
se utilizó como escuela pública desde
1873, con importantes obras de ade-
cuación, realizadas por el aparejador
Domingo González, destinándose la
planta baja a escuela de párvulos y la
principal a habitaciones de profeso-
res, ocupando parte del patio los
aseos. Se rehabilita recientemente
para centro de enseñanza universita-
ria, estrenándose en 2000, siendo
autores del proyecto N. Montero, R.
Planta baja actual
López de Rego y E. Calvo, eliminando
la construcción que ocupaba el patio,
cubriéndose con una estructura fachadas compuestas de modo simé-
metálica acristalada. trico, donde destacan los dos huecos
Edificio de planta rectangular de acceso, dispuestos en las dos
desarrollado en forma de U, en dis- fachadas cortas, que se rematan, a
posición simétrica tanto interna como modo de guardapolvos, con las pea-
externamente, con patio interior que nas pétreas de los balcones superio-
da a la medianera, ocupando la mitad res apoyadas en sus recercados
de la manzana donde se ubica. Desa- pétreos. En su interior se conservan
rrollado en dos alturas, responde en las dos escaleras, dispuestas en los
su organización exterior a las orde- dos extremos de la planta, en la cer-
nanzas locales redactadas por el canía de dichos accesos, con una
arquitecto autor del edificio, con notable baranda de hierro forjado.

Fachada
naciente y
septentrional

97
 PLAZA DE TOROS

Encargada por Carlos IV al arqui-

tecto José de Rivas en 1796 y termi-
nada en 1797, tras la demolición, en
tiempos de Carlos III, de otra ante-
rior más céntrica realizada a iniciativa
de particulares e inaugurada en 1761,
reflejada en la planimetría de Aran-
juez de Domingo de Aguirre de 1775.
En 1807 la galería baja se habilita
para la cuadra del regimiento de
caballería. Sufre un importante incen-
dio en 1809, afectándose la cubierta
y graderías de madera, conservándo-
se las fachadas exteriores y las bóve-
das bajo el graderío, procediéndose
en 1829 a su reconstrucción por
orden de Fernando VII, realizada por
José Díaz Alonso. Con Isabel II la
plaza se vuelva a abandonar hasta
que el Marqués de Salamanca se
hace cargo de su rehabilitación y
explotación en 1851, dejándola cuan-
do éste se arruina. En 1881 se reali-
Tendidos y palco principal
zan diversas reformas, cediéndose al
municipio a finales del siglo XX, pro-
cediendo a su rehabilitación integral ofreciendo una de sus entradas prin-
en 1998 y 1999, según proyecto de cipales a la Calle Almíbar, como fondo
Juan José Echevarría, siendo una de perspectivo en su eje, rematada por
las pocas plazas de toros españolas un escudo real. En el lado sur se
del siglo XVIII conservadas, mante- sitúa la Puerta de Caballeros o de
niendo su utilidad original además de Reyes, acceso de la corte, protegida
museo taurino. por un pórtico con pies derechos de
De planta circular y con aforo madera, mientras que se marca otro
para 10.000 personas, se asienta en eje transversal, este-oeste, con las
el borde meridional de la población, puertas del Arrastradero y de Toriles.

Planta baja
actual

98
 Puerta y vista al ruedo Fachada hacia el mediodía

Sus fachadas exteriores en ladrillo acompañados de los correspondien-

visto, donde ha desaparecido su anti- tes corrales.
guo revoco, se disponen en tramos Se acompaña de la conservada
rectos adaptados a la forma circular, Casa de los Toreros, asentada al otro
con tres niveles de huecos que mar- lado de la calle, construida en 1798
can sus niveles internos. Estos se para servir de alojamiento a los tore-
organizan en tres niveles de graderí- ros, cuya cuidadosa fábrica de ladrillo
os, los dos superiores en estructura y visto de tejar y cajones de mampos-
bancos de madera y doble galería tería, con curiosos dibujos en sus
abierta porticada, soportando una rejuntados, denota su especial desti-
cubierta dispuesta a dos aguas que no, aunque ha perdido el amplio
los protege, además del palco real patio trasero que la servía.
elevado con frente de fábrica apilas-
trada con arco carpanel, ramatado
Cuadra de caballos
por un frontón. El nivel inferior se
dispone sobre una bóveda de cañón
realizada en ladrillo, que aloja la
capilla y el hospitalillo para los tore-
ros. En el lado oeste se adosa el
cuerpo de los toriles, con organiza-
ción de notable interés compuesta
por una estructura cubierta super-
puesta de madera, que permite
visualizar a las reses desde arriba,

Interior sobre los toriles

99
 PALACIOS Y CASAS DE JORNADA

La nueva política
de Fernando VI, al
aprobar la nueva
población diseñada
por Santiago Bonavía,
permitiendo a perso-
nas ajenas a la casa
Real establecerse en el
Sitio Real, siempre
que las casas se ade-
cuasen en tipos, aline-
aciones y volúmenes a
las determinaciones Casa de jornada de D. Diego Agudo de Cevallos
establecidas por Bona- Destacan entre los actualmente
vía, en 1757, y no ostentasen escu- conservados los palacios de Osuna y
dos heráldicos, hace que se comien- Medinaceli, a los que se pueden aña-
cen a consolidar las manzanas a lo dir la Casa de jornada de los Duques
largo del eje sur del tridente que de Arcos, luego de los Duques de
conforman las calles de la Reina, del Alba, sita en los números 16 al 24 de
Príncipe y de las Infantas. Estos la Calle Infantas, levantada sobre la
espacios se ocuparán preferentemen- casa del guardabosques real Eusta-
te por la aristocracia y principales quio Barragán, en 1760, heredando
funcionarios reales, que levantarán estas propiedades en 1784 Mª del
sus palacios y casas de jornada, posi- Pilar Teresa Cayetana de Alba. Dividi-
bilitando acompañar en sus estancias da en tres unidades organizadas en
temporales la presencia y actividades torno a patios de corrala de construc-
reales en Aranjuez. ción tradicional, conserva en el llama-
do Salón de la Plancha dibujos mura-
les atribuidos a Francisco de Goya.
Otra edificación significativa es la
Casa de jornada de D. Diego Agudo
de Cevallos, mayordomo de la Real
Hacienda y contador de Aranjuez,
construida entre 1757 y 1758. Se
asienta en los números 26 al 30 de la
Calle de las Infantas con vuelta a la
de Capitán, estando hoy dividida en

Casa de jornada de los Duques de Alba.

Fachadas e interior de la Sala de la
Plancha con dibujos goyescos

100
 Palacio de Manuel Godoy. Fachada principal actual e imagen a comienzo del siglo XX
convertido en hotel

dos unidades de vivienda, mostrándo- Convertido en hotel a principios del

nos al exterior notables fachadas siglo XX, su interior se muestra com-
simétricas en esquina organizada en pletamente reformado al transformar-
dos alturas y altillo, destacando sus se en colegio de las religiosas de la
huecos superiores recercados remata- Sagrada Familia, en la segunda mitad
dos por potentes guardapolvos. Simi- del siglo XX. Godoy, ministro de Car-
lar organización exterior y huecos de los IV, enajenará este primer palacio
fachada nos muestra el Palacio de a comienzos del siglo XIX, en benefi-
Manuel Godoy, vecino al de Osuna, en cio del llamado Picadero del Príncipe
la Calle del Príncipe, construido en el de Asturias, que construirá en la
lugar de la antigua Sierra de Agua Plaza de Parejas, cuya fábrica inaca-
hacia 1761 como Casa de Capellanes. bada se reformará y completará
Se vende al Marqués del Llano en recientemente para convertirla en un
1780 quien posteriormente la enajena nuevo hotel, donde se conservan las
en 1792 a Manuel Godoy, levantando antiguas crujías norte y sur, desta-
el pórtico neoclásico de su entrada, cando una portada porticada que
según diseño de Juan de Villanueva. flanquea su acceso.

Picadero del
Príncipe de
Asturias.
Fachada y
detalle de
puerta
principal

101
Palacio de Osuna
La primera casa fue diseñada por
Santiago Bonavía para Carlos Broschi
Farinelli, favorito de Fernando VI y de
su esposa la reina Bárbara de Bragan-
za, en 1750, terminándose en 1751,
en la primera manzana de la nueva
población diseñada por él. Desterrado
su propietario en época de Carlos III,
será adquirida en 1787 por el noveno
Duque de Osuna, D. Pedro de Alcán-
tara Téllez-Girón, quién encargará su
reforma a Juan de Villanueva. Será
acabada en 1795, adquiriendo su
actual forma general, añadiendo dos Planta baja actual. Palacio de Osuna
pabellones traseros y la división de los
dos patios. La casa será vendida en orientado hacia el Jardín del Príncipe.
1886, a la muerte del duque D. Maria- Su acceso principal se establece en la
no Téllez-Girón y Beaufort, dividién- Calle del Príncipe a través de un por-
dose posteriormente en viviendas y tón dotado de recercado moldurado y
locales, con una fragmentación exce- rematado con guardapolvo pétreo
siva desvirtuando el conjunto, desta- volado que sirve de apoyo del balcón
cando hoy su falta de mantenimiento. superior, dando acceso a un amplio
Se desarrolla en planta trapezoi- zaguán empedrado. Su interior se
dal, en torno a varios patios interio- organiza en torno a dos patios princi-
res, con fachada a tres calles y dos pales concatenados, un primero
pabellones octogonales adosados a semicircular y un segundo rectangu-
los extremos de la fachada posterior, lar con galería volada en su frente,
con cubiertas piramidales de zinc separados por un cierre enrejado
dando a un jardín trasero cercado, coronado con escudo ducal, apoyado

Detalles de la
puerta de
acceso y
división
interior entre
patios.
Palacio de
Osuna

Fachadas meridional y naciente. Palacio

de Osuna

102
en pilastras con florones, completa-
dos con un tercer patio menor. Desa-
rrollado en dos alturas, exteriormen-
te mantiene su fábrica revocada,
aunque dota a sus balcones de reje-
ría con elementos de fundición, fruto
de reformas del siglo XIX, conservan-
do en la fachada lateral los portones
de las caballerizas, disponiendo el
central en arco apilastrado con canto-
neras pétreas.

Palacio de Medinaceli
Es el más importante edificio pala-
cial nobiliario conservado de Aranjuez,
construido hacia 1785, ocupando la
totalidad de la manzana. Sin autor
documentado es posible que intervi-
Palacio de Medinaceli. Fachada principal
niese Juan de Villanueva, a quien se

Dispone de un cuerpo principal

orientado a la Calle Capitán y dos
cuerpos laterales y traseros destina-
dos a cocheras y caballerizas, cerran-
do un patio trasero, en disposición
simétrica. El cuerpo principal se dota
de tres alturas, con planta rectangular
ordenada en torno a un patio princi-
pal, conectado a otro menor interior
de servicio donde se abre un corredor
lateral. Destaca el conjunto espacial
del zaguán de acceso y escalera prin-
cipal, situado su acceso en el eje del
cuerpo de entrada y dividido en dos
ámbitos por un triple hueco triunfal.
Se conecta a través de una triple
arquería con la escalera, dispuesta
ortogonalmente en el lateral derecho
con dos amplios tramos, dotados de
bóvedas en sus descansillos y baran-
dilla de forja. El acceso principal se
marca en el exterior en una amplia

Palacio de Medinacelli. Fuente en el

Patio principal

Planta baja actual. Palacio de Medinaceli

debe el palacio que el mismo propie-

tario el Duque de Medinaceli, D. Luis
Felipe Fernández de Córdova y Gonza-
ga, levantó en fechas paralelas en San
Lorenzo del Escorial. Hoy se halla con-
vertido en un edificio de vecindad,
precisando una adecuada rehabilita-
ción que permita recuperarlo de su
degradada situación.

103
portada de sillería de piedra de Col- Detalles
menar, dotada de recercado apilastra- de escalera
do, rematada con el vuelo de la principal
peana del balcón superior apoyado en y fachada
del patio
dos ménsulas, a su vez coronado su
principal.
recercado con guardapolvos moldura- Palacio de
do. Sus fachadas simétricas disponen Medinaceli
de grandes huecos en el nivel inferior
con rejería forjada, balcones superio-
res con peana pétrea ligeramente
volada y barandilla de forja, y huecos
menores en el superior, rematándose
con zócalo y guardacantones cilíndri-
cos en esquinazos de sillería.
El zaguán y patio principal con-
servan solados de piedra de Colme-
nar, mostrando un deteriorado revoco revocado por su fábrica vista de
coloreado en sus fachadas, situándo- ladrillo y cajones de mampostería y
se en el centro del espacio libre una su menor altura. Los traseros de las
fuente pétrea con amplio vaso circu- cocheras se elevan ligeramente res-
lar y cuerpo central torneado con dos pecto a los laterales, señalados por
tazas también circulares, acompaña- amplios portones entre pilastras
da de un pozo lateral con garrucha abiertos a la Calle del Rey, incorpo-
giratoria de hierro forjado. rando un segundo nivel el cuerpo
Los cuerpos laterales y traseros derecho, al aprovechar el desnivel
se diferencian del cuerpo principal existente de la calle.

Cuerpos auxiliares traseros del Palacio de Medinaceli

104
DESARROLLO AGRARIO Y NUEVA JARDINERIA

Felipe V realizará un destaca- traídas de agua para el Palacio y

do impulso al desarrollo agrícola, Casa de Oficios, como el de 1741
forestal y ganadero del Real Sitio, de Bonavía desde los manantiales
cuyas plantaciones, jardines, nue- del valle de la Aldehuela.
vos paseos e infraestructuras En el reinado de Fernando VI se
hidráulicas tendrán más importan- continúa los planes de mejora y
cia que las realizaciones propia- embellecimiento, tanto en el entor-
mente arquitectónicas. Se organiza no de palacio, con la creación de
el nuevo Jardín del Parterre junto al los paseos en tridente, la creación
Palacio Real, se aumentan los pase- del Jardín de Primavera en el futu-
os arbolados, especialmente a par- ro Jardín del Príncipe, como
tir de 1732, renovando las planta- replantando algunas calles, como
ciones existentes y las nuevas las de las Moreras o la Nueva y
calles como la de la Estrella, con Vieja de Picotajo, entre 1747 y
álamos negros, tilos y castaños de 1749, y nuevos paseos, como la
indias. En paralelo se continúa la calle Nueva del Puente de Barcas
mejora del riego, designando del Jarama, sustituido por el llama-
Sebastián Feringan Cortés, ingenie- do Puente Largo, de Confesores,
ro militar vinculado a Cartagena, de Lemus o la del Embarcadero,
director de las obras de la acequia esta última desde la calle de la
del Jarama, continuadas desde Reina en 1754. Destaca la Nueva o
1738, con distintos proyectos de Larga que permitía separar el

Proyecto de la Calle Nueva

del Real Sitio de Aranjuez,
Leonardo de Vargas, 1749.
AGP, Patrimonio Nacional

Proyecto para la traida de

aguas al Sitio desde los
manantiales de Aldehuela,
Algiviejo y Manalgabia,
Santiago Bonavía, 1749.
AGP, Patrimonio Nacional

105
 Plano de la Real Acequia del Jarama, Pedro Delgado, 1815. AGP, Patrimonio Nacional

acceso de la corte directo al pala- trucción de la nueva ciudad y su

cio del público en general, acce- equipamiento.
diendo la primera por las calles de Sin lugar a dudas con Carlos III
Mala Paga y del Rey, cruzaba la se dará un impulso a las actividades
Isla y llegaba al palacio, mientras agropecuarias, dentro de un modelo
el público utilizaba la Larga, enla- que permitiera experimentar el ide-
zando en Doce Calles con la calle ario ilustrado en aras del progreso y
de los Tilos para cruzar por el la utilidad pública, confiando las
puente de Barcas y entrar en la mismas a su Primer Secretario de
ciudad. Se realizan en paralelo Estado Jerónimo Grimaldi y poste-
actuaciones de reparación y diques riormente al Conde de Floridablan-
en el río, entre 1757 y 1758, dirigi- ca. En su conjunto se organizará
das por Charles de Witte, director con toda claridad su territorio desti-
de la real acequia del Jarama, así nando espacios delimitados por los
como se construyen otras diecisie- paseos arbolados para la caza, el
te balsas para recoger hielo los pasto de las yeguadas y la vaque-
meses fríos, así como obras meno- ría, además de una serie de caserí-
res como la lechería del cuartel de os agropecuarios con sus terrenos
la Montaña, realizada en 1756, que de cultivo diversos, en los que des-
no pueden rivalizar con el notable taca por su importancia el Real Cor-
esfuerzo en la urbanización y cons- tijo de San Isidro. Se construirán la

Cultivos de regadío en el Cortijo de San Isidro

106
Casa de la Monta destinada a la recreo del infante Don Antonio Pas-
Real Yeguada en Sotomayor, la de cual, levantada entre 1777 y 1786
Villamejor dedicada a los burros en el sotillo anejo al Jardín de la
garañones y a los búfalos, así como Isla, con excelentes frutales, un
el acondicionamiento de un cercado emparrado con cenadores y huerta,
del Soto del Butrón para ser cultiva- junto con edificaciones destinadas
do al estilo de Flandes, con trébol y a los guardas y a la cría de faisa-
alforja destinados a la yeguada, con nes, gansos, patos, cisnes y otras
casa de labranza llamada Casa del aves. Así como la Huerta Valencia-
Campo Flamenco, según real orden na creada en el borde este de
de 1775. Aranjuez, por orden real de 1773,
Se establecerán praderas en con el capataz valenciano Joaquín
1763 junto a la lechería, sita al Cotanda en su dirección, con plan-
norte de las Doce Calles, que será taciones de alfalfa, vides, amplia-
sustituida por la Casa de Vacas, das posteriormente con cepas
dirigidas por el lombardo Esteban malagueñas, parras, olivos y more-
Vecchio bajo la supervisión de ras para la cría de gusanos de
Jaime Marquet. Este edificio desa- seda, con la clara intención de
parecido tendrá un pabellón real de aprovechar los conocimientos de
recreo con habitaciones y oratorio aquel territorio. En ella se construi-
para los criados, ejecutado por Mar- rá la Casa de la Seda como edifica-
quet en 1767, habilitándose depen- ción de apoyo a dichas actividades,
dencias para dos elefantes desde por Vicente Fornells, arquitecto civil
1772 a cargo de Manuel Serrano. Se e hidráulico, director de numerosas
completará con la casa destinada a obras hidráulicas, como reparacio-
los vaqueros en el Alto de Mira el nes de las presas del Embocador,
Rey, con pajares y caballeriza, pro- Valdajos, Ontígola y puente de
yectada por Marquet en 1766 y Sotomayor, la construcción del caz
ampliada en 1773 por Serrano. de la Azuda en la Tejerilla, el puen-
Se crea además el Jardín del te de Algodor y distintas obras de
Príncipe junto con otros espacios refuerzo y desagüe del Tajo para
acondicionados vinculados a la evitar inundaciones, así como otras
nueva población, como la posesión propuestas para facilitar la navega-
del Deleite ampliada en su labor en ción del río realizadas en 1794 por
1765, o la desaparecida casa de Juan de Villanueva.

Casa de Vacas en el Real Sitio de Aranjuez, Domingo de Aguirre, 1755

107
FLORA DEL NUEVO MUNDO EN LOS JARDINES

La organización de los nuevos Castaño de

jardines en el siglo XVIII, primero Indias de flor
hacia 1720 en el de la Reina, amarilla
pasando por el del Parterre y espe-
cialmente en el del Príncipe, con el
jardinero mayor Pablo Boutelou,
incorporará especies arbóreas exó-
ticas, particularmente las del
Nuevo Mundo, que eran enviadas
por los corresponsales de los
virreinatos con cierta regularidad.
En un contexto donde la curiosidad
por la ciencia generó distintas
expediciones que navegaron distin- (Juglans cinerea) y ahuehuetes
tos territorios ignotos documentan- (Taxodium mucronatum), estos últi-
do su geografía, flora y fauna. En mos procedentes de semillas toma-
Aranjuez fue el primer lugar euro- das en Méjico de enormes árboles
peo donde los canelos (Cinamo- existentes antes de la conquista,
mum verum) se aclimataron, son algunas de las joyas que han
enviados en 1787 desde Filipinas perdurado de dicha experiencia
por un botánico Juan de Cuéllar, junto con algunos espectaculares
oriundo de esta ciudad. plátanos (Platanus hybrida). Desde
Será precisamente en los reina- luego la lista de especies con dicha
dos de Carlos III y Carlos IV cuando procedencia americana que hoy se
se intensificaron dichas plantacio- pueden hallar particularmente en el
nes, creando las Islas Americana y Jardín del Príncipe, así como en
Asiática del Jardín del Príncipe, otros jardines, habla por sí misma,
donde especies de dichas proceden- desde ejemplares raros como el
cias fueron plantadas. Pacanos cafeto americano (Gymnocladus
dioica), a distintos ejemplares más
conocidos como: fresno de Califor-
Plátano Padre en el Jardín del Príncipe
nia (Fraxinus americana), guayacán
de Virginia (Diospyrus virginiana),
magnolio ((Magnolia grandifolia),
nogal negro (Juglans nigra), ozocol
(Liquidambar styraciflua), acacia de
tres espinas americana (Gleditsia
triacanthos), robinia (Robinia pseudo-
acacia), catalpa americana (Catalpa

Cacera para
riego en el
Jardín del
Príncipe

108
 Palmera de
Chile en el
Jardín del
Parterre

Árbol de
Júpiter

Árbol de Júpiter

ginkgo (Ginkgo biloba), árbol de

Júpiter (Legerstroemia indica), árbol
del paraíso (Eleagnus angustifolia),
etc., pudiéndose decir que dicho
bignonoides), ciprés de los pantanos espacio ajardinado se puede aseme-
(Taxodium distinchum), ciprés de jar por la variedad de sus ejempla-
Monterrey (Cupressus macrocarpa), res con algunos jardines botánicos
ciprés de Arizona (Cupressus arizo- del momento. En el Jardín del Parte-
nica), cedro de Oregón (Chamaecy- rre se conservan algunos ejemplares
paris lawsoniana), cedro rojo de Vir- antiguos singulares como la palmera
ginia (Juniperus virginiana), de Chile (Jubaea chilensis) o un
negundo (Acer negundo variega- gran madroño (Arbutus unedo),
tum) o especies de origen asíático: junto a los enormes plátanos citados
cerezo del Japón (Prunus caerasifera), de la Isla.

Tilos en otoño. isla del Ermitaño, Jardín del Príncipe

 JARDÍN DEL PARTERRE

Situado junto a la fachada oriental rematada con pilastras y rejería de

del Palacio Real, el Jardín Nuevo o del hierro forjado, rodeando sus lados
Parterre debe su origen al encargo de naciente y meridional, siendo proyec-
Felipe V a Esteban Marchand, según tada por el arquitecto Jaime Marquet
proyecto de 1728, en uno de los esca- y concluida en 1763. Destaca en esta
sos ejemplos de jardinería francesa de actuación la puerta de acceso exterior,
este momento en España. A su muer- en rejería forjada rococó, jalonada por
te en 1733 será sustituido por Leandro dos garitas coronadas con angelotes,
Bachelieu, realizando sus plantaciones realizadas en sillería de Colmenar por
el jardinero Esteban Boutelou, siendo Alfonso Gómez de Ortega.
concluido en 1736 por el arquitecto El jardín completa su diseño ori-
Filippo Juvarra, junto con los estan- ginal dieciochesco con un gran estan-
ques de Joaquín Dumandré. En 1751 que circular, dispuesto en el eje del
se sustituye el parapeto de fábrica jardín junto al acceso exterior, sir-
que limita con el río por una balaus- viendo como referente y eje al poste-
trada de hierro con pedestales de pie- rior diseño de la vecina Plaza de San
dra de Colmenar rematados con jarro- Antonio y su fuente de Hera o de la
nes, obra de Santiago Bonavía. Carlos Mariblanca. Será modificado en 1827
III, además de variaciones en las por Isidro González Velázquez, incor-
plantaciones, ordena la creación de la porando la escultura de Hércules y
ría o ha ha, en piedra de Colmenar y Anteo, realizadas por Juan Adán,

Planta actual

2 1 4

1 Fuente de Hércules y Anteo

2 Fuente de Ceres
3 Canal o ha ha
4 Puerta de acceso

Puerta de acceso

110
 Ría o ha ha

diseñada inicialmente para el Jardín bajo y planta mixtilínea trebolada,

del Príncipe y asentada anteriormen- acompañado de cuatro jarrones de
te en la cercanía de la Casa del mármol de Carrara, alberga una
Labrador. Se asienta sobre columna escultura de la diosa Ceres, traída en
levantada sobre arca de planta cua- el siglo XIX del Jardín del Príncipe,
drada con arcos almohadillados de acompañada en los extremos de dos
medio punto, con angelotes y drago- grandes cestos con flores, realizados
nes, levantados sobre un basamento en plomo, que soportan un trío de
de piezas pétreas irregulares, y angelotes de sillería caliza. Y final-
acompañada por una simbólica pare- mente las dos fuentes de las Nerei-
ja de columnas dedicadas a Ávila y das, obras de Joaquín Dumandré, con
Calpe, dispuestas en sus lados norte pequeños vasos circulares que alber-
y sur sobre roquedo irregular. Un gan las esculturas de las ninfas, reali-
segundo estanque central de vaso zadas por Jacques Bousseau en

Fuentes de Hércules y Anteo; vista

general y detalle de los trabajos de
Hércules

111
 Fuente de
Ceres; vista
general y
detalle de
Ceres y de
uno de los
florones

plomo pintado en blanco, que susti- vista de su estado degradado, se intro-

tuyeron inicialmente a otras similares ducen diversas plantaciones exóticas,
de bronce. de las que hoy destacan los espléndi-
Durante el siglo XIX el jardín trans- dos magnolios conservados, y trazados
forma el diseño original de sus planta- de setos sinuosos de boj, que han sido
ciones, cambiando en 1851 la traza respetados en la última restauración
barroca por parterres y setos recorta- del jardín, llevada a cabo en 1991 por
dos, en diseño isabelino obra de Fran- Ricardo de la Torre y Margarita Mielgo,
cisco Viet. Y más tarde, en 1872, a la que hoy podemos disfrutar.

Fuente de las Nereidas; vista general y detalle de la ninfa

112
 JARDÍN DEL PRÍNCIPE

Emplazado al este del palacio Santiago Bonavía, autor del cerra-

real, ocupa una amplísima extensión miento del primer tramo del jardín en
cercana a las 145 h, con unos 3 km la calle de la Reina, entre 1758 y
de longitud, estando delimitado meri- 1759, completando con el mismo
dionalmente por el recto trazado de cerramiento el frente de toda la calle,
la calle de la Reina y bordeado por con segundo tramo terminado en
los meandros del río Tajo por el resto 1785 hasta la segunda plaza cuadra-
de sus lados. da y terminándose por completo en
El Jardín tiene como precedente 1864. La propia calle de la Reina será
los terrenos de la antigua huerta de proyectada en 1553 por Gaspar de
la Guindalera de la Encomienda de Vega, con plazas redondas y cuadra-
Alpajés y el Sotillo de Gonzalo Cha- das, modificadas por Juan Bautista
cón, adquiridos por la corona respec- de Toledo y plantadas en 1563.
tivamente en 1535 y 1543, cuyas Por orden real de Carlos III se
huertas fueron diseñadas por Juan crea en 1772 el Jardín del Príncipe,
Bautista de Toledo en 1561. Se refor- con la incorporación de distintos
marán por Fernando VI en 1756, con terrenos dotadas de trazados diver-
el nombre de Huerta o Jardín de la sos, debiéndose su desarrollo al Prín-
Primavera, según diseño de Esteban cipe de Asturias, futuro Carlos IV,
Boutelou y el flamenco Ruitgers, con bajo la influencia de la moda paisajís-
un trazado de calles rectilíneas, tica europea. Pablo Boutelou, que ya
conectado ortogonalmente a la calle venía trabajando en el jardín, orde-
de la Reina y al embarcadero y pabe- nará el mismo según proyecto de
llón real. Creados para los fastos y 1784 integrando la Huerta de la Pri-
divertimentos musicales de las falúas mavera, apareciendo en su diseño su
de la Escuadra del Tajo, a iniciativa organización actual casi completa en
de Farinelli. El pabellón real fue ter- su totalidad, a excepción del arsenal
minado en 1754 según diseño de trasladado posteriormente al otro

Plano del Jardín del Ser. Príncipe de Asturias en el Rl. Sitio de Aranjuez, Pablo Boutelou,
1784. Biblioteca del Palacio Real de Madrid, Patrimonio Nacional

113
lado del río. En su desarrollo, más cas de finales del siglo XVIII y
como jardín botánico, no tanto por su comienzos del XIX, a iniciativa de Car-
interés científico sino como ostenta- los IV, ampliándose el jardín al modi-
ción y curiosidad por la variedad, se ficar el río hacia el norte, convirtiendo
van recogiendo los elementos pree- el antiguo cauce en ría interior. Desde
xistentes, alternando los trazados 1784 a 1803 participa el arquitecto
ortogonales con diversos elementos Juan de Villanueva, nombrado por
paisajísticos pintorescos y abundan- Carlos III Arquitecto Mayor de los
cia de plantaciones. Reales Sitios, desarrollando las obras
Las denominadas Islas Americana
y Asiática recogerán las plantas pro- El río Tajo en el manuscrito de Farinelli,
1758. Biblioteca del Palacio Real de
cedentes de las expediciones botáni-
Madrid, Patrimonio Nacional

7 Rio Tajo

8
6 15
13 Jardín
5 Octavo
9
12
Jardín Huerto 14
10 Casa del
Español Segundo 17
Jardines
3º y 4º 11
18
Jardín
4 Jardín Sexto 20
Jardín de la Huerta o Quinto 19
de la Primavera 2

114
 Puente de acceso a las Islas Asiáticas y Embarcadero: detalle de una de las
Americanas garitas del Fortín

en el sector este del jardín. A él se ría del cauce antiguo por motivos
deben las composiciones del Estanque higiénicos, completándose el jardín a
Chinesco, la Montaña Artificial, cuatro comienzos del siglo XIX, con la insta-
de las seis puertas de acceso al jardín lación de numerosas fuentes. Sin
y la propia Casa del Labrador. Esta embargo el avance del siglo XIX
última obra reformada y ampliada por supone la decadencia del Jardín, con
Isidro González Velázquez, autor de la pérdida de importantes elementos,
puerta de acceso que a ella conduce, tanto botánicos como arquitectónicos,
responsable también del cegado de la sufriendo importantes daños durante

Parque de Miraflores
Viveros

21

16
Labrador

e la Reina
Calle d
3

1 Puerta del Príncipe o del 8 Museo de Falúas 15 Islas América y Asiática

Embarcadero 9 Cenador de Rusiñol 16 Casa del Labrador
2 Puerta de la Plaza Redonda 10 Fuente de Narciso 17 Isla del Ermitaño
3 Puerta de Infantes o de la 11 Fuente de los Amorcillos 18 Pacano Macho
Casa del Labrador
12 Fuente de Apolo 19 Plátano Padre
4 Plaza de Pamplona
13 Montaña Rusa o Suiza 20 Plátano Mellizo
5 Pabellones Reales
14 Estanque Chinesco o de los 21 Puente de la Reina
6 Embarcadero peces. Pabellones Clásico y
7 El Castillo Chinesco

115
 Puerta del
Embarcade
ro o del
Príncipe

la Invasión Napoleónica, reiniciándose por la actual de hierro, según diseño

su recuperación con Fernando VII, de Félix Muñoz de 1900, cerrándose
reconstruyendo la Casa del Ermitaño, en 1904 en su extensión actual. En
el Cenador Chinesco así como las los años sesenta del siglo XX se reali-
fuentes, alterando el emplazamiento zará el nuevo museo de falúas, en
de algunas. Con Amadeo de Saboya sustitución de la abandonada Casa de
se reconstruye el templete chino y se Marinos, acometiéndose a lo largo del
arregla la muralla del río, construyen- siglo XX distintas obras de recupera-
do la Casa de Marinos al otro lado del ción de las antiguas acequias e infra-
río, sustituyendo el antiguo arsenal. A estructuras de riego históricas.
iniciativa de Isabel II se intentará la El perímetro por la calle de la
integración de la zona oriental del jar- Reina está cerrado por una alta verja
dín, conocida como Isla del Estinare- de hierro sobre bajo zócalo de ladrillo
jo, con los terrenos ampliados del río, y sillería de Colmenar, cortada modu-
según proyecto paisajista de J.Whitby larmente por pilastras de ladrillo
y trabajos dirigidos por Narciso Pas- visto coronadas por piñas lisas de
cual y Colomer y Manuel de Mesa, sillería, diseño de Bonavía, en una
aunque serán abandonados dichos concepción de cierre abierto en vez
trabajos debido a la calidad de los de las tradicionales tapias ciegas. Las
suelos, destinando recientemente puertas más destacadas son la del
dicho territorio a viveros en un espa- Embarcadero o del Príncipe, obra de
cio no visitable del jardín. La reina Villanueva construida entre 1785 y
María Cristina manda sustituir la vieja 1791, con composición simétrica, dos
verja de madera de cierre del jardín altas garitas sobre las que se levantan

Puerta de
Infantes o
de la Casa
del
Labrador

116
 Vista del río Tajo y del muro de contención del Jardín del Príncipe
templetes con cuatro columnas y que conserva algunos pabellones
entablamento clásico coronado con auxiliares del siglo XIX y principios del
jarrones florales sujetos por amorci- siglo XX. Pasada la rotonda o plaza de
llos, todo en sillería caliza; y la Puer- Pamplona, delimitada por espléndidos
ta de Infantes dando acceso a la jarrones florales de sillería, encontra-
Casa del Labrador, obra de González mos el jardín Segundo, con sus divi-
Velázquez, construida entre 1803 y siones cuadrangulares y plazas circu-
1808, de estilo neoclásico, con dos lares con frutales en los paseos y
esbeltas portadas en arco almohadi- plantación de huertas y flores, con-
llado de medio punto y entablamento servando antiguas estufas rectangula-
clásico, como accesos laterales, y dos res de mampostería y albardilla de
esbeltas columnas marcando el acce- sillería e invernadero de principios del
so central. En la entrada de ambas se siglo XX, con motivos de fundición. Al
nos ofrecen unos pintorescos pabello- lado del río hallamos el antiguo Jardín
nes de guarda en madera con cubier- Español, compuesto por tres plazas
cuadrangulares sucesivas, con setos
ta vegetal, al gusto de las follies o
de aligustre y plantación de plátanos,
casas de recreo dieciochescas inspi-
donde se conserva la escultura de un
radas en construcciones tradiciona-
Fauno.
les, como la Casa de los Viejos del
El eje acaba en un jardín con
madrileño Parque de la Alameda de
cuatro pabellones dispuestos en
Osuna. Otras cuatro puertas más
aspa, presididos por el Pabellón Real,
sencillas completan los accesos
obra de Bonavía. Son sencillas cons-
desde la calle de la Reina, acompaña-
trucciones de una altura, reciente-
das de garitas o pequeños pabellones
mente restauradas, con planta cua-
en fábrica de ladrillo, destacando las
drada y muros revocados dotados de
conformadas con pilastras toscanas
coronadas con jarrones en el enlace
Cenador de Rusiñol
con la fuente de Apolo y en la plaza
circular, atribuidas a Villanueva.
El acceso desde la Puerta del Prín-
cipe, la calle del Embarcadero o del
Príncipe, constituyéndose como un
paseo rectilíneo arbolado con falsos
plátanos, tilos y olmos que conduce a
los Pabellones Reales y al Embarcade-
ro. En su largo recorrido deja a la
derecha el Jardín de Primavera, orga-
nizado en grandes cuadros rectangu-
lares, con cultivo de pradera y huerta,
pilastras y cubierta piramidal de piza-
rra y zinc. El centro del jardín lo
ocupa una fuente con vaso bajo lobu-
lado con la escultura de Neptuno des-
cansando sobre un tritón, en mármol
de Carrara atribuida a Joaquín
Dumandré, responsable del programa
inicial de las fuentes del jardín, situa-
da antes junto a la llamada puerta
del Blanco sustituyendo a la anterior
dedicada a Diana.
El Pabellón Real se asoma al Pabellón Real
Embarcadero, construido entre 1787
y 1791 según proyecto del ingeniero
militar Domingo de Aguirre, autor de
la magnífica planimetría y dibujos del
Sitio de 1775, conformado como una
fortificación con muretes almenados
y garitas octogonales voladas, que
fue dotado de pequeñas piezas de
artillería, protegiendo la plataforma
escalonada que desciende hasta el
río. Obra realizada, casi en su totali-
dad, en sillería de Colmenar. Aguas
Castillo
arriba junto a un recodo del río
encontramos el Castillo, del mismo arqueados de acceso, al pararse la
autor anterior, conformado como obra en 1808, cuyas salas aboveda-
mirador sobre la ribera, obra en das están convertidas hoy en restau-
fábrica de ladrillo que no llegó a rante, situándose en su cercanía el
forrarse completamente de piedra a nuevo Museo de Falúas Reales.
excepción de los grandes huecos En el denominado jardín Tercero,
situado junto al Cuarto al norte de la
Huerta de la Primavera y denominados
como Anglo-chinos, conformado con
caminos sinuosos señalados con setos
y arbolado disperso, encontramos la

Fuente de Narciso en el Jardín del Príncipe,

Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de la
Zarzuela, Patrimonio Nacional

Atlantes soportando la taza de Narciso

118
fuente de Narciso obra de Joaquín
Dumandré, con alta basa circular
soportada por cuatro atlantes, refor-
mada por González Velázquez en
1827. Cerca de ella en el Cuarto jar-
dín, dentro del trazado rectilíneo de
sus calles, se sitúa en una glorieta
oval el vaso de la fuente de Ceres,
rehecha despues de los daños de la
Guerra de la Independencia en 1828,
trasladada en el siglo XX al Jardín del
Parterre. Conectada a ella por una
calle recta, dentro de la traza irregular
de ocho calles radiales del Quinto jar-
dín, de influencia inglesa, se llega a la
fuente de los Amorcillos, compuesta
con una rocalla con tritones, con vaso
circular, de época de Carlos IV.
La fuente de Apolo cierra el fondo
perspectivo de la calle de Isabel,
constituyéndose como el conjunto La Montaña Rusa
escultórico más importante del jar-
dín. La escultura de Apolo se trajo de los Peces o Chinesco, construido hacia
la Granja en 1798, obra francesa o 1790 siendo obra de Villanueva y jar-
italiana realizada en el siglo anterior, dinería de Pablo Boutelou. Está dota-
apoyándose en una gran roca, rodea- do de una isla artificial donde se sitúa
da de un plinto curvo con seis colum- un obelisco de sillería con gruta artifi-
nas corintias, rematado por dos tem- cial con fuente entre el arbolado plan-
pletes laterales neoclásicos y con tado. Otro pequeño islote conectado
pilón semicircular, conjunto debido a con una pasarela alberga el Templete
González Velázquez y Agreda y con- Griego, de planta circular, con colum-
cluido en 1831. nata de orden jónico de mármol vete-
A partir de la calle de Isabel II se ado verde y blanco, y cubierta de
dispone el Sexto jardín, en forma de plomo, que ha visto perder el dragón
soto con praderas y paseos con pláta- dorado que coronaba su cubierta y las
nos y tilos. Entre cuyos trazados esculturas egipcias de mármol negro
sinuosos encontramos el Estanque de robadas en la invasión francesa, siendo

Estanque de los Peces o de los Chinescos

 Isla del Ermitaño

restaurado por Isidro González Veláz- cana y asiática. En el vecino Octavo

quez y pintada su cúpula por Zacarí- jardín se sitúa la Casa del Labrador,
as González Velázquez. Y en el borde que polariza zonas ajardinadas alrede-
de sus sinuosas orillas, el Cenador dor de ella, habiendo desaparecido los
Chinesco, de planta octogonal reali- antiguos puentes que salvaban la
zado en madera y rematado con desaparecida ría, en obras llevadas a
cupulín y orbe de plomo, reconstruc- cabo en 1828, trasladando los jarrones
ción de Isidro González Velázquez de que la rodeaban al jardín de Isabel II.
1828, restaurado repetidas veces a lo Terminando el jardín hacia el
largo del XIX. Puente de la Reina la zona de los
Al norte de este Sexto jardín, viveros o Parque de Miraflores, última
bordeada de tilos, se levanta la colina zona tratada del jardín al incorporar
artificial, o Montaña Rusa o Suiza, las tierras ganadas al otro lado del
obra paralela a la Montaña Artificial río, según proyecto de Narciso Pas-
del Parque madrileño del Retiro y cual y Colomer de 1848, con inter-
diseñada por Villanueva y concluida vención del arquitecto Manuel Mesa y
por González Velázquez. Su interior el jardinero Fernando Boutelou.
sala basilical se cubre con tierra y El conjunto arbolado del jardín se
rocallas coronándose por un templete cifra hoy en trescientas treinta y ocho
neogótico de madera, como mirador, especies distintas de árboles y arbus-
conservándose junta a ella una senci- tos, destacando árboles singulares de
lla construcción de guarda, del siglo más de doscientos años, como el
XIX, con pies derechos de madera y Ahuehuete de los Chinescos (Taxo-
dotada de un pozo. dium mucronatum), el Ciprés de los
Entre las calles de Carlos III y de Chinescos (Cupresus sempervirens),
San Francisco de Asís o de Blanco se el Pacano Macho (Juglans Cinerea) y
emplaza el Séptimo jardín, dotado de los Plátanos Mellizo, Padre y de la Tri-
gran frondosidad con un programa nidad (Platanus hispanica), constitu-
abierto de tipo paisajístico, con calles yendo un magnífico ejemplo de jardín
o paseos serpenteantes adaptados a ilustrado en la transición de los siglos
la modificación del antiguo cauce del XVIII y XIX, donde se alternan las
río, albergando una parte significativa soluciones neoclásicas, con las pinto-
de las especies americanas y asiáti- rescas y los tratamientos paisajísticos
cas, traídas a iniciativa de Carlos IV, naturalistas de influencias francesas
asentadas en las antiguas islas ameri- e inglesas.

120
 CASA DEL LABRADOR

Constituye uno de los ejemplos

señeros de arquitectura neoclásica
española, superando en su modali-
dad de palacete real de recreo a
los modelos de follies franceses de
este período. Proyectado por Juan
de Villanueva, entre 1792 y 1793,
se construye bajo su dirección y de
su ayudante Antonio López Aguado
en su primera fase exterior entre
1794 y 1795, continuando los aca-
bados interiores hasta 1798. Su Isal del Ermitaño
también ayudante, el arquitecto exterior, con un pequeño cuerpo late-
Isidro González Velázquez, será el ral izquierdo con galería que González
responsable de su finalización durante Velázquez ampliará y duplicará en el
el reinado de Carlos IV, con dibujos otro lado, siguiendo el diseño de Villa-
conservados de 1798, concluyéndose nueva, cerrando el patio con una
en 1803, como reza en el escudo de verja con pilastras, modificando el
su fachada, con la colaboración del aspecto externo de las fachadas al
decorador francés Jean Démosthéne incorporar una rica decoración estu-
Dugourc. El edificio original era de cada con nichos y paflones decorati-
planta rectangular y cubierta a cuatro vos. Será objeto de restauraciones a
aguas, cuya fábrica se distingue al inicios del siglo XX y particularmente
en su segunda mitad, donde se cam-
Fachada biarán los plafones decorativos exte-
principal y riores de estuco por piedra chapada,
detalle de así como su cubierta de madera por
la fuente otra metálica, entre 1964 y 1968,
en el Patio según proyecto de Ramón Andrada.
de la
Casa del Su fachada de acceso con patio
Labrador central abierto hacia el mediodía,
enfrentada a la calle y Puerta de
Infantes, se compone por cuerpo
frontal principal retranqueado y dos
alas laterales no simétricas, acompa-
ñadas de sendos pórticos con arcos

121
 Escalera
principal.
Patrimonio
Nacional

Trampantojo
pintado de
Zacarías
Fernández
Velázquez
en la
escalera
principal.
Patrimonio
Naciional

carpaneles, que sirven de terraza con cartelas decoradas con guirnal-

superior. Las fachadas se realizan en das, todo ello en chapado de piedra
fábrica de piedra caliza de Colmenar, caliza. Destaca en sus composiciones
con almohadillado en planta baja y simétricas el eje central de la fachada
granito en pórticos, y en ladrillo visto principal, ocupado en planta baja por
con apilastrados en planta principal y una gruta con fuente, continuado, en
ático. Los huecos se recercan en el cuerpo principal, con hornacina de
sillería protegidos por guardapolvos, mayor amplitud que el resto y, en el
ventanas en planta baja y balcones ático, soportada por ángeles anuncia-
en planta principal, coronándose con dores, cartela con guirnaldas e ins-
ventanas menores en ático. Los cripción conmemorativa: Carlos III
entrepaños se decoran en la planta Año de MDCCCIII, coronada con el
principal con hornacinas, alojando escudo real. El patio delantero se cie-
esculturas de escayola, y en el ático rra con una alta verja metálica corta-
da por pilastras de sillería que coro-
Gabinete de Platino
nan bustos de emperadores
romanos, extendidos a las pilastras
de la barandilla de las terrazas sobre
los pórticos. El resto de las fachadas
repiten el mismo tratamiento de hue-
cos, sustituyendo las hornacinas por
simples cartelas planas, mientras la
cubierta de pizarra, se remata con
pequeños buhardillones.
En su interior con notable influen-
cia francesa, además de distintos
salones decorados, destaca la Galería
de Estatuas emplazada en la planta
superior del ala izquierda, diseñada
por Isidro González Velázquez y
remodelada y pintada por su herma-
no Zacarías en 1806. Alberga diez
bustos de emperadores romanos que
eran parte de la colección del emba-

122
 cuerpo central, con bóveda decorada
pintada por Francisco Bayeu y Salva-
dor Maella en 1798, chimenea de már-
mol, consolas, reloj de música, colga-
duras de motivos pompeyanos, mesa
de malaquita y ánforas de Sevres,
como decoración más destacada. El
salón de la reina María Luisa, situado
entre la escalera y el Salón de Baile,
segundo espacio en dimensión de la
planta principal, con colgaduras de
Lyon, suelo de porcelana, bóveda pin-
tada por Salvador Maella, autor tam-
bién del techo del salón de Carlos IV, y
La Yeguada, Zacarías González Velázquez. chimenea con reloj de Ceres. El Gabi-
sala de la Yeguada, Casa del Labrador, nete de Platino y el tocador situados
Patrimonio Nacional en el extremo del ala derecho, el pri-
mero con decoraciones de caoba con
jador de Carlos III y Carlos IV en detalles de platino, oro y bronce en
Roma, J. Nicolás de Azara, hallados paredes y techo, regalo del emperador
en las excavaciones de la Villa de los francés, obra de Charles Percier y Fon-
Pisones en Tívoli en 1779, junto a taine, cuyo montaje no se finaliza
obras barrocas del siglo XVIII, reali- hasta 1808, y decoración pompeyana
zadas en mármol de Carrara en los en el tocador real, con estucos de
talleres de La Granja, y otras esta- Antonio Marzal y detallado tratamien-
tuas realizadas en yeso en hornaci- to de mármol en suelo. La Sala de
nas, atribuidas a Pedro Buso y Pas- Bordados destaca por su revestimien-
cual Cortés, incorporando en su suelo to en seda bordada, separada por
de mármol fragmentos de mosaicos roleos y grecas, con complicadas com-
romanos del siglo IV, traídos de Méri- posiciones de animales, vegetales y
da. Otra pieza fundamental es su sin- escenas chinescas y mitológicas, reali-
gular escalera principal, atribuida a zados por el bordador de cámara Juan
Juan de Villanueva, dispuesta sus dos López de Robredo en 1805, y techos
tamos helicoidales en planta en U, pintados con escenas populares y
con suelo y peldaños de mármol y marinas realizados por Juan Mata
barandillas de bronce dorado, acom- Duque en esa misma época. Otros
pañándola bustos de escayola y autores de la fastuosa decoración de
columnas y pilastras de mármol, la casa son Luis Yapelli, pintor de
según los niveles. parte de los techos de planta baja y
Otros espacios interiores destaca- algunos gabinetes superiores y Zacarí-
dos son el Salón Principal o de Baile, as González Velázquez, pintor del
principal estancia de la casa en el techo de la saleta de entrada.

Fachada norte y este de la Casa del Labrador en invierno

123
 MUSEO DE FALÚAS Y CASA DE MARINOS

El Museo de Falúas se construye antiguo embarcadero abierto al río.

entre 1963 y 1966, según proyecto de La Casa de Marinos será reformada
Ramón Andrada, en las cercanías del por Amadeo de Saboya incorporando
embarcadero real, albergando las el embarcadero escalonado, siendo
espléndidas embarcaciones de la utilizada como hospital de enfermos
escuadra del Tajo, empleadas por la de cólera en 1886, cediéndose en la
realeza para sus paseos y fiestas flu- segunda mitad del siglo XX, después
viales en el río Tajo. Se exponen las de sufrir daños en la Guerra Civil, al
falúas de Carlos IV, la Góndola Real ayuntamiento estableciendo el actual
de origen napolitano y de época de camping.
Carlos II, así como las falúas decimo- Se conservan parte de los dos
nónicas de Isabel II, la Reina regente pabellones laterales, habiendo desa-
María Cristina y Alfonso XII, que han parecido el pabellón principal que
sido objeto de cuidadosas restaura- cerraba en U el conjunto, en paralelo
ciones, así como distintos elementos al embarcadero, creando un espacio
del equipamiento náutico real o rela- libre central. Los pabellones laterales
cionados con este campo. ofrecen su testero a las aguas del río,
Al otro lado del río, en la llamada para permitir el acceso directo de las
isla del Rebollo, se encuentra la Casa embarcaciones al interior, conserván-
de Marinos, integrada en las actuales dose sólo del pabellón derecho dicho
instalaciones del camping Soto del testero y parte de los muros latera-
Castillo. Fue mandada construir por les, mientras el otro pabellón conser-
Carlos IV como albergue de la mari- va su volumen y cubierta, con el aña-
nería y falúas reales, en sustitución dido de una terraza en el testero.
del desaparecido astillero de falúas, Destacan los testeros resaltados
situado en la parte norte de la Huerta ofrecidos al río, compuestos en su
de Primavera, del que se conserva el parte inferior por un amplio arco
como acceso de embarcaciones,
rematado superiormente por unos
estrechos huecos, adaptados al perfil
escalonado en ángulo, protegidos por
una cornisa de fábrica.

Falúa Real.
Museo de Falúas,
Patrimonio
Nacional

Antigua Casa de Marinos,

integrada en el Camping
del Soto del Castillo

124
 CASERÍOS REALES

Cortijo de San Isidro y 1769, respectivamente. En 1770 se

También llamado Real Cortijo, se levantará la casa grande con cuarto
crea por orden de Carlos III en 1761, real, habitaciones para el director y
dentro de su política de fomento de la empleados, cuadras, pajares, almace-
agricultura, con la formación de pra- nes y oratorio, luego sustituido por
deras para las vacas de leche traídas una capilla exenta, además de lagar y
de Italia, ampliando las labores agra- bodegas, terminados en 1788 según
rias de cereales, vides y olivares en proyecto de Manuel Serrano, al que
1766, bajo la dirección de José Palaci. se añade un jardín según diseño de
Para ello se realizarán trabajos Isidoro del Castillo. Al mismo tiempo
hidráulicos de regadío bajo la direc- se plantaron árboles en las calles que
ción del ingeniero Vicente Fornells, ordenaban la finca y sus cultivos,
con la creación del Caz Chico y de la continuando los paseos arbolados del
Cola Alta y Baja derivados del Embo- Real Sitio, con álamos negros, fres-
cador y del caz de Colmenar en 1764 nos, chopos, robles, nogueras y tilos.

Planta general del

Cortijo de San Isidro 1

1 Capilla de San Isidro

2 Casa Grande
3 Lagar
4 Acceso a la bodega
4

Vista aérea del Cortijo de San Isidro

 Vista de la Capilla desde el Lagar y pozo y
lavadero público

ción Femenina junto a la antigua

cañada de la Camera, según diseño
de 1940 de Luis Gutiérrez Soto, cono-
cida hoy como la Granja-Escuela La
Chimenea, perteneciente a la Comu-
nidad de Madrid.
El Real Cortijo de San Isidro se
sitúa a 5 km del casco urbano, con
A lo largo del siglo XIX debido a acceso por una avenida arbolada,
su escasa rentabilidad, pasará por Calle de San Isidro, que nace de la
distintos arrendatarios y propietarios, Calle de la Reina después de cruzar el
siendo la primera finca desamortiza- puente de la Reina. Precisamente
da en Aranjuez y comprada por el ofrece un lado de su planta pentago-
general Prim, hasta que en 1944 fue nal irregular al frente de dicha calle,
adquirida por el Instituto de Coloni- sirviendo la capilla como fondo pers-
zación Nacional con objeto de crear pectivo de dicho eje, reforzando su
un núcleo de colonización agraria, centralidad al rodearse en los latera-
con reparto de propiedad y tierra a les y trasera por un espacio edificado
los agricultores. Este se construirá en porticado de viviendas, a manera de
1948, según proyecto de Manuel plaza mayor. A la derecha de este
Giménez Varea, apoyándose en las núcleo se dispone la casa grande,
principales edificaciones originales, acompañada de una hilera de casas
además de acometer la restauración de colonos que continúa doblándose
de la capilla. En sus terrenos se cons- en L el antiguo perímetro del conjunto
truirá una granja escuela de la Sec- agropecuario, creando un espacio

Fachada principal e interior de la Capilla

126
 Fachada
principal
de la Casa
Grande

libre ajardinado, donde se conserva dórico, con terraza superior y hueco

un pozo y lavadero público, dotado de de acceso recercado con frontón
brocales y pilas en piezas monolíticas curvo, rematándose lateralmente con
de piedra del siglo XVIII. A la izquier- torrecillas prismáticas ligeramente
da de la capilla se emplaza el edificio retranqueadas, coronadas por cam-
del antiguo lagar, acompañado a los panarios apilastrados con arcos de
lados por otras manzanas de vivien- medio punto y cubierta piramidal.
das de colonos, también adaptadas al Destaca el tambor cilíndrico sobre el
perímetro original del conjunto. crucero rematado con cubierta tron-
Las viviendas de colonos desarro- cocónica coronada por linterna cilín-
lladas en dos alturas utilizan fábricas drica. Las fabricas se realizan en
tradicionales mixtas de ladrillo visto y ladrillo visto con cajones de mampos-
cabujones de fábrica revocada, que tería, zócalo y cornisa moldurada de
permiten un adecuado encaje con los piedra de Colmenar. En su interior se
edificios originales del Cortijo. Frente cubre con cúpula central semiesférica
a la casa grande se dispone un jardín encamonada y de cañón en los bra-
con arbolado destacando el porte de zos de la nave y crucero a los pies,
los pinos junto con algún resto, deli- dotando a los paramentos de poten-
mitado por un corte en el terreno, tes apilastrados jónicos, con murales
dotado de muro de contención en del siglo XX de escaso interés.
forma de arco donde se abre el acce- La Casa Grande aunque reformada
so a la bodega subterránea. significativamente conserva su planta
La Capilla de San Isidro presenta rectangular alrededor de un amplio
un volumen compacto y esbelto, patio, configurado como corrala en
dado lo limitado de su planta en forma de U, sobre postes y carreras
forma de cruz griega, con torrecillas de madera, respondiendo así a la tipo-
a los pies y dos cuerpos menores tra- logía de edificio de viviendas con
seros simétricos, correspondientes a corredores de la localidad, conserván-
la sacristía y un almacén. Su fachada dose el peto de fábrica y pasamanos
principal, coronada por frontón, se de madera originales vistos en la
dota de pórtico protector, en orden estructura. Las fachadas se configuran

Tierras de cultivo en el Cortijo de san Isidro

de manera simétrica, con los accesos nes de mampostería y cubierta a cua-
en los lados menores, estando realiza- tro aguas, estando dotado de un pór-
das en fábricas de ladrillo y cajones de tico apilastrado protector del acceso
mampostería, donde se abren balco- en el testero occidental. En el interior
nes superiores volados con herrajes se crean tres naves abovedas, apoya-
de forja, aunque están alteradas por das en pilastras, siendo la central de
nuevos huecos y encalados. Se adosa mayor tamaño, conectándose con una
en un lateral la hilera de las nuevas escalera con la bodega, dispuesta en
viviendas de colonos, así como un forma de galería subterránea bajo el
cuerpo de menor altura con corredor conjunto del Cortijo. Esta última se
en el patio trasero tapiado. organiza con un ramal principal, con
El lagar y la bodega se comienzan planta en arco con una longitud de
a construir en 1782 y en 1786 se casi quinientos metros, destinado al
introducen ya barriles en ella, for- vino y otro lateral a él conectado para
mando parte de un conjunto de lagar, el aceite. Se cubren con bóveda de
molino de aceite y bodega. En la Gue- cañón con lunetos, disponiendo en el
rra Civil se empleará como refugio, principal nichos laterales donde se
excavándose un recinto a la bajada alojan las tinajas, teniendo salida
de la bodega, empleándose como directa en el otro extremo a través de
lugar de mando de las fuerzas repu- una portada de sillería, dotada de tres
blicanas, estando hoy en manos pri- huecos, central en arco carpanel y
vadas. Se dispone el lagar con planta laterales menores adintelados, jalona-
rectangular, fábrica de ladrillo y cajo- dos por pilastras.

Lagar

Planta
actual,
lagar y
bodega

Galería de la bodega

Acceso a
la bodega

128
Casa de la Monta o de Sotomayor
Situada al este de Aranjuez, en la
dehesa de Sotomayor, el edificio fue
destinado al alojamiento de la Real
Yeguada, que se situaba con anterio-
ridad, hacia 1643, en un tosco edificio
en las antiguas casas de Alpajés. El
13 de agosto de 1761, Carlos III dis-
puso que se construyera este edificio Frontón del acceso principal de la Casa la
Monta
diseñado por Jaime Marquet, termi-
nándose en 1765. De claras referen- ala este y caballos napolitanos en la
cias en su funcionalidad y racionali- oeste, completándose con otras edifi-
dad constructiva a la arquitectura caciones destinadas a otros meneste-
neoclasicista, disponiendo de varias res relacionados con el ganado, cre-

Planta
actual,
lagar y
bodega

estancias en torno al patio interior ándose un segundo patio trasero con

principal, el pabellón de los Reyes y acceso propio, existiendo también un
habitaciones para los empleados, en oratorio. En 1848 al dividirse la
su cuerpo delantero, y diferentes yeguada el edificio servirá para alber-
cuadras para los caballos en los late- gar la parte más importante de la
rales y trasero, caballos padres en el misma, la cría de los caballos de pura
raza española, utilización que se
Puente sobre el canal de las Aves en el completará en 1856 con ganado
acceso principal de la Casa la Monta
mular, manteniendo estas utilidades
hasta su parcial traslado a las casas
de Legamarejo, compaginando con el
apoyo a actividades agrícolas, en
época de Alfonso XIII.
La fachada principal se enfrenta
al acceso que cruza el Canal de las

Vista general desde el mediodía

129
 Interior de las cuadras
y de la estructura de la
cubierta de la Casa de
la Monta

Caserío de Villamejor
Situado junto al camino de Toledo
y Aranjuez, en el antiguo Cuartel del
Real Sitio de Villamejor fruto de
adquisiciones por Felipe II, Carlos III
ordenará su construcción como com-
plemento de la Casa de la Monta para
la cría de la Real Yeguada, en concre-
to de mulas y burros garañones,
Aves, a través de un puente en arco complementada en 1770 con búfalas
de la misma época del edificio, dota- para producción de leche. Jaime Mar-
do de apilastrados coronados por flo- quet realizará el proyecto en 1762 y
rones. Su hueco principal de acceso dirigirá las obras hasta 1770, sustitu-
se corona con un frontón curvo, yéndolo Manuel Serrano hasta su
dotado de tallas equinas realizadas finalización y ampliación en 1772. Se
por los escultores Juan Reina y Juan dispusieron casas para el capellán, el
Iriarte que sujetan una inscripción bufalero y criados de la lechería, cría
latina orlada, con referencias a la de búfalas, la yeguada del garañón y
mitológica fecundación de las yeguas guardería del bosque, así como sus
por el viento: VENTO GRAVIDAS EX corrales y cuadras, además de una
PROLE PUTABIS. En su interior se con- casa para hospedar al rey y un orato-
servan en los espacios abovedados rio dedicado a la Inmaculada Concep-
de las cuadras reales las divisiones ción. El conjunto cae en abandono
de madera de los establos rematadas tras la Guerra de la Independencia,
con rejerías decoradas, dotadas de poniéndose de nuevo en funciona-
cartelerías de fundición del siglo XIX. miento por Fernando VII en 1818,
reedificando la casa principal y espa-
cios para la yeguada. En 1856 se reti-
Fachada norte de la casa principal del
ró la yeguada y en 1868, durante el
caserio de Villamejor y planta del caserío.
Junta General de Estadística, 1865-1866 Sexenio, fue vendida a un particular,

130
 Ermita y
palomar de
Villamejor

levantando en 1875 la nueva casa viviendas de trabajadores, naves y

principal, sufriendo distintas reformas corrales agropecuarios, la vivienda de
en el siglo XX, que han ocupado la guardeses, así las eras enmorrilladas
antigua plaza de toros, ubicada en la con un guarda aperos, destacando,
trasera de la casa principal. en un cercano altozano, un gran
El conjunto principal se compone palomar de planta cuadrada y patio
en su planta rectangular de dos blo- interior, con fábrica de tapial con ver-
ques diferenciados también rectangu- dugadas y machones de ladrillo,
lares. La citada casa principal de fechadas estas edificaciones a partir
finales del XIX, establecida en la cru- del último tercio del siglo XIX.
jía norte, mostrando su fachada prin-
cipal dispuesta simétricamente orien- Casa de la Flamenca
tada hacia un jardín, con un portón Situada cinco kilómetros de Aran-
central rematado por un balcón con juez en una terraza elevada sobre el
cerrajería metálica, cuya fábrica de río Tajo, en el llamado Campo Flamen-
ladrillo presenta influencias neomu- co, creado en 1775 a iniciativa de Car-
déjares, dejando en su trasera y late- los III, como espacio agropecuario
ral edificaciones auxiliares y vivien- organizado al modo de Flandes, ini-
das de reciente factura junto a unos ciándose la nivelación y cercado del
patios. El segundo bloque correspon- terreno así como la continuación de la
de al conjunto de edificación original calle de Toledo comunicada con el
destinada al resto de las viviendas, Palacio dos años antes. Participa en el
cuadras y edificaciones auxiliares. Se diseño de paseos arbolados Esteban
organiza en U en torno a un patio Boutelou y el arquitecto Manuel Serra-
donde se sitúa centrado el oratorio,
pieza singular próxima al neoclasicis- Planta de la Casa de la Flamenca, Junta
mo con planta en cruz, nave, ábside General de Estadística, 1865-1866
y dos capillas laterales, destacando el
cuerpo central de la fachada con
puerta adintelada rematada con
guardapolvo, imposta y ventanal ter-
mal superior.
Separados de este conjunto se
disponen distintas edificaciones, para

Fachada principal de la Casa de la Flamenca

131
 Fachada y jardín de la Casa de la Flamenca

no en la construcción de la casa, con- zos laterales por un pórtico con

cebida inicialmente como palacio de columnas pareadas rematado con una
recreo, organizada en torno a un patio terraza, coronando dicha fachada el
cuadrado, que no llega terminarse, escudo de los Fernán Núñez, fruto de
destinando sus columnas a la fuente las reformas últimas del XIX y XX y
de la Espina del Jardín de la Isla. ofrecidos hacia un jardín arbolado.
La finca sufrirá daños a manos de Mientras la fachada hacia la vega
los franceses en 1808, instalando la muestra una portada original del siglo
reina regente María Cristina los gara- XVIII como centro de su organización
ñones de su propia yeguada en 1848. simétrica, donde se ha cerrado parte
Cedida para Escuela Central de Agri- de sus huecos originales. La planta
cultura, el arquitecto Francisco Jare- baja se organiza con fábrica revocada
ño, autor de la desaparecida Casa de con almohadillado, con nichos que
la Moneda de Madrid sita en la Plaza albergan esculturas dieciochescas, y la
de Colón, reformará para ello el edifi- superior en ladrillo visto, con huecos
cio principal en 1856, conservando el recercados alternados con plafones
antiguo oratorio, manteniéndose decorativos. El resto de las dependen-
dicho uso hasta 1863. Se desamortiza cias auxiliares se sitúan en un lateral,
en el año 1869, comprándola al pri- organizadas en torno a un patio abier-
mer adjudicatario el Duque de Fernán
to, destacando la construcción de una
Núñez junto con la dehesa de las
antigua cocina con cubierta a cuatro
Infantas, convirtiéndola sus actuales
aguas y chimenea central. Se conser-
herederos en vivienda permanente.
va el antiguo acceso a la casa, consti-
La casa sufrirá graves daños en la
tuido por una portada apilastrada,
Guerra Civil, siendo reconstruida en
conectado a un paseo arbolado, hoy
1945, según proyecto de Manuel
interrumpido por el ferrocarril.
Cabanyes Mata.
La casa principal se dispone en
Caserío de la Montaña
forma de palacete aislado con planta
El origen del conjunto es la Casa
simétrica en U, acompañando los bra-
de los Altos de Mira el Rey, situada en
Detalle de el borde de un cerro cerca de las Doce
la fachada Calles y construida por orden del Mar-
posterior qués de Grimaldi, primer ministro
de la Casa real, como alojamiento de los cuida-
de la
Flamenca dores de la desaparecida Casa de
Vacas, sita en la plazuela de las Doce
Calles. Se inicia su construcción en
1766 con trazas de Jaime Marquet,
sirviendo la finca como semillero para
los jardines, huertos y paseos del Real
Sitio, para lo que se ampliará en 1778
bajo la dirección de Manuel Serrano.
Sufrirá daños en la Guerra de la Inde-

132
 Casa de la Montaña

Casa de la Montaña
desde los paseos de
la vega

pendencia, estando arruinada en

1822, siendo reparada y posterior-
mente desamortizada en 1873.
El conjunto está caracterizado por
la casa principal, cuyo balcón se ofre-
ce como magnífico balcón de vistas
hacia los paseos del Real Sitio siendo
comparado con el de la capilla del
Cortijo de San Isidro. Se adosa en el
centro de la fachada principal, donde
se muestran unos balcones de tipo
isabelino, fruto de las reformas del
siglo XIX. Su planta en L cierra un
primer patio rectangular empedrado
junto a otras edificaciones auxiliares,
con un pozo-aljibe en su centro,
conectado a un segundo patio de tipo
agropecuario, conformado con edifi-
caciones destinadas cuadras y alma-
cenes. Se complementan con eras y Planta actual de la casa de la Montaña
otras edificaciones aisladas, dedica-
das a viviendas y diversos usos agro-
pecuarios, dispuestas en su cercanía, imágenes de comienzos del siglo XX,
estando todo el conjunto en estado donde la rueda está ya conformada
de abandono. en una estructura metálica radial,
En su cercanía arranca el acue- sustituyendo a la antigua de madera.
ducto de una desaparecida rueda de Destaca el volumen y altura del acue-
agua, conocida como la Azuda, que ducto y muro donde se apoyaba la
elevaba el agua desde el canal del rueda, como importante hito visual
Embocador o de la Azuda al cerro desde los paseos de la vega, realiza-
para el riego de la finca y los plantíos dos en arcos de medio punto apoya-
del Puente Largo. Se conoce su exis- dos en pilastras de ladrillo visto,
tencia a finales del siglo XVIII, siendo conectado a una alberca circular,
reconstruida en 1845, conservándose vecina de la casa principal.

133
 Fachada principal del caserio de las Infantas

Caserío de las Infantas

Construida por orden del infante
D. Carlos de Borbón, hacia 1814-
1815, al haberle cedido Fernando VII
la dehesa de Las Infanta para acoger
su propia yeguada. Fue requisada en
1833 después de la primera guerra
carlista, alojando la sección inglesa
de la Real Yeguada, para lo que se
hacen reformas entre 1848 y 1850.
La casa original constaba de dos
alturas, con una pieza con lucernario
acristalado y una capilla dedicada a
los Desposorios de la Virgen, hoy
desaparecida. Se vendió en 1873,
pasando a manos sus tierras al
Duque de Fernán-Núñez.
Caserío compuesto por la casa
principal y edificaciones auxiliares
anejas, siendo la primera el resultado
de la adición de distintas construccio- Planta de la Casa de las Infantas, Junta
nes, constituidas alrededor de un General de Estadística, 1865-1866
patio abierto al que se muestran
fachadas de ladrillo visto, de arqui- dos cuerpos más altos en los extre-
tectura neomudéjar, hoy encalado. La mos y un cuerpo central de mayor
fachada larga exterior muestra el dimensión y de menor altura donde
bloque de la casa principal, de princi- se señalan los accesos en arco de
pios del siglo XIX, de disposición medio punto.
volumétrica simétrica, marcándose A este conjunto se añaden otras
edificaciones auxiliares y de vivienda,
con amplios corrales y naves agrope-
cuarias de factura contemporánea.
Le acompaña un espacio de eras, con
un cobertizo abierto con pies dere-
chos de madera, de principios del
siglo XX, destinado a guarda de ape-
ros y maquinaria agraria.

Tipo de casa agraria en la finca de las

Infantas

134
ESCENOGRAFÍA URBANA Y DIVERTIMENTO

Aranjuez se convertirá en el 1737, en los últimos años del reina-

siglo XVIII con los Borbones en un do de su marido Felipe V, a Carlos
espacio ordenado donde a partir Broschi conocido como Farinelli,
del núcleo preexistente del pala- nacido en 1705 en Andria (Nápo-
cio-casa de oficios y de los espa- les), nombre procedente del apelli-
cios de sus jardines y paseos se do de sus protectores napolitanos.
cree una escenografía barroca Era un conocido castrato y la mejor
urbana, donde se desarrollen cele- voz soprano del momento, que
braciones, fiestas y espectáculos inmediatamente será nombrado
de la corte. En torno a ellos se arti- músico de cámara de SM y Familiar
cularán nuevos paseos en tridente Criado, con la obligación de seguir a
así como la escenográfica Plaza de los monarcas en sus desplazamien-
San Antonio, auténtica puerta de tos por los Sitios Reales. Adquirirá
entrada de la nueva ciudad, esta- una influencia notable en la corte,
blecida a partir de la segunda en materias artísticas y especial-
mitad del siglo. El Real Sitio se mente musicales, estableciendo una
convierte en el lugar elegido para estrecha relación con Santiago
pasar las jornadas de primavera, Bonavía, participante en obras de
dentro del periplo de la corte por decoración interior del palacio de
los Reales Sitios que con Carlos III Aranjuez, con cuya protección pro-
adquirirá carácter de permanencia, piciaría su notable participación en
mientras La Granja era escogida el diseño y obras del Real Sitio.
para el verano, El Escorial en otoño Aprovechando el vacío dejado por
y Madrid, El Pardo y El Buen Retiro Bachelieu, Bonavía pasará a ser
en invierno. Destacarán en estos nombrado primero conserje del
divertimentos el papel de la música palacio en 1739, comenzando a
con algunos de los músicos impor- tener responsabilidades en relación
tantes del momento, particular- con las obras, pasando después a
mente de origen italiano, como ser aparejador y maestro de obras,
Farinelli, Scarletti o Boccherini. realizando la traza de la espectacu-
La reina Isabel de Farnesio hará lar y teatral escalera del palacio en
venir de Londres en agosto de 1744, para luego convertirse, en

Plaza de San Antonio en el Real Sitio de Aranjuez, Luis Paret y Alcázar,

siglo XVIII. Fundación Lázaro Galdiano

135
 Los invitados llegan al Palacio Real de
Aranjuez para la celebración de la fiesta
de San Fernando, Francesco Bataglioli,
1756. Museo Nacional del Prado

1745, en director de todas las obras

del Real Sitio.
La presencia de Farinelli en
Aranjuez se relaciona además con
el incremento de las jornadas en
esta segunda mitad del reinado de
Felipe V, con el incremento de acti-
vidades lúdicas y recreativas de la
corte, dentro de la moda y gusto
del barroco italiano, continuadas en
el reinado de Fernando VI, donde la
inclinación a que hubiera gentes en
abundancia que llenasen paseos y
jardines, para hacerlas más gratas,
y la ordenación de las irregulares
construcciones preexistentes,
pusieron las bases para la creación
de la nueva ciudad, dotando al
lugar de un mayor ornato.
A la muerte de Felipe V, Farine-
lli no seguirá a su protectora a La
Granja, desterrada allí por las dis-
putas con los nuevos reyes mien-
tras se construía su palacio en Rio-
frío, sino que adquirirá enorme
influencia sobre Fernando VI y su
esposa María Bárbara de Braganza,
ambos muy aficionados a la música
y cercanos a sus gustos musicales,
que aliviaban la enfermedad
depresiva del rey y la melancolía
de la reina, de tal manera que el
rey le construirá una casa propia
en Aranjuez, en la calle de la
Reina, demoliendo la anterior que
ocupaba con otros funcionarios, y
participará y organizará los nume-
rosos eventos y fiestas allí celebra-
dos, particularmente con veladas
musicales, óperas y celebraciones
teatrales. Conocida es la celebrada
en la onomástica de la reina el 30
de mayo de 1751, en que se repre-
sentó la obra teatral Fiesta Cinese
de Pietro Metastasio, para lo que

Los reyes Fernando VI y Bárbara de

Braganza con sus invitados en los jardines
del Palacio Real de Aranjuez celebrando la
fiesta de San Fernando, Francesco
Bataglioli, 1756. Museo Nacional del Prado

136
137
 iluminó el jardín de la Isla con más
de veinte mil faroles de colores,
dispuestos simétricamente en cua-
dros, fuentes, muros y puentes,
con espectaculares fuegos artificia-
les. El año siguiente se repitió la
celebración con mayor esplendor
que la anterior, realizando un cor-
tejo náutico por el río con una fra-
gata y dos jabeques engalanados
que habían sido construidos a tal
fin, escenificando la obra El Naci-
miento de Júpiter del mismo autor,
dentro del teatro del palacio real,
al que se añadía otro teatro portá-
tíl, construido en 1737 por Santia-
go Bonavía en la pieza inmediata al
comedor del palacio. El propio
Bonavía había diseñado en 1751
una Casa Galeón como taller para
construir y almacenar los decora-
El cantante Farinelli coronado por Euterp, dos, así como los faroles que serví-
J. Amigoni, siglo XVIII. Museo de
Bucarest an para la iluminación de las fies-
Palacio Real de Aranjuez, Antonio Joli, h.
tas reales, habiéndose concluido su
1754. Palacio Real de Nápoles construcción en 1752.

138
 El impulso de la navegación del palacio real de Madrid, bella-
lúdica por el río hará construir a mente ilustrado, describe algunas
Fernando VI un embarcadero junto de las actividades galantes realiza-
a los Pabellones Reales del actual das, ofreciéndonos unas especta-
Jardín del Príncipe, obra de Bona- culares imágenes de la Escuadra
vía, hoy conservados y restaura- del Tajo, con la falúa real con
dos, desde donde navegaba en pabellón bellamente engalanada,
excursión a lo largo del río, en una con pendones y estandartes. La
falúa con remos, hasta el Puente retirada por locura de Fernando VI
de las Barcas, aguas abajo, o al castillo de Villaviciosa de Odón
subiendo hacia la presa del Embo- en 1758, y su muerte un año des-
cador, aguas arriba. Se llegó a for- pués, propició el alejamiento de
mar la llamada Escuadra del Tajo, Farinelli a Italia, repudiado por la
que en 1754 tenía quince embarca- reina regente Isabel de Farnesio,
ciones, algunas de ellas conserva- su antigua protectora.
das en el actual Museo de Falúas Domenico Scarlatti de familia de
del Jardín del Príncipe, construidas músicos italianos, nacido en 1685
en un astillero emplazado en el en Nápoles, será nombrado en 1719
borde del río al norte de la Huerta maestro de capilla de Juan V de
de la Primavera, del que se conser- Portugal y posteriormente maestro
va un antiguo embarcadero, siendo de clave de la hija del rey, María
trasladado a la Casa de Marinos al Bárbara de Braganza. Acompañará
otro lado del río. Farinelli en un a esta a la corte española en 1728,
manuscrito dedicado a las Fiestas cuando se casa con el futuro rey
Reales, conservado en la biblioteca Fernando VI, permaneciendo en

139
ella hasta su muerte en Madrid en Carlos III ajeno al boato de sus
1757. Participará con sus composi- predecesores reducirá las celebra-
ciones en las veladas y fiestas de ciones lúdicas, limitándose al dis-
Aranjuez con su compatriota Fari- frute y contemplación intelectual
nelli, escribiendo óperas, oratorios, de las delicias del paisaje de Aran-
música religiosa y sinfonías, desta- juez, con paseos a caballo y en
cando sus más de 550 sonatas para barca y la caza. No obstante
clave, calificadas por él como Esser- siguieron celebrándose algunas
cici per gravicembalo, la mayoría fiestas consolidadas que tenían ya
dedicadas a María Bárbara. un carácter simbólico, como en la
Luigi Boccherini, músico italiano de Parejas, donde participaban los
nacido en Lucca en 1743, está tam- Príncipes de Asturias y los Infantes
bién directamente ligado a Aran- junto con los Grandes de España
juez. Llegado a la corte de Madrid montados en corceles andaluces en
en 1769 desde París realizará dis- el espacio anejo al palacio que le
tintas composiciones con su amigo da su nombre: la Plaza de Parejas,
el violinista Fillippo Manfredi, sien- sirviendo como palcos los propios
do empleado por el infante D. Luis, balcones del palacio real. A la
hermano de Carlos III, quién lo muerte de la reina María Amalia de
incorporará como músico de cáma- Sajonia, en 1759, se desmontará el
ra, participando en las distintas teatro del palacio, si bien era cono-
actividades musicales reales que a cida la falta de afición de Carlos III
menudo se realizaban en Aranjuez. por las representaciones teatrales,
Estará bajo la protección del infan- destinando dicho espacio a los
te habitando con frecuencia en aposentos del infante Don Antonio.
Aranjuez y acompañándole en su Aranjuez se quedó sin un lugar
exilio a Arenas de San Pedro, hasta adecuado para dichas representa-
su muerte en 1785, recibiendo del ciones habituales en la corte, aun-
rey una pensión, permaneciendo en que se hicieron algunas en casas
España hasta 1786, para volver particulares e incluso se constituyó
después desde París en 1800 con en la casa de Don Antonio Penaso
José Bonaparte hasta su muerte en un pequeño teatro permanente
Madrid en 1805, y publicando un que quedaría después para volati-
buen número de obras, entre ellas nes, siendo llamado Teatro de
el conocido Minueto dentro del Penaso o de Volatines.
Quinteto de Cuerda opus 11 núme- En 1766 Carlos III encarga a
ro 5 o el Quinteto de Guitarra Jaime Marquet, autor de los teatros
número 4 en do mayor, conocido de El Pardo y El Escorial, el diseño
como Fandango, inspirado en la y construcción del Real Coliseo ,
música española. un nuevo teatro que pudiera acoger

Fachada del Real Coliseo a

comienzos del siglo XX

140
 Fachada del
Real Coliseo
en una
tarjeta postal
de los años
cincuenta

los espectáculos teatrales en las procede a su demolición. Resta su

Jornadas reales, integrado en la fachada principal neoclásica, de
nueva población en la actual Aveni- composición simétrica en dos altu-
da de San Antonio, construyéndose ras con cinco arcos de medio punto
entre 1767 y 1768. En su interior se y arco de descarga parabólico en
estableció una sala en forma de U ladrillo visto, apoyados en pilastras
con asientos en cinco filas primeras con basas de sillería. Sobre cada
de lunetas, detrás las tertulias para arco se disponen ventanas cuadra-
hombres y mujeres y alrededor un das recercadas con dintel a sardi-
balconcillo de dos filas, cubillo o nel, coronándose por frontón mol-
anfiteatro, accediéndose a la sala durado. Sobre el eje central se
por dos ingresos junto al escenario. dispone placa de mármol con la
Teatro sede de la Compañía de los inscripción: RVRIS DELICUS VRBANA
Reales Sitios, con dos secciones ADIECTA VOLUPTAS IYSSU CAROLI
dedicadas al teatro francés y ópera TERTII ANNO MDCCLXVIII o Las deli-
italiana hasta 1777, momento de cias campestres aumentan los pla-
liquidación de la misma, privatizán- ceres urbanos por orden de Carlos
dose su gestión. En 1828 Fernando III año 1768.
VI ordena pintar la sala y reno-
var escenografías, que se restau- Planta baja
rarán en 1847. En el siglo XIX se del Real
Coliseo
realizan varias reformas, dando
acceso directo al patio desde el
vestíbulo, se suprime una de las
filas del cubillo, sustituyéndose
las lunetas por butacas, se colo-
ca nuevo alumbrado y un lienzo
del pintor Felipe Reyes en el
techo. En el siglo XX continuaron
las reformas, destacando la reali-
zada en 1933, con proyecto de
Juan Laguna, con una estructura
de hormigón que amplia la altura
del vestíbulo a costa de la anti-
gua sala alta. Recientemente,
después de la cesión de Patrimo-
nio Nacional al ayuntamiento en
1987 y distintos estudios y pro-
yectos para su rehabilitación e
iniciadas unas primeras obras se

141
INNOVACIONES E INDUSTRIA EN EL PERÍODO ILUSTRADO

Aranjuez servirá también de en muchos de estos ensayos tuvo

lugar para la puesta en marcha de el infante Don Gabriel promotor del
distintas experiencias vinculadas a primer vuelo de un globo aerostáti-
las propias necesidades del lugar, co en 1783, poco después de la
dentro del espíritu ilustrado de demostración realizada en la corte
apuesta por la aplicación y desarro- francesa de Versalles.
llo de conocimientos científicos, en Especial importancia tuvo la
aras al fomento de la riqueza y inauguración del primer telégrafo
prosperidad del país. Así de nuevo óptico en España, instalado en
se retomará la navegabilidad por 1799 en el Monte del Parnaso de
parte del arquitecto Manuel Serra- Aranjuez, ubicado junto al Camino
no, en un proyecto de 1774, para Real de Andalucía, según diseño del
posibilitar la comunicación de Aran- ingeniero español Agustín Beten-
juez a Madrid, utilizando el Manza- court y Abraham Louis Breguet de
nares y la acequia del Jarama, 1797, en planos conservados en la
aprovechando para extender las Biblioteca de la École Nationale des
canales de riego en todo el área. Ponts et Chuassées de Paris.
Las frecuentes inundaciones y La incorporación de las primeras
la necesidad de reforzar los márge- industrias en el propio Aranjuez fue
nes de los ríos, llevó a la construc- otra de las experiencias ilustradas
ción de una máquina para clavar una vez consolidada la nueva pobla-
hitos, diseñada por Manuel Serra- ción. El antecedente de ellas fueron
no, cuyo modelo se construyó en los molinos de origen medieval
1772. Al mismo momento se inició aprovechando la fuerza hidráulica,
la construcción de una bomba de particularmente los llamados de
agua diseñada por el inglés John Gonzalo Chacón, donde ya en el
Powling, o se realizaba una demos- siglo XVI se había incorporado el
tración al rey de un nuevo trillo regolfo por Luis de Vega, sistema
recién diseñado, para ser utilizado técnico antecedente de la turbina.
en el Real Sitio. Papel significativo En ellos se va instalar la sierra de

Ascensión de un globo Montgolfier en Aranjuez, Carnicero, 1764.

Museo Nacional del Prado

142
 Vista del telégrafo diurno y nocturno situado en el Monte Parnaso del Real Sitio de
Aranjuez, a comienzos del siglo XIX, Antonio Gámez. Servicio Geográfico del Ejército

agua, tal como nos la muestra los ya la escuela de hilazas establecida

planos de García Zurdo de 1748, a frente a la antigua plaza de toros,
fin de facilitar el trabajo de las entre las calles del Capitán, Almíbar
maderas usadas en la construcción y Naranja. Estas instalaciones esta-
del Real Sitio. Manuel Serrano pro- ban relacionadas con la Casa de la
yecta y construye en la manzana Seda, establecimiento vinculado a
vecina al Convento de San Pascual la cría de los gusanos de seda, en la
una fábrica de Lencería y Pintados, llamada Huerta Valenciana, diseña-
cuya fachada principal está acabada da y dirigida por Vicente Fornells,
en 1784, edificio desaparecido que edificación desaparecida situada en
se organizaba en torno a tres patios la esquina de las calles del Foso y
porticados. El año siguiente existe de los Cuarteles.

El Molino nuevo
de Aranjuez
desde el Jardín
de la Isla a
comienzos del
siglo XIX,
Pharamond
Blanchard

143
PUBLICIDAD Y DIBUJO DEL SITIO. DOMINGO DE AGUIRRE Y
FERNANDO BRAMBILLA
La importancia de las actua- VI y Bárbara de Braganza con sus
ciones llevadas a cabo en Aranjuez invitados distribuidos por los jardi-
por la corona española, especial- nes del palacio real.
mente durante el siglo XVIII, lleva- Carlos III encargará al capitán e
ron a reflejar en abundantes repre- ingeniero militar Domingo de Agui-
sentaciones pictóricas conocidas el rre en 1772 un conjunto de planos
Real Sitio, cuadros que se distribu- y dibujos que recojan con fidelidad
yeron por los distintos aposentos y lo realizado en el Real Sitio. La
lugares reales. En dichos cuadros intención era disponer de un con-
continúa reflejándose el lugar junto de representaciones que
desde una perspectiva aérea, sis- pudieran ser fácilmente divulgadas
tema gráfico normalmente emplea- más allá de nuestras fronteras, en
do en las representaciones pictóri- un claro ejercicio propagandístico
cas conservadas del siglo XVII, que que reforzara las descripciones y
permite contemplar la disposición manifestaciones que los distintos
de su paisaje ajardinado. Ello lo invitados extranjeros realizaban al
podemos ver en una obra de A. visitar el Real Sitio. Los trabajos de
Jolli, realizada hacia 1754, conser- Aguirre estarán casi finalizados en
vada en el Palacio Real de Nápoles, 1773, a pesar de las modificaciones
donde se refleja en primer plano la que las distintas obras que se vení-
escuadra real engalanada nave- an ejecutando en este momento le
gando por el Tajo, juntamente con obligaron a realizar, recibiendo por
el palacio, la plaza de San Antonio indicación de Eugenio Llaguno y
y la naciente nueva ciudad. Cele- Amirola el nombre de Topografía
braciones que no es raro que apa- del Real Sitio de Aranjuez, pidién-
rezcan en otros ejemplos de este dole que incluyera una lista de las
momento, como la obra de F. Bat- plazas y calles del lugar, palacio,
taglioli de 1756, del Museo del jardines y parajes, además de su
Prado, con una fiesta de Fernando nombre y fecha. Consta este

El Real Palacio del lado del norte contiguo a la Cascada, tomada desde la Isla, Fernando
Brambilla, h. 1830. Palacio de la Zarzuela, Patrimonio Nacional

144
 El Real Sitio de Aranjuez visto desde los altos de mira el Rey junto a la Casa de la
Montaña, Domingo de Aguirre, 1775

importante conjunto de documen- ciudad de Aranjuez aparece refle-

tos gráficos de un plano del territo- jada en vista área desde el cerro
rio del Real Sitio, compuesto de 16 del Parnaso, dedicando dos a la
pliegos, más otro de la nueva Plaza de San Antonio, cuatro al
población con su entorno inmedia- palacio real, tanto desde las plazas
to, ambos de notable precisión, como desde los jardines, y particu-
además de ocho dibujos de vistas larmente deteniéndose en detalles
de distintos lugares de la población, de los jardines de la Isla y del Prín-
destacando los dedicados al palacio cipe, como las fuentes de Hércules,
real y plaza de San Antonio, estan- de la Espina, de Baco, de las Gra-
do fechados en 1775. Los dibujos cias, del Cisne, de Apolo y de Nar-
originales realizados a lápiz, con- ciso, los estanques de los Peces, la
servados en la Real Academia de casita del Ermitaño y la casa del
Bellas Artes de San Fernando, Labrador, la puerta del Jardín del
serán después grabados por Car- Príncipe hacia la Casita del Labra-
mona en 1776, momento en que dor y el embarcadero del Jardín del
serán presentados públicamente. Príncipe. Así cómo distintos ele-
Esta práctica publicitaria la mentos vinculados al río, hoy
continuará el pintor Fernando desaparecidos o transformados,
Brambilla, Director de Perspectiva como el puente de las Barcas, el
de la Real Academia de Bellas puente colgado del Jardín del Prín-
Artes de San Fernando, quién rea- cipe, el Astillero o la presa de Ontí-
lizará entre 1826 y 1830 por encar- gola. Todos ellos acompañados de
go real la colección más completa una amplia colección de persona-
de vistas de Aranjuez existentes jes, primorosa y diversamente ves-
hasta ese momento, a través de 25 tidos, donde se refleja un idílico
cuadros al óleo, que serán litogra- disfrute de estos singulares lugares
fiados seguidamente para su mejor del Sitio.
divulgación. Serán parte de una
colección mayor dedicada a los
Reales Sitios y Madrid, pintada
entre 1821 y 1835 que llega a
ochenta y ocho vistas distintas. La

145
 LA ARQUITECTURA CAMINERA: PUENTES LARGO Y DE LA REINA

La ordenación de las comunica- Aranjuez, entre la Puerta del Rey

ciones en España, en época borbóni- hasta el Puente de Barcas, que que-
ca, tuvo su reflejo directo en algunas dará terminada en 1765. Del nuevo
de las principales infraestructuras puente arranca la Calle Nueva o
construidas en el siglo XVIII en Aran- Larga, concebida para crear el nuevo
juez. Bernardo Ward lanzó la idea del acceso de la comitiva real a través de
sistema de las seis carreteras radia- las Huertas de Picotajo, de tal mane-
les en 1760, en su Proyecto Económi- ra que se diferenciaba desde las Cua-
co de España, que sirvió para la plas- tro Calle del acceso general del públi-
mación de las principales arterias co, dirigido hacia el Puente de
carretales en el reinado de Carlos III, Barcas. Fue terminada en 1751 y rea-
siguiendo los Caminos de Postas lizada por un amplio equipo, con tra-
establecidos en el primer tercio del zas de Joseph Dattuli, nivelación rea-
siglo XVIII. El Camino Real de Madrid lizada por Charles de Witte,
a Andalucía estará vinculado expre- construcciones auxiliares a cargo de
samente a una de las infraestructuras Leonardo de Vargas y plantaciones
viarias significativas de Aranjuez: el por Jacinto de Posada.
Puente Largo sobre el río Jarama, lla- Otra actuación significativa será la
mado por Carlos III, El rey de los renovación del antiguo camino a Tole-
puentes, que se construirá pocos do, con participación del arquitecto
años antes, trasladando un anterior Manuel Serrano, llevada a cabo en
puente de madera, en época de Fer- época de Carlos III, habiéndose aca-
nando VI. Su mismo autor, Marcos de bado las obras hasta Villamejor en
Vierna, recibirá el encargo de realizar 1787. Al año siguiente Vicente For-
la nueva calzada desde el puente a nells elaborará las condiciones para la

Vista hacia 1920 del puente colgante

metálico construido por Pedro Miranda

Puente nuevo que era llamado de Barcas,

Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de
la Moncloa, Patrimonio Nacional

148
 Puente colgado del Jardín de la Isla, Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de la Zarzuela,
Patrimonio Nacional

construcción del Puente de Algodor, diseño de Bonavía y portadas desapa-

sobre el río del mismo nombre, del recidas de Ventura Rodríguez, mien-
que se conserva hoy parte de su tras el correspondiente puente sobre
fábrica original, compuesta por un el Tajo ha desaparecido. El citado
puente alcantarilla de tres ojos y el Puente de las Barcas, llamado así
principal del que se conserva uno de desde su construcción en el siglo XVII
sus ojos originales, realizados en en el río Tajo, al contar además de
arcos rebajados de ladrillo, pilas con estribos de cantería con cuatro barcas
tajamares de sillería y fábrica de con antepechos en su formación, y
mampuesto en el resto de la obra. convertido en el principal acceso
De los distintos puentes que se público a la nueva población, ha sido
construyeron en el Real Sitio, vincula- renovado repetidas veces. A finales
dos a los caminos de acceso, sólo se del siglo XVIII se ejecuta un nuevo
conserva el llamado Puente de la puente de barcas, llevado a cabo por
Reina, junto a los puentes realizados Vicente Fornells, siguiendo un proyec-
para conectar la isla con el palacio, to de 1794 de Juan Dowling, com-
siendo el localizado a la altura del puesto por tres barcas y barandillas
Raso de la Estrella de acceso a la de hierro móviles. Quemado en 1810
comitiva real. Será reedificado en por los ingleses se reconstruye según
1748, por Leonardo de Vargas, con diseño de Isidro González Velázquez.

Proyecto del puente desde el Jardín a las Huertas del Real Sitio de Aranjuez y Puente
proyectado desde la calle de la Huelga hasta el Jardín de la Isla en el Real Sitio de
Aranjuez, Santiago Bonavía, 1748. AGP, Patrimonio Nacional

149
 Vista y
planta del
Puente
Largo

En 1830 se destruye por una riada, nuevo acceso hasta el Puente de las
reconstruyéndose por un puente col- Barcas, en 1757 al ingeniero miltar y
gante metálico, obra del ingeniero comisario de guerra Marcos de Vier-
Pedro Miranda, aprovechando la pre- na, comenzándose en 1759 y finali-
sencia de especialistas ingleses en la zando en 1761. Sus 25 ojos y casi 300
construción de la vecina fábrica de m de longitud lo convierten en uno de
harinas. Será sustituido en 1935 por los puentes más importantes realiza-
otro de estructura metálica con arcos dos por la Ilustración en España,
parabólicos, que finalmente será rele- siendo recogido en el tratado de
gado por el puente actual de hormi- construcciones militares de J. Muller,
gón, en la segunda mitad del siglo XX. fechado en 1769.
Los ingleses volarán el puente en
Puente Largo 1810 junto con el Puente de Barcas,
También llamado Puente del Rey, en la Guerra de la Independencia,
se asienta sobre el río Jarama en el destruyendo dos de sus arcos. Se
camino desde Madrid, entre los realizan reparaciones entre 1828 y
actuales municipios de Aranjuez y 1830 por el coronel e ingeniero mili-
Seseña, siendo ordenada su construc- tar José Cortines y Espinosa, recons-
ción por Fernando VI, junto con el truyendo los arcos destruidos y ante-
pechos y reparaciones de la casa de
pontazgo que lo acompaña, hoy con-
servada. Se realizan reparaciones
con inyección de algunas pilas, como
las del arco tercero, en 1920. En la
Guerra Civil es volado el puente, des-
truyendo cuatro de los arcos y con
graves daños otro, reconstruyéndose,
con proyecto de 1939 y reformado de
1940 del ingeniero José Martínez
Yourne. Se realizan nuevas obras en
1944 y 1945 de consolidación de
cimientos, así como distintas peque-
ñas obras a lo largo del siglo XX por
afecciones de accidentes de tráfico
en pretil y estatuas.

Detalle de los arcos con tajamares

angulares del Puente Largo

150
 El puente se construye en sillería Puente de la Isla y recomponer el
de piedra de Colmenar con pilas Puente Verde, dañado por anteriores
rematadas con tajamares angulares avenidas.
coronados en sombreretes gallonados Durante la ocupación francesa,
en los arcos extremos y rectangulares 1808-1812, fue quemada dicha estruc-
con remates piramidales en el resto. tura de madera, reconstruyéndose con
Destaca su notable anchura, 11 m, el una pasarela peatonal y finalmente
amplio descansadero semicircular dis- reparado en 1837. Isabel II manda
puesto en el lado viniendo de Madrid, terminarlo en 1847, construyéndose
estando rematadas las pilastras de los actuales seis ojos con forma de
arranque de pretiles con esculturas de bóveda de cañón en carpanel, de 8,5
leones, conservando escudos reales m de luz, realizados en fábrica de
con inscripciones, en latin y castella- ladrillo visto junto con sus pretiles,
no, a ambos lados del puente que rematados con albarda de cantería,
conmemoran la finalización de su siendo su autor Narciso Pascual y
construcción: EN EL FELIZ REINADO DE Colomer, arquitecto director de las
CARLOS III HIZO ESTE PUENTE MARCOS obras reales. El diseño se completa
DE BIERNA AÑO DE 1761. con una glorieta semicircular de traza
irregular en el acceso desde el palacio,
Puente de la Reina simplificando un proyecto anterior de
También llamado de Alpajés, se 1830 debido a Isidro González Veláz-
establece sobre el río Tajo, al final del quez, manteniendo las antiguas pilas
Paseo de la Reina, siendo mandado del puente y obligando a disponer las
construir por Carlos III, en lugar de bóvedas ligeramente giradas. Junto al
un desaparecido puente de madera puente se sitúa una casa de guarda y
de época de Felipe II, construido en control del mismo y del pago del pon-
1562 con trazas de Juan Bautista de tago, de cuya existencia se tiene
Toledo, habiendo sido renovado en constancia a finales del siglo XVIII,
distintos ocasiones en el siglo XVII. aunque reformada en la segunda
Su autor es el arquitecto Manuel mitad del siglo XIX.
Serrano, hacia 1774, nombrado el
año anterior arquitecto de obras rea-
les, a quién se debe las pilas y taja-
mares de piedra, asentándose sobre
ellas viguería y tablazón de madera.
Al mismo tiempo el ingeniero militar
Charles de Witte propone el nuevo

Vista y planta del puente de la Reina

151
 ARQUITECTOS Y JARDINEROS REALES CON LOS BORBONES

Pedro Caro Idrogo, nombrado en

el año 1712 maestro mayor y apareja-
dor de Aranjuez, continuará la cons-
trucción del Palacio Real, según planos
aprobados en 1715 por Felipe V
siguiendo lo dispuesto por Herrera. Lo
hará bajo la supervisión de Teodoro de
Ardemans, arquitecto real nombrado
en 1703, de origen alemán, autor del
nuevo Palacio de Valsaín y el de La
Granja, posteriormente ampliado, y de
los chapiteles que coronan el Ayunta-
miento de Madrid. A la muerte de
Pedro Caro Idrogo en 1732 le sustituye
Etienne Marchand y al morir el año
siguiente, su compatriota francés y
también ingeniero militar, Leándre
Bachilieu, continuando las obras del
palacio y ejecutando el Jardín del Par-
terre proyectado por Marchand, que
terminará Filippo Juvarra poco antes Retrato de Villanueva, Goya, siglo XVIII.
de su muerte en 1736, recién llegado Real Academia de Bellas Artes de San
de Italia para ejecutar el nuevo Palacio Fernando
Real de Madrid, con su entonces joven
colaborador, el importante y prolífico las obras del Palacio Real de Madrid,
arquitecto natural de Ciempozuelos Juan Bautista Sacchetti, que dirigirá
Ventura Rodríguez, junto con el jardi- pequeñas obras en el Sitio.
nero mayor Ettienne Boutelou, primero Otra presencia significativa es la
de una saga familiar, que había ejecu- de Andrea Procaccini, pintor y arqui-
tado el Jardín de La Granja. Presencia tecto italiano traído por Isabel de
menor tendrá el sucesor de Juvarra en Farnesio, segunda mujer de Felipe V,
para ampliar el Palacio de La Granja,
Retrato del arquitecto Marquet, Faraona quién realizará distintos trabajos de
Olivieri, siglo XVIII. Real Academia de ornamento interior del palacio de
Bellas Artes de San Fernando Aranjuez, entre ellos el Gabinete de
la Reina en 1732, juntamente con el
pintor Giovanni Galluci y su ayudante
Giácomo Bonavía. Sin duda Santiago
Bonavía será clave para Aranjuez,
después de haber ejecutado la iglesia
de San Miguel en Madrid y distintas
obras como la nueva escalera del
Palacio de Aranjuez, terminando la
Iglesia de Alpajés o la desaparecida
Casa-Mesón de Alpajés, al ser nom-
brado director de las obras del Real
Sitio en 1745. Autor de las trazas y
de la urbanización de la nueva pobla-
ción, además de la Capilla-Hospede-
ría y Plaza de San Antonio, así como
un buen número de edificaciones e
infraestructuras del Real Sitio, de las
que se conservan los Portales de la
Cebada y de la Paja o la Casa de

152
Fogones, contando para ello con un arquitecto a la vez que ingeniero
amplio número de colaboradores militar, siendo su primera obra espa-
arquitectos como Alejandro González ñola la Puerta de Alcalá de Madrid,
Veláquez, Manuel López Corona, Juan según Fernando Chueca el mejor
Esteban o Jaime Marquet. Arco de Triunfo de la Europa moder-
El maestro francés Jaime Mar- na, hará que las intervenciones en el
quet, primero aparejador en Aranjuez Palacio de Aranjuez de Marquet se
y autor de la Antigua Casa de Corre- reduzcan al mínimo. Sabatini será
os o Postas en la Puerta del Sol de responsable de la ampliación y termi-
Madrid, será el sustituto de Bonavía nación del mismo junto con la Plaza
al morir este en 1759, siendo autor de la Parada, además de las amplia-
de las Cocheras de la Reina Madre, el ciones de los Palacios Reales de
Real Coliseo, los Cuarteles de Guar- Madrid y El Pardo, junto con el Con-
dias Walonas y Españolas, las Casas vento de San Francisco el Grande, la
de los Altos de Mira el Rey o de la Real Aduana de Madrid, el Hospital
Montaña, de la Monta o Sotomayor, General de Madrid o el Cuartel de
del Caserío de San Isidro y del de Guardias Walonas de Leganés, entre
Villamejor o las desaparecidas Casa otras obras. La magnitud e intensi-
Vacas y de la Seda, adecuando espa- dad de su labor en otros lugares,
cios internos del Palacio, completan- hará que se encarge a su ayudante,
do la Casa de Oficios y el Cuarto de Marcelo Fontón, la realización del
Caballeros y los pórticos de la Plaza Convento de San Pascual, una de
de San Antonio, colaborando en su mas importantes obras de iniciativa
diseño y ejecución el aparejador real del Sitio.
Manuel Serrano. Importante será la Manuel Serrano, sustituto de Mar-
labor de Esteban Boutelou jardinero quet desde 1774, proyectará y dirigirá
mayor en las plantaciones de Sotos, la construcción del Hospital de San
Paseos y Jardines del Sitio, bajo las Carlos, la Casa de la Flamenca, la
órdenes de los anteriores. Sin embar- Casa de Infantes, con la colaboración
go el nombramiento de Francisco de Juan de Villanueva, modificando la
Sabatini en 1760, como arquitecto Casa de Vacas, ampliando la de Mira
principal y director de las obras del el Río y realizando la ermita del Corti-
Palacio Real de Madrid, traído de Ita- jo de San Isidro, así como otras obras
lia por Carlos III y convertido en su de infraestructuras, como el diseño
del Puente de la Reina o el arreglo del
Retrato de Ventura Rodríguez, Zacarías camino a Toledo. Bajo su supervisión
González Fernández, siglo XVIII. Real y la de Sabatini, Pablo Boutelou, hijo
Academia de Bellas Artes de San Fernando
de Esteban y jardinero mayor, trazará
en 1784 el Jardín del Príncipe. Espe-
cial importancia tendrán en esta
época los trabajos de Vicente For-
nells, arquitecto civil e hidraúlico, rea-
lizando reparaciones en la presa del
Embocador, el nuevo caz de la Azuda,
el puente de Algodor así como otras
obras hidráulicas.
Juan de Villanueva, nuestro
mejor arquitecto neoclásico con
obras como el actual Museo del
Prado, el Observatorio Astronómico
de Madrid o la Casita del Príncipe y la
Lonja de El Escorial, sustituye a
Serrano, muerto en 1787, aunque el
aparejador Manuel Oliva actuará en
obras menores hasta que Villanueva
es nombrado arquitecto mayor traza-
dor en 1793. Autor de las importantes
 Plan del Real Sotillo donde se embarca Ss. Ms., manuscrito de Farinelli, 1758. Biblioteca
del Palacio Real, Patrimonio Nacional

Instrucciones y Ordenanzas de 1795, José Fornells, sucesor de su padre

que habrán de regir para las cons- Vicente en 1792 como teniente de
trucciones en Aranjuez, siendo obras obras hidráulicas en Aranjuez.
suyas la Casa del Gobernador, el Hijo y hermano de pintores, Isi-
Palacio de Medinaceli, la reforma del dro González Velázquez será el suce-
Palacio de Osuna, así como distintas sor de Villanueva en Aranjuez, arqui-
construcciones del Jardín del Prínci- tecto de la Academia y diseñador de
pe, como cuatro de sus puertas, los la Plaza de Oriente de Madrid,
templetes y obelisco del Estanque de corriendo a su cargo, en el primer
Chinescos, la Montaña Artificial o la tercio del siglo XIX distintas obras,
Casa del Labrador, que terminará su particularmente rehaciendo distintas
ayudante Isidro González Velázquez. construcciones dañadas en la Guerra
Bajo su dirección realizará obras en de la Independencia, como las
distintas infraestructuras el ingeniero Cocheras de la Reina Madre, el

Planta del el proyecto original del Parterre, Etienne Marchand, 1728. AGP, Patrimonio
Nacional

154
 Casa del Labrador, Fernando Brambilla, h. 1830. Palacio de la Zarzuela, Patrimonio
Nacional

Puente de la Isleta, el Puente de Bar- Conocidos arquitectos del siglo

cas, las Fuentes de la Mariblanca, de XIX tienen también algunas actuacio-
Apolo, de Hércules y Anteo o el Pabe- nes significativas en Aranjuez. Narciso
llón Chinesco, o continuando otras Pascual y Colomer, alumno de la Aca-
como el Canal del Manzanares. demia de San Carlos de Valencia y
El ingeniero Pedro Miranda parti- primer director de la Escuela de
cipará en distintas obras como el Arquitectura de Madrid, autor del
desaparecido Puente Colgado en el Congreso de los Diputados, ganado
Tajo en 1833, sustituyendo el Puente en concurso público en 1842, la Uni-
de Barcas, o posteriormente en el versidad Central de Madrid, el Palacio
diseño de la nueva línea de ferrocarril del Marqués de Salamanca, las facha-
y sus primeros puentes. das de San Jerónimo el Real o el Pala-
cio de Vista Alegre en Madrid, com-
pleta la saga de los arquitectos
destacados al servicio de la corona en
Aranjuez, donde ordena en 1844 la
última parte del Jardín del Príncipe
junto al jardinero Fernando Boutelou
y remata el Puente de la Reina sobre
el Tajo. Francisco Jareño y Alarcón,
alumno de la Escuela de Arquitectura
de Madrid y autor de la Biblioteca
Nacional y Museo Arqueológico Nacio-
nal y la desaparecida Casa de la
Moneda en Madrid, reformará en 1856
la Casa de la Flamenca para Escuela
Central de Agricultura.

Templete Clásico en el Jardín del

Príncipe, obra de Villanueva

155
DESASTRES Y RECONSTRUCCIÓN: GUERRA DE LA INDEPEN-
DENCIA Y MOTÍN DE ARANJUEZ
A los efectos del Motín de
1808, con la invasión del Palacio de
Godoy, seguirán los desastres de la
Guerra de la Independencia, con la
presencia de distintas guarniciones
francesas en el Real Sitio hasta
1812, aunque pueden trasladarse
parte de la vacada y yeguada real
a Sevilla. Se producirán distintos
saqueos y destrucciones, como en
el Jardín del Príncipe con daños en
las fuentes de Narciso, Ceres o
Apolo, el robo de las estatuas egip-
cias y el dragón dorado del Pabe-
llón Clásico, el incendio del Puente
de la Reina, la destrucción del
puente de las Barcas en 1810 o la
pérdida de varios arcos del Puente
Largo, volado por las tropas ingle-
sas. Otros incendios causan graves
daños en la Plaza de Toros, en
1809, desapareciendo los dos pisos Retrato de Carlos IV, Anónimo, finales del
superiores y la cubierta; o en el siglo XVIII. Real Academia de Bellas
Palacio y Cocheras de la Reina Artes de San Fernando
Madre, perdiendo sus cubiertas en
como cuartel. A ello se añade las
1811. Se destruyen parcialmente la
talas de un buen número de árbo-
Casa de Vacas o la de Villamejor,
les y especies vegetales de sus jar-
resultando muy dañado el Conven-
dines y paseos, para ser destinados
to de San Pascual al ser utilizado
a leña de las guarniciones.
Fernando VII, Vicente López, 1818. En los años siguientes del reina-
Museo Municipal de Madrid do de Fernando VII, con las jornadas
reales en Aranjuez reducidas a un
trimestre, se acometerán las corres-
pondientes reconstrucciones y repa-
raciones de los daños anteriores,
como las de la Casa de Villamejor,
en 1818 y 1830; la Casa de Vacas en
1829, recogiendo los restos de la
ganadería a la que se suman nuevas
reses; se rehacen el Puente de Bar-
cas, el Puente Verde y el Puente de
la Isleta en 1830 con diseño de Isi-
dro González Veláquez; se restaura
el Puente Largo y se repone el piso
de madera del Puente de la Reina en
1827, así como se reconstruye el
Cuartel de Guardias de Corps, en
1826, y la Plaza de Toros, en 1829.
La Casa de los Marinos se reedifica
en 1830, renovándose la Escuadra
del Tajo e incorporando una draga a

158
 El Pueblo jubiloso
aclama a Fernando VII.
Grabado de principios
de l siglo XIX

vapor. Se recomponen y reforman el arranque desde Madrid decorado

distintas fuentes, como la de la plaza con un grupo escultórico diseñado
de Abastos en 1825, se sustituye la por Isidro González Velázquez en
fuente del Tajo por la de Hércules y 1829, alcanzando su desarrollo a
Anteo en el Jardín del Parterre en Vaciamadrid en dirección hacia Aran-
1827, se rehace la fuente de la Mari- juez. Fracasará un proyecto privado
blanca, se restauran las fuentes del de 1829, aprobado por el rey, para
Jardín del Príncipe, así como los hacer de nuevo navegable el río
pabellones Chinesco y Clásico. Obra Tajo, con una línea regular de vapo-
de nueva factura será el Caserío de res de pasaje y carga. Además se
las Infantas realizado a iniciativa real realizan distintas obras de limpieza
en 1814. del Mar de Ontígola y reparaciones
Respecto a las infraestructuras de los canales y se reconstruirá, en
hidráulicas se retoma la construcción 1845, la gran azuda de la Montaña
de un nuevo tramo del Canal del para riego de las plantaciones de la
Manzanares en 1814, rehaciéndose meseta y la calle Larga.

Topografía de Aranjuez, Santiago Loup, 1811. Biblioteca del Instituto Geográfico Nacional

159
LA INDEPENDENCIA ADMINISTRATIVA LOCAL Y LA DESAMOR-
TIZACIÓN DEL SITIO
La reina Regente María Cristi-
na producirá, con el apoyo del par-
tido liberal, significativos cambios
administrativos que afectarán a
Aranjuez. Junto con la aprobación
de la división provincial de 1833, la
desamortización de 1835 y la reins-
tauración constitucional de 1836, se
convocarán elecciones ese mismo
año, constituyéndose en agosto el
primer ayuntamiento. El Nuevo
Ayuntamiento se instalará a conti-
nuación en las cedidas Casas de
Empleados, emplazadas en la plaza
de la Constitución, siendo reforma-
das para ello por el maestro de
obras Clemente Delgado.
Otros equipamientos se van a La Reina María Cristina de Borbón,
añadir al ayuntamiento, como un Vicente López, 1833. Ministerio de
Hacienda
mercado en la plaza de Abastos
que, a finales de siglo, se sustituirá Otero junto al camino a Toledo,
por el actual Mercado de Abastos cuyas obras de desmonte se
en la plaza de la Constitución. comienzan en 1861, concluyéndose
También se creará un cementerio en 1864. Cuenta con una capilla
al sudeste de la huerta de San Pas- diseñada por José Segundo de
cual, obteniendo permiso real en Lema en arquitectura ecléctica,
1842, siendo sustituido por el
hoy en pésimo estado de conser-
nuevo Cementerio Municipal de vación, conservando buenos ejem-
Santa Isabel, en el cerro del plos de tumbas y panteones del
XIX, apoyados en paseos arbolados
Panteón del músico Joaquín Rodrigo en
el Cementerio de Aranjuez con cipreses. Es reseñable el pan-
teón del músico Joaquín Rodrigo,
autor del famoso Concierto de
Aranjuez de 1939, según diseño
posmoderno de Juan José Echeva-
rría. Se ampliará el cementerio,
primero en 1902 hasta el canal de
las Aves, según propuesta del
arquitecto Francisco Varela, donde
se derriba el antiguo cuerpo de
acceso, además de otras amplia-
ciones sin interés realizadas en
1973 y 1974. El hospital de San
Carlos se abrirá al uso a todos los
vecinos en 1866, después de ser
reformado en 1864 y reinaugurado
en 1865, a iniciativa de Isabel II,
después de haber sido destinado a
almacén de grano.
Otras mejoras urbanas realiza-
das en este momento serán el

160
 Las Doce Calles a
comienzos del siglo XX

nuevo Jardín de Isabel II, comen- produjo posteriormente, con algún

zado en 1834, sirviendo de base parón en época de Amadeo I de
un cuadro de arbolado plantado en Saboya, la venta de una buena
1830. Además se arreglarán las parte de las fincas rústicas y urba-
calles e irá dotando de alumbrado nas, exceptuando el Palacio y sus
de gas y nuevos elementos de dependencias: Casa de Oficios, la
urbanización a la población, como Regalada, jardines del Príncipe y de
la gran farola incorporada en 1857 la Isla, las Doce Calles y sus adya-
en la Plaza de la Constitución, centes y laterales. No llegaron
antecedente del alumbrado público finalmente a venderse el Soto de
con luz eléctrica establecido a Legamarejo, el hospital de San
finales de siglo, aunque el alcanta- Carlos, la Casa de Infantes y la
rillado era todavía insuficiente. En mitad de la Casa de Fogones. Ade-
1899 adquiere Aranjuez el título de más se anuló la subasta de Soto-
villa, momento en que la población mayor y el Soto del Rebollo con la
alcanza los 11.000 habitantes. Casa de Marinos, para salvar la
La ley desamortizadora de los Yeguada e instalar en la segunda
bienes del Real Patrimonio, promo- una Escuela de Ingenieros Milita-
vida por Isabel II en 1865 para ali- res. Tampoco fueron subastados,
viar las deudas del tesoro público, por las dificultades de encontrar
comprador, el convento de San Pas-
cual, desalojado en 1868, la plaza
Isabel II mayor de edad, Vicente López, de Toros que estaba en mal estado
1843-4. Ministerio de Hacienda
y el Coliseo Real. Se estima que se
pusieron a la venta, pasando a pro-
piedad privada, unas 230 fincas con
una superficie que se acerca a las
15.000 h, casi el 79 % de la superfi-
cie del término municipal, lo que
supuso la casi total privatización de
este espacio agrario y la pérdida
del control de la Corona del territo-
rio del antiguo Real Sitio.
Otros bienes fueron cedidos al
ayuntamiento, como la Casa de
Gobernador en 1873, donde se ins-
talarán cinco escuelas incluida una
de párvulos, que completará la
Escuela de Huérfanos de Infantería
establecida en 1887, en el palacio

161
 Tribunas del
Hipódromo
durante las
carreras a
comienzos del
siglo XX

y Cocheras de la Reina Madre, des- anejas. Destaca su arquitectura

pués de su reparación a iniciativa real. por la simplicidad de sus fábricas
Sin embargo la restauración de de ladrillo visto y cajones de fábri-
la Yeguada Real en el Real Sitio, a ca, destacando los piñones resalta-
partir de escasas cabezas conser- dos de sus testeros con limitada
vadas, hará que se construyan, a decoración de influencia neomudé-
finales de siglo por orden de Alfon- jar. El hipódromo tendrá su origen
so XII, las Casas de Legamarejo, en una iniciativa de la Sociedad de
destinadas a los caballos de pura Fomento de la Cría Caballar, a
sangre inglesa. Se asientan en la quién la Corona cede los terrenos
calle de Legamarejo junto al anti- en 1851, celebrándose las primeras
guo espacio del hipódromo que carreras en 1853, aprovechando la
será utilizado por ellos. Se compo- posibilidad de transporte que supo-
ne de un edificio principal con dos nía el recién inaugurado ferrocarril
cuerpos aislados laterales en dis- al Sitio desde Madrid, mantenién-
posición simétrica, organizado el dose esta actividad hípica hasta el
primero en dos bloques rectangu- primer tercio del siglo XX, habien-
lares que dejan un patio central, do desaparecido las jornadas rea-
destinados a cuadras y viviendas les desde 1890.

Pista del Hipódromo durante las carreras, a comienzos del siglo XX

162
 PLAZA DE LA CONSTITUCIÓN: AYUNTAMIENTO Y MERCADO MUNICIPAL

Principal espacio ciudadano local

de la población correspondiente al
antiguo espacio de mercado del últi-
mo tercio del siglo XVIII. Está presidi-
do por el Ayuntamiento, antigua Casa
de Empleados, construida en 1786 y
convertida en ayuntamiento en 1836.
Incorpora la torre del reloj en 1863,
sustituyéndose en 1889 por el actual
reloj y campanario. Su fachada se
reforma en 1881, incorporando balco-
Plaza de la Constitución a comienzos del
nes en el lugar de las antiguas venta- siglo XX
nas, rehabilitándose integralmente en
1998 y 1999, reformando su organi- en coincidencia con los pórticos de la
zación interna y acristalando su patio estructura, dejando una zona superior
incorporado a la planta inferior. abierta con celosía que permite la ilu-
Acompaña al ayuntamiento el minación y ventilación interior. Los
Mercado Municipal de abastos, ocu- puestos se disponen a los dos lados
pando el antiguo espacio libre de dejando un pasillo central, comple-
mercado, ejemplar significativo de la mentándose con puestos apoyados en
arquitectura del hierro, según proyec- las fachadas interiores del patio, pro-
to de 1890, completado en 1894 con tegidos por una marquesina volada.
los diseños de los puestos de merca- Su planta se completa con los acce-
do, del arquitecto Enrique Sánchez sos, uno centrado en cada fachada
Sedeño. El edificio se dispone en menor y otros dos dispuestos en las
forma de nave diáfana en los cuatro mayores, que conectan con el patio
lados del patio, en una única altura, interior. Se rehabilitará integralmente
con cubierta a dos aguas, con un desde 1984 a 1987, creando un espa-
cuerpo central del tejado elevado cio cubierto en su antiguo patio inte-
para permitir la ventilación y el paso rior con un cuerpo central menor con
de la luz, organizado su estructura en puestos comerciales y servicios en
pórticos metálicos, donde destacan sótano, por los arquitectos Juan José
sus columnas y capiteles de fundición Echeverría y Enrique Teresa.
y fachadas en ladrillo sobré zócalo Preside el centro de la plaza ajar-
pétreo, donde se marcan apilastrados dinada el Monumento de Alfonso XII

Fachada principal del Ayuntamiento de Aranjuez

163
 Vista aérea del Mercado, Plaza de la Constitución y Ayuntamiento

con estatua de bronce del monarca, antiguas pilastras de ladrillo de su

fechada en 1887 y realizada por el anterior espacio libre.
escultor Eugenio Duque, en agradeci-
miento del pueblo de Aranjuez a la
visita realizada a los enfermos de la
epidemia de cólera de 1885, prote-
giéndose en 1900 con una verja de
hierro dulce.
En el lateral sur del mercado
municipal se emplaza el antiguo Por-
tal de paja y cebada, concebido ori-
ginalmente en forma de pórtico
cubierto, obra dieciochesca de San-
tiago Bonavía junto al desaparecido
y vecino de pan y verduras. El edifi-
cio se construye según orden real de
1757, terminándose el año siguiente,
con planta rectangular y cubierta a
cuatro aguas, que hoy aparece
cerrado con muros y ocupado por
distintos usos incluso dotados de
dos niveles, dispuestos entre las Plata actual. Mercado Municipal

Vista de la
estatua de
Alfonso XII y
detalle de la
fachada del
Mercado

164
NUEVA ARISTOCRACIA Y PALACETES RESIDENCIALES

Las nuevas posibilidades de

comunicación que supuso el ferroca-
rril, en el reinado de Isabel II, impul-
sarán en el Real Sitio el estableci-
miento de un buen número de
quintas particulares vinculadas a la
nueva aristocracia. Serán construi-
das sobre terrenos del Patrimonio
Real, arrendados a perpetuidad y
especialmente asentados en el sec-
tor sudeste de la población, relacio-
nados con el palacio real y la esta-
ción de ferrocarril. Se reseñan en tal
sentido el Palacete del Marqués
de Salamanca, construido en 1844
según diseño del arquitecto Narciso
Pascual y Colomer, posteriormente
transformado en oficinas de una
fábrica azucarera y rehecho en la
Palacete del Marqués de Salamanca y
mitad del siglo XX. El actual Palacio cenador en la junta de los ríos a
Aldama, perteneciente al banquero comienzos del siglo XX
y diputado José de Buschental,
situado frente a la residencia ante- Sin duda el edificio más repre-
rior al cual le unían relaciones finan- sentativo de las quintas privadas
cieras, edificación decimonónica es el Palacio de Baviera o Silvela,
ecléctica con un pequeño jardín enfrentado al palacio real en la
delantero, sita en la calle del Palacio Plaza de la Parada y también obra
Silvela. El desaparecido palacete del del arquitecto de moda de la aris-
Duque de Valencia, el general Narvá- tocracia del momento: José Segun-
ez, con su amplio jardín construido do de Lema. Junto a estas edifica-
frente a la estación junto al camino a ciones de iniciativa privada se
Toledo. El Palacete y Jardín de los añade el Real Palacio del Deleite,
Condes de Oñate, construido en la en la finca de dicho nombre, desti-
década de los sesenta en la calle de nado a la reina madre Doña Cristi-
la Escuadra, según proyecto de José na de Borbón en 1851, como otra
Segundo de Lema, junto con otro de las destacadas y principales
chalet pequeño, cuatro invernade- nuevas residencias decimonónicas.
ros, varios estanques, una montaña
artificial y un puente rústico, parcial-
mente conservado en sus instalacio-
nes. El desaparecido palacete cons-
truido en 1860, a iniciativa del Palacio de Aldama, jardín de entrada
brigadier Joaquín de la Gándara,
conocido como Palacio de Tamarit al
pertenecer posteriormente a los
marqueses del mismo nombre. Y
junto a él la quinta del banquero
Vicente Bayo, espectacular edificio,
también desaparecido, construido
según diseño de 1859 del arquitecto
José Segundo de Lema.

165
 PALACIO DEL REAL DELEITE

El Real Deleite es el último edificio

de carácter palacial vinculado a la
corona edificado en Aranjuez. Se
ubica en la antigua finca real del
mismo nombre apoyada en las lade-
ras meridionales a la población que
acompañan al llamado Cerro del Par-
naso. Carlos III realizará plantaciones
en sus peladas laderas, bajo la direc-
ción del jardinero real Pablo Boutelou,
ampliándola y cercándola, en 1765,
dotándola de una calle arbolada con
dos plazuelas con grupos escultóricos
con sirenas y escenas de caza, con-
servándose estos últimos en el actual
Paseo del Deleite.
La finca fue cedida en 1851 a la
reina madre, María Cristina de Bor-
bón, comenzando a construir un pala-
cio el año siguiente según proyecto
del arquitecto Alejandro Sureda, Proyecto de vaquería en El Deleite, Pablo
Botelou, h. 1790. Servicio Geográfico del
autor del palacio madrileño del mar- Ejército, Madrid
qués de Cerralbo, terminándose su
construcción exterior en 1854, aunque y Borbón la vende en 1924 a la Com-
sus interiores no se terminarán hasta pañía de Jesús, que ampliará y refor-
1864, junto con sus jardines, al mará el edificio en 1929 como novi-
haberse interrumpido las obras por la ciado, aunque será expulsada al
Vicalvarada. Luis Fernando de Orleáns confiscarse sus bienes en 1932, recu-
perando la finca en 1939, siendo con-
vertido en 1968 en internado de las

Vista de la fachada principal y de uno de

los cuerpos laterales

Plata baja actual

166
 Fachadas meridionales del antiguo palacio y ampliación

escuelas profesionales. Posteriormente mientras al exterior en sus fachadas

en los años 90 fue adquirido por una de ladrillo visto se mezclan los arcos
entidad privada y reconvertido en la apuntados con decoraciones y trata-
actual residencia de ancianos mientos neomudéjares.
El palacio de arquitectura eclécti- La edificación se rodea de jardi-
ca dispone de una larga planta rec- nes que conservan elementos origi-
tangular, paralela a las curvas de la nales en su parte trasera, como una
ladera, con seudo torreones resalta- pasarela de salida desde el palacio
dos en sus extremos y sendos cuer- sobre un foso, una fuente con estan-
pos resaltados en su fachada norte. A que circular y una gruta artificial,
su original fábrica revocada de cuatro destacando en el jardín delantero el
alturas la reforma jesuítica añade una notable porte del arbolado, donde los
importante edificación neomedieval pinos son protagonistas.
delantera de ladrillo visto y organiza-
ción simétrica, con inspiración tardía
de modelos neomudéjares. Crea dos
patios interiores donde se puede
observar la antigua fachada blasona-
da meridional del palacio. Se conser-
va en su interior el Salón de la Reina,
con decoración afrancesada con estu-
cos y columnas de fundición estria-
das, así como las dos escaleras late-
rales principales del antiguo palacio.
Detalle de fachada de la
Destaca en la ampliación jesuita el ampliación
bloque central de la iglesia dispuesto
entre los dos patios, y bajo ella el
comedor con doble altura y galerías
voladas perimetrales, dotados con
decoraciones interiores neohistoricistas,

Capilla y Salón de la Reina

167
 PALACIO DE BAVIERA O DE SILVELA

Modelo de los palacetes decimonó-

nicos que la aristocracia y burguesía
va a construir entorno al palacio de
Aranjuez. El palacio fue mandado
construir por el infante Francisco de
Asís en 1858, marido de Isabel II, para
su primo Adalberto de Baviera, según
proyecto de José Segundo de Lema,
ocupando los terrenos de la antigua
casa del infante D. Luis, comprados a
su muerte por el rey en 1775. El actual
palacio pasó a manos del estado al
destronarse Isabel II, en 1868, siendo
residencia del presidente del gobierno
Francisco Silvela. Se reformará y acon- Fachada sur del palacio de Silvela

Plata baja actual

desarrollada en dos alturas, coronada
por un cubierta de pizarra de fuerte
pendiente, reconstruida en la rehabi-
litación donde se ha perdido las cres-
terías de fundición que la remataban,
donde destacan los remates apunta-
dos de sus esquinazos, correspon-
dientes a una torre de esquina octo-
gonal y unas torrecillas cilíndricas en
las otras dos. La imagen neomedieval
dicionará en los años 80 del siglo XX de dichas cubiertas se refuerza con la
como vivienda particular, según pro- compacidad de su volumen y las
yecto de Luis Sierra Pérez, construyén- fábricas de ladrillo aplantillado visto,
dose en una parte de la parcela varias donde se marcan impostas resaltadas
viviendas unifamiliares. en piedra caliza de Colmenar, en con-
Orientado hacia el Palacio Real, tinuidad con sus dinteles rectos y
organiza una arquitectura ecléctica recercados de sus huecos, rematados
influida por modelos neomedievales, por arcos de descarga.
con su planta compacta rectangular La torre octogonal marca el acceso
mediante una escalinata con baranda
ciega de piedra de Colmenar, donde
estrechas ventanas escalonadas nos
señalan la presencia de la escalera
principal. Conserva también gran
parte de la cerca original de fábrica
rematada por una espléndida verja de
hierro forjado, rematada en la esquina
enfrentada al Palacio por una garita de
vigilancia de planta hexagonal, reali-
zada en sillería, además de arbolado
de notable presencia con distintas
especies, como arces, palmeras,
sauce llorón, magnolio, catalpa y
ciprés, restos del jardín primitivo.

Palacio de Francisco Silvela a comienzos

del siglo XX

168
ARQUITECTURA DEL TRABAJO. ARTESANÍA E INDUSTRIA

La recuperación del Real

Sitio con Fernando VII, después de
los desastres de la Guerra de la
Independencia, impulsará la insta-
lación de algunas industrias, como
la fábrica de jabón con una caldera
de la Compañía de Cárdenas en
Alpajés, hacia 1816, o la fábrica de
licores de Manuel Soler, construida
en el año siguiente, además del
Puente primitivo de madera del ferrocarril
intento fallido de construcción en sobre el río Tajo, grabado del siglo XIX
1816, por orden real, de una sierra
para corta de madera junto a la línea de Andalucía, con una esta-
presa del Tajo, desmontada al año ción permanente atendida por cua-
siguiente, aunque posteriormente tro operarios. Esta nueva línea se
se volverá a construir otra en establecerá con torres telegráficas,
1832. En 1825 comienza a funcio- construidas en fábrica y emplaza-
nar una fábrica de vidrio, que das en puntos elevados, según
fabricará cristales huecos y planos, diseño de José María Mathé, de las
instalada junto a la fábrica de hoy todavía se conserva en pie la
jabón de Alpajés. También a inicia- del Murallón en el camino de la
tiva particular se transforma el Cavina, integrada en una construc-
molino junto al Puente de Barcas, ción agropecuaria.
entre 1828 y 1830, por mecánicos La fábrica de harinas junto a la
ingleses en fábrica de harinas con presa del palacio se ampliará, en
seis piedras, cuyos conocimientos 1868, a 22 piedras de molienda, con
sirvieron después para levantar el sistema de molienda austro-húnga-
desaparecido Puente Colgante en ro, convirtiéndose a finales de siglo
sustitución del Puente de las Bar- en central eléctrica, cuyas instala-
cas, según diseño del ingeniero ciones han sido demolidas reciente-
Pedro Miranda de 1833, estable- mente. Se añadirá en 1873 una
ciendo hornos y talleres de fundi- segunda fábrica, construida por el
ción que servirían después para francés Michalón, ampliada a ocho
surtir de objetos y utensilios diver- piedras el año siguiente y emplaza-
sos. A ellos añade en 1848 Pascual da al final de la calle de la Huelga y
Madoz en su Diccionario una fábri-
ca de curtidos, junto al matadero, Madereros a comienzos del siglo XX
además de varias de chocolate.
En paralelo se mejorarán y cre-
arán nuevas infraestructuras como
el ferrocarril, inaugurado por Isa-
bel II en 1851, después de anterio-
res propuestas, o la renovación de
la línea telegráfica entre Madrid y
Aranjuez, en 1831, a cargo del
teniente de navío Juan José de
Lerena, en sustitución de la prime-
ra desaparecida en 1801, empla-
zándose la caseta terminal en el
Monte del Parnaso. El telégrafo se
renovará en 1847, creándose la

169
 Fábrica y
canteras de la
compañía Yesos
y Escayolas y
sala de máquinas
de la fábrica
El Tajo a
comienzos del
siglo XX

que hoy mantiene sus instalaciones.

Recibe el nombre de Fábrica de
harinas de Enrique Mejías, nom-
bre del propietario que se hará con
ella a finales del siglo, distinguién-
dose un primer cuerpo más antiguo
de otro edificio resultado de la
ampliación. En el último tercio del
siglo continua en funcionamiento la
fábrica de jabón, estando paralizada y cordones. Destacarán las instala-
la de vidrio, además del Aserrade- ciones de las fábricas de azúcar vin-
ro de madera de Barragán, cons- culadas a la expansión del cultivo de
truido en 1884, con máquina de la remolacha en Aranjuez, primero
vapor, cuyas antiguas instalaciones la Azucarera de Aranjuez en 1891
y almacenes pueden verse delante en la calle de Toledo, con capacidad
del cuartel de Guardias de Corps, o para transformar 20.000 toneladas
las canteras y Fábrica de yeso, de remolacha, cuyas instalaciones
material tradicional del lugar, con sin uso, ampliadas en el siglo XX,
unas antiguas instalaciones hoy en conservan unos espectaculares
ruinas con hornos cilíndricos conser- almacenes de esa época. El año
vados, situados en el camino a Ontí- siguiente y a iniciativa del conde
gola, aprovechando el material Benalúa se construirá la fábrica de
yesoso de los cerros vecinos. Preci- Nuestra Señora de Lourdes, en la
samente a finales del siglo se incre- antigua finca del Marqués de Sala-
menta las instalaciones industriales manca, aprovechando el antiguo
con una fábrica de pastas finas y palacete como oficinas, conservando
licores, llamada La Genovesa, otras también sus antiguas naves integra-
tres de gaseosas, y otras de choco- das en las instalaciones de INDRA,
late, de café de achicorias y de cintas en la calle Joaquín Rodrigo.

Fábrica azucarera Nuestra

Señora de Lourdes a
comienzos del siglo XX

170
 LA ARQUITECTURA FERROVIARIA: ESTACIONES, POBLADOS Y PUENTES

La primera iniciativa de esta-

blecer una línea de ferrocarril que
uniese Aranjuez con la capital fue
realizada en 1829, por una comisión
de industriales presidida por el Mar-
qués de Pontejos, según proyecto de
1830 del ingeniero Antonio de Arriete,
que no llegó a prosperar. El primer
trazado construido fue emprendido
por el Marqués de Salamanca, al reto-
mar el proyecto de Pedro Lara Meliá y
su concesión obtenida en 1844, para
realizar el tramo Aranjuez a Madrid Vista general de estación de Castillejo-
en la línea a Alicante. Se inicia su Añover
construcción en 1846, en un tramo
diseñado por los hermanos Green línea de Madrid a Ciudad Real, reali-
bajo la dirección del ingeniero Pedro zada entre 1877 y 1879, enlazando
de Miranda, terminándose el 16 de en Algodor, pasando el conjunto de
marzo de 1850 e inaugurándose por las líneas a ser gestionadas por la
Isabel II el 9 de febrero de 1851. La compañía MZA a finales del XIX, para
línea estableció la primera estación en luego formar parte de RENFE. Este
Aranjuez en el Raso de la Estrella, conjunto de red ferroviaria nos deja-
disponiendo una línea desmontable rá, además de la de Aranjuez, las
que llegaba hasta la fachada principal estaciones de Castillejo-Añover y de
en el patio de armas del palacio, sien- Algodor, ambas en uso actualmente,
do sustituida por la actual, fruto de así como los apeaderos de las
las ampliaciones realizadas en el pri- Yeguas, Las Infantas y La Flamenca,
mer tercio del siglo XX. hoy sin uso y acompañados de casas
La línea hasta Alicante se abrirá de guardas. La Estación de Castillejo-
en 1858, complementándose con la Añover, se compone de un pabellón
línea a Toledo desde Castillejo-Año- para viajeros construido en 1912,
ver, otorgada al Marqués de Sala- reformando otro anterior de 1864
manca y realizada entre 1856 y 1858, obra de Eusebio Page, además de
la línea de Aranjuez a Cuenca, reali- pabellones menores de servicios y de
zada entre 1882 y 1883, otorgada ini- enclavamiento de la misma fecha.
cialmente a Bartolomé Famés y la Siendo la Estación de Algodor la de

Andén de la Estación de Algodor y depósitos de agua

171
 Puente de piedra
del ferrocarril sobre
el Tajo y en primer
término madeteros,
a comienzos del
siglo XX

mayor interés y complejidad después mitad del siglo XIX, en algunos casos
de la de Aranjuez. Cuenta con un sustituyendo anteriores puentes
edificio para viajeros, en arquitectura dañados por las riadas. El más
neomudéjar, construido en 1917 importante es el Puente del Jarama,
según proyecto de Narciso Clavería, correspondiente a la línea de Madrid
acompañado de pabellones menores, a Aranjuez, con vigas de más de cien
además de otras instalaciones com- metros de longitud y construido entre
plementarias ferroviarias y un pobla- 1860 y 1868, como una de las impor-
do de trabajadores ferroviarios, orga- tantes realizaciones en dicha línea. El
nizado con viviendas unifamiliares en Puente del Tajo de la línea de Madrid
hilera siguiendo un modelo repetitivo, a Ciudad Real, construido entre 1877
con capilla, dispuestos al lado de las y 1878, el Puente del Algodor y el
vías, que se complementa con otro Pontón de Ronadejo de la línea de
grupo de viviendas de principios del Madrid a Toledo, construidos el pri-
siglo XX en el exterior, formando un mero entre 1877 y 1878 y el segundo
auténtico barrio ferroviario. entre 1857 y 1858, completan los
Completan el equipamiento de antiguos metálicos conservados,
dichas líneas férreas un grupo de junto con otros puentes y pontones
puentes, realizados en vigas de celo- menores de fábrica. También es rese-
sía y cerchas metálicas sobre pilas de ñable el Puente del Tajo de la línea
fábrica, construidos en la segunda de Madrid a Aranjuez, en fábrica de
piedra y hormigón realizado entre
1932 y 1935, sito junto a las pilas y
estribos del primitivo puente de
madera original a la salida de la esta-
ción de Aranjuez.

Puentes sobre los ríos Algodor y Jarama

172
 LA ESTACIÓN DE FERROCARRIL DE ARANJUEZ

El edificio actual sustituirá a la

antigua estación gestionada por la
empresa MZA y enfrentada al palacio
real, diseñado por Narciso Clavería,
autor de la estación neomúdejar de
Toledo fechada en 1917. Se construye
entre 1922 y 1924, siendo Maragliano
autor de los mosaicos de sus fachadas
e interior, así como de los pasadizos
de acceso a las vías, recientemente
descubiertos en una restauración en
1995. Se completa con distintas edifi-
caciones de pabellones de servicio y
de enclave, almacenes y muelles de
mercancías, edificios de oficinas y dor-
mitorios terminados en 1927.
El edificio de viajeros se organiza
simétricamente en una arquitectura Antigua estación y andenes de la estación
ecléctica de gran calidad e influencias de Aranjuez, a comienzos del siglo XX
historicistas y neomudéjares, con un
cuerpo central de mayor entidad,
correspondiente al vestíbulo de viaje-
ros, acompañado de dos alas latera-
les de dos alturas, correspondientes
a distintos servicios, que se resaltan
en dos cuerpos extremos, todos ellos
de planta rectangular, orientando su
fachada principal a una plaza de
acceso, delimitada lateralmente por
los jardines de la casa del jefe de Antigua estación de la vía férrea de
estación, el edificio de correos y otros Cuenca, a comienzos del siglo XX

Plata baja actual de la estación de Aranjuez

Vista de la fachada principal de la Estación de Aranjuez

173
 Vista de la Estación de Aranjuez desde el puente del camino de Toledo

auxiliares, mientras hacia los ande- lado partido con maineles con forma
nes se acompaña de una marquesina de columna historicista, y enjutas
metálica que abraza el edificio apoya- con azulejos decorados, coronándose
da en pilares roblonados y vigas de con gablete escalonado volado que
celosía. incorpora un reloj, enmarcado con
Destaca el tratamiento de facha- cenefa de flores de cerámica, rema-
das, con planta baja en fábrica de tando con gabletes escalonados los
mampostería, huecos recercados en cuerpos extremos.
sillería de piedra de Colmenar, mar- En el interior el vestíbulo se con-
cándose decoraciones a manera de vierte en una sola altura, con techo
modillones de apoyo de la imposta en artesonado moldurado y trata-
intermedia, y planta superior en mientos de huecos que siguen la
fábrica mixta de ladrillo visto, cajo- organización general de fachadas,
nes de mampostería y detalles de inferiores escarzanos y superiores
sillería. Mientras en el nivel superior adintelados con apilastrado y peto de
las alas se dotan de balcones aisla- sillería, rematados con arcos de ladri-
dos o en agrupación, alternados son llo, incorporando paños, zócalo y
huecos menores, el cuerpo principal remates de cerámica decorada. Se
se constituye en triple arcada apoya- acompaña, englobados en la marque-
da en apilastrados e imposta de sille- sina del andén principal, de pabellón
ría caliza, incorporando hueco adinte- de aseos junto a pabellón lateral de

Vista de los andenes

174
 Detalles de
la fachada

una altura en unidad con la estación,

además de marquesinas metálicas
que protegen los andenes conectados
por pasadizos subterráneos, dotados
de paneles cerámicos decorados.
Al exterior se dispone exento en
el lateral derecho el edificio de
correos, continuando con tratamien-
to simplificado la arquitectura del
pabellón de viajeros en su única
altura. El resto de los edificios auxi-
liares de la estación constituyen un
conjunto arquitectónico con estética
Vista del techo y vestíbulo de la Estación industrial diversa, realizados entre
1922 y 1927, donde se alternan
fábricas de mampostería careada,
divididas con hiladas de ladrillo
visto, con fábricas de ladrillo con
refuerzos de sillería o paños revoca-
dos, y recercados de huecos normal-
Subida al andén y marquesina mente en arco rebajado o escarzano
en piedra o ladrillo.

Almacén ferroviario

175
LA CIUDAD DESARROLLISTA

El arranque del siglo XX pon- Aranjuez en la Guerra Civil será un

drá en crisis la industria azucarera importante punto en el control de
naciente a finales del XIX, anterior- la presión sobre Madrid de las tro-
mente pujante con la pérdida de las pas de Franco, quedando algunos
colonias en América, debido a la búnkeres emplazados como obser-
fuerte competencia y aumento de la vatorios en los cerros yesíferos que
producción nacional, aunque sus dominan la población y la vega.
instalaciones tendrán un futuro Sufrirán significativos daños algu-
paradójico. Mientras la azucarera nos edificios de la ciudad, siendo
Nuestra Señora de Lourdes dejará los más afectados algunos religio-
de producir en 1905, para reconver- sos, particularmente la iglesia de
tirse sus edificios después de la Alpajés, objeto de reconstrucción
Guerra Civil en una industria militar, en la posguerra, junto con el con-
la Azucarera de Aranjuez se conver- vento de San Pascual.
tirá en la posguerra, al ampliar y El impulso industrial de Aran-
modernizar sus instalaciones, en juez tendrá lugar a partir de
una de las fábricas de azúcar más medianos de los años cincuenta,
importantes de España, hasta su reutilizando incluso anteriores ins-
abandono a finales de los 80, cuyos talaciones, con empresas como
edificios sin uso nos muestran
arquitecturas de los años 40 de
contenido lenguaje racionalista y
ampliaciones de los 60, junto con
los antiguas naves del XIX.
Experiencia fallida será el
importante proyecto de los Estu-
dios Cinema Español SA, que se
comienzan a construir en 1932 en
Aranjuez, según diseño del arqui-
tecto Casto Fernández-Shaw, con
Proyecto de Estudios de Cinema Español
la idea de crear un auténtico Holly-
S.A.; perspectiva del primer grupo de
wood español, que la Guerra Civil edificios en construcción. Casto
dejará interrumpido. Precisamente Fernández - Shaw Iturralde, 1934

Vista aérea de Arajuez en los años 1920

 Propuesta para el
Nuevo Aranjuez,
Francisco Diemenger.
1959-1960

Afga-Gevaert, la Sociedad General 1967. Bloques de vivienda de pro-

de Cables Eléctricos, luego conver- moción pública junto con otros de
tida en Pirelli, Experiencias Indus- iniciativa pública se desarrollarán
triales, la actual INDRA, Sociedad en nuevos polígonos urbanos, ade-
Ibérica de Detergentes, hoy Lever más de colonias y expansiones de
Ibérica, la Compañía Española de viviendas unifamiliares, modifican-
Penicilina y Antibióticos, o FEMSA do sustancialmente la imagen del
entre otras. Ello generará un sus- lugar. La ciudad superará los 35.000
tancial cambio en la imagen de la habitantes a finales de los setenta,
ciudad, generándose un amplio constituyéndose en 1980 en cabeza
desarrollo urbano, donde de la ini- de partido judicial, aunque su creci-
cial población, basada en activida- miento no será comparable con las
des agropecuarias vinculadas al localidades madrileñas del área
Real Sitio, se pasará a una ciudad metropolitana de Madrid. La incor-
con vocación industrial que, en el poración a la red del Canal de Isa-
Plan General de Urbanismo de bel II, en el año 1987, permitirá
1968, se pretende dotarla de una garantizar el abastecimiento de
función de descongestión de la agua a la población, habiéndose
capital madrileña, que no llegará a acelerado su desarrollo urbano en
consolidarse.
A los primeros crecimientos en
los bordes de la ciudad histórica,
donde se sustituirán anteriores edi-
ficaciones, seguirán desarrollos
lineales apoyados en las vegas,
como la expansión del Puente
Largo, desarrollada a partir de

Azucarera de Aranjuez; vista general e

interior de la nave de almacenes

179
 Vista del casco urbano desde el mediodía, con la Plaza de Toros en primer término y a la
derecha el Convento de San Pascual

los últimos años, superando los Apoyado en el Cortijo de San Isidro

50.000 habitantes en el 2008. se desarrollará un nuevo barrio en
Significativa es la actuación en los años ochenta, con un buen
el ámbito rural llevada a cabo en el número de promociones recientes
Cortijo de San Isidro, organizando de viviendas unifamiliares al norte,
un nuevo poblado de colonización, ampliando notablemente su exten-
en 1948, a cargo del Instituto sión. Otras incorporaciones recien-
Nacional de Colonización, junto con tes, con repercusiones en el desa-
la Escuela Mayor de Orientación rrollo urbano, son el centro
Rural, según proyecto de Luis penitenciario Madrid-VI, junto a la
Gutiérrez Soto, de 1940, o algunas carretera a Toledo, el polígono
nuevas fincas agropecuarias como industrial Gonzalo Chacón, junto al
El Palomar, construida en 1968 para cerro de la Linterna, o el centro
el torero Sebastián Palomo Linares. comercial del paseo del Deleite.

Plan de Revitalización
de Aranjuez. Gerhard
Loch y Carlota
Navarro, 1989

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ARANJUEZ, LUGAR TURÍSTICO Y PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

El turismo de Aranjuez ten-

drá su origen a comienzos de este
siglo en la oportunidad de despla-
zamientos que posibilitará el tren,
con expresos diarios e incluyo con-
voys especiales con precios reduci-
dos los días de las fiestas, de corri-
das de toros y festivos en
primavera, cuando se celebraban
carreras de caballos en el hipódro-
Tarjeta postal de los años veinte
mo de Legamarejo, acabándose
por denominar como el tren de la
turismo en la plaza de Rusiñol,
fresa, en referencia a uno de los
donde se expedía el billete para las
productos tradicionales que se
visitas guiadas por el palacio y los
ofertarán en el lugar. Para atender
jardines, pudiendo reseñar un buen
a dicha demanda se construyó a
número de establecimientos hote-
comienzos de siglo un pabellón de
leros como el Gran Hotel de Pastor
instalado en el antiguo palacio de
Godoy, pudiendo comer en restau-
rantes al aire libre, como La Rana
Verde, o en distintas casas de
comidas: Las Columnas, La Madri-
leña, La Riojana o Petit Fornos.
Símbolo de esta naciente acti-
vidad son las estancias del pintor
Santiago Rusiñol en Aranjuez,
lugar elegido como descanso y
como motivo de su pintura, parti-
El cenador del Jardín del Príncipe, cularmente por la imagen románti-
Santiago Rusiñol ca de sus jardines. Rusiñol nacido
en Barcelona en 1861, amigo y
compañero del también pintor
Plano turístico de Aranjuez, Elías
Tormo. 1920 Ramón Casas, obtendrá en la

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exposición nacional de Madrid de Interés Cultural. La declaración de
1911, medalla de primera clase por Patrimonio de la Humanidad por la
su obra Jardines de Aranjuez, Unesco como Paisaje Cultural del
galardón que obtendrá también en Real Sitio de Aranjuez en 2001, per-
1912 y 1929. De su presencia en mite reforzar precisamente el enten-
Aranjuez queda el nombre que dimiento de este conjunto territorial,
recibirá un cenador cubierto de como reconocimiento de sus valores
vegetación del Jardín patrimoniales y clara
del Príncipe: Cenador apuesta por combinar
de Rusiñol, reflejado el disfrute de estos bie-
en distintos lienzos nes, vinculados a la
del pintor. Se acogerá actividad turística, con
en la Fonda del la preservación de los
Comercio, hoy deno- mismos, dentro de un
minada Hostal Rusiñol entendimiento de desa-
en su honor, estable- rrollo sostenible local.
cimiento sito en la Un hecho significa-
esquina de las calles tivo, en el reforza-
de San Antonio y Cuadro goyesco en la miento de su papel
Stuart, donde pasará representación del Motín turístico, es la decla-
los últimos años de su de Aranjuez ración de interés turís-
vida, muriendo alli en tico nacional, en 1992,
1931, como refleja una lápida en de la Fiesta del Motín de Aranjuez,
su fachada. celebrada desde 1982, donde se
En paralelo a la presión inmobi- representa el levantamiento popu-
liaria de los años setenta, que reno- lar, realizado en la noche del 17 de
vará la edificación de los bordes del marzo de 1808, contra el privado
casco, se promoverá la declaración real Manuel Godoy -duque de Alcu-
de Conjunto Histórico-Artístico del dia, Príncipe de la Paz y Generalísi-
Real Sitio de Aranjuez, realizada en mo de los Ejércitos- ante el fuerte
1983 y con incoación del expediente descontento popular y el temor al
en 1977, de cara a generar una pro- supuesto secuestro del rey Carlos
tección de su patrimonio arquitectó- IV por los franceses.
nico y urbanístico. Con anterioridad Otras actuaciones recientes
había sido declarado Monumento resultan claramente contradictorias
Histórico Artístico, en el año 1931, el con las anteriores proposiciones de
Palacio Real y los jardines. A ellos se sostenibilidad, como la gigantesca
sumarán más recientemente, el urbanización de viviendas unifami-
Convento de San Pascual, declarado liares apoyada en la Montaña,
en 1999, o la Capilla y Arcos de San junto con el nuevo casino, como
Antonio, en 2002, como Bienes de nuevo equipamiento recreativo.

Fachada del
Palacio Real
de Aranjuez

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EL IMPULSO REHABILITADOR: NUEVOS USOS CULTURALES Y
EDUCATIVOS PARA EDIFICIOS ANTIGUOS
En las dos últimas décadas tridente, del Príncipe y las Infantas,
del siglo XX se producirá un impul- las plazas de Rusiñol, de la Consti-
so a la recuperación de la ciudad tución, de Abastos, de San Pascual
histórica, centrado particularmente o de la Primavera, así como las
en la rehabilitación de buena parte calles del Almíbar o de Andalucía,
de sus edificios históricos, en gran incluyendo su arbolado, así como
parte abandonados, así como en la los nuevos parques de Almansa o el
mejora de sus espacios públicos municipal del Pozo de Nieve.
urbanos. El Plan Especial redactado Importantes actuaciones públi-
por el arquitecto Rafael Moneo en cas de rehabilitación se realizarán
1983, junto con estudios municipa- en distintos equipamientos, como
les de rehabilitación realizados por sobre el Mercado de Abastos,
Juan José Echevarría, en 1982, cubriendo su patio interior para
marcarán este proceso recuperador mejorar sus instalaciones comer-
del patrimonio arquitectónico y ciales; en la Plaza de Toros, crean-
urbanístico de Aranjuez, hoy toda- do el museo taurino; la conversión
vía inacabado, relacionado con la del Palacio y Cocheras de la Reina
potencialidad turística del lugar. Así Madre en Centro Cultural Isabel de
se acometerán distintas actuaciones Farnesio, con espacios de auditorio,
de urbanización y mejora de los biblioteca y sala de exposiciones;
principales espacios urbanos: todos ellos según proyectos de
calles, paseos y plazas, destacando Juan José Echevarría y Enrique
el realizado en la Plaza de San Teresa, a cargo de la Comunidad
Antonio, en los años noventa, apro- de Madrid y el Ayuntamiento. Esta
vechando la desaparición del paso pendiente de ejecución las obras de
de la carretera Nacional de Andalu- reconstrucción del Coliseo Real,
cía por el núcleo, según proyecto de según proyecto de Mariano Bayón.
Santiago Camacho. A ellos se aña- Otras intervenciones, de principios del
den los espacios de las calles del siglo XXI, incorporarán la actividad

Patios del Centro

Cultural de Farnesio

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 Fachada sur y entrada
principal del Centro de
Estudios Superiores Felipe
II, antiguo Cuartel de
Guardias de Corps

Bellas Artes, estos últimos en la

Casa del Gobernador, según pro-
yectos encabezados por Nieves
Montero Arranz.
Intervenciones restauradoras se
realizarán en paralelo a aquellas,
en las dos últimas décadas del siglo
XX en el bloque monumental del
palacio y edificaciones anejas, a
cargo de Patrimonio Nacional. En el
universitaria en Aranjuez, en un Palacio Real, con restauraciones de
plan que pretende dinamizar la cubiertas en el cuerpo antiguo, rea-
población partiendo de las propues- lizadas a finales de los noventa,
tas realizadas en el Plan General de donde ha sido descubierto el techo
Ordenación de 1996. En concreto, de la antigua capilla, e interiores
las rehabilitaciones del Cuartel de del ala norte, obras recientemente
Guardias de Corps y de la Casa del terminadas; en la Capilla de San
Gobernador albergan el Centro de Antonio que fue objeto de restaura-
Estudios Superiores Felipe II, vin- ción general a finales de los ochen-
culado a la Universidad Compluten- ta, en la Casa de Oficios, donde
se de Madrid, con estudios de además de acondicionar distintos
Comunicación Audiovisual, Ingenie- espacios para equipamientos de
ría Informática, Traducción e Inter- justicia y hacienda, en los años
pretación, Empresariales, Turismo y noventa, se realizará un nuevo
Centro de Estudios Superiores Felipe II, antigua Casa del Gobernador: patio y escalera de
acceso a cubierta

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 Casa del Gobernador: fachada norte. Proyecto de restauración. Nieves Montero Arranz

jardín; así como la rehabilitación de mos tiempos, como la conversión

la Casa de Cocinas, realizada del Picadero del Príncipe de Astu-
recientemente. También los jardi- rias, residencia de Godoy, en Hotel
nes han sido objeto de distintas NH, conservándose la crujía trasera
actuaciones restauradoras, en el abovedada y la portada de entrada
mismo período, como el Jardín del originales, construidas a caballo de
Rey, en la segunda mitad de los los siglos XVIII y XIX, en una inter-
ochenta, donde se ha restituido la vención que ha completado el volu-
fuente de jaspe y su antigua pavi- men del inacabado edificio, objeto
mentación; y al mismo tiempo el de asalto en el Motín de Aranjuez.
de la Isla, recuperando setos y Sin embargo queda un impor-
caceras de riego, además de la res- tante reto en el casco histórico,
tauración de la fuente de las Arpí- además de completar algunas
as; la del Jardín del Parterre, remo- rehabilitaciones en edificios singu-
delando sus setos, realizada en los lares, como el hospital de San Car-
noventa; así como restauraciones los o las Casas de Infantes, que es
puntuales en el Jardín del Príncipe, el fomento de una adecuada reha-
como el estanque Chinesco en los bilitación de los edificios residen-
noventa, o la reciente restauración ciales del mismo, al conservar un
integral de la Casa del Labrador, buen número de ejemplares de
aunque la reciente redacción de un interés destacando sus organiza-
plan director de los jardines augura ciones interiores en forma de
intervenciones restauradoras más corralas, pues el actual planea-
intensas en el futuro inmediato. miento está permitiendo sustituir y
La iniciativa privada también ha modificar indiscriminadamente el
participado con intervenciones res- perfil consolidado de las actuales
tauradoras significativas en los últi- edificaciones y manzanas.

Antiguo Picadero del Príncipe de Asturias, hoy convertido en Hotel

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ARANJUEZ ESPACIO NATURAL. ECOLOGÍA Y MEDIO AMBIENTE
DEL SITIO
Los valores paisajísticos del
Real Sitio, donde se suman los tra-
tamientos de jardines, huertas,
sotos, dehesas y paseos arbolados,
con las infraestructuras hidráulicas,
a las propias actuaciones edificato-
rias y urbanas, a los propios ele-
mentos naturales del lugar, en los
que destacan los ríos y sus vegas,
sus cerros yesíferos, sus espacios
salobres, con antiguas salinas
abandonadas, junto con la flora y
fauna autóctona, hacen de este
territorio municipal un lugar excep- Hojas otoñales del liquidambar
cional en el ámbito madrileño.
Destaca especialmente el lugar reales, frisos, rabudos y silbones.
de El Regajal-Mar de Ontígola, Este valle aparece delimitado por
espacio natural protegido por la cerros yesíferos, poblados de tomi-
Comunidad de Madrid, incluido en llo, espino, esparto y coscojas, en
la Red Natura, en 2000. Este terri- forma de matorral, donde se han
torio húmedo singular de 600 hec- documentado más de ciento cin-
táreas aparece articulado por la cuenta especies de mariposas, con
presa naturalizada del Mar de Ontí- numerosos endemismos y especies
gola, con vegetación palustre: amenazadas, destacando por su
espadañas, juncos, carrizos, mim- especial interés la Zerynthia rumi-
breras o sauces, donde nidifica na. Otras especies singulares de
diversa avifauna: garzas reales, mariposas por su rareza son: Euch-
aguiluchos laguneros, pollas de loe belemia, Euchloe tagis, Gege-
agua, fochas, patos cuchara, cerce- nes nostrodamus, Lybythea celtis o
tas comunes, somormujos lavan- Pieris mannii. Su presencia se
cos, porrones comunes o ánades extiende a otros espacios de las

Los Mellizos, ejemplar singular de plátano con dos troncos que arrancan desde su base

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 Zerynthia rumina Pieris mannii

vegas de Aranjuez, donde sus sin- que se densifica con carrizales,

gulares ejemplares diurnos endémi- espadañas y juncales en las orillas
cos adquieren los tamaños menores de los ríos con depósitos aluviales.
conocidos de sus especies, llegando A ellos se suman alamedas y cho-
en número de sus variedades a ser peras, habiendo sido muy dañadas
un tercio del total peninsular, lo que las olmedas por la grafiosis, aunque
refleja su extraordinaria importan- con grupos de arbolado recuperán-
cia entomológica. dose, junto con los paseos arbola-
Las riberas de los ríos Tajo y dos donde otras especies arbóreas
Jarama, especialmente el primero se hacen presentes, destacando los
por su mayor vinculación al Sitio, grandes ejemplares de plátanos,
ofrecen también organizaciones de junto a tilos y álamos. La mejora de
interés ecológico, como algunos de las condiciones del agua de sus
los sotos vinculados a ellos, desta- riberas en los últimos años, hace
cando el del Rebollo, por su mejor que se haya reforzado la presencia
conservación e integridad, acompa- de avifauna vinculada a humedales,
ñado en la otra orilla por el espacio juntamente con otras especies aso-
semi naturalizado del Jardín del ciadas a espacios boscosos, donde
Príncipe, donde son visibles faisanes rapaces protegidas han sido avista-
y pavos reales junto con otras espe- das, como el búho real, junto con
cies animales autóctonas. Apoyada especies de mamíferos vinculadas a
en el río se conserva una densa y la caza más habituales en paisajes
abundante vegetación de ribera, meseteños, confirmando la entidad
donde tarays, sauces, alisos o arces natural e importancia ecológica de
crean una vegetación en galería, los mismos.

Rivera y
Sotos
del Tajo

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