PREFACIO En su “Tratado de la Pintura” Leonardo da Vinci imparte profundos con- ceptos de la Composicién’ Aurea, a la altura de sus contemporincos; los plésti- os de entonces, aun los principiantes, posefan los conocimientos elementales de 1a Composici6n, universalmente difundidos; motivo por el cual Leonardo no hace mencién muy detallada, tal como hoy ha menester, de la atitmética y de Ja goometria que en ella intervicnea aplicadas. En os libros de Patologia no se trata la anetomia elemental, como tam- poco la gramétice en los tratados de Literatura. Ni de los Egipcios © Grieges, ni de los Romanos por intermedio de Vi- ‘ruvio, nos legan esas simples nociones. Fibonacci aclara la parte matematica {que mos beneficia, Luca Paccioli,en su libro “La Divina Proporcidn”, tratado dle matematicas, se refiere a la apariencia “divina’” de los nimeros y de Ia geo- metria, Matila C. Ghyka, en sus extensos y hermosos libros, hace el mejor y mas completo aporte a Ja cultura moderna, con el estudic de las técnicas com- positivas de todas las manifestaciones de las artes en general; analiza la inter- vencién del "Némero de Oro", en Poesia y Misica, y ademis, en Filosofia, Metafisica y Ritos Migicos. Sus conclusiones matematicas resultan un tanto ‘complicadas para los plasticos. Gtyka es un matemitico esteta; se propone ex- tasiarnos con Ja armonia y Ia belleza de los nimeros y su presencia como RAZON de todas las formas de la naturaleza y sostén de todas as artesanias profesadas por el hombre.10 PABLO Tost Casi todos los autores que han tratado el tema, sobre pintura, escultura 0 ‘arqitectura, son historiadores 0 criticos del arte; enuncian sus preferencias per- sonales y a los artistas predilectos les adjodican lo que posiblemente no hicie- ron. En cuanto a la esculrura y la srquirectura no se ha hecho casi nada, Hace ‘mucho tiempo que se navega a Ja deriva, ‘Los plisticos parecemos ridiculos o absurdos poctas que se niegan, més bien se vanaglorian de no querer aprender a escribir gramaticalmente, Es urgent el esclarecimiento verdadero, sin eufemismos ni adjetivos; un texto tée- nico, peéctico, para profesioneles y también ilustcativo pata todo hombre cult. Este libro tiende a ese fin y esté dedicado a los estudiantes de Bellas Artes y-de Arquitectara.! Su propésito es difundir, valgatizar esta materia de estudio y aclarar el “OCULTISMO” que se hace de la Composicién Aurea; ordenan- do las confusas interpretaciones y sobse todo las aplicaciones erréneas que de ella se hacen en plstica. Se discute su eficacia mas por falta de informacin que por convicciones directas o por experiencias fallidas. La teorfa y 1a prictica de In composicién urea en plistica son conocimientos tan simples como las cuatro operaciones aritmétices © la geometria elementales; deberian formar parte de la labor técni- 2 rutinaria, Teataremos de definir, lo mis claro posible, qué es la “Propor- cién Aurea”, Cortar una linea en dos partes desiguales, pero de manera aque el segmento MAYOR sea a TODA Ia linea como el ‘MENOR Jo es al MAYOR, De esta manera se establece una relacién de tamatios, con la misma pro porcionalidad entre el TODO dividido en MAYOR y en MENOR. Esto es un resultado similar « Ia “Media y Extrema Razén". y Esta proporciéo, o sea esta forma de.seccionar proportionalmente una linea, se lama: “Proporcién Aurea. La representacién en ntimero de esta re- Jacién de tamafios se lama: “Niimero de Oro”. ‘Cuando se organiza un cuadeo, una escultura 0 una pieza arquitecténica aplicando estas relaciones, se logra espontineamente una composicin en pro- porcién urea, Es aconsejable desechar otra denominacién; ésta es Ia adoptada por Leo- ardo da Vinci. ‘Modernos © pasatistas, los poetas y los misicos aplican férreas reglas teé- 1A COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS u ricas para componet:' La Proporciin Aurea es eficaz herramienta de composi ciéa, comin a todas las arts. Su aplcaci justay discret oculta su preensos én las obcasrealizeda, canto para el nef como para el espectdor, Queda sclarado con lo dicho que la cmposicién en Proporcdn Auea no es una fina ida; como la gramatica no lo es para el poeta o el solfeo para el nis S empeco a len o acl ein, pest mise. No roporcién Auzea ¢5 solamente Ia parte “PROBABLE” del arte, ‘Metédicamente despojaremos a esta mateia tan vilipendiad de las espe- culaciones maremiticas, sofsticas, literaoides, miticas y sabre todo de Ins che. tivaciones con que sucie venir empaceda, " __, Nuesto propésito es hunmilde y especitico. Teataremos esta materia de aficio para pléstios,vsta por un pléstico,a modo de ensayo de solucién de eg ropios problemas. Procurando ser metédices, concrets, simples, como ui fare un tratado elemental de gramética 0 de teoria de la misicn “LA SUMA DE LAS PARTES COMO TODO ES LA MAS PERFECTA RELACION DE PROPORCIONES."LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS INTRODUCCION: la obra de arte debe parecer de generacién expontines, Ser necesatia Come un ser, completa; anatémicamente .organizada; reconocible como una persona, El arte vive independientemente de su autos, mejor y més que su autor, ‘Todas Jas manifestaciones del hombre, la pelabra, el canto, el color, le forma, dan presencia visible al deseo de sobrevivit.* ° ‘as obras macstras del pasedo perduran, cumplienco ese designio, porque fueron realizadas como procede la naturaleza, légica y econémicamente. Con ‘un minimo de materia organizada se obtiene un miximo de eficacia. Parecen ficiles, naturales, como hechas de un soplo, sin alarde, sin derroche ni proeza, contorsiones 0 dramatismo. Del 4romo a Ia estrella, todo es simple, ordenado, de sobria medida, de arménico ritmo, de proporciones aureas. A fuerza de renunciamiento el hombre simplifica su vida y su saber. Sélo como una rara y costosa conguista llega a sentir elementalmente y entrar asi fen la GRACIA de la naturaleca, Cualquier sencillo corazén experimenta el amor y se enternece, pero sélo lunos pocos han Iegado a hacer de este sentimiento comin, obra imperece- ate puro, universal, Neditacién y pasién es In didéctica del artista. Se salva por el equilibrio fre el saber y el sentit, La profundidad del saber da jerarquia a Ia intensidad del sent EL plistco debe someter su emocionado sentir a la organizacién razonada del NUMERO que lo depura y civilza, haciéndolo apro a la obra de arte, para ‘que de verdad brille como discreta y veridica joya en apropiado estuche, "EL nimero czea orden, el orden ritmo, ¢l ritmo engendra srmonia, Po- copie Ta“ PaBLo Tosto driamos llamar a todo esto Ja Civilizacién del Orden, que es belleza recreada, compuesta, hummanizade, Todas as artes estin sometidas al ineludible tutelaje de lt composicién éarea. El pléstco usa como lenguaje transmisoc la Linea, la forma, el color; estos elementos estin en “bruto” en Ia. naturaleza como dis- persos y latentes genes; lo mismo que las palabras y los sonidos; su adapraci6n én arte supone elaboracién:, mimero, geometsa, ritmo. ‘La proporcién aurea esth presente en todo el universo. La naturaleza esti corganizada en subdivisiones o desarcollos de relaciones Iégicss, arménicas. El artesano debe procurar aprovechar esta ejemplar modalidad y aplicarla sus creaciones, para naturalizar sus inveatos plisticos. El hombre es un animal vertical, contempla y construye verdealmentes se sinia esponténeamente en el ¢je de las cosas que lo rodean y asi descubre 1a ‘Simetria y también la Asimeta; relaciona los tamaiios, sus equivelencias, las Medidas y las Proporciones de esas Diferetcias, La Proporcién es la RELA CION de dos medidas diferentes; de ello dedujorel niimero que representa y descubre Ia PROPORCION AUREA, y por ella, la manera de recomponer la Inatucaleza, en las obras de si imaginacién, Desde aqui percibe que las cosas gue ve zon la apariencia det Néimero: 'EI niimero per produce simetria, que ¢s ritmo igual, monétono; el nme: ro impar produce asimettia, ritmo discontinuo, variado, inestable, El “Niémero de Oro” produce equilibrio arménico de proporciones perpetuas. Ta proporcién aurea es ef EQUILIBRIO DE LAS DIFERENCIAS. Es aclemis, mesura, economia, simpleza. El ritmo es una especie de secuencia de ‘espacios, fraccionando magnitudes Auteas. © En las obras de arte, el nimneto, el tiempo, el movimiento, estin estéticos, como un fragmento de eternidad cristalizda, para que duren estas aventuras plistcas del horabre. LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 1s EL NUMERO DE ORO Ia setie de Jos niimetos nacurales: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, et, tienen cada uno de ellos una vnidad mas que el anterior y una menos que el siguien te; estableciendo una relacién igual y constant, de simettia simple, monétona Si esta serie se hace aditiva, es decir, que cada tétmino sea igual a la suma de Jos dos anteriores, se obtendré enconces una serie asimética, pero arménica, por ser proporcional " " Ejemplo: 1+ 1 = s+8 1+2=3, 243= 13, 8+13=21, 13+21=34, ete. a+5—8, __ Asi se forma fa famosa serie de Fibonacci, Leonardo da Pisa, maceméi- no del 1200, que es a siguiente: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, etc, etc. Estos niimeros representados en forma de quebrados constituyen una serie de fracciones arménicas y proporcionales entre si. Comenzando por el cero y formando quebrados con dichos nimeros sucesivos, se obtendré una serie de quebrados de relacién Menor, que es: 3 8 2 35 o 1 34 BD etc, etc En cambio, se forman de manera que el Numerador sea igual ala soma de-los dos términos del quebrado anterior y el Denominador sea Ia suma del Numerador propio, mas el Denominador precedence, se obtendra oxca serie de quebrados de relaci6n Mayor, que es 1 2 3 OB 34 89. 1 3 8 2 & Ww Combinando estas dos series de quebrados tendremos otra més amplia, de escalonamientos mis préximos y que ademis presenta posblidads mayores Esca es a mis completa serie de quebrados arménicos 13 21 34 5589 8 13 21 34 55 89 (144 35 + 816 PABLO TosTO Es notoria la armonia que surge de esta serie de relaciones, que compara. das resultan de una proporcionalidad constante, cepresentada por la cifra 1,618, ‘que es el Numero de Oro; al ser aplicado a las medidas de lineas, figuras 0 ccuecpos poliédricos, éstos guardarin esa misma relacién aurea. : 2 Si se divide el Denominador por ef Numerador, a partir del quebrado — 34 aparece una cifta constante, que es el Numero de Oro = 1,618. Si se procede a la inversa, resulta otra cifta también constante, 0,618 que, en cuanto a pro- pporcionalidad, representa lo mismo, 21 Numerador 34 Denominador Ejemplo M+ 211618 21-3 Los quebrados anteriores dan, Igicamente, otras cifras aproximadas. Te- rnemos aqui la serie de quebrados con los dos resultados de la relacién de sus cifras; arriba: el resultado de dividir el Denominador por el Numerador y abajo: el de dividir el Numerador por el Denominador. 1,000 2,000 1,500 1,666 1,600 1,625 1,615 1 1 2° 3 5 8 13 1 2 3 3 8 3 21 1,000 0500 0,666 0,600 0,625 0,615 0,619 1618 1618 1,618 1,618. 1,618 1,618 1,618 2343589123357 34 CO«S 814 BS BT GIO 0,618 0618 0,618 0618 0,618 0,618 0,618 1618 1618 1,618 1,618 1,618 1,618 1,618 610 987-1597 258441816765 etc 987 1597 2484 4181 676510946 ex. 0618 0618 0618 0618 0618 0,18 Se puede seguir asi indefinidamente y siempre la cifra 1,618 es constante, ‘Tiene muy bien ganado el nombre de NUMERO DE ORO. 1,618 1A comPOSiCION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS uv LA PROPORCION AUREA El Nimero de Oro en geometria es Ja Proporcién Aurea. Este nimero lo hemog visto surgit de Ta seiie de Fibonacci, como simbolo de Ja constance re- laci6n’ arménica entre magnitudes diferentes. I nimero de oro representa también rafios, entre dos lineas de-medidas diferentes; entre medides diferences; entre. dos ¢ jcos_de-medias diferentes, Esta proporcionalidad de medides diferentes cs perpetua, entre objets cutos. geo Févicamente y se Hama proporcién aurea, cuyo simbolo es el nimero de oro = 1,618. "Ademés, cualquiera de estos tes elementos geométricos pueden ser cor tedos, subdivididos o seccionados en proporciones duceas. El espacio 0 intervalo de separacin entre objetos también es susceptible de soporter este mismo or denamiento, como se vera mas adelante ‘Damos ahora un ejemplo simple: Una Linen, Para todos Jos elementos geométticos vale el mismo razonamiento. ‘Una linea, de cualquier medida, puede ser dividida 0 seccionada de dife- rentes maneras: relacién de proporciones.de-ta- ‘entre dos figuras geométricas de IF Sise la corta por el medio, en partes iguales, se obtiene una simeuia Simple, monétona, de relscién constante, de ritmo estético; efecto si- milar al de Ie serie de los némezos navurales. 2 Si se la divide por cualquier parte se produce una asimetrfa irazona- ble, sin armoni, ni ritmo, ni légica; produciendo un efecto de des: equilibrio inestable y de fatiga ptica . 437 Existe una sola forma de seccionarla dé manera que Jos dos segmen- tos resultantes guarden una relaci6n constante y proporcional, similar fla serie aditiva de Fibonacci, encadenados a un ritmo dinémico re- ‘iptoco y continuo, de segura y equilibrada armonfa; de proporci6n fiurea. \ Esta es la Proporcién Aurea geométrica, cuyo exponente aritmético es el ‘Namero de Oro. Por lo tanto, Proporcién Aurea y Numero de Oro soa las dos formas "tangibles” de la proporcionslidad.18 PADLo TosTo EJEMPLOS GRAFICOS Fig. 1. El segmento de linea AB mide 1000 milimettos; lo dividiremos en seccién durea. Desde el extremo B se levanta una perpendicular y luego con radio I que mide Ia mitad de AB o sea 500 mm., se traza un arco para estable- cer el punto D, que se une con A por medio de una Linea de traz0s. Luego, con radio II que mide igual a BD se traza un arco hasta E y por iltimo, con centro en Ay con radio II se traza desde E otro arco hasta C. De esta manera el seg- mento AB ha quedado dividido en proporcién durea, en el punto C. ‘Asi, esta linea ha sido seccionada en “MEDIA Y EXTREMA RAZON” © sea en Relacién Aurea, cuyos segmentos.en adelante Ilemaremos: MAYOR, y MENOR. Ia divisidn dé-este segmento de linea ha cresdo dos nuevas medi- das, y las dos, proporcionadas y relacionadas entte’si y el TODO, que es, en este c350, AB. AB es el TODO y mide 1000 mm. ‘AC es la MAYOR y mide 618 mm. ©B cs Ia MENOR y mide 382 mm _ Es prodigioso verificar que, como consecuencia del seccionamiento Suseo de AB hecho geométricamente, han resultado tres cifras que también estén: re- ciprocamente en relaciéa éurea, cuyo exponente comin es el nimero de oro. 1000 dividido 618 da 1,618 618 dividido 382 da 1,618 Esta igualdad de relaciones, de cantidedes difecentes, es armonia éurea. ‘Luego, Ia PROPORCION AUREA y el NUMERO DE ORO son una misma cose. Fig. 2. El segmento AB, de trazo grueso, lo sometimos a una especie de Setie de Fibonacci geométrica, formando una escala ascendente y desceadente, de proporciones éureas, AB dividida en proporcién dusea en C da: AB = al TODO, AC = a la MAYOR y CB = a la MENOR, En 1) MN csté formada a su ver por AB de la linea inferior que pasa a set su MAYOR; su MENOR es igual a AC, que también pasa de Ia linea inferior, 2). LA CoMPOSICION AURA EN LAS ARTES PLisTicas re ; Fie.2 Fig 1. Divsita ea proporién sures de ies A B, Fg. 2, La Mace A B sometde. geomée tment ala sre de Fb . En 2) La linea esti formada por: el TODO, que es igual a AC, que es J MAYOR de lade aca y como MAYOR suye CB, de I linen carbon de arriba. De este manera puede seguirse indefinidamente, y siempre la relacién entre los nuevos segmentos serd igual al némero 1,618, que los encadena a un ritmo perperuo. Ademés, todas las MAYORES y todas las MENORES, reci- rocamente, guardan idéntica relacién entre s. Se adopts como simbolo de la Proporciéa Aurea Ja letra griega PHI ma- yiscuta 0,» . Ea PROPORCION AUREA = © = 1,618 = NUMERO DE ORO Lo visto hasta aqui es toda la TEORIA de-la famosa PROPORCION AUREA. Las matemiticas dan la indefinida vatiedad de sa presencia y la men fe humana halla Ia forma de captarla, analizarla, comprenderla y luego apli- Carla elaborada, con el auxilio de las técnicas plisticas, «En adelante haremos una resefia de los casos més féciles y tipicos, que Sinicamente atafien a los artistas plistcos.HISTORIA DE LA COMPOSICION AUREA ei i lena de relacio- Los griegos lamaban SIMETRIA a la extraordinaria cad nes, de ritmo arménico, pitagérico y plat6nico, adoptado para el arte del espa- cio} tomando como modelo, pauta o medida, al hombre, mediador proporcio- ral del cosmos". UNIVERSO - HOMBRE - TEMPLO PLATON dice: "Es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera. “Hace falta una relacién entee ellas que las ensamble, La mejor ligazén para “estas relacioned es el TODO. La suma de las partes, como TODO, es la més “perfecta relacién de proporciones. Esta es la naturaleza de a relacién.” * ‘VITRUVIO. Marcos Vitruvio Polio, arquitecto romano, afios 85-26 antes .C., adopea, Jo mismo que toda la escuela romana, la denominacién griega, sea pra ene un sigan ms compe View die "Ea "SIMETRIA consiste en el acuerdo de medidas entre 1os diversos clementos ‘de la obra y éstos con el conjunto. Como del cuerpo humano se deduce le “‘proporciéa, aquella que los griegos Ilamaban ANALOGIA o CONSONAN- IA entre las partes y el todo. Dicha simetria esti regida por un médulo 0 ‘canon comin, el NUMERO.” * FIBONACCI, Leonardo da Pisa, matemitico de 1a Edad Media, 1200, sutor del primer tratado de Algebra escrito por un latino; nos ha dejado, ence muchas soluciones de suma importancia Ia extraordinatia serie de los nimeros ‘rdinales, que lleva su nombre, valioso esclarecimiento de la proporcién éurea ydel niimers de oro, Los Arquitectos Géticos y los del primer Renacimiento IIsmaban a esta relacién COMMODULATIO, que significa relacién de médulo, relacién de modulacin; Proporcién, Conveniencia, Blegancia, LA COMPOSICIN AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 2 PIERO DELLA FRANCESCA, pintor italiano, 1416-1492, compuso un tratado "De Quinque Corporibus" en el que estudia los cinco cuerpos poli os platénicos, en cuanto sus extraordinarias proporciones y su apl Ja composicién plastica LUCA PACCIOLI DI BORGO, 1445-1508, la lamé “Divina Propor- cidn", en su libro del mismo nombre, obea compuesta bajo el patrocinio de Ludovico el Moro. Tiene hermosos dibujos de geometria hechos por Leonardo da Vinci. Paccioli admira a Platén y a Della Francesca, e igual que ellos re- comienda los arquitectos, como modelo y objeto de meditacién, los cuerpos poliédsicos y Ja infinita armonia aprovechable de sus proporciones. LEONARDO DA VINCI, 1452-1519, In lama “Proporcién Aurea”, nombre que se adopta universalmente. Colabora con Paccioli y difunde los conacimientos clisicos, cuyos primeros beneficiados fueron sus contempori- ‘eos. Todo el Renacimiento, por es0 se llam6 asf, aplica con sabiduria los cono- .cimientos Greco-romanos. En su “Tratado de la Pintura” Leonardo dice: “Nuestra alma esti hecha “de armonia y 1a armonia no se engendra, sino que surge espontinea de la ‘proporcién de los objetos que Ia hacen visible. La gracia de las proporciones "escd encerrada en normas arménicas, Hace falta usar estas reglas, pita corte: los errores de las primeras lineas de la composicién. El pintor inveata la forma y la materia de las cosas que va a representar, luego las mide, organiza *y proporciona.” BACH, BEETHOVEN, sin ninguna duda compusieron sus obras musica- des en relacién dutea. Beethoven profesaba el més profundo desprecio pot la ‘emocién sentimental, como estado propicio para crear. GOETHE dice: "Pensar es facil, actuat es dificil “tro pensamiento ¢s la cosa mas dificil del mundo.” actuar siguiendo nues- ‘La imaginacién imi, el espiritu critico es el gue “EL atte es personal, por su medio Jo universal se ma- ifiesta bajo Ia forma de lo personal.” PROUST afirma: "La verdad no empezar hasta que el escritor tome 180s objetos dispares, plantee una relacién y los encadene en los anillos ne- ‘esarios a un hermoso estilo, o bien cuando extraiga la esencia comin a dos ensaciones, resumiéndolas en una metifora para sustracrlas a las contigen- ‘cas del tiempo.” TAINE en su Filosofia del Arte comenta: “La obra de arve parece la foreaita, casual, entre las obras del hombre; se estd tentado de creer que “mis