EL MUEBLE

COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO

EN LA VIVIENDA MODERNA

JOHN ARANGO FLÓREZ

INTRODUCCIÓN
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EL MUEBLE

COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO

EN LA VIVIENDA MODERNA

Arquitecto JOHN ARANGO FLÓREZ

Arango Flórez, John, El Mueble como Estructurador del Tesis para optar al título de
Espacio en la Vivienda Moderna, Universidad Nacional Magister en Arquitectura
de Colombia, Medellín, 2012, 146p.
Directrora: Arquitecta, PhD. Cristina Vélez
Universidad Nacional de Colombia
Medellín - 2012
A Naty por su cariñosa paciencia
INTRODUCCIÓN EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
6 7

ÍNDICE

RESUMEN

Aunque usualmente se ha estudiado y entendido la arquitectura mo-

derna a partir de las estructuras formales, portantes y fijas, estructuras estas
que definen, relacionan y separan los espacios interiores y exteriores, este INTRODUCCIÓN......................................................................................................... 9
trabajo se plantea formular como hipótesis que gran parte del espacio do-
méstico moderno está definido por estructuras blandas: muebles, paneles 1 EL MURO ÚTIL COMO MUEBLE............................................................................... 15
corredizos y plegadizos, alfombras, cortinas, etc. que en algunos edificios Los muros-mueble de Adolf Loos 20
de la modernidad son imprescindibles para entender su estructura espacial. Los muros-mueble de Le Corbusier 31
Los muebles han sido entendidos habitualmente como objetos desliga- Los muros-mueble de Mies 37
dos de la arquitectura, pero lo que se pretende demostar es cómo en algunos
casos de la modernidad estos desempeñan un papel mayor y dejan de con- 2 SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES............................. 43
siderarse como entidades independientes de la conformación del espacio, Cohabitaciones Simultaneas. Sobre el acercamiento de espacios 46
es por ello que gran parte del carácter de la arquitectura moderna radica Proximidades en la misma planta 46
en la relación estrecha que tiene con algunos muebles que la determinan. Proximidades entre diferentes niveles 59
Cohabitaciones Sucesivas, Sobre la metamorfosis de los espacios 67
ABSTRACT Los muebles corredizos: Metamorfosis por desplazamiento. 69
Los muebles que se adosan al muro: Metamorfosis por plegamiento. 79
Although usually has been studied and understood the modern architec-
ture from the formal structures, bearing and fixed, these structures that define, 3 SOBRE EL MUEBLE Y LA OPTIMIZACIÓN DEL ESPACIO..................................... 91
relate and separate indoor and outdoor spaces, this paper proposes to for- Casas Loucheur 95
mulate the hypothesis that much of the modern domestic space is defined by Cocina de Frankfurt 103
soft structures, furniture, and folding sliding panels, carpets, curtains, etc. that
in some modern buildings are essential to understanding its spatial structure. 4 SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES..................... 111
The furniture has been commonly understood as detached objects of
architecture, but the aim is how in some cases of modernity they play a ma- 5 SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE-ARQUITECTURA............................ 127
jor role and no longer considered as independent entities of the conforma-
tion of space, which is why large part of the character of modern architec- CONCLUSIONES. A manera de transito................................................................. 135
ture lies in the close relationship it has with some furniture that determine.
BIBLIOGRAFÍA........................................................................................................... 141
 EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
9

INTRODUCCIÓN
[…], todo espacio despojado de sus muebles parecerá muerto.
La mayor parte de los objetos que generalmente son tratados
aparte, en una historia de las artes decorativas, pertenecen
totalmente a la arquitectura, ya que son los que, precisamente,
le confieren su existencia emocional e intelectual.
Paul Frankl1

Aunque usualmente se ha estudiado y entendido la arquitectura moderna a

partir de las estructuras formales, portantes y fijas, estructuras estas que de-
finen, relacionan y separan los espacios interiores y exteriores, este trabajo
se plantea formular como hipótesis que gran parte del espacio doméstico
moderno está definido por estructuras blandas: muebles, paneles corredizos
y plegadizos, alfombras, cortinas, etc. que en algunos edificios de la moder-
nidad son imprescindibles para entender su estructura espacial.
Los muebles han sido entendidos habitualmente como objetos des-
ligados de la arquitectura, pero lo que se pretende demostar es cómo en
algunos casos de la modernidad estos desempeñan un papel mayor y dejan
de considerarse como entidades independientes de la conformación del
espacio, es por ello que gran parte del carácter de la arquitectura moderna
radica en la relación estrecha que tiene con algunos muebles que la deter-
minan.

1 Paul Frankl, “IV Fases evolutivas de la intensión del propósito” en: Principios fundamentales
de la historia de la arquitectura, el desarrollo de la arquitectura europea: 1420 1900, Barce-
lona, Editorial Gustavo Gili, 1981, pp. 213-246.
INTRODUCCIÓN EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
10 11

Se pretende entonces, mostrar el papel fundamental que jugaron es- la existencia de este mobiliario.”4 Postura de la que interesa la manera en
tos muebles en la construcción del espacio de la vivienda moderna; cuanta que la arquitectura se relaciona con los modos de vida entendiendo estos en
dependencia tienen los muebles del espacio y los espacios de los muebles y su dimensión ritual y cómo estos ritos pudieron dar forma al espacio moder-
si estos definen los lugares en el sentido aristotélico2, es decir, si los mue- no.
bles, al entenderse como “lugares” o campos espaciales, definen y crean el Y también Giulio Carlo Argan quien dice que “[...]. Puede afirmarse
espacio de la modernidad. Adolf Loos en su texto “La supresión de los mue- que el gran descubrimiento de la arquitectura moderna es la sustitución
bles” amplía la cuestión: del módulo-medida por el módulo-objeto.”5 Y cuya postura complementa
el papel de los objetos en el espacio entendidos más como moduladores
[...].Sólo pueden ser modernos los muebles que son movibles, todos del mismo y establece la diferencia entre el objeto como medida “módulo
los muebles que están adosados de manera fija a la pared no pue- medida” propio del Renacimiento y el objeto como modulador del espacio,
den considerarse muebles verdaderos. […] Las paredes de una casa “módulo objeto” propio de la modernidad. El objeto así ya no es concebido
pertenecen al arquitecto. Puede hacer con ella lo que le plazca; y lo
cuantitativamente sino cualitativamente, es decir que estos no están ahí sólo
mismo que sucede con las paredes, también pasa con los muebles
que no son movibles. No deben aparecer muebles, son parte de la
para permitir ver la gradación del espacio métrico sino que ellos establecen
pared y no poseen vida propia.3
nuevas relaciones entre el espacio y sus habitantes, cambian la “curvatura
del espacio”6.
Así entonces, interesan aquellas hibridaciones a medio camino entre También se tratará de ver si estas posturas son válidas para toda la
mueble e inmueble que por su posición, también intermedia, entre el edificio arquitectura moderna o si son ejemplos aislados los que presentan esta sim-
y el usuario, soportan gran parte de las condiciones de habitabilidad, cali- biosis entre las estructuras portantes y estructuras blandas.
dad espacial, funcionalidad, dinámica, flexibilidad y estética de la vivienda El método que usa Robin Evans, en su texto “Figuras Puertas y
moderna y así, sirvieron de sustento proyectual y teórico a propuestas de pasillos”7 para rastrear los modos de vida en la arquitectura ha sido de gran
algunos arquitectos en los albores del siglo XX. ayuda para este trabajo. Lo que interesa es como Evans a partir de los pla-
Las relaciones entre la arquitectura moderna y las actividades que al- nos y la relación que él establece con la pintura y los relatos de la época, lo-
berga y como estas a su vez dependen de los muebles, son parte importan- gra reconstruir cómo se desenvolvían las acciones humanas en los espacios
te de este trabajo. Varios autores ya han tratado de establecer los puntos de
contacto entre estructura formal y modos de vida, entre espacio y actividad. 4 Paul Frankl, óp. cit. p 213
5  Giulio Carlo Argán, “Módulo Medida y Modulo Objeto” en: Proyecto y Destino, Caracas, Edi-
Se destaca de nuevo la posición de Paul Frankl, quien sostiene que “[...].El
torial Universidad Central de Venezuela, 1965, pp 81-89
sentido del espacio nace solamente de su moblaje, por lo que es un grave 6   El término “curvatura del espacio” fue utilizado inicialmente por Maurice Merleau-Ponty y
error pretender explicar la arquitectura en su sentido estético o histórico sin luego por Henri Maldiney para definir la manera en que interactuaban el espacio y las co-
sas en la percepción moderna del mundo. Aquí se usa esta metáfora para mostrar que los
2   “El espacio está reinsertado en los cuerpos en “forma de lugar”. Si el “lugar” aristotélico muebles que ocupan la arquitectura moderna pueden modificar cualitativamente el espacio
puede llamarse “espacio” es en cuanto equivale a un “campo” donde las cosas son particu- a su alrededor “[...]. Todo cambia cuando, con las geometrías llamadas no-euclídeas, se
larizaciones. El espacio emana de las cosas, pues fuera de él no es posible concebirlas y llega a concebir el espacio como una curvatura propia, una alteración de las cosas por el
éste no puede ser mero receptáculo vacío. Los lugares fundados por la estructura, por las solo hecho de su desplazamiento [...]. Se vuelve imposible distinguir rigurosamente el es-
superficies, por los objetos, son lo que predominan, de ellos emana el espacio. Son enton- pacio y las cosas en el espacio, la pura idea del espacio y el espectáculo concreto que nos
ces los lugares los que más que dirigir el espacio, lo crean. No hay espacio que fluya en el dan nuestros sentidos.”
vacío, pues lo que se denomina vacío, puesto que se opone a la materia, no es vacío, es Maurice Meleau-Ponty, Exploración del mundo percibido: el Espacio, Recurso electrónico:
espacio.” En: http://riff-raff.unizar.es/files/el_mundo_percibido.pdf
Cristina Vélez,De los ojos a las manos: Tocar el espacio, sin publicar, p. 201 7   Robin Evans, “Figuras, Puertas y Pasillos” en: Traducciones, Madrid, Editorial Pre-textos,
3   Adolf Loos, Ornamento y delito y otros escritos, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1972, 273p. 2005, pp 71-107
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y lanzar hipótesis del sentido de esas estructuras espaciales en relación con visualmente. En la arquitectura moderna se buscan nuevas relaciones que
dichas actividades, develando los dispositivos arquitectónicos que las cons- se adecuan a nuevos modos de vida y comienzan asociarse más estrecha-
tituyen. El siguiente texto muestra bien que es lo que él persigue: mente unos espacios con otros gracias a muebles. La diferenciación entre
la co-habitación simultánea y sucesiva es fundamental, ya que la primera
Si algo describe una planta arquitectónica es la naturaleza de las re- implica el espacio y la segunda el tiempo. En la primera se integran dos, tres
laciones humanas […] pero lo que generalmente está ausente […] es o más actividades en una sola entidad espacial, hasta llegar al extremo de
como ocuparán las figuras humanas dicho espacio. […] Sin embargo, concebir la casa como un espacio total. En la segunda se desenvuelve las
si se amplía el círculo para recoger material que vaya más allá de
actividades en un mismo espacio pero de manera sucesiva, es decir el es-
los dibujos de arquitectura, seguramente uno podría esperar alguna
concordancia entre los tópicos del planeamiento de las viviendas y
pacio sufre una transformación, una metamorfosis, se pliega y se despliega
los modos comunes en los que la gente se coloca en relación los unos para albergar los ritmos, tanto diurnos como nocturnos, de sus habitantes.
con los otros. […]8 En tercer lugar se estudiará la relación entre los muebles y la opti-
mización del espacio, que pretende entender el papel de los muebles en la
Apoyándose, entonces, en la manera de encontrar las relaciones búsqueda moderna por la economía y eficacia de espacio doméstico. Te-
entre estructuras espaciales y modos de vida -pero ampliándola con testi- mas como la “existencia mínima” y llevar el arte a todos serán fundamenta-
monios fotográficos y de video- y complementándola con la búsqueda de las les, entonces factores como el confort, la vida práctica y la higiene también
relaciones entre forma corpórea y forma espacial establecida por Frankl9, contribuirán a esa búsqueda.
este trabajo podrá develar algunos de los dispositivos arquitectónicos que El cuarto capítulo estudiará la definición del espacio moderno a partir
hacen posible el desenvolvimiento de las acciones humanas en la vivienda de “campos” espaciales, que gracias a las relaciones relativas entre objetos
moderna. Pero se distancia de las aproximaciones de Frank y Evans en la lograron establecer “lugares” que dotaron de un carácter particular a cada
medida en que sólo se centrará en la relación entre el espacio moderno y actividad soportada por el espacio y la concepción del espacio a partir de las
los muebles que lo definieron. relaciones sensibles entre los elementos constitutivos, -muros, columnas,
Se abordaron entonces, los distintos capítulos buscando un orden pisos, techos, muebles, cortinas- entendidos estos como objetos y la vida
lógico en la descripción y análisis de los problemas y el la secuencia tem- que se despliega a su alrededor, algunas casas de Frank Lloyd Wright y
poral de la relación moderna entre mueble y espacio, desde los inicios en el Mies van der Rohe presentan esta situación al estar definidos por elementos
siglo XIX cuando aparecen los primeros dispositivos: Muebles empotrados cuya materialidad y posición convierte al espacio en un sistema de objetos,
en las cocinas o los muebles para ordenar y mantener oculta la intimidad del campos que definen lugares en el espacio sin dividirlo ni fragmentarlo.
hogar, además de objetos temporales como biombos que permitían reali- Y finalmente se tratará el tema: sobre la pareja indisoluble mueble-
zar varias actividades distintas en un mismo espacio, muros-mueble que arquitectura. Que revisará edificios donde los muebles no sólo definen
plantearon la primera evidencia de esta relación estrecha en la arquitectura espacios y modos de habitar sino que están integrados a la estructura por-
moderna. tante del edificio, hacen parte de la arquitectura, edificios en los cuales si se
Luego se hablará de los muebles como dispositivos unificadores del quitaran los muebles se vería desaparecer la arquitectura, donde el mueble
espacio lo que permite la co-habitación de actividades de manera simultá- mismo es el espacio.
nea o sucesiva; actividades que anteriormente se concebían separadas, de-
signándoles unos espacios bien diferenciados y separados tanto física como

8 Idem, Ibidem, p.72

9 Paul Frankl, op. cit.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
14 15

Cama de salón, 1891. Las camas armario, ya conocidas en los siglos XVII y
XVIII, pretendían sustituir el dormitorio separado en muchas viviendas nor-
teamericanas de la época del mueble patentado. Finalmente sucumbieron
ante el gusto imperante y se extinguieron casi por completo, hasta revivir
en el Rommete. (Decorator and Furnisher. Nueva York, 1891) tomada de :
Sigfried Giedion, La mecanización toma el mando, p 444.
1 EL MURO - MUEBLE

Para comenzar a entender la manera en que algunos elementos de carácter

blando ayudaron a definir la estructura espacial de la vivienda moderna hay
que estudiar el momento en que el muro se vuelve útil, se hace grueso, se
agranda y en su espesor se ahueca para dejar un espacio en su interior,
este espesor y su oquedad se alían con un tercero, un mueble o un conjunto
de estos (páneles corredizos o plegadizos, camas, mesas, etcétera.) que
se fijan a este muro, cuya materialidad sufre grandes modificaciones, para
componer así una versión intermedia entre arquitectura y mobiliario.10
A partir de esta definición se podrá rastrear una nueva relación entre
arquitectura y mueble hasta bien entrado el siglo XIX, cuando se pretendía
ordenar la nueva vivienda y liberar los espacios de estorbosos muebles,
los arquitectos optaron por darle espesor a algunos muros para alojar allí
inicialmente los armarios.
Fue particularmente en las casas de alquiler para la clase obrera don-
de se propusieron estos muros útiles de manera más general, para suplir la

10 Es quizá una paradoja pensar los muros útiles como muebles, más aún si los nom-
bramos como muebles fijos, una contradicción etimológica ocurre cuando a la palabra mue-
ble se califica con el adjetivo fijo, esto porque mueble viene del latín mobilis, que significa
móvil, entonces, decir que algo es fijo cuando la principal cualidad que se nombra es el mo-
vimiento parecería un error gramatical, pero más adelante se verá que dicha contradicción
será conciliada cuando se revisen algunos proyectos que aunque los empotran, se basan
en el carácter móvil de estos para dotar al espacio de la mutabilidad que los caracteriza.
Recurso electrónico: http://etimologias.dechile.net/?mueble
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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ocasional falta de armarios y permitirles así un poco de orden, la labor de

los arquitectos de la época, que trabajaban generalmente para organizacio-
nes benéficas, fue brindar la mayor comodidad posible a los habitantes de
bajos recursos de las nuevas construcciones y en general fue en este con-
texto donde se empezaron a probar nuevos dispositivos espaciales que a la
larga serían determinantes para la entonces naciente arquitectura moderna.
“[...] Los responsables de las viviendas económicas apa-
recen como los precursores que estudian de manera
Monique Eleb y Anne Debarre inician esta búsqueda en su libro
muy profunda el lugar y la optimización de la cocina y L’Invention de L’Habitation Moderne, Paris 1880-1914 11, donde dan cuenta
proponen, desde esa época, unas cocinas equipadas de la manera en que entre finales del siglo XIX y la víspera de la primera
con superficie de trabajo unificada. Es entonces a guerra mundial, los arquitectos franceses se enfrentaron a situaciones emer-
propósito de la concepción de la vivienda económica
reservada para los obreros y pequeños empleadores
gentes como la manera en que los rituales sociales de la burguesía y de
que encontramos las reflexiones y las soluciones más la clase obrera se adaptaban a nuevas tecnologías como la electricidad o
elaboradas de la época.” a preocupaciones culturales como la higiene y las consecuencias de estas
situaciones en la disposición y organización del espacio doméstico.
Monique Eleb y Anne Debarre, Ibidem, p. 125
Tal es el caso de las cocinas que gracias a los electrodomésticos y
(Abajo) comedor cocina del inmueble de la calle e.- muebles empotrados pudieron ser ubicadas justo al lado del comedor y salir
Lafevre, arquitecto: A. Labussière, 1905. Groupe des de su oscura posición en el sótano, en la vivienda obrera donde la cocina
Maisons Ouvrières. y el comedor compartían el mismo espacio, siendo el comedor el lugar de
reunión por excelencia de estas casas que carecían de salón, la cocina se
ubicó en una posición privilegiada, justo en el lugar de la reunión familiar y
social de la casa. Aparece entonces así una de las cohabitacines de activi-
dades más importantes para el espacio moderno: cocina-comedor, que se
estudiará más adelante.
De la mano de Sigfried Giedion en su texto: La mecanización toma
el mando12, se podrá encontrar el origen de algunos dispositivos que en
la historia de la arquitectura moderna recibieron mucha atención como el
coche-cama de Pullman (que tanto Loos como Le Corbusier admiraron) y
del que descendieron las camas plegadas o empotradas de proyectos como
Weissenhoffsiedlung de Stuttgart o los Proyectos Wanner y Loucheur, todos
Apartamentos ubicados en la esqina de las calles Théodore.de- Banville y Gusta- de Le Corbusier y que se analizarán en capítulos subsiguientes.
ve-Flaubert, Arquitecto: L. Lacau, 1900.
Giedion alude de manera enfática a casos estadounidenses, donde
[...] Finalmente los largos corredores de los apartamentos están bordeados por ya a mediados del siglo XIX se utilizaban los muros útiles para solucionar
una secuencia de closets previstos por el arquitecto. Y la pared entre dos pie- algunos problemas de higiene y habitabilidad que agobiaban a Europa por
zas se hace espesa para insertar allí unos armarios.
11 Monique Eleb y Anne Debarre, L’invention de L’habitation Moderne: Paris, 1880-1914, Pa-
Monique Eleb y Anne Debarre, “Ouverture et articulation des espaces” en: ris, Éditions Hazan et Archives d´Architecture Moderne, 1995. p 59.
L’invention de L’habitation Moderne: Paris, 1880-1914, Paris, ed. Hazan, 2004. 12  Sigfried Giedion, La Mecanización Toma el Mando, Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
p 59 1978, 731p.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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(Derecha) Superficies de trabajo continuas: Cocina, por la misma época, para los arquitectos europeos era Estados Unidos el lugar
Catherine esther Beecher, 1896. Plano. Los fogones de donde se habían entendido, de manera más clara, problemas como la opti-
hierro fundido exigen una zona de protección y se encuan-
tran en una habitación aparte. (Catherine Beecher, The mización del espacios en pro de la higiene y el confort.
American Woman´s Home, Nueva York, 1869) tomada de:
Sigfried Giedion, La mecanización toma el mando, p 524 “[...]. En ningún otro lugar como en Estados Unidos se puede observar
mejor el proceso conducente a la misión actual de la mecanización,
(Abajo) Superficies de trabajo continuas:Centro de prepara-
ya que allí fueron aplicados por primera vez los nuevos métodos de
ción y limpieza en la cocina por Catherine Beecher, 1869. Plantas de una casa diseñada para reducir los movi-
producción, y allí la mecanización se halla inextricablemente vinculada
La tendencia a contemplar la labor del ama de casa como mientos innecesarios del ama de casa, (el resaltado a la norma de pensamientos y costumbres.”13
un oficio o una vocación surgió en el medio ambiente de corresponde con la cocina ilustrada en la página an-
la puritana Nueva Inglaterra. Bien Iluminadas superficies terior) Situaciones sociales, como la abolición de la esclavitud y la entra-
de tamaño mínimo y a la altura de la cintura, con centro en: Catherine Beecher, The American woman´s Home,
de almacenaje debajo. Cajones para harina de centeno
da de las mujeres de bajos recursos a la fuerza de trabajo de las fábricas,
New York, 1869.
y de trigo sin cerner, utilizada en la panificación. La tapa obligaron las amas de casa estadounidenses a dedicar más tiempo a las
del depósito de harina coincide con las demás superficies. labores domésticas ya que no tenían tantos sirvientes como antes, esto
la plancha de moldear gira para formar una superficie de coincidió con la aparición de los electrodomésticos que reducían la nece-
preparación sobre el fregadero. (Catherine Beecher, The
American Woman´s Home, Nueva York, 1869) tomada de:
sidad de algunos sirvientes particulares como las lavanderas, todo esto
Sigfried Giedion, La mecanización toma el mando, p. 524 fomentó la aparición de una particular profesión especialmente ejercida por
mujeres, la ingeniería doméstica, que inicialmente propendía por el bien-
estar físico y mental de las amas de casa, ayudándoles con estrategias de
organización de las cocinas, planeación estricta de las labores domésticas y
cosas parecidas. Más adelante cuando las publicaciones se volvieron más
populares incluso las autoras proponían el diseño de la casa completa. En
1845 Catherine Beecher escribió Un tratado sobre La Economía Doméstica
para el Uso de Damas Jóvenes en Casa y en La Escuela que incluyó un
capítulo “Sobre la construcción de las casas”14 donde la autora resaltaba la
importancia de la salud, la comodidad y el confort en la planificación de una
casa lo que daba a estos manuales un carácter funcionalista.
Lo que más interesa de estas experiencias norteamericanas de la
pre-modernidad arquitectónica es que en los planos de las casas de Bee-
cher es donde aparecen por primera vez de manera sistemática muros
útiles, en algunos casos con paneles corredizos, como organizadores y
definidores de espacios:

13  Idem, Ibidem, p 13
14  Catherine Esther Beecher, “Chapter XXIV, On the construction of houses” en: A treati-
se on Domestic Economy, for the use of young ladies at home and at school, New York,
Ed. Harper & Brothers,1845, pp. 258-280, recurso electrónico: http://www.gutenberg.org/
ebooks/21829
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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[...]. Lo que normalmente habría sido un comedor contenía un gran rotonda del Silberhof en 1898 en Viena, donde resalta la particular sencillez
armario sobre ruedas. Por la noche, se ponía ese armario a un lado y y modernidad de este espacio, se refiere Loos a la materialidad metálica de
la habitación servía de dormitorio. Por la mañana se podía dividir en los muebles, a la falta de referencias historicistas de las decoraciones, resal-
dos y utilizarlo para estar y para desayunar, mientras que durante el tando el tema natural del ornamento y el trabajo artesanal en cada detalle
día se utilizaba el armario para crear una pequeña zona de costura y
del baño, vidrios, espejo y juego de toilettes son los elementos que más
una sala más amplia. Así, «puede hacerse que unas casas pequeñas
y económicas la mayor parte de las comodidades y muchos de los preponderancia tienen dentro de la exposición para Loos.
refinamientos de las casas grandes y caras, [...]»15 Pero es en un texto posterior donde Loos argumenta de manera enfá-
tica el carácter de los muebles modernos, “La abolición de los muebles”17 de
Muchos de los arquitectos europeos en sus viajes a Estados Uni- 1924, dice: “[...]. Sólo pueden ser modernos los muebles que son movibles,
dos estuvieron fuertemente impresionados por estos nuevos dispositivos, todos los muebles que están adosados de manera fija a la pared no pueden
tanto Loos como Le Corbusier los mencionan en sus textos, Lo que parece considerarse muebles verdaderos. ”18
evidente es que más que los arquitectos europeos, son las amas de casa Esto equivaldría a decir que el muro útil es más inmueble que mueble,
Sala de estar de la Casa Wagner I, Otto Wagner 1889 estadounidenses quienes proponen la necesidad de estos muebles, disposi- por lo que es el único “mueble” que le pertenece al arquitecto, el único en el
tivos mediadores entre espacio y habitante, que definen y optimizan funcio- que el arquitecto puede tomar partido según la necesidad, los demás mue-
[...]¿O no nos indica lo mismo la evocadora imagen de
nalmente los programas domésticos. la privacidad máxima que es el dormitorio del propio
bles dice Loos: “tendría que proveérselo cada cuál según su gusto, deseo y
Loos, donde las alfombras, las telas, los visillos, las tendencia”19
cortinas, consiguen un efecto de un espacio inmate- El espacio doméstico loosiano tiende a la pura interioridad, lo que
Los muros-mueble de Adolf Loos rial, o , por lo menos, que corresponde a otro distinto
orden lógico que el constructivo?¿Acaso no dijo Loos
contrasta con la percepción histórica que indica que la arquitectura moderna
que: “el lecho, serle, el dormitorio, es lo más sagrado es aquella que se caracterizó por la exhibición de sus interiores, como pro-
Sin embargo fue Adolf Loos uno de los primeros arquitectos mo-
y privado. ningín extraño puede penetrar en ese san- pone Beatríz Colomina quien entiende la arquitectura moderna, particular-
dernos en hablar del tema, desde finales del siglo XIX su crítica al orna- tuario? mente después de la segunda guerra mundial, como una radiografía del es-
mento pasaba también por los muebles, en su artículo “Los interiores de Juan Miguel Hernández León, La Casa de un Sólo Muro,
pacio: “[...]. Exactamente en el mismo momento en que los rayos X exhiben
la rotonda”16 de 1898 califica de innecesarios a los estilos, obviamente p.101
el interior del cuerpo al ojo público, la casa moderna exhibe su interior[...]”20
refiriéndose a la ecléctica tendencia decimonónica de usar los estilos del
Habitación para Lina Loos, Adolf Loos 1903 pero los interiores loosianos se rehúsan a esta exhibición, construyen su
pasado (griego, romano, egipcio, renacentista, etc.) para darle carácter a
espacio a partir de entenderlo como lugar en el sentido de la esencia de ese
la arquitectura. Y son innecesarios básicamente porque la modernidad no
hacer-espacio, el habitar del hombre en el interior.
se reflejaba en ellos, porque este momento histórico y cultural necesitaba
Ese habitar del hombre en los interiores construidos como lugares
urgentemente una estética propia.
se da a partir de una especie de disponibilidad, categoría definida por Juan
Asi, los muebles, al igual que los edificios, sufrieron un proceso de
Miguel Hernández21 como la posibilidad que el espacio loosiano deja al ha-
depuración y se debieron liberar de los estilos del pasado, tomando como
bitante de cargar simbólicamente su habitar, para que ese interior doméstico
premisas principales la sencillez y la economía de medios. A este respecto
el mismo Loos propone un germen, la habitación que Otto Wagner expu-
siera en la exposición sobre artes decorativas que se llevara a cabo bajo la 17 Idem,“La abolición de los muebles” en: Ibídem, pp. 159-160
18 Idem.
19 Idem. p.160 
15  Witold Ribckzynski, La Casa, Historia de una Idea, Madrid, Editorial Nerea, 2009, pp. 166- 20  Beatríz Colomina, “Arquitectura de rayos X” en: Domesticidad en guerra, ed Actar, Barce-
167 lona p. 146
16  Adolf Loos, “Los interiores de la Rotonda”, en: Ornamento y Delito y Otros Escritos, Barce- 21  Juan Miguel Hernández León, “Interiores Privados” en: La casa de un solo muro, ed Ne-
lona, Editorial Gustavo Gili, 1980, pp. 132-136. rea. Madrid, p 97.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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pueda ser entendido como verdaderamente privado y así devenga biografía.

Quizá por eso Loos siempre se rehusó a diseñar todo lo que la casa
debía contener, En el texto Acerca de un Pobre Hombre Rico Loos criticó la
Muros espesos en la arquitectura de Adolf Loos,. tendencia de los arquitectos secesionistas de diseñar hasta el más mínimo
Los muros devienen muebles, particularmente asientos, detalle (hasta los objetos que construyen esa biografía), actitud que a la
pero también camas y nichos, la materialidad del re- larga deriva en la muerte del habitante, el arquitecto que no deja espacio
cubrimiento es tal que no se sabe cuando termina el
muro y cuando comienza el mueble, son inseparables.
para que la vida se despliegue como biografía en su casa mata al cliente;
después de darse de que no podía incluir nada más a su amada casa, el po-
Arriba: Nicho en la villa Kunner bre hombre rico del texto loosiano cayó en una profunda reflexión un tanto
Abajo Nicho en la villa Müller depresiva:

[...], Tendría que pasar ante las tiendas de la ciudad sin ningún deseo.
No se crearía nada más para él. Ninguno de sus seres queridos le
podía regalar su fotografía. Para él no habría ya pintores, ni artistas,
ni artesanos. Se hallaba excluido de la vida futura y del aspirar a algo,
del ser y del anhelar. Sentía: ahora hay que aprender a circular con su
propio cadáver. ¡Si! ¡Está acabado! ¡Está completo!22

Pero tampoco se podrá entender el espacio loosiano como el de la

pura disponibilidad, revisando las imágenes de interiores se ve que Loos no
dejaba el interior a merced del cliente y su biografía, la estrategia proyec-
tual que usaba para dotar al espacio de esa disponibilidad era cualificar los
muros de tal forma que estos darían la pauta para la ubicación de las cosas
en el espacio, estos no son simples divisiones programáticas del espacio in-
terior, el muro loosiano dota de tanto carácter al espacio que se puede decir
que lo define y estructura.
Ese hacer-espacio al interior se logra entonces con y en los muros
haciéndoles cobrar espesor, simplemente recubriéndolos o permitiéndoles
ser habitados en su interior a manera de nichos.

“[...].Las paredes de una casa pertenecen al arquitecto. Puede hacer

[...]a disponibilidad de los interiores de Adolf Loos provoca con ella lo que le plazca; y lo mismo que sucede con las paredes, tam-
su ocupación, todo lo contrario de los interiores “trans- bién pasa con los muebles que no son movibles. No deben aparecer
parentes” del racionalismo histórico, o de la exterioridad muebles, son parte de la pared y no poseen vida propia.” 23
de los interiores Sezession.

Juan Miguel Hernández León, op cit, p.100

Casa Strasser, Adolf Loos, Viena 1918. 22  Adolf Loos. “Acerca de un pobre hombre rico”, en:op cit, p.154
23  Idem,“La abolición de los muebles” en: Ibídem, p 159.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
24 25

Villa Moller en Viena. Esta cita evidencia la estrategia que usa Loos para definir sus espa-
Izquierda: Vista, corte y planta, desde el salón elevado de cios desde la materialidad de los muros, al decir que el mueble es parte de
la señora hacia el salón de música.
Abajo: Planta del segundo nivel. la pared Loos esta eliminando la autonomía del mueble y lo está proponien-
1.Salón elevado de la señora Moller. do como consecuencia de una operación plástica ocurrida al muro, lo que
2.Estudio del señor Moller. justifica su afirmación inicial sobre la inexistencia de los mueble, el muro-
3.Salita intermedia. mueble loosiano resulta de una especie labrado, no es una simple junción
4.Salón de música.
5.Comedor. de dos cosas separadas, sino que el mueble está esculpido en la misma
materialidad del muro, en esto radica su inseparabilidad.
Si se revisan las fotografías de varios muros de este tipo, se notará
que no hay gradaciones de material entre el muro y el mueble que contie-
ne, los elementos formales y las relaciones entre estos (color, textura, etc.)
siempre darán a entender que entre ambos no hay distancias, el espacio se
Habitación de la señora en la villa Müller adhiere a los muros en forma de mueble, son una y misma cosa.
Adolf Loos, Casa Müller, Praga, 1930 Pero no es la única estrategia, otra operación aparece cuando el
mueble emerge del piso creando una especie de relieve, el raumplan no
sólo define niveles y jerarquías espaciales sino que crea el espacio a partir
de la modulación de este piso, entonces espacios como la habitación de la
señora en la villa Müller no sólo dependen del espesor del muro, sino tam-
bién del piso y hasta del techo y la manera en que estos elementos espa-
ciales devienen mueble, brindándole al espacio no sólo la disponibilidad ya
mencionada sino un carácter ritual.
1
5 El segundo nivel de la casa Moller en Viena, es un buen caso para
3 4 leer estas estrategias y operaciones proyectuales a partir de la definición
del espacio desde los muros, pisos y techos-mueble. Se llega a él a través
de unos espacios intermedios y escaleras que van componiendo la configu-
ración del raumplan; cinco lugares están definidos aquí: El pequeño salón
1 3 de la señora, dominado por la gran ventana central que da a la calle y un
sofá en forma de “U”; la biblioteca del señor, introvertida y oscura, apenas
1
iluminada por una pequeña ventana y recubierta casi completamente de
3 madera; la salita ubicada en el paso hacia la escalera del fondo que lleva al
4
4 piso superior (donde están las habitaciones) y el acceso a los dos espacios
más grandes del piso: La gran sala de música y el comedor.
2 Resalta entre estos el salón de la señora, cinco escalones más alto
que el nivel de llegada, es el espacio de dominio visual de todo el piso,
desde el exterior (por el gran ventanal) hasta el salón de música y el patio
trasero; los muros que lo construyen fueron recubiertos originalmente con
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
26 27

entrepaños de madera pintada de color rojo, al igual que las columnas y vi-
gas, las paredes y los techos se mantenían blancas en el fondo, al igual que
el tapete del piso; el mueble que finalmente provee de habitabilidad a este
espacio y que hace parte de la pared, estaba tapizado de color naranja cla-
ro. Pero aunque estos revestimientos no se mantuvieron en el tiempo, por
cambios sucesivos en el color y los tapizados, este nicho nunca perdió su
carácter dominante gracias en parte a que no permitía modificación alguna
en su esencia: la inseparabilidad entre los muros, el piso y el mueble.
La biblioteca del señor se presenta como una antítesis del salón de la
Aunque para Loos es importante que el espacio devenga señora, aquí los muros devienen estantes de libros, mesa, silla y sofá, todos
biografía del habitante, la restricción de los niveles del construidos o recubiertos con materiales oscuros, casi negros, excepto por
raumplan y los muros mueble no dejan que el espacio
cambie demasiado, su esencia se mantiene a pesar de el techo y el piso claros. Esto refuerza la imagen del mueble, no adosado,
los distintos hábitos y tiempos del espacio. sino labrado o esculpido del mismo muro, como si realmente este espacio
Biblioteca del señor Moller,
fuera un gran muro habitado en su interior a la manera de una cueva, un
Distintos momentos de la pequeña sala entre el salón de Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928.
lugar verdaderamente privado.
la señora, arriba y el salón de música, tras la puerta
corrediza. Se accede al salón de música desde una puerta corrediza frente a la
salita intermedia, es el espacio más grande por lo que pareciera ser el más
Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928. importante para las recepciones sociales de la familia, está definido en sus
paredes por muebles que exhiben los instrumentos de cuerda a manera de
vitrinas y asientos para los espectadores de los conciertos que se celebra-
ban allí, razón por la que este espacio se podía aislar del resto de la casa,
la puerta corrediza de acceso se cerraba, lo mismo que la conexión con él
comedor, que al estar un poco más alto requería de una pequeña escalera
que se podía ocultar bajo el piso, al cerrarse también la puerta corrediza
en el vano que conectaba los dos espacios se lograba aislar totalmente el
espacio, Aquí los muros estaban revestidos de madera más clara que la del
estudio del señor Moller lo que resultaba en el mismo efecto de privacidad.
En el comedor, la pared opuesta al salón de música también es un
muro mueble, pero esta vez no es asiento sino estante, es una lástima que
no existan imágenes de este mueble ocupado, pero se podrá suponer que
en él se encontraban exhibidos los objetos más importantes de la familia.
Otras casas como la Müller o la Kunner, también evidencian una
actitud frente a lo que el mismo llamó el principio de revestimiento, que es el
que dicta el carácter de los muros-mueble, por lo tanto son estos (como lími-
te visual y por eso como revestimiento antes que como estructura portante)
los estructuradores de su espacialidad.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
28 29

Los tipos de muebles que emergen de los muros y los

recubrimientos de las paredes caracterizan cada lugar
en la casa Moller.

Maqueta interior

Interiores de la casa Kunner.

Izquierda: Dormitorio de huéspedes
Centro: Salón
Derecha: Dormitorio de los niños

Arriba: El comedor visto desde el salón de

música, nótese la escalerilla ocultable que
comunica ambos niveles.
Abajo: Salón de música desde el comedor.
Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
30 31

Pero no fue esta una estrategia exclusiva de Loos, si bien fue quien Página anterior Los muros-mueble de Le Corbusier
dio la puntada inicial al papel de los muros mueble en la modernidad euro- Arriba. Casa Bradley, Frank Lloyd Wight,
Kankakee, Illinois, 1900.
pea otros arquitectos como Frank Lloyd Wright y Richard Neutra en Estados Medio: Salón de musica de la casa Zimmerman, En 1929, en Buenos Aires, Le Corbusier dictó, entre otras, la confe-
Unidos mostraron una actitud similar con el espacio, definiéndolo a partir Frank Lloyd Wight, Manchester, New Hamp- rencia “La Aventura del Mobiliario”, que más adelante se compiló con las
de muros que devienen muebles. En el caso de Wright la materialidad de shire, 1950. demás conferencias en el libro “Precisiones, sobre el estado actual de la
los muros fue primordial, no sólo para establecer relaciones entre la arqui- Abajo: Salón de la casa Miller, Richard Neutra,
Palm Springs, California, 1937.
arquitectura y el urbanismo”24 allí propuso el papel que deberían jugar los
tectura y el entorno sino también con la vida que se desplegaba al interior, Derecha: Casa Warren, Richard Neutra, Santa muebles en la arquitectura moderna, comenzando por su carácter higieni-
las casas Bradley, Zimmerman y Kauffman (Casa de la cascada) son claros Barbara, California,1948 zador, ayudando a mantener la vida en orden y concluyendo con el carácter
ejemplos de esta situación, donde los muros adquieren espesor al volverse funcional proponiendo que la vida en la casa debería organizarse dentro de
nichos que unidos al detallado trabajo de muebles, pisos y techos, devienen casilleros estándar metálicos y producidos en serie que al tiempo servirían
el soporte de las actividades del espacio. como divisiones entre espacios.
Estos casilleros son el centro del discurso corbusieriano sobre los
Las casas Miller, Warren, Troxell, entre otras, son ejemplos de las muebles modernos y resultan de las reflexiones expuestas en otro libro:
posibilidades que los muros-mueble le dieron a los espacios de Neutra, L´Art décoratif d´Ajourd´hui25 de 1925 donde propone que los objetos que
donde el material de revestimiento jugó, como en Loos, un papel primordial, acompañan la vida cotidiana deberían diseñarse a partir de las funciones
los nichos se logran al doblar las superficies de las paredes o de los te- corporales, estas son funciones tipo, entonces los muebles también debe-
chos, en pisos o muros espesos que no alcanzan la altura total del espacio, rían ser muebles tipo, ejemplificaba su posición con imágenes de objetos
consiguiendo así una especie de espacio contenido dentro de otro (como las y muebles de oficina que se producían en la época. Un grabado es espe-
Matrioska o muñecas rusas) lo que permite a estos espacios ser percibidos cialmente llamativo, en este aparece un aparente despacho de oficinas, los
como lugares privados, campos espaciales que, como se verá en un capítu- casilleros estándar ocupan todo el espacio, lo delimitan, lo dimensionan y lo
lo posterior, definen y estructuran el espacio de la casa a partir de elemen- modulan, la imagen está flanqueada por objetos usados en las oficinas: Una
tos blandos como, muros-útiles, corredizos, cortinas y alfombras. balanza, un sello de relieve, una butaca, una tarjetera, todos objetos tipo,
producidos en serie y adecuados al uso del espacio y una frase completa la
imagen “aunque frío y brutal, es justo y verdadero, estos son los elementos
básicos.”26
Le Corbusier encontraba eco de sus propuestas mobiliarias en la
industria de muebles para oficina de la época (Ormo, la última palabra de
la frase al pié de la imagen es el nombre de una empresa de este tipo) más
tarde diría en Precisiones:

Lo que se hacía para el automóvil, se ha hecho para el mueble de des-

pacho. Se ha producido una revolución: se han cerrado los talleres de
Estudios de ergonomía y ebanistería, ya se ha creado, en otros barrios de la ciudad, la industria
modulación dimensio-
nal de los casilleros,
24  Le Corbusier, ”La Aventura del Mobiliario” en: Precisiones, sobre el estado actual de la ar-
realizados por Charlotte
quitectura y el urbanismo, Barcelona, Editorial Poseidón, 1979, pp 127-143
Perriand para el pabellón
25   Idem, L´art décoratif d´ajourd´hui, París, Les editions G Cres et Cie, 1958.
de Otoño en 1929.
26   Idem, ibidem, p 75
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
32 33

Planta e isométrico del pabellón de L´Esprit Nouveau, Le del mueble de acero.

Corbusier, 1925. Una precisión, una eficacia, una pureza de líneas y formas han surgi-
do.27

Y es esta industria la que usaría como caballo de batalla para el

diseño interior del pabellón de L´Esprit Nouveau que estaba modulado
interiormente por casilleros standard, parecidos a los de la imagen antes
reseñada, entre el budoir 28 y el salón y dividiendo las habitaciones en el
segundo piso, estos se presentaban como muebles útiles e indispensables
en cualquier casa moderna, que propician una mejoría en la calidad de vida
de los habitantes al no estorbarse con las ventanas, ni con las circulaciones
y permitiendo además el orden del espacio y de los enseres personales de
manera rápida. “[...]. En nuestro pabellón de L`Esprit Nouveau […] quería-
Casilleros standard en Le Corbusier. mos liquidar de una sola vez el principio funcional del mobiliario y los fines
Arriba: Grabado tomado de una publicidad de
muebles para oficina de la empresa Ormo.
estéticos de la casa”29
Le Corbusier celebra la simpleza y estética Pero es en la Petite Maison de 1923 donde aparece por primera vez
maquínica de estos muebles, debida a ha- el casillero definiendo el espacio, describiendo un recorrido por la casa
ber sido producidos industrialmente. Le Corbusier dice: [al acceder] “[…]. Un vestíbulo; a la izquierda, da a la
Abajo: Casilleros del pabellón de L´Esprit
Nouveau, en el budoir y en el salón.
recepción y a la derecha a los servicios. El comedor y el salón se combinan;
sin embargo, un aparador (de cemento) formando espina, forma un casille-
ro[...].” 30
Es importante entender la ubicación “formando espina”, es decir de
manera perpendicular al recorrido, esta disposición denota la consciencia
por parte del arquitecto de la importancia que este elemento tiene dentro
del campo espacial para dirigir las circulaciones, controlar la velocidad del
recorrido, obligar a la pausa y activar los sentidos, el espacio del salón-co-
medor de la Petite Maison está definido por un mueble adosado a la pared,
un mueble fijo que dinamiza la percepción de este espacio por obligar al
habitante a pausar su recorrido, mirarlo por encima y entrar con la mirada
antes que con el resto del cuerpo.

27  Idem, Precisiones, Sobre el estado actual de la arquitectura y el urbanismo, p 131.

28  El budoir históricamente se entiende como una habitación privada para la mujer, un to-
cador. El hecho que Le Corbusier hubiera ubicado el budoir al lado del salón daría pistas
sobre el papel que jugaba la mujer en su arquitectura, un tema apasionante que supera el
alcance de este trabajo..
29 Idem, Ibidem, p. 135
30 Idem, Ibidem, p. 150
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
34 35

Casillero frente al acceso al salón de la Pe-

tite Maison, Le Corbusier, Vevey , Suiza,
1924.
El mueble fijo, adosado a la pared (extensión material del muro)
genera por su sola presencia un pequeño vestíbulo previo que reduce
la velocidad de ingreso y conduce el recorrido. Al adoptar una altura
apenas superior al antepecho de las aberturas, no cancela la percep-
ción global del espacio, aunque colabora en la definición de rincones
específicos. Muro equipado a doble faz, diferencia su función con
relación al espacio que sirve.31

Esta percepción del espacio se exploraría en 1929, cuando Pierre

Jeanneret y Charlotte Perriand presentaron el pabellón de Otoño, donde se
resumió la postura corbusieriana con respecto al mobiliario: Mesas y sillas
tipificadas en distintas posiciones y fabricadas industrialmente con tubos
de acero cromado, forradas con pieles de animales y dispuestas según la
función que cumplían en el circuito espacial de la casa, relacionando activi-
dades y permitiendo proximidades entre los habitantes.
En el pabellón de otoño una de las características más importantes de
los casilleros es que presentan ahuecamientos que permiten ver a través de
ellos, las cajoneras prescinden de las tapas frontales y posteriores permi-
tiendo así una visión tamizada del espacio contiguo, cuando esto no ocurre
“Los muros y los tabiques de paja comprimida, se levantan del piso y no llegan al enrace del cielo, así cuando el casille-
de virutas de madera aglomeradas o de ro se ubica de tal manera que divide parcialmente dos espacios hay dos
corcho; las paredes y el techo en madera percepciones espaciales distintas: el sujeto de pie percibe el espacio como
contrachapada. Un bloc sanitario en el cen-
un continuo, mientras que al sentarse se delimita su mirada por el mismo
tro (ducha, lavabo, W.C.) standard. El resto
a voluntad por medio de unos casilleros casillero lo que permite cierta concentración en la actividad particular. Esta
metálicos[...]” doble situación visual se también puede notar entre el salón y el budoir del
Le Corbusier, Precisiones, Sobre el estado ac- pabellón de L´Esprit Nouveau y en el salón de la Petite Maison.
tual de la arquitectura y el urbanismo, p.118
Las dimensiones tampoco son aleatorias, a partir de un análisis de las
funciones que el casillero debía cumplir Le Corbusier usó un módulo de 75
centímetros que le permitió diversos tipos del mismo dispositivo, incluso la
altura total del espacio estaba modulada con el casillero, en general 2.25 m
era la altura libre de todas sus espacios a altura sencilla, es decir tres módu-
los de 75 cm. Más adelante, cuando calculara el Modulor ésta altura apenas
se modificaría en 1 cm (2.26 m. El hombre con la mano levantada).
Otros proyectos plantean esta relación inseparable entre muros y
muebles pero a partir de la materialidad, muebles que se fabrican con los

31 Anibal Parodi, “La Casa Pequeña” en: Puertas adentro, interioridad y espacio doméstico
en el siglo XX, Barcelona, Edicions UPC, 2005, p. 93
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
36 37

Izquierda: Muros bajos y sillares de la Villa La Roche-Jeanneret. mismos materiales del muro como en la Villa La Roche-Jeanneret, donde
Derecha: Armario de baño y muro de descanso “Meridiana” de la villa algunos sillares y muros bajos funcionan como estantes y cuyos entrepa-
Savoya.
Abajo: Dibujo del interior de una unidad de la Ville Radieuse. ños son losetas vaciadas en concreto; o muebles conjuntos como los que
aparecen entre el baño y la habitación principal de la villa Savoya marcando
límites pero sin separar completamente ambos espacios, primero el armario,
que no llega hasta el techo brindando una sensación de unidad a pesar de
la diferencia programática de ambos espacios; y segundo la meridiana, silla
de descanso (chaise lounge) cuyo revestimiento en baldosín cerámico indi-
ca el espacio al que sirve, apenas delimitándolo y permitiendo su completa
visibilidad sólo interrumpida por una cortina que se corre esporádicamente.
Otros dispositivos, como las fachadas espesas propuestas para la
Ville Radieuse, plantean la liberación del espacio interior soportando toda la
carga funcional en un muro, paneles corredizos en la parte superior permi-
ten el control de la luz al interior, las bibliotecas sirven de tamiz de la luz a
manera de persiana, incluso el piso adyacente a la ventana es susceptible
de convertirse en mueble alojando algunos cajones y sobre el cual una
mesa adosada complementa el estudio, este último caso aparece costruido
en la habitación de invitados de la petite maison, el piso también es espeso
y define un rincón de la habitación, elevando una mesa empotrada y una
silla para permitir una mejor iluminación desde la única ventana que da a la
terraza de la casa, aquí el muro con la ventana y el piso con la cajonera dan
lugar a la mesa empotrada, adosada a ambos, creando así un lugar de reco-
gimiento, un rincón privado.“[...]. Studiolo esencial, espacio de recogimiento
intemporal. Este ángulo [rincón] justifica y explica por sí solo, la existencia
de la habitación.”32
Izquierda:“La Fachada de vidrio está equipa-
do con “diafragmas” para bloquear la luz a Los muros-mueble de Mies
voluntad (diafragma-celosías, persianas,
pantallas ya existentes con las técnicas del
mundo moderno creando así un problema Aunque Mies van der Rohe no habló demasiado sobre la manera en
bien planteado)” que abordaba el diseño de sus muebles, estos son tan importantes que po-
Le Corbusier, La Ville Radieuse, Paris, Édi- cas veces enfrentó un proyecto doméstico sin además diseñar parte del mo-
tions Vincent freal & Cie, 1964, p.44
biliario, esto no sólo ocurre por la intensión de unificar la arquitectura como
obra de arte total, sino porque los espacios miesianos, y más contundente-
mente las casas, están estructuradas espacialmente por estos muebles.
Página siguiente: Rincón en la habitación de
invitados de la Petite Maison, Le Corbusier, Aunque históricamente se le atribuyen muchos muebles, Mies no se
Vevey Suiza, 1924
32  Idem,”el Camarote”, en: ibidem, p. 96.
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
38 39

Arriba. Maqueta Al estar estructurada espacialmente por el muro-mueble limitó en este sentido a sillas y mesas, los casos más famosos como los
Medio: Interior de la casa Farnsworth central, La casa Farnworth no pierde su carácter si los sillones Barcelona o Brno no son los únicos elementos no arquitectónicos,
Abajo: Muro-mueble que separa el dormitorio muebles “movibles” cambian o desaparecen.
del salón. que Mies usaba para definir espacialmente sus proyectos. Menos famosos
Dos fotos desde el acceso al salón: son los muros-mueble, aquellos que, como en Le Corbusier o Loos, se
Arriba: Con el mobiliario original de Mies, al fondo nóte- presentan como un paso intermedio entre la arquitectura y el diseño indus-
se el armario que define el dormitorio. trial y que junto a sus hermanos más celebrados, los muebles “móviles”, dan
Abajo: Con parte del mobiliario de la señora Farnsworth,
nótese la falta del armario al fondo, desvirtuando el sentido a sus espacios.
dormitorio al unirlo al salón. El ejemplo más claro de esta relación entre muebles y espacio arqui-
tectónico se dio en la casa Farnsworth, donde el espacio contenido entre
cuatro fachadas de vidrio y dos losas planas, está estructurado inicialmente
por dos muros-mueble, que además de dividir el espacio (no de manera
simétrica), permiten que las actividades se desprendan de estos.
El primero funciona como núcleo técnico y soporta gran parte de la
carga funcional de la casa, de un lado es cocina; en otro esta el baño social;
el buitrón de desagües de aguas lluvias y la calefacción en el centro, del
otro la chimenea y guardaderos y en su cuarto costado está el baño de la
habitación. El segundo es un armario, que ayuda a conformar el salón y
separa la zona social de la alcoba.

[...]. Haciendo diferenciaciones locales dentro de este espacio uni-

versal, los muebles indican como usar el espacio sin recurrir a las
divisiones tradicionales.33

La materialidad es la primera evidencia de que estos dispositivos no

pertenecen a la estructura portante de la casa, ambos están hechos de ma-
dera clara que contrasta fuertemente con el color blanco predominante de
la casa y con el de la naturaleza en el exterior que varía con las estaciones,
además ambos muros-mueble se separan del cielo raso permitiendo un con-
tinuo espacial, y reforzando la intensión formal de que sean percibidos más
como muebles que como muros, pero este no es un acto truculento o de
Planta
falsificación de identidad de un muro que parece o quiere parecer un mue-
ble, el hecho de que sean fijos, por lo menos en el caso del núcleo central,
refuerza la influencia que tienen con el espacio que los circunda, lo que per-
mite que el resto del mobiliario, también propuesto por Mies, pueda ocupar
de manera más dinámica las distintas estancias de la casa o incluso como

33  Yasmin Vobis, La venganza del Cliente, en: Revista Circo. No 147, 2008, pag 3, Recurso
Sección electrónico: http://www.mansilla-tunon.com/circo/epoca7/pdf/2008_147.pdf
EL MURO - MUEBLE EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
40 41

Al estar estructurada espacialmente por el muro-mueble cen- Pero cuando se ve la casa sin el núcleo central, esta ocurrió ya, si el mobiliario que ocupa estas estancias no es el propuesto en
tral, La casa Farnworth no pierde su carácter si los muebles pierde la estructura espacial. el proyecto original, desvirtuando aparentemente la propuesta espacial del
“movibles” cambian o desaparecen. Fotos de la construcción 1946-1949
arquitecto, la esencia del espacio no se pierde porque reposa en el muro-
Arriba y Centro: plantas preliminares de ubicación de mue- mueble, en el núcleo espacial y funcional de la casa.
bles de Mies. Pero otra historia sería si los que cambian o desaparecen son los
Abajo: Planta y fotografías de ubicación de muebles de la se- muros-mueble, si no estuvieran podría decirse que el espacio desaparece,
ñora Edith Farnsworth.
no sólo no podría usarse por su carácter técnico, sino que no habría jerar-
quía clara, ni “lugares” al interior del espacio, la mirada se escaparía y la
[…] Mies dedicó mucha atención a la colocación de los casa sería una caja de vidrio diáfana y sin estructura espacial. Una mane-
muebles,experimentando diversas variaciones antes de de- ra de imaginar esto sería a través de las fotografías tomadas durante la
cidirse por un esquema mínimo de muebles independientes. construcción, Aunque que la estructura formal y portante de la casa aparece
Su colocación en el espacio es más que una simple libe-
ración de la pared. Más bien los muebles sustituyen a las casi lista se nota la falta de los muros-mueble en el interior para entenderla
paredes como mecanismo para prescribir zonas programá- en toda su dimensión evidenciando que el espacio de la casa Farnsworth
ticas en un espacio. A pesar de estos cuidadosos estudios, depende profundamente de los muros-mueble que finalmente la definen y
la visión de Mies fue rápidamente violentada por un acto estructuran.
de venganza. Cuando Edith Farnsworth se mudó, estaba
todavía resentida por los pleitos que recientemente había
perdido contra Mies. Rápidamente, llenó la casa de una mis- Así, lo que estos ejemplos muestran es el nivel de importancia que
celánea de artículos ‘inadecuados’: persianas enrollables, los muebles empiezan a cobrar en la modernidad al ligarlos directamente
sillas de antigüedad, reliquias de familia y objetos prosaicos. a los muros, dotando a los espacios domésticos de esta época de algunas
El espacio del pórtico, cerrado con malla de bronce, se
convirtió en extensión de su sala de estar desorganizada,
de las condiciones funcionales -ligadas a la cohabitación y optimización de
equitativamente sembrada de Perros Fu, sillas de salón y de actividades-, sensibles -como la construcción del espacio desde los aconte-
una plétora de plantas de maceta. […] cimientos de la vida que se despliega en él- y formales -como consecuencia
Yasmín Vobis de los anteriores- que los representaron históricamente, que fueron inéditas
hasta su aparición y que de manera específica serán tratadas en los capítu-
los subsiguientes.
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
42 43

Durante el siglo XIX, en las casa burguesas, se usaban biombos que permitían
a un espacio ser usado de distintas maneras sin mezclar las actividades.

Felix Vallotton
Interior con pareja y biombo.
1903
2 SOBRE EL MUEBLE Y
LA COHABITACIÓN DE
ACTIVIDADES

De entre las distintas posibilidades que la fusión entre muros y muebles

permitieron a los arquitectos modernos, la de reunir varias actividades en
una misma unidad espacial es quizá la que mejor demuestra el papel esen-
cial que jugó el mueble en la estructuración del espacio doméstico, pero el
proceso de re-unir varios espacios fue lento y en la arquitectura moderna
comienza entre espacios interiores. Uno de los primeros dispositivos que
permitió estas re-uniones fueron las puertas en vidrio batientes que inte-
graban varios salones, el salón con el hall-vestíbulo por ejemplo, o el salón
con el comedor, permitiendo de esta manera grandes recepciones sociales.
Como lo señalan Monique Eleb y Anne Debarre en su libro L´Invention de
l´Habitation moderne “[…] esas puertas constituyen ellas solas las sepa-
raciones entre los espacios de la recepción. Abiertas, ellas permiten que
se defina un inmenso espacio en U fluido, sin frontera entre el comedor,
los salones y la gran sala […]”34 ejemplo este que muestra bien que este
nuevo dispositivo rompe con las prácticas de la vivienda burguesa del siglo
XIX que propendía por separar drásticamente todos los espacios. Pero no
sólo hubo puertas en vidrio, también aparecen los biombos35 que separa-

34  Monique Eleb y Anne Debarre, “Ouverture et articulation des espaces” en: Op cit. pp.119-
137
35  El biombo es un conjunto de pantallas —varios paneles unidos,— que se doblan, son usa-
dos para separar interiores y espacios privados dentro de un mismo espacio. La palabra
biombo proviene del japonés Byōbu – Byō “protección”+ bu“viento”. El término significa, en
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
44 45

Relación interior y exterior a través de mesas adosadas.

Arriba: el paisaje del lago Leman visto desde el interior de
ban varias actividades en un mismo espacio interior y que con el tiempo la Petit Maison de Le Corbusier actividades. […]36
devinieron elementos arquitectónicos en la medida que se transformaron en Abajo: Alféizar y mesa del segundo piso de la casa
paneles corredizos o plegadizos sin ningún tipo de trasparencia, permitiendo Schröder de Gerrit Rietveld […]. Cuatro muebles con funciones muy diferenciadas complementan
Interior de una cocina comedor, calle d´Amiral-Roussin,
así transformar los espacios y las actividades que albergaba temporalmente. el equipamiento: Un gran casillero contiene la campana, la barra de
Arquitecto: A. Labussière, 1907, foundation Groupe des
Maisons Ouvrières. cacerolas y la barra para colgar las escobas de manera que después
La construcción en acero o concreto permitió igualmente tener luces
de las comidas la cocina pueda tomar el aspecto de una habitación co-
grandes y contener varias actividades con sus muebles específicos en un rriente, […] Estas habitaciones estaban organizadas para que después
[...] Los miembros de la fundación estudian muy detallada-
mente la organización de la cocina para facilitar el tra- sólo espacio. Cocinar, comer y socializar sería un ejemplo de esta situación de las comidas su función de cocina se ocultara para dar paso a la de
bajo del ama de casa y permitir el uso múltiple de esta donde un mismo espacio contiene las tres actividades diferenciadas por sala común, lugar de reunión de la familia.[…]37
pieza: una vez el menaje está hecho, los dispositivos los muebles de la cocina, el comedor y el salón. Situación ésta que se ve
adoptados permiten ordenar todos los utensiliios de la
reforzada por las restricciones en área en la vivienda para las clases más Una vez se unen algunos espacios interiores, se continua con la
cocina sin permanecer visibles.
desfavorecidas ya que ese afán por optimizar el espacio llevará a los arqui- integración de estos con el exterior, ejemplo de ello son los balcones con
Monique Eleb y Anne Debarre, Op cit p. 125 tectos desde finales del siglo XIX a proponer que varias actividades convi- las alcobas o salones comedor, las terrazas con zonas sociales, los patios
van en un mismo espacio. Aunque fue en las viviendas burguesas donde se o jardines con alcobas y salones, (donde el clima lo permite) a través de las
dio el primer acercamiento entre estos espacios, fueron los inmuebles para puertas vidrieras corredizas, que adquieren cada vez mayores dimensiones,
obreros los que empezaron a experimentar con las cohabitaciones de acti- mesas empotradas o adosadas a los alféizares que permiten tener comedo-
vidades, estas primeras propuestas de cohabitación exploraban una nueva res auxiliares, bancos y muretes que instauran poco a poco el ideal de vida
manera de organización espacial, por ejemplo el hecho de no tener servicio al aire libre, hasta llegar extremos, cómo en algunas casas californianas,
doméstico hizo que estas tipologías no sólo acercaran los espacios de coci- donde cada espacio tiene prolongaciones directas con el exterior.
na y comedor sino que los fusionaran en uno solo, entre otras razones para Pero no solo aparece esta integración de espacios contiguos que
aumentar la eficiencia de recorridos. antes estaban separados por muros, sino que igualmente se tiende a buscar
Son de nuevo Eleb y Debarre quienes muestran que a finales del una integración entre dos niveles. La doble altura en el salón se vuelve un
siglo XIX y principios del XX, particularmente en París, la vivienda sufrió emblema de toda casa moderna y aunque es claro que muchas viviendas
grandes cambios espaciales gracias, entre otros, a modos de vida emer- no proponen ésta estrategia, no deja de ser un ejemplo muy evidente de la
gentes y nuevas técnicas que permitían dispositivos de confort inéditos búsqueda de integración visual y espacial, en todo estos casos es llamativo
como los electrodomésticos, que en este caso propiciaron un acercamiento el hecho de que son muebles, a veces fijos y otras no tanto, los que posibili-
paulatino de los espacios asociados al acto de comer (cocina y comedor) y tan estas cohabitaciones, muebles que dotaron al espacio doméstico de un
a estos con el salón. nivel de flexibilidad espacial y temporal inédito hasta la modernidad.
Además, el hecho de hacer convivir actividades en un mismo espacio
En la vivienda económica, dos dispositivos vecinos se vuelven co- implica que la dimensión temporal debe entrar en juego, en este sentido
rrientes: el del comedor con la cocina en una habitación o ese de la
estas cohabitaciones parecen haber ocurrido de dos maneras: Simultáneas
cocina integrada al comedor, sin separación. La inspiración del salón
común es evidente. En esos pequeños apartamentos sin salón es en y Sucesivas. Ambas serán revisadas a partir de proyectos específicos como
estos espacios donde se está y donde tienen lugar la mayoría de las la casa Schröder de Gerrit Rietveld; la Unidad de Habitación de Marsella,
las casas de Stuttgart y el Inmueble Wanner de Le Corbusier, proyectos que
plantean de manera drástica estas posibilidades de convivencia de activida-
sentido figurado, la “pantallas de protección contra el viento” que se refiere a que el propó-
sito original del biombo era evitar que el viento soplara dentro de las habitaciones. a Europa
llegan los primeros biombos en el siglo XVII, procedentes de la China a través de la India. 36   Idem, “La coception de la salle à manger” en: ibidem, ,p 115
Recurso electrónico: http://es.wikipedia.org/wiki/Biombo 37  Idem, “L´equipement de la cuisine” en: ibidem, p 128
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des en la arquitectura moderna y analizados desde su distribución espacial vivienda hasta llegar en algunos casos ha hacer reversibilidades paradóji-
y temporal se tratarán de develar los modos de vida que pretendían sopor- cas del adentro y el afuera como en la casa experimental en Muuratsalo de
tar, los rituales domésticos que proponían y finalmente el papel que jugaron Alvar Aalto, donde la chimenea, objeto propio del interior, se encuentra en el
los muebles en la definición de esos espacios. exterior. Todo esto ocurrió gracias a muros que se vuelven puertas corre-
dizas, puertas plegables, mesas fijas, objetos que distorsionaron la idea
COHABITACIONES SIMULTÁNEAS común de límite y lo presentaron como un continuo, donde el adentro y el
Fotos de la cocina -comedor salónde la casa schröder, afuera se mezclan hasta no diferenciarse uno del otro.
Sobre el acercamiento de espacios arriba el muro de la estufa y las ollas abajo la mesa
diseñada por el arquitecto.
Salón-comedor-cocina
Proximidades en la misma planta
La casa Schröder de Gerrit Thomas Rietveld propone en su primer
La simultaneidad implica que dos o más situaciones ocurran al mismo nivel una cohabitación de actividades del tipo: cocina-comedor-salón, donde
tiempo y eso pasó con en la modernidad con algunos espacios domésticos la cocina y el comedor se unen, se elimina el salón como espacio indepen-
que gracias a algunos muebles lograron re-unir varias actividades que antes diente y es la mesa del comedor la que termina haciendo las veces de lugar
se desarrollaban en espacios independientes. de reunión social en el primer piso.
La primera cohabitación implicó la desaparición paulatina de algunos Así, este espacio funciona más como cocina con comedor auxiliar y
muros interiores re-uniendo así actividades que antes de la modernidad esto se hace evidente cuando se miran los numerosos muebles empotra-
hubiera sido impensable suponerlas juntas, en parte esto se logra gracias a dos que funcionan como soporte de utensilios y electrodomésticos, prácti-
Chimenea de la casa Experimental en Muuratsa- las técnicas constructivas que despojaron al muro de su función portante, lo camente en todas las paredes se encuentran objetos relacionados con la
lo de Alvar Aalto, vista desde el interior. que finalmente redundó en que éste fuera tratado como un mueble, el muro actividad de cocinar: ollas, teteras, platos, tazas y casi ninguno relacionado
ya no dividía los espacios sino que era el punto de contacto entre ellos. a la reunión social en un salón, el único soporte de las actividades de salón
Además, cambios sociales (como la abolición de la esclavitud) y cien- comedor es la mesa de cuatro puestos diseñada por el mismo Rietveld, que
tíficos (como la preocupación por hallar la cura de enfermedades como la gracias a ésta múltiple posibilidad funcional goza de un rol protagónico en
tuberculosis y el cólera) hicieron que estos espacios empezaran a cambiar este espacio.
tanto en la ubicación dentro de la estructura espacial de la casa como en la Inicialmente llama la atención su posición general en el espacio en
definición de los dispositivos y las actividades que albergaban. el lado más cercano al acceso, desde donde se percibe medio oculta, en
Una cohabitación muy generalizada en la modernidad fue la del segundo lugar resalta su posición relativa al resto de los muebles: adosada
salón-comedor, no sólo cuando ambas actividades compartían el mismo es- a una pared como todos los demás, éstas posiciones pueden dar cuenta de
pacio, como en la Unidad de Habitación de Marsella, sino cuando incluso se la importancia que este mueble tenía para Rietveld, ubicarla cerca al acceso
llegaron a integrar en un sólo mueble, como en la mesa de la casa Schröder podría simplemente ser una situación funcional y adosarla a una pared pue-
de Rietveld. de tener que ver con la manera en que Rietveld y particularmente la señora
A partir de esta cohabitación inicial se dieron otras que paulatina- Schröder entendían la jerarquía familiar.
mente fueron caracterizando el espacio de la vivienda moderna hasta el En la casas burguesas del siglo XIX la mesa del comedor ubicada en
punto de difícilmente diferenciar los límites entre un espacio y otro; así, la el centro del espacio reafirmaba los valores jerárquicos de la familia, por lo
re-unión del salón y el comedor posibilitó también la del mismo comedor con general el padre se ubicaba en la cabecera más importante, Pero la posición
la cocina y esta con dormitorios y finalmente los dormitorios entre sí; Incluso de la mesa en la cocina de la casa Schröder responde a otra lógica, igual-
se hizo difícil diferenciar entre actividades al interior y al exterior de la misma dad de los miembros de la familia y el ritual de la comida más informal, la
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cabecera está contra el muro que posee una ventana que da a la calle, no
Comparación entre las ubicación de las mesas con respecto a hay silla en ella, por lo tanto la familia se sienta siempre a los lados, permi-
las ventanas, casa Schröder. Cocina comedor salón de la casa Schröder, arriba desde tiendo de esta manera dominar el paisaje que asoma por la ventana.
el acceso, abajo, desde el muro de la estufa hacia la En el segundo piso ocurre una situación similar en la posición de la
ventana.
mesa, habrá que revisar la verdadera función de la mesa de arriba, que
tiene que ver más con el estudio de los niños que con consumir alimentos,
para entender que esta posición coincidente no se repite sólo por situacio-
nes pragmáticas sino también poéticas: Ambas mesas yuxtapuestas a la
ventana justo debajo del alféizar logran una percepción continua del espa-
cio entre adentro y afuera -tema que se retomará más adelante-, la mesa,
ubicada así, parece más bien una extensión del mismo sillar porque no
fragmenta el espacio.
A pesar de la similitud en la disposición de esta segunda mesa, en el
piso superior conviven otros espacios, abriéndose a una nueva integración
estudio-salón que plantea otras maneras de relacionar los espacios y por lo
tanto otros muebles que se estudiarán más adelante.
Entonces, como en los inmuebles parisinos de principios del siglo XX
en la cocina-comedor-salón de la casa Schröder no había muebles de salón,
simplemente se abolía este espacio y tanto la mesa de este espacio como la
de arriba cumplían ambas funciones, la cohabitación es también una espa-
cie de unión en un mueble: la mesa.

Un proyecto posterior llevaría esta relación a otro nivel, sin abolir el

espacio del salón propone una distribución que sería el modelo para este
espacio común incluso hasta hoy, La Unidad de Habitación de Marsella di-
señada por Le Corbusier entre 1946 y 1952 donde el arquitecto cifra toda su
reflexión de la vivienda en esta unión de tres actividades. Aquí, además del
carácter de lugar común, este espacio implica una organización familiar, el
salón-comedor-cocina es el lugar donde la familia se integra y se reconoce
como célula de la sociedad, no es gratuito que Le Corbusier llamara a cada
apartamento “Célula habitacional”, el hecho central de la Unidad de Habita-
ción es la unión de la familia que ocurre en éste salón común.
Para le Corbusier, la unidad habitacional no fue un simple edificio
de apartamentos, más bien fue un arquetipo arquitectónico que permitió
todas las posibilidades de habitación y que suplió todas las necesidades del
individuo urbanizado que vive en él, desde las más íntimas hasta las más
públicas.
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La gran variedad de tipologías de células nace del estudio del hom-

bre que habita la ciudad, resumido en un esquema que muestra los distin-
tos momentos de la vida del hombre y el tipo de espacio específico para
cada uno, desde la soltería, pasando por el matrimonio, la vida familiar con
hijos, hasta la viudez, donde el espacio vuelve a ser similar al del soltero, la
Unidad de Habitación es también un resumen arquitectónico del paso por la
vida.
La cohabitación Cocina-Comedor-Salón, sólo ocurre en las tipologías
familiares y esto cobra sentido cuando se entiende que para le Corbusier
la salle comune representa el espacio de la familia, partiendo del hogar -la
hoguera, el fuego- como hecho fundamental que ha reunido a la familia a
través de la historia de la civilización, Le Corbusier propone que la vivienda
familiar debe estructurarse espacialmente desde el hecho de preparar y
consumir los alimentos, La ubicación de la cocina burguesa, en el sótano
Estudio sobre “El hombre urbanizado” en el paso por la o en la parte posterior de la casa respondía a situaciones sociales particu-
vida y las necesidades de espacio de cada estado, lares, donde los empleados domésticos debían ocultarse lo más posible
desde la soltería hasta la viudéz. del espacio de la reunión social, en la modernidad, la falta de empleadas
Le Corbusier.
domésticas hizo que la madre volviera a tomar el rol de ama de casa y en
consecuencia, la organización espacial burguesa -con la cocina lejos- ocul-
taría a la madre, además las pocas horas de reunión familiar serían alrede-
dor de la comida y si se oculta a la madre en un sótano esta reunión sería
imposible.

[...]. Determina así que la forma de vida ha cambiado, la ruptura sobre

la que se había instaurado la vivienda burguesa debe desaparecer de
lo contrario los pocos momentos que el grupo se puede reunir, porque
la mujer también trabaja por fuera, excluiría a uno de los miembros: la
mujer. “La sociedad moderna -dice Le Corbusier- debe considerar los
métodos de agrupación de la familia y, por este hecho, evocar las de-
finiciones fundamentales: la hoguera, el hogar, la cocina, el salón son
una y misma cosa y es ahí que se tiene el grupo familiar.[...] Entonces
sobre el entrelazamiento indisoluble salón-comedor-cocina se instaura
una nueva organización de la vivienda, “El salón es una cocina y vice-
versa: la cocina es un salón”[...] 38

Entonces La Cocina-Comedor-Salón es primero un dispositivo de

Sala común con familia comiendo, Unidad habitacional de
Marsella. 38 Cristina Vélez, Unidad de Habitación de Marsella, sin publicar.
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control para que la madre pueda dirigir su hogar -mientras realiza sus tareas
domésticas, los niños juegan en el salón común siempre a la vista- y des-
pués es un dispositivo de visibilidad -la madre no está oculta en una cocina
lejana y oscura mientras su familia espera en el comedor, ella está ahí
Modelo final de la detrás de la barra-, para esto Le Corbusier confió el diseño del equipamiento
cocina de la Uni-
dad Habitacional
interior de las células de habitación a su antigua socia Charlotte Perriand,
de Marsella de quien en la cocina desarrollaría una propuesta que permitía esta doble vía
Charlotte Perriand. control - visibilidad.
1947 Las medidas del mueble de cocina que propone Perriand “[...]están
pensadas en función de los gestos y operaciones del ama de casa,[...]”39 es
este además uno de los primero ejercicios de aplicación del Modulor para
proporcionar los objetos y espacios a las medidas del cuerpo. La cocina de
la Unidad de Habitación de Marsella:

[...]Está concebida para aliviar las tareas domesticas y mejorar el

destino de la mujer, optimizando el tiempo de trabajo y haciendo una
integración que permite que el grupo familiar se mantenga reunido [...]
Su diseño se estructura a partir de cinco etapas que ellos consideran
como funciones en la cocina: preparar los alimentos, cocinar, servir los
platos, lavar, arreglar la vajilla y conservar los alimentos.[...].40

El resultado fue una cocina-barra de 4.8 m2 41 compuesta por tres

cuerpos en forma de “U” con todos los equipamientos eléctricos, gabinetes
y superficies necesarios para que cocinar fuera una actividad eficiente, el
mueble que relaciona es una especie de barra que en la parte superior tiene
un par de gabinetes a la altura de los hombros que permitían que la madre
se relacionara con su familia o invitados sin quedar oculta, en la superficie
Planta y alzado de la útil de la barra hay una especie de pasa-platos que se abre a través de
primera propuesta puertas deslizables y los guardaderos abajo sirven a la cocina y al comedor
para la cocina de
la Unidad Habita- de manera específica.
cional de Marsella, Esta cohabitación se logra principalmente por la relación que logra la
desde el principio cocina con el comedor, el salón y finalmente con la terraza a través de un
se remarcó la mueble, cuando Le Corbusier invitó a participar a Charlotte Perriand en el
Planta y corte de la sala común, Unidad de Habitación de importancia de re-
Marsella, nótese el dibujo icónico de las actividades que lacionar a la madre
39  L´Homme et L´Architecture números 11,12,13,14, Unité d´Habitation a Marseille. Paris, Édi-
se desarrollarían en el espacio. con el resto de la
tions.André Tournon,1947
familia a través de
40  Cristina Vélez, Op Cit.
En: L´HOMME ET L´ARCHITECTURE, 11,12,13,14, pp. la barra. Charlotte
41 Al parecer La cocina es tan pequeña porque inicialmente Le Corbusier había concebido
80 - 81 Perriand. 1947
una cocina comunitaria y esta sería solamente un apoyo.
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proyecto le dijo:
[…] Yo no te necesito sólo para que hagas un esfuerzo creativo e in-
ventivo, simplemente haz una intervención totalmente natural y propia
a tu condición de mujer y de artista. […]42
Muebles en la relación interior exterior de la Unidad e Ha- Así, La Cocina-Comedor-Salón de la Unidad de Habitación, el cora-
bitación de Marsella, zón de la célula, el espacio donde la mujer reivindica su papel en la socie-
Arriba: Detalle del murete que relaciona con el salón y
dad como albacea de los valores familiares y como educadora principal en
que sirve de asiento y armario además de proteger la
calefacción la vida de sus hijos.
Abajo: El antepecho a manera de mesa empotrada. Este carácter y este nivel de relación entre el espacio y el modo de
vida particular, evidenciado en la cohabitación simultánea de actividades, se
da a través de muebles, objetos cruciales para entender la manera en que la
arquitectura moderna resumió rituales y modos de vida en sus espacios.

Interior-Exterior

Otro tipo de cohabitación simultánea de actividades ocurrió en la

modernidad, y esta vez se dio en umbrales, a saber, la re-unión entre
interiores y exteriores. Para ello los arquitectos se sirvieron igualmente de la
desaparición de algunos muros que fueron remplazados por grandes ven-
tanales, logrando la integración total con el uso de las puertas corredizas o
plegables, la continuidad de pisos, la continuidad en la cubierta, entre otros,
es decir las fachadas de los proyectos adquieren espesor y generan unos
espacios intermedios o umbrales, verdaderos dispositivos arquitectónicos
que acompañan a los que ya se han mencionado mas arriba (cocina come-
El salón común de la Unidad dor salón)
Habitacional de Marsella Muchos dispositivos arquitectónicos sirvieron a esta relación: las ven-
permitía a la familia tener tanas corridas, los ventanales vidriados, las terrazas jardín, los jardines de
una relación con la naturale-
za a través de la terraza.
invierno entre otros y muchos de estos se valieron de muebles para cualifi-
los dibujos proponen la vista car esta relación.
que se tiene desde la cocina Un buen ejemplo de esto es de nuevo la Unidad de Habitación de
hacia la terraza y como la luz Marsella, donde la terraza-balcón entabla una relación directa con salón-
baña todo el espacio y las
fotos muestran los muebles
comedor-cocina a través de unos muebles, lo que permite a todo este piso
que posibilitan la cohabita- estar en contacto directo con la naturaleza casi sin obstrucción. El primer
ción y su relación con las mueble sirve de límite, el piso se levanta a manera de murete entre el salón
actividades. y el balcón para alojar la calefacción generando un asiento, además que
Dibujos de Roger Aujames, Arri-
ba fotomontaje de L´Homme 42 Jacques Barsac, Charlotte Perriand, Un Art D’habiter 1903 1959,”Unite d´Habitation de
et L´Architecture. Marseille”, Paris, Norma Éditions, 2005, p. 292
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Esquema de la planta y foto del salón de varano de la Pe- sirve de soporte para la puerta plegadiza y provee un espacio para guardar;
tit Maison, Le Corbusier, Vevey , Suiza, 1924. el segundo es el antepecho del balcón que se desdobla y se vuelve mesa
creando un nicho de luz debajo a través del calado que funciona finalmente
como una especie de ventilador incorporado al muro.
En la modernidad el balcón-terraza modifica considerablemente sus
dimensiones y éste no sirve sólo para mirar hacia el exterior, sino que en
sí mismo puede albergar algunas actividades o servir de prolongación de
actividades en espacios interiores. Aunque esta no es una relación inédita
antes de la modernidad si tuvo implicaciones y motivaciones distintas a las
pre-modernas, entre las que estaban: Higienizar el espacio proveyendo de
amplias iluminaciones y ventilaciones o cultivar el cuerpo y el espíritu en te-
rrazas donde se podían practicar algunos ejercicios y permitiendo relaciones
visuales y táctiles con la naturaleza.
Uno de los proyectos que inaugura esta reflexión es la casa que dise-
ñara Le Corbusier para sus padres en 1924, la Petit Maison. En el recorrido
por la casa un espacio llama poderosamente la atención, el salón de verano,
un patio que se dispone entre la casa y el paisaje del lago, pero al llegar allí
un muro bloquea la mirada, apenas se ven por encima las lejanas montañas
de los Alpes, ciertamente sería un recorrido decepcionante si no fuera por
un mueble que se apoya justo debajo de la única abertura del grueso muro:
la mesa empotrada, yuxtapuesta justo debajo del sillar de la ventana cua-
drada que enmarca una porción paisaje, la mesa no se apoya simplemente
sobre este muro, continúa verticalmente a manera de muro más delgado en
la parte inferior de la ventana enmarcando la vista lejana y construyendo el
alféizar.
Pero más que un lugar para tomar té, lo que este espacio compuesto
por muebles crea, es la experiencia de construir con la mirada un paisaje
que inicia en la arquitectura y termina en la naturaleza, así, al recortar la na-
turaleza con la ventana, esta se vuelve paisaje y entonces el hombre puede
contemplarla; además al adosarse la mesa al muro, la ventana cobra una
nueva dimensión, es como si del muro saliera una protuberancia haciendo
que el comer y contemplar el paisaje sean una misma actividad, una expe-
Relación interior y exterior a través de mesas adosadas.
riencia estética del espacio.
Arriba: Mesas empotradas de las terrazas de la Villa Savo- Este es un mecanismo recurrente en toda la obra de Le Corbusier,
ye y el Pabellón de L´esprit Nouveau. en otros proyectos como el pabellón de L´Esprit Nouveau en París y la Villa
Abajo: Mesa del salón del Pabellón de L´Esprit Nouveau, Savoya en Poissy, ocurren situaciones similares, en las terrazas jardín se
con las pinturas de Leger y Le Corbusier.
disponen mesas cuya materialidad es la misma que la de la arquitectura,
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en concreto, empotradas y yuxtapuestas a un vano que enmarca el paisaje

lejano.
Pero, esta reflexión sobre la construcción del paisaje con la mirada no
ocurría solamente en las terrazas, en el interior del pabellón de L´Esprit No-
veau la mesa del salón se dispone igual que en la Petite Maison pero yux-
tapuesta a un muro ciego del que cuelga una pintura que opera como una
ventana, aquí la mirada se fuga no a un paisaje natural sino a uno artificial,
La Nature Morte de L’Esprit Nouveau del mismo Le Corbusier, un paisaje
compuesto por objetos tipo como botellas y vasos sobre un fondo plano y
Ubicación de las mesas con respecto a las ventanas, neutro. Si se compara la fotos con la que Le Corbusier publicó su pabellón
casa Schröder, Gerrit Rietveld, 1924 y la del salón de verano de la Petite Maison se notará una gran similitud, a
partir de los objetos que se encuentran sobre ambas mesas, libros tazas,
cenicero, pipa, florero vasijas se puede deducir que ambos salones están
Relación interior y exterior a través de mesas adosadas. dispuestos a las mismas actividades, la contemplación activa y el cultivo del
Arriba: el paisaje del lago Leman visto desde el interior de
espíritu.
la Petite Maison de Le Corbusier
Abajo: Alféizar y mesa del segundo piso de la casa Schrö-
der de Gerrit Rietveld En Rietveld hay una conciencia Similar, en las mesas de la casa
Schröder (que se vieron más arriba) la disposición relativa a los alféizares
tiene un efecto parecido a la de Le Corbusier, una especie de continuidad
entre interior y exterior a través de las superficies verticales de las ventanas
y horizontales de los alféizares y mesas. Aunque seguramente esta dis-
posición tiene que ver también con la optimización del espacio mientras el
mueble no se está usando, es remarcable el hecho que no todos los arqui-
tectos modernos tenían esta actitud frente a este mueble, Adolf Loos o Mies
por ejemplo preferían la disposición central de la mesa.

Proximidades entre diferentes niveles

Otra simultaneidad de actividades ocurrió cuando los arquitectos

aplicaron a la vivienda la doble altura en algunos espacios particulares, per-
mitiendo que espacios privados, como las habitaciones, se relacionaran con
espacios de sociabilidad como el salón. Pero aún en la modernidad entre
estos espacios y actividades, hasta entonces antagónicos, no había una
relación directa, más bien lo que ocurre es una especie de mediación por
parte de dispositivos como bibliotecas, páneles móviles, mesas empotradas,
asientos, en fin, muebles que permitieron que estas cohabitaciones ocurrie-
ran indirectamente.
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Arriba: Estudio sobre el salón en la casa La Roche-

Jeanneret.
Medio: Budoir y estudio sobre el salón de la casa en
Wessenhoffsiedlung de Stuttgart.
Abajo: Corredor sobre el salón de la casa en Garches
[...]No hay ningún lugar perdido en el espacio de la El salón a doble altura como dispositivo unificador en la vivienda
célula y los rincones aparentemente residuales apareció en el siglo XIX con los talleres de artista que se ubicaban en los
son hábilmente explotados por la puesta en es-
cena de gadgets que le confieren una función últimos pisos de los inmuebles parisinos y se convirtió, en el siglo XX, en
precisa a cada elemento, tal es el caso del espa- un emblema de la casa moderna a partir de proyectos que planteaban esta
cio que queda libre en la gran habitación entre el unificación de niveles como solución a situaciones prácticas como la ilumi-
tabique, la caja de la escalera y el guardarropa nación y ventilación de toda la casa desde una sola ventana; situaciones
de la escalera, equipado de un parasol en ma-
dera con persianas verticales. Perriand concibe de jerarquía espacial, dándole importancia suprema al espacio que poseía
un mueble de forma cúbica compuesto por entre- la doble altura -que por lo general era el espacio social de la casa-, lo que
paños dobles y un plano de trabajo previsto de además lo convertía casi siempre en el espacio organizador y orientador de
una escotilla que da acceso a un inmenso cajón, los demás; e incluso situaciones perceptuales del espacio:
todos estos elementos funcionales ensamblan y
constituyen la mesa de cambio de pañales.[...]
El espacio cubista, el que contiene el movimiento como cuarta di-
Jacques Sbriglio, Le Corbusier, L´Unite d´Habitation mensión, la visión simultánea, superpuesta y duplicada se relaciona
de Marseille, Marseille, Éditions Parenthèses, directamente con la visión múltiple, que permite el espacio vertical, el
1992, p 82 espacio de varias alturas, que mira sobre un mismo punto y que permi-
te visiones diagonales, miradas cruzadas.[...]43

Inicialmente esta cohabitación vertical se dio entre espacios cuyos

usos no entraban en conflicto como el salón abajo y el estudio arriba, caso
tal de villa La Roche-Jeannerett de Le Corbusier, donde el antepecho sirve
de estantería a los libros, o las casas de Stuttgart del mismo arquitecto, don-
de la parte superior del antepecho funciona como un alféizar y se convierte
en la mesa, incluso mezclas de estas dos como en la casa en Garches
donde el antepecho es estantería de libros y alféizar al tiempo, además de
pedestal que finalmente sirve para disponer una escultura.
Más compleja fue la situación donde el mueble debió mediar entre es-
pacios cuyos usos parecen contradictorios, en el pabellón de L´Esprit Nou-
veau o la Unidad de Habitación de Marsella el salón soporta la doble altura,
pero arriba hay un dormitorio. En el pabellón de 1925 la relación es franca,
apenas el antepecho -y en éste un pedestal como en Garches- media entre
ambos espacios. En cambio, 25 años más tarde, en la célula tipo familiar de
la Unidad de Habitación de Marsella el mueble es más complejo y funciona
como otro espacio, tiene mesa para cambiar pañales (table à langer), cajo-

43 Nicolás Maruri González de Mendoza, La Cabina de la máquina, Evolución del espacio

vertical en los proyectos domésticos de Le Corbusier , Tesis Doctoral dirigida por Alberto
Campo Baeza, Universidad Politécnica de Madrid, 2006, p 25. Recurso electrónico: http://
oa.upm.es/340/1/NICOLAS_MARURI_GONZALEZ_DE_MENDOZA.pdf
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Biblioteca entre el piso de habitaciones y el vació de la doble altura en la casa

de vidrio de Pierre Chareau Escaleras de la casa de vidrio de Pierre Chareau.

nes y nichos para guardar, estantería y persianas para ventilación, diseñado

por Charlotte Perriand, inicialmente estaba planteado como mueble-espacio
para la organización de la casa por parte de la madre y con el tiempo se fue
convirtiendo en otra sala dentro de la habitación de los padres.
Otro proyecto que plantea esta relación a través de muebles es la
casa de vidrio de Pierre Chareau, entre el salón a doble altura en el segun-
do piso y las habitaciones en el tercero, el antepecho se presenta como bi-
blioteca, que además de plantear cierto nivel de transparencia, que posibilita
la entrada de luz a los corredores de acceso a los dormitorios desde el gran
muro de vidrio de la fachada principal, añade algunos dispositivos corredi-
zos que permiten controlar el nivel de privacidad entre ambos espacios.
Pero no fue el antepecho en único elemento arquitectónico que fue
tratado como mueble en las cohabitaciones verticales entre espacios, las
escaleras tuvieron una atención especial por parte de Chareau y Le Corbu-
sier en sus proyectos, la casa de vidrio por ejemplo plantea varias maneras
de entender las escaleras como objetos en la estructura espacial, entre la
habitación principal y el estudio privado hay un escalera oculta que sale
del cielo raso y que evidencia el nivel de privacidad que el doctor Dalsace
requería en este espacio particular, hasta el punto de eliminar no sólo la
conexión visual sino también la física entre ambos espacios a través de un
dispositivo mecánico, un mueble que deviene arquitectura. Otro caso es la
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Escalera metálica entre el segundo nivel y el pent house
en la casa VDL de Richard Neutra,1966, California,
USA.

escalera móvil ubicada en la gran biblioteca en el salón a doble altura, que Otro ejemplo que muestra la manera en que fue entendida la relación
gracias a rodachinas puede desplazarse y así encontrar libros que por la vertical entre espacios a través de escaleras en la modernidad es la casa
altura de su posición no pueden ser alcanzados. VDL II de Richard Neutra donde unas placas -que sirven al pasamanos
en el vacío de la escalera- pivotan para cerrar el vacío e impedir el acceso
En algunos proyectos de Le Corbusier las escaleras tienen un trata- a la zona más privada de la casa en el tercer piso, este tipo de situacio-
miento especial y aunque no tiene un nivel de independencia tan alto como nes muestra como la actividad del espacio se apoya en los muebles para
en Pierre Chareau si plantean una inquietud sobre la objetualidad de que desplegarse en el espacio, quizá porque en últimas son estos los elementos
se dotaba a estos elementos arquitectónicos, la escalera del pabellón de más cercanos al cuerpo de los habitantes y por ende los que median la rela-
L´Esprit Nouveau es un dispositivo casi independiente gracias al contraste ción entre el hombre y la arquitectura que habita.
de su materialidad, el mismo Le Corbusier la comparaba con una escalera
de barco que como en Chareau podría desaparecer temporalmente y permi-
Escaleras en Le Corbusier. tir algún uso del espacio en su ausencia. Las escaleras de la casas Citrohan
Abajo: Pabellón de L´Esprit Nouveau plantean otra cuestión que tiene que ver con la conexión visual que se logra
Derecha: Casa Citrohan al separar la escalera tanto formal como estructuralmente del resto de la
casa, convirtiéndola en un objeto independiente de la estructura espacial
aunque fijo.
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COHABITACIONES SUCESIVAS
Sobre la metamórfosis de los espacios

La influencia de los muebles en las cohabitaciones del espacio

moderno no se redujo sólo a la simultaneidad, otras como socializar-dormir
debieron compartir el mismo espacio físico pero no podían ocurrir al mismo
tiempo por cuestiones prácticas, higiénicas y de habitabilidad.
Este tipo de cohabitación podría rastrearse hasta la arquitectura tra-
dicional japonesa, donde los espacios de día servían a actividades sociales,
mientras que en la noche servían como dormitorios, esto gracias a que los
muebles eran fáciles de mover, los asientos eran cojines o pequeños tatami
(tapetes de papel de arroz) mientras que las camas eran esterillas que se
enrollaban y guardaban durante el día, además los interiores espaciosos y
abiertos de día se cerraban de noche gracias a puertas fusuma y shoji 44co-
rredizas que conformaban las habitaciones individuales.45
A esta posibilidad de cambio en el tiempo, que se llamó en la moder-
nidad flexibilidad espacial, se deben las distintas posibilidades de uso de un
mismo espacio, teniendo en cuenta dos aspectos, los modos de vida y las
temporalidades de esos modos de vida, en últimas las actividades que se
desarrollan es este espacio.
Una de las tareas más importantes de la arquitectura moderna fue
entender su tiempo, pero no sólo como época sino también como tempora-
lidad, el hombre moderno en todas las escalas: individual, familiar, social,
cultural, tenía nuevos ritmos, su vida cotidiana estaba organizada por los
tiempos de la producción industrial y los arquitectos debían plasmarlos

44  Tabique móvil formado por una armadura de listones de cuadrículas apretadas, sobre la
que se pega un papel blanco espeso que deja pasar la luz, pero no la vista. Los shòji eran
“LA JOURNÉE SOLAIRE DE 24 HEURES RYTHME hasta hace poco el único cerramiento de la casa japonesa. Por la noche, les añaden otros
L`ACTIVITE DES HOMMES.” tabiques (amado), también corredizos. Hoy en día, los shòji suelen estar precedidos, o
incluso sustituidos por puertas acristaladas. Tomado de: Junichiro Tanizaki, El elogio de la
Un sol se levanta, ¡un sol vuelve a levantarse! He aquí las sombra, p 2 recurso electrónico: http://www.ddooss.org/libros/Junichiro_Tanizaki.pdf
dos líneas de medida que cadencian las actividades 45  Aunque no se pretende estudiar aquí la relación que pudo tener la arquitectura moderna
de los humanos. Dentro del intervalo de esta medida, europea con la tradicional japonesa si fue evidente que muchos de los arquitectos moder-
un ritmo de tres tiempos: trabajo, espacimiento, reposo nos tuvieron una atracción fuerte hacia la manera de entender el espacio en Japón, en
[...] particular Frank Lloyd Wright, en Estados Unidos, tuvo una fuerte influencia nipona a partir
de la exposición universal de Chicago en 1893, otros arquitectos como Le Corbusier o Ri-
Le Corbusier y Fraçoise de Pierrefeu, La casa del Hom- chard Neutra manifestaron su admiración hacia esta arquitectura y en parte eso se nota en
bre. p 48. algunos de sus proyectos.
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Transformación interior del segundo nivel de la casa Schrö- espacialmente a todos los niveles posibles, ciudades, fábricas, oficinas y
der de Gerrit Rietveld. casas modernas, en fin toda la escala del hábitat humano.
La organización de la vida obrera alrededor de los tiempos de las fá-
bricas permitió que la vivienda también buscara ese ritmo, la flexibilidad del
espacio moderno tiene una estrecha relación con la modulación del tiempo
de ese espacio, las actividades diferenciadas por horas o ciclos diarios (el
día y la noche) según el número de habitantes de la casa a distintas horas
“« Todo el piso superior es como un único y enorme es- del día y las distintas actividades que estos desarrollaban allí.
pacio en el que el mobiliario, a excepción de las sillas,
está exactamente dispuesto (es decir, incorporado a la Algunos proyectos modernos articularon esta relación de manera
estructura) los armarios, los sofás-cama y las mesas tan paradójica como práctica. Paradójica porque propusieron, entre otras,
están dispuestos como los edificios de una ciudad, de que estados del habitar aparentemente contradictorios, a saber, lo público
suerte que hay zonas para el movimiento y el uso que y lo privado o el día y la noche, se junten en un mismo espacio; y práctica
se asemajan a calles y plazas.»
porque permitió que espacios reducidos, a precios reducidos, albergaran
Ed. Lissitzky grandes familias con cualidades espaciales semejantes de casas más gran-
des. Situaciones que, como se verá, se lograron conciliar a partir de algunos
muebles.
Algunos dispositivos marcaron las distintas posibilidades que los
muebles podrían brindar para flexibilizar en el tiempo el espacio moderno
y dos tipos de metamorfosis fueron usadas por los arquitectos para lograr
esta situación: por desplazamiento y por plegamiento, cada una asociada a
muebles que dieron forma a espacios domésticos en superficies reducidas.

Los muebles corredizos

Metamorfosis por desplazamiento

De nuevo la casa Schröder expone las posibilidades que los muebles

dan a este respecto. En el segundo nivel Rietveld propone un espacio que
en el día unifica las estancias, un espacio abierto tanto hacia el exterior
como entre los lugares que lo componen al interior, este gran salón posibilita
jugar, estudiar, recibir visitas y comer (de día) y dormir (de noche) esta dife-
renciación programática se logra descorriendo una serie de paneles ocultos
en los muros, preparando las camas (que en el día habían sido sofás) y sa-
cando de cajones empotrados todas las ropas necesarias para disponerse a
la noche, todos estos dispositivos en últimas posibilitan a cada miembro de
la familia aislarse en la noche en su propio rincón íntimo.
En la casa Schröder, Las actividades se suceden a través del despla-
zamiento de muebles, modificando así la compartimentación de la casa a
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partir de de la creación de espacios independientes en la noche, que en el

día habían estado integrados, pero conservando en esencia casi todas las
actividades.
Estos muebles fueron adosados a los muros perimetrales de la casa,
lo que permite que cuando los paneles corredizos están ocultos la percep-
ción del espacio es global, esta disposición da a las camas la posibilidad
de funcionar como sofás en el día, al tener como respaldo los muros, por
ejemplo una de las camas puede funcionar tranquilamente como sillón en la
Transformación interior del segundo nivel de la casa sala de música o cama de día para leer o contemplar el paisaje.
Schröder de Gerrit Rietveld. (Desde el comedor) Pero la modificación mas significativa es que el piso, en el día, es un
continuo espacial, un espacio total que tiene un pivote central en la escalera
y en la noche se subdivide en cinco espacios: tres habitaciones, un baño y
el comedor que permanece sin alteraciones excepto por ser la posible alco-
ba de huéspedes, gracias al catre que se encuentra adosado a la escalera,
alrededor de la cual se dispone la circulación entre los distintos espacios
nocturnos y el primer nivel.
Quizá el panel corredizo sea el mueble más importante en esta casa
por tener la capacidad de modificar el espacio y adaptarlo a sus distintas
temporalidades, son estos paneles guardados en los muros, los que literal-
mente transforman un espacio con cualidades diurnas a otro con cualidades
nocturnas.
Pero, los paneles de la casa Schröder, como muebles de movimiento
restringido, no se ocultan por completo, el mecanismo queda exhibido a
partir de las líneas de color que dibujan los canales de recorrido en el techo
y el piso evidenciando así el funcionamiento de los muebles divisorios, que
según su longitud y disposición están compuestos por dos y hasta tres
paneles paralelos, cada uno con su propio canal de recorrido (seguramente
para optimizar el espacio del casillero que los guarda de día) cada panel
tiene varios cuerpos de un metro de ancho (1.00 m.) cada uno. Además
en las divisiones de las habitaciones los paneles son de dos tipos, los más
cercanos a los muros son corredizos pero los últimos cuerpos siempre son
plegadizos, permitiendo así que este funcione como puerta del dormitorio.
Otros muebles esenciales para esta cohabitación, los sofá-camas,
son curiosamente estáticos, aunque se esperaría que la condición temporal
del espacio permitiera que los muebles cambiaran de lugar, en el caso de
las camas de la casa Schröder esto no ocurre, excepto por la doble con-
dición funcional que les permite ser usados de día como sofá y de noche
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Camas en los salones de Rietveld. como cama, gracias a unas superficies plegadas de día cuando son sofá
Arriba: casa Brandt 1938-1938, en Petten Holanda permiten sentarse en la colchoneta sin problemas, en la noche se doblan
Abajo: Casas en Hilera en Erasmuslaan, en Utrecht,
Holanda, 1929-1930 para que la cama contenga al durmiente, quedando como un cajón poco
profundo, además las dimensiones a medio camino entre ambos (75 cm.),
no logran caracterizar del todo su función final, (son más grandes que un
sofá y más pequeñas que una cama) el color negro o blanco con que fueron
pintadas y el tapizado blanco de las colchonetas las convierte en el mue-
ble más discreto de la casa y hace suponer que su presencia en el campo
espacial pareciera inicialmente un requerimiento meramente funcional y que
Camas de la casa Schröder en madera pintada de
Rietveld dedicó sólo lo necesario a estas para que fueran los más eficientes
negro y colchones blancos, abajo aparece la posible.
mesita de desayuno diseñada por el arquitecto. De cualquier forma, una de las condiciones más importantes en el
mobiliario de Rietveld es su extrema franqueza con la función, al arquitecto
no le interesa ocultar las camas (como si lo haría Le Corbusier), más bien,
trata de simplificar la carga de sentido que culturalmente tiene la cama como
objeto meramente nocturno, al incluirla dentro del conjunto espacial de la
casa procura que la cama no funcione sólo como tal, sino también como
sofá sin tener que disfrazarla. Esta situación se nota mejor en las casas
en hilera que construyera más tarde justo al frente de la casa Schröder, en
Erasmuslaan, el único espacio de la planta baja se divide en la noche con
muros corredizos y justo en el salón hay una cama, franca, que no preten-
de ser otra cosa más que la evidencia de la función de ese espacio en la
noche.
“Habitar implica una acción”,46 se podrá suponer que estas palabras
pronunciadas por Rietveld en los años 1940´s resumen las intenciones
espaciales que su arquitectura demostró. Sentarse frente a una mesa debe
entenderse como una actividad tan intensa como el ejercicio físico; mirar,
comer, hablar, leer… son actividades que en la modernidad dejan de ser
pasivas.
[…]Mi casa no será en principio un lugar para el descanso, sino un
lugar donde pueda redescubrirme a mí mismo, donde el flujo de im-
presiones pasivas no pueda entrar y donde, al menos, pueda conver-
tirme en alguien verdaderamente activo al hacer aquellas cosas que
nacen sólo del libre albedrío y que pueden y tienen que captar mi total

46  Marijke Kuper, “Las casas de Rietveld” en: 2G nº 39-40, Gerrit Th. Rietveld, Casas, Barce-
lona, Editorial Gustavo Gili,p.36
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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atención[…]47
La acción aquí se refiere a una actitud, a un ritual, a una manera de
habitar que nada tiene que ver con la pasividad burguesa decimonónica,
para Rietveld el espacio es una continuidad en movimiento, la arquitectura
se va transformando y en esa transformación es donde radica la posibilidad
de habitarlo.
Todos los muebles de la casa invitan a esa acción, los muros úti-
les guardan la noche en su interior que debe ser desplegada en forma de
paneles, de ropas, de cajones, la secuencia de actividades está claramente
determinada, correr – plegar – tender – vestir y al día siguiente la secuencia
Cada habitación que resulta al descorrer los paneles opuesta. Pero esta actividad física que promulga la casa, que obliga con sus
puede ser independiente, incluso en los muros útiles secuencias, está dirigida a sus habitantes principales, los niños, son ellos
hay lavabos que proveen a cada miembro de la familia quienes caracterizan este espacio colorido e iluminado, dinámico y flexible,
un rincón privado para la higiene.
son los niños quienes están aprendiendo los valores modernos de la vida
a través del espacio de su vida cotidiana, esta es la labor pedagógica que
la arquitectura de la casa Schröder pretende, enseñar a vivir de manera
moderna a los hijos de una madre de mente abierta.
Cada panel corre por su propio riel, lo que resulta
en el colorido rayado discontinuo del techo.

47 Gerrit Th. Rietveld, “Arquitectura”, en: ibidem, p 270

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Le Corbusier también hizo un aporte importante a la sucesión de acti-

vidades en el tiempo a través de muebles, los muros y camas tranformables
fueron importantes particularmente en los proyectos de vivienda colectiva,
Le corbusier atribuye a estos muebles cualidades que permitían al espacio
reducido de las viviendas de obreros tener la calidad de casas mucho más
grandes y costosas, como un gran salón para la vida social y en familia, es-
pacio iluminado y ventilado generosamente, habitaciones individuales para
cada miembro de la familia, entre otras.
La manera para lograr este cometido fue clasificando las actividades
“Disco de la jornada solar de hoy.
Sector blanco= sueño;
cotidianas en su temporalidad, en el libro La casa del Hombre, Le Corbusier
Sector negro= tiempo dedicado al transporte; diría:
Sector rayado= el trabajo; Un sol se levanta, ¡un sol vuelve a levantarse! He aquí las dos líneas
Sector punteado= esparcimiento; de medida que cadencian las actividades de los humanos. Dentro del
“Jornada solar armoniosa como consecuencia intervalo de esta medida, un ritmo de tres tiempos: trabajo, esparci-
Y casi la mitad del sector del trabajo está es- de las reformas urbanísticas. Todos los
días, la vida en un equilibrio placentero
miento, reposo. Tiempos aproximadamente equivalentes entre sí[...].
terilizada, dado que representa el precio del
según sea respetada o escarnecida, los Trabajo, es decir, energía consumida, en un amplio flujo ininterrumpi-
desorden de las ciudades y los campos.”
hombres conocerán la vida dentro de la do, en beneficio del mundo exterior.
armonía o la vida sin alegría.” Esparcimientos, es decir, energía consumida según un régimen ordi-
nario más débil y regulable a voluntad, en beneficio de la familia, de la
amistad, de la sociedad y del civismo, como igualmente en beneficio
de uno mismo: cultivo de la actividad física, artística e intelectual.
Reposo, abarcando en él las comidas, es decir, recuperación de la
energía consumida durante los otros dos tiempos.
[...]Únicamente el ciclo de veinticuatro horas y la radiación solar pue-
den enseñarnos como debemos construir.[...]48

Refiriéndose a unos esquemas con los que trataría de evidenciar los

problemas de vivir en una ciudad industrial donde las actividades y los tiem-
pos se superponen desordenadamente.
A partir de éste análisis aparecen propuestas como los muros y
camas corredizos y plegadizos en las casas de Stuttgart, Inmuebles Wan-
ner, Casas Loucheur y en la Unidad de Habitación de Marsella. Aunque
aparecen en la Petite maison49 es en las casas en hilera de Stuttgart donde

48  Le Corbusier y François de Pierrefeu, La casa del Hombre, Editorial Poseidón, Barcelo-
na,1979, pp 48,52.
49  Entre la sala-comedor y la sala de desayuno hay un muro oculto tras el casillero que sirve
de ropero y se debe des-correr y des-plegar para lograr la división, permitiendo que el es-
pacio del pequeño comedor, donde además hay una cama adosada al muro lateral que se
corre a manera de tarima para duplicar la posibilidad de alojamiento y un lavabo oculto tras
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Transformación interior del segundo nivel de las se experimenta con estos dispositivos como transformadores radicales del
casa Weissenhoffsiedlung en Stuttgart, Le Cor- espacio de la vivienda moderna, aquí el muro opuesto al ventanal corrido
busier, 1927
está cerrado y tiene adosados dos muros útiles que ocultan los dispositivos
que permiten a este espacio transformarse: Paneles y camas corredizas.
Los paneles eran de madera y parecían más puertas que muros que col-
gaban del cielo en canales por las que corría un rodillo, de esta manera el
piso quedaba libre de obstáculos. Las camas en cambio eran metálicas y se
ocultan de día en el cajón bajo del casillero para en la noche deslizarlas tras
pivotar hacia arriba la puerta que las esconde.

Camas de de las casas de Weissenhoffsiedlung de Stutt-

gart, Abajo: La cama saliendo del casillero
Los muebles que se adosan al muro
Metamorfosis por plegamiento.

Fruto de la propuesta de Stuttgart, como el mismo Le Corbusier lo

afirma,50 entre 1928 y 1929 desarrolló un proyecto no construido que modula
las actividades y sus espacios en el tiempo de manera drástica a través de
estos dispositivos: El Immueble Locatif Wanner, ubicado en Ginebra Suiza,
es un edificio de 7 plantas, con cuatro apartamentos por piso en dos tipos,
con áreas similares (60 m2) pero distinta distribución espacial.
Los planos aparecen en una página de las Obras Completas de Le
Corbusier y Pierre Jeanneret,51 organizados así: dos plantas de gran tamaño
(una por cada tipo) Arriba y abajo de la página, entre ellas una sección que
resalta la relación vertical de los tipos, una fachada, una planta de distribu-
ción de los tipos y finalmente un párrafo que describe el proyecto.
Lo más llamativo de esta página es el particular dibujo de las plantas:
Aunque cada una pareciera mostrar apartamentos distintos a lado y lado del
edificio, tras una revisión más detallada se ve que son el mismo a pesar de
sus diferencias. En la parte inferior del plano hay tres palabras, en el centro
PLAN (plano) bajo los apartamento de la izquierda DE NUIT (noche) y bajo
los de la derecha DE JOUR (día). Así lo que representan estas plantas es la
transformación que sufre cada apartamento según la hora, a partir de una
serie de dispositivos móviles, plegables y corredizos, modulando así las acti-

el muro opuesto, se pueda dividir esporádicamente para alojar amigos.

50  “Cette etude est la suite des maisons faites a Stuttgart.” en: Le Corbusier et Pierre Jeanne-
ret, Ouvre Complete, 1910-1929, Zurich, Birkhauser Publishers, 1995 Pag 184
51 Idem
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Arriba: Coche cama: Roomette de Pullman, 1937. Hay

en su interior una combinación de muebles que el
pasajero puede mover. La cama, que desciende sobre
resortes, absorbe todo el espacio del suelo. Paredes y
Página de la obras completas de Le Corbusier y Pierre tapizado ocultan armarios, lavabo y servicio de aseo
Jeanneret donde aparece el Inmueble Wanner. Abajo: Imitación y convertibilidad: Armario cama, 1859.
Una de tantas variaciones, pero posee “las ventajas
combinadas de un secreter, un armario guardarropa y vidades que el espacio soportará.
servicios de aseo.”
Sigfrieg Giedion, La Mecanización Toma el Mando, pp En ambos el gran salón abierto permite relacionar los servicios (coci-
443-444 na y baños) y un jardín elevado a doble altura durante el día; mientras que
en la noche de los muros y pisos emergen camas, las mesas se pliegan o
esconden y una serie de paneles plegadizos, ocultos de manera sutil en pe-
queños espacios de los casilleros, dividen este gran salón en tres o cuatro
espacios más pequeños (según el tipo) que sirven como dormitorios.
En el tipo B (arriba en la página) el corazón del espacio es un gran
casillero central dividido por un muro que serpentea rectangularmente guar-
dando las camas en una especie de piso-mueble, sobre ellas se dispone de
un pasillo donde otro muro serpentín más pequeño sirve los guardaderos,
además las camas son casilleros que permiten guardar enseres personales
dentro.
Aunque el casillero central se mantiene en el tipo A -abajo en la pá-
gina-, este no guarda las camas a nivel de piso, por lo tanto el pasillo de los
guardaderos no es elevado, además se disponen los muros que guardan las
camas y los muros plegadizos de manera perpendicular al gran salón, como
en Stuttgart, aparece así otra manera de guardar las camas, ya no bajo el
piso-mueble, sino plegándola dentro del mismo muro, solución que ya había
sido explorada en el siglo XIX en Estados Unidos -sin mucho éxito- y utili-
zada de manera generalizada en las literas de barcos y trenes a principios
del siglo XX. En el texto que acompaña la página de las Obras Completas
donde se muestra el Immueble Locatif Wanner se puede ver la relación
entre estos apartamentos y los coche-cama:

[…] La gran sala se obtiene, por el eclipse de las paredes que se

despliegan en la noche y que se usan para construir el apartamento en
forma de coche cama[…] en la noche todo lo relacionado con el valor
está disponible, oculto, bajo el pasillo elevado[…]52

La consecuencia construida más importante de estas cohabitaciones

sucesivas fueron los cuartos de niños en las Unidades de Habitación que se
inauguraron con la de Marsella, donde un muro corredizo divide el espacio y
las camas están plegadas en los muros, permitiendo su doble funcionalidad

52  […]la grande salle est obtenue, par le eclipse de parois volantes qui ne sont employees
qiue de nuit pour faire de l`appartament une façon de sleeping-car.[…] de nuit, tout ce qui
concerne la courage-se trouve à disposition, caché au-dessous du couloir élevé. En: Idem.
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Secuencia de transformación de las unidades tipo B del

inmueble Wanner,
Página anterior: izquierda: Vistas aéreas; derecha: Vistas
interiores.
Abajo: Planta con los dispositivos transformadores del
espacio resaltados.
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Secuencia de transformación de las unidades tipo A del

inmueble Wanner,
Página anterior: izquierda: Vistas aéreas; derecha: Vistas
interiores.
Abajo: Planta con los dispositivos transformadores del
espacio resaltados.
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Página siguiente:
Secuencia de despliegue de las camas en la habitación
de los niños en la Unidad habitacional de Rezé, Fran-
cia, Le Corbusier.
diurna y nocturna.
Vale la pena mencionar que para Le Corbusier era necesaria la divi-
sión en la alcoba de los niños, no solo por cuestiones prácticas de optimiza-
ción del espacio, como si lo son las camas plegadas, sino también por cues-
tiones higiénicas y morales, ya que la promiscuidad familiar era, entre otros,
uno de los problemas que encontraba cuando analizaba la manera en que
vivían las familias obreras en una sola pieza o incluso en una sola cama:

Sólo en París. [...]. Hay diez mil familias de cuatro personas o más que
viven metidas en una sóla habitación.[...]. De ahí que en todas las ca-
sas reine la esterilidad, la promiscuidad, las taras: cada cinco minutos
muere un francés de tuberculosis[...]53

[...], ésta pieza debe ser afectada a unos niños del mismo sexo; hemos
reconocido que la cohabitación de dos sexos trae problemas delica-
dos, ella está igualmente destinada para los padres y, aquí también,
unos problemas matizados se encuentran resaltados poniendo en
juego las cuestiones de contigüidad, de promiscuidad, etc.[...]54
Muro que divide la zona de juegos de los
niños en dos habitaciones en la noche.
Fotografía y planta. En estos proyectos el usuario ideal fue siempre la familia, la cantidad
de camas es suficiente para que las tipologías soporten una pareja con
cuatro hijos en un mínimo de metros cuadrados, pero la casa en Le Corbu-
sier no se podría concebir como un espacio único que aloja indistintamente
a todos los miembros familiares, si el pilar de la sociedad es la familia el
pilar de la familia es el individuo y estos proyectos también propician la
privacidad, de día la casa es el gran salón que representa y aloja los valo-
res colectivos y familiares, mientras que la noche es para la individualidad,
para los rituales propios e íntimos que se encuentran plegados dentro de los
pisos y muros.

[...]La libertad primero individual debe ser garantizada por un recinto,

un vaso, un contenedor que no es otra cosa que la ALCOBA.[...]55

Entonces, Las cohabitaciones de actividades en la arquitectura mo-

derna no fueron solamente la consecuencia espacial a un problema práctico

53  Idem, La Casa del Hombre, Op.cit, p.16

54 Idem, L´Unite d´Habitation de Marseille, Paris, ed. Le Point, 1950, p.15
55 Idem.
SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIÓN DE ACTIVIDADES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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de proporciones y área, más bien fueron exploraciones espaciales de nue-

vas maneras de habitar ligadas a modos de vida emergentes -como los de
los obreros-, nuevas temporalidades, tecnologías constructivas y maneras
de entender la salud y el bienestar humano.
Además fueron dispositivos pedagógicos donde la familia y en espe-
cial los niños son llevados de la mano hacia el buen vivir, el espacio de las
casas: Schröder, la Unidad de Habitación de Marsella, las de Stuttgart y el
Inmueble Wanner enseña a vivir con los valores de higiene, eficiencia, unión Los niños en la arquitectura de Gerrit Rietveld y Le Cor-
busier
familiar y social que promulga la realidad histórica de la época. Finalmente
estas cohabitaciones sólo pudieron ser posibles gracias a casilleros, pane- Izquierda: Una de las hijas de Truus Schröder -Schrader
les corredizos y plegadizos, mesas, camas, en fin, muebles que cualificaron, jugando frente a la casa, en la calle Priins Hendriklaan
definieron y estructuraron estos espacios domésticos modernos. en Utrecht, Holanda. Foto de 1925.
Derecha: fotomontaje de la terraza de una de la unidades
de la Unidad de Habitación de Marsella, con un niño
jugando en ella.
SOBRE EL MUEBLE Y LA OPTIMIZACIÓN DEL ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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3 SOBRE EL MUEBLE
Y LA OPTIMIZACIÓN
DEL ESPACIO
La estructura espacial que se logra al hacer cohabitar varias activi-
dades en una misma entidad espacial propició la optimización del espacio,
de hecho, una de las razones más importantes por las que los arquitectos
modernos exploraron las situaciones vistas en el capítulo anterior fue la
necesidad de proveer hogares baratos a la clase trabajadora de la época.
La taylorización de los elementos constructivos optimizó la arquitec-
tura en términos cuantitativos, (construcción en masa y a bajo costo), pero
en términos cualitativos fue la utilización de muebles lo que permitió que
algunos espacios pudieran reducirse al máximo sin perder las cualidades
funcionales y estéticas (luz, aire, relación con la naturaleza…) que prometía
la arquitectura moderna. A partir de muros y pisos útiles, paneles corredizos
y plegadizos, camas ocultas y cocinas eficientes como en Frankfurt o en la
Unidad de Habitación de Marsella, se logró que la arquitectura moderna se
caracterizara por buscar conscientemente que las actividades desarrolladas
en ella se llevaran a cabo de la manera más eficaz posible, mejorando inclu-
[...] He ganado una porción de espacio considerable, se so la calidad espacial con respecto a al vivienda pre-moderna.
puede circular fácilmente, los gestos serán rápidos y
exactos, el arreglo automático, son minutos que se Las dos Guerras Mundiales acentuaron el asunto, la destrucción
ganan cada día, preciosos minutos.
de ciudades enteras dejó sin casa a millones de personas y otras tantas
Comparación entre una habitación amoblada a la ma- seguían emigrando cada año desde los campos hacia los centros urbanos
nera del siglo XIX y otra amoblada con casilleros en busca de mejor suerte, en últimas fueron las ciudades y sus condiciones
standard. sociales las que reclamaron una solución arquitectónica contundente para
Le Corbusier, Presiciones, Op Cit, pp 132-133
alojar familias numerosas en poco espacio con un máximo de confort.
SOBRE EL MUEBLE Y LA OPTIMIZACIÓN DEL ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
92 93

Algunos proyectos de la modernidad responden a este llamado a

través de muebles, como las propuestas arquitectónicas de Walter Gropius
en la escuela Bauhaus: La “casa en Horn” (Haus am Horn) en Weimar de
1923 y el barrio Törten en Dessau de 1926, donde a partir de la propuesta
académica de la arquitectura como arte total, impartida en la escuela Bau-
haus, estas casas se diseñaron hasta el último detalle, aunque todavía los
muebles están físicamente separados de los muros la unidad ya es eviden-
te. Se podría decir que hay aquí un germen de las propuestas de finales
de los años 1920´s que sí amalgamaron mueble y arquitectura de manera
radical, hasta el punto de instaurar entre ambos una relación tal que los
hacía inseparables.
Entre estos proyectos están el ya visto, Immueble Locatif Wanner de
Le Corbusier en 1928 ubicado en Ginebra, donde el muro útil es crucial para
definir las estructuras espacial y funcional de la casa, permitiendo no solo
que se puedan desarrollar actividades contiguas en el tiempo como socia-
lizar y dormir, sino que el área de 60 m2 pueda ser habitada por una familia
de 6 miembros, lo que supone una utilización óptima del espacio.
Pero hay dos proyectos que muestran esta relación entre el mueble y
la optimización de espacio moderno de manera contundente, son las casas
Loucheur del mismo Le Corbusier en 1927 y la cocina de Frankfurt diseñada
en 1928 por Margarete Schütte-Lihotzky para la oficina de construcción de
esta misma ciudad, dirigida por Ernst May, en el plan de construcción masi-
va más importante de la primera posguerra en Alemania.
El primer proyecto interesa en cuanto es el ejemplo más extremo de
optimización de área en Le Corbusier y ayudará a mostrar como esto no
podría haber sido posible sin la utilización de muebles.
El segundo interesa en cuanto que es un espacio de la casa, la
cocina, el que se convierte en mueble, no sólo como relacionador de activi-
dades, como se vio en la Unidad Habitacional de Marsella, sino como una
verdadera máquina que reduce los movimientos del cuerpo al mínimo para
permitir mayor eficiencia a la hora de cocinar, la cocina de Frankfurt es uno
de los ejemplos de aplicación del taylorismo más importantes de la arquitec-
Sala de estar de la casa piloto Nº 16 de Walter Gropius, tura moderna porque no sólo optimiza la construcción de la misma cocina
para la exposición en Weissenhoffsiedlung en Stutt- por estar compuesta por elementos prefabricados, serializados, industriali-
gart, 1927, los muebles fueron diseñados por Marcel
Breuer. notese la cama que funciona como sofá en el zados, etc., sino que también optimiza la actividad que se desarrolla en ella.
día y cama en la noche
Casas Loucheur
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Página siguiente:
Comparación entre la estructura de las casa Este proyecto de casas de 45 m2 sin lugar específico fue la respuesta
Loucheur, la perspectiva de la Maison Dom-ino
hecha por Le Corbusier en 1914 y la planta de un que Le Corbusier daría a la ley Loucheur de 1928 para construir viviendas
tipo de la Maison Citrohän. obreras a lo largo de todo el país a bajos precios y con máxima optimización
del espacio. Tenían una estructura mixta, a medio camino entre la casa
dom-ino apoyada sobre pilotis y las casas Citrohan apoyadas en muros la-
terales. Formalmente la planta es un rectángulo con proporción 2x1 dividido
en dos cuadrados perfectos donde cada cuadrado corresponde a una casa,
la línea divisoria es un gran muro de piedra natural compartido entre ambas
y en el otro extremo hay dos columnas metálicas. Esta distribución estruc-
tural respondía al requerimiento de la ley, que sugería que los proyectos
presentados debían mezclar las técnicas constructivas tradicionales y las
industrializadas.
En este proyecto, La optimización era una premisa que se llevaría
a cabo en todos los niveles, la construcción sería estandarizada a partir
de módulos prefabricados que construyen las fachadas y el interior estaría
construido a partir de piezas modulares de maderas aglomeradas o contra-
chapadas.
Toda la disposición de la vivienda está en segundo nivel y excepto
por los cuatro pilotis y el muro de piedra el primer piso es libre, esto para
permitir que las actividades laborales propias de cada región de Francia
pudieran llevarse a cabo aquí, en relación directa con el contexto, fuera este
urbano o rural. De todas maneras Le Corbusier proponía que si la familia
era muy grande se podría usar este primer piso libre para ampliar la vivien-
da, solamente habría que disponer de algunos muros prefabricados y algu-
nos casilleros al interior para lograr que esto fuera posible a muy bajo costo.
Hay por lo menos tres tipologías de distribución interior y todas ellas
plantean la misma situación espacial, a saber: se accede desde una esca-
lera exenta y lateral -evitando así ocupar espacio al interior de la reducida
planta- a un salón común desde donde se reparte la circulación a todas las
estancias de la casa, todas estas definidas por muros útiles que posibilitan
la misma compartimentación temporal que se vió en el capítulo anterior con
el Immueble Wanner, es decir, el espacio interior de la casa cambia entre el
día y la noche. Esto porque los muros útiles guardan de día algunos mue-
bles que posibilitan la noche, específicamente las camas y paneles corredi-
Perspectiva exterior de las Casas Loucheur, zos o plegadizos que dividen espacios que en el día estuvieron unificados,
dibujo de Pierre Jeanneret, 1929. además algunas actividades se ocultan según la temporalidad, la cocina
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Planta de transformación interior de las ca- por ejemplo está abierta durante el día, pero en la noche, desde el espacio
sas Loucheur.
adyacente se corre un panel que des-oculta el dormitorio de los padres y
oculta la cocina en la noche, cuando ya no se va a usar.
Una de las tipologías muestra el baño en el centro de la estructura
espacial de la casa como un objeto compacto, cuyas esquinas redondeadas
eliminan su solidez volumétrica, dispuesto casi como un mueble que aunque
fijo, define las actividades y dinamiza el espacio a su alrededor, de hecho la
propuesta de este baño en particular era que se prefabricara para montarlo
en el sitio igual que cualquiera de los demás elementos muebles en inmue-
bles de la casa.
A la inevitable pregunta sobre cómo hubiera sido el despliegue de
la vida cotidiana dentro de esta pequeña y dinámica casa o cómo es que
hubieran estado atravesadas las existencias de los habitantes por estos dis-
Perspectiva de un tipo de las casa Loucheur.
Dibujo de Pierre Jeanneret positivos harto desconocidos en ese momento viene una respuesta gráfica,
un dibujo del interior de una de las tipologías realizado por Pierre Jeanneret
resume esta relación entre la vida y la arquitectura:
En ella se muestra a un hombre sentado que lee el periódico en una
sala bastante amplia y con algunos dispositivos a su alrededor que suponen
que es su espacio, armarios con ropas ordenadamente dispuestas, paneles
a medio correr que apenas insinúan lo que hay detrás: un dormitorio y la
cocina, una mesa sobre un tapete, en el alféizar de la ventana hay frutas,
botellas y jarras sobre un pequeño tapete y una planta en un matero, deba-
jo, más casilleros abiertos muestran más objetos: Platos y copas; tras esta
ventana se ve un paisaje natural y otra casa a lo lejos; más cerca, se ve una
de las columnas metálicas que soporta algunos entrepaños con más objetos
y bajo estos un pequeño mueble con cajones, uno de los cuales pendula y
está abierto mostrando un desordenado interior, sobre éste hay un libro y
otra planta, aunque esta vez parece más un florero que un matero.
De entre las plantas de tipologías que hay de estas unidades la del
bloque de baño en el centro es la que mejor concuerda con el dibujo, se
comprueba que el observador parece estar ubicado justo en el acceso, pero
el ángulo visual es bastante exagerado, lo que hace que un espacio reduci-
do como este se vea más amplio de lo normal.
Lo que muestra este interior es que a pesar de la exigüidad del
espacio, -éste salón tiene un área cercana a los 17 m2- en éste se podían
desarrollar todas las actividades que un salón más grande puede sopor-
tar: comer, estudiar, recibir visitas o descansar. Además si se revisan las
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Página de las obras completas de Le Corbusier y Pierre

Jeanneret donde aparecen los estudios de optimización
del espacio de las casas Loucheur. notense las equiva-
lencias en área y los pequeños axonométricos que ilus-
tran el sistema constructivo de cada unidad.
plantas, en el día, el espacio que está detrás de la puerta medio abierta del
casillero izquierdo esta completamente abierto, lo que ampliaría las posibili-
dades de desarrollar estas actividades comunes aquí.
Un cálculo que aparece en una página de las Obras Completas de Le
Corbusier y Pierre Jeanneret da una idea de la magnitud de la optimización
del espacio de las casas Loucheur: “Superficie que se paga 45 m2, gracias a
las combinaciones móviles y compuestas se pueden utilizar otras habitacio-
nes, superficie total 71 m2” 56

Lo importante aquí es que esta optimización no sólo es cuantitativa

sino también cualitativa, la casa de 42 m2 ofrece todo lo que una casa de 71
m2 podría tener: espacios comunes amplios, habitaciones independientes
para los padres y separadas por sexo para los hijos, espacios para la higie-
ne adecuados, mucha luz y ventilación, vista a la naturaleza en el exterior,
lugares para exhibir objetos de importancia simbólica y todo esto gracias a
algunos muebles.
Le Corbusier termina la descripción del proyecto volviendo al inicio de
su reflexión moderna:
Cálculo de optimización de las casas Loucheur.
He aquí, pues en 1929 la realización de la casa “Dom-ino” imaginada
en 191457.

Cocina de Frankfurt

Bajo la dirección de Ernst May, la oficina de la construcción de

Frankfurt desarrolló desde 1925 hasta 1930 todo el plan de expansión de
vivienda social de la ciudad, bajo las premisas de tipificación y estandariza-
ción de todos los elementos constitutivos de la vivienda, desde los sistemas
constructivos prefabricados hasta dispositivos en el espacio que brindaban
higiene y mejor calidad de vida además de funcionalidad a la vivienda como
las instalaciones técnicas, las cocinas y los muebles.

56  Le Corbusier et Pierre Jeanneret, op cit, p 200.

57  “Voici donc en 1929 la réalisation de la maison “Dom-Ino” imaginée en 1914” Recur-
so electrónico consultado el 23 de agosto de 2010, URL: http://www.fondationlecor-
busier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=5991&sysLanguage=fr-
fr&itemPos=114&itemSort=fr-fr_sort_string1%20&itemCount=216&sysParentName=&sysP
arentId=6
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Secuencia de transformación interior de las casas

Loucheur.
Las camas se sacan de los muros y resbalan de debajo de
los armarios, es una mezcla de las dos tipologías vistas
anteriormente en el inmueble Wanner, además un muro
corredizo oculta en el día un dormitorio, que se abre en
la noche para cerrar la cocina.

DE DÍA EN TRANSFORMACIÓN DE NOCHE

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Arriba: vista aérea del Siedlung Praunheim de Ernst May Estos últimos juegan un papel vital en la definición de los espacios
en Frankfurt interiores de algunas tipologías, en particular las llamadas ZWOFA (dos
Abajo: Proyecto de tipología de viviendas mínimas “Zwo-
fa” dos familias, con mobiliario deslizable y plegable, familias) del barrio Praunheim, propuestas para familias reducidas con uno
Siedlung Praunheim o dos hijos que se alquilaban completamente amuebladas ya que por la pe-
queña superficie de 40 m2 sólo se podía aprovechar el espacio con mobilia-
rio a medida, estas tipologías presentaban en el salón algunos muros útiles
donde estaban ocultas las camas durante el día, para ser usado en la noche
como dormitorio, durante el día,
Pero en este proyecto de vivienda masiva, un espacio en particular
ha gozado de especial atención en la historia de la arquitectura: La cocina
diseñada por Margarette Schütte-Lihotzky, se ha convertido en el ejemplo
más celebrado de taylorización y racionalización del espacio moderno.
El título que la arquitecta pone a las plantas del proyecto da una idea
de parte de los problemas que se enfrentaban con este: “Planta de cocina
normalizada derecha, sin asistenta doméstica, para bloques de viviendas”58,
aunque esta frase resume parte de las premisas proyectuales y constructi-
vas de la cocina (que serán analizadas más adelante) interesa más ahora el
hecho que la cocina está pensada para familias sin asistenta doméstica,
lo que marca en gran parte la diferencia con las demás cocinas de la época,
debía ser una cocina donde la madre ama de casa, pueda preparar los ali-
mentos sin los inconvenientes funcionales, higiénicos y sociales que implica-
ba cocinar en la viejas cocinas del siglo XIX, así entonces, esta cocina nació
de las reflexiones que sobre la economía doméstica hiciera Schütte-Lihotzky
en el proceso de investigación para las unidades de May en Frankfurt.

Entre estas estaba la reflexión sobre la reducción de movimientos in-

necesarios por parte de la cocinera59, estudiados a partir de esquemas como
los que proponía Alexander Klein para el diseño racional de sus proyectos,
este análisis derivó en la propuesta de ubicación de las distintas partes de la

58  Grundriβ normalküche rechts ohne haushaltshilfe für stockwerk wohnungen en: Carmen Es-
pegel, Heroínas del espacio, Mujeres arquitecto en el movimiento moderno, Buenos Aires,
Editorial Nobuko, p 178
59  No se puede olvidar que la cocina, aún en las propuestas más radicales, seguía siendo el
espacio propio de la mujer en la casa, esto indica que aunque la modernidad planteó revo-
luciones en muchos sentidos como en el modo de vida de las personas, seguía teniendo la
misma jerarquía social y familiar, esta idea se refuerza cuando se ve que el diseño de estos
Cocina de Frankfurt de Grete Schütte-Lihotzski, 1929
espacios casi siempre eran confiados a mujeres, como se vio también con la Unidad Habi-
tacional de Marsella de Le Corbusier.
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cocina y la ubicación de una función con respecto a otra teniendo en cuenta

el orden para la preparación de los alimentos, por ejemplo: El armario de los
alimentos esta abajo de la superficie de preparación principal, (que da a la
ventana de la cocina para iluminar lo más posible esta actividad) y que está
al lado de los fregaderos donde estos se preparan, cortan y mezclan, al lado
de los fregaderos se ubican: arriba, los armarios de ollas y cacerolas y abajo
los cajones de granos y especias, además de una superficie de trabajo más
pequeña donde todo esto se podía mezclar en las ollas, para le preparación
de sopas por ejemplo, al frente de ésta última se encuentran el horno y la
estufa. El orden de los movimientos es lineal y lógico.
Grundriβ normalküche rechts ohne haushaltshilfe für A esto se suma el problema de la iluminación, solucionado con una
stockwerk wohnungen generosa ventana que ilumina la cocina desde el exterior donde hay un
pequeño jardín y a la lámpara móvil que permite que todas las actividades
Planta de cocina normalizada derecha sin asistenta
doméstica para bloques de viviendas: 1. Horno;
puedan ser desarrolladas con la mayor cantidad de luz posible y finalmente
2. Encimera; 3. Cajón de cocina; 4. Mesa de para lograr que la cocina fuera un lugar donde esta eficiencia al cocinar fue-
planchar abatible; 5. Armario de comestibles; 6. ra una experiencia más cómoda, una butaca móvil permitía que la cocinera
Silla giratoria; 7. Mesa; 8. Basurera; 9. Escurri- pudiera realizar todas las tareas sentada.
dor; 10. Lavaplatos; 11. Cajones de despensa;
12. Armario de cacerolas; 13. Armario de aseo
Otro aspecto importante a la hora de enfrentar el diseño de la coci-
(basuras y escobas); 14. Calefacción; 15. Enci- na fue la higiene, ésta se buscaba de varias maneras, una era haciendo
meras extraíbles. 16. Armario acristalado para que los distintos elementos del espacio pudieran mantenerse limpios con
vajilla; 17. Armario para platos. el menor esfuerzo posible y se logró a partir de los materiales de acabado,
Grete Schütte-Lihotzski, 1929.
Grete Schütte-Lihotzski mostrando las bondades de cerámica para las paredes donde había contacto con el agua, metales pinta-
su cocina, (fotograma de video sin referencia). dos y vidrio para los armarios empotrados, metal inoxidable para los cajones
de granos, concreto pulido para los pisos y el fregadero. Además la posición
de los espacios donde se guardarían las basuras y los objetos de aseo,
como traperos y demás era la más lejana posible de la zona de alimentos,
justo al lado del acceso para que estos no se contaminaran eventualmente,
además era un cajón cerrado, seguramente para controlar los olores. La
forma también jugó un papel importante a la hora de diseñar un espacio
más higiénico, el piso es un buen ejemplo, el ángulo entre éste y el zócalo
se suaviza con un filete redondeado que da continuidad desde el piso hasta
la pared,eliminando los ángulos difíciles de limpiar, de esta manera se evita
cualquier posibilidad para que la suciedad persista y por ende las enferme-
dades asociadas con ésta, finalmente uno de los aspectos más importante
para la higiene del espacio es la ventilación, la gran ventana al extremo
renueva constantemente el aire de la cocina limpiándolo.
Este afán, casi obsesivo en los arquitectos modernos, por la higiene
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El espacio doméstico moderno no se puede entender tiene origen en el siglo XIX cuando enfermedades como la tuberculosis eran
sin la influencia de las enfermedades que aquejaron todavía atribuidas a las miasmas (aquellas emanaciones fétidas de suelos y
a Europa hasta el siglo XX. la terraza no es sólo un
dispositivo que completa el contorno rectangular de aguas impuras) la tuberculosis era una enfermedad supuestamente húme-
casi toda la arquitectura moderna,es antes que eso un da, propia de ciudades húmedas y frías y el tratamiento se basaba tratar de
dispositivo para permitir el ejercicio y por ende la salud secar el cuerpo exponiéndolo largamente al sol y a los vientos. Aunque ya
y la higiene físicas. en 1882 se sabían las verdaderas causas de la enfermedad este tratamiento
Arriba: mujer ejercitandose en la terraza de Richard Döc-
ker en el Weissenhoffsiedlung en Stuttgart, 1927 tardó en ser desautorizado y todavía en los años 1920´s los sanatorios de
Abajo: Sanatorio en Waiblingen, de Ricchard Döcker; tuberculosis -como el de Paimio de Alvar Aalto- presentaban grandes terra-
1926-1928). Los enfermos tomaban prolongados ba- zas, donde se sacaba a los enfermos a tomar prolongados baños de sol, las
ños de sol para “secar” sus cuerpos. supuestas causas de la enfermedad que se publicaban en el siglo XIX eran:
clima desfavorable, vida sedentaria en el interior, mala ventilación y falta de
luz.60
Pero los dispositivos espaciales que la arquitectura moderna propuso
en este sentido tenían más que ver con la prevención de la enfermedad, que
Cocina de Frankfurt de Grete Schütte-Lihotzski, con la cura: grandes ventanas orientadas al sur permitían la entrada del sol
1929 durante casi todo el día y ventilaban generosamente los espacios, las terra-
zas permitían tomar el sol directamente y hacer ejercicios, contrarrestando
así una vida sedentaria y las paredes claras mostraban las suciedades
fácilmente. Muebles como los muros útiles, los paneles o las superficies de
las cocinas, con formas simples y materiales lisos permitían ser limpiados
fácilmente, además en ellos se guardaba el desorden, lo que también man-
tenía la casa -y por tanto la vida cotidiana- libre de objetos que de otra forma
estarían estorbando o recogiendo polvo. Objetos como lavamanos externos
a los baños -como en la Ville Savoya de Le Corbusier o en la casa Schröder
de Rietveld- permitían mantener el cuerpo limpio durante todo el día.
En las cocinas como la Frankfurt o la de la Unidad habitacional de
Marsella, es a través de la disposición y la materialidad de los muebles que
se puede garantizar la higiene de la casa, más aún cuando es en la cocina
donde se ubican los centros: funcional, (instalaciones hidráulicas, eléctricas
y de gas) moral (el hogar, el fuego) y corporal (alimentación, preparación de
alimentos).
Pero el problema de la higiene no es el único importante en este
proyecto, para reducir los costos, no sólo se optimizan los movimientos de
la cocinera, sino que también se optimizan los procesos de producción de
las mismas cocinas. Todas las piezas de la cocina de Frankfurt eran pre-

60  Beatriz Colomina, Domesticidad en guerra, Barcelona, Actar ,2007, p.156

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Tanto los objetos como la arquitectura eran prefabricados fabricadas, las medidas de las superficies de madera y vidrio responden
en serie y luego montados en el sitio.
a un módulo que permite aprovechar al máximo las láminas de donde son
Arriba los cajones para granos de la cocina. cortadas, los cajones y contenedores de vidrio de las especias son produ-
Abajo montaje de los muros prefabricados de uno de los cidos en serie, lo mismo que las baldosas, fregaderos, pocetas y grifos, la
barrios de Frankfurt. lámpara móvil y las sillas, esta cocina tiene una sóla tipología, se repitió diez
mil veces y se ubicó en cada una de las unidades de los distintos barrios de
Frankfurt
La cocina es un espacio que antes del siglo XX estaba oculto, atrás
de la casa o en el sótano, a partir de la cocina de Frankfurt se visibiliza ubi-
cándola al frente de la casa, al lado del salón, esto sólo es posible gracias a
muebles individuales que en su relación conjunta crean un espacio propicio
Objetos como los recipientes de granos eran dise-
para las actividades que a la cocina moderna se le encomendaron, además
ñados para permitir un máximo de eficiencia en
los movimientos, el objeto simplemente debía ser esta cocina a pesar de estar fija, funciona como un mueble, todos los dispo-
llenado y se usaba sin tener que destapar nada sitivos que la componen se mueven, resbalan, escamotean o giran.
ni buscar demasiado, ya que cada cajón esta Las diez mil casas que se construyeron tienen exactamente la misma
debidamente marcado para permitir un recono-
cocina, ésta es el módulo, la unidad de medida de todo el desarrollo urbano
cimiento a pesar de la invariabilidad de la forma
gracias a ser producidos industrialmente, lo que de la ciudad,61 entonces la cocina de Frankfurt moduló, cuantitativa y cuali-
además abarataba los precios. tativamente el proyecto de expansión de vivienda social más importante de
Derecha: Grete Schütte-Lihotzski mostrando las Europa en la época de entre guerras.
bondades de su cocina, (fotograma de video sin
referencia).
Abajo: contenedores de especias y de granos. Así, el problema de la vivienda mínima, crucial en la modernidad, fue
abordado por los arquitectos a un nivel de detalle tan alto que hasta los ele-
mentos más prosaicos de la vida fueron tenidos en cuenta en los programas
arquitectónicos, lo interesante, a la luz de la mirada que se propone aquí, es
que son esos detalles los que dan pié a las propuestas más osadas, dise-
ñando hasta los objetos más cercanos a las actividades específicas de cada
espacio, modulando y definiendo así porciones enteras de ciudad, son estos
objetos entonces los que dan sentido a estos espacios, los que construyen
desde la vida misma el espacio optimizado de la vivienda moderna.

61  Los barrios diseñados y construidos bajo la dirección de Ernst May en Frankfurt entre 1926
y 1934 fueron: Höhenblick, 1926–1927, Bruchfeldstraße (Zickzackhausen), 1926–1927,
Riederwald, 1926–1927, Praunheim, 1926–1928, Römerstadt, 1926–1928, Bornheimer
Hang, 1926–1930, Heimat, 1927–1934, Hellerhof, 1929–1932, Westhausen, 1929–1931 y
Anwesen Dornbusch, 1927–1931.
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Comedor de la casa Tugendhat durante una celebración religiosa, Mies van

der Rohe, Brno, República Checa, 1931.
4 SOBRE EL MUEBLE
Y LA DEFINICIÓN DE
CAMPOS ESPACIALES

Si el «lugar» aristotélico puede llamarse “espacio” es en cuanto equi-

vale a un “campo” donde las cosas son particularizaciones […] Los
lugares fundados por la estructura, por las superficies, por los objetos,
son lo que predominan, de ellos emana el espacio. Son entonces los
lugares los que más que dirigir el espacio, lo crean.
Cristina Vélez
Sobre el concepto de lugar en Aristóteles62

“Si en el término espacio resuena el hacer-espacio que instaura luga-

res, en el término lugar habla el disponer-concertar las cosas. Estas
cosas no pertenecen a un lugar, sino que ellas mismas son el lugar.
El espacio ya no sería entonces la pura extensión uniforme y equiva-
lente del proyecto técnico-científico, sino un juego de un conjunto de
lugares. Cada uno de ellos es una correlación de cosas, un racimo de
acontecimientos. Un lugar es una morada de cosas y un habitar del
hombre entre ellas.”
Massimo Cacciari
Sobre el concepto de lugar en Heidegger63

62 Cristina Vélez, De los ojos a las manos: Tocar el espacio, sin publicar, p. 201
63  Massimo Cacciari, “Adolf Loos y su ángel” en: Antoni Pizza, Adolf Loos, Editorial Stylos,
Barcelona, 1989. pp 112-113
SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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El problema de concebir la vivienda a partir de objetos no se limitó sola-

mente a la solución de espacios mínimos, algunos arquitectos usaron esta
estrategia para definir campos espaciales sin tener que recurrir a divisiones
drásticas -como muros cerrados- sino más bien demarcándolos en pisos y
techos, alivianando la materialidad de los muros... logrando así una manera
particular de habitar desde la percepción de una entidad espacial compues-
ta “campos” definidos y diferenciados entre si por objetos a veces muebles
y a veces inmuebles, pero que en últimas estructuran el espacio a partir de
los acontecimientos particulares que en cada “campo” se define, entonces
los muebles son aquí particularizaciones de un espacio comprendido por
lugares.

El concepto de “lugar” desde la filosofía y la relación entre éste y la

arquitectura es una idea que ha sido abordada frecuentemente en la teoría
arquitectónica,64 y así, en los epígrafes parece haber un acuerdo sobre la
creación de espacio por parte del lugar: si para Aristóteles es el lugar el que
crea el espacio, para Heidegger este espacio se crea a partir de “un juego
de un conjunto de lugares” y además: si en Aristóteles el lugar “emana de
los objetos”, en Heidegger el lugar no está antes que las cosas sino que las
cosas mismas son el lugar. De aquí podemos entender una dimensión del
lugar que implica a las cosas mismas: El espacio emana de las cosas que
son los lugares y entonces este no puede ser entendido como un receptá-
culo vacío que espera ser llenado.
La arquitectura moderna es una construcción -del tipo heideggeriano-
que hace-espacio, y ese hacer-espacio sólo puede ser posible a partir del
lugar que está definido a la vez por cosas a manera de “campos” espaciales
y las cosas que son esos lugares, son esencialmente los muebles.
Algunos de ejemplos más claros para entender el papel de los mue-
bles como definidores de campos espaciales en la arquitectura moderna
son las casas de Frank Lloyd Wright y Mies van der Rohe, donde a partir
de objetos y las relaciones relativas entre ellos se definen estos campos en
espacios aparentemente abiertos y sin compartimentación evidente.

Fotomontaje y boceto del pabellón Barcelona,

Mies van de Rohe, 1929.
64  No es este el espacio para hacer una arqueología del concepto “lugar” y su relación con la
arquitectura, un tema por demás interesante y que supera los alcances de esta tesis.
SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Mies van der Rohe

La fundación de lugar en la arquitectura de Mies se debe entender en

dos momentos: primero en el posarse el edificio en la tierra, ese hacer-espa-
cio original en la arquitectura miesiana consiste en hacer-se su propio suelo
ideal, suelo que además tiene una misma condición en todos los edificios,
es horizontal.

En toda la arquitectura de Mies el primer y último trazo sobre el papel

es horizontal. La definición formal del espacio se produce siempre y
sólo por planos horizontales.65

Y es esa horizontalidad la que produce la idea engañosa de que el

espacio miesiano es abierto, continuo y unitario, porque los elementos ver-
ticales: pilares y muros, siempre vienen después y nunca rompen ese plano
horizontal inicial.
Pero es ahí precisamente cuando aparece el segundo momento de
la construcción del espacio como lugar, esta vez en el interior y se da a
modo de estructuras de colocación de objetos66 que aunque no siempre son
muebles, tienen en común que no pertenecen a aquel gesto fundacional ho-
rizontal, porque ese gesto crea el sitio, define los posibles parajes, no podría
entenderse como lugar hasta que no existan los objetos que lo estructuran:
Muros, pilares y muebles.
Josep Quetglas ha remarcado ya la importancia que estos campos
definidos por objetos tienen en la arquitectura de Mies:

Junto a los pilares, aparecen entonces los biombos, las mamparas de

ébano, ónice, seda, las placas de mármol, los recortes de vegetación
adheridos en el cristal. O aparecen también esos objetos brumosos,
sobresaturados de forma hasta des-definirse, involucionados, ansio-

65 Josep Quetglas, El Horror Cristalizado, Barcelona, Actar, 2001, p 83

66  El concepto “estructura de colocación” ha sido trabajado por Jean Baudrillard en su texto el
sistema de los objetos, en relación con la manera en que las relaciones entre los objetos
de una casa pueden dictar la manera de pensamiento de una época y de una cultura parti-
cular. Aunque no interesa por ahora desarrollar el método de Baudrillard, se tomará el con-
cepto para entender la manera en que Mies construye sus espacios interiores como lugares
Planta del nivel social de la casa Tugendhat, a partir de la relación entre distintos objetos.
Mies van der Rohe, Brno, Rep Checa 1931. Jean Baudrillard. El sistema de los objetos, “las estructuras de colocación”, Siglo XXI Editores,
México, 2003, pp. 13-30
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sos de si mismos: butacones, esculturas, sujetos quejosos que ocupan

sin poblarlo el escenario miesiano. ¿Puede llamarse muebles a estas
figuras? ¿Y qué no es móvil, qué no se mancha, sobre la plataforma
de una arquitectura de Mies, si su propósito es condenara a la deriva y
a la disolución cuanto esté sobre ella?67

Salones de Mies van der Rohe Diseñada casi al tiempo que el pabellón Barcelona, razón por la que
Arriba: Salón del trono del Pabellón Barcelona. muchos historiadores han relacionado estos edificios de manera muy direc-
Abajo: Salón de la casa expuesta en Berlín en 1931
ta, la casa Tugendhat es uno de los manifiestos más interesantes sobre la
manera en que el espacio de Mies se construye con estructuras de coloca-
ción donde pilares, muros y especialmente muebles definen lugares.
El primer objeto que resalta a la vista desde el acceso al espacio
social es el muro de ónice dorado flanqueado por dos pilares cromados,
perpendicular a este hay un pequeño armario y al fondo una mesa con dos
Muro de ónice con torso de Wilhelm Lehmbruck
sillas cantilever, que da la impresión de funcionar como una especie de
oficina, todo esto sobre una alfombra colorida; una cortina blanca cuelga
corrida sobre el muro opuesto al de ónice, esperando a cerrar el espacio
cuando se necesite algo de privacidad; más cercano al acceso está el piano
también sobre una alfombra; detrás del muro de ónice se asoma a medias
otro espacio, definido de nuevo en el piso por una alfombra pero esta vez
no contrasta, es del mismo color del piso de mármol travertino blanco, otro
pilar cromado parece contener lo que ocurre allí, sobre el tapete se posan
tres sillones Brno, es el salón, complementando este lugar hay dos mesas,
un pedestal con el torso femenino en piedra negra esculpido por Wilhelm
Lehmbruck, una butaca y dos sillones Barcelona.
Así entonces se compone el primer lugar, quizá el más importante
dentro de la estructura espacial de este piso, el de la ceremonia social, que
encuentra su antecesor directo dos años antes en “el salón del trono” del
pabellón Barcelona, al que se llegaba directamente desde el acceso. El
objeto que definía horizontalmente este espacio era un plano negro en el
piso, el tapete y lo contenían lateralmente el muro exento, también de ónice
dorado y una cortina de seda roja, los tres componían el elemento simbólico
Arriba: vista desde el acceso al nivel social, en primer plano que representaba al dueño del pabellón: la bandera alemana. Sobre el tape-
el piano, en plano medio el muro de ónice con el arma- te dos sillas Barcelona blancas enfrentan a quien entra, del lado del muro de
rio bajo y la columna cruciforme cromada, en plano de ónice una mesa y dos butacas y del lado de la cortina roja otras tres butacas
fondo el salón y el jardín de invierno.
completan el “campo”, finalmente “[...]*el guardián de la sala del trono: un
Abajo: el salón
Mies van der Rohe, Brno, Rep Checa,1931. 67   Josep Quetglas. Op cit. p 84
SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
118 119

caballero con armadura metálica, estilizadísimo, defiende el lugar y prohíbe

el paso, vigila. -es aquel único pilar exento entre los ocho[...]” 68
Más adelante en la exposición Die Wohnung unserer Zeit (la vivienda
de nuestro tiempo) realizada en Berlín en 1931, cuando apenas se estaba
terminando la casa Tugendhat, Mies presentó el pabellón para un hombre
soltero, la foto del salón es particularmente evocadora: El gesto originario
es un tapete oscuro que define el suelo ideal, un muro exento aparente de
madera muy pulida contiene atrás, mientras que adelante a la mitad de la
distancia en el ancho el pilar cromado, esta vez cilíndrico, contiene adelante
y sobre el tapete, dos sillones Brno y una sillón y mesa Barcelona.

El segundo campo espacial en la casa Tugendhat está al lado del sa-

lón, donde resalta el contorno curvo de otro muro de textura muy particular,
construido con madera de ébano indonesio, dibuja medio círculo en planta
que no alcanza a cerrar completamente el espacio, junto con una mesa
redonda fijada al piso y del mismo material, por lo menos seis sillas Brno y
dos cortinas de seda que cierran temporalmente el recinto cuando sea nece-
sario, es el comedor.
Si se compara este espacio con los comedores vistos en capítulos an-
teriores se notarán diferencias evidentes, la primera es la exclusividad de la
actividad, este comedor no plantea posibilidad de mezcla o cohabitación de
actividades y esto se reafirma al no permitir siquiera que la mesa se mueva
empotrando la tabla circular sobre un pilar cruciforme del mismo tipo de los
estructurales, la única posibilidad de variación consistía en un sistema que
permitía a la mesa ampliarse al doble del tamaño original, gracias a los rie-
les estructurales debajo, que deslizaban los complementos necesarios para
la transformación, permitiendo así alojar hasta a veinte comensales.
La segunda diferencia sería la posición con respecto al espacio, ya
no se encuentra adosada a la ventana como en las casas de Rietveld o las
de Le Corbusier, sino exenta y justo en medio, pero en contraste con los co-
medores burgueses donde las mesas presentaban esta misma disposición,
aquí tampoco hay una jerarquía clara, no hay cabecera ni laterales, la mesa
redonda iguala a todos los miembros de la familia y a todos aquellos que no
pertenecen a la familia se les trata como tal, el comedor de la casa Tugen-
dhat encuentra en su mesa del comedor el objeto más igualitario, pero eso

Planta y vistas del comedor 68  Idem. P 146

SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
120 121

Café de Terciopelo y Seda, Berlín, 1927

no significa que deje de ser impositivo, porque obliga al espacio a cobrar su

misma forma, el muro de ébano que rodea a la mesa es un simple eco de
este objeto, separado de esta para contener la actividad, para evitar descon-
centraciones durante la reunión alrededor del pan, actividad tremendamente
ritualizada en la religión judía a la que pertenecía la familia. Al muro lo com-
plementa un entrepaño que sirve de apoyo a enseres personales y objetos
necesarios durante las comidas.
El gran ventanal que recorre todo el nivel -y que cada dos tramos se
puede ocultar bajo el piso gracias a sistemas eléctricos ubicados en el nivel
inferior, lo que brinda la posibilidad de disfrutar directamente del paisaje
desde el interior, eliminando temporalmente la barrera vidriada de la facha-
da- y las dos cortinas -que cierran por completo el muro de ébano creando
así un rincón familiar aislado del resto de lo que ocurre en la casa- comple-
tan este campo espacial.
En todo el piso las cortinas aparecen como velos que separan delica-
El espacio aparentemente abierto se cierra, pero no com-
pletamente, dejando ver, como sombras, las cosas damente un espacio de otro, que dejan entrever que pasa del otro lado pero
detrás de las cortinas sin permitir intromisión, es una división tan silenciosa y liviana que no sería
El espacio de la casa Tugendhat a través de las cortinas necesaria la pausa del cuerpo para superar el límite que marca, pero esta
recuerda el efecto desmaterializador de los reflejos del agresión sólo se le permite al ojo.
pabellón Barcelona.
Un proyecto anterior es claro precedente de este dispositivo, el “Café
“La de Mies es una Arquitectura antisensorial, formada de Terciopelo y Seda” en la exposición de la moda femenina de Berlín
más por representaciones que por presencias plásti- organizada por el Deuscher Werbund en 1927. En este proyecto efímero se
cas” pretendía romper con la tradición de hacer estantes para mostrar las telas,
Josep Quetglas, El Horror Cristalizado, p.86
Mies y Lily Reich decidieron entonces construir un espacio con textiles, lo
que planteó un claro problema ¿cómo hacer muros con telas? La respuesta
es bastante sorprendente, tanto Adolf Loos como Gottfried Semper habían
dicho ya que el origen de la arquitectura fue principalmente un problema
textil, asi entonces los tejidos son el muro y el espacio del café de seda y
terciopelo se construyó con muros colgados a manera de cortinas.
A diferencia de Loos, Mies no reviste los muros, más bien los cons-
truye con el material de revestimiento. Y por eso las cortinas de la casa
Tugendhat son muros que como el de ónice o el de ébano propicia en su
materialidad una atmósfera particular, texturizando, transparentando y alivia-
nando la separación entre un espacio y otro.

Una reflexión lejana puede dar luz sobre lo que una cortina lograba en
el espacio, en una página de una novela francesa se encuentra la esen-
SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
122 123

cia los espacios miesianos, ese comunicarse sin ofenderse de estancias

apenas separados por una cortina translúcida o un muro reflectante, Muriel
Barbery dice:

Me fascinó el espacio de vida japonés y esas puertas correderas que,

deslizándose suavemente sobre sus invisibles raíles, rehúsan hen-
der el espacio. Pues, cuando abrimos una puerta, transformamos los
lugares de manera bien mezquina. Coartamos su plena extensión e in-
La alfombras en el piso, como gestos fundacionales, defi- troducimos en ellos una brecha imprudente a fuerza de malas propor-
nen los campos, donde posteriormente se posarán las ciones. Pensándolo bien no hay nada más feo que una puerta abierta.
cosas, la vida. En la habitación en la que está, introduce una suerte de rotura como
un parásito marginal que rompe la unidad del espacio. En la habitación
contigua, engendra una depresión, una grieta abierta y estúpida, per-
dida en un trozo de pared que hubiese preferido permanecer entero.
En ambos casos, perturba el espacio sin más contrapartida que la
licencia de circular, la cual puede sin embargo garantizarse mediante
otros procedimientos. La puerta corredera, por el contrario, evita los
escollos y magnifica el espacio. Sin modificar su equilibrio, permite su
metamorfosis. Cuando se abre, dos lugares se comunican entre si sin
ofenderse. Cuando se cierra, devuelve a cada uno su integridad. La
puesta en común y la reunión se realizan sin intrusión. La vida es en
los espacios japoneses un tranquilo paseo, mientras que en los nues-
tros se semeja a una larga serie de fracturas.69

Alfombras como gestos fundacionales del lugar, como contenedores

horizontales de las actividades humanas, muros preciosos de ónice, ébano,
seda y tul, muebles forrados con cueros sumamente suaves, reflejos en los
lustrados muros, en los pilares cromados, en la estructura de los muebles,
se ubican en un espacio supuestamente unitario y generalizante, y a pe-
sar de esto en la casa no se presentan mezclas, cada espacio reclama su
individualidad a partir de las demarcaciones que representan esos campos
espaciales definidos y estructurados por superficies blandas y permite a
cada actividad aislarse virtualmente en su propia balsa.

Las fotos del interior amueblado de la casa Tugendhat permiten

comprender esta situación, mejor que el estudio de los planos: las
alfombras rectangulares que hay por el suelo, de distintos y tamaños y
El espacio aparentemente abierto se cierra, pero no com- posiciones, siempre perpendiculares entre si, no se solapan ni se aco-
pletamente.
69  Barbery, Muriel, La Elegancia del Erizo. pp 167-168
SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIÓN DE CAMPOS ESPACIALES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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plan; dejan siempre entre ellas una franja vacía, como de un palmo, miten la cohabitación de actividades simultáneamente y que definen campos
que las aísla. Se mueve uno en la casa Tugendhat saltando de una espaciales gracias a su materialidad liviana, la casa Stahl de Koenig podría
balsa a otra, de una demarcación a otra.” 70 resumir los postulados de este trabajo en una sólo entidad espacial.

La esencia de las disposiciones casi rituales de los lugares en las La definición de los campos espaciales que instauran lugares, se
casas miesianas, hay que entenderla en su verdadera intensión, la de ser debe entender como una estrategia donde este espacio está concebido
una celebración, las casas de Mies son templos que “no celebran divinidad como una correlación de cosas, de objetos, de muebles dentro del continuo
alguna sino exclusivamente el advenimiento del hombre como protagonista, donde ocurre la vida, así entonces, el espacio moderno revela su verdade-
como actor, como sujeto.”71 ra esencia, la de ser y propiciar aquel “racimo de acontecimientos” del que
habla Massimo Cacciari, un lugar en el sentido existencial heideggeriano, es
Aunque son los espacios de Mies los que mejor muestran la manera decir “una morada de cosas y un habitar del hombre entre ellas”72.
de estructurar el espacio como campos espaciales desde objetos, de ningu- Interiores de la casa Kauffman -casa de la cascada- de
na manera son los únicos y sería injusto no mencionar otros espacios y ar- Frank Lloyd Wright,
quitectos que proponen una estrategia similar, tal es el caso de Frank Lloyd Página siguiente: Interiores de la casa Stahl de Pierre
Koenig, 72 Massimo Cacciari, op cit, p 112
Wright, quien plantea la definición de sus campos espaciales a partir de la
disposición de muebles y elementos fijos que no rompen con la continuidad
visual del espacio, nichos, alfombras, muebles diseñados explícitamente
para ese espacio y detalles en el cielo raso, dan a cada campo dentro del
continuo espacial una cualidad particular y lo definen como lugar.

También Pierre Koenig usó esta estrategia en sus casas californianas

al disponer en un espacio visualmente continuo de algunos objetos que en
sí mismos proveen lugar a acontecimientos particulares, en la casa Stahl
por ejemplo el espacio salón-comedor-cocina, -que plantea una cohabita-
ción estudiada en un capítulo previo- es una sóla entidad espacial que defi-
ne cada actividad a partir de objetos que dan la impresión de ser movibles,
la chimenea, entre el salón y el comedor, propone una materialidad tal que
le provee de una transparencia poco común a este objeto y lo cualifican más
como mueble que como el inmueble que es; la cocina no sólo plantea la
relación con el comedor a través de una barra -como en la Unidad de Habi-
tación de Le Corbusier- sino que el cielo raso se despega del techo general
del espacio y los muebles que contienen las superficies de trabajo y alace-
nas se despegan del suelo, dando en conjunto la impresión de ser un objeto
dentro de otro y definiendo el espacio de la cocina. Muros mueble que per-

70  Josep Quetglas. Op cit. p 92      

71 Iñaki Ábalos, la buena vida, visita guiada a las casas de la modernidad. “La casa de Zara-
tustra”, ed. Gustavo Gili. 2000, P 32.
SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE - ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Le Corbusier en el Cabanon.
Cap Martin, Francia, 1952

5 SOBRE LA PAREJA
INDISOLUBLE
MUEBLE-ESPACIO

El sentido del espacio nace solamente de su moblaje, por lo que es un

grave error pretender explicar la arquitectura en su sentido estético o
histórico sin la existencia de este mobiliario.
Paul Frankl73

Aunque se podría afirmar que en los proyectos revisados hasta aquí no es

posible separar los muebles sin destruir su estructura espacial y por ende
su arquitectura, este momento final esbozará la posibilidad de continuidad
de esta investigación con los ejemplos más drásticos de la estrecha relación
entre arquitectura y mueble, proyectos donde los muebles no sólo definen el
espacio y las temporalidades de la arquitectura sino que ellos mismos son el
espacio,

Las casas Citrohan, concebidas sin lugar específico podrían ocupar

el territorio como si de objetos a escala urbana se trataran, como autobuses
que se parquean y conforman una porción urbana, su movilidad hipotética
les permite además ser reconocidas por el propio arquitecto más como má-
quinas que como inmuebles en el sentido estricto de la palabra:

73  Paul Frankl,“IV Fases evolutivas de la intensión del propósito” en: op. cit. p. 213.
SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE - ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Arriba: Pabellón suizo en construcción

Medio: maqueta de la Unidad de Habitación de Marsella
mostrando el sistema de ensamble de las células a
modo de botellero. [...]La casa en serie “Citrohan” (para no decir Citröen). Expresado
Abajo: Foto de la Unidad de Habitación de Marsella des- de otro modo, una casa como un auto, concebida y provista como
de el mar un omnibus o una cabina de barco. [...]. Es preciso [...] considerar la
casa como una máquina de habitar o como una herramienta. [...]. hay
que enorgullecerse de tener una casa práctica como una máquina de
escribir.74

Esta concepción del edificio como un objeto lo dota de un nivel de

independencia al sitio de ubicación final inédito hasta entonces, no sólo se
pretendía que la casa construye como una máquina, un auto o un barco,
sino que esta ocupara el territorio como tal, que pudiera ser dispuesta a par-
tir de unas premisas generales con respecto al suelo -separándose de éste
con los pilotis-, al sol y a los vientos, situación que en últimas redundaría
Izquierda: Casas tipo Savoya en una agrupación. en la posibilidad de que todo el mundo pudiera acceder a una casa digna,
Abajo: Casas Citrohan en distintas locaciones acorde con su época y correctamente emplazada, así, Le Corbusier muestra
la casa Citrohan ubicada en la ciudad o al borde del mar y con el tiempo
experimentó la manera de agruparla con otras como en el barrio de Pessac
o como la agrupación hipotética que propone de las casas tipo Savoya.
Igualmente el Pabellón Suizo para la ciudad universitaria de París
está pensado para estar ubicado de manera libre en el territorio, los pilotis
de concreto posibilitan la aparición de un suelo ideal más elevado que el
suelo natural, sobre el que se apoya una estructura metálica que a la larga
será el soporte físico del espacio ocupado y que más tarde en la Unidad de
habitación de Marsella será metaforizado con la imagen del botellero, donde
la estructura recibe a posteriori las células prefabricadas que soportará que
como piezas de Lego podrían ser combinadas hasta tal punto que, a pesar
de la serialización de la partes, lograría un nivel de complejidad sólo com-
parable con una porción de ciudad decantado por los años, demostrando
la condición mobiliaria de su propia construcción. 33 tipos de célula habita-
cional, comercios, servicios comunes, entre otros son posibles gracias a la
libertad de entender una célula como un objeto montable y desmontable,
como un mueble.

Justo después de la construcción de la Unidad de Habitación de

Marsella, Le Corbusier concebiría El Cabanon en Cap Martin, que como una
suerte de condensador de la estrategias que entre el mueble y el espacio se

74  Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, Ed. Poseidón, Buenos Aires, 1964, pp 200-201
SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE - ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Planta y alzados del Cabanon. han venido revisando hasta aquí posibilita la cohabitación de actividades de
Cap Martin, Francia, 1952 manera simultaneas, gracias a dispositivos que lo optimizan a tal punto que
se logra un alojamiento en 16 m2 y que a partir de estos dispositivos y de
la misma construcción de la arquitectura define y crea campos espaciales
diferenciados.
Arriba: Dibujo del Modulor Pero además este proyecto evidencia un aspecto que atravesó toda
Abajo: Bocetos del pequeño banco multiúsos que Le Cor-
la obra de Le Corbusier y es la relación del espacio con el cuerpo a través
busier diseñó para el Cabanon
de los muebles, aunque podría suponerse como evidente esta situación
en muchos de los proyectos vistos anteriormente, es este el que lleva ese
contacto al paroxismo, el espacio del Cabanon fue concebido a partir de las
medidas del Modulor, logrando tal cercanía al cuerpo que se desdibuja la
posición mediadora de los muebles entre ambos.
Esto ocurre porque para Le Corbusier hay un afán en definir la mo-
dulación del espacio y los objetos desde las medidas del cuerpo humano,
el modulor entonces es la unificación del sistema más cercano al cuerpo, el
inglés (pies, pulgadas...) y otro absolutamente abstracto, el francés (metros,
centímetros...)
La Unidad de Habitación de Marsella fue una de las primeras puestas
en práctica del modulor a la arquitectura, pero es el Cabanon el edificio que
logró condensar los ideales de la nueva medida: “acercarse al hombre”75
gracias a un sofisticado manejo del interior a partir de un pequeño número
de dispositivos que define un programa mínimo de habitación:

[...]. El inevitable, por sus dimensiones, continuo espacial se fragmenta

en pequeños ambientes apenas insinuados con una precisa definición
funcional. Las paredes se conciben como superficies mutables que
dan lugar al mobiliario característico, muebles que se integran en la
arquitectura y definen el espacio y sus propios límites. Cama-, armario
y mesa parecen protuberancias especializadas que forman parte de lo
inmueble más que de lo mueble como sistema independiente.[...]76

Además la materialidad del interior da la impresión de ser horadado

de un bloque, los objetos no se adosan simplemente a paredes o pisos, sino

75  Así llama Le Corbusier el capítulo donde explica la concepción del Cabanon, en:
Le Corbusier, El Modulor 2, “Acercarse al hombre, editorial Poseidon, Buenos Aires, 1962, pp
245-253
76  Miguel Barahona, Simulacros domésticos del último Le Corbusier, Recurso electrónico:
http://miguelbarahona.es/DI182-report%20lecorbusier-F.pdf
SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE - ESPACIO EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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Caravanna Airstream de1935; fotografía y planta.

que parecen tallados, hacen parte de la arquitectura tanto como la arquitec- Pero la serialización de la vida cotidiana llegó primero a Estados
tura de los objetos, son uno. Unidos, y eso lo sabían bien los arquitectos europeos, cuando Le Corbusier
El Cabanon es una mueble-casa, porque es un espacio donde todo planteaba sus casas en serie Citrohan, armadas como un auto, entendidas
está al alcance de la mano, como un vestido hecho a medida y como tal se como máquinas para habitar, en Estados Unidos ya había desarrollos para
toca con el cuerpo. La condición mobiliaria de esta casa se acerca a la con- que las casas literalmente recorrieran el pais, casas rodantes que como los
cepción que se hizo en el primer capítulo del muro-mueble, pero esta vez, el autos, salían de la línea de montaje y se anclaban al auto, ahora, el exterior
espacio es un solo muro-útil y como tal corresponde a una alianza entre una claramente industrial, maquínico, compaginaba armoniosamente con un in-
parte fija y ahuecada -en este caso más bien horadada el muro y otra parte terior tecnológicamente sofisticado, cuyas piezas, como en el cabanon eran
móvil, dinámica: el mueble. Aquí terminan las asociaciones, el Cabanon, por inseparables del armazón principal, los caravanna norteamericanos repre-
fuera es simplemente eso, una cabañita rústica que demuestra muy poco su senta el paroxismo en la relación arquitectura mueble, porque se ubica en el
Fotos del interior del Cabanon
condición móvil, transformable y dinámica del interior. límite de la condición entre ambos, es arquitectura, porque se puede habitar,
porque su primera esencia es espacial, mueble porque su otra esencia es la
movilidad a dos escalas, territorial y objetual.

Entender el edificio como un objeto, como una máquina o un mueble

muestra finalmente el grado de importancia que los arquitectos le dieron a
este problema, entender la casa como un objeto que compone el territorio,
urbano o rural, estable o móvil, finalmente da pié a preguntas que marcarán
la continuación de este trabajo.
CONCLUSIONES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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CONCLUSIONES
A MANERA DE TRÁNSITO

Sería impreciso decir que este trabajo presenta conclusiones definitivas al

respecto de las relaciones entre muebles y espacio en la vivienda moderna,
más bien, a manera de tránsito hacia una investigación más profunda, se
mencionarán algunos aspectos que este trabajo revela.

A partir de la hipótesis principal del trabajo podría decirse que con

estos espacios definidos por muebles, la arquitectura moderna se remonta
a aquellas arquitecturas primitivas donde muebles y espacio forman un todo
y los objetos que acompañan las acciones humanas se comportan como
columnas que soportan la estructura, si se suprimieran los muebles estos
espacios se desintegrarían, no sería posible que siguieran cumpliendo el rol
que se le ha asignado.

Así, desde la simple acción de darle espesor a un muro para aliarlo

con un mueble, hasta construir todo el espacio de la casa dentro de este
muro a partir de muebles, la arquitectura moderna sentó un precedente
esencial en la manera en que el espacio de la casa se entiende hasta hoy:
cohabitaciones de actividades simultánea y sucesivamente, entre interiores,
entre el adentro y el afuera o el arriba y el abajo, optimización del espacio,
definición del espacio como lugar de los acontecimientos de la vida y la casa
entendida toda como un mueble, son temas que más que estar concluidos
plantean otra mirada del espacio de la arquitectura moderna que merece
ser revisada con más detenimiento en otras latitudes, donde cuya influencia
CONCLUSIONES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
136 137

pudo ser más drástica. casa de Vidrio de Pierre Chareau donde muros mueble, o escaleras esca-
moteables funcionan como pivote vertical entre ambos.
Además, varios aspectos claves y muy representativos de la vivienda También algunos muebles modularon las temporalidades de la
moderna fueron definidos por los muebles y estudiados en este trabajo: vivienda moderna al permitir que actividades diurnas y nocturnas se suce-
Primero, la transformación que sufre el concepto de muro de portante dieran sin conflictos en el mismo espacio, dispositivos corredizos, plegables,
a mueble, Adolf Loos entiende que los muebles fijos o empotrados no pue- movibles, rodantes, permanecían ocultos en muros-mueble de día y se des-
den ser llamados muebles porque hacen parte de la arquitectura, por lo tan- plegaban en la noche para conformar habitaciones individuales en el mismo
to tienen el tratamiento de muros, como en los nichos de las casas Kunner, espacio que había servido como salón durante el día.
Moller, Müller, entre otras, donde la distancia entre muebles empotrados
y muros es imperceptible. Más tarde Le Corbusier liberaría completamen- Estas exploraciones tuvieron como principal causa la necesidad de
te al muro con el esquema de casa Dom-ino donde la estructura portante optimizar el espacio de la vivienda para obreros, razón por la cual fue un
está compuesta por columnas de concreto y los muros podrían disponerse tema tan recurrente durante los años de entreguerras, desembocando en
a libertad, libertad que le permite usar los muros como muebles espesos, proyectos que permitían a familias numerosas, de seis a ocho integrantes,
inicialmente como simples armarios, pero más adelante como nodrizas de vivir en espacios de superficies reducidas de hasta 45 m2, la casa Schröder
otros muebles que se ocultan temporalmente, convirtiéndose así en pilares de Rietveld, El Inmueble Wanner, las casas en serie Locheur y la Unidad
fundamentales de su arquitectura doméstica. Mies daría a esta libertad otro de Habitación de Marsella de Le Corbusier, entre otros, son ejemplos de las
significado con la casa Farnsworth, unificando los aspectos técnicos de la posibilidades que brindaron los muebles al espacio en este tercer momento
casa en un muro-mueble a manera de núcleo, definiendo el espacio que del trabajo.
fluye a su alrededor de tal forma que la casa depende profundamente de Pero no sólo la superficie de la vivienda se optimizó gracias a algunos
este, si el muro mueble de la casa Farnsworth desapareciera, con él se iría muebles, los mismos movimientos del cuerpo fueron estudiados detallada-
la arquitectura. mente para permitir que algunas actividades fueran más eficientes e higiéni-
cas, tal es el caso de las cocinas de Frankfurt, de Grete Schütte-Lihotzki, y
Segundo, las cohabitaciones simultáneas y sucesivas de varias ac- de la Unidad de Habitación de Marsella,de Charlotte Perriand, donde el en-
tividades en el mismo espacio, que tienen como germen y base primordial tendimiento detallado de la ergonomía y la biomecánica del cuerpo humano
al salón-comedor y que luego se fue expandiendo a otros espacios como la permitieron taylorizar no sólo la fabricación y montaje de las cocinas sino la
cocina, conformando entonces el salón-comedor-cocina o la cocina-come- manera de cocinar, que en adelante -y hasta hoy- es una actividad que tiene
dor y esas relaciones estaban mediadas por muebles como en la cocina de en la producción en serie su más cercano referente funcional.
la Unidad de Habitación de Marsella o en la mesa de la cocina-comedor-sa-
lón de la casa Rietveld; también fue gracias a algunos muebles que ideales Luego en el cuarto momento, la definición del espacio moderno como
de vida al aire libre o de vida sana en el exterior pudieron ser insertados en lugar, como campo espacial a partir de objetos, componiendo una estructura
la vivienda moderna, las terrazas jardín de Le Corbusier permitían que acti- espacial fluida pero compartimentada a partir de elementos de materiali-
vidades propias del interior pudieron darse en el exterior y viceversa, a partir dad blanda como alfombras, cortinas, muros exentos, donde se entiende
de muebles empotrados, mesas o alféizares que actuaban como mediado- finalmente que el papel del mueble supera las esferas funcionales -que se
res entre el afuera y el adentro; además algunos otros muebles permitieron estudiaron previamente- y puede definir el espacio que lo rodea desde su
que varios niveles estuvieran directamente relacionados, haciendo cohabitar propia potencia estética y sensible.
actividades drásticamente separadas antes de la modernidad como el salón
y la habitación de los padres en la Unidad de Habitación de Marsella y la Finalmente, el paroxismo de la relación mueble-espacio, cuando
CONCLUSIONES EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
138 139

las distancias entre el cuerpo y la arquitectura son tan cercanas que esta
última termina comportándose como un mueble, El Cabanon por ejemplo,
casa-mueble donde todo está a la distancia de la mano y cuya medida es el
cuerpo humano del modulor. O cuando la casa es concebido como un mue-
ble en el territorio, como un auto, ejemplo de esto son las casas Citrohan o
las caravanna americanas, o un botellero como la Unidad de Habitación de
Marsella.
Este último momento es apenas referencial, el análisis a estos pro-
yectos no se profundizó ya que los alcances temporales de este trabajo no
lo permitieron, pero eso si, seguirán siendo referencias que reforzarán la
idea de inseparabilidad entre espacio y mobiliario que se ha desarrollado en
este momento, que ha abierto otras interpretaciones y ha permitido ver la
arquitectura moderna desde otra perspectiva.

Pero, aunque estas reflexiones puedan tener algún valor histórico

lo que más interesa es su valor proyectual, es decir, lo que queda al arqui-
tecto tras conocer estas estrategias para su acercamiento a problemas del
espacio contemporáneo. ¿Será pertinente hoy aplicar estos procedimientos
espaciales?¿Qué de esta manera de entender el espacio se ha perdido
o puede recuperarse? Serían posibles preguntas que quedan tras este
trasegar por el espacio de la vivienda moderna visto desde los muebles que
lo definen y estructuran. Este trabajo más que una conclusión lo que preten-
dió fue abrir el camino para futuras investigaciones sobre la esencia de la
estructura espacial de la arquitectura moderna que subyace en los muebles.
BIBLIOGRAFÍA EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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BIBLIOGRAFÍA
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