Vertical Horizontal
1.-Arquitectura orgánica 4.-Más que una revista, ________ fue un laboratorio de diseño. El equipo editorial
en la que la realidad del edificio no estuviera en el diseño de la fachada, cambiaba constantemente, del diseño se encargaba de forma rotativa un comité de
sino en los espacios interiores dinámicos en los que las personas Vivian y artistas y todas las aportaciones gratuitas de arte y diseño se centraban en la
trabajaban. experimentación y la excelencia gráfica.
2.- Art Nouveau 6.- Lo _____del diseño era tan importante que los anunciantes tenían que
demostró que se podían inventar formas nuevas, en lugar de copiarlas encargar los diseños de sus anuncios a los artistas y los diseñadores que
de la naturaleza o de modelos históricos colaboraban en cada número para garantizar la unidad del diseño visual.
9.-Las ______en color se insertaban gratuitamente y durante los seis años de
3.-Frank Lloyd
publicación de la revista se encuadernaron con los números cincuenta y cinco
se fue haciendo conocer entre los artistas y diseñadores europeos. No cabe
grabados y litografías originales, así como también 216 xilografías originales.
duda de que sirvió de fuente de inspiración para los diseñadores que
evolucionaban del curvilíneo Art Nouveau hacia un enfoque rectilíneo de la 12.- Al comienzo del nuevo siglo, ____fue el centro de la innovación creativa en el
organización espacial postrer florecimiento del Art Nouveau, representado por la elegante Ver Sacrum
(Primavera sagrada) de la Secesión vienesa, que se publicó desde 1898 hasta 1903.
5.- Los artistas de la Secesión preferían el __________ y las tapas de Ver
Sacrum a menudo combinaban letras manuscritas con dibujos de línea 13.- Encarara las cambiantes condiciones sociales, económicas y culturales del
vigorosos cambio de siglo investigaron el potencial del dibujo y el diseño abstractos y
reduccionistas.
7.- El pintor ______ fue el guía de la revuelta; los arquitectos Joseph Maria
Olbrich (1867-1908) y Josef Hoffmann (1870-1956) y el ilustrador y 15.-Una de las personas que se inspiró en Los Cuatro fue ________que lanzó un
diseñador Koloman Moser (1868-1918) fueron miembros fundamentales. mensaje muy personal con ilustraciones fantásticas de estilo medieval,
acompañadas por letras estilizadas.
8.-pero la _____del conflicto era el choque entre la tradición y las nuevas ideas
procedentes de Francia, Inglaterra y Alemania, además de que los artistas 16.- Desempeñó un papel fundamental en trazar el curso del diseño en la
jóvenes querían exponer con mayor frecuencia. primera década del nuevo siglo.
10.- Hizo aportaciones notables a la arquitectura del nuevo siglo y consiguió 17.- Para Adolf Loos, ____quería decir “curvilíneo”, sin usar las necesidades
grandes logros en el diseño de objetos, sillas e interiores como ambientes humanas estándar para medir lo utilitario.
totales.
18.- Estos jóvenes colaboradores, más conocidos como la ______, desarrollaron
11.- Klimt hacia referencia a la ______al mostrar a Atenea, la diosa de las artes,
un estilo único de originalidad lírica y complejidad simbólica.
que observa a Teseo cuando asesta el golpe mortal al Minotauro.
19.- Las _______eran muy religiosas y tenían ideas simbolistas y místicas. La
14.- Para Wright el _____ era la esencia del diseño y este hincapié fue la fuente de su confluencia de la estructura arquitectónica con el mundo de fantasía y ensueño
profunda influencia en todas las áreas del diseño del siglo xx. de las hermanas dio origen a un estilo trascendental sin precedentes.
20.-Los _____de referencia para las exposiciones de la Secesión vienesa
demuestran la rápida evolución del grupo desde el estilo alegórico ilustrativo de
la pintura simbolista
