asada ti eee Oi Historia de la Arquitectura ContemporaneaTitulo original: Storia delarchitettura contemporanea © 1975, Gius. Laterza & Figli Spa, Roma-Bari Primera edicién en castellano: 1981, Hermann Blume Disefio de cubierta de la coleccién: Manuel Estrada Traduccién: Fernando Gonzilez Valderrama Jorge Sainz Avia Copyright de esta edicién: © 1992, CELESTE EDICIONES Fernando VI, 8, 4° 28004 Madrid Tels. 91/310 05 9, Fax 91/310 04 59 Primera reimpresin: 1993 ISBN: 84-87553-18-4 Depésito legal: M. 27.356-1993, (Quedan rigurosamente prohibidos, sin la autorizacién escrita de los titulares del “Copyright”, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccién total o parcial de esta obra por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos ta reprografia y el tratamiento informatico, y la distribucién de ejemplares de lla mediante alquiler 0 préstamo piblicos. Impresién: Fareso, S. A. Impreso en Espafia - Printed in Spain INDICE Prélogo a In edicién espafiola Introduccién L n. MI. . El eclecticismo historicista Las condiciones hist6ricosociales, p. 12 - La arqui- tectura de ierfa, p. 30 - Las potticas del eclecticismo 38 Las obras del eclecticismo historicista EI Crystal Palace, p. 64 - La escuela de Chicago, P. 75 La Bolsa de Amsterdam, p. 89 El Art Nouveau Caracteres invariantes del Art Nouveau, p. 101 - Einfithlung y «abstraccién», p. 107 - Las variantes del Art Nouveau, p. 111 Las obras del Art Nouveau La casa Tassel, p. 151 - La Maison du Peuple, P. 134 - La escuela de arte de Glasgow, p. 141 - La Hill House, p. 145 - La casa Milé, p. 148 La casa de Ie Secesién, p. 155 EI protorracionalismo Los invariantes del protorracionalismo, p. 161 - Las variaciones del protorracionalismo, p. 166 Las obras del protorracionalismo La casa de Ia rue Franklin, p. 188 - La casa Stei- ner, p. 191 - La fébrica de turbinas AEG de Berlin, p. 195 - El Werkbundtheater, p. 198 La vanguardia figurative idad, p. 207 - El. impresior P. 210 - El simbolismo, p. 214 - El fau P. 215 - El expresionismo, p. 215 - El eubismo, P. 220 - El purismo, p. 224'- El futurismo, p. 228 = 97 159 205HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPOR jy, ‘Ea El dadaismo, p. 255 - El neoplasticismo, p, 25 Suprematismo y constructivismo, p. 240°. [/, 66 - "fia arquitect6nica y la arquitectura def %,/@™ sionismo, p. 247 ‘Pre. v. El racionalismo La vanguardia y Ia arquitectura racional, p, {2 Bauhaus, p. 267 - La «técnica» del ration’y,” Kop. 276 - La contribucion de Le Corba p.291 - La contribucién holandesa, p, 311." Las obras del racionalismo La Bauhaus de Dessau, p. 329 - La Villa S; p. 335 - El Pabellon alemén de la Exposicion Barcelona, p. 339 - La Columbushaus, p. 344 VI. La arquitectura orgénica 351 Caracterfsticas invariantes, p. 351 - La contribucién de Wright, p. 355 - La aportaciOn de Alvar Aalto p. 373 , Las obras de la arquitectura orgdnica La casa Robie, p. 381 - La casa Kaufmann (c de la Cascada), p. 387 - La Torre Price, p. 592 = tec de Vira, p. 396 - El sanatorio de Pat p. 399 - El pabellon finlandés en la Exposici de Nueva York, p. 402 alee 263 VII. Un cédigo virtual 407 El nuevo empirismo, p. 412 - La Englishness, p. 416 Neorrealismo y neoliberty, p. 429 - Historia y pro- yecto, p. 445'- La poética de las grandes dimen- siones, p. 469 Las obras del cédigo virtual La Unité d'habitation, p. 519 - El plan de Toki P. 527 - Los laboratorios Richards de la Unive dad de Pennsylvania, p. 535 - La Facultad de His- toria de Cambridge, ‘p. 540 Notas 549 Indice de nombres 561 PROLOGO. A LA EDICION ESPANOLA Casi diez afios después de su primera edicién (1974), un libro como éste, que se ocupa de una actividad histéri- ca en evolucién, exigiria una puesta al dia. Sin embargo, los tiltimos edificios construidos y la literatura critica sobre la arquitectura publicada més recientemente no me parece que obliguen a modificar las consideraciones esta- blecidas en las conclusiones del ensayo. Por otra parte, ni la construccién del centro Pompidou, que puede con- siderarse como el edificio mas emblemético de nuestros dias, ni la polémica sobre la nueva vanguardia —y, en particular, sobre el Postmodernismo—, por citar dos ‘ejemplos no comprendidos en mi estudio, resultan extra- fios a mi discurso, que anticipa el concepto de arquitec- tura como mass-medium (como es el caso del edificio parisino) y el concepto de un «manierismo» moderno (como aparece con la nueva vanguardia), De una forma més general, creo que la realidad de los hechos ha con- firmado a posteriori la hipStesis, contenida en el dltimo capitulo, de un e6digo-estilo virtual, basado en el binomio historia-utopia, y vélido para interpretar las dltimas ten- dencias de la arquitectura europea. Pero no es su cardcter de «previsién» lo que mas me importa del libro, sino su estructura y la metodologfa 5HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORAN¢, 1 le inspira, gracias a las cuales se ha revel, a ‘te tnento’de informacion histética clan ado eon y accesible a todos. Por tanto, el reconocimiento que ma desearia es el de haber escrito la historia mas «fle Ja arquitectura contempordnea. Espero que los lectores espafoles confirmen esta opinién, RENATO DE Fusco Agosto 1981 INTRODUCCION Resumir en forma sencilla algo que es complejo e iden- tificar principios comunes a obras, tendencias y expe- riencias diversas son los objetivos fundamentales de este libro, que refleja casi al pie de la letra el curso de histo- ria de la arquitectura moderna que he estado dictando en Ia facultad de arquitectura de la universidad de Napo- les desde hace més de diez. afios, El presente volumen constituye, por tanto, el tes timonio de una actividad didéctica desarrollada en la realidad y, aunque refleja una tcoria de la arquitectura y una metodologia historiogréfica analizadas y descritas ya en otros de mis ensayos, pretende dirigirse a los estu- diantes y a todos aquellos que se acercan por vez primera a Ia historia de la arquitectura de nuestro tiempo, es decir, desde la segunda mitad del siglo xix hasta hoy: asi pues, su objetivo es casi exclusivamente didéctico. Pero, icémo realizar esta «reduccin», indispensable para una universidad de masas, y, més en general, pro- porcionar un instrumento para el conocimiento de una temética que, en si misma, es el objeto de la actual cul- tura de masas? Las respuestas a estas cuestiones se en- cuentran en toda mi actividad de investigacién y consti- tuyen algunos de los motivos predominantes; pero aqui 7HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA, car, ente tantas reflexiones, las que mejor se trata de indica retgacion en este Capo, sobre todo respondan @ Wisco de orgenizar y «simplificar> la expo. al objetivo pretttsion de hechos, vasta y compleja, como sicién Ge bra de Ta arquitectura moderna, sin desfigurat sus aspectos mas peculiares. Tratar€, por tanto, de res. Heiss preguntas anteriores estableciendo algunas PoMmises que. pretenden ser también el programa del regent trabajo, es deci, las lineas directrices de ta or- Prsiacion expesiiva del razonamiento, la clave de lec. ay consulta del volumen, los puntos de referencia para el discurso cuya capacidad de verificacién, de en- rontrarse en el contexto del libro, deberia garantizar el grado de su contribucidn cientifica. a primera de estas premisas se encuentra ya en el titulo del libro cuando se habla de historia de la arquitec- tura historiogrdfica de los acontecimientos de un perfodo con- creto, bien como una introduccién y un pardmetro de referencia para las obras de dicho periodo; de esta ma- nera, la primera parte podra entenderse como un cédigo temporal. La segunda parte estara dedicada al estudio de las obras correspondientes a dicho cédigo-estilo, que po- dran entenderse como otros tantos mensajes. Tales obras 9yisTORIA DELA ARQUITECTURA CONTEMPOR Ay, ‘ eceran en nimero bastante menor al de otro aperecerff puesto que se han elegido entre las mast Gents (obras que se apartan del cédigg anf® diomemiendose como modelo Para la produccicn suse” Proper us més embleméticas (obras que rep Fielmente el lenguaje de su tiempo). En cuanto que wi” responderin a la exigencia reductiva general del lite tevin para confirmar o desmentir Io que, en la prin! parte, e ha establecido como hip6tesis de su e6dime: Fructura ‘Ademés de les inevitables omisiones y de lo unilateral de la seleeci6n, en el libro se encontrarén diferencias i. cuentes entre el hipotético estilo y la realidad d : trio, ente Ia econstruccicn» teériea y la expeienns empirica, entre los c6digos y los mensajes;, pero, press que mi curso de historia de la arquitectura contempors, nea st ha caracterizado por una rectificacién contines Yun dls incest, no encuentro motivo para a vet & proponerlas en el presente volumen que est dedicado a dicho curso. 4 Finalmente, doy les gracias a mi ami i , gracias a mi amigo . igo y arquitecto asquale Belfiore por haber colaborado con inteligenc2 Y Participacién activ . la redaccién de este ees y cada una de las fases de RDF. 10 i { I EL ECLECTICISMO HISTORICISTA Con esta expresién se indica generalmente una fase de la historia de la arquitectura del siglo x1x en la que coe- -xisten estilos diversos, haciendo referencia todos ellos a diferentes pefodos hist6ricos anteriores; asf, el neoclé- sico, el neogético, el neorrenacimiento, el neobarroco, et- cétera, constituyen otras tantas revitalizaciones (revivals) © retornos a la arquitectura del mundo antiguo, medieval, renacentista, etc., respectivamente, sin nombrar las tendencias que recuperan los gustos exéticos. No es nues- tra intencién rebatir tales nomenclaturas, que responden, por otra parte, a la intencién precisa de los arquitectos que pertenecian a dichas tendencias. Ante la exigencia de elaborar un cédigo-estilo més amplio en relacién con la produccién decimonénica, queremos ante todo liberar a Ia expresién «eclecticismo historicista» de sus connota- ciones negtivas, consideréndola indicativa de un estilo unitario en su conjunto y, en segundo lugar, incluir en ella otros fenémenos como el del nacimiento de la urba- nistica moderna y otros acontecimientos, que la historio- grafia trata por lo general en capftulos aparte, como la Obra de los ingenieros o la escuela de Chicago. Y todo esto, no tanto por condensar un material histérico otras veces fraccionado, sino més bien porque pensamos que ry