Sergio Pujol CIEN ANOS DE MUSICA ARGENTINA Desde 1910 a nuestros dias1946-1955 La misica como politica de Estado Diciembre de 1948, Alguien le dice a Yupanqui que Vietorio Codovilla, ¢ljefe maximo del Partido Comunista Argentino, est disgustado con 61 por algo que escribié en Orientacién, el érgano de prensa partidario. En una de sus habituales columnas, el autor de “Piedra y camino” hizo un clogio a una medida del gobierno. En efecto, Yupanqui alabé la ereacién do la Escuela Nacional de Danzas. Se trata de un viejo reclamo de los folcloristas que Perdn ha hecho realidad, No es el inico: bajo el primer gobierno de Perén el folclore se convierte en contenido curricular en las eseuelas, y se promueve la investigacién del acervo tradicional. Por cierto, esto no vuelve a Yupanqui un peronista. Ya profundizard su militancia ‘comunista, pagando por ello meses de cércel, mientras sus discos serén, censurados y ya nadie, salvo ol Partido Comunista, le ofrecer trabajo. Pero lo cortés no quita Jo valiente: el gobierno de Perén alienta la ins- titucionalizacién del folclore, y su difusién en la radio. Eso no puede callarse. Al menos Yupanqui no lo callard, Historias similares a ésta podrén contarse en torno al tango durante 1 periodo de la historia argentina que se inicia el 17 de octubre de 194 Si por un lado, respecto del gobierno, el género queda dividido entre guras simpatizantes y figuras disidentes ~esas identidades reciben sus premios castigos correspondientes-, el fuerte impulso que Pern brinda al gremialismo tiene su efecto positivo sobre Sadaic. Muchos tangueros conocen a Perén desde su 6poca al frente de la Secretaria de Trabajo, Aquella vez lo visitaron para solictarle el eese de Ta censura sobre los, tangos lunfardos. ¥ ahora, con muchos pedidos de ese tipo hechos realidad =s6lo la cuota de musica nacional en las radios es motivo suficiente para ‘el yueleo peronista de los tangneros- la idea de un Estado que protege y alienta la misica argentina tiene amplio consenso, (93194 Cien afos de rvisica argentina Folelore y tango: el tandem de vn arte “nacional y popular”, como ya se estila decir, copa la parada. {Estén los nacionalistas satisfochos? jSienten que sus prédicas en el desierto de tantos afios ahora son ctendidas? La respuesta dependera de lo que cada uno entienda por nacionalismo. Para los aristécratas de la argentinidad, Perén es un hacionalista flojo, un populista que terminé desvirtuando el credo del hispanismo mas recalcitrante. Pero, como ya vimos en el capitulo ante- rior, of nacionalismo musical no esta necesariamente condicionsdo por la ideologia del Congreso Eucaristico, si bien algunos compositeres de cosa escuela suscriben a la visién esencialista del pats. En realidad, eon el peronismo se fortfican los géneros de misica popular, con lo cual podria hfirmarse que un nacionalismo popular, similar al sostenido desde la identidad politica, riega el mundo de la masica argentina, En definitiva, cl peronismo viene a consolidar los cambios operados un tiempo antes permite la continuidad del nacionalismo académico -el sinfonismo esté Ge parabienes-, ala vez que le otorga tn marco institucional y medistico ala cultura popular de los atios 30, ‘Si bien el peronismo no sale a promover 1a identificacién entre la “Nuova Argentina” y algin género o estilo en particular, se estrenan ‘obras y canciones de gesta politiea. En primer lugar, “La marcha pe- ronista’, que en 1949 graba con mucha conviecion Hugo del Carri.’ Luego Nelly Omar interpreta la milonga “La descamisada”, de Enrique Pedro Maroni y Antonio Eli, y Francisco Canaro registra su version de “Los muchachos peronistas”. Los hermanos Abalos no se quedan fairs: su chacarera “La 46” tiene una significacién politica inocultable. Fn ol sector clasico, Elsa Caleagmo compone A una mujer ~se presenta ‘como “sinfonia dramatica"- y Astor Piazzolla extiende sus por entonces pretendidas aspiraciones sinfonicas al panegtrico Epopeya argentina. Movimiento sinfénico para narraddor, coro,y orquesta, Pero, con excepeién de la marcha, estas ofrendas musicales serdn olvidadas enseguida. Lo que realmente tiene efectos duraderos en la vida musical del pais son Jas medidas proteccionistas, asf como la bonanza de los sectores medios yy populares que ahora disponen de mas dinero en el bolsillo para gastar 1. Circalan varias erenclas sobre fa autoria do la march mis famosa dela Angontine. Dosechadas las versiones de que haba so compuesta por Rodolfo Seiamarella 0 por Dominge MaraSetl a orquesta de este ultimo ccompats « Hugo del Cari en of disco se rots do ahi tal wor la eonfasin-,tado parece indicar que strats do una march de a dub deportive ds Barracas, aunque tampoeo se puedo desochar del tdo la hipitess ane tats dena marcha dl grenade lo gréfcos,con melodia del pianista Norberto Rann Lalutrs sobre evo ao hay controversias-fve eserita por el miistro de Baeackn, Oscar Ivanisnevich 1946-1955 os ‘en algo mas que alimentos, vestimenta y educacién. El teatro Colén incorpora funciones populares ~a precios populares, claro y florecen conciertos gratuitos aqui y alla. Las orquestas de tango y de jazz corren de una emisora de radio a ia otra, cuando no se demoran en estudios de grabacién, para cerrar la semana animando bailes populosos. También, tocan en bares y confiterias, en algunos abiertos para esos fines desde les once de a mata Los grapos fren, del chamamné a a zams, indan sus oficios en inmensos salones atiborré wvenes trabaja: dores Hegados de las provincias. ee _Si existe una “fiesta peronista’, segiin Ia exprosién de los medias oficialistas, su clave est en Ia misica. Incluso el cine nacional, que para muchos banaliza sus temas y empieza a alejarse de los niveles de calidad de los afios inmediatamente anteriores, brinda copioso trabajo a los grandes nombres de la escena sonora, Para el espectador curioso, ése que presta atencién a los créditos de los films, compositores tan disimi- Jes como el tanguero Francisco Canaro y e] académico Julién Bautista integran un mismo inventario audiovisual. Sus miisicas acompatian 0 contrapesan las imégenes de un cine de génoro que no cosa de multi plicarse en el tiempo de esparcimiento de los argentinos. Luego podré discutirse, mas finamente, sila época peronista ha sido realmente impor- ‘ante para la creacién de nuevos tangos, o cuanto ayuda a la evolucién del Ienguaje musical la obligacién de interpretar obras de compositores argentinos, Pero no caben dudas de que el ritmo de crecimiento econémico y el apuntalamiento del consumo tienen su correlato en el mercado de bienes culturales. Atahualpa Yupangui tiene razén, piensan los lectores de Orientacién ‘a hard oft costionte para ertcarl al peronismo, Miontras tanto, el folelorista saluda con simpatia a Eduardo Bi jirector de Ia fla: manie Eavuola do Danes Natives ete: Sinfonismo para todos Las orquestas sinfinicas no viven del aire, nidel entusiasme del pabli co. Requieren de alguna forma de mecenazgo. A lo largo del siglo XX, con variantes de toda clase, esa forma fue la del Rstado. Durante el gobierno de Peron nacieron la Sinféniea del Hstado luego Nacional- en 1948 yla de Radio del Estado, en 1951. Esta ultima habia sido precedida, en 1945, por la Orquesta Juvenil de la emisora estatal, bajo Ia batuta de Luis Gianneo. Asu manera, estas orquestas prosiguicron la taroa pionera de Ia Filarménica de la ya mencionada APO y del plantel estable del Colon,sr EE Mage 5 Cien afios de misica argentina spjetivo més a tono con el nuevo cima politico: dasar ero siguiendo un ol soe eompositores y directores argentinos de una base instrumental que Jentara la creacion nacional ae elas principales orquestas hayan nacido on él 900 ¢6 sean setsone al descubierto la preacupacion del gobierno por 'a Se ase de masas, y particularmente por Ins radiocomunicacioves ae que tn G9 del contenido de las emisoras era musa) ) spain ao slo aplics un eriverio protecionista sobre mask tian de acuerdo con cl decrelo $8,711 de 1049, Gta debfaoearet TE Benting et gnuscal programado-, sino que aderés buses organi2a® 18 Soe oer wadiofniea en torno alas entogorfas de mésica clésicn, PAS dich rt entraba una cnseloda de 2armuelas, comedias mUneS er comonales, el) y misica popular. Acada categoria ie orrosPoo ballos roe ontaje dela progromacion: de 10 a 19% para la clssiee, 22 dors para la Tigera yel resto para la populat ue soln dividirse 120% 20 pas Muon del Estado, entre tango, flelore, jazz y msien arse” ‘euistica, un derivado nativo de Ia msica ligera ieee plo, exas normativas se agregaron al viejo Reglamen'a 6° Fe eras ero durante el segundo gobierno de Peréo (1962-2955) cegjaron integradasa-una Ley de Comunicaciones. Pars los potions sania oniciones eran propias de un gobierno fascists, Sin empardo, 2 ane arent dela poeguerra existian cutas proeceionistas mucho ee la Inglaterra impuleadas por el peroniamo. Ynihablemas dela Onion Se ae “Cualqaiera fuera el modelo de acurmutacion elegido, muy pose Sor ee avon degpues dela Segunda Guerra Mundial la proieecon de Passe etes de trabajo de sus habitantes, incluidas las do In cultura, caameeraera y anica vor en su histori, 1a misica clésicn aygenoe cone cam aeges sistematico a medios de difusion masivas, us est ra proud baiovun gobierno que sliadesafiar a sus entices seas Prealpangata sf, ibros no” puede generar alguna sonra, ol eae” eroniamo defendié con mas anc la ides de una musica fagentina general, con toda la diversidad que ello Suporte, Aut las itantes més enfiiticos. Al tnacimas populistas enarboladas por sus mili fn y al eabo, Perén no paso en cuestién las jeraraias hhistéricamento fn aren el campo cltural; més bien busc6 democratizarins, Wn foce ala manera de los socialistas que habian sabido creat bibliotecas vopulazes en los primeros afos del siglo XX. Mientras ene hhabian bus- poy que Ta familia obrera tuviers acceso las glorias de le Viteratura ca cena, ahora con ol peronismo se exploraban modos de acoso masivo ala misica clasica. “partir do 1945 las obras académicas—de Bach a Bartok, pasando por 1946-1955, 7 los composit ores argentinos- estuvieron un poco Hahn ons gata practearnene to es. ts ore per lean do aco de la Fal de Der vo Tlenaba ee Publico ansioso por escuchar a Ta Sinfonica i es Rs’ de mina opus con parltuas euepens yorgenins Uesaiads temp neon gue marca Tito dela vide an con funciones especiales en el Colin, istribuciones de los bienes simbélicos +t lata ase paral Peroni refit {que revluconarios pare carecon de todo Eondamenio gure saan natant? cra lange ‘medio” de los 40 y 60. ae atl demure predominio de a etic nacional, que 6 amablomente a reper cnn de In misses, hi las Leman las; como habia sucec lido a lo largo de los i tie et retin si unin en ree are ), milonga y chacarera—, mas alguna acentuacic io tana, Enno oe ssl pra acon dad doa msca Siena ee eee eras ‘arde- llamada ‘generacién del 45”: Washington C: canes Camps Robero Gaamaio, Hilda Dianda, Raborea Garcia Molt Pre Maragno y Rrnesto Mastrnari entre vari ms. Tanto desde elpunto de vst do in jcucén com de Ia tora, durante ol segundo gob ao de Pens radeon algitor aan signieativon Por ‘der, ee st A le 1952 de Wozzeck, la gran épera de Alban Berg, asl i eimienta cultural ampliamente destacado pur los modios, en su mayoria oficialistas. También conviene recordar que lot tres bros mis Imprtntes de Juan Cake Pass msn om fos "Pwados Unio, Introduccién a la misica de nuestro ti i ol fn Inoeducin é iempo y Arnold SchOnberg 0 e ‘eer onl sha aan entre 1952 y 1954. a sorprendorse demasiado por el sinfo “ates dorso der por el sinfonismo para todo uso que colori ee esi” en 0 eral Pretigaba yar yea eae eat ensamble de metales le cue ro as expresiones popalares. En ese sentido, perms noradras ie pdiran rela iar programaciones : jueva Argentina”, éstas no difirieron mayor lasconhias ete ple ra habia sonora de mayor andien cia contaran con orquestas estables, y los porcentajes de mica eee eniceee ane: Cien aos de misica argenting que ya median las programaciones "lisicos” de Excelsior, Splendid ¥ Trurdo antes de 1945-no oran cuestion polémnicn Bare, nadie, Podemos redo de ana muy definida marca de époea: JANE? ‘habia dis ata aa Fontasta, la gran policula de masica clésiea Walt Disney? rife detalladamente: jeudntos podian desconocer & ‘Arturo Toscanini, Hlorbert von Karajan, a Willelm Furtwangley 0 & Erich Kleiber? Torben ot era un. viejo amigo de Ia Argentina. Habis dejado una mpresion imborrable de su sitimo paso por Bucket ‘Aires en 1941, aero inigié un programa titanico: las sinfonsas Primers y Novena de raathoven, el Requiem de Verdi y algunos fragment ‘orquestales de Wagner Ba el caso de voo Karajan, sa velada en 6) Colén se produjo en Mano “peronista si los hubo. Lo mismo podis decse de Wilhelm ote ae ae, que visit In Argentina on 1948 ¥ 1950 sin ave nadie, ni rat os mae decidides antiperonistas, repararan 0f 5 fresco pasado aan. newanto a Erich Kleiber, an eximio director dea partituras de aaa en mterpretacién de 191 dela Sinfonia ndmero 39, elGran Monat alle Corrientes, le hizo escribir a Jorge DUUSHan® 1966: 190): eae, hasta ahora la Orquesta Sinfonica del Estado ‘habia egado al nivel que acus6 anoche” Alpargatas si, teatro Colén también ocasionosprivadaa a conserioe como Calogam Musicum COG, aca (1040), Mozarteum Argentino (1952) 9 Augeioct® de Conciertos de Camara (1952) legaron para quedarse, canalizando Be Cocieraica via entoncs poco © mal sais, Nico spelen re por olermo Cralar ¥ ol musclogd Ermer aCe, ja ln edaeaion musical tanto ol meen 40 Epstein le Po ge inci de Ja ensefansa do Ia aut lee em ave coral cr otre lon priciale gros a I insite» We Argentina Ouran ¢rgnentrarn ena orgonizacin de cnciri 10 obras asocincions fa materia, pero no cuestn adverir doe 218 fueron Ia Pr dol 60 se goner6 un Maree may proicio Para exia® foams modernas del mecenazgo, wAatgos de la Msica fue una iniciativa de wn grupo de aficionados oe is Ljorko Spiller a eras de una orgueta de Sere propia. Entre Jos muchos estrenos de valia, destacan 1a interpretacion propia, Ent Joe qlben Borg, con bata de Bric Kieiber ys a In Suite ey sgn San bc de KenyeialPenderocks, Povo Marte, el Mozarteam Argentino nacié del entusiasm? de eriticos y mt 1946-1955, 99 sicos, con el propésito de ° le ser una suerte de suc asociacién homénima de Salzbur a eae bannetle Ara sum se convertiria en una referencia ‘muy importante en a exion dela lun de mss asad one Seah eae ieemetnens Gulda, Pablo Casals, Mstislav Rostropovich, Zabin Meth feecee al mismo emp gue ss hacas de perfecionaminta pean = intérprete,permiteron una mejoracatenisle en imcalidad de serine reat tains ionciertos de Camara organi Saute erasueaae oe rganizé la interpretacién integral de a ada, Con los ais, se volvié ma quoi eee eaoivocada Con os s,s volvo méscorrente qu entidadesprivadas fnuncaran detorminudnproyestr moses, como seria on empires, de nqueta dl Banco May. Evi eer ir dos A a Anan Wagneriana yan aan = i avo tan sola, oe 3 se produjeron on el fren de las é an ieieirrnnneeteninm mamas a juesta Filarménica de Buenos Ai fiesta a ds ib se reg a oferta musical de une aia eae fae ey ee eee rei Sareea eemeerertionecees que atesora el registro historico son muy pela lamman oo en Buenos Aires en. ¥ audiciones que tuvieron lugar tos sinlinieos; en 1965 la ne siics; n 1965 la ir dessendi a 85, (seh y Hose, En términos cualitativ iy Bi frminescuitativos, aquellos anos o fueron tan maravil ie becas de perfeccionamiento y ca ce Sufi mgs al del sna cn dela nite Martha Srgesich La sheen deb bso snl conv Tragimento do musica de « 7 srmin6 siendo un acto burocriti i lograr aerecentar el enusistno del plc a favor dela tmisien que se queria ‘baecueniay el oportunismo eetuvieron ala orden del 2. Bn 1964 pe 2 En 1054, ol propa Fen pri apa, por etanecs d es npece hea reon Gulda, Para que Is estadia pudiera ten Saami aaa > dsignada aggado wsmin en la captaleuanaee E-=-=-;;-—,;,x,yy-~EXTTC|,,|=E 0 ion afios de misiva argentina a, mientras algunos de los mejores compositores debiers? agudizar el somio para encontrar formas de ganarse i vide gue dejaran algun po bbre ala creacién, Como es sabido, la pensesucr politica inhibi Sra pnisicos. El nGimero de exiliados 0 etirados de'a actividad por angn del secretario de Comunicacion Raul Apold fe considerable. sn ces, Ia propia Bva Pern o alguna seguidora obsecuont® deci ras Sn simpatins o enemistades personales, quién pode trabajar y uign no. Maxgarita Poll consigna el caso de iat ypailarinas del Ballet ie del Colén que fueron subitamente jubiladas por un deerets Gf sterpmulgé a partir de un eomontario desfavorable de Evia, En esa «ee al caso més sonado fue el de Juan José Castro. Bnfrentado al bierno, ol mésico debié emigrar a Uruguay. Bl hecho de que el mas onde director de orquesta de Ia Argentina haya yuel9 & dirigir la Sin- Fa vulonal en 1955, y ep brillantes resultados hasta 1962, debio mortificar a muchos melémanos peronistas. IY el teatro Colén? El 14 de onero de 1964, Perét presents allf el segundo Plan Quinquenal. Sentado frente a un eser\orie de cara al sceafono de la cadena nacional de radio, vestido con canst blanca ¥ crite, «1 presidente ocup6 él centro del escenario. Los delegados dela Sin ee clon General del Trabajo (COT lo excucharon desde a plese {El teatro simbolo dela alta cultura argentina, espacio de ‘un ritual social sa alusivo, se habia convertido en escenario de la alta politica nacional. excl llg no suponia ua uso completamente nuevo del sale, Sibi una carga de sentido diferente. Una cosa habia sido el Colin para los presidontes Alvear y Justo; otra muy distints, Part ‘Peron. En Bara onplar de 1951 do la revista Mundo Peronista se deata ave “un Vernietogo cima de elite”, estinlado por la oligaraia de ]os abonos, Pabia alejado al Colén de las masas trabajadoras. “Larevolucién peronista termina con estos privilegios y abre ins puerta dl tearo Cal als clases mumildes,ddicndoies > rare cecinles gratuitas para los gremios. (Cia, 1989: 258) Por supuesto, la descripeién del Colén como un espacio sovialmente exeluyente no ora errada, Claudio Bencecry (2012: 144) lo ‘expliea pun- talmente: 1B1Coldn es un teatro que ha reforzado espacialmente ol Pi, lego scat cn distintas entradas y escaleras para los dferentee Meg to vriados precios de as Jocalidades. Bsimposibie entra rae cleo © al sector de plateas desde Tos pisos superions (0 aoe scluga ia tervulia y la cazuela estén separadas de 1a 63 | | \ 1946-1955, 101 lesa yo praia) yadomés on wie ademéa en dos dos espacio pare ass she separ al pb por ner on pe spine in stints bute nts py Darandillasy los pasamanos refuerzan Ia divi capa: ye era a ai ién simbélica del poder de la oligarquia agroexport os Seeger ea eae iz her iin ers mil ol mre meget ee Comercio dl de diciembre de 1949, atuaeén do coo de abreros dela Soa emena eee eneae malt mm dn de ta aa al or lat Desde Inego, ol objetivo d abe el objetivo de méxima era ta consolidacion de ines aus, to munca 3 a pleamente, Der ce al mes con ent li oe fueron as funciona de patna A lertiabebtripeted ination nd Tanta ewan funconesgjemplares P ras, como la que se levé a cabo el 19 de septiem! 9 platen de Ayuda Social “Maria Eva Duane ares est ens, una mie de oho as, iannlla Ds Mare, digi a on manoenel Colin, eo masala de flan sto zara come el adc peri tavern ol ran de oats cal hata es momento consderados may por debao do las exrellas ‘internacio- nals, Come scalar tan poco afecto al Calén como Blas opin on iri al tei os cantnis arn ieron regularmente los primeros papeles. a oe Ja apertura a un publico hasta ese momento ak bat iseo, ast ‘come la. restriccién de las galas y etiquetas sa medias capac de ini deraiaten rb de a prera ation central Obramens tam neo se de cantratocion de ar 1s extranjeros, toda vez que la circulacién de figuras de- . fa servr para contrarrestar la imagen un tanto negativa quelOO TY Cion afios de misica argentina 2 algun dos Unidos. Dehesho, saen algunos pafses europensy en sta Doha roe eis de oe: basta cn mun marie Calls, rts de 1940 protagnnize Aida, Normo ¥ Maria Callas, a = de a tia) Coli su sendo un irl de excels ‘ lo que tavo que cede Mencia en masica csica, 80 a cer Spice peta deft o do Mariano fn defintiva, un concierto d eaores 3 n defn doroeamiento de Penn no alteréradiealimenss m ofononartsia de sala. Sgsorn Pres oc ie ie eldsico-omdntcn «incluso hubo mas espacio de res del epror ey onemporancne shai” o0 2m a ee de pofrerdnexilistica que venta. de emo chore an Berg, Arthur Honneger, Leos Jamaal, on prominin poronismajacoino o conservador frente a Wott Coy se ate, para quienes habia adgirdo fos abonos 9 os 0 rramente Taso dela plebe en cl templo de la alta cultura, PS" peroopatn | fntral del bata on 1053 pereepcién fe clase no condice eon el $50. Observa Margarita Pollini (2002: 88): pene clin ara Pein. y Boi teat be raaable pee 0 tn cn cee aut un en ae ae cr a a natin ner agen Lo nacional en Ginastera y Guastavino sao yor los Lejos de quedar_ ‘ensombrecido por la vanguardia ° Lee ee "8 cio de aajen popula, ol nacionalismo académicos© rte) ps de los aftos 40 en ‘virtud de dos campositores difer eerie partir de Tos aos Geso de componer a partir de rimins YB ar ae inate Cr Oa as ila: Abort gm aque! Iegado de o argentino mosical Ambos 0 iden Alor Wiliams. Compusioron dena ol ano, eisai ‘a las posibilidades de la misica vocal, general ee Sea an ‘de “canciones populares” ae oe ae as Soa a jen ido, con fuerte alusién al wervo vo a a alguna medi, ee ee renovator implica on > abi log relaciong entre of lee Fietice fuerte de eus mas jeas también los rel r Ta guitarra como jt framenta emblemético de la Argentina rural, 6% ala guitarra como ins inea eon la tradicién espanola. ‘Tanto los acordes por cuartas “al aire” 1946-1955, _ en varias composiciones de Ginastera como las sonatas para guitarra de Guastavino delatan esa preferencia instrumental. Finalmente, podria decirse que los dos tuvieron una buena recepcién en el exterior, en cierto modo previa a la que gozarian en la Argentina. De cuslquier manera, las diferencias entre Ginastera y Guastavino faoron tan 0 mas significativas que sus puntos en comin. Ginastera fue un titén de Ia miisica académica argentina, una especie de institucién en s{ mismo, protagonista prineipalisime de la vida cultural del pais a lo largo de préctieamente cuatro décadas. Hmpo76 a componer alrededor de los veinte atios y no dejé de hacerlo hasta poco antes de su muerte, en Ginebra, Suiza, en 1989, Bscribié miisica para ballet, sinfonias, cantatas, ‘peras (Don Rodrigo, Bomarzo y Beatrix: Cenci), cuartetos de cuerdas, piezas para piano, conciertos para diferentes instrumentos y danzas y canciones de ascendencie nativa. Alo largo de su carrera aplicé diferen- tes técnicas de composicién, del politonalismo a la atonalidad, legando incluso al empleo un tanto libre del dodecafonismo. Guastavino, que también compuso para més de una formacion musi- cal, nunca abandon6 el lenguaje de la armonia romantica -y en muchos casos no lleg6 siquiera a traspasar el sistema onal en su versién mis clsica y despojada-, sintiéndose especialmente afin ala cancion de des- tino popular. De hecho, intervino como compositor en el llamado “boom folel6rico”, en los albores de la década del 60. Lo hizo en sociedad eon el poeta Ledn Bonarés y el guitarrista Eduardo Fald. Pero esto no apun- tal6 su individuacidn. Por el contrario, parecié dejar que su persona se desvaneciera tras algunas piozas muy entrafables para los argentinos, como “La tempranera’ o Ia archiconocida “Se equivoes la paloma”. Su forma mas bien retirada de estar en el mundo eontrasta vividamente com la de Ginastera Desde el exitoso estreno del ballet Panambt, en 1940, el nombre de Alberto Ginastera jamés dej6 de ascender en el miramionto de la erftica ¥ el piblico especializado,’ Tal vez nunca goz6 de la popularidad de los grandes misicos de tango o folelore, pero ya a finales de los afios 40, era una figura notoria de la vida cultural argentina, Mereed a la beca Guggenheim, habia residido quince meses en Bstados Unidos. Un tiem- po antes habia egresado del Conservatorio Nacional de Musica y Arte Bsoénieo, donde tomé clases con Athos Palma, José André y otros. Para 1948, con el éxito en Buropa de su Primer euarteto de cuerdas y un co- 43. realdad, Panam fue compucsta entre 1937 y 1988, cuando el compositor ~sno de lass precoes en In hittora de a msieaacademica argentina~adlocontabw con veinisn ‘fas, Hl dia del estreno, en el Cole, su directa fue Juan Joxé Casto,Cien afos de musica argentina . extendido de Cinco canciones populares argentine’, ne Obertaro para el Fausto criolio sobre lo, Ta suite de danzas Lae Rarancta, Cimastera se consolid como e) compos argentino vie importante de In segunda mitad del silo OS Sa erangas principales creaciones posteriores ) Ai Bastados saidos fueron producto de comisiones y encareye ‘especiales: la Sonata, ra jano, para el Pittsbargh International Cantonese ‘Music Fes- Seals ia Pampeana namero 3, para. la orquesta de Louisville; el Segundo armed 1a Fundacion Elizabeth Sprage Cuolilee de a aca del Congres; ok Concierto pare piano » dice, para la 2 npn Kouseevstakys la Caneata pare América magicr For laFun- jacidn Fromm; el Concierto para piano y “Orquesta, para la Filarménica baci a York, la épera Bomarzo, para la Fundacion ‘Sprage; Popol Vuh para la Orquesta de Filadelfia, ete. ‘Ningin rmdsieo argentino legs ci Bjos en la resolucion del problema del mecenseh "Y ninguno, salvo quizé suex alumno ic pinzzlla, Ilogé a toner tanto reconocimion\> internacional. Cuan sir cl exterior eseriben sobre mésica aeaderice rnterrtina cosa poco frecuente, el primer nombre doe ‘aparece es el de Ginastera, La prueba mis reciente de esto aca mento bastante ba de daria Roland De Ciera tibro Nouveau dictionnaire de la musiaus* nd om ara exogeta ybidgrats, Pola Soren Urtabey, oss Te, al ettadre punto de inflexin en a produoeidn ginasior an oe produjo verdad ia par piano, fnalizada en 1062, dorpuée de paréntesis| sad cuatro afos. Tanto las Variaclonce concerns Oot Ya Frampeana miamero 3 para orquesta no 6lo continua Ta sonata en Pare sino que formaron parte de un impulso creates 1 el propio el sempo fom deisvo en el Tambo posterior de S100 cl sat fe moderno de Ia sonata estuvo garantizado Por ntilizaciom, en erpetndo movimiento ~"Presto misterioso™ do una ei dodecaféniea, Sigobestante extra en un compositor nacional Ginastera pensaba step esanrea “nacianal” do #0 msg estabo lemons OTT en sus Ge au icnieoo, pot mde abstracts o “wnivorsaley” Wee faeran los impaloo nets Tustament, ol aroliador primer 000 dela donde tgp arent’ eat consid woo ma 2 ‘malambo ue explora el potencial sonoro del piano, hasta ‘convertirlo en una Vit- que exe ean eu ertca para Buenos Aires Musical Paz ‘Valenti Ferro anotaba: 4: May ediién en castellano Nuevo diccionario ‘00. deta misica, Barestona, Ma Nov TPP 1946-1958, 105 El tratamiento de ints at Jo corns eas melas y iti cea In oii y lable dermis Tens tutor do een mare del nal ers ila ‘Suarez. Urtubey, 1967: 117) ee ce _ et ei gin na tt mi osname pn ur nan ee ee eno errr a as Bn ese ‘sentido, si bien la musica de Ginastera eo eid alge in upon ra on irl - pied coe especificamente concierne a Ginastera, farts Seaman, Pontenncermaarrn We ‘ina durante tantos aiios. ;Acaso Gina: ° eed ee ‘eon stu admirado Aaron’ camer \No. eucescca “americano mas elem in aaa uno de ellos podia tener con Gare eu ee Lreheaeast *r con la escena europea? Un seguimie SS namient la musica argentina de 6 ai Cee Sa ee ae : ’az—pero se cuidé de quedar en una posicién estét ee a = ae fundamental tener una sdlida_ pede Sez nn rin do Steph ewe ee \isica como “arquitectura en Sprig raion) igenros deanaaa populat pevo no ahurnéloges para ox alan 8, Duras pe tetoinn Ginatra § Darn prone im nL Pi ol sor Mi roves de uwne Aa Me tard, andra Pata Yo on ee Universidad Catdlien yon 1962 Ulead Cain yn 282s hac cage del Centro de Ais Eee de nto8 Cien afios de mésiea argentina stor Piazzolla: Iegé a referirse a él como genio y contrasts sts pi sr Eeseno des arroglos con las rutinas del tango tradicional ‘Adheria, se mnomentos con vigor politico, a la idea de una cultura latinoamerica- oF moma 2 partir do raegos comumes, con amplia measién de su a vip indigena (Popol Vuh, sobre el antiguo texto maya, foe se TaSiE sevrendimignto, aunque queds inconcluso gon su Tuer‘) ‘Si bien de mpveramenta algo eonservador, el escéndalo que provoed la cones omar jpera Bomarzo bajo la dictadura del general Juan Carlos Ongania ma per rnizar que desde 1962 encaré al frente del Contro de Als ios Musicales det Instituto Di Tella terminaron de situar 0° We seven de avanzada, después de haber pasado muchos afios haciendo squilibrio entre el nacionalismo y el universalism; rc uoge, sus apreciaciones mas reveladoras fueron aquellas sonceectentes 2 propia mésica. Segufa con recelo los comentarios ¥ een us bras. En una ocasi6n, después de utilizar el ritme de ae iro para la Sonata para violonceo, deciaré eon sorna: “Lo Biss carne cespuenta esos critcos que dicen qu el neo folclore aye oon cory eatambo"# Las weees que se Io acusaba de excesivamente Sef «ifn a defender cl orden contra el caos, la légica contra el dispar: “La aes Guna sola, pero tiene mochas enras” Suarez Urtubey, 1967 73). Tespocto del eje de su definicion artistiea, el nacionalismo, supe Sor RosPerlo sega dos fases: una objefiva, correspondiente a Sus PHOS aa aar even subjetiva, que habia comenzado hacia 1962. Esta sii Corse cpendiente en el empleo de materiales flclrens, mative al més indeenos de aus mefores trabajos, Luogo, a partir del Segundo quarteto de cuerdas, llegaria el perfodo neoexpresionisia, io de wer oeivor tan reflexivo combo Ginastora, era fundamental poder describir con la mayor precisisn posible, y para ppbbico no fa- pgvarizado con el lenguaje téenico, las caracteristicas de cada perfodo de vee praduocién, Respeeto de la etapa “objetiva™, reconocia haber sentido 8 Pron io expresarse “en los términos del hombre argentino y to eet tempo del hombre de las pampas”. En la otapa subjotive, Sy unto culminante fue la Pampeana ndmero 3 para oravestas aparecian Pane eetovisticas de un estilo que, sin abandonar la tradicion argentina tas are eeeho maa anmplio o con und. mayor ampliacién universal 18 Honea ee plano, por ejemplo, olas Variaciones concertantes no poses Sonne oa “popular” wnian sin embargo “un lenguaje tipicamnents yenting” Por ultimo, el periodonovexpresionista llogaba a Fa verdadera 4 ncnferonia Mi quchocer muse!” free 1 dello 1961 enlaalon Sl ‘Jockey Club do la cindad de La Pate 1946-1955, 107 eclsign en el Concerto ° ert para piano y orquestala Cantata para Am magica y el Concierto para violin, Explicaba: Ginastera: Leelee ane +s recuerdan las impenetrables y misteric suaree or més que la obra de Ginastera mé poburias ave Ginastera més comentada haya sido la apoio yun excl de proportion, 1 wigencia dol isio en el momento dela esritura de este bro parece explenraep Sipamenteporel ballet Estancia tmedulardoeu periole“sjeto" En ese punto, Ginastera» Guasiavino wuelvon ap sors: ambos han cendido en virtud do una piezaidiosinerasiea que marca la excep. iad un campo el de Tarmisicaaradmicanegenlina, tan peso woreido por las agendas de concierto y Tos eatalogos dscograicn, «nels Cato ast, abe doa quo su cen Seon soc llplam gal e141 por nda masivemente teint ios después, lo ha representado tanto com ¥ Beant Gate Sin peronalieaionescomprensbls per tl Yer injastas, ya que no dan cuen a producein musical de tbs compoitres Por supurt a hohe de que lean Manel Sera a rae “Se eon a paloma’ “un trvase “popular del gue nea oe objets ra alguna de Gna xp on | unseat, bien lar ntrhapanistay eval dele ean, ecita sobre un posma de Rafael Abort, funcions perfectamenta don eroro dl intrpret catalan! oe! iacido on Santa Fe en los afios form: cht on Sata Fe on I ativos del nacionalismo musi- a instalé en la ciudad de Buenos Aires en oncen yu om Un miscotensamenteeduade, pre la radcaon 7. La care. qu ave lamar ave man ator star gn ren fr a edo ne nc fin unt ek pr Fen a Pane “ay ha ns a eee Por otra parte, al arte de icalizar eats elart do masializar « granee Serra principio dees as 7 fc ntenonmente cxploadn yor Gaatatan vines = Gaatarna pian tos avon antes de que “et Nano” tes aos antes equ el Nast grabra us homenges «Anionio Machado Miguel—E ll 8 Cien afos de masies argentina 1a capital marse al lado del compositor thos Palma, la pianista Es ‘y otros maestros del a eo Nacignal, sino también dar el primer paso conseuralet onset patinnte, en coluboracién con Ernesto Galeano ¥ S088 sare tna del etrsta de tango Francisco Garcia Giménes Pr ‘marcha n Poemada on un concurs organizado por el Minstria cece | Seer tica, en el marco del programa de edueacion patties vy de a €poea. $i bien la compsicion est muy eles 6 revolar el Fic a olodien que caracteri6 a Cuastavino, su veloz incisive sn io de temas de fuerte afasi institucional “al lado 36 “Aurora” sae at Panta, “Himno a Sarmiento” de Leapoldo Corrales 1 Hor Payal compositor, al menos entre clegas y funcionarion Este rig ontea 1941 con “Pueblito, mi puoblo” una cancion sobre Powe efi oye, Mas quela aptsrior, la nueva creacén conripay® et Sn conta coral infantejuvenil en osculas y cletiog defo Sea carian muchos fos para qe otro tipe de cancion Ge Me at eas por elemplo- lograra desplazar al que encarné Pusbite tni pueblo” en los rituales de! canto escolar. stavino se revel En este aspocta, la figura de Gua: on ane parajia: elms ermitafo de Tos compositores arg) 000 di Pade lox mas“ofciales’~especialmente durante ee" result rr en eaprichogo pensar que él msion no fue exacla news de eenida por la repercusin institucional que tuvieron is POST Morera dSifpe recorre la partitura (do “Pueblito, mi puch! so Oo trabajos eros puntos que acreditan que Guastavino pensé o> °on caer Or cocribi esta cancion’, obserea Silvina Lz Mansilla en fibro sobre el compositor. ¥ sigue: ‘pesde los pasajeson terceras paralelas, muy accesible para He or aie oar hasta la posibilidad de neuralgia seis voce! Pinshiova; dende la testara vocal que correspond 2 un res taney satral, al trabajo polfonio de In secién centr 9 des cert onde ae presentan lineas mats bien diferenciadas qu, sin TWiberge, ae logran ensomblar con facilidad. (111) ‘Ree pensamiento musical de caréeter “popular”, entre ol solista y el coreats tuanea apartado de los giros melédicos y la ritmiea det folclore, core bien eon un interés muy desarrollado por Ja poesia espanola $s latinoamericana. Por cierto, la influencia de os poctas espatioles Fe int jas dos grandes generaciones dea literatura espaole del alo Xi foo decisiva para Guastavino, del mismo mode ome 1o habia eee ee eempo antes, para Juan José Castro, [a némina de canciones feces acee seer eC RCH CH ESRC CICEeCIECH ESRC ECE REHECH RCH EA REHESHEHECHE 1946-1955, 109 ‘que escribié a partir de grandes poetas pa an ‘iberoamericanos y espai Sipe i ee te eonices ares rors) cLns mbes: Crm, Sti cenconee Rael Si Rencpa ts ame) eg oe ‘ Pablo Neruda), “Tres eanciones” (José Telesiag de la Casa) y la sada “Se oquivos la paloma’ Rafe! Albert) Y hay is sa Ett tbreabundanein do pias “para cantoy woe” ‘ayuda a entender Iaincinacén de Guastavine por elle “en esate yoegola tendencia a trabajar con potas oats del ambi dl bre: ean com terra compari entree mica acadmice yl popular a oan : a coautoria con Leén Benards fae eoncluyente en el posci va Castano nel bom del lore. Bonar elle era un ezoseida poota neorromdntice partcipaha en ln edcion dela revista Fahlore nc ts tte Nord (lr dees ates ener com alias ats Guastayino eraun tGunf.¥ asfoe,L alas fron de mere, in ny ech slew vx, ponihementa en worn de Morse Son, am a? ,Quién no se habitué a un i coestin sal all onde Herman le claboractn entre Guastevino "Hamlet is Quint, en un ei elevate clplanoes. rictamente instrumental, ;qué frecuentador del f sa ignoca Jas transeripeiones para guitarra rio de Gantavno Man las anserpelones pare gitarea que dla misien de Gaastavino hizo De cualquier manera, i , no seria correcto Himitar la impor Gustavo a a cance a vasto ae mena al misme fue un buen instrumentista-destacam Sonata en do sostent- od mea Bs, Die rela sobre eancanes vepuares, Pampeano Y Romanos de Cay. Tampon are dentro eno ara piano ¥ orqusta Romance de Sania FY ya yar i guitarra nar mento aha se ane ropa ao Gating ani sara Sonata niimero 1 (1967) y Sonata niimero 2 ( oa pla eo ed urns rin ier Slvion ne Mella mo Gn eo aul “end n veperiario exit 9 expliea su génesi a partir del éxito que las canciones compositor habianabenido en los llores del Dam Guastavine habria can dacidido dar un paso trancendental nu mala! componer directamente para guit ditadamente popular uitarra, en un estilo premeditadamente pero con un planteo formal propio del elasic wan rosa 0 is sonatas Pevtenecan l operra dee utr seademiceetgenteay qe la ‘tos empleo sean genuinamente rico <6 da ueea 0 con sus acentuaciones internas nos habla de un saltoscammer rman sneneERaUESMNGHECGUUa, | flue Cien afios de maisiea argentina Aitativo entre ef nacionalismo de principios de siglo 28, euand fa Aiea eon lofalléric era un tanto tangencial, generalmente limitada ae cacidn “aire de..”, y la obra de un compositor sensibilizado con a cey ls lenguajes de In avsica popular de ras folekrica, Desde unto de vista, a acusacisn de “desubicacion”oextemporancidad ave Sane cearaole a Guastavino tal vez mererca gna revision. La verdad {jue en términos epecales, no Iaubo miisica académica argentina melor Heada" que las sonatas para guitarra del santafesino, ‘eeteclinacién de Guaatavino fue lenta y nunca del todo solitaria sag aistinciones importantes, ya hacia el final de su vida. Si bien et sar que termin6 ocupando en la bistoria dela musica argentina 9 Pre” a aararse con el conquistado por su cueléneo Alberto Ginastera, los -sjoa do cireulacion de sus ereaciones lo distinguen muy notablement et escenario de los compositores académicos, ali donde “egar” ¢ une seien de sonsibilidad y destino populares siempre result6 der una tarea igrata, o de resultados un tanto decepeionantes. Jna sensibilidad popular Sebastiéin Piana solia decir que la década del 30 habia sido fundamen: al para la misica popular, que en materia de orquestacién ¥ variedad f Remos y estilos vases, milonga, tango, et~, Tos afies “infames! po caian rival, Sin embargo, no puede negarse que los 40 conformary onan gona mas pyjante ¥ vigoroea que cualquier otra, en parte por la aoagra en que el pais se recuperé de Ja crisis eondmica, y en parte rambién por él significado politico que, a partir de la conquista de mayer ao smaza social de la masa trabajadora, ompozé a tener la categoria cintara popular”. Y all estaba, on primera fila, la mica, ;Acaso existe eaaesrespotnacién mis elocuente de lo que Ia musica significé para los aes ares populares que aquella de os “20 y 20"? Ast se Tlaznaba, con des proto, alos “cabecitas negras” que en sus momentos de solaz gastos arc ton para una porcidn de pizza y otros 20 para hacer andar Ia ‘raquina do discos con algin tema de Antonio Tormo, preferentoment TEL taucho “o la Cambicha’. No tenian mucho dinero en el bolsillo: ave Gigievan escuchar un disco, y eompartiio pablicamento, habla de la ‘mrigica como eleccién fuerte. ‘No se equivocaba Piana ~él mismo un compositor muy productive eniepafice 30~al subrayar los aportes prodacidos en tiempos de "Cam- qrische" “Milonga triste” y “Nostalgias’, Pero no es menos verdadero ne estas y otras canciones pudieron gozar de una difasién mucho més 1946-1955 un extendida durante el perfodo siguiente. La dé Fe re ld fun tempo de balls musvos, de aleradn actividad on las socie- nto y los lubes sociales y deportives. En esos lugares, e tang ye foe eneabersban ls preferenias del bic. ‘anbien las orquestas de jazz gozaban de aplauso sin que a nadie molestara él oxigen norteanerivano de ou matrs sonora, Hac lial dl poo, ia conslilectén doin iatnada "orquort caractaiauca? cuss dep sodoble, tarantela y génoros dudosamente“latinos~ termind de sellar tl signicado potiverclvural de ln musics popular entondia como ut vasto terrtorio deidentidades sociales nase no feeitaba tang one ire” metafrizan lo erbreviven riosas que supieron bailar al compas de Puliso,Trollo 9 Di Sak. Toro ln deni pdiiaetendoree ambien alan eto generon, par terminar diiendo:"Seresprsba msi popular ene are”,entondends ers el agol produ pry pala cls ules de eared, Bs ert qu trata de ua dfn an tnt ana surada ~je6mo resolver la relacién entre musica auizdnpresrads ie emma y sectores Yopolares sin cntemplar la meinen elas indusraseltraes, munca ce manos don radars? pero que sn da reais facia aa ceyuntura, Esa pregnancia de “popular” fue interpreta por muchos cae In conaeonnda pe dl chia de eva social ipo por €) peronismo. ntl soto, un cuenta de Sui Cotdzar, “Las puertas del cielo tematis el malestar de cierto porto de dase medi rele bles populares trafos al espacio ilo por el pronismo? _Sinembarg, el tema podria ser pensado de manera inverse sin que por eso se deblite ln araclacin entree proces politic y ls misia poplar: Por tiempo, go fue ol eecimiento que el tango ¥ el fllore brotazonizaron desde fines dos aos 30 un dato anunciador dol le gadade una épcacforente? Bn definitiva, Eva Duerte arb a Buena Aires da mane del cantor Agustin Magali. Sis primers eee de Evita en los espacios piblicos se expli Yet aoe, go tv sen ave en pon cles edie aa anon prepare de ne eed poplin finalmente ia on expresién politica? O mas concretamente, cuando en 1944 ae see coca econo son chara na rest narra cm ter ms di, Vii 9 reales [as rea mica y veinmos los tre reals ballondo ones sleqa ol pruferido, o se iba de baile en baile, de gincbra en gincbra, cand oatsCoP 2 Cien afios de misiea argentina sa comitiva de Sadai visita Pen en su despacho dea Secretaria Je ng cami deca polar eta ver em su representacn in ee alata funciona sobre determinados problemas sl“campo popular” campo POPU ifcacin coil, lfollors fae sn duda mo n> darn ee ya que pareléexplicas en rus propos ¥rminoe 4 preocupacién del peronisme por el rescate del argentino telirico. Fol- re i Dnacional que toorizaba el leaf Carlos Astra, ic a ca gape referral emtenido que supuestamnte dba er ee a nacional, bn os disquisciones, el folelore siomre enero an wen detradion, Pero ifreneia com os planes area a el Centenario ctaba en que ahora flor tenia fe Tos macabre una exencia perdida cp cl campo sino Unt practica cultural de gente ‘Jhumilde que acababa de incorporarse al apa- Prieta de -Nuova Argentina” La redistibucin de La ron rato produc de fetal nterpretacion de a tradicion, Como sei Abert Ciria (1983: 215): ‘ia teadicion se define como la reeopilacién y difusién de le uttetonot el fuerte contenido idealista del concepto duranta el ‘eronizmo incluyé al flctoe de los sectores populares cign del Fstado por Ia ensefianza y la transmision del kelers habia comenzado un par de afi antes del triunfo db Pow ae drt de 1946 bo un ineremento de medidas ovientadas 81 rescate $ la reivindicacion de las eulturas rurales del interior Desde 1946, el sree teria de ensefianza escolar en los colegios nacionstes § fold ee 1947, el Tstituto dela Traci dirigido por Tuan Ato aoe eo llamarse Instituto Nacional de la Tradicén y el Yo) Canna alge su actividad consistia en organizartallores de flcor= PATS ene Mine nacionales y eonciertos de miisica nativa en textros y oars Se ee Un ato después, atendiendo a esta preoeupacion por Veer el fi ctore los medios y espacios pablicos, fue crenda la Comision. Nacional todo os manan.y Cinematogratia Escolar. Sucbjetive principal et ‘de producir fms documentales de contenido “nativ sta" Ms especificos de Prttvon la Comision Nacional de Folklore, de brove actuaciOh ¥ al aun fueron fucicologf, este tio a cargo del gran nvestigador Carloe Yous La iden general del conjunto de estas medidas ras G6 PT ye a aepnal de abajo hacia arriba’ (ravano, 1985; 90), Ohare dius om ese recorrido entre las bases sociales y el Estado proteccionista ser onsealas diferentes, ye) folelore empez6 a afincarse también en a Si bien la preocupa reece eeeeeee eee eee eee ee cease eee eee eeeee ree eH ee eeeee Eee EE 1946-1955 us gusto de Ta clase medi jo a parti iusto de I cage modi acre todo partir de los primeros anos de la Los intérpretes y los puiblicos may Los int licos mayoritarios fueron parte constitutiva de las corres de migracion intema que, habiendo superpoblado el cordén industrial, terminaron dandole wn apoyo decisive a la earn Palin de Porén, Un catslogo de bruloesy frases etigmatizad i contra el joven trabajador rural recién egado a | pani ne ne tne le, ois si se Yq los bales yl canciones “de interiol” Te imprinieron a raza urbana faeries referencias dtneasy cultural, La irupcin del “20 20 volvideapecialmente notoria en los Tugares de csparcimienta. All una masa bullangeraacorralé al porto de clase medi, ‘muchas enrolado en ol tango, que se sintié avasallado por el chamazmé, el rasguido doble y la chacarera trunea, los signos musicales de uns all Bria prvinana ese daa a en a Ravan, Pano Gimen ¥ Bl Parque, todas locaciones situadas en el barrio de Palermo y zonas Aledafa, Actos sitios se lo lamaba “esas do baile Bl portefio originario, en gran medida descendiente di z liente de inmigrantes, «estaba gerdendy ou soberaniaeobe las elles de Buencs Aires, espe- islet en las horas de esparcimionts, luo de la jormadalaboral. Es interesante la hipitesis desde a qu Blas Matamoro (201) explica el ono nostic con el que machos tangos de os 40 50 refiren una ciudad pasa, tal ver anterior ala industrilizacién; "Por qué el tango 20 incorpra al eludad industrial y eon ela al peroniamo? Fs poraue tango ex oniemporineo dela soiodad quel srve do referencia, y sa sociedad es inmigratoria, El inmigrante no puede traer a, porque ai la reproduce exactamente, endo en carter re 86 sigue manteniend : Es stranjero’ (0), Dlheho,en 1947 la poblectén dla cad acco ‘cuatro milonesy medio de habitanes, delos cuales un milény medio gran obreros, en su mayor parte de origen provineano, Bl publco de wrey miisica caracteristica estaba conformado por una masa bastante hhomogénea de trabajadores de talleres textiles, metalirgicos, mecéni- gos y quimics, yon menor medida do comorcioy transportes. Entre as mujeres caiadorasIegadae de as provincia, prodominaban empleadas domésticas 0 ‘sirvientas". Sobre ellas se aplicaba 7 ee 1 Art Gavan etd goons 04 wy a teeta ym inane ne aren ledicado al filclore. AIK s¢ citaban algunos de Ic oat ala BE aide 8 in ean ee en Cardén, Ia Sociedad Bvocativa Argentina, Mi Lazo, Mi Rancho, Ki Pial, eteétera. aCien afos de masiea argentina 4 sistieran a las casas de baile en busca de eso que lanoviecitaretaceat sietieran 9 ee bodae. Aun en el circuito inequivocamente popular do} ae provineianas solian soportar wun trato desalifieador, ode Yo ar ae Pr que no eran tn buenas balarinas como ls mackas en Tos arios portefios. on ere no canocia bien In ciudad de Buenos Aires. Venta defen sovincas, aforaba sus rsieasy costuabres, ¥ como dice etanen sg ter au cultura ala ciudad, perfectamente: eso no ails nes ie oa, al contrarto, Ei peoniamo alentaba la migracion dele crass argentine ito urbano. Sin embargo cl provinciano tambien padecfa 5 ra adel desaraigo, en eno sentido tal vez no era tan diferente arte d ne 10y 267i ambos casos, la moaiea sump una PST rane ate reparadora, Las canciones de los hermanos Abalos Tee ia fra Luna, Atahualpa Yupangui ye) popularisime Antonio Tom Buenaiey anochos otros, brindaban al provinciano en Buenos Aires wo ae re ada de imagenes de “pago lejano™.Cantabsn Tos Abalos aia pine suningueras: Santiago que dae / eon mi rancho quero, ranete toa mistoles,/ charui y quesill./ Ay, a af, 8. Soe es alguna roces, el flclre el tango terminaron conviviendo de anand pucifca, Finalmente, muchos provincianos se hicieron {0 de os aprenderon a querer a ia ciudad receptor. Por lo domi, Day eae r que, mus para el pli mas netamentatangvero, see rec peca habia estado completamente ausente del bite ashane: re tamabam u lgnaci Corsini “el Gardot del interior? En med Free mnigraciones intornas también habsan infiuido sobre el and ae ee rabitado por muchos masicos nacidos en Tas province, PY an Sener ime que revistas como £1 Aima que Conta o Cantando \o Drs ra eine a al folelore nos indica cierta paridad en Ja distibueién de los consumos culturales. 108 canitivs, Ios af peronistas terminaron siendo dorados para os ésunat populares, /Acas podia ser do otro mode? La mesiea popular génoros popwpmtrechamente con la idea de cultura nacional tal come a ncaa iow dscursos sociales de a époco. Para entonces, equate sper pir la argentino musical naida en tomo al Centonaoye Rais Fre ra respuesta bastante certea: nada més argentino due eeneaty ol fullre, aiora consagradas en un plano “ficial nos eos tage ccado brasileno habia hecho lo mismo con el samba cari. artes eta telnta ation, msions “prohibidas” se habian converte aes ac conoroy en sus respectivos passes de origen. No era casas! cn omblompronuncamiento de autenticdad popular, Alberto Cast) dhe oF sontara con el eutor del follore sino con el portafo burgués que 1946-195 us desoreiha elo que el peronismn entndi por cultura popular: “Qué ten Js pilus, amis yshushetas..”,cantsba en i Sing dei ana Rutt y Marl ae Marae ila). nese tang, tan loruent das tensions clasitas de mel porto de case bly trabsjadorprovineiano estaban del mus lado, Eaton, ns segmentaions scales eran mas reenentes dato dl igo um género no tan determindo scalmenta como ol lr. eee otros érdones del mundo peronista, nada fue t definitive como para no permitir qu otras infuencas se Ss entramado de lo nacional con To popular algunas sroidar del gobierno paeconincara ua permanente roo dl cercpt de clra nasonal. Un gemrla de ato fo tlientoa lain, _lgracineorapea de pouera En fel, vais italings arn ala Argentina ea les fs 50, exapand de situain snioecndmica en u pais después de la caida de fascism y el fina eee yi epee otra een me se puede entender ol fenémeno del cantante napltano aun envcide Rinses aon beta ae sabre todo, “Ué paisano” un himno ela confraternigad de los =e lespués de convocar a todos lo ital cin de rezionos 0 desputes talianos, sin distincién de regiones 0 Lon discos de Paone que en I Argentina se ven i no pretendian pasar por otra cosa vera msica italiana en la no petendion que no fuera musica italiana en la {igor lg snilar podem dcr d os orpctclae de Miguel de fling gren copla radicado en Buenos Aires desde 1942 ‘yu impacto entre los espaioles residentes en I y residentes en la Argent cam crept es rqutacarcrints ‘nasa de tara, patedble, rama ores especies que fering ifegréndse ‘leno iets mn, cing ope nr re af antes, ost fab ne aon, an empl fasta unr canons na en te conn sos musicos firahan permanentemento por las provncias,animande bales ag y tango. neloo al donde no haba planta de jor el diver sda sus esos defi ot El cde a tr instumenta mat popolar flloreiteratena somo alan metienlla Banepa meron! a flare orale coma alae mins dela Europa meridional ent ilo que no pudiera tocarse con un acordes tahia ngndalpaisdmdone lingers nasoaee,errr rn NNNNNNUDNUNnUTTTTUTrnrtrrrrtererretereseetereerseereerere eee eeeeeeeeren cere CEE CEE 5 Cien aios de musiea argentina [Navido on Francia de padres italianos, Bruneli goz6 de popularidad monsa, al Ver comparable ala que supieron tener Juan, Arion) Y eee ngelis 0 los folcloristas “Chango” Rodriguez y Antonio or Troe ae sentido, cuesta encontrar un nombre mas asociade que el de Oe ia msiea popular durante el peronismo. Claro que el sy fe aes tan fechado come imposible de sostener en el tiempo: la clave eee diem musical estaba en la ejecuciOn para bailar en el qv? de incitacién a un baile ahora” de aquellos altos. Ms tarde, ese tipo a ovo y no follorico seria oncarado por cl cuarteto cordabés y Tas ose cumbia © msica “tropical”, muchas de las cuales naceris oe acpe (Tal ver no sea mera casualidad que el primer domicile gentino de Brunell haya sido la ciudad de Rafaela, en la provi, de eee) Los discos de Brunelli ~grab6 763 temas sélo conservarian ipa atractivo para colecconistas y nostalgicos, De cualquier mane a aeroc oeatribillos de su reperiorio que legaron a sonar despojadns sooo da roferencia precisa, como fragmentos de un folelore urbano entre i cootal y cosmopolitaY de una picardia que, com Jos afioe, sonaria Por sae inconte: “Se va el caimén, se va el eaimén, / se va para Barran quilla... Bl guitarrista tocado por el swing Side grandes biles hablamas, olnombre del chaqueio Oscar Alone co se sable, Sin embargo, Alemén no siempre fue un mimero de eure alae ad, sus primeras presentaciones, e incluso las ave le dere baie, Mids epuernacional, n6 fueron en salones de baile. Después de ‘cL encuentro en 1924 con el guita- tuna infaneia de carencias terribles, a tant leno Gasvén Bueno Lobo lo convirtié en mudsico profestona) Triste com la guitarra, cl eavaquinho y Ta guitarra hawaians, Alemsp vernat arizé oon el tango, el folelore del noroeste argentino, la misica popular brasilefia y el fox trot. rapes de debutar en 1925 en Rio de Jancio, el maestro y su dk cépulo legaron a Buenos Aires y se integraron répidaments a) mundo Seen nos porteno, Fl dio se Tlamé Les Loups (Los Labos), y destavt jarin norteamericano de paso por 1 Jo suficiente como para que un bail reeentina, un tal Harry Fleming, Yo fichara y To invitara 2 gi POY Fraena Ta estadia de Aleman en Parls, ya desvineulado de Bueno 1, sare Late: Bntre 1982 y 1039, fue guitarrista y director mosical de Ia nguesta de acompanamiento de Josephine Baker Tuvo entonces ope crated de tocar, generalmente en jam sessions en Paris y Capenhagwe, 1946-1965, 47 con algunos de los principales mei \cipales miisicos euro sn algunos do os eurapeas y norteamericanos de itty deebor rane deco slia Cony d Se amistad con el guitare tana Djngo Renard ue por devent cumentada en los discos, se tradyjo en ci dao eats. soanedsdon , 8 tradujo en cierto parecido estilis- te en torn l nay sng unt out yor agar soit yo win. Deregreo en Buonos Aires en 140, ln cada de Paria ¢a.manoy deo alms Io impul a epatsare- Alemén forms ntl swing tan on mines agus ant chileno cxcepional Herin Ola. Peo a poco tempo debandé el grupo yo seeps por una onus de dimensiones modesas Para emp, ss propueta mn ‘al we no dttabs cho de aq cia a = questa careers ten eu viansine yu eng ompre fueron Jas areas dominantes en ado lo que hizo, aun en aquellas rabes nos raaconadas con a etticn del jars. a cacittaualoa Yapangal signifi eintento ms riguroo de revi casi dunn altura idan cla Ova ‘Alemén tn eatcapuro improbable? Primer vayemo las iments ran vinon nce liter dl pale, de oigen humale, on ¢l suieidio del padre como gran tr: a ia neste eles fauma personal y familiar, ages rn sat vn legadov autos Ae aed des as 20 3 fialmentoextoss en Paris Alemany Yopangu fueron ran ueridas, especialmente durant las déadas del 40 del, Yeupieron acer de la misica en la radio una performance di oavocatoria, De alguna manera, ambos loraronrepresentar, maa elective y convin- crate gue ealir ore muse de w goa Ios generas sales qu srr ue rel ty as, De ah ena, se sueeden las diferencing, que obviamante no i ° eanee que Yupanguly Alcan Sinbuizan ds ented la eeacdn sonora en la Argentina moderna: lealismo y ‘cosmepoltisma, acer toto aoe hams sail sobro la mésia bao peonismo, fu condaeq tare en Argentina do ao 4D a toerlnirse de ls genes tradicionales, pero al margen dela cultura ¥y popular. En efecto, el marco referencial del jazz combi on properiones acai, ol poo dea eg orsamerieana con iain anentaets osetia ial dol jaz una raz gopoiiea evden: lugar dominate que Ta cultura poplar nortemerizane habia adguiido en el mundo moder. Delo contri, y mas all de su ireftable calidad artistic, jazz no hubiea deja de sr una especie egunal americana, De 36 equilibro egritud como identidad primigenia y la ubieuidad mundanarrr creer eeeecea eee reteset: Gien afios de mndsiea argentina vot en cei sms ine hence ae ay Sn imo categorie odernadesprmisen” dl Biro 3 incia Garramuno, 2007). En el caso particular car. es on Ta musi rast, en un enomento aun poco propio rename a oa sa nF ease vei en ot a cn eee 1ina es una variedad de competencias jerpretativas res ‘de diversos géneros y estilos de mdsica popul erpretatvas Ten en la primera mit del siglo %- siempre 9 a ecient legitmadordoljaza com practic de prestigo ren Ja vida cultural 1ego por el misico le permitié un consenso popular y ies ee "ropelar” qu smo decia expresar cabalmente. Para decirlo ar que el peronis reo Pre a tos cosas nubo mas argentnas que Oscar Alen, ada Solista brillante en ee aes pram ern Sate eas mp ce nc no arya Sree wwe cg snimadores del espectaculo argentino. Su histrionis 10 : Samus cpanel ion ms 2 gh ma se eons re am r i yablico” de los anos peronist e orn ay en cin arma Pent ea ea ee nar ns Ped ar on ao de io ulate & Pa eds no 1046-1958, . suerte de reivindicacién artistica vino a coronar sus tltimos afios de vida. ‘Muri en 1980. Para entonces, un grupo como Swing 39 le reconocia como ‘maestro. Aleméin es el padre de un linaje que ha continuado con Walter Malosetti y Ricardo Pellican, y sus grabacionos argentinas se reeditan cada dos por tres, si bien de manera un tanto caética. Hl director Hernan Gaffet lo convirtié, con eficacia, en tema de un film documental, mientras la cantante de jazz Jorgelina Aloman mantiene viva la memoria de su notable abuelo. Villegas y otras sincopas Diferente fue el caso del pianista Enrique “Mono” Villegas. Hijo dilecto del estilo swing -solfa mencionar a Duke Ellington, Coleman Hawkins y Art Tatum entre sus fuentes de inspiracién-, Villegas ingresé a la mtsica por la puerta académica -lleg6 a ser alumno de Alberto Williams, para luego virar hacia el jaza sin por ello abandonar del todo el repertorio clasico (legs incluso a grabar los preludios de Chopin en linea jazzistica). Apodado “Mono” por su aspecto fisico, Villegas eres con su miisiea, yen torno a ella, una figura caractoristiea de la vida portefia, Fue bohemio en el sentido coloquial del término y rebelde en ciertos actos clave de su vida, como cuando se negé al pedido que le hizo la Columbia de que grabara un disco en homenaje al compositor cubano Ernesto Lecuona. Segtin él mismo relataria, el desplante le vali el fin de surelacién con el sello multinacional y el consiguiente regreso a Buenos Aires, después de tres afios muy auspiciosos en Estados Unidos, donde legs a grabar dos LP junto al contrabajista Milt Hinton y e} baterista Cozy Cole. Pero mientras Oscar Alemén pudo convertir su regreso a la Angentina en una situacién de empatia con el mundo del espectaculo, Enrique Villegas nunca traspasé los limites: de un reconocimiento de cespecialistas. La mordacidad rftmica y un siempre imprevisible juego de sustitueiones arménicas, a menudo sazonadas con disonancias desi lantes, fueron algunas de sus marcas de estilo. Entre sus seguidores y admiradores figuraron miisicos de la talla de Astor Piazzolla -el tema “Villeguita’, estrenado por la orquesta que el bandoneonista dirigis en 1946, quedé eomo testimonio de esa admiracién—y Gerardo Gandini. Entre 1964, fecha de su regreso a la Argentina, y su muerte veinte ‘afios mas tarde, Villegas grabs una serie de discos en el formato de trio de piano, contrabajo (Jorge Léper Ruiz, Oscar Alem) y bateria (Osvaldo Lopez, Eduardo Casalla), Allf recre6 el canon de las melodias america- nas: George Gershwin, Cole Porter y Duke Ellington figuraban entre susNNN rrr eerie ieee cere ec: 0 ion afios de miisioa argentina snpositores favoritos. Bn 1968, a propésite de la visita 2 Buenos Bites pike Ellington, los solistas Paul Gonsalves y Willie Cook compart st ana jamn eon Villegas y su trio en los estudios 108, bajo super Si ot oduetor independiente Alfredo Radoszynski. Los registros de! f= aeanitados pore} sello Trova,” son tna eredencal del talento de Tilogas, pero también de lo que podria haber sucedido con sa carrors tplanista proseguia so carrera en Nueva York. La historia 9! jest a eaamatina esta hecha de permancncias, exilios y egresos: ¥ también le preguntas contrafiicticas. Prem spuesto, Aloméin y Villegas no fueron los énieos mesicos deja so pala don los que conts la Argentina en las décadas de Tos 40 y 60) A a focanel tangoen las pitas de bailey sinénimo de mésica popular egal jazz dejo de sor el sonido de In desinhibiciény el exotism nogro para convertirse en una parte valioss de la vida en, sociedad de jos urgentinos. Bl arco estilistico era amplio. Las diferencias ene las bug bands “mel6dicas” y las big bands de intencion més jersisten MO pasaban inadvertidas para el aficionado, Por ejemplo, 9» plantel como Brue dirigia Héctor Lorauto —Héctor y su Jaza~ versionaba Taqui? aac en ritmo de bain o arreglaba “Perfidia” en estilo “americand? Mites rads corca del jazz como mtsiea de improvisacion estaba el o> arieee he Rhythm Makers, en el que solfan tocar, como partes de ne dere cambiante, el clarinetista Horacio Borraro, el trompetista Pipe ‘Tous y el saxofonista Rodrigo Montero. Asimismo, la orquesta de Dante Take Wopraba equilibrar el repertorio bailable con ana sustancis mAs Jauzistica, En materia de canto, la era del swing dio origen 8 varine lady dare cque Cavieron sus replicas argentinas. En esa linea se ubicd ois Soe, ain dda la mas jazzstica de las cantantes argentinas de jazz de aailosafios,Un tiempo antes, preludiando su notable carrera en radie $ televisin, Blackie (Paloma Efrom) habia inciado ol canto do jazz y folclore afroamericano en la Argentina. “rat como el viaje a Europa de Oscar Alemén y luego Ta aventura nooyordqina de Enrique Villegas testfican las chances de dos misiots reetinos en el exterior, las actividades en Buenos Aires del gutarris\a areerAhmed Ratip al irente de sus Cotton Pickers y de Louis Vola “ex wMfombro de la renombrada orquesta de Ray Ventura en un sinnémer® rier jones jazzistieas rovelan todo lo hospitaloria que podia resultar le ‘Argentina en tempos de crisis y guerra. Para la vida jazzistica de Boor 1. Berigu Villegns, Pas] Gonsalvesy Wlio Cok, ncwento, Buenos Aires, Trove, 1968, Reoiitado on CD por Random, Buenos Aire, 2000 1946-1955, 1 nos Aires, algunas de es x , sas presencias resultaron un poderoso e: tmusinl Un cago sobresaiente foe el dl serofnita Bosker Pisman, tun afroamericano que se habia embareado hacia E > miembre de la orquesta de Lucky Millinde: habia deidide probar illinder y que en 1937 habia decidido Sverte en Bras Desde al, Pittmas leg a Buenos Aste contac parm acunr on is bolt La igll Pate “ttman contribuyé grandemente a impulsar en swing negro la mecen de ns jam cnt, La mismo bio al rm poke y asain de Noe Grou Prank Bi By” Goutie, Por puesta, Pitman y Goudie quellegaron aa Argentina previa stadia consagratcrix en Parts, no eran ls primerosmuiseos de jazz extranjeros an sumarso al fri proceso inmigralorn ls ingeees ‘Harold Mickey 7 lordon Stretton vivian en Buenos Aires desde mitad de los aos 20, Gordon Stretton viv mitad de los aiios 20. De cuslgier manera, on a legadaa de Ratp, Pitman Covdio ne s fidediggna del jazz negro impregmé los eéxtigos de la mu Depa instrumental de [a Argentina ela ‘Sabemos que las orquestas profesionales fatigaban el cire radon yo alone de be, Paro tambien mre algun atone auchacer de una camada de msios no profesional que fue extale- siendo en sinernta cn los lubes deja europoe ol revival do st ea Orlane. Envi coisdi con arc de up ite antinomia: el bebop o jazz. maderno. Los nombres iio Park J Ditay Giles brilaban en as eligucas des dsc, pniend exe angen wc cn ra stenca revalui que estaba sssudindo Toe cimionton dl ory mandando al ti wing a ven: cosas viejas. El pasaje del jazz “aiios 20” al trepidante s habia sido ero. mel rele d an ido roponad, Peo tant ln pac el bay ca ol ef del ext dxlandpusiorn adrenalin on a een dle. Fnalmente : .odernidad se express de modo institucion gona erncion del Hot cee Ge Buonoe Aten sunémei, Bop Cab. fensor de los estiloe-primitivos” del genero, el Hot Chub nacd el 94 noviembre do 1948, B] modelo era el famoso Ho Francia rida . fot Cl i por Hugues Panassi un critco que habia hecho de cucmor pore faze tradicional un cde fundamentals primer objetivo del Hot Club e Buenos Aire fue organizarencuentos para ecashar dines Al ao Siguiente, amplis su propésito a tna serie de concertos de bandas es Gializadas on log cetioeprovios alos as 80. Aquello fe un semillro, 12, Fugues Punaesid y Madoleine Gautior To 13H Panay Madi Gaur eet un epson DisonNNN NNN Net trecccccecrnreaeidcddcicccaaiiddaccuccaaaiasaMmmmcseiecse Cien aiios de misiva argentina Jam Gina de agrupaciones creadas al calor del Hot Club es FAT promediar Jos afios 50, el jazz tenia una historia heels em, i arena a sep a ence eddy fonts i. ” tien empezé tocando el clarinet eae nent er ue aan er ean meno les Cece nn ntentado deseribir. 1956-1975 Algo se esta gestando Agosto de 1961, La sociéloga Regina Gibaja recorre las salas del Museo ‘Nacional de Bellas Artes con una libreta y unas planillas. Su atencién, no se dirige hacia los cuadros de la exposicién de pintura moderna que se exhiben con gran éxito de coneurrencia quince mil personas en unas pocas semanas~ sino on direecion a los contempladores del arte, Quicre saber qué estén haciendo ahi. {Con qué freeuencia asisten a exposicio- nes? {Cudles son sus otros consumes artisticos? Qué relacién existe entre la concurrencia a una exposicién de arte y Ia lectura cotidiana de determinado periédico? {Cusnta gratificacién social reciben de sus conductas culturales? La encuesta, tres atios mas tarde publicada en forma de libro por la, editorial de In Universidad de Buenos Aires con el titulo EI publico de arte, obtiene informacién bastante valiosa sobre un objeto de estudio précticamente desconocido en 1960, y que seguira siendo un arcano en los afios siguientes, mas alla de las eifras de venta que arrojen las dife- renles industrias culturales, Fse objeto es, en rigor, un sujeto: el hombre “culto” argentino. Un “culto” promedio, aunque en realidad ese cociente provione exclusivamente de los sectores medio y alto de la sociedad. Mas alla de su contenido, Ia sola existencia de esta encuesta arroja {nformacién de época: si en tiempos del peronismo la preocupacién estaba puesta en los habitos culturales de las clases populares ~democrativar el teatro Col6n era una de las consignas principales-, a cinco aios del derrocamiento del justicialismo, con el presidente Arturo Frondizi al frente de un pais con renovadas expectativas, el foco se ha corrido hacia Ja clase media, que vive una especie de apogeo. Y con la clase media en el centro de una gran alianza social, el pais podra avanzar hacia el desarrollo. Asi piensan muchos, [123]