LOS OLVIDADOS 21

LA EXPERIENCIA DEL EXILIO

Un encuentro en Santiago. 1975.

Candela, Sert y Bonet, durante un encuentro en Santiago, en 1975.

A finales de Mayo de 1975 se celebró en Santiago de aquellos compañeros que padecieron una situación pro-
Compostela un " Encuentro" con Bonet, Candela y Sert fesionalmente injusta.
organizado por el Colegio de Arquitectos de Galicia, a En aquel abrazo colectivo estaban incluidos·no sólo
propuesta mía. Era entonces decano Andrés Fernández los tres protagonistas del "Encuentro" sino el conjunto
Albalat. , de los que ellos representaban.
Se aprovechaba la circunstancia de la estancia en Curiosamente, las palabras que entonces pronuncia-
España de Sert y Candela con motivo del recién celebra- ron, y que reproducimos a continuación, estuvieran
do congreso de la U.I.A. en Madrid. exentas de recuerdos amargos referidos a la situación
Al reunir a los tres arquitectos más significativos del padecida. Las transcribimos sin alteración sensible por
Exilio español, se quiso no sólo rendirles homenaje des- su valor documental, puesto que, transcurridos veinte
de una institución colegial sino saldar una deuda con años desde entonces, aún permanecen inéditas. M. A. B.
22 LOS OLVIDADOS

miento profundo del hombre con sus virtu-

des y sus defectos como motor de nuestras
realizaciones, la integración plástica con la
pintura y la escultura, el planteo de los gran-
des problemas urbanísticos de la república,
es el camino trazado a nuestra acción."
Después del manifiesto, y para hacer más
agresiva nuestra nueva posición, publicamos
una doble página dedicada a la pintura, dia-
gramada en forma de "collage". En ella apa-
recían frases de Picasso como éstas: "Todo
el mundo quiere comprender la pintura. ¿Por
qué no tratar de comprender el canto de los
pájaros? ¿Por qué no se ama una noche, una
flor, todo aquello que rodea al hombre sin
buscar comprenderlo?" Frases de evidente
significación irracionalista y vitalista. Y
otras frases como: "La incertidumbre de la
ciencia, de la fe, de todo, nos confiere el
derecho de soñar. El sueño vivido es una
realidad verdadera." Estas frases contribuían
a definir más claramente la posición espiri-
tual del grupo. Insisto que estamos en 1939.
Dedicamos el segundo número de Austral
a un tema cuya trascendencia americana es
1. ANTONIO BONET difícil de comprender desde aquí. Este tema
es la vivienda rural y los planes regionales.
En este segundo número se abordaban como
consecuencia el problema de la emigración
desde el interior del país hasta Buenos Aires.
Al preparar esta exposición de mis aventuras Corbusier, a través de unos arquitectos El hecho de plantear la solución de un graví-
por tierras americanas y al no ser conferen- argentinos, Kurcham y Ferrari, que me con- simo problema nacional antes de que adqui-
ciante habitual, me ha obligado a mí, que no vencieron de instalarme en la Argentina. A riese las dramáticas proporciones que ha
suelo mirar hacia atrás, sino más bien hacia mi vez, yo les propuse la creación en Buenos adquirido después, y dentro del marco de
adelante, a observar retrospectivamente mis Aires de un grupo de vanguardia, inspirado una planificación regional, hace evidente el
kactividades en un período realmente tan en el GATCPAC de Barcelona, que había grado de adelanto de Austral con respecto al
largo. Voy a sintetizar ahora el esfuerzo con- guiado José Luis Sert y en el que yo me contexto profesional argentino de aquel
tinuado para crearle a un país, a algunos de había formado. Mi primera actividad en la momento. A propósito de esto, decíamos:
sus gobiernos y a su nueva promoción de Argentina fue la formación de este grupo "Un hecho claro, preciso, la despoblación de
arquitectos, la conciencia de la necesidad de que llamamos Austral, afirmando así su per- la campaña argentina, el aumento constante
construir un entorno óptimo a la vida del sonalidad geográfica. Para que se compren- de la población alrededor de las ciudades
hombre común, esfuerzo éste que se realizó da la ubicación de Austral en el momento de -en realidad, el 80% de este aumento se pro-
al margen de la vida profesional normal. He su creación -estamos en 1939-, leeré, dejan- duce sobre la capital-, nos lleva a considerar
tenido qué mirar también con perspectiva do de lado la mayor parte del mismo, los no ya solamente el plan regulador de la ciu-
sociológica mi llegada a Buenos Aires. Yo puntos más polémicos del manifiesto que dad, sino también un problema a él ligado
salía del estudio de Le Corbusier repleto de publicamos en el primer número de nuestra estrechamente y de mayor importancia aún:
ideas arquitectónicas racionalistas e imbuido revista. Dicen así: "El ejemplo que la pintura el plan regional." La revista, pues, era una
de la mística urbanística de los CIAM y a las dé a las demás artes plásticas liberándose de parte importante de nuestra actividad. Los
que quería incorporar con entusiasmo una todo prejuicio moral, social y estético, debe- que formamos el grupo Austral asumimos el
esencia surrealista. Yo consideraba que al mos aprovecharlo los arquitectos de nuestra protagonismo de la lucha por lograr un
surrealismo correspondía la tarea de humani- generación para revisar los dogmas arquitec- mejor ambiente para el ser humano, pasando
zar e individualizar la arquitectura un tanto tónicos que nos han sido legados. por el urbanismo, la arquitectura y el diseño
germánica que estaba emergiendo de los dis- El surrealismo nos hace llegar al fondo interior. Los esfuerzos para la transforma-
tintos grupos europeos. La realidad cultural, de la vida individual. Aprovechando noso- ción de las ciudades han sido en Argentina,
social y política argentina de aquel momento tros su lección dejaremos de despreciar al como en casi todo el mundo, estériles, a
era un reflejo de la situación intensamente protagonista de la casa para realizar la ver- pesar de que en tres o cuatro ocasiones
conflictiva por la que atravesaba Europa. A dadera "machine a habiter". Este mismo logramos imponer criterios y se aceptaron
través de un gobierno conservador entremez- conocimiento del individuo nos lleva a estu- políticamente nuestras ideas. No cabe duda
clado de políticos liberales y profascistas, la diar los problemas colectivos en función, no de que las causas más profundas -entre las
antigua oligarquía dominante seguía mante- de una unidad repetida hasta el infinito, sino cuales se encuentra básicamente la especula-
niendo ei control del país. Esta oligarquía, de una suma de elementos considerados has- ción del suelo, que los gobiernos no han
culta y afrancesada, seguía aferrada a una ta la comprensión, única manera de llegar sabido controlar- son comunes a todos los
arquitectura lujosa y académica. Los antago- hasta la verdadera psicología colectiva. En países, pero en la Argentina se sumó a ellas
nismos ideológicos de aquel período euro- función de estas consideraciones llegaremos el inexplicable fracaso de los distintos y
peo estaban presentes en el país, en el que a un nuevo y libre concepto del "standard". abundantes gobiernos-que se han venido
además la colonia judía era ya bastante con- La unión entre urbanismo, arquitectura y sucediendo desde 1943.
siderable. arquitectura interior se completa así definiti- Como dije, hay causas como esas en todo
Mi primera conexión con ese mundo se vamente. El estudio de la arquitectura como los países, pero considero muy útil analizar
produjo en París, en el estudio de Le expresión individual y colectiva, el conoci- las del país donde uno ha luchado, como úni-
 LOS OLVIDADOS 23

co medio de transmitir una experiencia. Esta una demagogia colosal. Esto le facilitó la pri- Municipalidad de Buenos Aires gobierna una
serie de fracasos políticos ha ido aleJando a la mera escalada hacia la popularidad. A pesar inmensa ciudad que alberga una tercera parte
Argentina de su posición de avanzada de de ser Argentina una república federal, esta de la población argentina y tiene por, ello un
América Latina, dejando paso a otros países ocasión era demasiado tentadora y empezó peso político enorme. En aquellos momentos,
como Méjico y Brasil, especialmente Brasil, una lucha sorda entre el gobierno nacional y en plena euforia peronista, desarrollando una
cuya estabilidad política, tanto en régimen el de San Juan, cuyo desarrollo político aho- arquitectura oficial triunfalista, el Gobierno
democrático como en dictadura, ha sido nota- gó las posibilidades que tuvo el país de ini- municipal estaba, sin embargo, en manos de
ble. La construcción de Brasilia ha sido justa- ciar su revolución urbanística. un sector del partido radical vinculado al
mente posible gracias a esto y lo ha sido, aun- Se produjo inmediatamente después un peronismo, pero con cierta personalidad pro-
que pueda parecer paradójico, en uno de los giro en mis actividades urbanísticas, que me pia y con mayor tradición política. Los
períodos más democráticos del país. llevó por unos años al Uruguay. Como todos ambientes oficiales estaban a la búsqueda de
Paralelamente a estas actividades, inicié sabéis, Buenos Aires y Montevideo están una arquitectura nacional; esta búsqueda de
mi primera obra, situada en e l centro d e sobre las dos riberas del Río de la Plata, a una lo nacional significaba abominar de los apor-
Buenos Aires y fue la primera obra de carác- noche de barco. Las costas argentinas y uru- tes externos y trataban de lograrla con antece-
ter polémico del país, además de que chocaba guayas cercanas a sus dos capitales son de dentes grecolatinos. La situación de la arqui-
con todos los reglamentos municipales. Para características diametralmente opuestas: pla- tectura progresista en la Argentina del 40
situar esta obra en s us circunstancias del y as de arena y bosques de pinos en el tenía cierta similitud -proporciones guarda-
momento y del lugar, leo un comentario del Uruguay. Con esto y con el excitante de sali- das- con la del Bauhaus frente al nacional-
más conocido crítico de entonces, Walte r das periódicas del país, donde la falta de socialismo. Alejandro Bustillo, el arquitecto
Hilton Scott. Decía así: "Esta casa, de un libertad era cada vez más notoria, se inició la de más peso en la Argentina de aquel
joven arq uitecto del grupo Austral, tiene masificación del turismo argentino hacia el momento, proc lamaba en aquellos días:
todos los méritos de un experimento realiza- Uruguay. En este momento fui llamado al "Nuestro país, constituido y poblado por
do con éxito, experimento que incluye una Uruguay para realizar un plan de desarrollo razas preponderantemente mediterráneas, de
distribución libre, el ensayo de montaje casi turístico de una zona maravillosa con playas, origen ibero-greco-latino y depositario tam-
totalmente en seco del frente, la utilización de lago, bosque y sierra, de 1.500 hectáreas. en bién de una herencia cultural greco-latina, no
materiales sintéticos nuevos y una escala de total, llamada Punta Ballena. Era el planteo puede desentenderse sin traicionarse a sí mis-
alturas que, por la disposición de los volúme- más importante que se iniciaba allí y esto ori- mo de las tradiciones que le son inherentes.
nes, ha conseguido zafarse de los reglamentos ginó mi traslado por tres años a ese bosque. Nosotros debemos, pues, mantenernos des-
demasiado rígidos. Nueva como técnica y Proyecté un plan general y logré realizar la piertos y atenemos a los estilos clásicos de la
co mo estética, es ta casa ha de s uscitar primera fase del mismo. La existencia de pla- arquitectura, modificándolos artística e inteli-
comentarios apasionados y contradictorios, yas, lago y sierra me llevó al planteo de un gentemente, sin exponernos demasiado al
pero ¿no sería acaso, en el ambiente tranquilo gran triángulo con tres zonas longitudinales influjo de los nuevos factores determinantes
de nuestra arquitectura, ya demasiado apega- de residencia sobre el mar, el lago y la sierra, que la vida moderna nos depara. Propiciamos,
da a una receta, e l reconocimiento de sus de distinto carácter cada una de ellas. Un gran pues, una arquitectura monumental argentina
méritos?" espacio en forma de estrella de tres puntas, de tipo netamente helénico, tomada de s u
Poco tiempo después se celebra en Buenos oponiéndose al triángulo antedicho, agrupaba misma fuente originaria o a través de las tra-
Aires el I Salón de Artes Decorativas y en él todos los servicios colectivos, los abasteci- diciones que de ella derivaron."
logré ganar el primer premio con mi sillón, al mientos, hoteles, centro comercial, diversio- Al mi smo tiempo, el gobierno de Perón
que se le llama "Bonet mariposa" o "bes- nes, etcétera, y servía de conexión a las tres había iniciado un muy importante y oportuno
form". Quiero aclarar que mi actividad arqui- zonas residenciales. En los vértices del trián- proceso de industrialización para un país que,
tectónica se ha proyectado siempre desde el gulo, otras tres zonas: una turística de acanti- como aquél, había acusado las restricciones
mueble hasta la ciudad. Yo considero conve- lado, otra de granjas agrícolas para el abaste- causadas por la paralización industrial de
niente que el arquitecto conserve el sentido cimiento y otra de carácter urbano permanen- Europa y Estados Unidos. Esta industrializa-
preciso de la escala humana aun cuando pro- te para los diferentes gremios encargados de ción, llevada a cabo sin una verdadera plani-
yecte grandes edificios o zonas ciudadanas. la zona. Por primera vez se logró construir ficación y en un momento en que las negati-
Tengo entendido que este sillón es el primer una zona turística sin el tradicional paseo vas consecuencias urbanísticas sufridas por
mueble que entró en el Museo de Arte marítimo, con separación de tránsito de pea- los países ya industrializados eran evidentes,
Moderno de Nueva York. tones y vehículos aprovechando desniveles y provocó una avalancha desde el campo sobre
El inicio de la guerra europea provocó en dunas naturales a base de pasos peatonales Buenos Aires. Perón, quizá inconscientemen-
Argentina un trauma inmediato, tanto desde elevados, construidos con la propia madera te, quiso potenciar la ya excesivamente pode-
el punto de vista políticQ,como económico. El del bosque. Allí construí también uno de mis rosa Bue nos Aires frente al resto del país:
país se declaró neutral y finalmente, en 1943, edificios que considero más logrados: la cuanto más se habitase Buenos Aires, menos
se produjo un golpe de estado militar condu- Solana del Mar. Allí ensayé por primera vez, efectivo resultaría el federalismo. La falta de
cido por coroneles, a la sombra del cual inició en el Río de la Plata, la construcción de bóve- planificación urbana de Buenos Aires y el
su ascenso político el entonces coronel Perón. das de ladrillo plano a la catalana para una error de encauzar hacia ella a los trabajadores
Mientras tanto, se había producido la ocupa- casa sobre el mar. Esto dio ocasión a un del campo degradó la ciudad hasta límites
ción de París y nuestro grupo trató por todos joven ingeniero uruguayo de familia gallega, inconcebibles, provocando la aparición de
los medios, sin conseguirlo, de traer a Le llamado Dieste, a especializarse en el tema y barrios de barracas en la periferia, a los que
Corbusier a Bueno Aires. En 1944 se produjo seguir construyendo a base de este sistema, se denominó "villas mi seria". Las "villas
el famoso terremoto de la ciudad de San Juan, logrando después resultados muy interesan- miseria" hacían bien el contrapunto a la apa-
capital de la provincia federal del mismo tes. También en este período y junto a Punta ratosa arquitectura oficial.
nombre. Inmediatamente fui llamado por el Ballena construí la Gallarda para el poeta En estas circunstancias, el Secretario
Ministro de Obras Públicas de San Juan. La Rafael Alberti y María Teresa León, que, por Ministro de Obras Públicas de la
tragedia de la ciudad prácticamente arrasada cierto, ha sido para Rafael la única oportuni- Municipalidad de Buenos Aires decidió enfo-
ofrecía una oportunidad histórica al urbanis- dad de su vida de tener una casa propia reali- car el problema gravísimo y acucjante de la
mo argentino y continental. En aquellos zada para ellos. planificación de aquella ciudad, que había
momentos, el coronel Perón era ya Ministro En 1948 una invitación de la seguido permanentemente la trama iniciada
de Trabajo Nacional y encontró en la tragedia Municipalidad de Buenos Aires me lleva de durante la colonización española. Llamó a
sanjuanina una base sobre la que establecer nuevo a l urbani smo argentino. La tres arquitectos que habían pertenecido al
24 LOS OLVIDADOS

desaparecido grupo Austral: ... Hardoy, que vida socia lme nte organizada y con cierta ración de vías de circulación de tránsito rápi-
1- residía en Buenos Aires, iorge Vivanco, pro- autonomía; es decir: un centro social, centro do, semirrápido y lento para el aparcamiento;
w fesor de arquitectura en Tucumán, al norte deporti vo, comercio de aprovis io nam ien to diferenciación del tránsito de peatones del de
z de l país, y a mí, que estaba e n el vec ino
Urug uay en e l bosque de Punta B alle na.
diario y general, centro de salud, enseñanza
preescolar, escolar, media y técnica, etcétera.
vehículos; consolidación como factor muy
importante del concepto de barrio; creación
o Llevábamos nueve años de esfuerzos y pare-
cía que había llegado la ocasión para la ciu-
Paralelamente proyectamos una unidad de
barrio nueva para ser construida de inmediato
de un espacio de reuniones cívicas en cada
unidad, a los efectos de dar vía li bre a la
al dad más importante del continente sudameri- en terrenos que se habían ganado al río y que expresión ciudadana; equipamiento cultural y

o
-
cano. Se creó el Estudio del Plan de Buenos estaban j unto al estadio deportivo del River de salud completo; gran espacio verde situa-
Aires, dirigido por un Consejo integrado real- Plate. Este barrio fue proyectado con premi- do en los centros de cada una de las unidades;

z mente por nosotros tres. Formamos un equipo

muy c omp leto co n e leme ntos de l g rupo
sas tan deci sivas como elimi nac ión de la
actual dependencia de la vivienda con rela-
variedad de espacios abiertos, desde los más
recogidos, al modo de las antiguas plazoletas

~
Austral, jóvenes arquitectos formados ya bajo ción a las vías de tránsito; desarrollo de la anteriores a la aparición del automóvil, hasta
nuestra influencia. Incorporamos a dos o tres vivienda en fu nción del asoleamiento, una vez los que permiten largas visuales entre los

z
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chilenos, cuyo país pasaba por un momento
parecido al actual; también economistas, uno
de los c uales Moya no Lere na, h a sido
adquirida aquella independencia; diferencia-
ción del tránsito de peatones del de vehículos;
libre disposición del suelo por el peatón; esta-
grandes elementos arquitectónicos, idea muy
importante para mí y de la que disfruté enor-
memente anoche en el paseo que dimos por el
Ministro de Economía en el período anterior blecimiento de densidades de población ade- Santiago antiguo; relación íntima del nuevo
,...• al regreso de Perón. Incorporamos a juristas,
especialistas en transporte, entre ellos al cata-
cuadas a la enorme concentración humana de
la ciudad; ocupación del suelo por los edifi-
trazado con la ciudad actual, conservado el
orden que ofrecía la manzana tradicional.
lán Batcher, que había dirigido la organiza- cios en un porcentaje mínimo; esparcimiento Este proyecto obtuvo el apoyo incondicional
c ió n de l tráfico e n Barcelo na d urante la al pie de la vivienda; equ ipamie nto social del entonces preside nte de la República,
República, etcétera. Todo esto significó para completo, etcétera. Sobre este proyecto y con general Aramburu.
la mayoría de nosotros cerrar nuestros respec- la idea de ir integrando la población del país a Mientras tanto, en 1953, mucho antes de
tivos despachos para dedicarnos de lleno a la nuestras propuestas, realizamos un fil me, que iniciar el proyecto del barrio Sur, realicé en
transformación de la gran ciudad. se proyectó en todos los cines del país. Buenos Aires un proyecto para mi primera
Buenos Aires era una c iudad que reunía En el año 50 termina el período de falsas obra española. Se trata de La Ricarda, una
las funciones de capi ta l de la República, vacas gordas en la Argentina. Perón ha dila- casa construida cerca de Barcelona a base de
puerto principal y casi único - lo que le otor- pidado el tesoro nacional, más lo producido grandes módulos abovedados y yuxtapuestos,
gaba la condición de entrada al país-, centro durante c uatro años por la exportación casi creando diversos tipos de espacios abiertos y
ferroviario total y muy especial, debido a que sin competencia en aquellos años de carnes y cerrados entremezclándose en un bosque de
el trazado, realizado por empresas coloniza- cereales. En ese mismo año, Perón expulsa al pinos fren te al mar. Esta obra inicia una serie
doras inglesas, era centralista en extremo y se ministro Mi randa e inicia lo que después se de lo que voy a llamar la serie intermedia, es
irradiaba sin excepción partiendo de Buenos ha deno minado un plan de estabilización. decir, obras españolas encargadas a mi estu-
Aires, y a los efectos más de servir a los inte- Una de las consecuencias políticas inmediatas dio de Buenos Aires con proyectos enviados
reses británicos de exportación que a los del fue lo que se dio en llamar la peronización de desde allí y que, totalmente en contra de todo
país. Buenos Aires era también una gran ciu- la Munici palidad. Como suele ocurrir, no era lo previsible, fueron acercándome de nuevo a
dad industrial, ·un centro financiero a escala tolerable para ciertos personajes la autonomía este país, hasta que fi nalmente me encontré
continental, un inmenso conglomerado urba- -a pesar de ser ésta bastante escasa- de que yendo a Buenos Aires en vez de estar vinien-
no de una extensión inimaginable a escala gozaba el municipio. Esos sentimientos hicie- do a España. Por último, hace unos años, la
europea. No cabía duda de que la planifica- ron que er cambio de autoridades se llevase a imprevista evolución de esta etapa intermedia
c ió n de Bue nos Aires rozaba e n muc hos cabo como una microrrevolución, lo que oca- me obligó a fijar mi residencia aquí, en donde
aspectos la órbita de un plan nacional, sobre sionó una situación incompatible totalmente mi intensa actividad arquitectónica ha sido
todo en los aspectos de la descentralización con nuestra posición y objetivos. En el 55 se especialmente de carácter privado. Desde
portuaria, ferroviaria, industrial y la de la dis- produjo lo que se llamó la revolución liberta- España he construido en el exterior un hotel
tribución de aeropuertos. Únicamente consi- dora y el exilio de Perón. Este movimiento de totalmente prefabricado en la ciudad de Argel
guiendo soluciones a esos problemas y, natu- carácter militar, pero liberal, produjo de nue- y un gran conjunto de vivie ndas en la ciudad
ralmente, estableciendo un control del suelo vo un ambie nte de eufo ria y de esperanza. de Maracay, Venezuela, realizado con un sis-
urbano se podía conseguir la limitación al Con motivo de una conferencia que di en el tema de estructuras de hormigó n a rmado
desordenado crecimiento del enorme conglo- paraninfo de la Facultad de Filosofía - en la totalmente industrializado.
merado bon~rense y poder planifi car su q ue insistí e n la necesidad de remodelar Quiero ahora, para terminar la exposición
desarrollo no como ciudad y sus subordina- barrios anquilosados, pero céntricos, en lugar urbanística sudamericana, que ha pretendido
dos, sino como un auténtico archipiélago de de seguir extendiendo la ciudad hasta el infi- ser esta charla, explicar mi visión de síntesis
ciudades armónicamente distribuidas en una nito -, fui convocado por el presidente del vivida en esta reciente toma de contacto con
regió n. Esta fue la solución que desarrolla- Banco Hipotecario Nacional, entidad guber- Ve nez uela. A l ree ncont ra rme co n un a
mos. En uno de los departamentos de nuestra namental que, de un modo primario, ejercía Sudamérica, esta vez menos europeizada que
organización, el de zonas residenciales, anali- como Ministerio de la Vivienda. De esas reu- la Argentina, he revivido casi con sorpresa la
zamos los barrios tradicionales que funciona- ni ones sali ó la idea de remodelar el más intensa emoción que se vive casi permanente-
ban como tales, a los efectos de extraer solu- impo rtante de di chos barri os, el ll amado mente en aquellos países frente a un vasto
ciones sociológicas. Llegamos a la conclu- barrio Sur, proyecto que me fue encomenda- ho rizonte de neces idades urbanísticas y,
sión de desechar la famosa unidad urbanística do. Propuse los límites de la zona a remode- sobre todo, con un panorama encarado vital-
que habían puesto en circulación los anglosa- lar; éstos abarcaban una zona de cerca de 200 mente hacia el futuro. Estas sensaciones las
jones, la llamada. unidad vecinal, y que creaba hectáreas. junto al centro mismo de la ciudad. ignora nuestra supercivilizada Europa, que
agrupamientos ciudadanos de 5.000 habitan- El proyecto representa uno de los aportes más tiembla de respeto por su pasado al enfrentar-
tes. Nos decidimos por la creación de barrios importantes que he hecho yo al urbanismo se a sus deberes con el presente, y esto es lo
ho mogéneos con personalidad propia, con rioplatense. All í logré incorporar casi todos q ue ofrece más destacado contraste entre
una población entre 40 y 50.000 habitantes, y los principios por los que veníamos luchando, nuestra densa Europa y ese joven continente
que pudiesen absorber un programa de ele- con las deformaciones normales que se pro- casi niño, al que una poderosa fue rza vital
mentos comunitarios indispensables para una ducen al pasar de la teoría a la realidad: sepa- proyecta incontestablemente hacia el futuro.
 LOS OLVIDADOS 25

EDIFICIO PARAGUAY Y SUIPACHA.

BUENOS AIRES, 1938-39.
Esta es la primera obra que yo hice e n la
Argentina, en la calle Paraguay, en la que
todos los niveles, alturas, etcétera, están en
contradicción con las ordenanzas de allí y que
provocó realmente el golpe más fu erte en
aquel momento en el país. Tiene una doble
altura en el primer piso, que es el estudio de
un pintor, y una zona abovedada en el otro.
La parte de abajo tiene una serie de elementos
en forma un poco escultórica, independiente-
mente de la línea de la calle tradicional. En el
interior de la parte alta de este edificio se ven
los espacios abovedados, creando un ambien-
te totalmente distinto al normal conocido
entonces en Buenos Aires.

Edificio Paraguay y Suipacha. Fachada a calle Suipacha.

Edificio Paraguay y Suipacha. Interior de uno de los estudios.

Axonométrica de estudios B y e

Axonométrica de estudio de esquina

26 LOS OLVIDADOS

1- CUATRO CASAS EN MARTÍNEZ.

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. BUENOS AIRES, 1942-44.
Este es un grupo de casas, un grupo de cuatro
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casas que están en un barrio residencial cerca
o de Buenos Aires, realizadas aproximadamen-
te el año 42. Una de las bóvedas creaba un
m espacio de doble altura, al cual daba práctica-
mente toda la casa, que se cerraba casi por
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dos lados.

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z ~ ., .; .. SILLÓN BKF, 1939.
<C Cuatro Casas en Martínez. Planta del conjunto. Este es el sillón que había ganado el primer
premio, el B.K.F. (Bonet, Kurchan, Ferrari),
• que supongo habéis visto en revistas, etcétera.
Esta fotografía pertenece a un edificio en la
urbanización de Punta Ballena, en Uruguay.
Sillón BKF.
 LOS OLVIDADOS 27

URBANIZACIÓN PUNTA BALLENA. de las otras dos, las de la derecha son, como se que uno entraba, a través del bosque ya tenía
URUGUAY. llama alli, chacras, o sea, zonas agrícolas para la vista del mar. Por el centro estaban los sen-
Este es el plano general de la urbanización de el abastecimiento; y las de la izquierda, las deros de peatones, de manera que cada casa
Punta Ballena. Los lados del triángulo son los zonas residenciales permanentes. Hay un aero- tenía una fachada a la red de automóviles y
que marcan las zonas residenciales: una sobre puerto, un aeroparque, al lado del círculo de la una fachada a la red de peatones. En el centro
la playa, otra sobre el lago y otra en la sierra, izquierda, que es el que se usó después; el que es ya una de las puntas de la estrella que llega
que es la de la derecha, una sierra completa se usaba en este momento ya empezó a usarse hasta el mar formando toda una zona de carác-
que cierra el triángulo. Donde pone A. que es para ir desde Buenos Aires hasta esta zona. ter colectivo y hotelera. En esta zona está el
la estrella de tres puntas, es el gran espacio de Aquí se ve el desarrollo de la primera fase, edificio de la Solana.
elementos colectivos, de comercios, diversio- con la carretera de tráfico rápido que estaba en Aquí se ve cómo era el sendero de peato-
nes, hoteles, etcétera; terminaba en punta en el plan general del país sobre el mar. Al entrar nes y cómo cruzaba la calzada de automóviles.
cada una del centro de las zonas residenciales por este bosque, un inmenso bosque de árboles Todas estas pasarelas, de carácter muy liviano,
y las ocupaba entre sí. Los tres círculos mar- gigantescos, antes de tomar estas curvas, hice se hicieron con la misma tala de árboles y dan
can las tres zonas, de las cuales la de más aba- unos cortes de árboles formando Jo que allí idea de la magnitud del tamaño de los árboles
jo a la derecha, sobre el acantilado de la Punta llaman abras, para que al doblar ya se viese el de este bosque. Esta pasarela dio lugar a la
de la Ballena, era la única de carácter turístico: mar antes de llegar a él; o sea que cada vez independencia total de un tránsito con otro.

Punta Ballena. Primera etapa de urbanización de 90 hectáreas.

Trazos rojos:circulaciones rodadas {alta y baja velocidad).
Trazos amarillos: circulaciones peatonales.

HOSTERÍA LA SOLANA DEL MAR.

PUNTA BALLENA, 1946.
Éste es un edificio que está situado en la punta
que daba al mar, que es lo que se llama la
Solana del Mar y que es restaurante, café y
pequeño hotel. Aprovechando una inmensa
duna que estaba sobre la playa, lo que hice fue
hacer una inmensa losa de hormigón que se
empotraba en la duna, de manera que las tres
plantas eran bajas, o sea, que por las tres plan-
tas se circulaba s in escalera. La duna va
subiendo y llega hasta arriba, que era una
especie de jardín suspendido, en donde había
zonas sin viento, donde se podía cenar, etcéte-
ra. Desde estos pisos se salía siempre a nivel
plano. Había un espacio de doble altura con
un elemento de una plástica muy libre, que era
una gran chimenea, alrededor de la cual fun-
cionaba todo el espacio de este edificio.
El piso de arriba, el techo de la casa, es una
planta baja, puesto que la duna iba subiendo y
se llegaba normalmente haciendo un paseo
hasta la azotea, que tiene forma de jardín. En
la terraza-jardín emergen las chimeneas de la
planta de abajo de los dormitorios, en la que
La Solana del Mar. Planta.
surgió inconscientemente una plástica bastan-
te catalana.
28 LOS OLVIDADOS

1- Solana del Mar. Detalle de parasoles.

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 LOS OLVIDADOS 29

LA GALLARDA, URUGUAY.1945.
Esta es la Gallarda, la casa de Rafael Alberti,
en donde había un gran porche que casi no se
ve, un gran porche dando a las zonas de estar,
que tenían una doble altura; y había una espe-
cie de sala donde daban todos los dormitorios
y en este sitio el mismo Alberti pintó, con un
recuerdo dedicado a cada uno de nosotros.
Rafael Alberti gana casi más dinero como pin-
tor que como escritor.

CASA BERLINGIERI, URUGUAY.1947.

Esta es una casa que hice frente al mar, en
donde intenté o hice por primera vez las bóve- 1 1111111111111 H"
das con ladrillo a la catalana. Con unas zonas
de dobles alturas de salas de estar y servicios '
y los dormitorios tenían.,cada uno, casi e ran -.----,_·
como una especie de bungalow independie nte, ~ e::
con sal idas directas al mar. Hay otra duna
también aprovechada, de manera que el cuer-
po de arriba está al nivel de la entreplanta por- 111111111111 \.
que se está apoyando directamente a la duna '· ' ' · ,

que va siguiendo hacia el mar. ·', ·,

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30 LOS OLVIDADOS

1- CASA OKS, BUENOS AIRES. 1957.

w Una obra realizada otra vez a la vuelta a la

z Argentina. Una casa con estructura metálica

con perfiles aparentes soldados, sin remachar,
o totalmente vistos tanto exterior como interior-
mente, en la cual se han ido llenando algunos
m de los módulos, dejando vacíos otros, crean-

-oz
do unos espacios muy especiales, muy geo-
'"l. D ~o o !(? métricos, acentuando básicamente esta idea.

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Casa Oks. Planta Baja.

Casa Oks. Vista de la galena y del estar exterior.

 LOS OLVIDADOS 31

REMODELACIÓN DE
LA ZONA SUR DEL CENTRO
DE BUENOS AIRES, 1956-57.
Este es el sector principal de la ciudad de
Buenos Aires, en el cual está el Riachuelo con
su puerto, el puerto originario de la Argentina
durante muchos años. Sobre todo durante la
colonización española, el puerto de Buenos
Aires fue una entrada del Riachuelo.
Posteriormente se construyeron otras zonas
como puerto, que todavía siguen en uso; y
finalmente se ha construido lo que se llama el
puerto nuevo, que es el puerto principal. Toda
la red ferroviaria argentina, que fue construi-
da y propiedad de los ingleses durante muchí-
simos años, está pensada así: una línea que va
hacia el norte argentino, otra que va hacia el
oeste y otra que va hacia el sur. O sea, todo el
país llega a ellas, porque realmente el trazado Remodelación de la zona Sur del Centro de Buenos Aires. Situación.
de esta línea no fue pensada para el desarrollo
argentino, sino que fue pensada realmente
para los intereses británicos. Hay un aero-
puerto, que se llama el aeroparque, las tres
estaciones de ferrocarril, el centro y la city.
La city está desplazada hacia un lado del cen-
tro por lo siguiente: con la formación coloni-
zadora española de Buenos Aires se hizo el
trazado, que se ve muy claro, de las manzanas
tradicionales y se creó el centro y el puerto
del Riachuelo. Como estaba el puerto y el
centro, como es natural, ese sector fue el prin-
cipal desarrollo durante dos siglos. Hacia el
último tercio del siglo pasado hubo una fiebre
amarilla muy importante y toda la gente que
vivía aquí, que era la gente de más desarrollo
del país, se trasladó lejos de la ciudad, lo que
ahora es un subu rbio pero que en aquel
momento era lejos de este centro, donde cons-
truyó casas un poco a la inglesa, con jardín,
etcétera, y abandonó esto que ha quedado en
llamarse el barrio Sur (este plano tiene el nor-
te a la derecha; los planos de Buenos Aires
aparecen siempre con el norte a la derecha). Remodelación de la zona Sur del Centro de Buenos Aires. Fotografía aerea del area.
Cuando ya pasó la fiebre amarilla y el país
empezó a normalizarse, cuando esa gente vol-
vió otra vez a la ciudad, la gente más podero- Remodelación de la zona Sur del Centro de Buenos Aires. Fotografía de la maqueta.
sa encontró sus casas muy anticuadas y se
instaló en el barrio Norte, que estaba práctica-
mente vacío; y hoy día esta zona es la de la
aristocracia y de la gran burguesía argentina,
con una arquitectura muy afrancesada. Esto
hizo que esta zona, que era la privilegiada
antes de la fiebre amari lla, fuese decayendo
de una manera incomprensible porque el cen-
tro de la ciudad, el centro de poder, la city, y
el puerto están aquí. Es casi inimaginable el
deterioro de esta zona tan céntrica; es algo
que con una visión europea es casi incom-
prensible. Lo que yo propuse fue este límite,
con el que llegábamos hasta una estación.
Había un espacio, el parque de Zama, que se
incorporaba a ese barrio; y a partir de la calle
Belgrano la arquitectura empezaba a tener un
cierto valor, que prácticamente hacía econó-
micamente imposible una remodelación.
Este límite marcado por esta línea blanca
es la que se trazó como zona a remodelar. En
ella está el parque de Zama, que se incorpora-
ba al barrio y alli, en una punta, está la esta-
32 LOS OLVIDADOS

ción que va hacia el Sur. Se ve una avenida unas avenidas de unos 30 metros de ancho. las grandes ciudades, que es el espacio libre, la
~ que ya estaba empezada. Como dicen los Estos cuadros significan que cada unidad se plaza normal donde pueden hablar, donde pue-
w argentinos, es la más ancha del mundo porque organizó a base de un espacio central rodeado den expresarse, un poco como unos escalones

z aquí se empezó a demoler una manzana para

trazar una calle de 30 ó 40 metros de ancho;
de zonas de viviendas, de modo que todas
estas zonas de viviendas siempre daban por
que vimos anoche en la Quintana, que a las 2
de la mañana estaba lleno de muchachos senta-
o y, una vez demolidas tres o cuatro manzanas, un lado a una llegada y por otro lado a un dos y conversando en los escalones.

m apareció una persona con un poco más de

visión hacia el futuro y decidió que se dejase
espacio verde central.
Esta zona era en la que básicamente se iba
La construcción se planteó a base de tres
niveles: unos edificios en altura, siempre

o agrupados en tres, las torres, unos edificios

-
los 130 metros vacíos. Esta avenida, que es la a situar el comercio principal. En cada zona
Avenida 9 de folio, se siguió construyendo de podía haber pequeño comercio, algunos bares, formando plazas, a las que se les llama la gre-

z calle a calle y esto realmente ha sido muy

importante. Entonces yo, al trazar este límite,
etcétera, pero no el comercio fundamental de
la zona, tanto del barrio en sí mismo como de
ca, de altura media, y otros edificios, que sue-
len ser más blancos, a los que se le llamó
o
~
incorporé esta fila de manzanas para poder
seguir prolongado esta avenida, que es el pul-
la ciudad. Cada barrio siempre desarrolla un
comercio propio y un comercio que sirve para
"vaca", y que tienen nada más que 6 metros
de altura. Estos edificios blancos son los que
tienen las escuelas, los clubes deportivos, los
z món actual de Buenos Aires, hasta la estación
del ferrocarril.
toda la ciudad. Pensando que el comercio ha
sido siempre un vehículo de comunicación clubes sociales, comercio, etcétera, o sea, lo
<t La manzana tradicional española, que
había sido construida al principio con casas y
entre los seres humanos, desarrollé toda la
zona comercial uniendo los 6 sectores; es
que crea una serie de plazas a nivel pequeño,
además de circulación de peatones por abajo y
,-• patios coloniales, fue degradándose y cons-
truyendo, construyendo, construyendo hasta
decir que cada uno tenía una cierta vida inde-
pendiente en cuanto a escuelas, deportes,
por arriba, etcétera.
La idea de las tres escalas estaba represen-
unos límites que prácticamente son inconce- espacios verdes, plazas, etcétera, un espacio tada por los edificios blancos, la escala huma-
bibles. Cada manzana tiene de eje a eje unos ciudadano. Pero tenía otro elemento que deja- na directa, las grecas, la escala de los árboles y
30 metros y prácticamente no se ve más que ba de pertenecer a la unidad y que servía para las torres, la visión del espacio totalmente
edificios bajos y deteriorados. El estado en integrarse unos con otros; es decir, una auto- independiente del barrio, o sea, los tres tipos
que estaba ese barrio en aquel momento, tan nomía sin llegar a independizarse de la ciu- de reacción psicológica que cada ciudadano
cerca del centro, hace incomprensible que a dad. Como había una separación de niveles de puede dar.
300 o 400 metros del centro vital de la ciudad tránsito, el de peatones seguía a través de Aquí se ve en una de las zonas. Lo que está
se encuentre un sector de este tipo. estas avenidas siempre independientemente marcado en negro es toda la circulación de
El esquema que tracé para urbanizar este del tráfico de vehículos que pasaba por deba- peatones, es decir, se ve la creación de plazas
barrio estaba limitado por las líneas exterio- jo, los peatones podían trasladarse a lo largo constantes, un fragmento de calle de peatón
res, cuyos trazos horizontales fueron dos líne- de las seis unidades sin encontrarse en ningún con comercio, etcétera, pero inmediatamente
as de futuro tránsito rápido, una de las cuales momento el automóvil. se llega a una plaza, se sale, otra plaza, plazas
es la Avenida 9 de Julio. En algunas sucesi- Aquí se ve el desarrollo de la idea, la pro- en "cul de sac". Se ve cómo se pasa de una
vas transformaciones de la ciudad se habían longación de la Avenida 9 de Julio, la llegada a unidad de barrio a la otra, siempre sin dejar su
ido haciendo cada 4 manzanas, ensanchando la gran plaza de desvío de tráfico por la esta- nivel el peatón; se ve muy bien cómo el peatón
una calle, lo que llaman ellos avenidas en este ción de ferrocarril, la conservación de algunos prácticamente es el dueño del espacio total.
momento, que ya existen en cierta manera en elementos históricos que había en el barrio y el Aquí está una perspectiva de uno de esos
parte de la ciudad. Organicé la zona en 6 sec- tipo de trazado de edificios; se ven los espacios espacios cívicos. Se llega a él desde abajo por
tores, partiendo de la prolongación de las ave- verdes y toda esta zona, que es la zona comer- los aparcamientos, o sea, se llega en desnivel,
nidas que ya estaban bastante desarrolladas, cial y la zona de carácter administrativo. Estas en sección y no en planta; y aquí, sin ningún
con un trazado unido a la manzana española manchas oscuras son unas plazas de carácter automóvil, es donde se puede desarrollar, en
tradicional de Buenos .Aires, respetando las cívico, que se comunican siempre con el espa- un clima templado como es aquél, los bares al
avenidas que ya seguían abiertas y que pasa- cio verde, pensadas para que el ciudadano aire libre, restaurantes, sitios de conversación,
ban de las calles normales muy pequeñas a tuviese lo que tenía antes y que ha perdido en etcétera.

Remodelación de la zona sur del centro de Buenos Aires. Fotografía de la maqueta.

 LOS OLVIDADOS 33

GALERÍA RIVADAVIA.
MAR DEL PLATA.
BUENOS AIRES, 1958-63.
Este es un edificio que proyecté ya después
con un intento de llevar la idea de la bóveda a
un edificio alto. Todo el edificio está cons-
truido con bóvedas bastante planas, pero no
hay ni un solo forjado, ni una sola losa hori-
zontal; es decir, todo son bóvedas y se ven los
espacios distintos y con muchos tipos de
departamentos. O sea que en vez de hacer
esto con dos o tres apartamentos tipos, hay
aquí 30 ó 40 tipos de apartamentos distintos,
juntándose un espacio de doble altura, uno
simple, etcétera.

Galería Rivadavia. Detalle de fachada.

EDIFICIO TERRAZA PALACE.

MAR DEL PLATA. Edificio Terraza Palace. Sección transveisal.
BUENOS AIRES, 1958-63.
Este es un edificio que construí sobre el mar
en la Argentina, en Mar del Plata, que es una
ciudad que en verano alcanza casi un millón
de habitantes. Traté de construir aquí un edifi-
cio escalonado de manera que le quitase esta
sensación deshumanizada que adquieren los
grandes edificios que se están construyendo,
entonces allí y ahora en España. O sea que
cada uno de los apartamentos tenía siempre
un espacio al aire libre y siempre mirando
hacia el mar, y desde el punto de vista del
exterior creaba un espacio, un volumen, que
no chocaba nada con respecto al paisaje, etcé-
tera. Empecé a emplear la cerámica en cosas
exteriores, cosa que allí no se había empleado;
y aquí hice un alarde de colorear para darle un
ambiente también más individualizad
34 LOS OLVIDADOS

LA RICARDA. EL PRAT.
1-
w BARCELONA, 1963.
Esta es mi primera obra en España, proyecta-
z da hace 22 años, el año 53, en un bosque cer-

o ca del mar, cerca de Barcelona. Este elemento

suelto que hace de porche está puesto aquí
m expresando exactamente la estructura de todo
el edificio, para acusar de una manera más
o
-z
directa la idea básica del edificio. Se van jun-
tando los elementos formando patios al aire
libre, consiguiendo una unidad completa entre

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el interior y el exterior; hay una gran chime-
nea con un fresco románico que pertenecía a
los propietarios y que les propuse adaptar
aquí, y se nota bastante el juego de bóvedas,
etcétera. Este es un gres que se hace en
<C Cataluña para fábricas de ácidos, un elemento
industrializado que tiene esta forma y está
,-• preparado para la adaptación de un tubo a un
recipiente, y me pareció muy adecuado utili-
zarlo como gárgola. Para este edificio diseñé
esta pieza que aquí está sin cristal, pero que
en otros sitios iguales tiene un cristal de clara-
boya colocado en los cuadros y unos cristales
de color en cada uno de estos círculos.•
La Ricarda. Planta

La Ricarda. Exterior.
 LOS OLVIDADOS 35

2. JOSÉ LUIS SERT

Colegas y amigos: esperarán ustedes que que éramos entonces - háganse ustedes car- Gaudí; le interesó muchísimo todo lo que
les diga un poco de mi historia; pero resu- go que eso no era un esfuerzo mío sólo, sino había hecho Gaudí. Lo discutimos a fondo
mir 36 años de vida, si no contamos más al contrario, un esfuerzo de grupo-. El ami- con él y después de eso, pues, empezamos la
que los que he estado fuera de este país, go Bonet estuvo también ahí con nosotros, labor de nuestro grupo. Cuando salió de
viviendo fuera, son muchos años para resu- aunque era más joven y vino después, pero Barcelona me dijo: Si quieres venir a París a
mir en el poco tie mpo que tenemos. De esos esfuerzos se hicieron con la idea de trabajar conmigo, estaré contento de que
manera que les haré un resumen muy breve hacer algo distinto, porque creíamos que los vengas al "atélier" de la rue de Sevres.
de lo que yo he tratado de .hacer y he conse- tiempos lo rec lamaban y buscamos algo Al cabo de dos años, cuando acabé la
guido, más o menos, hacer durante mi vida. diferente. Cuando estábamos buscando algo carrera, aprovechando esa oportunidad, fui a
Primero de todo , en la escuela de diferente, yo recuerdo haber ido a París, era la rue de Sévres a trabajar. Allí había un
Arquitectura, yo era parte de un grupo de el año 26, y haber visto en un escaparate de grupo de voluntarios; nadie cobraba nada y
gente que no estábamos, el espíritu de rebe- libros de la rue Castiglion los primeros hacíamos lo que pod íamos, trabajábamos
lión contra la manera de enseñar arquitectu- libros de Le Corbusier: "Vers une architec- como podíamos. Le Corbusier entonces no
ra en aquellos años. No sé si ha mejorado ture", "L'Urbanisme", etcétera. Los compré tenía muchas obras; hacía algunos proyectos
mucho o poco, pero, en fin, lo que enseña- y los llevé a Barcelona. Tuvimos una reu- que no sabía si iban a realizarse o no. Yo
ban en aquellos años tenía muy poco que nión con los compañeros de la escuela y llegué cuando hizo el segundo proyecto de
ver con los problemas reales del mundo y lo para nosotros se abrió entonces, leyendo la Sociedad de Naciones. Después de eso,
que estaba pasando en el mundo, y eso nos esos libros, un horizonte nuevo, un mundo volví a Barcelona; íbamos y veníamos y
impulsó a fundar el GATCPAC (Grupo de nuevo que estábamos nosotros buscando, continuamos nuestras actividades y se hicie-
Arquitectos y Técnicos Catalanes para el pero qu e no habíamos encontrado. Poco ron esos primeros edificios que hice yo y
Progreso de la Arquitectura Contemporá- después de esto, vimos un anuncio en un que hicimos en grupo en Barcelona, como la
nea). Se ha hecho mucho, se ha hablado periódico: Le Corbusier iba a dar una confe- casa de la calle Muntaner, el di spensario
mucho de ese grupo y de todo lo que hizo o rencia en un club de Madrid, me parece que antituberculoso de la calle Torres Amat, el
pudo hacer. Tuvimos la suerte de que el día se llamaba el club Fémina o una cosa así. Y grupo ese de habitación -que para mí fue lo
que abrimos un pequeño club donde nos escribimos entonces a Madrid diciéndole más importante que hicimos- que se llama-
reuníamos era el primer día que, en fin, el que nos gustaría mucho que viniese a ba la casa Bloc; está ahora más o menos
día que se proclamó la República; y fue un Barcelona. Vino a Barcelona, fuimos a reci- destruido o de tal manera transformado que
día de gran esperanza en aquel momento en birle a la estación de Francia, a la estación no lo reconoce nadie. Poco después de eso,
España y en Barcelona, donde nosotros tení- principal de Barcelona de ferrocarril, y lo cuando estábamos en pleno trabajo, e mpezó
amos nuestra sede, y empezamos a trabajar tuvimos unos cuantos días; dio unas confe- la guerra civil. Poco después yo estaba en
pensando, a ver, una serie de cosas nuevas rencias. Le Corbusier protestaba mucho de París trabajando para el turismo español,
que van a pasar aquí y nos van a dar unas todo. Cuando le dijimos que la conferencia para la gente de la embajada. D~spués me
oportunidades extraordinarias para hacer era a las diez de la noche, le pareció que era encargaron, junto con Luis Lacasa, el pabe-
muchas cosas que no hubi<tran sido posibles un país de locos. Nosotros le dijimos: Aquí llón de la Exposición Internacional de París,
de otra manera. Pues intentamos hacer todo la costumbre es ésa, la gente cena tarde y donde conseguimos la colaboració n de
lo que pudimos, eso está todo en la revista después de las diez de la noche es lo antes Picasso, de Miró, de Alberti; en fin, de una
A. C. (Actividad Contemporánea), que que se puede dar la conferencia. Nos dio él serie de gente de primera fila, aunque el pre-
seguramente algunos de ustedes conocen, mismo una serie de conferencias aquellos supuesto era muy bajo. Teníamos muy poco
que los compañeros Torres , Illescas, días. Estuvo con nosotros. Miramos bien la dinero y hubo que improvisar y hacerlo muy
Rodríguez Arias, etcétera, todo ese grupo ciudad. Le sorprendió mucho la obra de rápidamente. Fue un pabellón, dadas las cir-
36 LOS OLVIDADOS

cunstancias, del que se habló mucho y tuvo en parte. Por ejemplo, todo el vial de la ciu- sirvió a mí de mucho, porque estaba con la
l- mucho co mentario en la prensa y en el dad de Medellín está hecho de acuerdo con clase "master class", con la clase final de la
a: mundo de las artes. un plan que hicimos nosotros, parte de escuela, y en esa clase venían arquitectos
w Bueno; después de eso y de ir y venir
muchas veces a España, el año 39 ya me
Bogotá, etcétera. Pero la tercera dimensión,
en el fondo, que es lo que a nosotros, como
de todo el mundo. Casi siempre, un 50 por
100 de esa clase eran gente de fuera del
C/) trasladé a Estados Unidos y desde el año 39 arquitectos, nos gusta ver hecho como país, de fuera de Norteamérica, de fuera de

-::::,
C/) estoy viviendo en Estados Unidos. De nosotros queremos, pues es muy difícil. Es Estados Unidos. Había gente de América
manera que son 36 años de vida en Estados muy difícil porque tiene dos cosas: hay una del Sur, gente de África, indios, japoneses,
Unidos. Todo, naturalmente, toma raíces, cuestión de una serie de aprobaciones, hay de todo, escandinavos, franceses, todo lo
aunque no sea más que por inercia; además, una cuestión de tiempo; y cuando uno ve que quieran .
..J la profesión nuestra exige tomar raíces en que le quedan años haciendo eso, pues tiene Fue muy interesante y para mí fue como
,w algún lado. Uno puede ser más o menos
nómada; pero se necesita un cierto tiempo y
ganas de mirar las cosas con un poco más
de realidad inmediata.
tener un laboratorio a mi disposición .
Durante dieciséis años pude hacer muchos
C/) considerar un poco lo que uno está hacien- Se presentó la circunstancia, por mi rela- experimentos con toda esa gente, cosa que
o
-:,
do y trabajando. Y claro: los edificios, por
mucha movilidad que haya, están ligados
ción con Walter Gropius y con la gente del
Bauhaus, de conocer a algunas de las gentes
creo que era bueno para mí y bueno para
ellos. Cuando se enseña algo, yo creo que
aún al suelo y al clima y a las condiciones que estaban enseñando en la universidad de tiene que ser una cosa que beneficie al pro-
• locales, al entorno, al medio ambiente o Harvard. Me invitaron a dar conferencias en fesor y al alumno, porque si no, por qué
N como quieran ustedes llamarle. la universidad, cosa que acepté. Fui a dar vamos a estar juntos. De manera que eso
Empezamos a trabajar en Estados conferencias y, después, Gropius, cuando se fue mi estancia en Harvard. Pero después
Unidos. Tres meses después de mi llegada a retiró, me preguntó que si estaría dispuesto de Harvard, acabada la guerra, empecé tam-
Estados Unidos estalló la guerra mundial; a venir a enseñar en Harvard. Yo le dije: bién los viajes a Europa, y aquí salieron
llegamos en julio con mi mujer y en sep- "Mire usted: yo he enseñado unos meses en varias obras en Europa. Empecé a venir
tiembre ya estallaba la guerra en Europa. New Haven, en Brooklin School, etcétera, otra vez a España, principalmente a Ibiza,
Yo, que había tenido intención de ir a porque era la guerra. Pero realmente ense- donde tenemos amigos y un interés que
Estados Unidos como turista, me quedé ñar así, dedicar la vida a enseñar, no lo siempre habíamos tenido como grupo el
como turista seis años. Al cabo de los seis había considerado nunca." "Bueno -dice- GATCPAC con Ibiza, que nos parecía un
años, uno del Departamento de Estado, déjame recomendarte aunque no te interese lugar ideal en el sentido arquitectónico no
como se iban a renovar los visados, dice: tanto." Pues me recomendó y entonces un contaminado y muy interesante. Vino
"Señor Sert: me parece que se ha quedado buen día estaba trabajando un sábado - esas Germán Rodríguez Arias primero y yo lle-
usted como turista un poco demasiado". Y cosas que a pesar de que hay semanas gué allí. Y entonces empezamos a ir a
yo: "Sí, pero no tengo alternativa". Por lo inglesas, nosotros los arquitectos no las Ibiza. El resultado es que hice unas casas
tanto, al final me admitieron; hice seguir un reconocemos muchas veces (la prueba es en Ibiza, pequeñas cosas. Y tenemos una
papeleo por el Canadá y volví a Estados que están ustedes aquí hoy) -, y tuve una casa en que vivimos y que nos gusta mucho
Unidos. Y entonces ya me organicé mi tra- llamada del presidente ... de Harvard, que vivir ahí. Pero mis raíces, ahora, después de
bajo para continuar ahí. Tuve la oportuni- me dijo francamente si me interesaría ser el treinta y seis años, están en Estados
dad de trabajar en Latinoamérica. Había decano de la escuela de Diseño. En fin, yo Unidos; porque treinta y seis años es más
dado clases eri la universidad de Yale, en le dije: "Lo pensaré, es un poco repentino; de media vida, bastante más de media vida,
New Haven. Tuve varios alumnos sudame- pero, en fin, lo pensaré unos días". Y des- y ya me he acostumbrado a vivir ahí y a
ricanos y de eso salieron varios trabajos en pués le dije que sí porque era una cosa que trabajar, y tengo un buen grupo de gente
Sudamérica. Fue una cosa en cadena: pri- a mí no me comprometía nada. Harvard me que hace muchos años trabaja conmigo y
mero en Brasil, después en Perú, después daba todo lo que podían allí, como derechos esas cosas no se improvisan. Un arquitecto
en Colombia, después en Venezuela, des- a organizar la escuela, etcétera. Y en cam- puede ser más o menos nómada, pero hay
pués en Cuba, etcétera. bio y o podía irme cuando qui siera, de un límite a la movilidad de un arquitecto;
Fueron doce años de trabajo y de urba- manera que sí, le telefoneé y acepté. un escritor o un pintor pueden moverse
nismo, de lo que nosotros llamamos diseño A mí lo que me interesaba era reorgani- mucho más fácilmente.
urbano, haciendo planos maestros y planos zar la escuela y poder ver si las ideas que Pues lo que quisiera ahora es enseñarles
piloto. El de la ciudad de Bogotá lo hici- más o menos uno tenía y que había desarro- algunos ejemplos de cosas que he hecho
mos conjuntamente con Le Corbusier. Fue llado durante los años de vida se podían para la universidad de Harvard, para a lgu-
muy interesante; pero el urbanismo tiene aplicar a nuevos programas y una actitud y nos de los planos, como el plano de La
sus ventajas y,, sus desventajas. Es un mag- un enfoque nuevo. Pero yo le dije de princi- Habana, que fue el último que hice para ese
nífico ejercicio para pensar en grande, para pio, en Harvard, que si querían que yo fuese periodo de planos para Sudamérica. Ahora
ver las cosas en conjunto, en grande, ver la haciendo lo que allí llaman "fan reising" pasaremos esas diapositivas y les iré expli-
relación que hay entre un edificio y el (transcripción fonética), vulgarmente reu- cando comentarios sobre eso. Lo que me
medio ambiente, y ver todas esas cosas niendo dinero para mejorar la posición gustaría es que, después de pasar las diapo-
que, cuando está uno obsesionado con un financiera o económica de la escuela, que la sitivas, iniciemos un diálogo, si es que esto
solo edificio, a veces no ve muy claras. De economía no me había interesado nunca, puede iniciarse, y tengan ustedes toda la
manera que ese ejercicio fue y ha sido muy que no sabía absolutamente nada de eso y libertad de preguntarme lo que quieran y yo
útil. Pero el urbanismo tiene como inconve- que, por lo tanto, era totalmente inútil que les responderé como mejor pueda; creo que
niente que realmente, aunque le aprueben a yo intentase un esfuerzo en esa dirección. lo mejor de estas conferencias es que se
uno los planos - y nos aprobaron muchos Me dijo: "No; cuando llegue ese momento conviertan en una charla o en un diálogo
planos oficialmente-, el que se realicen o en la escuela, la universidad ya le dará a porque si no, es un monólogo y los monó-
no esos planos ,depende de una serie de usted los medios y la gente que saber hacer logos no conducen a mucho. Hay bastantes
cambios políticos incontrolables. Cuando eso." Digo: "Bueno, eso es otra cosa." monólogos hoy día; de todas maneras ya
empezábamos con una democracia acabá- Acepté la escuela y estuve en la escuela de sabemos las limitaciones. De manera que
bamos con una dictadura y viceversa. De Arquitectura dieciséis años, como decano y ahora pasaremos las diapositivas y les iré
manera que el trabajo no era fácil ; pero fue " chaiman" del departamento de explicando un poco. Yo había pedido un
interesante. Arquitectura, que es lo que había sido puntero, pero aquí nadie juega al billar ya;
Algunos de los planos se han realizado, Gropius antes de que yo viniese. Y eso me está pasado de moda.
 LOS OLVIDADOS 37

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J Casa Sert. Planta.
Casa Sert. Sección longltudinal del estar-comedor

CASA SERT. CAMBRIDGE. 1958

MASSACHUSETTS
Nuestra casa de Cambridge. El proyecto es de
hace diecisiete años y vivimos ahí desde hace

nrnrno
unos dieciséis años. Es una casa muy peque-
ña, que está hecha a base de los ensayos de
casas mfnimas que había dibujado para
muchos de los planos sudamericanos. Una
casa de patio, una casa que no tiene nada nue-
vo. Es una casa con patios, para no ver fuera.
Una vista que uno puede controlar, porque lo
que pasa en el clima de Boston es que si uno mu cho uso y so n agradables, porque en Palma de Mallorca y entonces, a cambio de
mira mucho al exterior, no ve más que pilas Boston, aunque es una ciudad fría en invierno los planos y una maqueta, me regaló este
de nieve durante todo el invierno, que se van y calurosa en verano, no deja de haber días de mural. Esos son los honorarios más altos que
fundiendo y cuanto más se funden peor apare- sol y agradables, en que está uno bien en el he cobrado en mi vida, porque este mural vale
cen a la vista. Después por el perro, los niños jardín. Las pequeñas ventanas son ventilado- cuatro veces lo que vale el edificio ... , de
del vecino, etcétera, no hay manera de tener res para poder establecer una corriente de aire. manera que estuvo bien retribuido. La planta
una vida un poco independiente. De manera En esta casa nuestra, quería hacer una mezcla con patios tiene unas vistas en profundidad;
que realmente era oportuno hacer una pared de muchas cosas, que hemos ido recogiendo yo siempre lo había intentado, me interesaba
de cerco en toda la casa. Viene a tener el en muchos sitios: hay un móvil de Calder, que mucho esa vista de continuidad de patios, de
tamaño de solar de las casas Levitt-Town, me regaló cuando llegamos a Estados Unidos; continuidad de espacios que se ven en muchos
esas urbanizaciones que se hicieron populares hay cerámica de china, cerámica precolombi- de los edificios antiguos y que escasean en los
en Estados Unidos, de manera que es un solar na, un retablo aragonés, etcétera. Es lo que lla- modernos; de manera que tengo una visión
de unos 60 por I 00 pies y tres patios, uno man los italianos una "insalata mista"; pero, desde un muro blanco a otro que está en el
delante, que da a la calle principal, uno en el en fin, yo vivo, me gusta vivir con cosas de otro extremo de la casa de unos I 00 pies de
medio y otro detrás, donde dan los dormito- todas las épocas, no tengo prejuicios; me gus- largo, que vienen a ser 32 o 33 metrós, de pro-
rios, un pequeño camino para el automóvil, un ta el moderno -según qué cosas modernas- y fundidad, que para una casa pequeña es una
garaje y después la sala co'mún, la cocina y después me gustan otras cosas que no son vista bastante grande. El dormitorio, que está
una pequeña biblioteca. El patio central, para modernas, pero, en fin, para mí lo importante entre dos ventanas correderas, tiene una espe-
que nos dé idea de la escala, debe de tener es la calidad, no la época. Hay un mural de cie de "grafitti" que pintó Constantino Nívola,
unos 8x8 metros. Esos patios los usamos Miró que pintó para esta casa, porque había un muchacho que había trabajado con Le
nosotros mucho para comer y para estar con vivido con nosotros y conocía bien el ambien- Corbusier, que viene de la isla de Cerdeña, del
amigos y tiene una protección, pues tienen te. Yo le hice unos planos para su estudio en que nos hicimos amigos en Nueva York.
38 LOS OLVIDADOS

ción de toda ·la ciudad en un proceso de esta-

l- AREA METROPOLITANA DE LA HABANA
a: blecimiento de escala y de medición.

w 12':J
~ ---
-·--
Ésta es una escala un poco más grande. Se
ve el mismo esqueleto, las vías principales de
en entrada a la ciudad, y después lo que llama-
mos unidades de sector, que surgió de las dis-

-
en
::::,
..J
cusiones y los congresos del CIAM, y la nue-
va trama vial aplicada al perímetro de la ciu-
dad existente, donde, en amarillo, se repre-
senta la parte edificada actualmente, y en ver-
de, los parques principales. Una nueva distri-
~w bución del uso del terreno en la ciudad, donde
están clasificadas las zonas por densidades,
en usos, etcétera, lo que llaman el uso de la tie-
o
""'")
rra.
La relación entre las vías principales, mar-
cadas en rojo, que son casi autopistas, y las
• vías secundarias, y después el sistema de par-
N ques. Esa red verde, esas líneas tentaculares,
son los espacios verdes que unen las distintas
unidades de edificios o barrios. El énfasis en
este plano está en la relación entre la zonas
verdes y los centros comunitarios, los centros

Area central de la Habana.

_ _......_
..............
para uso colectivo de cada sector.
A una escala mayor se empiezan a ver las
zonas principales de la ciudad y dónde se
establecen los edificios de gobierno, incluso a
Zona central Núcleos clvicos. lo largo del malecón; la zona verde liga ele-
mentos históricos -aún hay algunas de las
PLAN Da; ENLACEI
fortificaciones históricas- los nuevos ministe-
rios, etcétera, incluso hay un elemento gana-
do al mar con nuevos edificios y construccio-
nes. Había, en el otro lado de la entrada del
puerto de La Habana, un proyecto de palacio
presidencial, con las fortalezas existentes.
Eso no es una cosa divertida; cuando hacía-
mos esto, bastantes años antes de Fidel
Castro, pedíamos los planos de las fortifica-
ciones militares. Nos dijeron: "Mire, telefo-
nee usted a la Biblioteca Central de Harvard y
dígale si tienen esos planos." Y, efectivamen-
te, nos los mandaron. Eran fortificaciones del
siglo XVIII, que no tenían absolutamente nin-
gún valor táctico ni técnico ni nada.
Un estudio de trazado dentro de la antigua
ciudad de La Habana. Era muy difícil, por-
que todas las calles son iguales. Nosotros
queríamos conservar las calles estrechas de
la antigua ciudad, que eran más bien para
peatones, como tales, que son las líneas ama-
rillas; y las líneas naranja entonces son las
vías ensanchadas. Es decir, que no queríamos
ensanchar todas la vías, que es una cosa que
se hace muy a menudo, lo que es una maja-
dería pero se sigue haciendo, y conservar al
PLAN PILOTO DE LA HABANA, una serie de planos mucho mayores, al cual tiempo las vías de peatón alternando las
CUBA. 1955-58. se llega por eliminación. Aquí ya está un calles y creando zonas de aparcamiento en
De la escala mínima pasamos ya a la escala poco más clarificado el diagrama y se empie- los centros de manzanas, porque los centros
de un plano regional. En este caso es el de La zan a ver las divisiones y las unidades que de manzanas o de cuadras siempre están con
Habana, del cual hicimos un estudio prelimi- llamamos unidades de medida y de escala. Es almacenes y trasteras de toda clase; se pue-
nar. En un plano de este tipo, se llega des- un ejercicio de medición constante, a veces den perfectamente limpiar y hacer una distri-
pués de mucho trabajo y por eliminación a un poco pesado, pero muy interesante, y se ve bución nueva, que es un sistema que posible-
establecer una columna vertebral o un esque- cómo a lo largo de las vías principales que mente funcionaría mucho mejor que lo que
leto de una ciudad. Las lineas que se ven, son establecen el esqueleto de la ciudad se esta- tenemos ahora.
la carretera principal, que es la espina dorsal blecen las nuevas comunidades en la perife- Esto es lo mismo, pero van en azu l los
de toda la isla de Cuba y las carreteras que ria. Son comunidades independientes. Las monumentos históricos y centros de gobierno,
entran, según las vías principales, hacia la que están marcadas en unos círculos amari- en verde los parques -ahí está el paseo del
parte del centro de la ciudad, el puerto, etc. llos son comunidades existentes; los cuadra- Prado, el antiguo paseo del Prado- y la forta-
Este diagrama es un producto destilado de dos azules son nuevas. Hay una reorganiza- leza de la Cabaña y el puerto.
 LOS OLVIDADOS 39

FUNDACIÓN MAEGHT.
SAINT-PAUL-DE-VENCE. FRANCIA.
1964.
El museo o Centro de las Artes que creó la
galería Maegth de París, la fundación Maegth,
que pertenece al estado francés ahora. Cuando
lo inauguramos, hace diez años, vino André
Malraux a la inauguración, le hice yo la entre-
ga oficial, y es un museo, un centro de mani-
festaciones de las artes que ha funcionado
muy bien. Empieza porque está sobre una
colina verde con una magnífica vista sobre el
mar Mediterráneo; y había un bosque de pinos
que han ido cuidando y se presta para la colo-
cación de escultura. Hay una gran pieza de
Alexander Calder. Ésta es la entrada al patio
de escultura de Giacometti. Para nú fue intere-
sante, porque toda esta gente era un grupo que
yo conocía de París, nos veíamos cada noche
en un café. Hay cosas de Braque, que murió
poco antes de acabar esto, de Giacometti, de
Miró, de Chagall, entonces no tan conocidos y
que se permitían tomar más tiempo en el café
del que toman hoy, y nos veíamos y hablába-
mos de muchas cosas, y soñábamos hacer una
cosa de este tipo; y un buen día me llamó
Megth, que había visto el taller de Miró en
Palma de Mallorca, para decirme que le gusta-
ba mucho y que quería que le hiciese este
templo de las artes y nos divertimos haciéndo-
lo; además, fue interesante porque había cola-
boración con los artistas, con Giacometti,
cuando llenó el patio con sus figuras, y era
-
o
. ..

Planta del conjunto.

una colaboración real desde el principio con
toda esta gente, lo que hace la cosa mucho
más interesante.
En este mismo parque, .de noche, dan fies-
tas y conciertos y toda clase de reuniones. Las
bóvedas son de cuarto de círculo que tienen la
ventaja de distribuir la luz al interior para la
pintura muy bien. Yo siempre he sido enemi-
go de los museos, como se hacen muchos hoy,
basados en luz artificial, que son como si fue-
sen una galería en plena ciudad y no tienen
esa variante de luz que es tan importante con
la luz natural, sobre todo en un país como la
zona de Saint Paul, donde hay un sol general-
mente radiante, como en toda la Costa Azul, y
esos elementos de difusión de luz son suma-
mente importantes. Los elementos de difusión
de luz , de hormigón armado, con los lucerna- Secciones.
ríos para la iluminación, de manera que se
pueden colocar luces entre cualquiera, entre
los nervios, y dar una flexibilidad de ilumina-

~
ción que favorece la instalación.
Un detalle de la bóveda, que se ha dejado
en hormigón, tal cual sale de encofrado, pinta-
do en blanco, las paredes pintadas de blanco
totalmente y las piezas de tierra cocida en el 1. 1
suelo. La terraza de la sala mayor, una sala de
doble altura para actos y reuniones, etcétera.
El jardín, para escultura, principalmente las
esculturas de Miró, que lo llamamos de sobre-
nombre el laberinto, y el único que se ha per-
dido en este jardín es Miró, que es muy distra-
ído y un día lo veíamos maniobrar por el labe-
rinto y no encontraba la salida. Es un jardín
con paredes onduladas y la parte alta de las 1
paredes, tal como se hace en Mallorca o en
40 LOS OLVIDADOS

Andalucía e Ibiza, están pintadas de blanco

l-
a: para acentuar la línea de la pared. Otra sec-
ción del jardín, con la terraza superior de la
w sala grande del museo, desde la que se ven
en todos los tejados y todos los patios, el
Mediterráneo y el Cap d' Antibes, y el museo

-:::>
en
..J
de Grimaldi, de Picasso. Es muy interesante
porque además de ver el mar, se ven los
Alpes, que generalmente están cubiertos de
nieve durante muchos meses del año.
Nos pidieron después de esto - que fue un
~w éxito de gente y de público porque Maeght es
un gran promotor y, como dicen los franceses,
en "animateur" de estas actividades - el nuevo
o
-,
museo, la ampliación. Lo primero que han
hecho ha sido rechazarlo en masa el ayunta-
miento de Saint Paul de Vence; pero, en fin,
• creo que lo pasaremos, porque hay maneras
N de pasar las cosas siempre, pero lo encuentran
muy grande y como estos terrenos, en reali-
dad, son solares destinados a chalets, ya es un
chalet muy grande, como tal ya pasa de la
medida, y tiene en la parte nueva una rampa,
una gran sala de, como le llaman los france-
ses, "polyvalente", es decir, para varios usos,
para espectáculos, para conciertos, para cine,
que hacen constantemente en verano. El moti-
vo es siempre el mismo, una serie de patios
donde se pone escultura, ligados por paredes
al jardín y una circulación continua. Una cosa
muy importante de esta clase de edificios es
que la gente no se pierda y que no pasen dos
veces por el mismo cuarto sin querer pasar,
por la misma sala, de manera que tiene una
circulación clara aunque luego ya se complica
bastante, porque tiene en la parte baja una
cafetería, biblioteca, sala de actos y conferen-
cias y toda clase de servicios mecánicos, sóta-
no para almacenaje de pinturas, etcétera.
Detalle exterior del patio de acceso.

Interior de una de las salas.

 LOS OLVIDADOS 41

VIVIENDAS PARA ESTUDIANTES

CASADOS. HARVARD, 1964.
CAMBRIDGE. MASSACHUSETTS.
Para Harvard también hice los apartamentos
para estudiantes casados. Esto se hizo a raíz
de la guerra, les dieron a los estudiantes el
derecho de que cuando saliesen del ejército,
ya muchos de ellos casados, volvían a la uni-
versidad a estudiar y tenían unas condiciones
especiales para facilitarles los años que habían
perdido. Entonces nos hicieron construir 500
apartamentos y un garaje, y era muy difícil
porque Harvard tiene a lo largo del río, que es
bastante ancho, una represa al final y lo usan
para carreras de canoas. Hay tres torres que no
son muy grandes, pero son tres torres, y unos
edificios que siguen la distribución de espa-
cios formados y rectang ulares, u n poco
monásticos, que tiene toda la universidad de
Harvard, de manera que, a escala, repite bas-
tante lo que ya tiene la universidad. Erigimos
tres torres porque es un mínimo que definen
un espacio. Menos de tres no define un espa-
cio y las tres nos definen realmente uno cen-
tral, que es el núcleo de toda la composición y
Vista aerea de las viviendas para estudiantes casados. Harvard.·
van ligadas por puentes a los edificios bajos.
Detalle de la fachada S-0.

1!! 1 \-y~: •• 1· IWlt l~ I

Eso nos permitió hacer unas torres bastante
~
densas; no hubiera funcionado de otra manera
porque para instalación de ascensores se nece-
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-nnr mf ~n. f1l Híl- r ·1m c~T~lí1~1~r

sitaba poner un cierto número de apartamen- 1 1

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tos, para que pudieran pagar ese costo; pero
ligando esto con puentes con los edificios
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' n 111 31_1I -l' A •1 = i 11 1

bajos se resolvió la cuestión porque los pisos

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altos de los edificios bajos están también liga-
dos con los ascensores; eso nos resolvió el
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;;¡· . ; ·
- -~·~-:-..~..:....:~
problema... económico de poder hacer torres
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de este tamaño y de este volumen. Estas torres
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u
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"!.

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tienen un sist~ma de protección solar hacia la ¡ . 1

parte oeste. Los balcones tienen un triple uso:

primero el de poder usar un balcón para aso-
marse al río, después son protección solar y
:~ jLJ I JII .. L _.: :_.- ¡_11 - J I'!'."::.
también hacen de salida, lo que llaman

11[J
1
"second exit", la salida de incendios, que allí
es muy riguroso y cada apartamento tiene que ~ ~ .~ir-· .I
r ~i.···· fl. n:
tener una doble salida, de manera que además
de la puerta de entrada tiene que poder pasar
por un panel, que se abre como una puerta al
...
,uli _UII :11L_1 Jl[~: WJ u
--j
-W"'.a~
balcón del vecino y salir por esa puerta.
-...'
Muchas de las cosas que hacemos están refor-
madas por los códigos vigentes, que están lle-
nos de cláusulas absurdás y que no van mejo-
rando, cada día son un poco peores. En Nueva ~ li
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r: 1 [n' n~ n ~í

u w-1•: . LLL _:_1.:-1:

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York, sobre todo, y en América hay un pánico L ·-··· .. -- - -· • ·· -- -- -- -- -- .,.. :_- -· ~----· ··· ,. -- - . ~

desde lo que pasó en San Francisco hace .

1rl
muchos años, a los grandes fuegos, grandes
r~
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incendios. Ésta es una cosa curiosa, de esca-
n.
las. Siempre se aprende haciendo estas cosas.
Yo les aconsejaría este ejercicio; lo iniciamos
en la escuela de Diseño de Harvard; hacer una
serie de maquetas de cosas existentes y se
encuentra uno con las mayores sorpresas; esas
ü ~I1( íl
Lr l.Ll~[]_illl Ll.L.L_ ·----lf
·,
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torres que han visto, que parecen bastante

grandes, son estas ridículas 'Comparadas con el
Chase Manhattan Bank en Wall Street, de I=
Ll--j ~
; rn:101 íl 1riiíl'_!;!r".L,!!.111111
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L!L JL! _!,! !!'. .!!
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Skidmore, Owings & Merrill ; pues claro, es
que la gente se acostumbra, la escala es una
cosa relativa, New York le sorprende a uno
cuando IJega; pero cuando ve toda una serie
de rascacielos, llega a otra escala de cosas, a
- i lld-.11 l l,11lII
, -.. .-· -=
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H!1l·1 l11~'hit~ il 11~IUl.1111

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42 LOS OLVIDADOS

l- lr\
111111
1 I'''º '?b otra magnitud, y hay que decir que es una

a: 1
magnitud que tiene muy poco que ver con la
escala humana; sobre todo las últimas torres
w 1 2
1
del Wall Trade Center son totalmente inhu-
en 2 manas, sin escala, etcétera, y generalmente,
además, sin raíces, porque no tienen nunca
en
-:::,
..J
bastante dinero para comprar el terreno que
un rascacielos así necesita y no han resuelto
los problemas del aparque ni han resuelto las
circulaciones a nivel del suelo, que tenían que
1 O estar resueltas; lo que han hecho ha sido
~w o
C)n ?'~ \
n ~ :f n n 1 poner estos edificios sumamente altos en el
antiguo plano, que estaba trazado para el trá-
en IICJ 1 _
C)rl...., ..~.. n CJ fico rodado de coches de caballos, que fue
o
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3 0 3
o o
1 1 cuando se inició Manhattan.

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X _.
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AAXXX 1 1

Plantas de las viviendas.

SCIENCE CENTER.
HARVARD.1973.
CAMBRIDGE. MASSACHUSETTS.
El paseo principal. Lo que nos interesaba
siempre en los proyectos que hicimos para
Harvard es poder ayudar al plano general de
la universidad, poder contribuir con algún
elemento; así como en el centro de Ciencias
el corredor-calle o los dos corredores-calle y
el centro de reunión en el centro del edificio,
aquí se suprimieron calles y se hizo un paseo
de peatones, para que la gente de todo ese
vecindario que está cerca del río pueda salir
al río, que es lo que les gusta, salir en vera-
Planta baja. no, echarse al lado del río, tomar el sol, etcé-
Planta 3ª. tera, y ver las carreras de barcos. Es un
-----______,__.. . , ,. . .__ ~ -T-r-r pequeño paseo, donde hay muchas cosas de
tipo social, habitaciones para reunirse y esa
• • Y
I
J e s e .' ºI • : 1'- l • I
e clase de cosas, animando a la gente a que
formen un grupo unido; y como son estu-
diantes de todos los lados del mundo, es muy
interesante; para ellos es una experiencia
única venir y vivir en un vecindario en que
realmente son parte de ese vecindario.
Los puentes que ligan los edificios altos
con la parte alta de los edificios bajos es un
sistema de corredor vidriado, no corredor
central, sino corredor vidriado al perímetro,
de manera que ve uno la vista cuando sale al
corredor, y hay unos apartamentos pequeños
a nivel de corredor y se sube un tramo de

- escalera o se baja un tramo de escalera al

apartamento superior o. inferior. Eso qu iere
decir que cada tres plantas hay una sola para-
da de ascensor, para hacer las cosas más
OtON.<IOIO
fáciles; y además de eso, los apartamentos
debajo del corredor y encima del corredor
 LOS OLVIDADOS 43

tienen vista continua, estos puentes permitie-

ron que funcionase el sistema de ascensores
para ese número de apartamentos. La rela-
c ión de las torres, de los elementos a ltos,
con los elementos bajos, que son escalona-
dos, porque bajan hacia el río, tienen al final
de los corredores, unas terrazas-jardín, que
pueden también tomar el sol, salir con los
niños, etcétera, y domi na la vista del río, que
es interesante, porque hay gente siempre ahí,
tienen las carreras de remo de Harvard y
Yate, las otras universidades, y son aconteci-
mientos en que la gente participa. La parte
para el j uego infantil, un pequeño jardín para
los niños, con esa especie de casas en ruinas;
les gusta mucho romper vidrios y apoderarse
de casas vacías a los niños y allí les damos
una oportuni dad, y co mo es tá hec ho de
cemento armado, no pueden romper muchas
cosas. La composición volumétrica procura
que puedan acercar bastante más los edifi-
cios porque bajan en el momento en que se
acercan a otro; no hay una cosa que le tape
la vista demasiado, la luz, y al mismo tiem- Vista aerea.
po hacemos pequeños espacios abi ertos o
Interior.
conexiones entre los espac ios abiertos, en
vez de dejar los edificios en forma de losa
muy separados con los espacios abierto s
completamente, sin forma ni diseño ningu-
no. A mí me ha preocupado siempre mucho
el diseño del espacio abierto porque el espa-
cio s in edificar, es tan importante como el
edificado, y el darle una fo rma, una variedad
de escalas, una variedad de tratamientos,
etc., es un beneficio.
Quería decirles que a mí me ha interesa-
do mucho, desde el tiempo de GATCPAC
ya, todo lo que sea habitación a bajo costo,
habitación que permita a la gente que viva
mejor. Creo que entre las muchas cosas que
puede hacer un arquitecto, una de las cosas
más importantes, una de las contribuciones
más importantes, es un estudio a fondo de
las condiciones y mej oramiento de todo lo
que sea vivienda. No hablo ya de la vivienda
de la gente que tiene mucho dinero, porque
ésos no ti enen probl ema, se gastan lo que
qui eren y pueden hacer lo que les de la gana;
pero sí la vivienda de esa gente que tiene
que pagar un alquiler relati vamente bajo y
que tienen que tener un espacio lo más dig-
no, lo más a propósito posible, lo mejor
organizado posible y, al mismo tiempo, no
li mitarlo al espac io de la habi tac ión, sino
que la viv ienda hoy día tiene esas extensio-
nes indi s pe nsables, q ue so n los servicios
sociales y todo lo que permite un contacto
con la gente que vive ahí; de manera que
tenemos los elementos de circulación muy
marcados: las torres de ascensores, las ven-
tanas continuas son los corredores que vie-
nen cada tres plantas y los puentes que ligan
los edificios altos con los bajos. Las persia-
nas son giratori as para una mejor protección
solar; y los pane les e stán construidos en
fábrica, de color más o menos oscuro porque
va mejor con los edifi cios de ladrillo que
tenía la uni versidad, que están muy cerca los
otros dormitorios.
44 LOS OLVIDADOS

3. FÉLIX CANDELA

Como me ha tocado hacer la última de estas nales, sino simplemente por casualidad. Es cir hombres que puedan ser arquitectos.
tres presentaciones personales que hemos decir, mi padre cuando terminé el bachillerato Yo terminé la carrera sin mayores proble-
hecho Antonio Bonet, José Luis Sert y yo, me dijo: "¿Y tú qué quieres ser?" Dije: "Pues mas, lo que pasa es que mi padre murió cuan-
creo que me corresponde expresar mi agrade- yo no sé, no tengo ni idea". Dice: "Mira, ten- do yo ingresé en la escuela, no tenía dinero y
cimiento y el de mis compañeros y el de nues- go un amigo que está estudiando arquitectura; entonces, para ayudarme y ayudar un poco en
tras esposas por las estupendas atenciones que vamos a verle a ver qué nos dice". Fuimos a casa tuve que dar clases particulares. Una de
ha tenido con_ nosotros el Colegio de verle; se llamaba Chapa. Es un arquitecto que las cosas más fáciles que encontré era dar cla-
Arquitectos de Galicia y los co mpañeros creo que ya murió. Nos dijo qué era lo que ses particulares, de las cosas que más difíciles
gallegos que nos han acompañado y se han había que hacer para entrar en la escuela. Y se le hacían a los demás compañeros, que eran
volcado en hacemos agradable nuestra estan- dice mi padre: "¿Te parece bien?" Digo: "Sí''. geometría descriptiva al principio. Y tres años
cia aquí. Para mí es doblemente interesante Pues muy bien. Entonces hice lo necesario estuve ayudando a otros y me pagaban por
este encuentro, porque ha sido la primera para entrar, que era pasar dos años de cien- eso. Y ya en tercer año empecé a dar clases de
oportunidad de estar en Galicia, a pesar de cias, más los dibujos, y entré en la escuela. resistencia de materiales, que también se les
que me llamo Outeiriño de segundo apellido; Como sé que luego va a haber preguntas hacía muy difícil a los demás compañeros, y
pero no había estado nunca y el encuentro con sobre esta cuestión de qué es lo que se debe esas dos cosas me sirvieron mucho. Es decir:
Santiago, y con lo poco que he vi sto de enseñar en las escuelas y cómo hay que modi- disintiendo un poco de la opinión de José Luis
Galicia, realmente me ha emocionado mucho ficar los currículos y todas estas cosas para ayer sobre los modelos, creo que el arquitecto
y me gusta mucho. que sea mejor la enseñanza, quiero decir que lo que tiene que hacer es imaginarse en tres
Hay otra cosa por la que también tengo yo estoy muy contento de la enseñanza que dimensiones lo que está haciendo, sin esa ayu-
que dar las gracias; es por la oportunidad que me dieron en la vieja escuela de arquitectura. da un poco infantil de los modelo s .
me brindan y oasi me obligan a hablar de mí Tuve dos o tres profesores muy buenos, como Comprendo que en algunos casos es conve-
mismo. Naturalmente, eso es de las cosas que ocurrirá e n cualquier Uni versidad; habrá niente manejar esto para ciarse cuenta de cier-
más le gustan a uno, y no siempre se tiene la siempre alguno bueno y otro malo. Los bue- tas cosas; pero, en general, yo no soy muy par-
oportunidad de tener un auditorio como éste, nos le enseñan a uno cosas; los malos también tidario de los modelos. Naturalmente que res-
cautivo, como se dice, en el que puede uno son muy buenos para uno porque entonces se peto mucho la opinión de José Luis, pero
colocar s u rollo s in m ayores problemas. da uno cuenta de qué es lo que le va a pasar podemos disentir y disentimos en muchas
Entonces voy a explicar un poco cuál ha sido cuando se eche a la calle; las injusticias son cosas, lo cual es mucho más divertido que
mi vida, un poquito nada más, porque me han todavía mayores. Es decir, que es una ense- estar de acuerdo. Entonces, creo que la geome-
pasado muchísimas cosas. Algunas de ellas ñanza muy interesante desde el punto de vista tría descriptiva, tal como se daba en las escue-
creo que son importantes o fundamentales; personal. Entonces, creo que lo primero que las anteriormente, puede que no fuera muy útil
para mí por lo menos lo fueron. pasa es que la escuela no debe pretender, o no para la profesión en sí, pero la escuela es la
Yo nací en Madrid, me crié en Madrid, puede pretender, el formar arquitectos. Es oportunidad que tiene uno de aprender una
estudié allí primera y segunda enseñanza y la decir, la esc ue la de arquitec tu ra, aunq ue serie de cosas que después ya no va a poder
carrera de arquitecto. Yo terminé el año 35 e parezca una paradoja, no es un sitio en donde aprender. El tratar de enseñar el oficio propia-
hice los estudios en la vieja escuela de la calle se forman arquitectos. Se forman gentes que, mente dicho en la escuela me parece un error.
de los Estudios, antes de tras ladarse a la si después trabajan duro, pueden llegar a ser Eso lo aprende uno en la ·calle cuando sale a la
Ciudad U ni versitaria por un año. Estudié arq uitec tos. Pero la pretensió n de la primera obra. Y en cambio hay una serie de
arquitectura no porque tuviera una vocación Universidad, la misión de la escuela de arqui- cosas que no vuelve uno a ver como no le
especial ni habilidades o aptitudes excepcio- tectura no es producir arquitectos, sino produ- fuercen en aquel momento.
 LOS OLVIDADOS 45

Aparte de eso, terminé mi carrera, y cuan- relativamente fácil porque Méjico estaba desa- y mi hermana, después mi hermano. Cuando
do estaba ya en sexto, Torroja estaba haciendo rrollándose y entonces, si tenía uno una cierta llegó mi hermano decidimos que íbamos a tra-
el frontón Recoletos y trabajé como dibujante habilidad -yo dibujaba bastante bien a tinca y b ajar juntos y conseguimos una obra en
durante dos semanas en el proyecto del hipó- cosas de esas- no era mayor problema el colo- Méjico. Y cuando estábamos haciendo esa
dromo con Arruches y Domínguez y Torroja. carse en un sitio a trabajar. Lo primero que obra, que era un edificio grande de apartamen-
Entonces me interesó mucho toda esta cues- hice fue, estuve de colonizador en Chihuahua. tos muy baratos y luego un hotel -eran dos
tión de las bóvedas laminares o como ustedes Los restos del gobierno español - del gobierno obras para el mismo dueño-, entonces a mi
lo quieran llamar; y empecé a reunir documen- republicano, quiero decir -, en Medellín prin- hermano, que siempre le ha gustado jugar y
tación y a leer artículos. Me acuerdo que me cipalmente, tenían algún dinero y se lo gasta- esas cosas, pues le tocó la lotería, le tocó el
copié un artículo en alemán, yo no sabía ale- ro n en comprar una fi nca en e l norte de gordo que entonces eran 100.000 dólares, es
mán, pero me pareció muy importante y me lo Méjico, e n Chihuahua -estaba como a 100 decir, una cantidad muy respetable de dinero.
copié entero en alemán, sin saber lo que copia- km. al norte de Chihuahua- y entonces nos Alguien nos dijo que el negocio de las pelícu-
ba. Luego ese artículo resultó que era el más mandaron allí a un grupo de gente a colonizar las era muy bueno; nos metimos a hacer pelí-
importante que he tenido, y lo he conservado y esa finca. Naturalmente, fue un intento un culas y perdimos todo el dinero en seis meses.
todavía lo tengo, escrito por mí en alemán. poco desastroso, porque todos los obreros de O sea, que fuimos productores de cine en
Cuando terminé, había unas becas para ir al esa finca el que menos había sido comandante Méjico por una temporada. Fue también una
extranjero. La academia de Bellas Artes de o qué sé yo; o sea, que era muy difícil manejar experiencia muy buena, porque se mete uno en
San Fernando tenía lo que llamaba beca del obreros que todos habían mandado ellos tam- un mundo completamente distinto, de una
Conde de Cartagena, que daba a un pintor, un bién, no se dejaban mandar. De todas maneras gentu za tremenda s in ningún respeto por
escultor y un arquitecto cada año. Entonces me estuvimos allí como un año y el único intento nadie, unos bandidos tremendos; nos robó
presenté a esa beca; nos presentamos tres com- de urbanización que yo he hecho fue empezar todo el mundo. En fin, fue un desastre.
pañeros de curso, ninguno de los cuales tenía- a construir allí un pueblito hecho de madera, Después de eso lo pasamos baste mal, por-
mos ningún mérito especial. Los otros dos con los troncos, con los costeros que llaman, o que no teníamos ni trabajo ya ni dinero, y
resu ltó que tenían familias influyentes, yo sea, con la corteza de los árboles, la parte que entonces yo empecé a estudiar de nuevo las
prácticamente no tenía familia, en fin, no tenía quitan cuando sierran, montamos un aserrade- cosas que me habían interesado y que había
nadie que me pudiera empujar, y las familias ro. Entonces, ese pueblecito empezó a funcio- estudiado en España, y empecé a reunir docu-
de los otros empezaron a empujar tanto que ya nar y yo ya estaba construyendo el mentación sobre todo esto; pero ya con un cri-
el jurado no sabía por quién decidirse y me la Ayuntamiento cuando se acabó la cosa. terio distinto, es decir, ya era mayor. Había
dieron a mí, que no tenía ninguna influencia. Fui a Méjico. El primer trabajo que pedí pasado muchas cosas. Al principio, cuando
Porque yo quería ir a Alemania, estaba muy me lo dieron. Estuve trabajando seis meses en empecé a estudiar aquí, me creía todo lo que
ilusionado en aquel tiempo por ir a Alemania y una oficina de dibujante, arquitecto, lo que estaba escrito en los papeles, en los libros e
estudiar con los profesores alemanes que esta- fuera, y después me salió un señor español que incluso la gente se cree hasta lo que escriben
ban haciendo estas cosas en Alemania. había sido -me estoy alargando mucho, pero los periódicos, ¿no? Pero empecé a leer con un
Entonces cobré mi primera beca, que pagaba no sé- un señor que había sido dibujante de criterio ya un poco más, con un sentido un
en moneditas de oro. Me dieron no sé cuantas Zuazo en Madrid y que allí era arquitecto, poco más crítico, y a seleccionar del enorme
moneditas de oro de mi primera paga; pero dio naturalmente, en Méjico. Este me buscó a tra- barullo de papel de artículos y de libros sobre
la casualidad que era el 18 de julio de 1936, y vés de un amigo y me ofreció asociarme con él el tema que me interesaba lo que realmente era
entonces pues no salí, me quedé en Madrid y para trabajar en Acapulco. Acapulco entonces importante. Y en cuanto pude nos lanzamos a
pasé la guerra como todos los de mi época la era un pueblito sin nada - había dos o tres construir cosas de este tipo, después de haber
pasaron; pero la pasé metido en el ejército, en hoteles - y entonces me dijo que si quería irme hecho esa selección. Es decir, el problema con
la batalla del Ebro, la retirada, hasta parar al con él. Me fui con él a Acapulco. Mi mujer y que me encontré yo, hablando ya de este asun-
campo de concentración, etcétera. Es decir, sin yo solos, porque no teníamos chicos, llegamos to de los cascarones, de las estructuras lamina-
demasiados apoyos, pero pasándolo bastante a Acapulco y yo tenía como todo capital cinco res - le llaman cascarones en Méjico-, era que
bien, porque se aprende mucho en esa cosa. pesos en e l bolsillo y absolutamente nadie la mayor parte de los artículos que estaban
Yo aprendí mucho más en la guerra de lo que detrás. Nos metió en un hotel y al día siguiente escritos, sobre todo los alemanes, sobre bóve-
hubiera aprendido en Alemania; o sea que en la señora del hotel me dijo: " Oiga usted, que el das cilíndricas, que en realidad son vigas hue-
eso tuve suerte. Después fui a un campo de señor Bringas que hace cuatro meses que no cas, pues eran muy complicados, y yo no
concentración y estuve cuatro o cinco meses. paga, y e l del hierro también, y el otro tal". podía. Es decir, me encontré con una pared
También tuve suerte y no puedo decir que Bueno, un desastre, ¿no? Y tuvimos la suerte matemática que no podía romper. Entonces,
emigré. Yo soy refugiado puro; no soy exila- entonces de entrar a un concurso para cons- tuve la suerte, o la habilidad, no sé, de que si
do, soy refugiado. Entonces, lo que pasó es truir 18 bungalows de 4 habitaciones en un no puedo contra eso, pues le doy la vuelta a
que alguien me puso en una lista para ir a hotel, en el hotel Papagayo de allí. Agarré la ver si hay algo detrás. Y entonces, dándole la
M éj ico y un día llamaron por el altavoz: a obra y además me dijo el dueño: "Les voy a vuelta, encontré que la cosa no era tan difícil.
Méjico. ¿Qué será eso? Pues vamos allá. Y me dar a ustedes la obra". Ni miró a mi socio, que Alguien me lo dijo - es decir, alguien que
llevaron a Méjico. Llegué a Méjico con las era mucho mayor que yo. Me dijo: "Usted es escribió un artículo muy sensato sobre cómo
manos en los bolsillos, con el uniforme lleno el que me garantiza que se hace la obra". Dije: se hacían estas cosas - y entonces yo empecé a
de piojos, con perdón, del campo de concen- "Sí señor, sí señor, yo se lo hago". Agarré la hacerlas. Después, poco a poco, fui clarifican-
tración, y no tenía más que el uniforme y las obra y entonces yo llevaba todo; hacía los do cada uno de los distintos tipos de estructu-
manos. dibujos, dirigía la obra, recogía el dinero, ras de estas que se iban construyendo. Todo
Una de las satisfacciones que tengo es que pagaba, llevaba las cuentas, todo. Y fue una eso lo hice yo solo, como digo; es decir, que
lo poco o mucho que haya hecho, lo he hecho experiencia muy buena para mí de contratista, no tuve ninguna ayuda. Empecé a reunir artí-
yo solo, es decir, yo no he trabajado en ningu- prácticamente de contratista solo; fue muy culos, pidiendo microfilm, y reuní todo lo que
na oficina importante, con,ninguna persona interesante. se había escrito hasta entonces y lo aclaré.
que supiera mucho de lo que a mí me interesa- Después me fui a Méjico; trabajé unos Después, cuando ya había construido unas
ba, y lo que he aprendido lo he aprendido en años en una oficina con otros compañeros, cuantas de esas, pasó otra etapa muy intere-
mi casa, sentado en mi casa y leyendo toda Jesús Martí, otro arquitecto español, y Calzada sante, que fue una especie de conquista de los
clase de artículos y de libros, hasta que he con- y otros compañeros españoles que tenían una Estados Unidos -en mi campo, naturalmente,
seguido aclarar lo que me interesaba. oficina en Méjico. Me fui trayendo, me fui lle- no conquista total, ¿ verdad?-, pero sí la con-
En Méjico, a pesar de llegar así, la cosa era vando a Méjico a la familia; primero mi madre quista de los Estados Unidos desde mi <lepar-
 46 LOS OLVIDADOS

tamento de Méjico, porque empecé a publicar título, como dicen de los ortopédicos estos. Ya
e( cosas. Es decir, llegó un momento como a los al final me lo dieron, me lo dieron porque un
..J cuarenta, cuando yo tenía cuarenta años o cosa amigo me dijo: "Mira: yo conozco allí en la
w así, en el que me sentí capaz de hacer cosas
que no había podido hacer antes, que es una
dirección de profesiones gente y con 500
pesos te lo arreglo; me das 500 pesos y los
e sensación estupenda, es como cuando a un reparto y tal". Entonces conseguí el título así.
z
e(
deportista se encuentra en forma, que parece
que le empujan a uno y corre más de lo que
Pero como digo, la conquista de Estados
Unidos fu e muy interesante, porque me lancé
pu ede . Pues eso m e pasó a mí y e n ese a dar conferencias en inglés sin saber inglés.
o momento me encontré capaz de escribir, cosa
que no había sido nunca capaz. Empecé a
José Luis lo sabe muy bien porque él me invi-
tó una vez a dar una conferencia allí, una de

---w><
..J
escribir cosas, en inglés incluso, con alguien
que me ayudaba a traducirlos un poco, y
empecé a mandarlas fuera. Decidí además,
dije: Bueno, he hecho unas cuantas cosas que
las primeras. Y fui allí y leí mi cosa y, claro,
nadie me entendía; y así tuve que empezar a
dar conferencias. AJ final me volví un confe-
renciante en inglés mucho mejor que en espa-

u. parece que no están mal, pues yo voy a ser

famoso, como otros, ¿ verdad? ¿Por qué no? Si
ñol. Todo el mundo me jalea mucho lo bien
que digo conferencias en inglés, porque como
• se puede, pues... Y entonces me propuse ser no sé inglés, les resulta muy divertido .
C") famoso, y lo conseguí, en cierto modo. Ah, una cosa que también me pasó es que
Entonces empecé a mandar cosas, porque "me libré" ... Nunca tuve preocupaciones inte-
publicar cosas en Méjico para mí era bastante lectuales así muy grandes, ni cuando era joven
peli groso, porque en Méjico s iempre era - inquietudes intelectuales y eso, claro - .
extranjero. Ya se me ha hecho ese complejo de Naturalmente vivía en Madrid, que era una
extranjero que soy extranjero en todos lados. población muy interesante, y me caía una
En Méjico era extranjero después de treinta especie de llovizna cultural que flotaba en el
años de vivir allí y todavía soy extranjero, por- ambiente: pero no de una manera muy directa
que hablo golpeado, como dicen ellos, como y, por lo tanto, me desarrollé de una manera
los de aquí. En Estados Unidos también soy muy lenta y no llegué a tener nunca esa espe-
extranj ero, y eso, en todos lados, ¿no ? En cie de complejo de salvador de la humanidad
Méjico trabajé muchos años sin que me revali- que se crea entre los arquitectos, generalmen-
daran el título, porque lo fui dejando y no hice te, y que se fomenta en las escuelas. Se dice a
lo necesario para eso. No había sacado el título los muchachos que con la arquitectura van a
cuando terminé. Me lo mandó mi hermano salvar a la sociedad y al mundo, y todas esas
después y ya era un poco tarde; era más difícil, cosas. Entonces ellos se lo creen y, claro,
me decían que tenía que examinar de cosas y siempre están frustrados porque no pueden
no quise. Me pasé veinte años, era probable- salvar nada. Pero yo no; yo lo único que que-
mente el arquitecto más conocido de Méjico, ría era pues hacer mis cosas y ver si podía. Y
pero no podía ejercer legalmente. Ejercía sin lo conseguí.

Escuela Experimental. Ciudad Victoria (Tamauripas), Méjico, 1950.

BÓVEDAS FUNICULARES
Lo primero que hicimos fue una obrita muy
chiquitita, como de 6 ro., que está hecha sin
armadura, sin hierro y sin cimbra, sin encofra-
do. Entre medias se pone tela de saco y des-
pués, si se puede, que está medio difícil, se va
aplicando el mortero de cemento, que es difí-
cil que no se caiga; pero al final los albañiles
mejicanos son muy habilidosos y consiguie-
ron que no se cayera. Y luego quitamos las
cimbras y ahí se quedó. Esto fue copiando un
sistema que estaban haciendo en Inglaterra
entonces; yo copiaba todo lo que podía.
 LOS OLVIDADOS 47

Conoide para la Fábrica Femández. San Bartolo, Méjico D. F., 1950.

Casa n°2 para la revista Novedades. Jardines del pedregal, Méjico D. F., 1951 .
CONOIDES
Después ya nos j untamos mi hermano y yo con
o tros dos hermanos arquitectos de Méjico y
o tro amigo suyo; hicimos una sociedad para
construir esta estructura. La primera obra que
hicimos fue ésta, un conoide, copiando cosas
que habían hecho los franceses. Hicimos en un
solar una fábrica que tenía el padre de uno de
ellos. Hicimos esto con la idea de usar un enco-
frado y luego repetirlo; entonces todo el enco-
fr ado es tá mo nta do en c ua tro puntos pa ra
bajarlo, moverlo; y para facilitar la movida del
encofrado pusimos los tirantes por arriba. Era
casi la única variante con respecto a los mode-
los franceses que yo había visto. Después que
hicimos esto, al padre de ése no le gustó, no
nos pagó y tampoco hicimos dinero. Al fin al
tuvimos que deshacer y usar la madera para
otras cosas. Pero fue interesante la experiencia
porque, claro, yo e n aquel mo mento estaba
muy influido por lo que había leído en todos
los libros, y decían que éstas eran unas estruc-
turas muy delicadas, que el ho rmigón tenía que
ser de una calidad muy grande y muy seco y
tal. Lo quise hacer muy delgadito, como de 2,5
centímetros y con un hormigón muy seco. E l
resultado es que estaba' todo cacadito, como
dicen en Méjico, por debajo, todo lleno de agu-
jeros, que después hubo que tapar, y la grava
estaba suelta casi, se caía. Lo más interesante
fue que el encofrado; también había leído yo en
los papeles que lo mej or para desencofrar es
ponerlo en una caja de arena y apoyar todo el
encofrado en cuatro puntos, me terlo en una
cajita llena de arena. La teoría es que después
de que ya está fraguada toda la cosa, se quita
un lado de la cajita, la arena sale y el encofrado BÓVEDAS CILÍNDRICAS x 6 metros, apoyada en estos dos puntos nada
baja lentamente, muy bonito. Lo que pasó es Después hic imos unas c uantas cosas, unas más y con un voladizo de 6 x 6, que es bas-
que abrimos un agujero en la caja y la arena no ca sitas pa ra un pe ri ód ico , qu e sorteaba el tante respetable. Q uedó muy bie n, llamó la
salía, hasta q ue sacamos toda la arena y e l periódico a los suscriptores; y entre ellas hici- atención y todas esas cosas, lo que pasa es
encofrado no se movía porque estaba pegado, mos tres o c uatro casas, cada una con unos que la hice muy plana y al cabo del tiempo la
no sé que le pasaría. T otal, que al fin a l se techos raros y cosas de esas. Esta era la entra- esquina ésta empezó a bajar, a bajar, a bajar y
empezaron a dar golpetazos y cayó todo. Desde da de una de ellas, que era una losita del juego al fi nal tenía una flecha así como a 60 ó 70
entonces ya el desencofrado científico ya no lo de dos conoides, con una generatriz c urva y cm. Ya no volví a pasar más por delante de la
he vuelto a hacer. dos rectas en los extremos. Tenía creo que 12 casa.
 48 LOS OLVIDADOS

PARAGUAS INVERTIDOS
<C Después ya tuvimos la primera oportunidad,
..J quizá al cabo de unos meses o un año, de
w hacer ya una obra en plan industrial, de reuti-
lizar el encofrado como yo había pensado que
e se podía hacer, en la medida que se podía
z hacer, en un caso en que tuviéramos muchas
unidades iguales. Estas son unas bodegas o
<C almacenes para la aduana de Méjico, en las
(.) que por el centro vienen dos líneas de ferroca-
rril y fuera están los camiones de carga, de

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..J
manera que la carga entra por un lado y sale
por el otro, con dos marquesinas y dos ande-
nes de carga cubiertos, que son estos voladi-
zos de aquí. Es un plano de 20 metros con dos
voladizos de 6; y cada una de estas unidades,
LL cada 4 columnas, es una unidad independien-
• te con una junta de dilatación, porque el suelo
M en Méjico es muy malo y esperaba que cuan-
do cargaran estos almacenes, como así ocu-
rrió, hubiera una diferencia de asiento que
puede llegar hasta un metro. Esta obra resultó
bastante bien, porque pudimos reutilizar la
cimbra muchas veces. Naturalmente, al tener
el tirante por encima y otro tirante que sujeta
el voladizo, . .. media bóveda con el tirante,
Zapatas para las aduanas de México. Colonia Vallejo, Méjico D. F., 1953 pero el jalón de ésta es mayor que el de ésta,
Planta fundidora Alcoa. Veracruz (Veracruz), Méjico, 1961.
entonces la columna tiene un momento aquí
grande, de manera que la forma de la colum-
na responde más o menos a la ley de momen-
tos de las fuerzas. El espesor aquí ya había
visto que había que hacerlo un poquito
mayor, y entonces como 4 cm. es lo que ya
adoptamos como espesor estándar. No necesi-
ta nada especial y no vale la pena hacerlo más
delgado.

BÓVEDAS CILÍNDRICAS CORTAS

Bastante más tarde, tuvimos oportunidad de
hacer con el mismo sistema de bóveda cilín-
drica, también con el tirante por arriba pero
sin vo ladizos, esta enorme nave de la
Aluminus Co. de Norteamérica, en Veracruz.
Es la primera obra de hormigón que ellos
habían hecho de este tipo, siempre lo hacían
de hierro, y en este caso quedaron muy con-
tentos, les funcionó mejor. La cubierta es lo
mismo que la otra; tiene también unos 20 ó 21
metros de luz y hay juntas de dilatación cada
60 metros. Son 7,5 metros entre columnas y la
junta está en voladizo juntando las dos colum-
nas.
Hice también bóvedas cilíndricas largas,
como vigas huecas, que había sido objeto de
tantas publicaciones con ecuaciones muy
complicadas y todas estas cosas que alguien,
en un artículo de un tal Johansen, escrito en
danés, encontré que los calculaba como si
fuese una viga. Me pareció muy razonable la
cosa y seguí haciéndolo. Vi que no se caían;
entonces para qué me voy a meter en líos,
¿no?
 LOS OLVIDADOS 49

BÓVEDAS CILÍNDRICAS LARGAS

En este caso, ésta es otra bóveda cilíndrica
larga, también en diente de sierra; es un poco
más complicada porque entonces tiene uno en
el centro de la luz, donde el momento es posi-
tivo, un centro de comprensión, un centro de
tracción aquí, otro aquí, o sea, que hay dos
comprensiones y dos tracciones. Hay una
línea de compresiones y una de tracciones.
Hay que buscar el centro de esas compresio-
nes y el brazo de palanca; después, dividir el
momento por el brazo de palanca para obtener
las fuerzas. Es un poquito más complicado
esto pero, de todas maneras, es un problema
no de matemáticas, sino de geometría y de
multiplicar y dividir.
Laboratorios farmacéuticos Ciba. Calzada de Tlalpam, Méjico D. F., 1953.

HYPARS
Yo había leído en el año 35 ó 36, cuando esta-
ba estudiando todavía o había terminado,
había leído unos artículos franceses hablando
del paraboloide hiperbólico. Es una superficie
que es muy interesante y me interesó desde el
principio la posibilidad, un tanto paradójica,
de poder construir una superficie curva y con
dos curvaturas, con líneas rectas. Esta posibi-
lidad realmente facilita mucho la construcción
del encofrado porque se construye como si
fuera una losa plana, se ponen vigas .en un
sentido y después una serie de tiras de madera
en otro, tiras de madera para hacer el encofra-
do; resulta muy simple. Después tiene la pro-
Capilla de San Vicente de PauL Coyoacán, Méjico D. F., 1959
piedad de que este paraboloide hiperbólico
tiene la ecuación más simple de segundo gra-
do, y ello permite lo que se llama la integra-
ción de las ecuaciones diferenciales de equili-
brio. Es la única superficie de segundo grado
que permite la integración de esas ecuaciones
de una manera única y total y jugando con las
constantes de integración. Con eso basta para
encontrar los esfuerzos en cualquier punto, es
decir, que se puede cortar esta superficie de
cualquier manera, con rectas o con curvas, y
encontrar cuáles son las fuerzas, los esfuerzos
que se producen en sus bordes, lo cual permi-
te poner juntas unas con otras y encontrar
todas las fuerzas con un procedimiento pura-
mente numérico, sin necesidad de recurrir a
matemáticas complicadas. Después, claro, tie-
ne la doble curvatura, que es fundamental
para que trabaje bien la estructura, las genera-
trices rectas, que permiten un encofrado muy
simple, la posibilidad de calcularlo por proce-
dimientos elementales; y luego, otra propie-
dad también muy curiosa, y es que es muy
difícil hacer una cosa que sea fea con este tipo
de superficies. Tiene una especie de belleza
intrínseca que es muy intC;\fesante desde el
punto de vista de un arquitecto porque hay
que hacer verdaderos esfuerzos para hacer
algo que resulte feo. Algunos lo han conse-
guido, naturalmente, pero no es fácil, no. Es
decir, esa especie de belleza automática tam-
bién es muy interesante.
50 LOS OLVIDADOS

<
..J
PARAGUAS FORMADOS
POR TROZOS DE HYPAR
Por ejemplo, la primera cosa es el paraguas
w famoso. Este paraguas está hecho con cuatro

e pedazos de paraboloide, con el centro en las

esquinas; y un esquema semejante lo vi en
z una revista francesa el año 36, en un artículo

<
o
de un tal Amon. El año 50, cuando empecé a
construir estas cosas, me extraiíaba que nadie
lo hubiera hecho, con cierto miedo, poquito a
poco. Hasta que después he comprobado que

-,w><
..J
no pasaba nada, que funcionaba muy bien la
estructura, que no necesitaba uno muchos cál-
c ul os y es una so lución muy econó mica.
Saqué la consecuencia de que muchas veces,
u. Paraguas experimental. Colonia Vallejo
sin proponérselo uno, puede llegar a hacer
cosas que sí sean úti les para la sociedad si
• consigue uno reducir el costo y el esfuerzo
C') Bungalows en el Hotel Casino de la Selva. Cuemavaca (Morelos), Méjico, 1958 necesario para hacer cualquier estructura, en
!a, este caso para cubrir un espacio. En eso sí me
considero que ayudé a popularizar un tipo de
estructura que es muy económico, que compi-
te y que además se puede construir en cual-
quier lado.
PARAGUAS INVERTIDOS 11
T ambién encontré las dimensiones óptimas
para una estructura de este tipo, son como 10
x 15, como 150 m2, de ese orden. Puede ser o
cuadrado o rectang ular muy largo, pero no
pasarse de esa dimensión en planta porque si
se hace más pequeño, entonces las columnas
cuestan más dinero por metro cuadrado; y si
se hace más grande, necesita uno aumentar la
altura desde el borde hasta la columna; debe
ser proporcional al área. El paraguas para
cimientos es una solución muy económica
cuando el suelo es malo o cuando se necesita
: una gran base, como ocurre con los paraguas.
Entrada a los laboratorios Leder1e. Coapa, Méjico D. F., 1955.
En el caso de los paraguas son cimentaciones
aisladas, zapatas aisladas, y siempre hemos
hecho este tipo de zapata debajo.
Se pueden emplear también estos mismos
paraguas invertidos, para casas económicas.
Resulta una solución muy económica porque
se empieza a construir la casa por el techo y
después los muros se van haciendo sin que
sean de carga; es decir, el techo está soporta-
do por la columna central. En Méjico yo hice
una vez un presupuesto para 2.000 cubiertas
de este tipo a 30 pesos/m2, que viene a ser
como 150 ptas./m2, el precio de contrata ya
mío, con beneficios, y no me dieron el contra-
to porque era el Ayuntamiento el que lo hacía

•
y yo no debía tener bastante influencia. Y
entonces el pretexto fue la planta que tenían,
la columna; como tenía que estar en medio,
les caía en el pasillo y no podían modificar la
planta. Hicimos unos cuantos de estos para-
guas para un hotel en Cuemavaca, unos bun-
galows con dos cuartos de hotel, el baño ...

VARIACIONES DE LOS PARAGUAS

Empezamos a jugar con los paraguas e hici-
mos, por ejemplo, esta éntrada de unos labo-
ratorios en Méjico. No digo los nombres de
los arquitectos. Yo trabajaba como contratista
y constructor. En algunos casos yo hacía el
proyecto, aunque casi siempre era otro el
 LOS OLVIDADOS 51

Iglesia de la Medalla de la Virgen Milagrosa. Navarte, Méjico D. F., 1953. Estación de Metro Candelaria, Méjico D. F., 1967.

arquitecto. Yo no era el arquitecto de muchas hicimos unos croquis, una planta y unos alza-
de estas obras, sino simplemente el construc- dos y se lo pasamos a los curas o a los frailes.
tor. Estos frailes no entendieron nada del proyec-
to, y entonces esperaban que llegara otro
Mucho después fui consultor de las obras arquitecto, que era consultor de ellos, porque
del metro para una serie d.e cubiertas de este era hermano de una de las señoras que estaban
tipo que se hicieron y entonces repetimos en el comité de lo que fuera, y resultó que a
estos paraguas en muy chico, con partes trian- este arquitecto yo le había hecho un favor, que
gulares; es decir, la misma forma triangular le había mandado unas cosas. Claro, llegó a
formando un paraguas rectangular de 6 x 9, Méjico y dijo: "No,'éste está muy bien". Y
muy chico. Es un problema puramente de for- entonces nos dejaron hacerlo, no sin gran alar-
mas, no de economía. Es una de las estaciones ma cuando empezaron a ver de qué se trataba.
del metro de Méjico. Fue una cosa muy inte- Cuando empezaron a ver estas cosas subiendo
resante. para arriba, se alarmaron muchísimo; hasta
que las señoras del barrio empezaron a venir y
Esta es una iglesia que hicimos muy al a decir: "La iglesia está muy bonita. Oiga:
principio. Después de hacer los primeros ¿usted es el arquitecto?" Y todas esas cosas, y
paraguas, el año 53, nos cayó esta iglesia de entonces los curas, muy asombrados, dijeron:
una manera muy curiosa porque detrás de "Pues si les gusta a las señoras, no estará tan
cada obra de éstas, si twiéramos tiempo, yo mal". Toda la iglesia es un paraboloide.
les contaría una historia muy larga. En este Es una iglesia de tres naves muy simple
caso, por ejemplo, estaba asociado con estos con un crucero, un crucero formado también
otros dos compañeros mejicanos y uno de por cuatro paraboloides; y cada uno de éstos
ellos era un tipo muy, no sé, un poco bohemio es un paraguas deformado, pero más exagera-
y eso. Se había casado y descasado con la dos de altura o con cuatro piñones, segú n
misma mujer como cinco o seis veces. Se como lo tome uno. Otra vista de la iglesia des-
enfadaban, se divorciaban y luego se volvían de fuera. Luego se hicieron unos murales y
a casar otra vez y así andaban. En aquel vidrieras, proyectadas por un compañero nues-
momento estaban separados y éste estaba de tro, José Luis Benlliure, que dibuja muy bien.
novio, además, con una chica que era la sub- Nunca hicimos modelos de cosas de éstas,
gerente del Banco que daba el terreno y parte sino simplemente un dibujo en planta y en
del dinero para construir e~ta iglesia, que es alzado y en elevación o sección; y a ver qué
una iglesia de los padres paúles. Entonces, la pasa después. Al final, lo que resulta parece
obra la teníamos dada, porque esta chica era mucho más complicado de lo que la idea en sí
la que nos daba esa obra. Yo tenía la idea de es.
empezar a utilizar los paraboloides con un Luego yo construí con mi hermano y con
sentido mucho más expresivo. El proyecto lo mi empresa allí en Méjico treinta o cuarenta
hicimos muy rápidamente, en una semana iglesias.
52 LOS OLVIDADOS

HYPARS CON BORDES CURVOS

Esta es la primera vez que usé el paraboloide
en Méjico. Es un pabellón de rayos cósmicos
para la Ciudad Universitaria de Méjico, que
se construyó toda ella en el año 52, toda la
obra de la Ciudad Universitaria. Es un pabe-
lloncito chico que tiene únicamente 10 x 10
metros, con estas dos boveditas en forma de
silla de montar y tiene únicamente como 1,5
centímetros de grueso, nada más, porque eso
es lo que me pedían que hiciera. Me dijeron:
"¿Lo puede usted hacer?" "Pues sí; sí lo
hago". Entonces le cambié una forma cilíndri-
ca por esta forma de paraboloide hiperbólico.
La fachada es una cortina únicamente para
conseguir estos juegos de sombras; pero es
muy interesante, porque yo nunca había teni-
do muy buena opinión de mis aptitudes artís-
ticas. Para mí, el que publicaran esto y que la
jalearan un poco me animó mucho. Empecé a
considerar que a lo mejor tenía algo de gracia·

HYPARS CON BORDES RECTOS

Esta es otra iglesia hecha en Monterrey, que
son dos enormes paraboloides. El voladizo
son 25 metros y son dos paraboloides con el
eje inclinado. Pero lo curioso de esto es que
incluso esta parte, que está pasada de la verti-
cal, se puede hormigonar sin necesidad de
cimbra exterior o de encofrado exterior.
Repetimos esta iglesia, en otro sitio, porque
nos enfadamos con el dueño. Esta la hice con
Enrique de la Mora, con el que trabajé mucho
porque tenía muchas relaciones con la iglesia
Pabellón de Rayos (:ósmicos Van de Graaf. Ciudad Universitaria, Méjico D. F., 1951. y además es muy buen amigo y muy buena
persona. Entonces, hicimos ésta entre los dos,
yo la co nstruí y él hizo el proyecto.
Repetimos el mismo proyecto en San Luis
Potosí, y allí le dejaron hacer lo que quería.
Iglesia de San José Obrero. Monterrey (Nuevo León), Méjico, 1959.
 LOS OLVIDADOS 53

BÓVEDAS POR ARISTA CON HVPARS

Si se ponen juntas dos de estas cosas, se con-
sigue esta bóveda por arista, que tiene la ven-
taja sobre la bóveda cilíndrica de que tiene
generatrices rectas en los dos sentidos; y ade-
más, que funciona mejor porque es de doble
curvatura. Esta es una bóveda para la Bolsa de
Valores en Méjico. La construimos alrededor
del 58-60. Esta es una vista del encofrado y
aquí se pueden ver otra vez las vigas, "!as tiras
y las tiritas, la duela de madera, con los trián-
gulos estos para seguir siempre las generatri-
ces y rellenando los triángulos cortándolas,
claro; es un poquito más latoso que los para-
guas, que son más planos, pero se consigue la
forma bastante bien.
Entonces, trabajando sobre ésta, descubrí
la posibilidad de trasladar los esfuerzos del
borde a las aristas diagonales, de manera que
todas las cargas vinieran transmitidas al suelo
a través de las aristas.
Esta otra bóveda triangular, también por
aristas triangular, solamente con el pico más
alto, en lugar de formar silla aquí se forma un
pico en el centro, tiene como 18 metros de
lado. Estaba hecha en Acapulco. Ya no existe,
Cubierta para el antiguo edificio de la Bolsa de Valores de Méjico. Méjico D. F., 1955.
era el night-club, el cabaret o la boite, como
dicen aquí, de un hotel, el hotel Presidente en
Acapulco, y hace dos o tres años tiraron esto
para construir otra torre; pero yo me quedé
con las fotos, por lo menos.
Night Club La Jacaranda. Hotel Presidente, Acapulco (Guerrero) Méjico, 1957.
 54 LOS OLVIDADOS

Este es un res taurante que hicimos e n

<( Xochimilco. También tiene una historia lar-
...1 guísima y muy divertida. No tan divertida en
w el momento; pero después, contada, sí. Este
e tiene ocho apoyos, es un octógono en planta,
y son unos 30 metros de apoyo a apoyo y con
z
<(
casi 45 de punta a punta, y 4 centímetros sin
ninguna nervadura visible; queda muy limpia.
Incluso este truco de echar hacia atrás el apo-
o yo, para que haya continuidad en el borde.
Aquí se ve, el pico éste es muy efectivo, por-

-,w><
...1
que da una continuidad a la forma muy intere-
sante.
Esto es Bacardí, en Méjico, la planta de
embotellado, con seis bóvedas de éstas de 30
u. x 30 metros, también sin ninguna nervadura.
Es decir, el esquema es muy parecido al del
• aeropuerto de San Luis de Yamasaki. Quería
M ver cómo se puede hacer la misma estructura
sin esos enormes arcos que e mplearon en
Estados Unidos. Aquí se ve una de éstas bóve-
das terminada; tiene 30 metros de luz y aquí
es cuadrada en planta. Se puede ver el borde-
Restaurante Los Manantiales. Xochimilco, Méjico D. F., 1957.
cito, que es fino.

Planta embotelladora Bacardi. CautiUán (Méjico) 1960.

 LOS OLVIDADOS 55

Esta es una capilla abierta en Cuemavaca,

con 30 metros de claro por 21 de altura; una
simple lámina de paraboloide. El encofrado de
esta obra es muy costoso porque es una uni-
dad únicamente. Parte del armado de la bóve-
da con la segmentación. Esto está flotando en
un cerro de grava muy ligera que Je llaman
tezontle allí en Méjico; o sea que tuvimos que
amarrar todos los puntos de apoyo con cuatro
tirantes dando la vuelta alrededor. La iglesia
está en un valle muy bonito al sur de
Cuernavaca.
Este es un proyecto que, trabajando tanto
tiempo con estas superficies me di cuenta de
que había un cierto límite en cuanto al tama-
ño. Todas las cosas tienen un límite y esta
cuestión de los límites me interesa mucho por-
que se refiere tambié n a la cuestión del desa-
rrollo. Hasta qué momento el desarrollo es
conveniente desde un punto de vista ya social
y en qué punto empieza a ser perjudicial. Es
decir: no es que sea bueno o malo, las cosas
no son buenas o malas por sí, sino que depen-
de de la cantidad o del tamaño el que empie-
Capilla abierta Lomas de Cuemavaca, Palmira (Morelos), Méjico, 1958.
cen a ser o malas o imposibles. En el caso de
las superficies de este tipo, las estructuras
laminares, para mí hay un límite, que es como
los 30 metros en que ya, en cuanto empieza
uno a pasarlo, empieza uno a tener dificulta-
des. Se pueden hacer más grandes, pero ya no
resulta sensato.

PALACIO DE LOS DEPORTES

DE MÉJICO
Este fue el Palacio de los Deportes para la
Olimpíada de Méjico. Este fue un concurso,
aquí es la misma idea, aunque la forma sea
co mpletamente distinta. Son una serie de
superficies laminares que rellenan los paneles
entre la estructura soportante, que son once
arcos en cada sentido, arcos me tálicos, y
resultó bastante bien. Este fue un concurso
que se hizo de una manera muy rara, porque
siempre en Méjico las cosas ocurren de una
manera rara. Convocaron el concurso muy tar-
de, cuando ya le quedaban dos años o menos Palacio de los Deportes para la XIX Olimpiada en Méjico, Méjico D. F., 1968.
para la inauguración de los Olímpicos. Se
sacaron a concurso, invitaron a 39 arquitectos,
que los pusieron ellos mismos, el Ministerio
de Obras Públicas; los colocó en grupos de
tres. A mí me tocó con 1,ntonio Peirí, que es
un nieto de Maciá, que se hizo arquitecto allí
e n Méjico, y con otro arquitecto mejicano,
también amigo: Castañés. Nos dieron, una vez
que dijimos que sí, e l programa (dos tomos de
500 páginas) y un plazo de 15 días para pre-
sentar el proyecto con modelo. Entonces, el
primer día nosotros lo pasamos discutiendo si
entrábamos o no, porque Peirí decía: " Yo ya
no quiero ser arquitecto. A mí lo que me gusta
es pintar y yo me quiero dedicar a pintar".
Pero lo convencimos y perdimos ese día; no lo
perdimos porque lo pasamos bien charlando y
eso, pero en fin, no hicimos' nada. El segundo
día ya nos reunimos a trabajar en serio. Les
convencí y entonces me fui a casa y dibujé la
cúpula, casi tal como está, en una noche. Yo
ya tenía la idea en la cabeza; no es que se me
ocurrieran así las cosas ni que sea un genio
56 LOS OLVIDADOS

para eso, s ino que simple mente es que ya

<C tenía la idea, o sea que fue cuestión casi de
..J dibujarlo, nada más. Después de eso no hubo
w ma ne ra de cambiar nada, ya tuvimos que
seguir dibuj ando y terminar aque llo como
e pudimos. Ah ; e l programa es muy curioso
z porque yo abrí el libro, el primer libro del pro-
grama, leí e l primer párrafo y estaba escrito en
<C un español muy raro que yo no entendí nada,
o absolutamente ni una palabra. Bueno, si yo
tengo que leer esto no vengo. Entonces Peirí

-,w><
..J
se sacrificó; dijo: "Bueno, yo esta noche me lo
leo y mañana os digo". Vino al día siguiente y
dice: " En e senc ia es que quie ren 24.000
espectadores y la pista de l centro tendrá que
u. tener unos 80 metros, porque ese es el diáme-
tro que requiere el deporte mayor que se va a

('I)
• hacer. O sea que se podían haber ahorrado los
libros porque al final, naturalmente, el progra-
ma hubo que rehacerlo de nuevo y consultarlo
con veinte mil gentes; y además nos sobraba
sitio por todos lados para meter lo que hubié-
ramos querido debajo de esa enorme platafor-
ma. El asunto es que son once arcos en cada
sentido. Es una estructura que trabaj a en los
dos sentidos y, por lo tanto, es una estructura
muy redundante y muy segura. Es decir: que
falla un arco, pues todos los demás le ayudan,
se reparten la carga e ntre todos y no pasa
nada. Y después se rellena con unos cascaro-
nes o estructuras laminares, que en este caso
son de tubo de aluminio, que se ve la redecilla
de tubo de aluminio, luego, con madera con-
trachapada; y después de eso conseguimos
que nos dejaran hacer con lámina de cobre
todo el techo, al final. Cada uno de los arcos
está soportado en contrafuertes. Palacio de los Deportes para la XIX Olimpiada en México, México D. F., 1968.
Los muros; ·también tuvimos oportunidad
de hacer muchas pruebas y por fin nos anima-
mos a hacer estos muros, también paraboloi- hacer el proyecto definitivo, no nos quedaban paraguas que van a ir metidos en ella. O sea
des. Es decir: es un muro de ladrillo corriente, más que 18 meses pa ra la apertura de los que todo es junto al mismo tiempo: pensar en
pero hechos con forma alabeada y de una Juegos Olímpicos y a ndábamos muy a las la estructura y pensar en la forma que se quie-
manera muy simple, pero da un juego de som- carreras. En este caso yo no era contratista, re conseguir.
bras muy bonito. Los muros se hacen hacien- aquí no fui más que arquitecto con Peirí y con Una vez hechos ya estos tres prime ros
do dos muros de me di9 pie y rellenando , Castañeda, o sea, que fue una sensación de arcos en un sentido, las otras torres ya no las
cuando ya se tiene 90 centímetros o un metro liberación total, absoluta falta de responsabili- necesitaron; al principio las pusieron y luego
se rellena de hormigón y se sigue para arriba dad. Es decir, en todas las obras que había ya las quitaron, no las necesitaban. Cruzando
con los muros y van saliendo muy bien. Lo hecho antes, yo era contratista, y a veces el estas cosas, se forma una cosa bastante rígida
aprendie ron en seguida los albañiles y se proyectista y todo, y si te caía o si pasaba algo, para poder apoyar los otros medios arcos des-
hicieron todos los muros alrededor muy bien, pues yo tenía que pagar. En este caso no, por- de el otro lado sin necesidad de más anda-
con ladrillo corriente. que intervino todo el mundo, todo el mundo mios; o sea que con muy poco andamio se
La ventajade las cúpulas es que se llega al calculó la estructura, la aprobaron, hicieron pudo hacer la obra.
suelo con las cargas muy fácilmente. El plano veinte mil cosas con ella y a mí me daba igual, Las tej as de cobre tienen como 45 centí-
de la cúpula ésta son como 150 metros de lado porque yo sabía que de todas maneras iba a m etros por 2 y p ico , y a l fi na l qu edó la
a lado. Entonces llega al suelo directamente estar bien y siempre estaba un poco e ncima cubierta de cobre más grande del mundo: tie-
con los contrafuertes y se toman los empujes para que no me la cambiara n. Pero todo el ne como 20.000 m2. Conseguimos que nos
con la plataforma media, que es donde entra la mundo intervino, o sea, que a l fi nal yo no dieran un precio muy barato.
gente, la plataforma del público, y debajo hay tenía ninguna responsabilidad. Se veía estupendo con el cobre. Luego, se
otro nivel, que es el de la pista, donde están Hay un tirante que al principio había pen- empezó a poner gris, un gris muy feo y anti-
todos los servicios debajo de esa enorme pla- sado que fuera un tirante realmente, de cable pático; y al fi nal lo limpiaron con un deter-
taforma. Hay dos circulaciones separadas, una de hierro ; pe ro a l fin al lo cambiamos p or gente y le dieron una capa de laca y ha queda-
para el público y otra para los participantes, tubos, con objeto de hacer más rígida la for- do casi igual, pero al principio estaba más
pero la cosa es que la fachada en sí es la mis- ma. Porque estos tubos trabaj a n a tracción bonito.
ma cubierta. ' únicamente y trabajan con la mitad del brazo El tamaño es enorme. Nos dijeron que no
Como íbamos con unas prisas tremendas - de palanca para tomar mome ntos positivos o nos preocupáramos de la acústica porque no
porque después de esas prisas de 15 días para negativos; o sea que el arco, además de la iban a hacer nada allí, nada más que cosas
el concurso, se tomaron tres meses para decidir compresión, puede tomar también momentos d eportivas con unos a ltavoces y eso.
quién había ganado y se nos había echado ya positivos y negativos y la forma del arco tiene Naturalmente, el palacio se abrió con la nove-
e l tiempo enc ima -, c uando empezamos a ésa para que se acomode a la forma de los na sinfonía de Beethoven.a