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213 vistas174 páginasPeter Collinslos Ideales de La Arquitectura Moderna PDF Free
ideales de la arquitectura moderna
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Editorial Gustavo Gili, S.A.
ogo20 Barcolona, Ross 7.09, Tl 9220161
alan 83050 ‘Valle de Bravo, 21. Tel. 560 6011
| GGP
~4-
LOS IDEALES DE
LA ARQUITECTURA
MODERNA;
SU EVOLUCION
(1750-1950)
PETER COLLINS
BIBLIOTECA
(4464 ‘Modem Aicitecture (1750-1950)
+ Nersién’ castétlana de ignasi de Sol8-Morales Rubid
“Dleeno dela cublorta do Eulalia Coma Scp
INDICE
\
|
Bake RS ge Ae Prévogo'A 1A moicub ESPAROIA 2 ee
| Promo. oe
PRIMERA PARTE :
Romanticismo
Carfroxo PRIMERO
‘Arquitectura revolicionaria ©...
Carfruzo SEGUNDO :
La influencia de Ja historiograffa :
|
|
|
|
4 Historicismo
inguna parte de esta pubicacién, cdo el disto de la cube, : .
Duos reproduce, amacenarce oranamirse de ninguna fr,
Fi por niin meso, sea est electro, quo, macanico, oi, v4 + Ciptreno eusRro
So'grabecn odo etocopa sin a preva autorcacton esta por El conocimiento de los estilos. .«
Dato do la Cito La Ecvalno se pronancla, lexpresa
Fiptctanonte respecto ala exacttud dela iniormacion contorida ~ Cartraio aocxro
test bro, aren por la cul no pode esumi ning po de BS cogreeo
responsabilidad e ‘caso de error u omisién. |
} i ~ carfrixo sexr0
‘Aposar de as oon reatcadas, noha si poste localiza a | Historiisme romano
‘titular de los derechos de autor o sus derechohabientes. La Editorial |
be desea depussia a considera as paeiones que confore a 1 Coririno sterano
Gmeciosote apes ent senda. 1 1 Bistoricismo griego -
© para la presente edicién
Editorial Gustavo Gil, S.A. Barcolona, 1970, 1998
Cartruto octavo
Historicismo renacentista .
Printed in Spain
ISBN: 84-252-1757-1 i Cartroto NovENo.
Deposit legal: 8 12.471-1908 Nacionalismo gotico. ee
Impeesion: Grfieas 82, S.A. - Rubs Barcetona) QUINTA PARTE 1
Anfluencias ‘entre tas diversas’ artes :
Cartroxo -viessrworREMERo
Gnfluencia de Ja literatura y la critica. . . 2... 29
Captrozo. vraésrosecuxo z
La influencia del disefo industrial <0. 05 5. «2th
Ta fnfuencla de a pintura y ta eseultura. . °°. . Zit
CapfroLo VIGESIMOCUARTO. : Bt
Nuevos conceptos del espacio . .
Cirtrovo pectisoséermso * oat os
La analogia lingtifstica . —- : a F ae
CUARTA PARTE ae : i t
Racionalismo aia eg |
Cartruto pecrMocravo: : wo ho
La influencia de Jos ingenieros civiles y militares . : 7 Prélogo a Ia edicién espafiola
La traduccién de ta obra de Collins supone una interesante no-
vvedad en el campo de la literatura arguitecténica en espatol. Al
‘margen de los libros exclusivamente técnicos y,de los de pura ine
formacién gréfice, las obras de tema arquilecténico son escasas
fen nuestra lengua. Faltan casi absolutamente las obras de teorta,
‘mientras que tos estudios histéricas carecen @ menido.de ui exfo-
‘que eritico adecuado.
La obra de Collins resulta en nuestro. panorania
estimulante, ya que. plantea, tanto en el plano
el metodoldgico, importantes problemas 9 perspéctivas.
‘que la resolucién de los complejas problemas que hoy
no sélo por sus!
‘que ‘plantea. Las
@ 1608, fecha de la plena
el verdadero origen de la
1750 et origen ideolégico
del movimiento moderno, cumple un doble objetivo. Por una parte,
completa la accién desmitificadora contra et origen proximo de la
arquitectura actual. Por oira, al alejar en dos sigios el nacimiento
ymo ina larga génesis de debates, intenios fa-
multiples, Desde esta perspectiva, la arquitec-
nia a doscientos afos atrds. Esta hipdtesis polémica no es,
evidentemente, gratuita. Nace de ia viva conciencia de ta crisis
1 €
+49 9p ponumos) swopowisumys 2p upwoou v1 ap spaoss v roam
501 piso “(6LEEEDRT) Haduas op wage nt to, wnaanseoag
“sodulat) sous Sop u9 anbolus 9p
soyquizo'sopunjoud opin. on vintzoymban 29 POSH ", mitad de nuestro siglo, ia
‘una seri forladores que, reaccionanio contra
£1 formalisino puro-visibilista, han colocado de nuevo la problemd-
‘ted arquitecténica en tm contezto cultural més amplio. Explicacién
‘Gausal heterGnoma, concebida inicialmente con un dmplio peso’ do-
terministico, de las grandes estructuras econdmicas sobre los con-
j ‘arguitectonicos. Haiiser, Fisher, Chastel, Benevolo,
tcétera, plantean siempre uvia relacion unidireccio-
jediata, en términos de causaefecto.
ibargo, hoy por hoy, este planteo resulta excesivamente
‘Asquemitico, Se logra wna, recuperacion de ta historicidad, pero ot
‘precio de,un simplismo excesivo, en la explicacién de los productos
Tlas obras— a partir. de las causas socio-econdmicas.
intermedios: estructuras, culturales que
reando relaciones y dependencias mediatas,, entre los
diferentes niveles.culturales.
En nuestro caso, este enfoque metodoligico, histérico, pero con
um mayor grado de complejidad, ha’ provocado la necesidad de es-
tudiar 1d obra arquitecténica, no referida directamente a las coor-
denadas econdmicas de las que depente, sino a través de sistemas
intermedios, en funcién de los cuales Ia obra se organiza. La steoria>
de la: arquitectura, en el sentido althuseriano de este término, es
tivo bdsico para una correcta explicacion del fendmeno ar-
quitecténico, pues la obra arquitecténica solo se ha. produci
través de determinados sistemas tedricos e ideolégicos.
tural se ha forjado,
las obras de aquel ,
tica ni sin ideologia de esta misma arquitectura. Ni puede haber
4
una historia de la arquitectura sin una paraleta historia de ta teor'a,
de la critica y de las ideologias arquitectonicas.
por elaborar. Son muy pocas las obras
e la literatura arquitecténica 0 artistica, en gene-
ral, La historia de las ideas arquitecténicas estd todavia east pon
empezar. La bibliografia dedicada a. este tema, dejando de lado los
tratados de historia de la estética, es muy reducida. Puede decirse
‘que la primera sistematicacion de este vasto material fue la obra
de J. Van Schlosser, Kunstliteratur (1924), 9 en 1a misma linea debe
situarse la antologta de textos de E. G. Holt, A Documentary History
quitecténica, Han’ comenzado a publicarse interesantes. estudios
‘monogrdficos sobre autores o periodos determinados, ‘pero todavia
‘om muy pocas las obras de alcance mds general.
El libro de Collins que ahora presentamos fue, en realidad, la
ra que estudia ta arguitectura durante tn amplio perio
de doscientos ajios, desde et punto de’vista de la‘teoria
S. Laug y Blunt que han publicado éstudios en a. misma tinea.
Collins realiza un importantisimo trabajo de recoleccion de. tex-
1é5 de los escritos de los arquitectos tedricos, de los criti
los escritores de las primeras revistas de arquitectura. Sus
ie The Builder y de L’Architecture Francaise, son de una
novedad. El panorama de'las ideas arquitectinicas en
10s siglos, sé enriquece grandemente y pide una recon-
‘eva, que podrd realizarse con ta aportacion de nuevos
icipacién, aunque tenga también ti
‘aparecen en la opcién metddica hecha por Collins al organizar por
temas 0 «ideas» el conjunto de las concepciones, desde el rococé
XQ ‘Sonpeop soy eicemp sopeapt ep somqunes soy “emoybre UE
opmyed ey
Introduecién
_Los limites’ de Ja historia de la arquitectura moderna son tan
clase de historia moderna, ya que cada época tiene una idea dife-
rente de lo que hay que entender, hist6ricamente, por «moderno».
En el siglo xvm, a los arquitectos ‘del Renacimiento se les amaba
modernos para distinguirlos de los dela Antigiledad. Hoy se en-
tiende por arquitectura moderna la que es peculiar: de nuestro
cho de qlie este material permanecié en
el olvido més de mil quinientos aos antes’de las investigaciones
de Cointereau. AI mismo tiempo, no podemos discutir’ que 10s,
cambios radicales que se produjeron ‘a mediados del siglo xvm
alteraron. tan profundamente las teorias posteriores de la arqui--
tectura que cambiaron por completo los. ideales) arquitecténicos
vigentes hasta aquel
, sino que los relaciona inti-
yy, dando unidad al perfodo
gaal ésie puede considerarse como un solo pe
arquitectura contempordnea han sido enteramente estudiados por
9
bs soumtinps to epepphass 195 epand ojgs onb ‘exmusaymbae ef ap eLI0%
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aruaniesn(uy opis wety 2x offs fep serz0s9 $81 9p sorsedse gnb £
‘98 on sopypps soy sopoy ojuommesysyySS sezeue onb syur UIP PRIMERA PARTE
ROMANTICISMO
fo i a Q
‘age sod Sie? 9 kk Oe Tp soeay) op eadseybre Ey
“axqmoy 19P TEAPIPOY
egy f+ toinep oe Sob os “opener Sea on cémoda: planificacién, 'constriccién “pura. y..aspecto agradable, no
pueden ser substituidas. por. otras
‘tendo de esta base. puede decirse
t6nica positiva.y.
que Jo limita. Otras
icio-y la. funcionalidad era el
principal de un buen disefio arquitectnico. Pero las teorias
fonarias ‘se basaban en buena parte-en una nueva interpre-
a nocién de la belleza’ arquitecténica. Por estar particu-
105 en sus obras un estilo que podria
en realidad, habria que definir como
rriendo un justo propio». Finalmente en las obras de Vanbrugh y de
Hawksmoor se advierte una tendencia a las composiciones nove-
16
nt
Jescas mezclando elementos clésicos para obtener. composiciones
mis radicales ya que dieron lugar aun nuevo vocabulario arquk
tectOnico de formas escultéricas mejor que.constructivas.
Soane hizo suyas muchas de las nociones de Vanbrugh y.Hawks-
indiferentemente.
la arqueologia le hizo proyectar parte del Banco de
-omo el templo de Vesta de Tivoli y. construir su caja
como un gran muses. Consideré que un edificio sdlo era bello-si
formaba «un todo desde cualquier punto de vista de. que fuese
visto, como una esculturas. En suma,’ sus disefios muestran dos
mente higubre, piranesiano, por los sarc6fagos que le servian de
inspacidn en's Lontones? como cn eibeba da Bunco de
voit pear de todo, se comprende que, aunque Ios ideale dé Soane
efectos escultéricos de Iuz y sombra. «La arquitectura,
escrit el juego magistral, correcto y magnifico de las masas
W
pt 2Un edifice, no es autométicatente distinto de, otro al esté lie
diversas partes del
than, de tener sos: di-
bello edifice, ya que ‘proscupdndonos:tinicamente. por. conseguir
resolver Jas necesidadespricticas; es imposible que. sea feo...Los
arquitectos deben preocuparse de ta planificacién y de.nada mas».
La doctrina det funcionalismo no puede exponerse ¢on més fuerza,
¥, siertamente, nunca; ha sido mejor explicada ni siquicra en. los
it Ia obra. personal de estos arquitectos,
los, ya que esto. ha sido. hecho con
iichcock en. Architecture, Nineteenth
‘and Twentiesh Centuries. Sin embargo, 3 necesario.mencionar un
‘concepto radical nacido a mitad del siglo xvm (principalmente en
Ja obra de otros arquifectos como.J. F. Blondel) ya que, aunque de
momento no. fue. puesto en evi
‘moderna mis’ que nada.,Me re Jas nuevas ideas sobre las.
ccualidades del espacio arquitecténici
" Hoy-en dia se habla de modo ampuloso del espacio. arquitect6-
orden muy distinto.al que posefan los edificios antiguos. Hay inclu-
so algin te6rico que mantiene’que esta. nueva actitud ‘espacial es
el principio) basico que distingue el Ja edad moderna,
Las teorias més recientes del espacio arquitecténico se discuten
en el capitilo final de este libro; pero ¢s importante sefialar aqui
que habia surgido una nueva teoria a partir del Rococé. Antes de
Ja primera mitad del siglo xvm, el interior de un edificio era,
esencialmente, como el contenido de una caja, 0 una setie de
recintos como cajas, divididas por sélidas paredes o interceptadas
por columnatas. Pero, a partir de 1730, esta actitud cambié, aunque
evidentemenite los recintos seguian estatido sdlidamente limitados
y s6lo"podian apreciarse avanzando a través de ellos, aunque esto
jo de la construceién de fodos los tiemp%
‘Seria erréneo ‘suponer, como algunos autores hacen, que los
volimenes clésicos eran especialmente torpes. Hasta la habitacién
Jaje. Pero cualquiera que sea la variedad posible dentro de ese sis-
tema, su naturaleza era esencialmente Ia misma que la obtenida
2»
desde Ja antigiiedad, por medio de niuros, pérticos, Silas hipésti-
las, en Jos monumentales edificios.del.pasado. La nueva concep-
cién del espacio dependia de transformaciones mas radicales.
‘Los cambios producidos a mediados del: siglo xvimt se_refieren
a‘las mucvas ideas para lograr efectos de paralaje, Estos consisten
en «el desplazamiento aparente de los -objetos causado por tn
cambio de punto de vista», En Ja prictica suponen, por ejemplo,
que, al conducir un coche velozmente, los objetos lejanos parecen
correr a la misma velocidad que el coche, lo que se expresa vulgar-
mente diciendo que los arboles. corren a'lo largo de la carretera.
En arquitectura, si pasamos 0 nos movemos a través de. tna coltsm-
zata no s6lo parece que las columnas cambien de posicién en rela-,
ccién con Jas demas, sino que también parece que cambien de posi
cién en relacién con cualquier cosa que se vea a través:de\ellas.
‘La multiplicacién de los efectos reales (en Sposicién:
trios) del paralaje fue imposible hasta que: el desarroll
y las construcciones de hormigén. armado integraron ex
‘io una secuencia de pies derechos exentos, y la fabricacign de gran-
es laminas de vidrio plano asi como el acondicionamiento actstico
vestibulos acristalados y con columnas .0 pies derechos.
‘Sin embargo, a mitad del siglo xviir-encontramos ya'un’ aumento
de efectos artificiales de paralaje y también un nuevo y repentino
interés despertado por las implicaciones estéticas de este fendmeno,
‘aunque tinicamente en términos generales,
Estos efectos artificiales se conseguian mediante. grandes. espe-
jos, poniéndose de moda entre los decoradores del Rococd situarlos
luno frente a otro en las paredes de. las habitaciones.
tras que.una perspectiva pintada no se adapta
\del espectador, Ia perspectiva reflejada por el espejo
jpor donde quiera que ande un espectador ea un
siglo xvnr, ve no muros macizos sino series de
través de las cuales se extienden espacios arquitect
fnfinita secuencia paraldctica mas alld de los limites de Ja estancia,
Los efectos arguitecténicos de paralaje intrigaban a los més
Agudos observadores de este perfodo cuando se producian de puer-
fas para afuera. Esto no ocurria muy a menudo, y era préctica-
fuente imposible por las limitaciones de los edificios de 1a época;
pero se podian observar en las ruinas y ésta pudiers
para explicar la popularidad de las ruinas en esta época. Cuando
Robert Wood visité las ruinas de Palmira en 1751 se impresioné
inds por sus cualidades estéticas que por las arqueol6gicas © hizo
hotar que «tal cantidad de columnas corintias, entre pocos muros
© edificios macizos, ofrecen una perspectiva del mayor romanti-
Gismo. En Inglaterra, estos efectos fueron muy estimados por los
a oainoas oraxyavg
mse AX TS mise 81 9p ofpse sombqeng
<“pypisono}sy P| ep epuenyjuj By ardizacin, éaracteristicaedencial de
Ia doctrina clasica, se perdiese.
‘Aud. flendo’ tan-fundamentales” estos factores econémiioos, él
origen inmediato de los cambios de‘ideales en arquitectura fue més
filoséfico'y estronca con un nuevo -modo-de conocer, que puede
to histérico. Porque es errdneo creer que el
jempos reinotos; pero sin sentido més amplio de-la evo-
ica. Por él ‘contrario, si fin era demostrar que la
‘habia. existido ‘siempre, para proponer asus con-
tempordnies la initica moralidad:de los antepasados como ejemplo
moderna’ sentido, que los que Jes precedieron, ya que inicamente
substituian por 14 autoridad de Ja teologia la de las matematicas y
erefant necesario interpretar el pasado segiin el Plan Divino. Sin
‘embargo, introdujeron “dos conceptos en
tarde aféctarian al periodo que nos concie
de perfodo hist6rico;
tieron tentados a volverse teéricos ¥
y el futuro:
Con Ia Megada del Renacimi
stadios politicos se basaban
aunque @ menudo ne-
gativa, Atmgue contraria a los estudios hist6ricos, su metodologia r=~
a
ionalista fue un .estimulo para um acercamiento més cientifico
a Ia evidencia histérica, como puede darse en, las obras de un
Bayle. En esta época es cuando los manuscritos se fecharon ‘con
precisin por vez primera y se valoraron cientificamente por las
nuevas ciencias paleogréficas.y diplométicas. También entonces se
argo tan poca influencia
entonces, como los antiguos,
por el pasado. En los colegios fue rara la ensefianza de la historia
antes de 1760, cuando esta disciplina se introdujo en las. Dissen-
de historia se-crearon en Oxford y Cambridge en
ppoliticas pero no se dieron lecciones de historia’ en Cambridge
hasta 1773, mientras que en Oxford, las cAtedras eran ocupadas por
poetas como Thomas Gray y Joseph Spenser.
también Ja conviccién arisiotélica de que po
intercambiables, como lo prueban los: cursos
toria de Ja arquitectura sélo se creé'en Paris, en la «Ecole ‘des
‘Beaux Artse, en 1822.
Voltaire ‘fue, segin Eduard Fueter, el primer historiador mo-
demno. Luis XIV y su época se publics ‘en 1751, apareciendo en 1754
el Ensayo de Historia General y. de las Costumbres,. Aunque nin-
guna de estas dos obras se refiere directamente a Is arquitectura,
sin embargo, ambas ponen de manifiesto unia nueva vision en I
Ja historia crea nuevos caminos en el pensamiento arquitect
Al considerar el Ensayo sobre las Costumbres se observa que, a di-
ferencia de las obras histéricas anteriores, en ésta se concibe el
cambio como algo mis caracteristico. de Ja naturaleza que Jo per-
manente, y este cambio se produce gradualmente, por evolucion,
bumanas. Esta es 1a esencia del concepto moder
ia arguitecténica. EI significado que Ja palabra
jene para nosotros es cl de cambio natural, gradual,
Ia estructura de entidades organizadas;
de la palabra sevolucionay> significé
are (como un rello de papel, en sen
de Cambridge, eesté de una vez presente en Dios», Andlogamente,
Ja palabra «revolucién» ha cainbiado hoy su significado original, «Re-
coy 3-Up
‘opesed ye uvpayer 9s opens “emmpoaymBse algos Un}qHI0s0° nb
‘fopour oustar Jory “souD#ii0 soy 0d
ceeds einjsoniny 9p sousdio soy omit uo © SooMEN.
Fen rood © uoguiss ap amtoeg soya soins
sommmumiize sod. sexSojoumt svfeia. set wadnan
edoqs}ou9 $0] SopOr yeiouad.n>.A .nambsaqaoyy. ‘Meas
“sho “ameroq tidd ‘oxod ‘seanmmpid sauoyoezstiay
Abunsht 9p: soyuamed ‘ottiog euwMNOT ‘ensbeifin poh tee
eiopysioa us worepye} ou sojosrmbie soj “eueuOr eojoym yap
‘onrpaz2sop fo osnsnpoid [e ag. "BUOY OP S9ta8}r0' Soy nar Jos paises, sino ‘de'todos los tiempos, y. aunque
tenia, como todos'los-franceses de su tiempo, poca: simpatia.a la
Titeratura medieval,"reconoci6 la importancia hist6rica de este perio-
do y, sa influencia en 1a formacion’ del cardcter nacional de los
franceses, El mismo, dijo que si escribi6 la Historia General de tas
‘para sus viviendas en las afueras de las ciudades. Fue por tanto en
Inglaterra: donde . comenz6. verdaderamente ‘el modetmo: Romanti-
cismo arquitecténico. Pero ‘antes de analizat este hecho es impor-
‘dos conceptos unidos pusieron en crisis Ia fe en
ma Jos que se basaban todas
émicas de Voltaire y Montesquieu, los persons-
jes ori lizaban tinicamente como artificios literarios que
‘permitian la critica'de las. instituciones en Francia. La moda no
dur6 mucho tiempo. Pero, a mediados del siglo xvmu, eran varios
os arquitectos que opinaban que los arquitectos. chinos podian ser
tan buenos disefladores de interiores como los romanos; que los jar-
2
dines chinos“podian scr adaptados, por sus caracteriiticas,:a los
jardines: ingleses y que la asimetria china (0 sharawaggi, como. se
lamaba erréneamente, pensando que era’un nombre chino), era
tan apropiada a los edificios i i
Cartas de Ch
en 1749 y fueron traducidas ss en 1761. Los
chinos, decfa, como los. 3 piblicos, eran
Jas villas de recreo «reina en casi todas partes,
tria_y desordens. Es fécil comprender la poptilaridad. del libro
le William Chambers sobre arquitectura: china, publicado: en 1757
# que en el jardin de Kew construyera una pagoda pata su pro-
‘hetor real. 3
‘Evidentemente, el interés no se.detuvo en’ China, de:modo.que,
‘a mediados del siglo xrx, muchas villas; en’ toda Europa, mostra.
‘como varias publicaciones bien ilustradas. sobre sus'-antigiedades
‘que aparecieron en aquella época. Esta. tendencia fue iauy: impor-
tante en América, donde los chauvinistas’ tenfan. razones ‘obvias,
para despreciar deliberadamente ‘la autoridad de -los prototipos
ttadicionales curopeos.. La tendencia’ no fue’ muy-marcada hasta
formas y disposiciones que los arquitectos occidentales ya estaban
Dreparados para recibir a causa de motivos ignorados por sus
‘readores orientales.
A mediados del siglo xvmn, Ios términos «chino» y «gético» eran
Gasi_intercambiables, ya que ambos eran sinénimos de extraiio,
§xético, raro, y, dentro de las clasificaciones usuales de ornamen:
facién, ‘se consideraban como variantes det estilo conocido con el
a ~ Sgavioy Waxdfapouil 3s" yja U9" an séuoponasu Sey onb -' opfeqreq
Gmnd eo o€ BIER PEPE PI ‘orsadse 989 Uo sousur opuens ‘nb
‘anb sej uo seouionst Sop igiédad seria: como la arguitectura gética con ‘at
‘Dundes alam postin und suayor simpliidad ¥ grandiosidad
‘njestuosy, pero Ta primera consegua su. be
rendentes oriamentes aus eonstufan fxs por
sceptaba ya. ent comparables, ¥
tay de-tm modo
Tn argultectuta,gotica por
investigadores se habia completado. .
cambio de ideas no hubiera sido’ apreciado por el’ gran
géticas fue desde 1785 i:
Jmeras décadas del siglo xx, época en la que aparecicron: gran
feantidad de obras como Emmeline, The Orphan of the Castle, y
autoras como Sophia Lee, Charlotte Smith, Aun Radcliffe, Eliza
elas era-describir impresi trae.
en ambientes descono su re:
‘puesto, porque tant ituaciories,
-omo las de Charlotte Smith)’ tendian
& provocar’en sus lectores. mls impresionables el desea de expe,
Fimentar en. su vida esas mismas. sensaciones.
pporcionaban os. medio:
hhuida de estos. dos cautives por un pi
‘conducia por debajo de un foso. ‘Tineles,
‘dtros element i
3 3
“ojeur aqtioweoniziso’ 0 eon 9p uprDeoETTeS
‘wun exoystidas 9b pepifens eno sofbpen 0 “epour op opesed ‘oo Carfrozo, TERCERO,
La influencia de lo pintoresco
vivienda campestre,
phede encontrarse ya en Ia antigua Pero, en un sentido
moderno y més restringido, no aparece hasta 1720 en las casas de
7 2 ev aog “emioombre vy us ey2anfp epUaMpUT woroyoraf9 OM TAK OFF
© opp sopepour wise, “oBfequie “urs. ‘sequre od oysaye: mNON
Nod uequss sosoiSuy sof anb-odaion vjowy. Bx “wonsifested wimrard
yuo & emezoi| ¥[ us “seo. ap sop 9 dquoaspediouTd wee 25
Otod ‘Sane Se] SepO} opmomrsyuorEde eT i evr de Pos er a cl
foie pe am enon
sea mn 2 CO ee
oa chen Fa wate rn st nad
tin ra oe ae
Stee eee eet a cate
5, ¥ la Aestetica, de A,
en ‘a obra en la que aparece 12 palabra
‘como la segunda parte de los articulos de Addison en
se refieran especialmente a Ia poesia. A finales de
bisicas dé Addison se habfan ampliado en un comy
artes (con Ia. creen
Alison empezaba por afirmar, como Addison, queilaasociacién
de ideas es el origen de lo que llama «la emocién del gusto» y Ix
causa que explica todas las emociones estéticas..La materia no es
Por si misma adecuada, insiste, para producir ninguna clase de
emocién, pero los objetos materiales pueden lograr este, efecto por
concescién, al considerar que la arguitectura antigua de cualquier
‘tipo, tiempo o lugar no puede considerarse al margen de la historia.
ide Ja nacién en Ia que se produce>. A
Alison estaba convencido de la imperiosidad de Ins: formas cli
ho era una verdadera im
‘de Jas formas-y adornos ~
eran bellas «porque asociaban
aventuras medievales puestos de ‘moda
41 &
\Koqay Inmuog ua gqteas os aumyqns of-op wzaqTeq wp sIuMETUOITOS
subir (Sujo(di9 op" ojuepuardios yur -oyuerur Jo ‘onugmmayqeaong
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Cojpst eigen on
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‘opmmsaos ¥js0 anb
‘iva soqerioeur soy op omo> Jse “opin ‘pes ap vwapennieH Msp
‘nopudep Soputpe sop op souoyarodord sey woo UpFoe|aX Uo sojTUr
5
| ‘Sud sououodaxd usinsr-onb ule “sauna soridue ap onUop O14 ‘octumas, como cuando fue visitado por lord:Nelson en. 1800, acom-
ton. La escalera se ilumninaba
pareélera que «se trataba det sted» o que «acabara de lberarse
‘un magico hechizon.
“Fonthill ejerio sin: duda una tremenda influenca, incluso antes:
de que se publicaran ‘libros sobre'ella y antes de que, con motivo
de su: subasta. en. 1822; fuera ‘visitada’ por mas de 7000. personas.
Pero las’dificultades de lograr algo tan sublime en ‘menor escala,
fue la causa de que no se imitara. De ests modo, parques y edificiog
‘en el desarrollo del historicismo romano, el griego;: el: g6tico. y el
Fenacentista se explicarén més adelante. Su influencia en el disefio
tado fue el establecimiento de una serie. de principios estéticos
por los cuales una pequefia casa de.campo, en vez de considerarse
como un objeto geométrico dispuesto en el paisaje en armonia
on. $e pens6 como algo que complementara un- escenario rural,
de explicar que el_valor estético-de-mayor_influencia a pri
| del siglo x0x-en‘Ia-arquitectura doméstica-no
"actions de arterres en ngulo,
iOtre, con. sus avenidas 'de Arboles
Pos y praderas:en vez de atravesar
interés general se. habia desplazado
Ihacia Jos efectos de novedad y sorpresa con referencia a jardines
Jo que las zonas cultivadas que rodeaban Ia casa
arse. En segundo lugar y mas importante, es el
|hecho de que Plinio’el Joven habia descrito los alrededores' de stu
45 a cf
opis eq speue-“emisormnbie w>-oisn8, tang YP off
SETAE wf oMD OT] “eIOPeUE 9p sosode woo 21U9t
‘ub: opesuod eiargniy eHioBsyeo op. ofSoumbse-uneuru “ge/
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‘soamang. sns eed wisia. ousng v{ onb. cosaxoyusd snp Una. UPS
“a9 seen ‘souopoafosd ayueIpaut oupend’ un 2p -UOIDUSUIS vl ‘Que. sus:predecesofes mantuvieron invariablementes. Por-este’ tiem
‘po, Addison ya.proclamaba que la novedad ‘era una de las’ tres
fuentes principales’ de os -placeres: de: Ia -imaginaci6n “y" ei sus
Robert Adam afirmaba-que wera una viriud
‘el espiritu de la: Antigiiedad: con variedad:&
48
yuxtapticsta, ni lo que se percive en uma secuencia ‘de Io
percib
Esto es evidente en Ja.mueva actitud con respecto' Ja'simetria’
‘euyo significado entendemos hoy con claridad gracias a las'con-
fusiones que se produjeron en ese periodo. Antes de 1150, 1a palabra.
se entendia entre Ios arquitectos en el sentido utilizado por Vitruvio,
‘como acuerdo i is
BaMse A eyseiMEy 9p sostLGduis}tod soyatuafo"sdeduyMT sor woD
BronAENp eo -eyqER “ot aqUS racded, salvo que éstos yducian-en el interior de. 1os.edificios.
El primer desarrollo serio de 1a villa gética, aunque inspirado por
‘Strawberry. Hill no se produjo hasta pasados 30.6 50 afios con Ja
construcciOn de nuevas carreteras y Tas novelas ‘romdnticas
i Estos erecieron tan
‘vincentes y eruditas de Walter Scott. Los primeros roménticos ha-
Dlaban de Ja Edad Media como algo remoto, y.por tanto, irreal,
mientras que las novelas de: Scott Ie dieron’ia presencia de lo
‘vivo; los edificios descritos por Charlotte Smith“como algo oscuro
superficie irregular debia ser un scastillo. gotico». Si se construia
en un valle fértil, entonces se trataba de una cabadia. géticar.
Loudon ‘habia sefidlado que, la arquitectura como bella arte debia
ejercer una) determinada i i
‘que, luego, los. co
debian decidir si los dos acres y medio de parcela en las afueras
de Birmingham o Liverpool eran un valle fértil o una cresta escar-
pada hacfan lo que querian. Lo importante era que la obra tuviera
Sabor, pues|si algo aborrecfan los vigorgsos comerciantes e indus-
‘riales del siglo x1x eran las cosas insipidas. Como decia Loudon,
Un egusto fuerte», aunque fuese de «calidad discutiblen
‘aunque no|se atrevia a censurarlos,
‘era posible recomendarlos.
‘aquelias mansiones de antigua prestancia,
Asi, aunque las proyecciones y retrocesos, las torres y miradores
tas a su efecto exterior y producian en
les y sin intencidn, pronto los tedricos
e dieron cuenta de las pposibilidades de estas for
yremente. Uvedale Price advirtié que, para que las,
2
‘Podido ocurrir de otra imanera, Repton fue més lejos fa
Mostsé que ia trogdacdad no era algo nicramente picterice, sao
‘a veces el mejor camino para adoptar tuna amplia. variedad de
‘tamailos.y formas en las habitaciones, permitiendo ‘graciosas adi
ciones. Utilidad y pintoresquismo tendian a coineidir tanto que en
el siglo préximo seria casi imposible distinguirlos. OWSIORIOISIH. JRA REVOLUCIONARIA: Un nuevo énfasis en formias de composicién arbitra 4 sateuepin serousaiva si 2p HoIDTE as “rueid uo seonoquis 0 stompiuosd se19
- uot woo uppeisatosd 8p, seu2pU SEAINU FE] 'VELVNOIOMTOATH VUNLITLINOYY
(LLED sooping ue oneay 'SINOT’A,
euaygoud
‘owsqut un 3p misfuoyonjons, oonueld
nog p-souoraisoduioo se] 9p OU
= Ea
031) wtooe1d op v2e5,,. wun
“3p Sweig :xXoGaT “ND W, HALFPENNY: Templete de jardin
con cierto sabor chino” (1750)
Y EXOTISMo: Moves
, uestra de In confusién. frecuente a mediados del s. xvi
centre Los medievales’y exdticos
CN. LEDOUX:
tica ie delicias que in
NUEVOS TIPOS DE VILLAS
F. J, BELANGER: “Bagatelle” del Conde d'Artois. Paris (1777) Algunas
fornjas de composici6n monument
inspiradas, por ejemplo, en elementos de a
E El templo de Eleusis tal como se
tencontraba en 1750
cerca de Paris (1768)
LA INFLUENCIA DE LOS INGENIEROS:: Los estudios matematicos en el disefio constructive
adquieren una importancia relevante
1cién del templo de
gin cl grabado de
Stuart y Revett Q ee
Sanus OWSIIVNOIDVY LA INFLUENCIA ENTRE LAS DIVERSAS'AR
dd interiores en Ia composicin y en los detalles arquitectonicos
NUEVOS PROBLEMAS
DE PLANEAMIENTO
J. F. HOFFMANN,
ele. Bruselas (sot) 214 2p pepsssentur,
‘UY 9p SHOTS (NHVY TT
SouosI sa1zued +6 s0d soprenposd somaya oy 0D
NOVaSA TA $4NOIDIIONOD SVABAN
“woo sofodso Sof 108 wpeaia ofejered ap
(Ose1) Suva “awopuen 20ei4
WOIPS ‘XATUARLA TALOH
ofeqes). 19p oefed un ap
nd SININSIA'A ATV HISTORICISMO i Formas semejantes que h
GP; CHEDANNE: Oficinas en
Ta Rue Reamur. Parts (1903)
Capfro.o cuanto
El conocimiento de tos estilos
Una de tas acepciones més populares hace veinte’ silos del tér-
mino ‘ era que significaba la victoria, del
siglo 20% sobre el Renacimiento, 0, en
dentro de los limites de ciertas regla:
sobre todo durante el siglo xix, los arquitectos
miimero ya conocido de precursores, se volvi6 gradualment
filosofia ‘tradicional de ja construccién como se ‘entendia antes.
gusto comin por roversia piiblica i : :
apr i POOLE AE DUO OOD COLE Un pub tod yioptandans Oy
Pa) Pe Stee | 7 “equien onb olumse Jap eyoqdunos
| rjssidxo von eqestot jp anbsod ‘ous ‘seperdozde weve seiefed
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‘Sp siomtzodiny ao ofpe on “9 eaeg “OUTDO ToD DepHeN ete SOP
“bidorde omuy ap sopoyso zetoud39'wypod eanjoyebie ey Uplgues
=a 9 ovuesa— es vjssod ef on opodt Oust [pk eso prociamé que el: verdadero estilo Iirico con sus suetios, de, fantasia,
Sus adornos, la elevacién del.tono:y.la dulce armonfa era en si
mismo superior a-cualquier, otro:estilo.
El clima animico estaba, por tanto, preparado, para .que~ los
filésofos de'mediados del siglo xvim se preguntaran si no.era
excesivo hablar de la arguitectura clisica como «arquitectura»,
simpleménte como se habia hecho en los doscientos ‘iltimos afios,
ya que esto implicaba que cualquier otra forma de constriccién.
“tanto medieval como oriental—n0-era arquitectura. Tal ver Ie
arquitectura elisica era tan sélo el estilo. arquitecténico, superior
‘lésicos, como sir
tras los arquitect
‘gético también extraba en Ja cate-
como Henry Fielding emperaron
hablar de casas de eestilo géticos, los arquitectos no se sorpren-
dieron.
‘Todavia nadie se referia a 1a arguitectura dal momento como
de cestilo clésico», pues crefan-que no habia mingin interés” en
Glasificar-un_tipo-de Construccion Por un.epiteto estlistica excepto
para indicdr que era extranjero, roméntico 0 grotesco, Pero, hacia
be les ocurrié 1a idea. que el término
sa) Ruins of
lato. publicado en 1764, afirmaba_que, 'Diocleciano no sélo habia
ensefiado a arquitectos capaces de imitar con éxito «el estilo y
¢ podia Hamarse el estilo y manera de una
indo una arquitectura considerada superior
currido a ningtin escritor
J. F. Blondel, poner en duda que la verdadera arquitectura habfa
cambiado siempre. Incluso sir William Chambers, que admitia que
pretensiones de los neohelenistas. afirmé que
‘gtiega fue imperfecta en tiempos de Alejandro, todavia debié. serio
o
nis dos siglos antes. Era un principio basico en Ja primera mitad
fel siglo xv que la arquitectura griega habia sido inferior a la
romana, y que ésta habla sido inferior a lo que ellos mismos
Construian,
Los nuevos significados de la palabra «estilo» sélo se aceptaron
pradualmente, por lo que durante la segunda mitad del siglo xvizt
Jos significados antiguos y nuevos se Iegaron a superponer en una
imisma: obra escrita. Incluso en las conferencias de J. F. Blondel
‘encontramos Ja afirmacién de que «no s6lo debemos comparar la
grandeza de los voliimenes egipcios, los preciosos detalles de los
{griegos, los bellos planeamientos de las obras romanas, y las inge-
hhiosas estructuras de los drabes, sino también el estilo particular
¢1 Dictionary of the Fine Arts de
Ja argitectira cv eegin los diferent
época de Pericles a Alejandro el Grande, la época de Alejandro a
Augusto, y la que va desde Augusto hasta el aho 324 D. J. Para él,
Ip arquectura moderna no era,un paso més en el progreso evolc
muinas realizados por arti
Yert y Zucchi, perduré mu
primer lugar, provocé Ia. aparicién’
eglas vitruvianas que, hasta entonces, se habian desechado por no
tkner valor préctico. En tercer lugar, introdujo la moda de imitar
Ip romano, aunque fuese inadecuado al destino del edificio.
1 Em 2p oxjuap'soymeiannsty Jos ap soitoyosu09 ‘worn soiermbre
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Hosjue ood eundaqu wo vppuezodiny opmay meyqey tun oreqop
‘Sbo{I9e1:s0f Sopor end so] e sayeIusMTepUNy Sem sop uoreaTE,
‘eowsypo eHoyoonbye vy sod spioqUr Jo Goo sepyams souosnssrp SPT
osasBoud A.owisianiuitig
onaad orang les no eran el resultado-de un progreso gradual,
por. el contrario, a una.decadencia inevitable
.¢ habfa abandonado Ja vida
era la que ain existia en los
mis pequefios cantones de Suiza, donde los ciudadanos se reunian
para Yotar ppuiblicamente sobre toda decisién importante. La situa
naturales, por los ancianos de Ja tribu ‘sentados bajo un érbol. La
poesia ideal. era ta improvisada‘por los antiguos trovadores-y trans-
mitida ala posteridad oralmente. Antes de que el arte cambiara las
costumbies, escribié Rousseau en 1750,-y ‘ensefiara a las. pasiones
a hablar un lenguaje prestado, la vida era ristica pero natural; fue
el renacimiento de la cultura romana lo que habia privado a sus
contempordneos del privilegio de vivir una vida
El efecto de esta glorificacién' del enoble
influencia para revivir la arquitectira,griega
‘un apoy@ filoséfico al renacimiento del primer
prototipos rémanos como modelo, eran demasi
ser ignorados.’ Tanto si les gustaba como'si
ban obllgados/a escoger entre tn progreso conselente. 0 un retro
podfa juzgar de acuerdo con principios aplicables al progreso
sino que se debla juzgir con referencia a edificios cons-
truidos en una época ideal.
arguitectos de Ja nueva época podian el
centre cuatro actitudes: la primera, evolucionista; la ltima,
Falmente podlfan romper esponténeamente con el pasado, o podfan
insistir en que la evolucién debia ser dirigida de un modo w otro por
Ja voluntad humana.
; podfan mantener Ia filosofia clésica tradicional
“
de los origenes romanos, de los origenes griegos y de:los orfgenes
del Renacimiento y unirse a los reformadores que deseaban:volver
a un periodo idealizado de Ja historia clésica, para mantenerse
en él o para retornar comenzando otra evolucién més pura.
En tercer lugar, podian unirse a los reformadores que deseaban
revivir una arquitectura medieval nacional, desechando la ‘arqui-
tectura clisica por ser extrafia al clima, la geografia y Ias tradicio-
nes étnicas. Finalmente, -podian unirse a los reformadores que
ie el siglo xx fuera capaz de-producir
serian falsos, y ya que
empresa de producir un
Ia rapidez suficiente) se debfa buscar deliberadamente una mueva
arquitectura.
‘Los varios intentos para realizar estos deseos se traiardn-en los
siguientes capitulos. Hay que sefialar que, aunque los. problemas
que surgieron afectaban a todo:
especialmente al principio, que
indiferencia, ocupados por sus
I: «el traje del pensamiento». Por no haber mucha
un vestido y un distraz, puede comprenderse
Por qué Ia «Society of Dilettanti», que en 1741 vistié a su presidente
‘con una toga escarlata y a su secretario con un disfraz de Maquia-
‘velo, decidiera construir una copia del templo de Pola. para instalar
‘sus oficinas.
En este periodo, los arquitectos més sumisos aceptaban el estilo
‘queria para su edificio,
para hacer los detalles
trariedad estaba o no
sicién a esta actitu
durante los dos tlt
ios que hoy vemos. any opueno “ogyt 2p “ited Sstemdod ‘snl ing W uoxton sou
eniuoou9 alow’ Weqeysia sub Soyaoy Mb Sor “Og/T A Ossr Same
‘oupulo! Gwspuo‘siH jitdad de" Roma. Antes"de 1714,
fos ‘ingleses porque se consideraba el
catélica contra sla’ secesién: protes-
olticamente’respetable
Ja ciudad estaba vedada
después def fracaso: de la revolucién del Young Pretender en 1745
(cuando la‘ impopularidad-de la causa Jacobea se demostr6 clara-
mente, y|se ev6a cabo ‘el reconocimiento' oficial del Young: Pre-
tender’ por el Rey- de Francia) Jos. aristécratas’-conservadores. con-
sideraron que ‘podian ir allt sit incurrir en sospechas. Tenian poco
interés’ en ‘contemplar las i catélicas:" Asi, que se pasaban
él tiempo mifando los. restos de la Antigiiedad.
En_ 1735, los nobles ingleses aficionados a 1a investigacién de Ia
‘Antigtiedad ya se habian convertido en ua tépico; como en el per-
‘Sonaje de lord Nickiackerton en ‘Lydia, Ja novela de John Shebbea-
ye,-en la que «Su Sefiorian se pasa el dia midiendo restos de la
‘Antigiedad. Los que visitaron Talia formaron una sociedad llama-
a: eThe Dilettantis, que- aunque en jsis ‘origenes era. poco més
‘qué tin lub, en realidad desempené’ un Papel muy influyente en
a subvencién ‘de publicaciones ¢ investigacién arqueol6gica. Los no-
vyelistas del continénte también consideraron a los nobles ingleses,
tl mii ‘sttndo Fdnino en gue eel silo xv, Poiphils, en
Polia. através de las
daba lugar cran muy diferentes. Sein Corinne, el fin de’ estos
vviajes:era aprender historia, pues las ruibas’ensefian mucho mejor
libros, afectando ‘al pensainiento, la imaginacién y el sen-
‘Las ‘reflexiones que provocan las: piedras en desorden,
mezcladas con las nuevas estructuras, actiian més
‘poca pacieneia con los estudiantes eruditos que ocupan su tiempo
juntando| una coleccién de“nombres a Ia que aman historia, ya
que no tienen en cuenta el hecho de que el valor de las ruinas
Ja mirada, mientras que el tiltimo incluso puede ver con su pen
samientos.
En Europa, el anticuario més notable de esta épeca fue el conde
partes de sus gr des in-
de Caylus, ‘que gast6 las cuatro quit
‘gresos en el mecenazgo de la investi
su’casa hasta los topes con fragmentos y obras griegas, romanas,
C
etruscas y egipcias. Sus hallazgos fueron ampliamente. difundidos
en 1750 con el t{tulo de Collection of Antiquities, pero, 2 pesar de
Ja curosidad que excitaron, su obra no siempre encontré Ia apro-
bacién de sus contempordneos, D’Alembert, el apéstol del’ raciona-
Hismo y del progreso, hizo comparaciones poco halagadoras, entre
Ios fildsofos (a los que llamaba los estudiosos del futuro). y. los
anticuarios, que, malgastaban su tiempo recogiendo basuras en los
construcciones de Luis XV, desprecié’ a. Caylus -como, chatlatén,
juencia’ del anticuario que pretendia ejercer sobre el arte
: debido a. Su, rivali-
Primers edictim publcdaioss in sepa et tat ‘ejemplares.
En total, se legaron a vender 40000 volimenes, en un silo afc.
El resultado més importante de, todas estas investigaciones fue
que proporcionaron materiales para el nuevo .concepto. de historia,
que consideraba el pasado en términos de lo que ahora Ilamariamos
historia social, y que, por tanto,
ppesar de que su cortedad de visita no Je permitia ser un
iefias obras de escultura antigua. Las
o mu
sudo Wosorgny ond sey wv ‘sensiiueespou sep e' sdrdaiojipay were Kk
‘sdsmoox-A-vanuaauy eydoid ‘ns Ap- ueqEIUod
“Ung eget 95: ope. obotimy ais ‘g1IT WA “sopesod & copa
328 od. sonpoene. 030d" eqezapisuoa: soy ojduofa' rod ‘jaquouTeyy
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‘oqmeurexopepioa, ‘seonapsd. souo|eTe|MUN sus. ap-opunyord oyaMNTD
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3p ap sory “TeID0s
‘reypoadsa. & ‘sopejooe- ayuauresopepmns. souojsonnstosar A, sofngyp
‘ep ofpaut zod: soup sayso -turpnyse wespod -soadome sojzeymbre
Sox; ‘evourud zak xod “esoye ood 3OLeWy 0d ‘oueur vpunas op &
“-vzapnr aqreiseq'Uod SopENsHTE “iouaIUE O[sis: |p uo soperpa sofera
‘9p: souqyy U9 SeILOsap-opIs: UeIqeq”sond’ ‘sepeuopueqy. sepepnIo
Sop: ses9 910s. oie. eqeatiqnd: 95. enb:zaa. eioumiad- esp ony ON
‘suydare spur oijonu ssuorstsoduioo: ‘como etialquic raeey :
‘Cuando fue presentada a la’ Academia. Francesa, en pre
mera publicacién' sobre Jas rulnas de. Herculano, patrocinada -por
el Rey de las Dos Sicllias, esta entidad a. declard: més xitil para
el'estudio: de' la: arquitectura que para su progreso-ya que los edi-
ficios ‘dibujados se relacionaban mas con Ia arquitectura china y
antes por Burke, y més
‘constitufa un ataque préctico.
in, De un modo ya no simplemente espe-
de las proporciones que Ios romanos.habian estable-
cido en jumnas de los interiores pintados de sus edificios,
fra seriejante a las de las columnas estructurales de Palmira y
Baalbek. Ambas no s6lo estaban: de acuerdo con los tipos vitruvia-
nos, sino que aparecian menos espaciadas que lo habitual en épo-
R
‘cas més tardias. Los arquitectos del siglo xvir y- principios det
ixvim, al reconocer las ventajas précticas de Jos intercolumnios
(Gondoin que utiliz6 un intercolumnio de estilo s
templo en el pértico de la nueva Escuela de Me
fen Paris, en 171. i
Otra paradoja de toda esta investigacién fue la actitud tradicio.
inal y formalista hacia las:composiciones romanas.'Entre.1720 y. 1770
Jos principales cularmente los franceses,
jones ‘gue munca fueron pensadas.
en Inglaterra, y probablemente se debi6-
ea Nicholas Hawksmoor; que utilizba .equivocada
kde Hali .
Quizé’ porque habfa tenido poca educacién formal antes de
B se wu
Sotjonti,‘opey tm og “yfojooribse: ep wos
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Hl ‘goo op seunoy-se{ anb opour aq “souewox Soyoqfpo 2p. sauoronn
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‘suoser se U2 spietuy soMeu un’ Jod-gnsouIap 25 ‘Uoratsodt0> uD 4
‘asvja tpor ipnquis onb ye. ue piepum;
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dare oui00: 9a[diis: of -oSeuTeONTeET 2p -02]05.
B unisjored os upysronp ef eed © eoxand pepmTan 9p SOUPS S01
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‘op. S00jurpese soqUsuANEAIp. So[ Oprpunytios: xaqeq, soared: 1000
SINEHT ‘SOME. gT 9p Depo eT e waIM oP erTEMMAI. [po SsanTEAIOD Captruio. steno
Historicismo griego
ate los muctios ideales y concenciones en eénficto. qi ala
{influido en la arquitectura occidental durante, los dos siltimos siglos,
tal ver ninguno ha producido tal variedad de expr como fos,
lestudio de las ruinas griegas.
jun agente a Grecia para que érmales antiguos. En. 1674,
lel embajador francés de T ‘marqués de Mointel, se habia
impresionado tanto por las cas del Partenén al pasar por
[Atenas que habia encargado @ un discfpulo de Lebrun que hiciera
idibujos precises de todas Jas que quedaban en pie. También en
ste periodo, los dos rios mas famosos del momento, Jacob
aly, Dalmatia,
de Paestum, a unas veinte millas por tierra
1 visité
de su famoso libro y de un opisculo anterior sobre Ta’ eimitacion
de Ia pintura y esculturas griegas», Painting and Sculpture,’ publi-
ado en 1735. La influencia de estas obras sobre Ia arquitectura
