ROSALIA TORRENT 4 Y JOAN M. MARIN ROSALIA TORRENT Y JOAN M. MARIN HISTORIA DEL DISENO INDUSTRIAL ee we = z es =Dinesio de eubierta: aderal Tstraci6n de cubierta: © Mare Newson Lid. (wwysmare newson.com) ido hs © Rosalia Torrent y Joan M. Matin co wAicones Chee pe a Juan Ignacio Luca de to Impreso L. ‘ienlabrada (Madrid) 1a linea Thonet y otras apostaciones 47 sa del siglo XN 53 jacia la definicion de un proceso 59 Exposicon Universal de Londres, 1891, Industria y esteticsmo Elmovimiento de Antes y Oficios 74 imoenciin. 49) “Medios de locomocion y transporte 80) (Quos producios de la cast y dle la offcine 103, 11 caso alemn: Muthesiusy le Werkbund, la AEG y Petor Behrens 145 Extados Unidos yl flosofia fordiana 157 sporacin dels venguardia 163 Bl fturismo 166 Eleabismo 172 ‘Las vanggardias russ: suprematismo y constructivismo 174 Elneoplasicismo 182. 75 Dadi seen 187 AaBe iNDIeE, inpice & La Bauhaus 193 industrial: leds ye dso dela necesidad 4 8.1. Losinicios 19% 8.2. Sedes, mutes, alleres y productos 197 Ly diveto para la necesidad 427 83. Hacia ol finde Ts Baubsns. El eco en Estados Unidos 222 9. Art Dies vores fncimalions ratnabite 225 sgnos del disefo industrial, Desde el eambio de siglo hasta la gue! 9.4, AnDéco 295 9.2. La alternativa racionalisia: Le Corbusier y Chasloue Perriandl Jean Prouvé 242. 9. La recepein del fmicicmaliso racionalista en Escandinavia: Alvar Anko 245 10. Lnprfsionlignin le dio bv Esedes Unido La cur eroinéica ya curs rginice 253 smo y serodinamismo. Elauge de la forma impura» 253 diseno en tempo de guerra 267 asin acrorinamiea y organicisino 270 te la cede de les 80 279 ccos del neionaliso raconasa 279 it Form. La Esevela de Ulm 20) Design 306 32 119. Latincaméries 333 12, Desenfado y hetrodoxia 121, Pop, op y psicodel 122. eT ice pete 38 18, Elder postmaderno y la dicada de los 80. 353 El mucvo escenario ceondimice ysocial 363 Fundamenios tedricos dela post Productos innova- ‘Disenadores y wendencias 387 14.2, Disedo e innovacion tecnologica 408PRIMERO| ITACION Y ASPECTOS GENERALES NOVA PRELIMINAR Jet de disoin indstal esaquel qneseobtiens, wunque es “ited coneza expat Por 165 en este gar y en este momento don- dle debernossituar el prineipia dea hisoria del disefo industral. Povo seriamos ingenuos si consclerésernos quelarevolucyin industrial, de por si, conllev6 la aparicon dl diseno indus pers ibuye a ciferenciar tial, En absolto, Su coneepto e tan amplo, 8, que aun pucliendo servir para un sus implicaciones tantas, que, con toda propie. jini. aspectos diferentes, dal, no podem s seridlogo Georges Simmel ana- dsciplina hasta el siglo x, endo defy se separa de eas dzeas ereativas que po pesque podrian uy bien encaja en consideruse, cle algun modo, ates. uso, Afra fe, porum pare,a ha igualdad, y,por snguleridad, En la igualdad con Tos ‘en b necesided defundirse conel gra Dentro de Is hietori se planed, ya desde sus ddilema que se ha cenver cenite las deinas controversias. Se i ‘cuestion de I formay la faci desi debeos seuparaos ant Lup objeto atraciva, suscepti corporat un estilo, el del pro luna determinada epoca, 0 st, ro, el objeto debe permanecer ajeno a cual ‘queer estilo 9/0 peculiaridad que api crementando su caudal nalidades Universite ‘commpensaciones cuando, oponiéndose al gru- idualidad!. A través de les proporcione al ser humano lafacilidad ‘on, lu calidad funcional tiempo que in de difeweneiacin. Disenar es objeto se desiva de sus propiedades formatakes, En cualquier caso, ete tipo nta un caro ejemplo de est adr tte de Sin embargo, signiendo unas niormas ajenas su. propia se arataba de eacoplane una ftom poe, que en general, ha primal fuicions os —aunque ines esta forma de los objtos 2 a implica y clan ‘vemos, ha sido cucstio- dad estructural de ths Figuras geométcs. oder Es uma persona re mitido con el di soror ei pensiramos que ada ce los planteamientos fa ma de un prodacin debe deriv de sus premisas objetivas, enles —lleza. LO que se eviclencio es qu> esta n0 se i manifiesa del mismo modo en el mundo del arte que an el Is bellow esJORIA DEL, DISENO INDUSTRIAL! UNA APROXIMACION pls deriv, vs una prope falsa: exe objeto es funconal, luego es ‘Yen otra diseutble: no existe ota des como pueda s nos a Lébach' para Gn practica busca establecer uns relacié sfisiolégica» entre el cons ducto, Esto es, potenciar la comodic eporaralust prevalecienda semtico, son notables esos objet GENERALE a ste y oinos ob de musa, ste caso, esistenobjetosindusbialesdde —perfecamente adaptada a le funcioa larian pertinentes estar tnados de pensar. Muy bien esa crea: wvidad puede estimularse ante el reto de lo ima funcionalidad del producto, lenite otras cosas porque siador que se dedlica a p —parcialmente— a an Varlando, guararian una evides ' sinuituc. En este caso, serian los acelantos gia empleada por él artista ¥ por nicos los que —junto @ nucvos estudios vy dar, Maan considera que el caréctersubjet som amtraponnetria y ergememetria— yo de in obra del arita y ade uso, mioneras que cepto en el easo del que cueitionaria dl supucst plus sdemoeritt gallleana pla. Corona —cu suario— y ala30/* HISTORIA DEL DISENO INDUSTRIAL: UNA AFKOXIMACION lo con éxito. En Meisson, a investigacion co- sie paralela adda lagrar fientela Fa ini se hiciero productos en derrimento de la calidad— para poder acceder 2 un consumidos mas amplo. ~ a fabricacion de porcelana se extenderia pronto per Europa. Algunos de tos aba) flores de Meissen, « pesar de la prohibicio fueron a Sevres, donde expandieron el secre to de la prodaceien. En 1750, en Espa, Carlos II fandauia (as haber eveado en Ite ia de Caper la flbsica del 1p, donde igualmente ve manulat porcelanas de gran calidac. ia del essimulo que manera que ance el subsisencia se adv cambio de pat {que ahora estar en manos de tesclase media, Ta progresiva Tos sscurtos tecnolegicos y ad 4 REVOLLCION fendmeno que nos oeupa: «Fl ming *revoluci6a” implica ua cambio re pentino que ne es, en realidad, cazautessico ide los proceses econdmicos, Fl sistema de yealeanzi su ple- desarrallo sausho después de 1830: existe de ignorar el factor esencial de continuidads’, Pero el mismo Asivon nos dice que resultarin pedante por su parte olte- cer un sustintive al término, utlizado por ‘umsrosos histsiadores y confirmado por el Tenguaje comin En evalquier easo, la re- flexion nos pieviene sobte la tentacion de ‘considerar este periodo como el de ut esa doen el que lasociedad inglesa vivid una ex periencia «sida de Ia nada>. Por el contr Pio, las huellas de la transformacién se rae treat a lo largo del sigho aque las mutaciones pre pias de este tipo de procesos, aunque hay ‘que reconocer que durante el periodo deno- que com lade ole de refiriindox fenomnes tansfermaciones que progvesiva me sacuditian « otros paises. Desde hue ‘do, hay que subrayar el carieter de cambio jue supuso la ierupcion ée la tecnologia en. Jos procesos indusriales, y de hecho serial mos esta épaca como ef mome qe la ceatra de leno on hh dae. Una efcaz definicion dh trial le encontramos en Mare Bald, quien esie fenémeno 5 esent Iranfaomactin de as fuerza: product voluci para mente ata sy de is tndacones de prodvedon mdionte la cusl ode sarrllo el capitalism indwsortal Tn lx apa cian de Ia sociedad capttaleca industrial sO0 radica su singularded historia. Nia fos expect las eatactevsticas de la adusuializada podsian test | desarralla de unas emuevas seria de orien fe crecimiento de la pine ciproco crecimiento de lor propetaria procuccin: Is burguesia y Jn clase cue wabaja en las propiedades de ppoletaiado!, Por otra part, meno signifeative, teres quo xo de I poblacion, debida byja de In mortadad que a un atalidad. Las nuevas cond as, médicas.y una mejor al vegnrem la esperanza de vila ‘une manodeobre que quizk ‘una verdade fgustor que se revelaré funds 0 para la cuca del arte como estuclos sobre el clisenio industria las aportacion LOS INICIOS DEL DISENO INDUSTRIAL * 31 19] y Anthony Ashley Cooper, teieer conde de Shaftesbury (1671-1713, peto separdndose del neoplatonisine de este mo, Francis Hutcheson (1694-174 logue psicol6gico de la teora del 1a que ka belleza no es una cual: sing ol efecto cos se explicaria en funcién de elem ppsicelgicos como el mayor o menor poder dle la imaginacién ce eada individ o por el Par su parte, David Hume portant Ig obm fundamental sobre este tema, Za sore del gusto, que inicia constatan: slosenistentes, Pevo esto leva ala conclusion de que no se pue- dla elaborar ninguna norms del gusto. AL contrario, afirma que: «en medio de vasiedad y eapricho del guito, hay “Ahore bien, Hme es consciente de que estas normas del gusto, al igual que las reglas de composi ser fjadas por raz aque su fs todas las ciesias pr fo sen mas que ebservaciones gener tuctivo a pa res realize 3s les tir de las observactones particu las sobre las obras maestras de tiempos y culturas Seyiin exte autor, el verdadera critica persona de buen gusto) debe reunir Ins gulentes quslidades: delicadeza, buen sent fio, practicar algun arte, wealizar frecuentes i de los prejucios.32+ HISTORIA DEL DISESO INDUSTRIAL: UNA. APRO Laausencia de alguno de estos elementos st pone el riesgo ce algiin defecto del gusto iene delicadezs casos en Tes que Ta practica e!veredicto ls aportciones de ied sobre es to de ha produciivided que se experimenia aes: eprimer, alin sjador individual; se- a del abajo que puede pres- inet de aula caliadesy aguelas bic bsja y de Ia separacion del diseaador y ro, peroahora, profesiin de disenador pproponen kos tems 0a naci¢o la Los wien > INDUSTRIAL * 33 imineria, on euyo sene enconts meres prec el uso bbombas accionalas por es ‘cero y con ol ferroca ser humano se separaba rac~ te del producto que elaboraba, en el labones en la cadena de produce Decilizaciin—dertro de un sestiones son las que post mente va a deplorar Morns, que intent de- volver el valor al abajo astesano. Denuncia 1 que, alto de tina telacin directs con el objeto que fab bapdores incorporados a la prolecariado— fueron penosas. forradas de ' horas, peligosidad laboral, empleo de gran pare del campe. alguien pudlo pensar en el pot dor deb : ‘mano > los fae que durante esios dec Jon peores momentos de lat clases tabs