i TL |

8 curso compLero oF
Bl R ADO
we wid - ” * wis it
: i : 4 S
- res . ‘> : i P ‘ bay " < ~ 2
4Meret riaise it
Wk, ai” temas eeTips
: Beanie ;
Ne ‘. F P . hes SURNEM al ne> Cot pee
-

:7 ek
Otros titulos publicados:

El libro de Bordar con cintas de seda

160 pags. Color

Explica los puntos de

bordado tradicionales
y coémo empleando BORDAR
cintas de seda, gasa, CINTAS DE SEDA <4
organdi, etc., en lugar 4 “
?
de hilo convencional, se we a 8 Py
crean bordados con un et NY 4 yi
caracteristico efecto
tridimensional. we grea +
Muestra varias
aplicaciones de bordado ya # ¥ Sal
sobre tejidos. fora]

El libro de El punto
192 pags. Color

Mas de 300 ideas a todo

color que serviran
de fuente de inspiraci6n
para crear disefos
unicos y atractivos.
Puntos clasicos y puntos
modernos, sencillos
y complejos, todos
con fotografias en color
y elementales graficos
faciles de seguir.

Quilts! Quilts!! Quilts!!!

192 pags. Color

Guia universalmente
conocida entre las
expertas. ;Por fin en
espanol! Una antologia
con 34 patrones
de QUILTS clasicos,
completada con
plantillas precisas,
eraficos en color,
e instrucciones
completas sobre el corte
y la realizacion.

(continta en la 2.“ solapa)

 DATE DUE
MAY 04
Ce
TTT RIT
MGiadl

rubrey
Ks0county
oh

aQ
9x z w fa) = =) Q <
A Rossana Ferrando Pellegrino «

Agradecimientos:

Agradezco encarecidamente a mis queridas amigas por su gran ayuda en la realizacion de algunos trabajos:
Caterina Magrotti, Cinzia Canevari y Teresita Mascherpa.
Agradezco a Luciana Palin sus investigaciones sobre el bordado de Bandera (Turin).
A Wanda di Volo (Le Temps passe - Alejandria) que me ha prestado el pivial.
A Angela Tardio por haber puesto a mi disposicion el cuadro «La virgen de los siete velos» (1850),
reproducido en la pagina 160. .
A Gemma Piccoli por las nociones de bordado (Hermanas Orsolinas 1890).
Al establecimiento Graziano di Bella por los tejidos de bordado.
Gracias a Cristina Sperandeo.
Al fotografo Alberto Bertoldi y al grupo grafico y de redaccion: Meli Verga, Beatrice Sciascia, Francesca
Battaini Pontiggia y Claudia Pisi.

Edicion italiana dirigida por Cristina Sperandeo

Redaccion: Francesca Battaini Pontiggia

Editor: Jesus Domingo

Coordinacion editorial: Paloma Gonzalez
Edicion a cargo de Eva Domingo
Revision técnica: Esperanza Gonzalez

No esta permitida la reproduccion total o parcial de este libro, ni tampoco su tratamiento informatico, ni la
transmisiOn de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electronico, mecanico, por fotocopia u otros
métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright.

Titulo original: Corso completo di Ricamo

© 2000 RCS Libri S.p.A., Milan, Italia.
© 2002 de la version espafnola
by Editorial El Drac, S.L.
Marques de Urquijo, 34. 28008 Madrid
Tel: 91 559 98 32. Fax: 91 541 02 35
E-mail: [email protected]
www.editorialeldrac.com

Traducido por Penélope Gomez Rodriguez para Seven

Fotografias de Alberto Bertoldi
ISBN: 84-95873-03-6
Depéosito legal: M. 49.055-2002
Impreso en Fernandez Ciudad, S. L.
Impreso en Espana — Printed in Spain
 Donatella Ciotti

CURSO COMPLETO DE

DORDADO
LLLLAD
LLL LPL LIAA LDLAA AAP ABAD ALI NS hthApes
AA Pap OPEL

_DRAC|
JACKSON COUNTY LIBRARY SERVICES
MEDFORD, OREGON 97501
 Flows
ete ae

INTROBUCCION) = Punto princesa ....... & on

Historia del bordado ......... ooops Punto WahO 2S ool Se oe eer

D Punto de Paris = 2235 & Ni

a
GanaiiazZ0s see eee tO Punto de cruz... essere
eeereeees 90
Hilos para bordar .........cseeceeeeceveveees.18 Puntoesmirna ... 6.2... eee 82
Wlénsilids 2 201 ee eee UNIO FUMAND ce ee eo a ed
El dibujo ooo... cece cee eeesesveves+srevs+..22 Punto de sombra pore! derecho ................54
ESO
de DaStidOr sab eas tates
ey eee Punto de sombra por el reves sa gue aia s Ge eM
Gomowevestitel-bastidor:
55 Snes 2b
GOnScjOS UNAS Cesc eee ae ae ~PUNTOS EN BUCLE ieee
oe
Bordadoen blanco ....................--+4..27 punto decadeneta ...........eeeceeeveeee
se. 58
Las posiciones del hilo ses ik asley eM oie eis one Saas ae “Punto de cadeneta abierta y enzigzag ...........59
Dobladillo con esquinas ................+++++ + 30 Punto mardarita. 2. vcr es ee ee Oe
FPUUITEOEOS Dich as So a ea ce ee
PUNTOS LLANOS Pel ey pee en SG PURIO COrdi ee er ee ee oe ee ee
ee
wove
8 e RUNIOSANUDADS
Prego Ola ieell Olean ese ote Uae rach es aed et Sty) ee

PENppa WASAGO irae eo sce eae lg une a ee PuNiO-Ge UGG ha ee vee ed ae

PUMtOHiaS Os ek ee a re eee te 8, PinTOranUGad Osseo reese ie ee eee
PURTOSNENOs hese seetas «sso eat ee 9 Punto de-nudo con cadeneta= <2 ea. = 268
POE OI ape eaen pan sa Pee ly Cera ee PUG SOMONOisis Gp. se eee eee MOT
OTRO aa) (ole ce toaaaa aero eaeche ass aruriceraege er S| Punto: Palestina 3). 6a a a eee
PUPLONANZACO= 25 Sas ee eee Punto Palestrina con cadenéta. ..2..3
2.08 2 71
PURTOS0E CUACKO Sst rose ee eS AULT COWOrsUd|e ere seein aCe N ar eninen esse
Punto dé (odases = et ee PUIOTGStOl see Se ee cee
 Hea

DINT "4 : | Vainica con gavillas entrelazadas ..............111.

PUNTOS COMPUESTOS gee Ae oeNalniCa GN eds ass i a es
Punto brocatel ee ees Uh das Se ee ew ed 1D Vainica con gavillas anudadas con
Puntopekines bicolor = a ee FT nudos simples. =. ye
PUnICuIS COON Sos Punto de cuadro en dos medidas ee ee a
Puntome cordoncillo. 355s
ee 79
Punto'turcos= =.= stents ete ear eee Sve ayeae ee OO ste Punto de cuadro con rejilla Be: fee et, eee
Margaritaenrueda ........ a Fon ee eo ; |

Me
Daas histOncoS
oe
3s ie ee Bd BODMCIIOSs = sei ee ee ee e126
EetecniCa = e S Race, MeN assreeee re 15) Punta Rosela ie ee ea 127
Punia.de-mosca Wen. rt ees eee
HARDANGER tae aed sit eg ares Punto de feston con triangulos .... beg
EU Dorado = 2 eis oa eeu ee a ee Oe EMO
GE TESUO Se eee recs x co yeaa
de OU)
Pa tecnica a es A i Punto delestan Con gavillas 25s. iG a eae bot
eeeNO ZUICIOG— eg (eee eee Se OO) Bordado-ely 010 5-34 sates Ss as Mes ee te
pretittte eadend-. Peis ee eee 98 Bofdado' con abaloros =a es oe ee
Pimitoe esttella ss ee ees gees 209 Pubto inGles 225-6525ve se Bente ea NAY ye sen otc.
Punto CON Gavilas eo sr eee et aie 100 Caladoreconade ia eae aan tee eee
Puno de Perugia. 3-4 22 se ie ae eee ee ON Encaje Renacimiento: =... 20 ee ee 142
er PuMe antguo-3s. Stes a ae a
VAINICA a eee Ds aire See ae eA US Bordado de Parma pepe yet eg1405)

tavecnica =00-4: ee ee oe...104 Punto Smock ©... 2. AB

Walica SIniple ==omen s
> eee Se 106 Ars Ganusina in rsas ees eet oo
Warita G0bie i) Giger er a07 PUNtO DIZEMINO Soe esc el Se ca wee te
Vainica con barritas anudadas por el centro ...... 108 sel se Oe
Deshilado siciliano .............. Jeera
a.yicon batritas intercaladas =. 0.2...109 PUNIGIGE ASIS: .2 oo grey ins ag ee ew OO
Vainica con punto de cuadro .......... Seeapireess aii) RROCES tae oe es ae ese i eo
 INTRODUCCION
Es indudable que a todas las mujeres les
gusta el bordado. El hecho de que muchas no
se dediquen a este arte reside, normalmente,
en la conviccion de que bordar requiere una
preparacion con una base adecuada. La
experiencia permite a la autora de este
volumen, dedicado totalmente a esta noble
actividad, afirmar de forma objetiva que
bastan solo una buena dosis de voluntad, de
atencion y, sobre todo, una gran pasion.
La misma satisfaccion que se obtiene cuando
se consigue una meta en la practica de un
deporte, al aprender una lengua, al llevar ala
mesa un plato de chef, puede conseguirse al
ver Salir, POCO a poco, de las propias manos
una «joya» impresa en la tela.
Y el objetivo que se propone en este manual
es que, «Siguiendolo paso a paso», se pueda
saber manejar aguja e hilo para la realizacion
de todo aquello que se creia que solo se
_ podria admirar en las vitrinas de museos
0 en las paginas de los libros dedicados
al bordado.

Capa pluvial en seda del siglo Xvill.

Bordado de bandera en seda y oro.
HISTORIA
DEL BORDADO
EI bordado es un trabajo ornamental
realizado con aguja, cuyo nombre se cree
que deriva del germanico «bruzdon», bordar.
Hasta nuestros dias han ido llegando
testimonios de bordado de las poblaciones
antiguas, ademas de documentos escritos;
también van llegando a través de la pintura
y de la escultura. El bordado mas antiguo
del que se tiene noticia viene de Egipto del
siglo Xvi a. C. Se trata de cifras bordadas
con un grueso hilo oscuro sobre piezas de
ropa de cama, conservadas gracias al clima
seco del desierto. Se puede deducir hasta
que punto los egipcios fueron habiles
bordadores observando las estatuas de
personajes, Cuyas ropas estan cubiertas de
motivos que se sabe que han sido
realizados en cuero y cuentas: técnica ésta
que se extendid entre los babilonios, los
persas, los fenicios y los sirios, aunque se
poseen pocas piezas se comienza a tener
noticia de éstas a partir del siglo vi d. C.
En el periodo Bizantino a los emperadores
y alas autoridades de la Iglesia les gustaba
llevar ropas con bordados lujosos con hilos
de oro y de plata e incrustaciones de perlas
y de piedras preciosas, a menudo, tomados
de los modelos persas. Y es hacia el final de
la Edad Media cuando en Grecia aparecen
bordados florales de colores vivos.
 SS Sire RRS Seera Lae ee ee tS Set A cere EUR ego eee SI en es ek RTi o = de theo

La tipologia del bordado oriental se difunde

entre el siglo x y el siglo XI en toda Europa,
sobre todo en Inglaterra, Alemania e Italia.
Los ejemplos anglosajones aparecen en la
Edad Media, con fragmentos de bordado
renovado en la Iglesia de Durhan y lo que se
conoce como «tapiz de Bayeux», en realidad
un bordado sobre lino crudo realizado con
lanas de colores, que conmemora la
conquista de Inglaterra por parte de los
normandos. Pero la época triunfal del
bordado, especialmente en Venecia y en
Génova, fue el Renacimiento, desde
Leonardo y Rafael, donde sobre las
vestiduras liturgicas los motivos sacros
convivian con los de inspiracion profana. En
el siglo Xvil comenzaron a aparecer los
primeros libros para copiar los disenos y en
el siglo Xvill, en la zona de Piamonte, se
impuso la técnica del bordado de Bandera.
Después de la revolucién francesa, mientras
que por una parte se asistia a una
simplificacion de los disenos, por otra, se
iban ahadiendo a los hilos, preferentemente,
de sedas multicolores, cuentas brillantes.
Sobre finales de siglo, vinieron nuevos e
importantisimos aportes del movimiento
«Arts and Crafts», fundado por William
Morris. En el siglo xix y precisamente en
1872, la fundacion de la Royal School de
Needlework, en Inglaterra, represento un
nuevo paso hacia la afirmacion de una
moderna tradicion del bordado.
En América, los colonos habian llevado
las técnicas del bordado de sus paises
de origen y usaban como materiales el lino,
la lana y las sedas, que estaban tenidas a
mano con tintes vegetales pero, respecto
a la Madre Patria, los bordados elaborados
en el Nuevo Mundo eran mas simples y
preferian el traspunto y el bordado anudado.
Por lo que se refiere a Asia, existen
ejemplares de bordado chino que se
remontan a la | y Il dinastia Han (206 a. C. -
220 d. C.). Ejemplos notables de bordado
sobre kimonos femeninos se remontan a los
Siglos Xvil y xvill y, todavia hoy, los paises
asiaticos son los productores de bordado de
mayor prestigio. A principios del tercer
milenio el bordado, en todas sus
expresiones, es una de las aficiones mas
practicadas: lo que queda demostrado por
el florecimiento de escuelas y asociaciones
para la ensenanza a las nuevas
generaciones de este arte. Y también
existen, a partir del lejano 1828, maquinas
siempre mas perfeccionadas que pueden
reproducirlo. El bordado artesanal continua sip
siendo una de las mayores expresiones iiiee,
WEEEf)
artisticas y de mas relevante interés f
economico. i.iy
4,

Heats
Lt

Hah

SSS
SS
SSS
SSSS
SS
 ae SRA
ae ee We

em
olin ate patra
ens
SSIS
s eS
RRESSESE SSS amin
SSIES
 gh GasAe
or ao ex
Spe es icee
~ fe
OO tet
Pf ~
oSs Saeeran
 ~ Etaplad tejido de lana con recuadro de
- 19 x 19 cm de 82 agujeritos por recuadro,
‘no encoge yse puede lavar en la lavadora

~—Etolon a con 42agujeritos, tejido 100%

_ lana que no encoge.—
Tela encerada usada
como base sobre la
cual se realiza el dibujo
para realizar el
bordadode —
Renacimiento

Viso mixto a11hilos xcm

FG6 blanco

. Lino para bordado

a blanco imperial | Be Viso de lino
 Me Lino6
7

Cada cartonrequiere un tipo preciso de de lana con cuadros gruesos para las colchas y
a | tele, es importante que sea de Optima -Sabanas.
Calidad ya que si no se estropearia el ~ El canamazo de plastico, preparado para el
resultado de un trabajo elaborado con mucho. petit-point y el punto de cruz; se puede
_ tiempo y paciencia. utilizar por los nihos cuando se introducen
_Otro factor que hay que tener en cuenta es al por primera vez en el bordado. Este tipo de
~ encogido de la tela, der modo, que hay que canamazo ofrece muchas ventajas: no se
calcular el metraje de forma abundante. Las deforma, no necesita bastidor, es facil de
» telas de bordado no se lavan antes de transportar y, tratandose de un material
=, comenzar el trabajo, porque elligero semirrigido, se puede cortar sin que se
- *»apretamiento del tejido sirve de ayuda durante deshilache; ademas, esta adaptado de forma
_da elaboracion, confiriendo consistencia y particular para trabajos de colgadura y
on aumentando labelleza del trabajo. Una tela que, mantelitos para el desayuno de los nifos. Se
2 x embargo, requiere ser lavada muchas veces puede lavar tranquilamente.
a s de ser usada es la del tipo «Bandera». Para los tejidos donde no se puede calcar
‘ Lak telas como el viso, el lino y la etamina directamente se recurre al «trapo de la abuela», Lino 4
nunca se rasgan, sino que son cortadas al una «gasa», que se puede deshilachar con gran (blanco o de color)
hilo®En la elaboracidn de manteles, facilidad y sobre la cual se puede calcar el
; servilletas y otros trabajos que necesiten un dibujo e hilvanar sobre el tejido elegido. Se
_encuadre hay que extraer siempre los hilos realiza el bordado cogiendo por dentro el tejido
-.* de modo que el tejido tenga una trama y un y, al final, deshilachando todos los hilos de la
. entramado ae para que los hilos y el gasa, el bordado queda sobre el tejido.
bordado no tiendan a torcerse.
Para los trabajos de particular ligereza se utiliza Antes de comenzar a trabajar es importante
el organdi que, contrariamente a su aSpecto, es asegurarse de tener a disposicidn todo el Lino 7
un tejido muy resistente, con el cualsepueden material necesario para llevar a cabo la
crear bordados maravillosos a los que se les da realizacion del bordado, en concreto la
el maximo relieve por la transparencia del exacta cantidad de hilo.
fondo. La tela Aida se encuentra a la venta en Si se compran los hilos en varias veces, las
_ varios colores, metrajes y cuadriculas. Esta tela diferencias de coloracion acabaran por
es buena sobre todo para la realizacion del estropear, inevitablemente, la armonia del
_ punto de cruz. Existe también una tela, Aida, trabajo.
ie

Batista de lino

Tejido de bandera 9
Lino mixto 50 (entramado
de algodon y trama de
lino)
Lino mixto 60
 wv =

Existen varios tipos de cahamazo para el

bordado:
- Cafamazo simple: las mallas estan
compuestas por un solo hilo, normalmente
es de cafhamo o de lino, existen mallas
de diferentes tamanos y se clasifican por
el numero de hilos que tienen por centimetro.
- Canamazo de papel y vinilo: tiene la
particularidad de que,.una vez bordado,
puede ser cortado por el borde,
obteniéndose asi efectos muy singulares,
la trama es igual a la de la tela de Aida
(55 cuadrados), por su resistencia, esta
particularmente adaptada para los ninNos
y se puede trabajar sin bastidor.
- Cafamazo de dos hilos: esta compuesto
por hilos de trama y entramado hechos con
dos hilos unidos; es indispensable para los
trabajos con base tramada, separando los
hilos unidos; esta adaptada para trabajar
pequenos detalles y es esencial que el hilo
elegido recubra totalmente el canamazo y
que tenga un color resistente para cuando
se lave una vez finalizado el trabajo; se
deben usar hebras cortas (no mas de medio
metro) para evitar que el hilo se enrosque;
es importante tener en cuenta que la lana
tiene un derecho y un reves. La aguja debe
entrar hacia el derecho, esto se puede
comprobar haciendo deslizar la lana entre
el pulgar y el indice; si desliza bien y el hilo
no se levanta quiere decir que es el lado justo.

Para el bordado de canamazo se usan

diferentes tipos de hilo:
- Lana de aguja: es muy fina, se trabaja con
un unico hilo en un cahamazo muy fino o con
mas hebras para tejidos mas gruesos.
- Lana de tapiceria: corresponde a la lana
para trabajos con malla de cuatro hilos;
existen madejas con muchos matices de
color. :
- Lana de tapices: es un tipo de lana muy
gruesa que se usa para cubrir bien el
canamazo.

Las agujas para este tipo de trabajo deben

ser de punta redondeada para respetar el
hilado y el canamazo y no deben tener un
diametro demasiado grande; en caso
contrario, habria que hacer un gran esfuerzo
para pasar entre los espacios del cahamazo,
no debe ser tampoco muy pequefia porque
el hilo al pasar por el ojo de la aguja
se deshilacharia.
 lace
Prevare

eRe

we
ae

ee
dat

ane
es
ee

aed

¥
«
.
=
s

ae
peer z
2
9)
leye
ieee
ee
8ee
eee
poe
6/8
eee
ee
ee
ae
e
ee
ae
ee =
.
Cgiy
8ee
a8
4B
e
ee "
.
»
a
>
hed
se4
Fy
eh
ah
int
a
PR
le
a
aie
8ee
ee

=
Pe
Que
wae tees
egy
=a
ea

Cys
see
we
ifea
aE
Se
ee
eo
ee
oe

ight
6
gS
20)
gos
ee
ae
ee|
0a
ae
et
ag

cerecnedened
Calera
Bilge

Bee
ree
ee

Cafiamazo simple

a
TECNICA

Perle 8

=
é “
=
Cordoncillos para el bor
dado

See angus ee
Para los distintos tipos de bordado se utilizan Hilo para el encaje
diferentes hilos. El mas conocido es el de bolillos
algodon Mouliné, compuesto por seis hilos,
que pueden ser usados por separado o en
grupos segun las exigencias del bordado. Se
trata de un algodon con brillo que se
encuentra en multiples colores,
confeccionado en matices indicados por la
numeracion que facilita la busqueda de la
tonalidad deseada. Se pueden lavar a mano.
El algodon suave, se utiliza para trabajos mas
pesados.
El algodon perlado, mas brillante y retorcido,
se encuentra a la venta en varias
numeraciones y esta indicado para cualquier
tipo de trabajo.
Existe también una seda Mouliné que, por su
brillo, se recomienda para bordados de cierto
prestigio; se utiliza como cualquier otro hilo
de bordado.
La lana se puede encontrar en dos tipos de
grosores: fina, con un hilo, para utilizarla en
bordados de petit-point o punto de Bandera;
la de mas hilos se usa para bordados,en
canhamazo 0 alfombras. Lana Medicis para el bordado de Bandera/1, Fy
En el bordado se emplean también hilos oy
VASP

metalicos de colores; el mas clasico es el

oro, muy utilizado para adornar manteles
navidefos, y también se usan para recubrir
bordados acolchados en chales, bolsos
y cojines.

Hilo de seda
para bordar

19
TECNICA

BASTIDOR | \
La forma mas simple del bastidor de bordado
es la que esta hecha con dos aros que se
encajan para mantener el tejido tenso. La
presion de los aros se regula con el
movimiento de un tornillo.

AGUJAS
Las primeras agujas de las que se tienen
noticia se obtenian de las espinas de los
peces o vegetales, se fueron sustituyendo,
POCO a poco, por agujas de cobre y de hierro.
La aguja que se usa actualmente se fabrica
en Espana y en otros paises como la India e
Inglaterra, desde donde se difunde por todo
el mundo.
Las agujas deben ser de optima calidad. Para
verificar el temple, se puede romper entre los
dedos: si es buena se advertira una Cierta
resistencia y la rotura sera neta. Es
importante no usar nunca agujas Curvas,
porque puede producir irregularidad en el
bordado. El ojo se recomienda que sea
preferiblemente liso y lucido para que el hilo
no se deshilache o se corte. La aguja de lana
que tenga el ojo muy ancho (para introducir el
hilo doblando la cabeza), puede estar provista
de punta o no. La aguja que sea ligeramente
mas gruesa que el hilo, para que, a través de
la tela, abra en la trama un paso suficiente.
No se deben usar agujas oxidadas porque
estropearian el tejido. Hay que dar talco a
las agujas cada poco tiempo. Para guardar las
agujas y tenerlas todas juntas se puede hacer
una almohadilla. Para las personas que con el
roce de los dedos causan oxidacion en las
agujas existen agujas galvanizadas de oro.
Lf

PUNZON
Es un utensilio de metal, de hueso, o de
madera, provisto de empufadura
redondeada. Se usa para practicar en el
tejido agujeros que se redefinen después con
punto de ojete y con punto de cordon.

ENHEBRADOR
Es un pequeno utensilio provisto de un ojal
de metal que se mete en el ojo de la aguja;
se introduce el hilo en el ojal, que después se
pasa por el ojo de la aguja, dejando de esta
forma el hilo enhebrado.

PROTEGE DEDOS
Es de plastico y se pone en el dedo indice
de la mano izquierda, sirve para sostener
el trabajo por el revés y no pincharse con
la aguja.
 CINTA METRICA
Mide, normalmente, 150 cm, es importante
que sea precisa, con numeraciones regulares
y fabricada con un material resistente.

TIJERAS
En el costurero es preferible que hayan dos
‘pares de tijeras. Unas grandes, con una de
las hojas afilada y la otra redondeada (la
afilada debe ir bajo la tela). Estas tijeras
Sirven para cortar los tejidos de grandes
dimensiones.
EI par de tijeras pequenas, para el bordado,
se utilizara para cortar los hilos, pequenas
piezas de tela externa en los festones o en
el recorte.
Fa
_kas tijeras tienen Que-ser de buena calidad y
estar siempre afiladas. Los anillos deben ser
redondos y del mayor ancho posible, porque
los anillos estrechos cansan la mano y dejan
sobre los dedos incomodas sefales*

DEDAL
El] dedal tiene que encajar bien en el dedo
medio de la mano derecha de forma que la
yema toque casi el fondo. Es preferible un —
dedal de acero que de hueso. Es importante
que el dedal sea ligero y con huecos mas 0 |
menos profundos y un poco redondeados
por el extremo.
No debe tener un borde que sobresalga
demasiado en la entrada.

ALFILERES
Sirven tanto para sujetar una tela sobre otra
como. para fijar el patron sobre la tela y
también para indicar el derecho 0 el revés de
un tejido. Deben ser finos, bien afilados y
de un material inoxidable.
 KL DIBUJO-
Una de las tecnicas mas utilizadas para llevar
el dibujo sobre el tejido del bordado es usar
papel de carbon. Se puede recurrir a la del
sastre, oscura para los,tejidos claros y clara
para los tejidos oscuros.
Para copiar un dibujo, se calca sobre el papel
de seda el motivo deseado. Para Ilevarlo
al tejido, poner el papel de carbon entre el
tejido y el dibujo y con trazos decididos,
repasar el dibujo con un lapiz hasta que
aparezcan las marcas sobre el tejido.
Otra tecnica que se puede utilizar es ef
estarcido, que se realiza apoyando el papel
de calco sobre el dibujo a copiar y, con el
boligrafo, se repasa con precision el
contorno. Levantar el trazado calcado, hacer
pequenos agujeros muy juntos y con
precision a lo largo del contorno con un
alfiler. Se coloca el dibujo perforado sobre el
tejido, fijandolo con los alfileres y se esparce
sobre el papel el polvo de yeso de sastre.
Pasar un tapon con el mismo yeso sobre el
dibujo y golpearlo delicadamente, para que el
polvo penetre a través de los huecos en el
tejido. Coger con cuidado el papel para evitar
borrones.
Se puede calcar «por transparencia» si se
trata de dibujos pequenos. Repasar el dibujo
con una pluma de fieltro para evidenciar los
trazos. Se pega con cinta adhesiva a un
cristal de una ventana y después se apoya
el tejido fijandolo al cristal, siempre con cinta
adhesiva y por ultimo se calca con un lapiz
de grafito blando.
Existen dibujos ya estampados sobre una
hoja para pasarlos al tejido. Se apoya sobre
éste la parte aspera del dibujo y se pone la
plancha caliente sobre el dibujo, es
importante no mover la plancha durante esta
fase para evitar borrones. La temperatura de
la plancha debe estar adaptada al tipo de
tejido.
Se puede ampliar o disminuir un dibujo o
un motivo geometrico utilizando
la fotocopiadora.

: Dibujos realizados con lapiz de calco

 Sey Khe eR ae Pe Jae ech ass Ue Me ceeer in Nk the 4
s spate at apa sas: pay Ei ee z
tn Fs i Te =
a a.
Pe ee Sins eS ; si =
2 abe /ft &Bovis ae
ig
cua. pare aoe an
Bees heen
= + it = a5-4)
phar ice
il Vote eee Ese i ~~ eee -
= Z Oey Os i
: f ‘oa ee
sali
aya eaei ris
: pate eae am
8
2 Pea,
va pn ee
ese

Di ujos impresos con tinta imborrable

: Ao
<3
entra
=
iiaiee CRS
See bos
z
sree

le panes
SS AT
Bea

Sailor
Pole
ae: Se,= ee FaESIOS

neueNegus
YOMIURI

Partners

ea
is

beneta
pemh

Natit

aber

peo
ie
eats

Se
tS 5 oF

ay
3

é
iy
i 5

we

RIBBON STITCH
aie ae
BAR
epee

LOOP STITCH
ante
eer ear eS
Se pee
pert ie ke
eet Stehi tes
=
(se
as
Sesion

Sease
Pente
See
=
TECNICA

KL USO
DEL BASTIDOR
Los aros que componen el bastidor tienen la funcion de mantener
tenso el tejido durante la elaboracion y garantizar asi un trabajo
regular, dando la posibilidad, también a quien tiene la tendencia
de apretar demasiado el punto, de trazar el hilo mas lentamente.
Los bastidores de dos aros, llamados también «telares suizos»
0 «a tambor», se encuentran a la venta en diversos tamanos; estan
compuestos por dos aros, se encajan el uno en el otro y se pueden
regular por un tornillo lateral. Los bastidores de dos aros se usan
para pequenos bordados y se montan con mucha facilidad.

Se apoya el tejido
sobre el aro pequeno
y se sobrepone el
mas grande. Apretar
girando el tornillo,
hasta que el tejido
esté bien tenso.
Después de haber
estrechado el aro mas
grande, el tejido no se
estira mas, para evitar
deformarlo.

24
 TECNICA

COMO REVEST
EL BASTIDOR

Para revestir el
bastidor con dos
aros, se coge una
cinta suave y se
enrolla alrededor
de uno de los aros
siguiendo la curva;
estirar bien de modo
que no se formen
arrugas.

Fijar el extremo de la
cinta con pequenos
puntos cosidos.
Hacer lo mismo con
el otro aro, en lugar
de la cinta se pueden
utilizar finas vendas
de gasa.

Revestir el bastidor es una operacion muy util para evitar que se

formen, sobre todo en tejidos ligeros como la seda, la organza o el
terciopelo, sefales antiestéticas, marcas o aplastamientos a los que
es dificil devolver su forma original.

20
TECNICA

/ Antes de comenzar a bordar, se debe »*

buscar la justa proporcion entre la altura del
asiento y la de la mesa donde se vaya a
trabajar. Es preferible sentarse en sillas
bajas, asi el trabajo se coge a una altura tal,
que hace que no se tuerza.
Para mantener el cuerpo recto, con la
cabeza apenas inclinada, y como ésta es la
posicion justa, puede realizar el bordado de
«cojin de plomo», un pequeno cojin de
tejido grueso, cuadrado o redondo, relleno
de serrin bien comprimido y mezclado con
pedazos de plomo o hierro, que forman
parte de los utensilios de trabajo de las
escuelas de bordado.
Se cogen los alfileres y se pincha el borde
de tela al cojin; con la mano izquierda se
mantiene el tejido tenso y con el pulgar y el
indice de la mano derecha se coge la aguja
por la mitad de su largo y Se pasa a través
de la tela, ayudandose con eltercer dedo,
metido en el dedal, y se empuja bastante
hacia adelante, de forma que se pueda
extraer facilmente del tejido sin crear
antiestéticos nudos, dificiles de deshacer.
Este sistema resulta muy practico para
el punto hilvan, el pespunte, los fruncidos
y el punto atras. Sino se utiliza el cojin es
importante no arrugar el tejido entre los
dedos, sujetarlo solo con el pulgar y
el indice y dejarlo caer, libremente, sobre
los demas dedos. Si se estira ligeramente
el tejido, se aprieta entre el cuarto y el
quinto dedo. De este modo, no se crearan
ni arrugas y ni fruncimientos.
Si el hilo de una hebra demasiado larga se
tiene que desenredar, se deja caer
perpendicularmente la aguja enhebrada
hasta que el hilo se desenrolle.
ce No se deben hacer nudos. Si es
Womens imprescindible se hacen pero poco
Se perceptibles, se pasan por el revés a
algunos centimetros antes del principio
del bordado. Cuando se acabe un hilo, se
realizan pequefnhos puntos escondidos en
el reves del trabajo y del mismo modo,
se enhebra una nueva hebra, escondiendo
el principio entre la trama del tejido.
Cuando la hebra sea muy corta, pero
suficiente para terminar el trabajo, basta con
hacer un pequeno nudo al principio del hilo
para que se retenga en el ojo de la aguja.

MRIi Viht
AAMT
PETAVE!
Pie ad
BORDADO
KN BLANCO
El bordado en blanco se utiliza,
exclusivamente, para adornar la ropa de
cama y el ajuar. Las muestras mas bellas
del bordado en blanco se encuentran en los
varios tipos de vainica y en bordados muy
elaborados como el de calado recortado,
los ingleses y la puntilla del Renacimiento.
A menudo, nuestras bisabuelas usaban
para estos bordados una vainica, donde
los hilos estaban deshilados de la trama
del tejido. .
La mayor parte de los bordados antiguos,
especialmente los italianos, estaban
realizados con telas muy finas que
requerian mucho tiempo, para obtener
trabajos muy minuciosos y particulares.
Hoy se encuentran ya preparados tejidos
con trama regular, con hilos redondos y
distantes los unos de los otros, de forma
que se puedan contar rapidamente
los puntos y reproducir los disenos
con facilidad.
Los bordados en telas de pequenas
dimensiones hechos con puntos cortos y
sencillos no requieren el uso del bastidor
de bordado. En cambio, cuando se deben
realizar trabajos con puntos complejos, de
relleno de grandes espacios, compuestos,
lanzados, de relleno, sera necesario
montarlos en un bastidor. De este modo el
trabajo resultara mas preciso y el tejido no
se arrugara, ni se produciran pliegues que
danien la trama y den al bordado un
aspecto desordenado.
Una vez elegido el bordado, antes de
empezarlo, se crean con un hilvan las
divisiones en la tela para obtener sectores
iguales. Todo esto se hace para poder
situar de forma regular el trazado, si realiza
un bordado que primero necesita ser
dibujado, o para obtener la division exacta,
si se trata de comenzar un trabajo de
hilos contados.

27
TECNICA

LAS POS ONES DEL HILO

En las descripciones 1. Salir por el derecho del trabajo: se
de los puntos de introduce la aguja por el revés donde se ha
bordado, a veces, comenzado el punto del bordado, dejando
se encuentran un poco de hilo que sera rematado al final
instrucciones sobre del trabajo sin hacer nudos, y se sale por
como usar el hilo el derecho del tejido.
y la aguja, que, si no
se siguen
correctamente,
impediran que el
trabajo resulte
perfecto.

2. Entrar de derecha a izquierda: con los hilos

ya en el derecho del trabajo, se pasa al revés
clavando la aguja de derecha a izquierda,
cogiendo algun hilo de la trama; se vuelve
al derecho tirando del hilo.

3. Entrar de izquierda a derecha: se realiza

como en el punto anterior, pero empezando
a Clavar la aguja de la izquierda hacia la
derecha.

4. Entrar por la parte

del ojo de la agua:
a veces, en tejidos
sutiles y en los
trabajos con hilos
deshilados puede
=u} = suceder que /a punta
de la aguja pueda
romper los hilos; en estos casos se
recomienda trabajar con la aguja utilizando
el ojo. El hilo debe estar en el derecho del
trabajo, el pulgar derecho siempre sujeta
el hilo, tanto cuando esté a la izquierda de
la aguja como cuando esté a la derecha.

5. Sobre la aguja: se dice, habitualmente, que

en un punto horizontal el hilo esta por encima
de la aguja o que en un punto vertical el hilo
permanece en la parte del ojo.

28
 TECNICA

6. Bajo la aguja: se dice «bajo la punta de la

aguja» Cuando, durante la realizacion de un
punto vertical, el hilo se encuentra delante de
la punta formando un anillo, o cuando
durante la realizacion de un punto horizontal
esta debajo de la aguja.

7. Hilo mas veces alrededor de la aguja: se

enrolla el hilo en la aguja en el derecho del
trabajo formando un pequefio nudo
decorativo.

8. Pasar de un punto a otro: si la distancia

entre dos puntos es corta se puede pasar
directamente de uno a otro por el revés; en
caso contrario es preferible cortar el hilo y
comenzar de nuevo.

9. Tirar del hilo hacia arriba o hacia abajo: se

dice cuando, después de haber realizado un
punto, es necesario tirar del hilo con respecto
al mismo punto.

10. Correcta tension

del hilo: cuando,
durante la elaboracion
del bordado, el punto
esta bien tensado, la
tela no hace arrugas,
ni pliegues que
comprometerian el
buen resultado del
trabajo y no se
pueden eliminar ni
con el planchado.

11. Sujetar el hilo del principio del trabajo: se

dice cuando por el revés del trabajo se deben
dejar cinco o seis centimetros de hilo suelto,
y con el remate, hacer un pequeno punto
detras, en el hilo de la trama. Una vez
terminado el trabajo, es necesario fijar el hilo
suelto entre los puntos ya realizados y,
después, cortarlo al ras con unas tijeras bien
afiladas. De la misma forma, para fijar el hilo
final se debe hacer pasandolo bajo cualquier
punto ya hecho.

ae)
 Vee ee ee Oe

TECNICA a

“Para definir bien alBerdeds cand se confeccionan

__manteles, sabanas y similes, es necesario crear
-«dobladillos en los bordes» y, después, hacer
correctamente las esquinas. Sobre todo, se necesita
establecer la altura del dobladillo, doblarla y anadir un |
centimetro. Si se quiere, por ejemplo, un dobladillo de
~

dos centimetros, se necesita calcular cinco centimetros

de tejido.
. Tras haber enderezado los hilos para tener el tejido como —
una escuadra, hay que cortar un hilo a un centimetro del.
- borde, esto se realizara como muestra para el primer
doblez del tejido.

- 1. Con.un hilo de contraste pasar un hilvan a 4 cm del

__ primer hilo que se ha quitado. En este punto, se decide si
~ se hace una vainica de 3.0 4 hilos..Es importante que los _—
hilos.que se tengan que quitar sean extraidos, siempre,
hacia el interior con respecto ala zona delineada por el.
~ hilo del hilvan, hasta formar un borde deshilado.
Siempre con elhilo de contraste, y ayudado con una
~ escuadra, se hace un hilvan en diagonal, como se
muestra en na foto, pallipfidD. Slempre del panes hilo
c — quitado.~

2-3. Doblar la esquina hilvanada por el revés a lo-largo

de la diagonal, teniendo cuidado al hacer coincidir
_. los dos trazados, el del hilvan y el del deshilachado.
- Coser por encima, con puntos tupidos, los dos margenes
f= 9 triangulo obtenido, hasta llegar al primer hilo deshilado.

oa

30
i
FS oeie

aa=

wy

HOT
ui

Cortareltridngulo a 5mm delcosido

5. Volver a abrir eltejido del revés, la asquina cosida ;
queda replegada, Abrir la Gasiurg y alisarla con. la1 plancha.

6. Dar lavuelta ala esquina, alrevés del trabajo, yscon un

_par de tijeras afiladas, se saca la
pps Doblar eltejidoal
reves e hilvanar eldobladillo.
ye y

ae8.-Doblar el centimetro de tela, ocmtadonnpor elprimer

deshilado e hilvanar; esto constituira el doblez interno ne
-dobladillo; hacer un doble hilvan:para una eventual -
costura a maquina. >

Siantes se ha deshilado parala vainica, se realiza ;

permaneciendo en elreves, cogiendo. también el tejido.

“ enlace
 Estan compuestos por puntos rectos en la superficie,
realizados en diversos tamanos, direcciones y hechos a
intervalos regulares. Los principales puntos llanos son el punto
de hilvan, el punto de tallo, el punto artistico y los puntos de
relleno. Es necesaria una cierta practica para obtener el efecto
liso y limpio del bordado, con los margenes bien definidos
(como en el punto artistico y en el punto lanzado) donde los
hilos estan dispuestos los unos al lado de los otros, creando un
El punto de hilvan, el mas simple de todos
los puntos, es el punto base de la costura.
En el bordado se utiliza para trazar lineas,
contornos y para pespuntar a mano.
Se trabaja de derecha a izquierda.

1. Se saca la aguja EI punto de hilvan

sobre el tejido. debe realizarse en
2. Llevarla hacia un tejido de trama
abajo, después de regular que dé la
algun hilo, clavando posibilidad de contar
la aguja hacia la los hilos.
izquierda; continuar
dejando siempre los
misMOS espacios.
 PUNTOS LLANOS

~
eT i arora
PA VAM ERE
a
AK Fy
PUNTO DE TALLO
Es uno de los puntos
mas antiguos de
bordado, conocido
en Egipto y en Pert
pgudlosseeese

a finales del
ano 900 a. C;
En algunos trabajos,
como en el de Ars
Canusina, el punto de
tallo es la base del
bordado. Es de facil
realizacion; se puede
trabajar sin bastidor,
con el hilo derecho o
sobre un trazado. Se
usa como fondo y
se trabaja realizando
lineas cercanas.
El punto de tallo se
trabaja de izquierda
a derecha.

Pequeno panel bordado a punto de tallo y a punto

de cadeneta. Dadas las dimensiones, puede
utilizarse como base de una bandeja 0 como un
mantelillo para el primer desayuno.

1. Se saca la aguja posiciones, es decir, teniendo cuidado

por el derecho del o la hebra se coloca de coger siempre el
trabajo y se hace un siempre por debajo mismo numero de
pequeno punto Oo siempre sobre la hilos para poder
horizontal, cogiendo punta de la aguya. obtener puntos
tres o cuatro hilos regulares.
del tejido. Para que 2. Se estira el hilo Para lograr un
el trabajo se lleve a para que se forme punto de tallo mas
cabo de la mejor una especie de lazo evidente, se
forma posible, no horizontal. Repetir debera salir a la
se deben cambiar siempre los mismos mitad del punto
nunca las movimientos, precedente.
El punto de pasada Toalla de banio bordada a punto de cruz
doble es un punto de __y delineada a punto de pasada doble.
antigua tradicion.
Llamado también «punto Holbein» por el nombre del celebre pintor,
que trabajo en el siglo xvi en la corte de Enrique VIII y que reprodujo
este tipo de bordado en los vestidos de las damas que él mismo
realizaba.
En Toscana es conocido como «punto de Volterra» porque se ha
utilizado en esta zona para adornar manteles y blusas.
Es un bordado que se usa para interpretar algun motivo porque
delinea trazados sutiles como los del lapiz. Aunque sencillo, con este
punto se pueden obtener efectos muy bellos. Se trabaja en tejidos
de trama regular. Realizado correctamente, el derecho y el reves,
deberan quedar idénticos.
Se pasa dos veces: una linea de ida y una linea de vuelta.

1. Se realiza cogiendo
de forma regular tres
o cuatro hilos de
tejido y saltandose
otros tantos, hasta
rodear todo el
trazado.

2. Girar el trabajo, y
en la linea de vuelta,
hacer los puntos para
poder rellenar los
espacios que se han
quedado vacios en intoneee
Lia al en RaSem ee a bs
la ida. 2
é
t ye
 PUNTOS LLANOS

PUNTO AL PASADO
Se trata de un punto de simple ejecucion, pero que requiere extrema
precision. Su maximo uso tuvo lugar hacia el final del siglo xvil,
cuando los ajuares se adornaban con ricos y recargados bordados.
En aquel tiempo, dicho punto estaba tan lleno, que muchas veces,
la parte bordada con él estaba demasiado en relieve con respecto
al resto del bordado.
Hoy, se limita a un pequeno relleno, se pasa un hilvan sobre los
margenes del dibujo y se rellena la parte delineada por el hilvan.
Se utiliza para rellenar espacios muy amplios.
La belleza del punto consiste en la nitidez de los contornos. Se
elabora con puntos verticales, unos junto a los otros; se introduce la
aguja desde arriba, haciéndola salir hacia abajo, siguiendo el trazado
del dibujo, y trabajando de modo que no se vea el tejido que esta
debajo.
Cuando se hacen hojas, para obtener los nervios se trabajan por
separado, dirigiendo los puntos hacia el centro; ademas, cuando la
parte externa del dibujo es mas larga que la interna, hay que acercar
los puntos al interior y alargarlos ligeramente hacia el exterior, para
hacer curva.
Este punto se puede utilizar con cualquier tipo de tejido.
El punto al pasado realizado en telas con hilos para contar, es decir,
de trama regular, toma el nombre de «punto real», y se utiliza en el
bordado Hardanger.
El punto al pasado se trabaja con bastidor para obtener siempre la
misma tension del hilo.

Cuando el punto
al pasado se realiza al
bies con puntos
oblicuos con
respecto al dibujo,
como en Ia foto de al
lado, se llama «punto
pluma».

" bo gs: Se i ie:

oe

1-2. Comenzar
realizando el
hilvanado y trabajar
con la aguja desde
arriba hacia abajo.
Realizar puntos muy
tupidos y paralelos,
siguiendo la forma del
dibujo.
 - PUNTO RASO
5 :Entre los clasicos del bordado de colores, este punto puede dejar
* :el tejido casi como si estuviese pintado, de ahi que se llame también
' ; > «punto artistico». Parece que es originario de Japon donde, como
ig ~___senChina, se borda con riquisimos matices, en sedas gruesas y otros
_ tejidos similares para los kimonos, chales y tapices. Entre nosotros
oe lo encontramos en ornamentos sacros y tambien en soberbias
be mantelerias para la mesa. Su uso mas importante es el bordado de
; re Bandera. Este punto debe realizarse siempre en el bastidor, despues
} } de haber copiado el dibujo sobre el tejido y de haber repasado los
ue # ¢ contornos con un hilvan. Los puntos deben ser unas veces cortos
y otras veces mas largos, y se deben realizar alternativamente,
comenzando por el lado superior y siguiendo hacia el interior, en
diversas gradaciones de color, pero comenzando por la gradacion
mas clara. A una primera pasada de color claro le sigue otra gradacion
mas oscura, que integrandose en la anterior determina el matiz de
color. Si el dibujo tiende a estrecharse hacia abajo, como en los
a
calices de las flores, es necesario comenzar a disminuir gradualmente
los puntos, haciéndolos converger en el centro. Los puntos no deben
ser jamas ni demasiado largos ni demasiado regulares. Deben ser muy
» finos y, a veces, es util entrar en el punto anterior con la aguja y dividir
‘3 el hilo.
. Despues de haber hilvanado el contorno del bordado y de haber
f ; ~ : pe puesto la tela en el bastidor, se pasa a la ejecucion.

/ Sa ee a 1. Repasar el 2. Partiendo del anteriores, para crear

AY oe See, = contorno del dibujo contorno, realizar matices.
pa ka * 5, * con punto de hilvan. una pasada de
= puntos de varios Si se quieren obtener
largos, dirigiéndolos matices particulares,
hacia el centro, alternar colores
para bordar los claros en la parte
pétalos de flores u mas alta hasta llegar
oblicuos, se debe a la tonalidad oscura
seguir las venas de al final del motivo.
las hojas.

3. En las vueltas
sucesivas, realizar
otra serie de puntos
irregulares que se
crucen con los
 PUNTOS LLANOS

~ PUNTO LLENO
En la realizacion de este punto es bueno
utilizar el bastidor para dar la tension justa
al hilo, porque, de otro modo, la tela podria
arrugarse, los contornos podrian no estar
tan bien definidos y la superficie podria no
mostrarse de forma tan homogénea.
El punto lleno es una variante del punto
artistico, la diferencia consiste solamente
en su preparacion.

Detalle de /a flor realizada con punto lleno.

1. Después de haber
delineado el motivo,
con pequenos puntos
hechos con hilvan de
remate en los
contornos, realizar
hilvanes largos en el
centro del motivo, sin
llegar nunca al
margen. Repetir en
sentido contrario.

2. El motivo resultara
mas Oo menos
realzado segun la
cantidad de puntos
de relleno.

3. Lanzar los puntos

verticales muy cerca,
de izquierda a
derecha, metiendo la
aguja siempre desde
arriba hacia abajo y
cubriendo el relleno
del contorno,
realizado con punto
de hilvan.
 iy.
i
‘
tLPu
AL

PETIT-POINT
El petit-point es una variante del medio punto
y en el pasado se utilizaba para hacer
miniaturas. Se realiza en cahamazo doble, es
decir, con dos hilos sea tanto en horizontal
como en vertical.

Ejemplo de bordado de petit-point sobre gasa transparente.

ie apaT eae 1 me
a a pws ge eal a A
pa Ld ee et ot

Se accel omer iets ae

s ee ws Lef
eee eea
= “, ae
re Se
ee
<r ce ee ae Sa
Fig ea er setters
“ reaeba
ees

= vale <
eee erm ey ae im yer
~

Antes de comenzara_ 1-2. Entrando con la

realizar el petit-point, |aguja por el revés
especialmente, sies hacia el derecho del
para crear trabajo, realizar un
revestimientos para _—_punto diagonal,
sillones, divanes o cogiendo solo un hilo
bolsos, se debe de canamazo. Volver
realizar el entramado _ al reves.
del dibujo, que Continuar asi sin
consiste en trazar dejar ningun hilo del
sobre el canamazo, canamazo, es decir,
con lana de los haciendo en cada
colores del bordado, _cuadradillo dos
en puntos de varios __ puntos horizontales
largos y pasados de __ y dos verticales. Es
forma horizontal por importante no usar
parejas del mismo hebras largas, que
hilo, para reproducir podrian
el dibujo original. deshilacharse, y no
Este procedimiento —_ hacer nudos para no
hace al canhamazo crear bultos
muy resistente. antiestéticos.
Si quiere, existen
mms canamazos ya
rile Eathe,
- ae Cairiereaarae
= ior entramados.
are Pian Wis ass
ui eer ere
 PUNTOS LLANOS

MEDIO PUNTO
Es conocido también como «gobelino
oblicuo» y como «gros point», siendo la
version mas grande del «petit-point». No es
otra cosa que la mitad del «punto de cruz»,
realizado en canamazo de un hilo (o en
canamazo doble, pero cogiendo dos hilos) y
Panel cuadrado realizado
cada punto recubre un hilo horizontal y uno
con medio punto.
vertical.

Canamazo trabajado en
parte con medio punto
en hilo de lana.

1. Trabajar en
horizontal,
comenzando de
izquierda a derecha,
sin hacer nudos, pero
dejando una cola de
hilo por el revés que,
cuando se termine el
trabajo, se metera
entre los hilos
trabajados.
Sacar el hilo por el
derecho y, saltando
un hilo vertical, se
mueve hacia la
derecha, y se vuelve a
entrar con la aguja
verticalmente,
cogiendo el hilo
horizontal (en el caso
de canamazo simple).

2. Sacar de nuevo
el hilo para formar el
punto siguiente y
continuar de esta
forma hasta el final.
ue
&.
%
=
x

PUNTO LANZADO
Este tipo de punto,
parte integrante de la
cultura nordica, fue
un agradable
descubrimiento. Es la
base de muchos
puntos del bordado,
pertenece a la familia
del bordado con hilos
contados y debe ser
siempre bordado en
tejidos de trama muy
regular, en los que es
facil contar los hilos.
EI hilo para el
bordado de punto
lanzado se debe
elegir de la dimension
adecuada al tipo
de tejido.

Muestrario de tela
bordada con varios
ejemplos de punto
lanzado.

1. Lanzar en diagonal
el hilo saltando siete
hilos. Entrar en
vertical por debajo
del hilo de base.

2. Volver a lanzar el
hilo entrando por
debajo de! hilo
horizontal que esta
mas abajo.

3. Salir después de
cinco hilos.
 Fil
‘Ni

PUNTOS LLANOS

==
32%
=
ca

ad PUNTO DE CUADRO
El punto de cuadro forma parte del bordado de
hilos contados. Se puede realizar al derecho y
al reves del tejido, con o sin deshilado.
Se trabaja de derecha a izquierda.
Se
2
2ee
2
id

1-2. Con la aguja vertical, saliendo por 4-5. «Punto de

ah
ie Be ee OS por el derecho, debajo de los cuatro cuadro doble». Entre
saltar cuatro hilos en _ hilos de la izquierda. las dos lineas de
vertical haciendo un pasada se nota la
yng y 7 ap
punto ascendente. 3. Realizar un punto doble linea de
4
@
ae Volver desde el vertical para cerrar el puntos.
@ a x
reves hacia el cuadrado y repetir
derecho, sacando el motivo.
la aguja en diagonal
por debajo, a la
oo
S
2he izquierda de cuatro
hilos. Realizar un
ae punto horizontal
hacia la derecha,
que ira debajo del
vertical, saliendo por
el revés cuatro hilos
ea 0S hacia la izquierda.
i a . i
Con el punto atras
horizontal volver a
pasar por la parte
alta el primer punto

ihe

a
ee
*
 PUNTO DE RODAS
~ Se trata de un bordado realizable en tela, sea tanto de trama espesa
como de trama ligera. Lo importante es que sea regular, de modo que
“= se puedan contar los hilos. Se trabaja en diagonal, en filas que se
_® __ siguen hasta llenar los espacios deseados, con los puntos bastante
‘, * ~ estirados, tanto, que parezcan un calado cuando se termine el trabajo.
* “Se trabaja diagonalmente de derecha a izquierda, en pasadas de ida
: -* y vuelta, cogiendo y saltando siempre el mismo numero de hilos.

1-2. Sacar la aguja debajo de Ia salida cerrar el rombo y

por el derecho del del primer punto realizar primero el
trabajo, meter la horizontal. punto horizontal y,
aguja en vertical a Continuar alternando después, el vertical.
cuatro hilos de siempre un punto
distancia, saliendo vertical y uno 3-4. «Punto en rodas
diagonalmente hacia horizontal; las doble». Se realiza
la izquierda a cuatro pasadas de vuelta se como el punto de
hilos del punto inicial. realizan de la misma rodas, trabajando
Volver a meter la forma, colocando cada vez, tanto en
aguja en el punto cuatro hilos hacia la vertical como en
inicial, saliendo derecha. Volver a horizontal, dos
diagonalmente a entrar en el ultimo puntos atras
cuatro hilos por hueco de salida para vecinos.
=a Se
Cee Ueoe
Ri Peay
a4 *

e#&
ee
a
2 * a

2
@
=_€
=
=
 PUNTOS LLANOS

PUNTO PRINCESA
El punto princesa pertenece a los trabajos de fondo con hilos
estirados, llamados también «redecillas» porque una vez terminados
crean el efecto de una red.
Se realiza en un tejido de trama regular porque la regularidad de los
hilos estirados da un agradable efecto de claroscuros; los puntos se
realizan sin cortar los hilos de ta trama.
Primero se hace una pasada de ida y otra de vuelta. Se trabaja de
derecha a izquierda, con la técnica del punto atras, cogiendo en cada
punto el mismo numero de hilos. Para la pasada de vuelta, si se
prefiere no girar el trabajo, se puede ir de izquierda a derecha.

1. Comenzar con la en diagonal cuatro

realizacion del medio hilos por la izquierda.
cuadrado central,
haciendo un punto 3. Para completar
vertical, saltando el lado oblicuo del
cuatro o seis hilos, octogono, se realiza
segun la trama, y un punto atras,
saliendo cuatro hilos sacando cuatro hilos
a la izquierda. por la izquierda.
Para el lado superior
del octdgono, se
hace un nuevo
punto atras, saliendo
diagonalmente por
2. Trabajando con debajo ala
punto atras, se izquierda.
pincha la aguja en el
hueco superior del 4. Se realiza el
punto vertical y se segundo lado
saca diagonalmente oblicuo del
por debajo ala octogono, con
izquierda. Para un punto atras, y
empezar el se hace siempre
octogono, se pincha del mismo modo.
la aguja en la esquina
superior izquierda del
cuadrado y se saca

jie
=
laid
ty
fs
|eS”
28>
g2-¢
ie
ie
laa
w
i
i ee
oe

4
t=
bape
ee
ew
oe
 erexr
Urs
9
er
LLANO
Este punto se llama también «punto figura».
Se utiliza mucho para rellenar pequenos
espacios; ademas, la direccion y el largo del
punto dan al trabajo matices diferentes. Se
pueden usar todos los tipos de hilo, desde el
Mouliné hasta el perle. Para la realizacion
del punto llano, el motivo debe ser trazado en
el tejido. Se trabaja de izquierda a derecha,
cubriendo con un punto largo el trazado del
dibujo, siempre por el derecho del tejido. Es
preferible montar la tela en el telar para tener
siempre el hilo tensado por igual.

1, Después de haber
hilvanado el trazado
del dibujo, se lanza el
primer hilo entre las
dos lineas opuestas
del motivo y se saca
con la aguja a la
mitad del punto.

2. Se hace un
pequeno punto
transversal sobre el
hilo del primer punto
y se saca ligeramente,
mas abajo.

3. Realizar otra vez un

pequeno punto
transversal firme y
lanzar un punto largo.
Se puede hacer
siguiendo el mismo
proceso para el
bordado de todo el
motivo, realizando
puntos transversales
vey firmes, distanciados
y no alineados.

ae}
oS

ny
 PUNTOS LLANOS

Este punto se utiliza mucho como adorno y

acabado de los bordados hechos a mano. Se
usa para unir piezas y como elemento
decorativo.

1, Realizar un primer punto vertical, sacando

la aguja por el derecho del tejido y volviendo
a entrar por debajo, después de cuatro hilos,
situados cuatro hilos hacia la derecha.

2. Volver a entrar la aguja en el tejido, por la

base del punto vertical realizado, y sacarla
horizontalmente en el punto de salida
anterior.

3. Volver a entrar en el tejido por la derecha

formando un segundo punto horizontal sobre
el primero, después sacar diagonalmente por
arriba a la izquierda.

4. Insertar la aguja exactamente, por debajo de

la ultima salida, realizando un punto vertical y
sacar horizontalmente por la izquierda. Volver
a entrar en el tejido por la derecha, realizando
dos puntos horizontales como los anteriores
y, después de! segundo punto, sacar
diagonalmente por arriba a la izquierda.

5. Repetir siempre los mismos movimientos,

obteniendo asi los puntos verticales.

47
ATSSey
=~
2
EE"
>

©
dl
<
Mpgeaaae

Spee ts
rete tyes avakewe
2
-
 ag

NTOS CRUZADOS
Estan entre los puntos de bordado mas conocidos. Se pueden
trabajar de modo uniforme, contando los hilos de la trama y del
entramado del tejido de base, o esparcidos por el bordado,
teniendo siempre presente que el aspecto regular de cualquier
punto cruzado se produce por los cruces de todos los puntos
4 en la misma direccion.
El angulo del cruce puede variar, desde el simple angulo del
punto de cruz alos angulos oblicuos del punto diagonal y del
punto de espina. Las diferentes tramas de los puntos cruzados
cambian mucho, desde el «efecto tejido», en el caso del relleno
del fondo, ala suavidad del punto de sombra. Sin lugar a dudas,
el mas notable es el punto de cruz, que esta entre los puntos
mas antiguos del bordado (era ya notable en Egipto y en Asia
Menor), se uSO mucho en las islas griegas, en Turquia, en
Rumania, en Austria y en Dinamarca. En Italia se representa de
forma singular con el punto de Asis, que se utiliza para rellenar
la zona de fondo, en contraste con el motivo vacio que se
delinea con punto atras.

OE STL i SS
See ee nae
PUNTOS CRUZADOS

PUNTO DE CRUZ
Entre los puntos de
bordado mas
antiguos se puede
incluir el punto de
Cruz, CuyQs origenes
estan ligados a los
Cristianos copistas de
Egipto. Este bordado
esta presente en
todos los paises,
especialmente en los
trajes tradicionales
de las mujeres
eslavas y orientales,
realizado en colores
brillantes. Se trata de
un punto sencillo
pero muy
caracteristico.
Mientras que casi todos los puntos dan mayor relieve por combinarse
unos con otros, el punto de cruz consigue bellisimos efectos por si
solo. Millares de trabajos han sido llevados a cabo con punto de cruz
en los tiempos antiguos y tambien en los modernos, un ejemplo muy
significativo eran las letras del alfabeto y los numeros arabes de un
solo color, que constituian la primera experiencia de bordado en
la escuela, y el trabajo de costura mas importante de todo el ano
escolar. Como su mismo nombre indica esta compuesto por tantas
Cruces que pueden llegar a formar dibujos de fantasia o motivos
geometricos.
Siempre se trabaja en tejidos que dan la posibilidad de contar los
hilos, de trama y entramado regular. Uno de los tejidos mas
adecuados para este tipo de bordado es la tela de Aida, que puede
tener 44 cuadradillos cada 10 cm’ 0 unos 55, 60 0 72 cada 10 cm?
También el lino de bordado revaloriza el punto de cruz, pero debe
tener una trama regular y legible para el que borda.
Para obtener estas cruces, que se forman en dos pasadas y tienen el
mismo sentido; se realizan primero todos los puntos con la misma
inclinacion de izquierda hacia abajo y de derecha hacia arriba. Puede
suceder que se tenga que hacer punto de cruz en un tejido de trama
irregular, en este caso, se utiliza un tejido de algodon fino, de trama
regular, se hilvana sobre el tejido teniendo cuidado de que se ponga
por el derecho del hilo. Después, se continua con el bordado; una vez " wee aie ew baa
terminado del todo, se extraen con delicadeza los hilos del tejido de
BE tens 8ata sta
algodon y el bordado permanecera fijado en el tejido. Las agujas
utilizadas para el punto de cruz no tienen punta para no estropear el ay - ie ae eps
tejido y no deshilachar los hilos durante la elaboracion. Los hilos mas ae we ¥ i PR
adecuados para el punto de cruz son el Mouliné y el perle para ir ie’ 1 aaa aie

bordado. En la realizacion del punto de cruz, sea tanto en el comienzo mee # aorta
como al final del trabajo, no se hacen nudos, se hace un pequeno
hahecherendercetived
hilvan que se cubrira por los puntos sucesivos, mientras que cuando
ae Pir wi
se termina el hilo, se pasa a través de las barras verticales por algun
punto al reves. oy ee ae a a a
El punto de cruz se realiza de izquierda a derecha. - . -
is
“

CR
ae oe ae ee
Tor ae

™ ie Eats) SA
eae a aea
50
 PUNTOS CRUZADOS

Antes de comenzar un trabajo a punto de

cruz en un esquema, es necesario dividir el
tejido en cuatro cuadrantes. El punto central
del tejido debe coincidir con el punto central
del motivo, por donde se comienza a trabajar.
A cada cruz del esquema le corresponde un
punto del bordado. Si se quiere doblar el
tamano del motivo, es necesario que a cada
cruz del esquema le correspondan cuatro
puntos del bordado.

1. Comenzar por la
parte inferior y hacer
un primer punto
oblicuo por encima,
hacia la derecha, para
ascender después
verticalmente y
realizar un segundo
punto paralelo al
primero. Continuar
siempre de la misma
forma.

2. Cuando se llegue a
los extremos del
dibujo, proceder de
derecha a izquierda
con puntos oblicuos,
donde se cruzan los
primeros, hasta volver
al punto de partida.
Para pasar a la linea
sucesiva, se saca la
aguja hacia abajo,
saltando un numero
de hilos de la altura
de una cruz.

3. Efecto final con

una técnica muy
sencilla que se puede
utilizar para hacer un
sinfin de formas.

51
 Conocido también
como «punto
estrella». Para los
bordes, puede usarse
también la estrella
simple. Cada cruz
puede ser realizada,
empleando un color
diferente.
Detalle de la cubierta de
un libro con elementos
realizados con punto
Esmirna.
1. Sacar la aguja por
el derecho y hacer un
punto diagonal. Para
cerrarla se realiza otro
punto diagonal en
sentido opuesto.

2. Realizar un punto
horizontal sobre los
dos puntos cruzados.

3. Por ultimo, hacer

un punto vertical para
formar una cruz de
«Mas» (+).

4. El trabajo se lleva a
cabo completando
cada punto, antes de
pasar a la realizacion
del siguiente.
 __ FoTORTUNO
Ls , ’ . , =
PUNTOS CRUZADOS

w 2
<p Este punto se usa, a menudo, para rellenos
teh de hojas y petalos, utilizando colores
eh Ay e matizados. Esta particularmente indicado
“ para ribetes cuando se realiza con puntos
‘ de las mismas dimensiones. Utilizando dos
ie agujas se puede trabajar alternando dos
: colores.

Efecto del punto rumano realizado en azabache.

1. Sacar la aguja del

“4 -w =m tejido, porlaparte
“baja del motivo, para
volver a entrar por
encima verticalmente,
sacandola de nuevo
ala mitad del punto.

e # 2. Volver a entrar
== © # enel tejidoy sacarla
4 nuevamente,
formando un
pequeno punto
transversal que
retiene al hilo largo
del primer punto.

ian Oe 3. El efecto final del

a ihe punto es lo que lo
a ° hace adecuado para
2 ribetes y adornos.
MH
x
is ;
gee
a Eee:

<2 ; :
: ae ‘
1% i

53
Oe
Fy
ae % ae
=BS
 Reh
Boe

PUNTO DE SOMBRA
Pebi:
as
BE
AD
fA

de
ht
me
we

POR EL DERECHO
oe OWE eee El punto de sombra
. Wath
oe
cae ak 2
Dae oe leo ** — es originario de la
‘ae
Ya
OW ark ee a
aay" aoe,
»;eeam’ India. En Italia
= “re Lae vey ee eS ~~ aparecen muestras a
Shes Rear ae : rere »@* partir delsiglo xvi en
raros ejemplares
custodiados en los
monasterios.
En el siglo pasado la
noble Carolina
Maraini fundo en
Rieti una escuela,
con el fin de hacer
resurgir algunos
Sere Elegantes hojas bordadas a punto de sombra por
escuela tiene el el derecho.
mérito de la difusion en Italia del punto de sombra, apreciado tanto
hess por su refinada simplicidad como por el mérito de poder realizarlo sin
ee e : coger hilos y sin cortar el tejido, que conserva toda su consistencia.
$-2%- rer De hecho, gracias a un pespunte cruzado entre dos lineas paralelas,
ecy, ee muy juntos al reves, que constituye la base del punto, se obtienen
re we efectos de transparencia y de ligerisimos relieves, que resaltan el uso
i ea ‘anit oe , : . Pate
eet ee de tejidos como el organdi, el viso y las batistas. Caracteristico del
bribed tes
gee hd
pie bordado enreeksblanco, hoy se realiza también con hilos de 7 color. ,
receres
ts aes La caracteristica del punto de sombra es que pasa a través de dos lineas
:
ea ce cee ey paralelas. Se realizan espirales tupidas en los puntos de la parte interna y
Varerenee ligeramente mas amplias en la parte externa, o también se puede realizar
okie hehah un sobrepunto al anterior en la parte interna. Se aconseja el uso del telar
oot
re 5
aces por bastidor y hacer los puntos perpendiculares todo lo que sea posible.
Ee es i
bMh lle Shee Sue Poe : ' “ i i
ede yo Euculs ls. 7. Realizar una serie de la linea superior punto horizontal en
ee Meeee<s
De We ee a
eee==="
A aE ey
de puntospequenos del dibujo, realizando __|aHE
linea inferior del
wh ey
Le eeetetererees:
© i? *
=y muy regulares un punto
: 5
horizontal dibujo para
A
pasar
as oe
ee enere
re 2 tane kwew
ee asando,; de izquierdaa. después
. F
con la
pb be be oe ee. .tal. — alternativamente,de derecha y saliendo agu/ja, siempre
peer ear oeew& ee
x
ye
ae a
: Pesss
ae et a a
— unaparte
‘ ,
alaotradel con
r
la; aguja
;
en la cruzando los
Z
puntos
ie onereede eeeee ences dibujo, de modo que _ linea inferior. por el revés, en alto
eee terucsceseceiagee =ef hilo por detras del . a la izquierda, mas
¢ eee tee ee iepestdedeas [abajo se cruce. 2. Continuar el hacia delante, con
y Sdeurecece bn he‘eyecese Continuar de derecha _ trabajo de izquierdaa _respecto del ultimo
‘ Oe Ca rereremertowse derecha; se realizaun punto realizado.
te ad § ‘ ¥ ‘ 7 aE h < . >

st Sh

Batstererstcecis Site: ais ah

j jl Bed 8 S. om — —— fg ae

Geeeen eee eee re i

Pe otro pare ber er oe toh oe i
Le rer eee ee Yost: dior bs Ae
Fonwee regeg ey eo
ee ee ae eT ; Bee tice
SO Se aay ean Rm re Sete ht ay
einer
pee
egerene Sere
CST pba
tees
#3 ak
Diet
ii
reseerye
hotbed ~~
ese
ea |
Seaeacsee
pee a sere
oh, etek | ret
he er ee ieee
% i | een
iar ae ee re
es bwkey
ee edee eyeel
ee i |. See > oe NR “ Ret 5 ba ee
FE eSin in uoteine:
WGN
ek ee ee eset eee Diba hctagibace” “1 eli MD tn ell tra cr a . :
5* ek,pak Sade aie
He ee eeoe rtee rr leeieniar
ae Wekri,
eee geee, aridithe
iil esey
Mallh
hs ht
ha ae
see oe
Aeaw a ME ee 1 ge anele Sat ane gE Pe A es a
rie heate pects ee ea eS litem oa ah ok ak a ee
wh eed re th.ch aide tesDOC wae Pe te We a RR aR a
kh cece ce evre eres ' Hee ee OM ee ee eR ee ee, ee Feta

eeecererhelitrtettimiitre.” scritteisietetetste Me titets® wtretetely.

Pett Poe" j

eer begererete thigh Miniabhie :| SehebobeisintetstohMEPbionror: seteish rte}:

Peeedcececenecsce
rorirarre tostaterrieterrret
ses bwewek
ci ca
Ce | 7m

TT eee errr rr re re fe le te le)

ward wea crave re oe OREM SCRE PERE E CH

see iearasiadeatees
Fesaperereseieee
ee Ts in ee Re ee De ee aie ae wee
 PUNTOS CRUZADOS

PUNTO DE SOMBRA
POR EL REVES
Sw Se se ey ey
Seite
42 Sea Se eS

te ee Mea Se Sg ag i
eh a a ae

eS
qe

ae
a:ewe Ge ae ta a4
i ae oa we
Wee Sse we we
a a ae
Pa
ge
ea = 2 = “ae
Te ee ee
Yig agar aw ¥ we
Osa Ses eee ea
“a ing
a |
ve
bet

oe ° .

a ag a a a a
2 ae ae A i ce i a a
a ie Be ee eS ES ae oe we
wm = = SECS
Dee oa ss
a Zee = ee Se See =
ea & eve
SEs Se eee &
mee ee ee ee ee
a4 ew & a a aot ed
gh oat a ey ee a Sot : Be
ee iy,a a a ed
hah ae ee a a ee |
Bw a i Sse Aa Sa
a = ee xa ey =e
SS
ee ek ee
" Seen erenrtweresceret . . ‘
Pega wuge wid eee 6 Singular efecto decorativo del punto de sombra por el reves.
fre Le = ae ei e~ ae = ft ee 8 ; - ;

ig ein
wilesik iHines caiing
‘ brane ‘ hoebagle
ie i ee ie
eahr hoe
eae 4
1.
: Después
de haber
an ile
aioe
Wade Wes
nh
cleens
youreF eeea
pie ibieBets cre
Se ee ee. oe ne. trazado e/ dibujo, pase coin ibaelts
! pene ee ae te ews . F ¥ en ee i ew
chee
ad ents. = = = ar
aan me"* — trabajar siempre en
- 4 ° : ea
, F
Leeres
wet ee
veureets
vei
ae ay
(ete eee ed cere «=«- bastidor
de izquierda et eee cs Ro takte re
ekeeerene
estat & = y
ee
suet
: Gee,
22 8?
a derecha. tate
ries
oe
ewe ee
yet
® Per wre

tphk ee hep Feesu-eaane: 2. Sacarlaaguaala eek pe oe e ie

e ~ ¥ = bes = w = b

a ira ere i a oom ; : s a hind

oe ee ae Wh hs quit ee ee a) izquierda por encima heseha » hate bree fe
eae gal
Rgeehesedeeee §=ypincharlaala -
inyaw
lyf Ne )

Le ae Se See he ea ee 3 ‘ Fri die tes ae

+. Fisceswserereaceas: derechapordebajo, [I /MMMrer (ctet:trt.: ares

ely
a ba wes
oh Ree
e tere
Be SS
tet hetet
ee cee
realizar
p
asi un :punto reer
ees
eterna
‘
baa
Z
ew te-ee
;
een el
ae
, sf
ee? Dee bebe rere ters horizontal hacia la Pa ote Bd Pr ieBote 9 dhe a Be be *
“
hy
m
geacetez
ree
eee
esa oe
ehaese
ee
Ge é%
|
izquierda.
,
é
:
Se
4
saca la I
UPey
ee ee
etea tyeee eee eeeee reer
te ee a ae
a
ae
ere
aa
ag eeeea

ba pine te hes e : aguja y se inserta por Breestctetehr tes eeettps ttt}:

a ar ods eae a :
Pa seke void edie ss nk & encima hacia la
42+ eeaes eau ortate
Sa a i) ing ee ie ek ek derecha. :
ae «se * al
Gad ad ee eh oe eS
2 en ene & & & a
e ree Bae ee Ae OE HE y Let
ee ee he s
oes e
a ag *
El punto de sombra , ope
vey
oY
2hake pi
Cod
ae a ee
se ae Se
s«s . porelrevés
‘
se utiliza Fee a ay
|
es ee
Ve
ee Eee ee ed yeeere — para hojasy flores, a Nee nla ve eh
ee ee sinh creando un agradable Cae ae 5 etic w ‘a
we ae ae w pl ier Sh holy 6 hie ‘
eh he
sede e eee RES efecto de cruces. Boe If Me Mh i:
etehae
oe hoe ew Poe ae ar eee eae bs = Arde
eee EE haleHie ha Mintothet ces
ek Gh eed se Ee wry Pie Bie MaraeMe = edMe
ee ae ae oe Oo. Sa es ae wee * aes
3 We ere ¥ et A nh ea
ace
a ea See Se
ee ee a ee fe ae 4

gh
ke ee ee
ee Soe ee ee ae
Lite pergen
ads
rte eees eee ee Ss 4
Tee eerer sear . Pieter oe
ce 2 & er aiua ee es * r
ee Oe eo i ok a : 55
2Gteeyee ern = * tee
oe ee L Thain Nhs ait ,
 Muchos de estos puntos se conocen también como «puntos
de anillo», que se obtienen enrollando el hilo por encima o por
debajo de la aguja, son muy anchos y largos, por esto
recubren con cierta rapidez el tejido de base.
Aquellos puntos mas utilizados, entre los puntos
de‘lazada, son la clasica cadeneta, el punto almenilla
y el punto margarita.
Destaca el punto de cadeneta que se puede aplicar
en el bordado de Bandera, donde las filas de cadeneta en
varias tonalidades crean efectos cromaticos sorprendentes.
También se puede aplicar en el bordado de Parma.
PUNTO DE CADENETA
Forma parte de los
puntos de ornamento
de la ropa de cama
de la casa 0 de los
vestidos..
En algunos casos se
utiliza para cubrir
costuras 0 uniones
antiestéticas.
Para realizar este
punto se forman con
el hilo pequenos
anillos sobre la
superficie del tejido,
que se fijan con un
punto.
El punto de cadeneta
puede usarse tambien
sobre amplias
superficies para
realizar dibujos de
varias dimensiones. Es
la base del bordado de
Bandera y es un punto _Detalle de bordado de Bandera con las clasicas
que se usa, espirales rellenas con punto de cadeneta.
fundamentalmente,
para rellenar las
espirales.
1. La cadeneta se
realiza en vertical de
arriba hacia abajo.
Salir con el hilo por el
derecho del trabajo.
Pinchar la aguja en el
punto de salida y, con
ayuda de! pulgar
Izquierdo, formar
con el hilo un lazo
alrededor de Ia punta
de la aguya.

2. Salir con la aguja al

vértice del lazo,
realizando un anillo.
Continuar pinchando
la aguja de nuevo, en
el punto de salida del
hilo, y repetir el
procedimiento.
 PUNTOS EN BUCLE

saliegs PUNTO DE CADENETA

=
ABIERTA Y EN ZIGZAG
La cadeneta abierta 0 «cadeneta romantica», tiene el mismo uso que
la cadeneta Clasica, pero el efecto que resulta es mas nitido y, por lo
tanto, resalta mas sobre el tejido mas pesado. Se lleva a cabo
trabajando de derecha a izquierda. La cadeneta «en zigzag», conocida
también como «cadeneta Van Dyke», se usa para la realizacion de
bordados decorativos. Era un punto muy usado antiguamente en
los bordados chinos.
Detalle de cadeneta en zigzag.

Para la cadeneta npg deitpdopd Cyetelsteesiaraus:

abierta sacar la aguja_ ¢
por el derecho del
trabajo y volver a
pinchar en el punto
de salida. Realizar un
lazo con el hilo
alrededor de la aguja
y salir con éste en el
vertice del lazo.
Pinchar la aguja,
entrar en el tejido un
poco hacia el exterior
del anillo anterior (en [222.02 25% oa e :S ¥ - a a oh
lugar de dentrocomo |{*.° 5" *" Ssoe oad ewe oo we he
para la cadeneta) Ate thd oad tat hatabetaead
ate Ed
para, después, salir
en el vértice del lazo y
formar un nuevo anillo
abierto.

Para la cadeneta en
zigzag, realizar un
primer anillo y salir
por el segundo en
posicion asimétrica.
Alternar los puntos
realizados hacia la
derecha con puntos
hacia la izquierda.

i Wl wg ee re ER
pw bed wo a
 PUNTO MARGAR
El punto margarita es
una variante del
punto de cadeneta y
se utiliza para crear
originales motivos en
cualquier tipo de
pieza.
Es un punto de
complemento en
numerosos bordados,
que adquiere espesor
y volumen segun
el tipo de hilo que
se use.

Pt tax ue
hed FS hay,
.
ve
eg
OS
¥

1. Salir con la aguja punto formando un

del tejido para volver primer pétalo que,
a entrar en la misma del revés, saldra en
posicion y formar el punto inicial para
con el hilo un lazo formar un segundo
alrededor de la pétalo.
punta de la agua,
salir por el vértice 2-3. Repetir los
del lazo a algun pasos segun el
milimetro de motivo que haya
distancia. que realizar.
a
a Fijar el lazo al tejido
con un pequeno

@&
*=
= e) —©
— E
‘
a a
CO
~~
° = fe)S £2)
soto
=sv) BD
Lc
oS
° ES8og
je)
<c ages lit
. Sa thy ide)
oDSoo
SS) oo
=) GSQs2S LSSSD)
de Tig logo oc 6 © €.9 = Ciewe sk OS *
iS sate © Sess ep he OAS ere es Se Se ae
fi 8 BSP S RSHS
owook
BALL
Sse RSSBSEG
=
ENLSE
askogO12r
sok GE
SEL =esseGosssts
ES
&eegs
SSL SR cS f
F&jeeese tese Fieleie:
Ah
:
wed 4
oe GTEDDZ GRVaAOR [eeeeeeeeneeeey eeeiei
O TO aS CROSS & Bo l =ZRe
tOLsS
B L8°LQy
ty One Or
SRS
= oi eo ee 7 ODS .
= 530. 898a > 25 Re GD) .Lsr@ee .
— ~ S oS Se S701 Gis GOGO OolVvs SSS HNBSGo
NOSSO ROD Meals rosas
CPemo SRS=zoGoES
les SSNS
Soo. B25 8
Se oo 1S} SiS
sc e
=osoe Ffa
=) 2@NZT QoagQTan GoLes EGnsa se Fz
aL, ASer Ves PQ D G® COL
gq GQ) Gre &VS SGRSLN CLOGS (aby aes) 1D)
Oe DED. s BVO : SS WW SaoO = eo) TeQS . es
TQ << ma §
—TTVOTFOLOOL Nei 9) 1S GBS 1s) 1) Siw Ga) S) Se ~SSSSHTSIGa a
a/
cabatrtscscuccegassscac)
r 2
[3
PaTerePocereretce
— $3 8 peeieopar
a he
om oO
ise) leaetao ech 2 i.
n O
ie eo oi oh Rat =
GoD —
jee o75
cfLo= Olea
o. cea ho oa 4-
$523 >4% aS s
Gb) = eases ee &
2765s ae APS > Beets
S= 0 © &
Se 2 GS Qs m
ip) (e) a nn
i= tO Oe Lio
= o-oo Se
SO CSB aoa
Ge=aS HS -
SSi) fe
er2200 =
oo O88 08
| Sone Sore
AaS®OEOQOAS
aha
Fe Bh eb
BM he
25 5f=— @ bm es
2Aeeas
Dw oO ®
a
AOS] © DO <5) 1
eCheye
7S) wR =
2850985
FOGSE8>e a ee ee
calm a
oroLtcoD
Woe 2 Loo -
cPLA AR AHS ROS
+2 ey Bk Ble Ble
By by Re f
eh ahaa sk Loe = ee
PY i de Be ee oy a Re
PUNTO CORAL
Es un punto de relleno, ligero y delicado, adaptado para obtener
efectos «plumeados». Se puede usar también para los fondos y los
contornos.
EI punto coral se encuentra, a menudo, en bordados ornamentales,
en los bordados con punto smock y en las encrespaduras.

1. Salir con la aguja

del tejido y volver a
entrar mas a la
derecha, dejando el
hilo suave para formar
una especie de
pequena curva, para
salir después cerca
del centro de ésta, en
una posicion
ligeramente mas baja,
manteniendo el hilo
por debajo de la
punta de la aguja.
Entrar, de nuevo, en
el tejido mas ala
izquierda, formando
una nueva curva, para
salir luego hacia la
derecha por debajo,
siempre manteniendo
el hilo por debajo de
la punta de la agua.

2. Volver a entrar otra

vez en el tejido hacia
la derecha, para salir
ligeramente a la
izquierda y formar
una nueva curva. Peles istptetrest reese
Poe eae

3. Realizar las
secuencias de los
puntos.
 PUNTOS EN BUCLE

PUNTO CORAL
DE FANTAS
Es un punto de reileno también decorativo, facilmente adaptable para
motivos largos y estrechos, simplemente, variando el largo de los
puntos.
Es muy usado para los bordados de tipo paisajistico, donde se
pueden reproducir elementos como pequenos farolillos o ramas de
plantas trepadoras.
En lugar de un color de contraste se pueden insertar perlas de colores
que daran luminosidad al bordado.

1. Trabajando de
arriba abajo, bordar
primero una base de
punto de pluma
con puntos inclinados,
tanto a la derecha
como a la izquierda.

2. Girar el trabajo de
forma que se pueda
continuar, siempre,
trabajando de arriba
abajo. Con un hilo de
diferente color,
realizar un punto
margarita de tres hilos
en el interior de cada
punto coral.

3. Efecto final del

punto.

63
 >mri
phe
nee
Bek
Stes
Pun to Sorbello-
een heeree
Pe ne

EN Ss
Bee
cei
Secs
ito Palestrina

peers
at
dee. aasa eee
aie

Punto Palestrina
: ees >
bere Veer — es ae ie addi
ey ha Re She
tees Ate

aneyere
eerny
wy
 n enrollandoel
2 realigale d el tejidc
doy
ase gurando. el nu
udo CO} un unttotanaee
ue den usar:r COMO
mop unto S$:
relieve talles. 2) para recu iorrir
aed p ‘a a realizar mM dletalle sup icies
erficie
amnplias or
mele) ‘un:b 16‘dado, realiz ‘conpuntos.sd lerentes p| beet
a menu do sé acen bord ados 15 eros > con unt os aanuda d OS...
ae feta nin

nis¢
na s
puntoPalest rina || secreto 0ara laa realli ion. e lossn lu dos.
pe
enere |hilo ien irme, m ent as la é
bi aay

:
weeris
» Jag ira.alred edo etre
eS te, oom tin arc on-el udo fir Bee ha ya
4
deeb

PalestnHe
tOr
aS mn
Puntto an ludado
a)co) HSS:
v densneta
PUNTO DE NUDO

Se trata de un punto con el que se consiguen Cubre-bandejas con

efectos muy decorativos. Se puede utilizar motivo floral realizado
para la realizacion de un detalle concreto con punto de nudo, lo
como una flor, para darles forma alos granos que permite resaltar
de un racimo de uvas 0, simplemente, para toda la belleza del
realizar los centros de las flores. dibujo.

1. Comenzar con la
aguja por el derecho
del trabajo y
mantener firme el hilo
con el pulgar
Izquierdo, enrollar dos
o tres veces el hilo
alrededor de la agua.

2. Volver a insertar la
aguja en el tejido
cerca del punto de
Salida anterior y
volver a entrar por
el revés, tirando
ligeramente, creando
asi el nudo, que se
presentara mas o
menos voluminoso
segun el numero de
veces que haya
enrollado el hilo.
 PUNTOS ANUDADOS

PUNTO ANUDADO

1. Trabajando de
izquierda a derecha,
salir con la aguja por
el derecho del
trabajo. Llevar el hilo
arriba a la izquierda
y realizar un punto
vertical hacia abajo,
cogiendo unos pocos
hilos del tejido.

2. Salir del tejido con

la punta de la aguja,
manteniendo el hilo
detras del ojo, y
apoyar bajo la punta
para formar un anillo.

3. Estirar el hilo y
repetir los movimientos
del principio.
 PUNTO DE NUDO
a
yr:
ot

fat #
ef

ON CADENETA
i

Este punto se realiza 1-2. Siguiendo la

de derecha a linea del dibujo, con
izquierda en un dibujo el hilo por el derecho
que se debe trazar del tejido, y
anteriormente, pues manteniéndolo sobre
facilitara el buen éste, realizar un
resultado del trabajo. pequeno punto en
horizontal.
Mantener el hilo por
debajo de la punta de
la aguja y coger dos
hilos de la trama; tirar
ligeramente y, de esta
forma, se realizara un
pequeno nudo. Volver
a pasar con el hilo
detras del nudo
desde abajo hacia
arriba, sin coger el
tejido.
Ree

3. En este punto se
puede formar una
cadeneta, pinchando
eee.
oo la aguja delante del
nudo y saliendo algun
milimetro mas
adelante. Esta sera
%
oAS tambien la base del
se, nuevo punto.
Bg
eae
Continuar trabajando
de esta forma.

4. Cadenetas
Be
i
i
Re
oy realizadas e inicio
de un nuevo punto.

Se
ee
Be
Roe
<2
a
a
.s

a
 = € m&
SegDae
#
PUNTOS ANUDADOS
a
ie Cl

eu
7
a eS")
eee

_ PUNTO SORBELLO
ee
ae
ae ee yee
SW, |e
o A, eee
a} ee ee
ga Be
a oe
Mae dg

Debe su nombre a un pequeno pueblo de la

zona de Napoles, donde su practica esta
muy difundida, también como una actividad
profesional. Es un bordado con un efecto
muy decorativo, sobre todo si se lleva a cabo
en trazados no muy pequefios. Se realiza en
tejidos pesados, usando algodones perlados,
adecuados para alfombrillas, centros de
mesa, bolsos y cojines. Normalmente, se
realiza en marron en telas blancas 0 crudo y
a veces, en algodon de color. Su elaboracion
recuerda a la del punto de cruz, donde se
pueden utilizar los esquemas. Se realiza de
izquierda a derecha. Trabajando con un
algodon perlado del numero 5, el punto
queda en relieve, mientras que si Se usa el
numero 8, el punto resulta mucho mas
delicado.

1. Salir con la aguja primer punto de

Noo
ew por el derecho del feston sin coger
trabajo realizando un tejido.
maa
ae
i
ee)
punto horizontal
hacia la derecha y 3. Manteniendo
saltando tres hilos. siempre el hilo por
Volver al revés, con debajo de /a punta
un punto oblicuo, de la agua, realizar
saliendo tres hilos un segundo punto
mas abajo, por de feston.
debajo del primer
punto de salida. 4. Pinchar, después,
la aguja en vertical
2. Entrar sobre el desde abajo hacia
hilo horizontal con la arriba, saliendo al
aguja desde arriba lado del primer punto
hacia abajo, horizontal.
manteniendo el hilo
por debajo de la 5. Continuar
punta de la aguja siguiendo los
para hacer un miSMOS pasos.
oe
Ts

ee
eS
7
LS

69
 ia ly
Ow A
Ee te de
cad diy Wwew =
beltds ak pa
iw e+
Ce ha oe Lat ors
sus saint ee
wow dint : spew
ae ee ee we
ef tenors phepike

PUNTO PALESTRINA
at EW Nae ar ig
ee Geet eg es hive
i Neeley ie an eal 2p
\ oe Ee en eae ae i be ae
re Poy We aeay eh ee We
Pe Pweg y Lig we}
psy Baw be dg Gog ore
Ak bee ag ew
teh P dext-dres ¢ Sree on Se ip wt
ae ek br ara Sle
gb a
Sl SAG oe ee +S ap We Bg ais
0 Fa eo hee wee Me
EW Wg eet ew ee | whe
eo igs nde Ben ge ee Ie if
koie :
aM eM deckoti pe pached
ew enki tee eee iha
oe
Wag
od
alg eee
eke te oe eg
eter be ere
hey
i Be ig
ges
pe Las cronicas transmiten como ya Faustina la Mayor, mujer de Antonio
«
dhe
; te eee ey
Sa
Ue Te
ag +
ale ke
PON
Pio, instituy6 la Palestrina en una escuela para la educacion de las
f dees
ef ot jes
yeseeS<sisiglgl
Shey
apart
Sw a
s| jOvenes (Escuela Faustiniana). La tradicion continuo en los siglos
+0 vib keg et ee eae ee Woe
Wiig eee
a Demeter
eet
he |
ke
[ite ey ee
a yd sucesivos, y, en 1733, el cardenal Francesco Barberini, de la familia
A) ag
feudal del condado prenestino, fundo una escuela para la ensenanza
a
a
del bordado a las jovenes pobres en el convento del Nino Jesus. Una
on al
ie
digs
% = segunda escuela fue el Instituto Antonelli, abierto en 1795. Desde
¥

entonces, este arte se desarrollo en las escuelas religiosas con el fin

ra
Cee
ga
Ewe
ata
ae
de conseguir una formacion profesional. El primer laboratorio fue
fundado, en 1908, por el marqués florentino Ferdinando Olivieri, el
:
pling
a
In cae ean on oo) oy
‘ inventor del «punto Palestrina». La Palestrina Ars, asi es como se
Pew agit g ritennetS ak bet ot ‘ere wpaee ;
pe
rt oo
ay
ie
PND
eG ink Jets
ae
ke ee 2
aS ip wy a Se
Sie
+ va ee
ed llamaba el taller, cierra en 1978 cuando, ya desde hacia tiempo, habia
Eh ag
ly leneoly Be
;
a
’
ae
ie Bw lh awee
Cedi Sohn eee
Pee
ee
ae
le
eeee
ee sido reemplazada de la direccion Maria Cicerchia. Otro laboratorio
aN E ext Sng ole Bak a a tea
Pres Se
ae
ula)
inicid la produccidn en 1919, con Luigi Croce, que habia sido
RTel Ne disenador en /a Palestrina Ars, y se cerro en 1969. Su especialidad era
el gag Lg ‘ eee Wo
+See g Siew
Mit ee Se Doe eS
es el «punto de fondo» que consistia en realizar el contorno del dibujo,
ne oe 2 Reticle =a Sa he dejandolo vacio.
El punto Palestrina se realiza en tela de trama muy gruesa, cruda 0 de
Pear
e
heen
Seer
eats
SSR
PR
EE
ewe
eee
color, y es realizado, generalmente, en blanco o en crudo sobre fondo
BE
Sea
ee
ee
&
oscuro 0 azafran, burdeos o azul marino en tela clara.
Se combina con el punto Ilano, tallo y anudado. Se inspira en los
antiguos bordados, entrelaza frisos y arabescos. Se trabaja a mano
después de haber dibujado el motivo. Se usa, normalmente, el hilo
perlado para conferirle mayor consistencia. Se utiliza para esplendidos
SCH
SAK
Oe
Geet
fer
EES
eee
te
eis

EE
OL Ww ee c= ajuares para la casa y adornos en los vestidos 0 bolsos. Ultimamente,
ee
bah ay Ae ed
pe eee TL Ay se usa también en telas de color.
ae de oe oe eS FOES
RE
Re
6od
CSRs
(ek
bees
er
erarv
cererse
re
Sve
ix
#Sa
FS
ee
wg y if
‘ioe ae 1. Trabajar de manteniendo el hilo
ee) wee
aes

er
wpe

<a
izquierdaaderecha, __ hacia abajo, se estira,
Pat
high
‘ne
sow
realizar un punto, cogiendo solo el hilo
iss
ad #6 Ww
A
saltando cuatro hilos del primer punto,
hohe
i gl
shew
horizontales e pero no el tejido.
:
iw
a
ig

ta
ag
‘ehee introducir la aguja, 3. Hacer el ultimo
eae
oe
cogiendo tres punto, entrando
+ pee
verticalmente. de forma oblicua en
se el primero y
4 2. Entrar con la aguja =manteniendo el! hilo
e desde arriba hacia hacia abajo.
"
abajo en el punto Continuar asi,
horizontal y, siguiendo el motivo.
ae!
+Sra
trawese
ee
ea
un
hase
et
Pare

Se
oe
mh

oe Ee ed
Sse os8 We sd
wei
ee
re
Wk Sepa ews =

1b ee
a itl

bie
aah
PD
EE
 PUNTOS ANUDADOS

PUNTO PALESTRINA
CON CADENETA
Este punto se adapta mucho para dobladillos y bordes. Esta indicado
para dar consistencia a los adornos de las cortinas y manteles. Se usa
también en los adornos de la ropa interior, creando una especie de
cadena alrededor de escotes y mangas, cubriendo costuras externas
antiesteticas. Se diferencia del punto Palestrina por la inclinacion del
punto oblicuo y porque se trabaja en vertical de arriba abajo.

1. Después de salir
con el hilo por el
derecho del trabajo,
realizar un punto
oblicuo hacia la
derecha del largo
preestablecido.

2. Enrollar dos veces

el hilo en el primer
punto, pasandolo
primero en vertical y,
después, de forma
oblicua.

3-4. Completar el
punto haciendo una
cadeneta, realizada a la
izquierda y en vertical.
Continuar siguiendo
el mismo proceso.
 Pad

Conocido también como «punto al minuto»,

es de facil elaboracion y sirve para cubrir
pequenos trazados de dibujo y para formar
capullos o florecillas. Se puede encontrar
frecuentemente en los complementos de
recién nacidos y sobre la ropa interior. Es
muy decorativo y se realiza en muchos
colores, como sucede con las clasicas rosas
oO margaritas.
Se recomienda que se realice este punto con
una aguja gruesa para obtener un relieve mas
evidente.

1. Se cogen ocho o
mas hilos del tejido
(segun el efecto que
se quiera), se saca la
aguja por la mitad de
su largo del revés al
derecho.

2. La aguja se
mantiene firme con
el pulgar de la mano
derecha y se enrolla
el hilo alrededor de la
aguja un numero de
veces tal, que rellene
el espacio deseado.
ti]

3. Manteniendo firme
la espiral con el
pulgar izquierdo, se
resbala la aguja de la
espiral y se pincha,
de nuevo, en el punto
inicial. Detener el
punto, pasando al
ace
vee
caerpunto sucesivo. Para
realizar las rosas, se
colocan las espirales pirese
gota5
como en la figura. wen
«4
@¢
££
Wey
6@e
ets
=«
rey
L
 PUNTOS ANUDADOS

El punto feston o
«almenilla» es uno
de los puntos mas
usados en el
bordado.
En cambio, ademas
de ser un punto de
adornos o de
ornamento, es un
elemento base para
el bordado calado
recortado. Se trabaja
de izquierda a
derecha. Los puntos
deben ser muy
regulares y no cruzarse entre ellos. Si se desea hacer un efecto
almohadillado, se deben alternar puntos mas largos con puntos mas
cortos. Si el feston que hay que realizar es pequeno, se pasa un hilvan
por la linea del dibujo, mientras que si se desea un feston evidente, se
realiza con un doble hilvan escalonado.
Para unir el hilo se pasa un pequeno hilvan, que después sera cubierto
durante la realizacion. En el caso del bordado calado recortado, para
recortar la tela se utilizan tijeras bien afiladas y es importante tener
cuidado de no cortar la costilla del feston. En el punto feston la aguja
debe pasar siempre sobre el hilo.

1, Después de haber
pasado un hilvan,
pinchar la aguja en el
tejido, con algun hilo
por encima de si
misma.

2. Manteniendo el hilo
con el pulgar
izquierdo bajo la
punta de la aguja, se
sale del tejido, tirando |xi-=:
ligeramente del hilo peers
hacia uno mismo
resultando una
pequena curva.
Continuar siguiendo
el mismo proceso.

73
 Mioentetes: leas ane + Eerie
Birt es
apie i)
. Wie ow ay 4

rer
a ee Res

ticle hk Wem
NabegE ae Rey ee eerenee | ao kewiealeieg
eoweee : 4 ae ae
shettye ee
edd
eowit

oe a
+e

pence a a ale gt ea a aia enon are tet ed

PE te Lidia ke 2 er Sew Sop alee
ee ee ew iS ha pa e ea onwik

Site
eo eRe

Syne
ee
Sees yh ww
ee ee eete ee oe
te
bl aol deal ote eg ee teeta
Pie eae
tapos

4
: 3 Et
ig ae ate
ee
;4 oe
; ‘: ateVi ae
; " f:
oe ‘3

dk

2 ‘ . in ‘ . 3 ' Pel eee ee WS e eee ees eg ee

: Stet et ets in ee ee : ‘ Te ve sie ag

seta PN wed’ i mere ribs Wr With

44a ore —— - dence eer fe i Minhate

- 4 : i = er ry 5 Z ‘i 54 We <4 iia ae Sy bas
verb we ed d cs ; : pets
4 ¢ oe
: 3
" :
of 4 aeeaey eee
pestatarsrtearat sya ci Se heyate En este grupo estan algunos de los puntos mas
Macitetecsitescscscensatiritsesteceies decorativos, desde el punto cordoncillo, al punto
yejeptesttss Hist pekinés, hasta el punto turco. Los puntos compuestos : eat atnitychestes
se caracterizan por los contrastes, las combinaciones ligerbietgeried jedtatersssrinecrs
de color y por las tramas sobre el tejido que, gracias al t ateritgtes is
émpleo de hilos gruesos, crean un efecto de relieve.
En algunos casos de puntos compuestos, el segundo
tipo de punto pasa, simplemente, alrededor del —
primero. Para estos casos es mejor usar una aguja de
lana que no tenga la punta afilada, evitando asi que
perfore la tela de base o que estropee el hilo alrededor
del que se enrolla.
Los puntos compuestos se pueden usar para realizar
tanto un efecto de relieve como un efecto decorativo.
 a
*

«
oe

wee
® :
51 a El punto brocatel se puede definir como una variante del punto llano.
.
sare
ao
Se puede realizar sobre tejidos sutiles, como el organdi y el lino, o
<A abB sobre tejidos pesados. Puede realizarse tanto en vertical como en
ehed oh
Re
horizontal.
ae
ea
ee

* ae 1. Por el derecho un punto largo el hilo trazado con una

; del tejido, se traza trazado del dibujo secuencia de puntos
' con el hilo los y Salir con la aguja oblicuos. Cubrir
puntos enelinterior dos filas pordebajo — nuevamente el
del dibujo, de la linea del trazado, trabajando
distanciandolos uno — contorno. siempre de la misma
0 dos hilos, segun forma y teniendo
el efecto que se 2. Volver a la base cuidado de no salirse
desee. Cubrir con del punto, fijando el del borde.

pinee
petty
 PUNTOS COMPUESTOS

PUNTO PEKINES scot

Este punto, que una vez realizado se parece 1. Trabajando de
mucho a una trenza, se usa también para la derecha a izquierda,
realizacion de bordados enteros. realizar una linea con
Consigue su maximo esplendor cuando se punto atras. Salir con
realiza con hilos de oro y de otro metal. Se la aguja del tejido y
usa para lineas y contornos. Debe realizarse volvera entrar, pocos
con puntos pequenos y regulares. hilos después, mas
atras. Volver mas
hacia delante y
continuar todo el
trazado. El efecto
debe recordar a una
costura realizada a
maquina.

2. Trabajar de
izquierda a derecha,
con un hilo de otro
color. Sacar algun hilo
por debajo del primer
punto y pasar la
aguja, desde abajo
hacia arriba, por
debajo del siguiente
punto.
Pasar por debajo del
primer punto, de
arriba hacia abajo.
Repetir las dos
pasadas, por debajo
del tercer y del
segundo punto.

3-4. Continuar de
la misma forma, sin
atravesar nunca
el tejido.
Este punto coge
relieve sien la
segunda pasada se
trabaja con un hilo
mas grueso.

(es
 PUNTO DECORDON —
Hise

Por su denominacion,
~~ el punto cordon es
una variacién del
~ cordoncillo clasico.
Se realiza fyando un
hilo al tejido, alo
~ largo del dibujo, con
puntos alternos por
la derecha y por la
-—__izquierda.

Motivo floral con pétalos

___realizados con punto de
cordon.

1. Salir con la aguja

por arriba ala
__ Izquierda y pasar sobre
__ ethilo para volver a
_ entrar por debajo a la
derecha. Pasar por
debajo del tejido y salir
horizontalmente por la
-—__ Izquierda.
__._ Pinchar la aguja de
nuevo en el tejido por
arriba a la derecha
formando un cruce en
el punto oblicuo
realizado
anteriormente, para
salir después en
horizontal por debajo &
ala izquierda, en una
- posicion tal que se aare
pueda reanudar el!
trabajo desde el
comienzo. ae

2. La sucesion de los
cruces regulares
alrededor del hilo
sirve para sujetarlo. Paw awe
WB
ekGee
 PUNTOS COMPUESTOS

PUNTO DE CORDONCILLO

El efecto decorativo
diferente que produce el
punto de cordoncillo,
aplicado a unas cifras y
aun centro de mesa.

Este punto tiene una gran aplicacion en todos los trabajos de costura
y bordado.
Se uSa para delinear motivos, unir piezas y otras varias aplicaciones,
para realizar monogramas y cifras. Es la base del punto inglés y del
punto pisano. Se utiliza en las vainicas y en el punto Hardanger,
ademas de contorno en las redes. Se puede trabajar de izquierda
a derecha 0 viceversa.

1. Para hacer un
bonito cordoncillo es
necesario, primero,
realizar un hilvanado
contorneando todo el
trazado; si quiere
mayor relieve, se
hace un hilvanado
doble con puntos
paralelos. Cogiendo a
mitad el hilvan, se
recubre con puntos
muy tupidos y
regulares, verticales
y paralelos.

2. La foto evidencia
la diferencia entre el
punto de cordoncillo
y el punto feston; en
este caso, el hilo no wel
se mantiene debajo al

de la aguja y no da
lugar al lazo del
feston.
 Es un punto de adorno que tiene muchas
aplicaciones. Da un efecto particular cuando
se usa en el bordado con punto smock para
la decoracion de vestidos para niNas, como
se puede ver en el bonito ejemplo ilustrado.
El punto turco se trabaja de derecha a
izquierda.

1. Comenzar con un 4, Salir con la aguja

primer punto oblicuo horizontal por la
a la izquierda, izquierda y, después
pinchando la aguja de haber realizado
mas arriba de algun un doble punto
hilo hacia la derecha. horizontal por
debajo, volver a
2. Realizar un punto hacerlo con un doble
idéntico al lado del punto hacia la
anterior, sacando la derecha por arriba.
aguja horizontalmente, Hacer otros dos
de derecha a puntos oblicuos,
izquierda. Repetir repetir los dos
el movimiento, puntos horizontales
realizando un por arriba y continuar
segundo punto el mismo proceso.
horizontal.
3. Entrar, de nuevo, Los puntos se deben
en el tejido del punto realizar a distancias
inicial de la primera regulares y los
pareja de puntos, y vértices, de los
realizar un punto motivos triangulares,
doble oblicuo por tienen que estar
arriba a la izquierda, perpendiculares
y por debajo a la a las bases.
idee
BOae ee
ay derecha, cerrando Las lineas oblicuas
el triangulo. seran todas dobles.

BS 2h ae ee Se
ee
oe ee

aw We WOR om ee
mew na ae
oy te os
 PUNTOS COMPUESTOS

MARGARITA EN RUEDA
Para este punto se
recomienda usar el
bastidor, para que la
tension de los hilos
sea homogénea y
se adhieran bien al
tejido.

Una cesta con flores es

un ejemplo de los
motivos tan singulares
que se pueden hacer
con este tipo de punto.

1. Partiendo de dos
circulos concéntricos
de distinto diametro,
realizar un hilvanado
para trabajar sobre él.
Salir del tejido por la
parte externa del
anillo y realizar varios
rayos con puntos
lanzados a una
distancia regular,
entrando en el marco
del segundo anillo.

2. Realizar la técnica
del punto atras,
después de haber
enrollado con una
vuelta el rayo de la
derecha. Pasar con la
aguja bajo dos rayos,
sin atravesar el tejido.
Repetir estos
movimientos,
enrollando cada rayo
hasta obtener la
dimension deseada.

3. Se pueden utilizar
mas tonalidades de
color para dar mas
fondo a la pequena
flor.
81
 El bordado de Bandera reproduce motivos decorativos
policromados, realizados en estilo Rococo.
Se compone de una parte central con temas naturales
(flores 0 pajaros), o con figuras antropomorfas 0 de
inspiracion romantica (cupidos) y por un importante marco,
en forma de cinta, con colores matizados. La tela de fondo,
que da nombre (0 al menos asi se piensa) al tipo de
bordado, es de algodon, blanco 0 crudo, trabajada con
motivos regulares, én relieve, lineas paralelas 0, mas
tradicionalmente, a nido de abeja.
Actualmente, se trabaja en lino.
BANDERA

El motivo bordado se lleva a cabo, normalmente, con

hilos mas bien consistentes y poco retorcidos, lanas 0
sedas, por lo menos, en la parte mas articulada, y con
figuras. Se utiliza el medio punto de tallo, que se trabaja
basicamente, como el punto de tallo, pero que presenta,
partes en las cuales la aguja sale, cada vez, en el
estambre del punto precedente, dividiéndolo.
Donde aparecen ondas o elementos lineales se utiliza
el punto de tallo, y alli donde hay una rejilla (trazada
también con punto de tallo) el punto carril suaviza
las tramas.
Ya en los ejemplares mas importantes del siglo Xvill
aparecen también utilizados los puntos planos (al
pasado y raso), aparte, naturalmente, del punto de
cadeneta en varios tipos y con diferentes matices del
mismo color.
Segun la tradicion, el punto Bandera se afirma en el
Piamonte occidental hacia finales del siglo xvil, durante
el reino de Maria Giovanna, la «segunda Madame real», —
convirtiéndose en algo caracteristico de la region.
La hipotesis de la «<invencion» del bordado de Bandera
proviene de una Maria Giovanna, deseosa por renovar
las tapicerias, pero esta teoria es demasiado fragil al.
tratarse de tejidos preciosos y parece que es vaga y
poco suficiente para explicar la aparicion de este tipo de
bordado; en cambio, son interesantes las noticias acerca
de las aplicaciones del punto artistico, medio punto de
tallo y de cadeneta en la region turca de Anatolia en el
siglo xv. Noticias precisas sobre la utilizacion del
bordado de Bandera en Piamonte, se encuentran a partir
del inicio del siglo xvill. En 1711, por ejemplo, es
interesante el documento ofrecido por el listado del
conde Francisco Tommaso Pastoris en el que se cita el
tipo de tela, a la vez que el bordado, en una serie de
«Casacas sutiles» de hombre y de mujer, y una «camiseta
de Bandera». Otra muestra interesante es un pago
efectuado el 14 de abril de 1753 a la Obra de la
Providencia de Turin, por un bordado destinado a una de
las camas de las princesas reales del castillo de Venaria
con «lanas annuanzate», es decir, en colores degradados
(del frances naunce). Durante los mismos anos existen rege viene
también ejemplos que han llegado a nosotros en unas a : CAN
condiciones bastante buenas. LO ae
Véase, en primer lugar, el mobiliario de la llamada
«Alcoba del Obispo» del castillo de Guarene que habia
sido proyectado, originariamente, por monsenor
Giuseppe Roero, Obispo de Alba. Se trataba de «una
cama de encargo, engastada con bordados de Bandera
tortuosos en algunos puntos, con estufa, ocho sillas y
dos catedras similares» que debia conmemorar su
nombramiento de obispo en 1697. Por los datos que
tenemos, podemos deducir la gran cantidad de tiempo
requerido para llevar a cabo este trabajo. A este
proposito, los comentaristas citan la voz del Diccionario
Piamontés de Sant’Albino, en el cual aparece el téermino
«Bambagino», rayado 0 liso, es decir, especie de tela

84 My
 BANDERA

hecha de hilo de algodon. Los puntos realizados para el

dormitorio del Obispo son de cadeneta por los bordes,
de medio punto de tallo y al pasado, para las partes con
figuras y las flores centrales. El acondicionamiento de la
habitacion se completaba con la decoracion de las
paredes, que no estaban bordadas sobre tapices de
pared como en los siglos anteriores, sino pintadas y
elaboradas con formas grotescas, obra del pintor Rappa
o Rava, de Guarene, junto con unos lienzos con temas
de paisajes y de ruinas, segun el estilo del siglo Xvi
avanzado. Un bonito ejemplo, también del siglo xvi,
de bordado de Bandera se puede encontrar en Stupinigi,
otros estan en la coleccion de la fundacién Accorsi
0 en otras casas privadas de la antigua nobleza piamontesa.
El bordado de Bandera es caracteristico del siglo xvi,
del cual capta muy bien las tendencias del Rococo.
Un segundo ejemplo en Guarene fue llevado a cabo a
finales de siglo, precisamente en 1785. La decoracion
de la habitacion habia sido realizada a mano, a partir de
1750, aproximadamente, siguiendo el gusto por las
porcelanas de imitacion china, blancas y azules celestes.
Esta, estaba compuesta de «cama, sofa, cuatro
catedras, ocho sillas; dos catedras y una chaise longue
a sempiterna con flores en azul marino», como se refiere
en el inventario de 1782. La tapiceria del dormitorio era
en blanco y en azul celeste, y la decoracion se
completaba con jarrones, éstos también blancos y
azules celestes de la Fabrica de Turin. El cambio es
decididamente relevante, de la policromia viva y audaz
de la «alcoba del Obispo» a los matices azules celestes
de porcelana de esta nueva habitacion, con festones y
guirnaldas sustancialmente monocromaticas. Asi, el
caso de la «habitacion de Guarene» queda como algo
unico, ya que no se han documentado en las grandes
colecciones otros casos de trabajos monocromos y,
ademas, en el siglo XIX se vuelve a la forma
policromatica originaria. Por otro lado, desde el origen,
este tipo de bordado se proyecta sobre un mueble
«estable», en el cual no ha sido contemplado su
desplazamiento de un ambiente a otro, a diferencia del
uso de las tapicerias de los dormitorios ducales, que
figuran en los inventarios, documentos, y en dotes, de
los siglos Xv y XVI, que son transportadas por el sequito
de los sefhores para hacer mas confortables las
habitaciones de las posadas. Un signo evidente de la
transformacion viene dada también por la decoracion
de las paredes, tapicerias o pinturas, y no tapices
transportables como en el pasado. Esto nos hace
pensar en una concepcion propia de la edad barroca,
es decir, del periodo en el cual el ajuar de las
habitaciones y su uso comienzan a definirse y
diferenciarse también bajo el perfil arquitectonico.

LE

85
BANDERA

EI trabajo de bordado de Bandera continua prosperando

durante todo el siglo Xvill, siempre realizado sobre tela
blanca o, con frecuencia, ligeramente cruda,.muy
resistente, trabajada con motivos de espigas 0 con ojos
de perdiz. Segun algunos, la verdadera tela del bordado
de Bandera deberia ser solo aquella que estuviese
producida en Chieri por un tejedor, cuyo nombre era
precisamente Bandera, y el autentico mobiliario de
Bandera seria solo aquél realizado con ese tejido. De
todas formas, el siglo XVill nos ofrece también buenos
ejemplos, como la cama conservada de Villar Perosa
(Villa Agnelli), no demasiado diferente por el gusto y por .
los colores del estilo de la «alcoba del Obispo», y las
sillas provenientes del castillo de San Martino Alfieri
(coleccion Visconti Venosta) expuestas al publico, en
ocasion de la gran muestra turinesa del Barroco en
1963. Este tipo de bordado estuvo en practica también
durante todo el siglo xix. Un famoso ejemplar es la
colcha que forma parte del ajuar del dormitorio de Silvio
Pellico, que se puede ver todavia hoy en el Palazzo
Barolo, sin embargo, una copia que se realizo se perdido
en el incendio producido en Milan en 1906.
En el siglo xix el bordado de Bandera vive su maximo
esplendor, en las casas privadas y en los circulos que
las senoras de la burguesia y de la aristocracia, tambien
militar, organizaban en los castillos y en los palacios de
las ciudades, mas que los bordadores con talleres.
A pesar de ello, parece que era mas practicado en el
campo, sobre todo én Turin. Asi, el bordado de Bandera,
ademas de adornar los espacios mas elegantes de la
casa, se realizaba como homenaje en las ocasiones mas
importantes, como én las bodas y en las presentaciones
en sociedad de las jOvenes, y se convierte en objeto de
ensenanza por parte de la dama hacia las campesinas
de sus tierras. Es mas, a finales de siglo encuentra su
lugar preciso en el ambito de las iniciativas sociales y
culturales para recrear la identidad étnico-artistica de
varias regiones. En Piamonte, la noble Aniceta
Lampugnani Frisetti se aficiona al bordado de Bandera,
labor insustituible caracteristica del lugar, que relanza
y redescubre el punto para los secretos de los talleres
domésticos, dedicandose a este proyecto por razones
mas humanas que artisticas. Anos de investigacion
silenciosa fueron necesarios para individualizar, de
nuevo, todas las caracteristicas mas plenas y auténticas
del bordado de Bandera. Fue, por lo tanto, la misma
Lampugnini Frisetti la que tuvo la idea de aprovechar
todo el patrimonio de sus conocimientos, adquiridos
para la creacion de una escuela-laboratorio, de la cual
asumio la direccion la condesa Bircherasio. Sin
embargo, en la fundacion de la escuela participaron, en
muchos aspectos, un relevante numero de personas.
El problema financiero lo resolvio la condesa de Savoiroux
que ordeno el ajuar de una habitacion entera y lo pago
por adelantado, antes de la inauguracion oficial del
laboratorio. Es gracias a la union del Comité de la
escuela de bordado de Bandera a las Industrias
Femeninas Italianas por lo que la misma consigue llegar
a participar en la muestra de 1906. Y para la ocasion,
es verdaderamente interesante el estudio efectuado por
Giulia Bernocco Fara Parvis, que enumera las
localizaciones de los trabajos del bordado de Bandera
mas prestigiosos: Guarene, con los ejemplos ya

86
 BANDERA

mencionados, Campiglione cerca de Pinerolo (marqueses

San Germano), Villa Moglia de Chieri
(marqueses Federici), Castagneto cerca de Chivasso
(ingeniero Arturo Ceriana), Villa Agnelli de Villar Perosa,
castillo de Cherasco (honorable Fracassi), Palazzo
Barolo (con la colcha del Pellico), el Museo civico de
Turin con un cabecero de cama y una silla, y algunas
cosas mas. Es también interesante la anotacion de
Giulia Bernocco en torno al uso, ya en el siglo xvil, sea
en Piamonte sea en Francia, de las coberturas para
muebles «a veces riquisimas y de gran prestigio», que
siguen la forma (llamada <housses a la romaine»)
trabajada en bordados de Bandera, vivamente
policromadas o también monocromaticas (cita a
Guarene), con flores dispuestas en guirnaldas, en ramos
o en festones, alternando con motivos de cintas. Otra
muestra de la recuperacion importante del bordado de
Bandera se llevara a cabo por mérito, nuevamente, de
_una Bricherasio (Sofia), patrocinadora de la segunda
‘muestra femenina de Arte decorativo moderno en 1932,
en Turin. A finales de los anos veinte en Piamonte, la
- condesa Calvi de Bergolo posee un floreciente
_ laboratoriode bordados de Bandera. En la parte
‘medieval de Turin funciona en los anos treinta un taller
(quiza en correspondencia con la actividad de Eugenia
Caregaro Negrin, de Zara, que se ocupa en cambio de
tejidos y del trabado de los tapices), frecuentado
también por las alumnas de la escuela elemental Silvio
Pellico, cuyas maestras tenian un gran interés en el
bordado de Bandera. Este grupo participa también en
algunas exposiciones, entre las cuales esta aquella
dedicada a Emanuele Filiberto en 1928 en Turin.
Después de la Muestra de las artes decorativas de
Monza, en 1930, las tendencias del segundo Futurismo,
que se afirmaron en Turin a partir de 1925, entran
también en el gusto relativo al mobiliario y en las demas
areas correspondientes (como la revista «Casa bella» de
Milan); se predica un envejecimiento de las formas
artisticas y de las artes aplicadas y, en consecuencia,
del bordado. En un volumen de 1931, que recoge los
modernos bordados italianos y los laboratorios
existentes, se le dedican, todavia, elogios y aplausos a
la condesa Sofia de Bricherasio, pero se sugiere
también la presencia de las nuevas tendencias, en
homenaje a las tentativas de Nunes, que habia
presentado su «bordado de Bandera moderno» en la
muestra de Monza. Por los mismos anos, el bordado de
Bandera se afirma en Bergamo y en otras zonas de
Lombardia, pero ya se comienza a asistir a la progresiva
vuelta del punto en el
circulo de las familias de
la nobleza Piamontesa; en
cambio, quedan aun
activos algunos talleres
artesanos periféricos

(f
como el de Masio.
Continuando hasta la
ultima veintena del
siglo Xx, es decir, desde
que se ha ido rehaciendo
el interés por el punto por re,
Ugg
parte de aficionados y
coleccionistas.

87
BANDERA

LA TECNICA
Para el bordado de Bandera, las volutas que se dibujan
recogen los estucos de los tejados y los adornos de los
portales de las casas barrocas. Turin ofrece muchos
motivos e ideas para realizar esquemas.
La moda del hierro forjado da la posibilidad de sacar .
frisos y decoraciones, siendo muy bonitos los de las
cabeceras de las camas. Las volutas estan siempre
bordadas con cadeneta de una sola vuelta; las lineas de
cadeneta varian de tres a seis en el bordado de «Bandera
avanzado».
Las lineas centrales de cadeneta estan siempre realizadas
con colores claros para conseguir un efecto de hinchado
y de llenado.
En las volutas predomina el azul Saboya, pero se puede
jugar con el burdeos, con el color tabaco, con el color de
la madera y con el amarillo oro, mientras que los colores
tengan una buena armonia para el juego de efecto. Las
flores que aparecen en este bordado son flores de jardin,
como las peonias, los lirios, los claveles, los convolvos,
los tulipanes y las rosas, que siempre se bordan con
punto raso.
Se reconoce el bordado de Bandera por la presencia del
punto raso junto con filas paralelas de cadeneta (donde
las cadenetas de los bordes son oscuras y las del centro
de un color intermedio o claras y que estan realizadas en
lana para punto de Bandera con un solo hilo), y las
pasadas con punto de tallo doble, que se prefiere al
medio punto de tallo por su efecto mas sinuoso. El dibujo
forma un reticulado que debe rellenarse con punto de
tallo doble.o con cadenetas, mas oscuras que las volutas
y pueden ser fijadas con un punto estrella.

88
di z ‘i
aC Pacha
NACo
 = * *
ee he es .
eee - “ ‘ E: |
= ibe ; : : : nis yet: dyaene =e -
ae= . C25 bg Fe es Lehn ae ea ee a A
ee ke
x a ABL AB " -

CNS He aoe
* “as nan)
ve. eae
“es nets
“ | Saar
ae paat
ee Saad

as

bees
| Dae
ae OS
les lo shat sen pooh

Baa! :
SEAS
knee . ; Ais

f-Seea= tg Pa Oe ee Fin
Biles ie Fen Sat
Nt eee se
eres
re eer ee
eteieiobedantete:
: ese seer
: : ;
‘ awed
ee ate
+ ;
 El bordado Hardanger es muy antiguo y destaca por su original
forma. En las zonas asiaticas, de donde se considera que es
originario, se bordaba sobre algodones muy ligeros y con sedas
muy coloreadas. En Europa se encuentra por primera vez en los
paises nordicos alrededor de 1600. En estos lugares se
desarrollo su tecnica moderna, con el hilo cortado (los hilos
cortados entre las deshiladuras), los pequenos cuadrados de
punto zurcido, el punto de rodas, los festones y las pequenas
aranas trabajadas de distintas formas.
En estos paises el punto Hardanger no se usa solo para
mantelerias o colchas, sino también para ropa y para la
realizacion de los estupendos mandiles del «Bunad», el traje
tradicional noruego que, aun hoy en dia, se sigue llevando.
En el Museo de Utne, en Noruega, se pueden admirar las
primeras reelaboraciones de los bordados Hardanger, que
actualmente se siguen produciendo.
En las ventanas de las tipicas casas de los fiordos se pueden
admirar unas hermosas manufacturas, como las pequenas e
inmaculadas cortinas bordadas de las formas mas diversas.
En Esparia este bordado se conoce como punto noruego.
En el presente, se esta asistiendo a un gran resurgimiento
del Hardanger, que ya estuvo muy de moda a principios del
siglo xx, pero luego fue olvidado. La razon esta, no solo en un
renovado gusto por todo lo que es bonito, y este bordado es
muy bonito, sino también porque, al igual que todas las labores
de puntos con los hilos contados, no requiere una gran
experiencia o una mano muy habilidosa.
Con un poco de precision, siguiendo las instrucciones, se
pueden conseguir unos Optimos resultados también para quien
lo intente por primera vez.
 HARDANGER

KL BORDADO
Para el bordado Hardanger se necesita un
tejido con una trama muy regular, con hilos
de trama y entramado perfectamente
iguales.
EI hilo mas adecuado para trabajar el
noruego es el perlé en los numeros 3, 5, 8
y 12, segun la consistencia del tejido.
Por lo general, se trabaja blanco sobre
blanco o crudo. Ultimamente se utiliza
también el hilo monocolor. Para este tipo de
bordado se necesitan dos tipos de hilos de
consistencia distinta, uno mas fino para el
punto zurcido y el cordoncillo, y otro para
los bordes de las partes caladas y los
festones. Se utilizan agujas sin puntas y se
necesitan también tijeritas muy afiladas y de
puntas finas. Aunque sea de facil ejecucion,
requiere atencion, porque como en todos
los puntos deshilados, es mejor evitar
cortes irregulares de los hilos que
comprometerian el buen resultado del
trabajo. A diferencia de la vainica, en la que
~ se procede antes con la deshiladura, en el
Hardanger se empieza bordando por las
partes destinadas a los calados, luego las
ornamentales y, finalmente, se procede al
corte de los hilos y a su extraccion. La
primera parte del trabajo, es decir, la parte
rellena, se hace sobre un bastidor, mientras
que la parte calada y la deshiladura se
hacen sobre la mano. Los puntos
principales del bordado Hardanger son el
punto al pasado -llamado también punto
real- para las partes rellenas; el punto
zurcido y el punto cordoncillo para los
calados, y el punto feston para los
acabados. Antes de empezar cualquier
bordado Hardanger es <geseneatan ain
aconsejable proteger el _—wtiietee =

borde de la tela con un

punto zigzag, para evitar
que el tejido se deshile
demasiado debido a su
consistencia. Antes de
comenzar cualquier Eye
is
ate
Sos=

tipo de bordado es
importante dividir el
tejido en cuatro
cuadrantes, mediante
el trazado de un hilvan
regular, para poder
partir del centro exacto
del bordado.

u2
HARDANGER
HARDANGER

LA TECNICA
Al principio del trabajo no se hace el nudo,
se deja un trocito de hilo asegurandolo con
un punto atras a un hilo de trama. Terminado
el bordado, se pasa por debajo de los
puntos restantes y se corta. Con el hilo que
queda se hace lo mismo. Para realizar el
punto al pasado, que bordea todos los
cuadrados vacios, se usa el hilo perle.

=
ae
eS
EVR
eh
a
ar
ei
we
Freese
2]
Hl
we
ba
ws
gare
1-2. Para la division
es
bs
ae
ceg'e
es
he
ear
ae
Sa
ip
PSE
werd
et
aa
ae
de la tela y la cuenta
ee
ae
ee
ey
Leeee
des
de los hilos,
ee
es
aera
Tee
geste
EESS
ar
4
we
igueseu
geeet
ee
veer
see
cewee eeee
exe
ew
ew
eeeaus
tee
ge
ge
ERE
eee
oe
eee
comenczar de la
# manera mas sencilla,
bur
oe
bordando muy cerca
cinco puntos pasados
ot
im
=
=Ewe
(o el numero indicado
en el diagrama), cada
uno en cuatro hilos.
Wh
ee
ae
ew
wy
eked
ete ©ew
) Ee
ah
ear
) eeew
4ee
eeSs
@Eee
oe
fee Comenzar por el
primer punto y
continuar hasta el
quinto. Para
conseguir el angulo
recto, es importante
tener en cuenta que
la salida del ultimo
punto de una linea
constituye la salida
del primer punto de
la linea de puntos
sucesivos. Se trabaja
manteniendo el hilo
en alto y cercano al
anterior. Cuando se
tengan que realizar
puntos al pasado
colocados en
escalones, se trabaja
de la misma manera,
cambiando la
direccion de las
lineas.

3. Para crear un
cuadrado o un
rombo, los cambios
ae
ue wew
verpnoely 4 se hacen en angulo
recto y una linea ey
de puntos puede ser
la conexion entre
dos figuras.

94
Fi

eee
eae
VewR
8
dew
OH
ee ia
Oo ee
Hesee
eve
vey
we
a eg
tf
ee
etn
we ee
ee
eo
 HARDANGER

4. Después de realizar
todos los contornos,
los motivos a punto
pasado y bloquear los
margenes, se sigue
con la deshiladura.
Se cortan solo los
hilos que terminan
con un margen
bordado y, por tanto,
nunca los hilos no
asegurados. Cortar
los hilos muy cerca
del punto pasado,
siguiendo el
esquema,
deshilandolos
eventualmente con
unas pequenas
pinzas. De esta forma |: Ls ae
se obtienen : ae os Gea
cuadrados con hilos _ |: mld ane
en forma de red.

5. Barrita enrollada a
cordoncillo: los hilos
que quedan se
enrollan a punto
cordoncillo. El
método mas sencillo
consiste en enrollar
los hilos, de cada
grupo, muy
tupidamente. Es
importante tener
cuidado y realizar el
mismo numero de
puntos en cada
motivo.
Para esta parte del
bordado se usa el hilo
perlé mas sutil o el
hilo de algodon para
bordados.

6. Barrita doble con

cordoncillo: esta
variante es mas
refinada sin ser mas
dificil. Se divide en
dos cada grupo de
hilos de un cuadrado
y se envuelven con un
cordoncillo
separadamente.

7. Barrita acabada
con punto zurcido:
se realiza saliendo con
la aguja entre las dos
parejas de hilos y
enrollando con un
punto cada pareja.

95
 srrrnrtesa >
ye eae aris

HARDANGER
Te et Pe eh Btbehe
Ys” pa ge

PUNTO we
gem
i'swe
ee
ee
ag

ZURCIDO
|
a
ee
ae
B
a

how
Oa
Re
2.
Se
we
Pe
Pat
at
y

El punto zurcido es un punto importante, ya

que no se utiliza solo en las deshiladuras.
Los calados trabajados con el punto zurcido,
ademas de ser decorativos, presentan la
ventaja de una gran solidez y robustez,
especialmente en los deshilados muy altos.
La mas sencilla aplicacion del punto zurcido |
ee el
consiste en una serie de barritas. Se quitan - FoR
:
we rite
Tea!fe
ey aw
varios hilos del tejido, segun la decoracion _ ve ep heheh at .

que se quiere obtener; se trabaja uncierto —

numero de hilos pares y, partiendo del HRS: oymyet
.
Ha
de éstos, se dan unos puntos ‘
alternativamente en un grupito y en cee. ey
Para pasar de un grupito a otro, se enhebra- -

la aguja por debajo de los puntos del grupito_

anteriormente cubierto. El punto zurcido
_ puede hacerse también sobre tres-cuatro
grupos de hilos para formar las mas_ variadas
~ combinaciones de dibujo. Elpunto zurcido —
se trabaja siempre con agujas sin puntas

to oe 1 Th
oa ee
a

Naa Ae pe
96 r VO ewes
tes
Be Hy
eps
= fir
SPE oh ay
He Ob oepe Sr
 HARDANGER

1. Barrita con punto

zurcido y con puntilla:
después de hacer
unos puntos zurcidos,
dejar en el lado
exterior un pequeno
ojal, repasandolo con
la aguja para fijarlo;
tirar ligeramente
del hilo y seguir con
el zurcido.

2. Las barritas con las

puntillas son muy
decorativas; también
una sola puntilla en
el centro resulta
muy llamativo.
=

Rue ‘slits
AL

te
Oh
eek
Awa
=
aityt
Gy
<4aey

3-4, Los cuadrados

que se obtienen
después de cortar los
PoP os hilos, a menudo, se
Pe SPOS Fhe reese es ts 2 “= — acaban con aranas,
Rei stuewat pies ss assis Slo seWwayetset:: para las cuales se
Sreayi etekebeeganal 3 usa, generalmente,
a8 el punto espiritu,
formado por un
entrelazamiento de
hilos que tape el
calado y dandole a su
vez levedad. Avanzar
de izquierda a
derecha, haciendo un
punto de feston : ie
ancho. Después de roionpessse tu CET ATT? AMES eeeBae
fijar la hebra en la e er
mitad del lado del
cuadradito, pasar al
otro lado, siempre por
debajo de! punto
central; después de
este paso, volver
atras a terminar el
cuadradito, pero
trabajando de
derecha a izquierda,
para cerrarlo todo.
El punto cadena
confiere a los
bordados un efecto
muy decorativo, tanto
en su version
Ce » ne
«simple», como en la
Punto cadena «simple».
version «triple».

1. El punto se trabaja
de izquierda a
derecha. Se hace un
punto horizontal y se
sale con la aguja de!
tejido, sobre el punto
recién hecho, en la
mitad del mismo
punto.
Se completa e! punto
superior y se sale
con la aguja al final
del inferior.

2. Se completa el
punto inferior,
saliendo con la aguja
al final del punto
superior.
Continuar siguiendo
el mismo proceso.

3. «El punto cadena

triple» se realiza
trabajando,
paralelamente y con
la misma técnica, tres
cadenas.
 HARDANGER

PUNTO DE
ESTRELLA
Las estrellas son
pequenos motivos
que se encuentran,
con frecuencia, en el
bordado Hardanger.

1-2. Para el punto

estrella se parte
desde un unico punto
de entrada,
trabajando hacia el
exterior, cogiendo por
cada punto dos hilos.
Se hace un punto en
vertical, en cada lado,
y uno en diagonal en
cada angulo.

3-4. Dando un punto

mas en cada punto
diagonal, se obtendra
una estrella muy
tupida.
 Se emplea este
punto, que resulta
muy decorativo, en
acabados y cenefas,
sobre todo, de la ropa
de casa de cierta
importancia. Se utiliza
también en los
trabajos de redes.

Ejemplo de su
utilizacion en las redes.

1. Se dan cuatro
puntos al pasado,
cada uno, sobre
cuatro o mas hilos.
Se sale a mitad de los
puntos del revés al
derecho y, sin coger
la tela de abajo, se
dan dos vueltas
alrededor de los hilos.

* 5
bo eeta ts
ake

2. Volver al revés y
fijar las vueltas con
un punto invisible.

i eth eae x
eae dan
 HARDANGER

PUNTO DE PERUGIA
Para realizar correctamente este bordado se
tiene que trazar el dibujo sobre papel
cuadriculado y seguir fielmente el esquema.
Los motivos mas adecuados son los dibujos
estilizados, tanto los geométricos como de
flores. El punto se trabaja en muchas partes
de Italia, normalmente con colores rojizos,
crudos, azul y cuerda.
El punto de Perugia se trabaja sobre una trama
regular para poder contar los puntos. Cada
cuadrito de dibujo corresponde a uno o mas Pantalla decorada con
puntos, segun el tejido. Se usa para panitos, punto de Perugia y
cubremanteles, bolsos, lamparas y alfombras. detalles del punto.

1. Salir sobre el
derecho del trabajo y,
cogiendo e/ numero
preestablecido de
hilos, hacer una serie
de puntos lanzados.

2. Se tira ligeramente
del hilo y se dan los
puntos cerca los unos
de los otros, teniendo
Cuidado para no
sobreponerlos.
 | uae
was ea

fe) %
= ate a
eticendas

wripseate
 s
En el bordado va al 2 0) n co) n sep= ® = dostecnicas lade la
desh ladura y lade los h Ke)n paoOoOre)DD3S fe)2p) Se obt lenen op timos

resultados si se trabaj a sobre te jidos de trama regula’ r, usando

una aguja con pun ta redondeada de forma que se pueda pasar
facilmente entre los h los del te jido sin cortarlos Las
deshiladuras crean sobre el tej do un juego de transparenc ias y
se pueden trabajar tanto en vert ica | como en horizon tal.
S i las deshiladuras se realizan perpen diculares entre s i en el
punto de encuentro se formara un angu lo donde se pueden
crear elaborados bordados.
De las distintas formas de reagrupar los hilos y de cubrirlos
con diversos puntos nacen los trabajos con las formas mas
complicadas. Las vainicas se hacian, exclusivamente, en
blanco. Sin embargo, actualmente, se realizan tambien en
colores , SIN FES tar belleza al propio bordado por este motivo.
 ee
Sut ase ; atm o
E
VAINICA Poe’
af
2s
we ae

LA TECNICA
nwWo am: ¥e.

t+: fe
*
ger ~@
—s iN “4
s a Pe ah
Seat ams oe)
Bune a ~ ete =
ae
eee Lee em
Baal ae ~ mi. ~
a 7 “5
> ~ Ce :

=: “ — >

=> ate.
as >

mig eT ee
oy = <a ifn,
a a eae

Las vainicas se hacen sobre tejidos que,

posiblemente, tienen el entramado y la trama
regulares, para que los calados que quedan
~Pe 2or
después de la deshiladura mantengan
-

Snes ‘
siempre su forma. “ct
oS >
nt.
a ae
ies
tise
Por la levedad de los calados y los tipos de Pind
-——*
Socae
— =
trabajos, las vainicas son similares en su ie pazes
ejecucion al encaje y se hacen sobre tramas Jee
oO ee eS
so
ane
deshiladas. El numero de los hilos a extraer See.
®t ©
eee
eed .
O reagrupar varia segun el tejido, cuanto mas See!
Sex ee
we :
ligero sea, Mas numerosos son los hilos a wen
pe ee at
wed
“38
reagrupar.
La vainica clasica se trabaja del reves.
Las deshiladuras se hacen en horizontal y en
vertical, en este caso, hace falta rematar, al
comienzo y al final de la deshiladura, con un
cordoncillo 0 con un feston. Se pueden
realizar también deshiladuras que se cruzan
en angulo recto; en este caso, se tiene que

PO aT
rellenar la zona en la que se encuentran las
deshiladuras, se pueden bordar los angulos
con aranitas, cuadraditos, ruedas. Si i
2)

Antes de empezar el bordado, se tienen que

Meletetetetel: 108s
realizar una serie de operaciones y de dia gets

elecciones a las que es importante prestar

Pt
Pk
atencion: el tejido debe tener una trama
legible y regular, no demasiado compacta, de
forma que se puedan eliminar los hilos
contandolos facilmente; de hecho, para cada
deshiladura, se indica el numero de los hilos
que se deben quitar.
En las deshiladuras normales, habitualmente,
se usan hilos de diferentes grosores.

{ uv
y
I

at(6095
(i
H
i

We
iit
, ust
fj'
ROU
RU
ORhata
YY |\
ren
hVAN
104
 \ Vureaareracenereraears TdRdeReare 2
ara
aS«

RIT Ww
ek GS ae
Pre a eae
ree
¢

VAINICA SIMPLE
Para evitar errores, Terminado el deshiladura), formar
antes de empezar la bordado, el tejido se una pequena gavilla,
deshiladura es puede lavar y metiendo la aguja
preciso marcar con blanquear de forma horizontalmente de
un hilo de contraste que el tejido y el derecha hacia
el inicio y el final del bordado resulten del izquierda; en este
area de trabajo, y mismo blanco. momento, ala
comenzar a quitar Deshilar tres o cuatro derecha de esta
los hilos en el centro hilos del tejido atadura, dar un
de la parte (segun el tipo de punto vertical,
enmarcada. Extraer trama) y hacer el metiendo la aguja
los hilos hasta unos punto del revés, de de arriba abajo,
centimetros, del forma que, desde el cogiendo dos hilos
inicio y del final de derecho, se vea tan de tejido.
la zona que hay que solo la vuelta del hilo Continuar de esta
deshilar, de forma alrededor de la manera.
que se puedan gavilla y una rayita de Cuando la
coser en los hilo perpendicular a deshiladura sirve
margenes con un la envoltura. también para fijar la
acabado en Comenzar a trabajar vainica de remate (ya
cordoncillo 0 con un desde la izquierda y preparada e
feston. avanzar hacia la hilvanada en la
Antes de empezar la derecha. posicion adecuada)
deshiladura, el tejido se cogen dos hilos
no se tiene que mojar Coger un grupo de del tejido y de la
nunca, ya que se hilos (en el ejemplo, vainica, de forma
espesaria y seria mas son tres hilos sobre que ésta quede
dificil deshilar. cuatro de asegurada.

ida eis a
ee ae se
oy le ok
AR ewe ds
wee’
o
ub
Re
BeA
i”
Se aoe Re
ee ee
ee ew 4
co Bs WS
eae ek
Mek eat bes
© Spe gre: :
Re Bre ar ti
fs Bs aa
RF 8a a0 Tg ig
oo te
ie | eas
A we ke aay
ea i oat Sh hile
le lilt a a “)
oh woe aye) Bw
OMe mow | ic te wx eee
a al
ae
Pa
ait
PO ae mG oP y
a ee * ee z \
Roe Soep dpe EEG Sf el i ll bk
- Po we a ‘6 eran) ih Pky ipl fs) \ pater &
‘4 q Spmemmeantts Ut we Ret we ow de oe ey
 VAINICA

VAINICA DOBLE
Deshilar el tejido en 1 2 Terminada la la mitad de la primera
horizontal y trabajar realizac 10on
ion de la ala mitad de la
de izquierda a vainica en una parte segunda gavilla
derecha en el rev eS de la deshiladura se De esta forma se a

de ! tejiido. hace la vainica en la creara une fecto

Es esencial que se otra; dando la vuelta, «Zigzag»

trabaje con un hacer las ga villas

numero par de hilos escalonadas con Si se desea , el
en cada gavilla:
q ueJ respecto a las bordado podra
asi , Se pod Ta di vidir anteriore S; realizarse tambi ienen
en partes iguales empezando la atadura el derecho del tejido.
en los p rimeros dos El empleo de un, hilo
hilos de la primera coloreado ha ra
gavi illa y, entonces, de resaltar mas é | trabajo.

Sd A ie heie

eea
iga

ia ea a Sa Se Ee we
Wak” ai .a
it a K
* eres
¥ hal a
W a
® ar ee Se er ae a
et Be ee CSV Bye Re ees ses ye eR ae me Ok
at ew ikyi i ” Pia ne i ay Wa OA RT
pee ae oe ae Te] +e heywe wT eee wy
oe Be ee ee ee ee ee Si ee Be) bos
ire yes
wih i eo Wea”
Sa a eee eR
yeahNe ee oe | eae ioe’ ee Gree teeeeee
"= =

Las barritas a otra, sinmostrarel de las gavillas de

constituyen una nudo que las fija. derecha, fijando el
variante de las hilo en el margen
vainicas. Pueden 1-2. Después de vertical de la
anudarse’en uno o deshilar el tejido (en deshiladura y,
mas giros, formando _ este caso los hilos) avanzando hacia la
a la vez un dibujo. continuar haciendo izquierda, unir dos
Se aconseja hacer la vainica en ambos gavillas en el centro,
estos puntos del lados y haciendo anudandolas en
revés ya que, de esta _ las gavillas grupos.
forma, es mas facil correspondientes.
pasar de una barrita Empezar la atadura

ree aS eS Ps as Pa SS eS SS To
Lele ha ee ee ea eT
{ SSE
eet We eS Hee ek eae ee ee SS ye
Se A ee A ES Le aE SS aS eS EE
Fey kp ep ries eue ghee
et
Sw We SG PP Le ee ae ee see
eh eee SeSe eS Sh
i iet icici teiatege eae ee ts tetas
Diath iis
ih i
Mu aes
Peisyeseietein Ee He eee ee Ek a th et ed
Pee ek SP Se Ree ee ee
eee ee ee ee eI ee ee Pe
eee ee og Ca
ye hy La be eee ae ee eS
head
ot TIGLGLS LO PEL PLS re rece eS ewe
SWE ELS Sw Se ee ee

‘ ws i :

we vi Siertis, %
titerst scoters
glee oPieereeypotass [Sees see tats
wai ee peebeSo
feet ae
everest ew rhant
eh tee
a
wpa t
seer aos =¢, i» 3 Se ee ee ee ee ee ee ee
Hae ee ws Ly iw * ee oe hee ee ee es
2S PP SS wae
iebigeiactert peewee wr ee é we OER Lee eee ee wR Le
Sh pitts ‘ diate get lids pba 4
eS ee he Wee oe
ee ee ee ee ee ay a SO ek SL ey le
2 eee eS See wT eS ee ee oe ee ee a

eL
¥

~
PRR
ee ee op ee
we hee
ew a ~

oe

— =

5 WO ae age pat eae

gS ae OF gy Se el i ie oe

Pe’ Stee
a ce he ee eee ea
; wa ee ee ee oe 2 ee
eis 4 ag etl aseeeeeee PREP ERARER ELEN EE) oe
es ern eC et ee ee Ey pabeesst soto ican a Bote felt ao
ee ee eee
ee ee ee oe ee ee ee ee ce eee oe
»
: La eee Be pire ee Ne Se i a ENE Ee ee be Se ae
= yd Soe ae ae a el EE el ee ee a
a wg eee te et i ee ee i tlie we |

>

ee
eee
8
+ee
ee
ee
fe
os
 VAINICA

v1 GON BARRITAS INTERCALADAS

Se tiran seis hilos, se

dejan cuatro, se tiran
otros seis, se dejan
cuatro y se deshilan
nuevamente seis.

1-2. Se fijan los

laterales con un
punto cordoncillo
para que no se
deshilen y, trabajando
del revés, se realiza la
vainica creando
gavillas de cuatro
hilos cada una. En la
segunda vuelta de
vainica sé crea una
primera gavilla de dos
hilos, luego, se
continua recogiendo
con la aguja los dos
hilos restantes de la
gavilla Superior, con
la mitad de la siguiente
(vainica a «zigzag»).
Se termina la vainica
con tres reticulados.

3-4, Trabajando por

el derecho, se pasa a
la realizacion de las
barritas.
Avanzando de
derecha a izquierda,
se pasa con la aguja
detras de la gavilla de
arriba y, de atras
abajo, se hace un
primer punto oblicuo
lateral.
Se lleva nuevamente
la aguja arriba y se
hace un segundo
punto oblicuo cerca
del anterior.

5. Se sale con la
aguja por detras de
la siguiente gavilla,
se vuelve a meter la
aguja de arriba abajo,
siempre pasando por
el revés, y se
continuan haciendo
siempre los mismos
movimientos.

109
 VAINICA CON PUNTO Di CUADRO ,
“4
*

Tirar dos hilos del de cuadro de 2. Pasar con la aguja

tejido, dejando en derecha a izquierda, diagonalmente
el medio cuatro entrando detras del tejido,
(cuando no se sucesivamente en desde arriba a la
especifique lo los calados de la derecha, hasta abajo
contrario, se vainica. a la izquierda.
entienden Hacer un punto Hacer un punto en
horizontales). vertical, saliendo horizontal, de
Trabajando del revés, de abajoaladerecha izquierda a derecha,
realizar la vainicaen __para entrar arriba, para salir
ambas deshiladuras. siempre ala horizontalmente por
derecha, yhacerun __ debajo ala izquierda.
1. Continuar punto horizontal de Continuar siempre
haciendo el punto derecha a izquierda. de lamisma forma.

Wig
Owl
Se
oe
ae
eee

eee
oeeaeuws
€Sa
ae
ee
ow
8 vend Agee
ee

anadd
weaae

a gue
he
ae
eH
Sh
eee
ae
oe
eal
AY
et
a
PE ae ie
iiaee
a
fl
i Ih i a
ae ees
pa aes
 VAINICA

VA|N|CA CON GAVILLAS ENTRELAZADAS

a}Bas
Se<Sieg
tte 628
OBO ON
tw Pe250 oD oO
Te) 6SHDODD
(GPUS) 1S
BOGon
30 ESSEDOSED
&
® MQ9OOH& IN
SRO
oES<CczcgqgQrs
Te}DEG =
ron
a
ols
a
~

= = Sere
=) as RSPAS} 2S
Se
SS ioOSS
OS Aw Beno ox
OS
DBs
ar oO Se
Sis
Oe
2 VNESSS%EBVESD
HY GNnd-S8aod
aa KesGH = S<
O GFPOQQBLBSABS
' re
Dw SD o
ee OO
Ce OamYare
erg)
O=Tgpoars
nv 1S} TS)
=s
ree
SGOC.
a

Qe SOS s
Ore
afe
Gy
(@)
a=
CQ
THGis)
>=
=D FOOD
S
ae oOn
ae ee YD
wo
®
eS
weer oO O Gy ® oya
$0]
gcse
aS ee FO
oHOG ORS
GS re)cSoO pee G
Sra fab) WS)>
go
OG
®D
wN are ie) oO Sa Es QS
=S GO
So
®QgdTrerSo
S22
pees..
seo
2ome)
GLO
Ouat=
Ome
seSs
SS oO
[e)

CSHEBLAGSOSOGG Sos
eae
G2
=G =

rahe
Cea

ha.

beh
A
zm
dg
hei

iam IBos
ah

ie

hh
eos

pe
ee

Sh

7
eke

>
et

~
$4
ee

._*
ee

+
ey.SV he
i

Ke RS
fk iE
=. e

ea
dy miA

eS
hrs

Ee
ee
ee

ag
hc
" (er'

ae
ee

din

Rae
‘5
ee
es
e
5 ~s
A

‘
ee Re

A
af

ee
oe
Se

RR
PAP

ay
he

ety

Se Oe
Pee. ee
eS

SPB

Re
Me

ye a
ee Se

ee
ee

iat alco: auc ene mans aac

RR
Pe
xan
eo

oe
Ma
eee Poe

PRAHA
ie

ee
i
ey

Pie

PS

es
fe
ee
PR os

Pe

a
ine te
ee
ee
em
Ma
?

ae oe ee
PSHM

ai
ee

eee

ee
ae

ee
Cae
&
pom me
Cas
fe

aw
Oe

B
\

Fa

RA
ce

ee

a
a

PAB
SS PS

Be
es ea
t

ted
Se
Hei

Ke
eee
CB
SPSEE
ep ee
ees
a

PRA
D2
Rh
RN
/
i

ca
3
Zs2enx€

A2es& 5
eo
=

ese

nes
22x

as
ee!
Soe

es
oa

=
2S
ok cow eed
£2242
BB

LEAL

Lid
yi
u#
eis Sy
hae
.

ee?

BE
Ae

Gags
aH

ay
SH

a
SY

111
 oe
4 ee
ee
= yaar
oe

Oa
ne as
ea

my ey
Me
Beane

ie ei

we
a
VE SeMie Be

ei
f

a
i WALTBDOGFZGAQA

aa e
s BSSSS = SCR

ee eee
eR HEA
Rar ty
nerecror s et 4 de oeA SSSEs ss
ee: : reer :
aant
EL aR 1S GES
See
SAS
£o>
-S%E
eure)
eS
oles
SS
—
aoe
aehp :
. =ae a
Lo oO fo)
SSO”
Ss ®O
Oi
-o ® =
=O oCDS AO2 = ie) Dg (pe [onl
a
Ona Ope —
is
oe
OG
;=)
Dasa
Ot 6,
hagesver ¢ ‘ AD S Se SS OCHL=OMLW
POCG
SSOSSO~RS
4 SS CASBOLQ HEG®%DG —
= Ss HO fo) SQe S Oo eS
Ha ee Sk) > oT Sososo
erent
— 2 : < — £s Ss oa >
gereiossy —=
chaps ‘anprieea es 5
era onnegenPRlny ee ay =

ii : : KHYBOQASSG
HAGTSALGFDSG—
3 ' vaPesBSS p=
sesssces
<<
GODS
oO
®
nF.
SSS
HGS
SHLS aGQl
TVBGOCOVOCBHDQ
ISEORS AV*S
=i
Sq_etoeoToCo vaord
os L565 655 SOS ON Sle
oMaQD no AY = Gpier A2D
D aeXs SODa OR VAI 2) ==)
Se Oe Css Giisy SO Qa
SGSEOoH
25 iS Go
& =
= 62fa oO 8
2B ~ & 8 w oye
x Gi ; nSS

ABAHWTOHSNGRD
SOSVEICSPS sE
ee SSEOSG
SoS
SSECec OEKASSOSOS
gM
HzSGS S
:aie SBSSBESSSp5ss
P ys besos seso Sess
ORMESHGRGY
GBROWSE
: Le = > £S
PALFZ2SOGEESSA
i 8 =)
ke os OF ae exer
Seb 5
Nas wo eo Raga
® Oo n “4
ae — Oo ow S
L D SSB
oO & —«&
 VAINICA

VAINICA CON GAVILLAS ANUDADAS

CON NUDOS SIMPLES
2a.
=i Se deshilan ocho o la vainica con la de primera, y entonces,
mas hilos, segun el arriba se da un se anudan las dos
“4 aes tipo de tejido. Se punto horizontal, gavillas metiendo
i ‘a trabaja de izquierda cogiendo cuatro la aguja de abajo
a derecha, atando hilos a izquierda y arriba, por debajo
las gavillas en; fijandolos al tejido del hilo que anuda
grupos de cuatro con un pequeno las dos gavillas.
hilos. punto vertical. Se
Para la parte inferior repite la misma 4. Se baja entre las
de la deshiladura se operacion en la dos gavillas, con un
continua de la segunda gavilla que punto oblicuo de
misma forma, se debe atar. izquierda a derecha,
atando juntas y ala para completar la
vez las gavillas. 3. Se pasa con la vainica. Continuar
aguja detras de la realizando siempre
1-2. Para atar la segunda gavilla, los mismos pasos.
primera gavilla de delante de la

ee 2 a oka
teeed oh ah el

> 9:4 @k ese ==

os —eae
5353 >F (23S

$ a er ES Swi
ee ee ee SS
is a SSS SR Se ee Se eS
tg aes 9 oP ES See Se PS eS
ee ee es ee a ee aoe
ie aU aoe ek eS
ce” Rk

Line Paw Pp A OPS ;

oe ee ote
ee we
cba taper ee
#

ea 8 =
je eee ae
1 i a pe ehi Sg ie BOE A are ae
og Se be Sa ie
A ak IR aE
a ah ne aesee be ee ae BF
VAINICA

PUNTO DE CUADRO EN DOS MEDIDAS

Se trabaja con 36 superior, se hace, con 2-3-4. En el
hilos. Deshilar dos un punto atras, la segundo y en el
hilos, dejar cuatro; primera atadura y, cuarto grupo de
deshilar dos, dejar pasando hilos de seis, se
seis; deshilar dos, diagonalmente por trabaja a punto de
dejar cuatro; deshilar detras, se sale en la cuadro gigante,
dos, dejar seis; deshiladura inferior a sobre seis puntos
deshilar dos, dejar la izquierda. alo ancho y sobre
cuatro y deshilar dos. Hacer la segunda seis a lo alto; cada
atadura de tres hilos punto de cuadro
1. Partiendo de con un punto atras, gigante recoge los
derecha a izquierda, despues hacer un hilos de dos puntos
se hace un giro de punto vertical para de cuadros
punto de cuadro cerrar el cuadrado, normales a lo ancho.
sobre los tres grupos saliendo arriba a la
de cuatro hilos, izquierda, detras de 5-6. Continuar,
pasando con la aguja los tres siguientes alternativamente,
detras de tres de los hilos de la con punto de cuadro
hilos de la deshiladura deshiladura. normal y gigante.

%
q
»
wry
7
 SRBPut
ea Se
at EEELD a

r] SBT a NR UM AI pW Fy
¥

“
rere 4
-
PW PR WET NW HE HW LOW Woe ade ed es in A eae See TAD rf eee

AteeH Snees
eS hae inthe ote A we ea

Wa é
x

ail cet eh

PP NSS 7 eU

er
Sa rk nt “ ®

eae rere
al ya ply
rR 4
%
ye ate TEee hy
a a

WO ar ar el
(eae hae bw es «

ae 2 SW
ey ay

Fu we we
STA WT Wa hee
HH
a We
VAINICA

PUNTO DE CUADRO CON PUNTOS

ATL PASADO Y TANZADOS
Deshilar dos hilos, Se hace una serie de las posiciones de los alternativamente
dejar cuatro, deshilar puntos lanzados grupos de tres arriba y abajo,
dos, dejar diecisiete; verticales, dejando puntos lanzados formando una greca
deshilar dos, dejar un hilo libre en verticales con con el hilo, sin que
cuatro, y deshilar horizontal por detras; respecto.a la linea cruce nunca el tejido,
dos. se hacen grupos de superior ya realizada. sino pasando solo
tres puntos lanzados por debajo de los
1-2. Primero, se hace verticales en seis 3-4-5. Finalmente, se hilos.
una linea a punto de hilos de arriba, por pasa con el hilo de
cuadro arriba, debajo de un punto derecha a izquierda
cogiendo cuatro hilos de cuadro, y se salta debajo de los grupos
y, del mismo modo, el siguiente. de los tres puntos
en una linea de abajo. Abajo, se cambian lanzados, trabajando

poe ka ea
Lh eg aeI
ee a
Seee ewe dtl
dee epee aes

ee ene
« ghee see

ae eect Ao

iffitll HANH!
[ene cpeea ses any
SE ee Bedi
ee
wsesarn+s
re ee eee

hdiertdts
PSNR ES
a ¥h0

eeeee
eres
loeeeeres
Ce

iNT
ee a deli

haw eS ee eee eS
SR Re NGS ie ie eS eek
eee eae aes aenw.
e
eee ey ea) geeses
eeu a walucwaeh wip ne be
soe hw hd ra his Tip ean ge i recharges
ped reaes
 VAINICA
(aed eee
oe eS Ee a 8 ee ey
erie Aiivtelititdnhakik ire Ctl
2 iW ies pan i es
Be
tee rl ee Ww eal Ge
ADA Calglydhol
Mee eal ee Teg
dot Soke Gea
0 ee
¥ 2 PRES ww

EOC
REWER
aiv =
Pee
ee leese
ve eee rp rv ee
Ore
te
eka
ia eaee
eae
Gb
ar
ere
Wee
cara tv aes eee

ry \ i
ew Asoy |
dee i Oe
oe Ch celal

Sip tare Slips ek

ee eee eee ee eek i ee oe eer re es
Se SCE SAN eS BL eke ake ret

Se a ee
Pee eA ali a aa a a
ei i ah ip a a a

os fies
ee
ae eae ee ey
ee
Se
ee dad
gives veda RS
Aig
ey ae ae
ta ga gh 1a ep be Weep ile a
Dr iictheh cliceslicksceasbosd ee bee woe whbeh tessa a iat i ti
et i ag gh a en i Rr es Ir neue
aude eee

Cb O leat ae es ee ea re ee
ee Pe ee Ee ee tS
Pr ee ee ok Se ee a

ree ease
ideharie
Pieler beeper
Baelee Sia payee!
pe we ah ap he he
Pi ular ae are pk ee eae lw A ee
: fas Giacabacecesd
si
ed es eee ee ak ee
pala Rs he paneling
a
Toa eee lene See

eeeg es ees
ee ce gary a
at hs ; See wield bird he ea a,
ree ks : ‘ : eG ee ae ere eee eae Ae re
wie wide 9 E Seek
NW i Wi bai
Rw ee= Be og Higlye eave ie = pe
ab ah ee br bee ap Lay Lea epe a A
} PUG arnates aetereeeaenyserra ohAe
piel al ee Ea ahew eg Wyle
DN i iha hea ap Rea Sige gh vee
ee ae
Da abe ee cae
Sia~s oe . ; te
ba eee
oueearsee : Z as
dh

eraveriebesre

; bine i gL ae eres ee
" F s } tha? ; wpb " e tage ‘ ig ed Ghel
ve
eea7 ‘a
Ceeae ee aed oed iy : : : ' 4 a » \ ce f gea eat a ee 1
4 pre 4 ei ve 7 aaa iad
oe wig ve
a Paakyl +

- Seat pate
eater: SSR aS rev ExE
Lede6 : pwrven eesip

s+ aeeee
Sao eas Ve SE OSE es 8
a pe astha
te
ee ee a
Lita ee Aor A we

eee
eee
eviews

Ome
OM
TE
Pee
©esse

‘2p aeaece
a ee
psd serine
ohh pee kes
ase

ere
tei
Se sak
irae
a
we
VAINICA

PUNTO DE CUADRO CON REJILLA

Se trabaja con 37 por una linea triangulos en la

hilos. Deshilar un hilo deshilada. tercera y cuarta linea,
y dejar cinco, repetir y haciendo unos
seis veces y, luego, 3-4. Se realiza una puntos oblicuos en
deshilar otro hilo. linea de puntos el cierre dela linea
oblicuos entre la anterior, de modo que
1-2. Hacer una linea segunda y la tercera se formen muchos
de punto de cuadro deshiladura, rombos hasta el final
arriba y abajo, construyendo unos de Ia linea.
avanzando de pequenos triangulos
derecha a izquierda, con la punta hacia 5-6. Hacer una
de forma que los abajo y, luego, se tercera y cuarta linea
puntos se continua hasta de ligadura hasta que
correspondan entre terminar la linea. coincidan con los de
si. De este modo Volviendo a empezar la linea inferior del
quedan cuatro lineas por la derecha, se punto de cuadro que
alternadas, cada una construyen otros se realizo al principio.
 ate at,
="
thy
: ae
Cagis af
Sone aR a Lh = p
hi.
a Ho SE Glan
1 a er
ot RE BA oe) ef
aeraees ed
deh Se = = — : Brace *. wks,B
, oie titeeebebetesweg he te Coictadeye
has Aeieisletelelevedgee
op he
ae a es
re ea =?) ert eeres eyo Seuperey
ee See
we: eaarpab.=) a SEB, B
a w. a
oe gaoo ge 38
eo. hens shacnesshesapearas
etc Pierat SOPe
ee te ata olen tate aoa ete Bix
ee WS o ear peaf A ieeeniseyi
he 3s2
5 0g fe peeon Meerasee
Corl Bibese
|a S Parae tay qerpeer See
ee exe
thes Ge Ris 6 ee ee
a be otters
at ates Race o, et aoe
a a : eens ee is Bae aE A Bi
eee ee
ty oe yipmer
ial
G Ip £m
a
er Se aR ee he ees tee
| gy a hee et ee ek Re es Sy SORA
eae ee ee Oe ny ee
eee (See
“ oe A pee
ee, oe ee

NT ph
,fem
Pm ply
A fel

enaPoe
BARS
ee Say hare
a

sp
ae
ok
ee
4 hee oe
oe
ela iG
ry
et
Some a ee eae
pwede wee
ee a ear
Ne a SN

oe oe
eeety Ys eee
ee ee ae

i i f nH era 3 m4 a oh Dis cha eo poe . sk pe pea thik Shite

_ hmm PR Ee Feo AEA SPSS

9
LPS ERE PS SPR SSS
VAINICA
 Rew A

bie as se es ak Sl ae
Mee a

ae
=
A es A ¥
ws
ee a q
Bp IE ee
a
a 4
‘ee
wea ee
pis?

ey
ie “eee ee a
eae a ee ie
ee
bein ee de ee ane
a BD ee
és & 39 te We ee
%
re 1s ee
se ee
ie ma ee»2 2 eS
La & a ae i ee
et Soe ee ae we
Le age Re ene SE aS ae ee er

eh eh ee ee Ss Ne i
a ate ee
ee ee ee
eee we ee pa ee

ee
ee ae ee a
a ey ee a wee
ee ee
eee. eae
= ee eS
ee a!
exe ee oS
ee
eee eee

&

i
ae
wy i
ae

nee Oe
=

% be ih
.
ee eee
¥ ee ee oe
ee ae ee
ooo ae ae
aeeeal 4 eg
a ee
oe oe ® Hi er ee ee ae
rae a Ne aa ae ee : i ae :
6 Ce ee : : Pee eee ee Be ee
eae . Bee eee ae eewe ae
sp Os
dh NRO ke a as
i ee a gy
ee Bee
oe ee,

we
ag
ee a Ne
: ‘<
sq al

cf

‘t

i.
a

es
“ee

we
i

8
me

ie
Ui

af a ig oa ad|
at
ai el =e
OS ee ee ee a
a
= ee a ee ae
eo
ee a eo
F
WoW we Su & Pa
5
eRae re a,
me
ee OR A eS ee
ee ee eg OW
>
Ny a ae RLS awe i ly
‘ ,
a en wd ws
 a Ls

2-4
4d
Rae
ee
eS

ted

Con el nuevo siglo se vuelve a las «viejas labores de buen

gusto» que adornaban la casa y lucian en la ropa. Asi,
refinados dobladiilos vuelven a aparecer en cortinas y
manteles; se crean tapetes para mesas uniendo entre si,
mediante puntos creados para ese fin, las telas caracteristicas
de los ajuares de los primeros anos del siglo Xx; perlas y
_lentejuelas iluminan las tramas del petit-point y del punto de
‘cruz. Para realizar éstas que, a todos los efectos, se pueden
considerar «obras maestras», eS necesario conocer el arte de
combinar varios elementos y denominado de «técnicas mixtas».

Jae be ee ee
ae ge ae ioe
 constante iy, al mismo tiempo, los dos tejidos
se quedar, an jun tos para ser bordados de las
Se coge un papel fino y se trazan dos |ineas
INCRUSTACION
unir dos tejidos creando a la vez un motivo

De esta manera, la altura del bordado sera

Puede aparecer la necesidad de tener que

h ilvanado largo se unen los dos tejidos al

papel de forma que los bordes co Inc idan
dobladillos bajos en las dos telas que se
/

paralelas a la altura deseada. Con un

Pr Imero, Se empieza hilvanando dos
PUNTOS Di

con las dos lineas para lelas.

formas mas diversas.

quieren unr.
ornamental.

ee
ee ee oe i,

7
oe eer ay
She TS ENED ERs os
PEERS ‘As Ah ae he
eee ae
mat
y

oe eee Se € tn wae ateh eee wad ad

ee er aes ‘

ee
en
or
Sevea
pp pre Fea ee ba oa ee
eee ad toe Oh ge
ere eee
eae

a i
ew ~e uPaae
a. OP eee et Pad ee ew
L¢
weve
ed
vrd-
edi
Fal
te

avacers?
awe Kem

oot Pe
we
ra Sd ee
aren
se
ee a eeae aed ceeww Pe
ee
Seah
Pe
ae
+
hs
. o epee yg epee?
a
Cod
ee
ew

ee
acaree

es
ses maw Shiai
bch

oi
eekher.« oot bate demegh ig ofoe

ee
ses we ee ee ed eee’ = eee ea is
ote rey tes
Reet
=*
Ahead
ees Sow
Paes
Begyde ees
f-

*
pied « eae eae ee St ae ~
+
Stwnoew wet

2
eo
4 <a: eee tee ed eae ‘aot easetheir pe free rae Se
Bebe tees eee ee ce ARRAS * weeeuee “a ever
rn
Sede
tee)
eer
eae
« >
ate le
Selb awe eee ~ eltPe
é hhh a ee xe se fhened ‘ pan rear ee ro ee
eas
Pieler
Pare rrr
ha
se
4
“
ee
epee se oe eo "- tele
fe a, Spiess Sere eRe ere
ee 6
ee re
es, ee ed ey Ce ae eee
ee

Pe eo
-<Oe
teehee re ee oe ee es 2 ise pre
ie oe See
aes
teen
ece
'
tee odie &
Bere
PORN ee Her dee 4 cede
ean eine
wees « apeteeve ae he |
Bieter es evecern’ se Seereas esurvee
: wtededstece he ee SR be ee eeete
See ed ods Ya re arecereentucs
*bart”
Laas Perrrret:
=
wee
e-8t+e Ferre Peeve
pie
* + 24 * “+
végeciwaes
o be Pertowet weds we ee
aue-s bd ven see b ae ite me
Veuve. * ae ee wie Z oa ore
ethers eeveds tes ty Me byte bow ee Pe eye
1 >| re eligt teat bgt a4 oe phage
oe eee
Sw *
He
Ge
e*.
pire Sess pam eee
~t
ea «
eave ~-4#- eheaiasheere es

ry
ee ee tre ogedeecems Cewek ee welu me rks “
eeeeu C bebobus io= eoting Si

ea
*
a ae
2 Seoee
oat he Sen ei bee ©
et) ieee “se a
a ee sere.
Dot es Se Pe oaberee

« ry *
Shed EPEC
ed Hee
* an 4 deeuedee oe ee ae
8 0 we od ed rere re re te ts |

?
eeeor. ats tee
.Shee
ba
we
eho
hg CE Ewe erg da en pe ewww eet Bb ape ie eh
bea
and
are a es
Z te bei teustenve ae a res fs
CP ORY

# ¥ ¥
OE OEE Oe Pivivede ans
ee ea re badd wad ee ees .
esses
née
Malile Desih
Siu id ye ie teve
be at Jp
Svbe Fhe
. om chip bedaier eek sek es ‘etrrrerr

6
re rel.
ae etic nd oy ely Ue ey) ae eae dake
6 coh ee bed Oy ihNiceied Ra Ob Wigan eee poll ae is tale te Beer
¥e
Pe
reer
: 7

«
ST Lee eee eee ee eee
Peppaeee
eoled
ee
gid sre ewe See Te rehdenresed
ee et
edeens

ee
vege tea eee rr wera
se es beet ae si tate Ae de Se Sidiw aden ew taes’ en rene
Sawecee

k ” * «
eytis Sete wu ee ee ee en? eete
: ia nt ,. am tees oa ew Pee
rr seo ee | pee rveweve
ren ene
ehoe pk Sdsiete
iggd WT ee eeen ee ee a ORS eD e
Pr pesae eee t?é ee eee See
ba e eeeNares Me: Wivcoccocrs. fee Se rg ieee epete
ed ee THEE
Sees awe

heFete
iek wih eeeaw
“Ns ek we ey aes sevagececes ee ee re ae
errr a

sapeeera
et et ek 8 ty owe i
Se oo ae oe ee rey vibes esi Rte e wee weds oh PL backs here hoa:
Seatereedes Sieesititoun evn ecdaeueso teed ak beh she DEbah hia

otoe

Pe
ootbts te
bon, Pe ee ee ee | ee *

ih
<—hn
es ‘ Edids
: he
2
a ee
*
a .a
.
ee ee ee ee
et epreewee
beh be, : oes aie Pa Pd bei9
ee es ee
nee
ee ee
=? prane + eT es + are ee
eee Pr re ae aa
i
ee

Eeevee
~ * =O Seve an
i
ee
ee

tare
es oe bttivn Fh evre Sane cae
rd oS OE EVES Sibel
Rote

See
es ee ea | een eVeeen +o Secdien eke ee eevee Siete Aad Bak Ma

tad
eon ed

Ceti
ROReh ad See

eg we

Cee

as t a.
ekg

ee
jo 4 du B ae oe re er ee ae eae |

eo

eb

eA
er
°

AR

Gb
me
we
4s ee ee

HO

eH
pated
Heigie ered

as
ee
Se
eda
taekedee

4
RE Rhett

0+
iOt
<5 are
af oe a

Hae

vere
eeeek

s evav

ea Vea
aed wee EZ

Pats
Cedi

een
Cte

Le
erer

Oe
ee
ae

ee
we

hi
me }

e
ese
Stiwe

Cea
aed ed ow oe

teks
ee

ees
weed

PE te
CERS,

ces
3%

Pew
EeM
»fe

ELS
wee Sg ee hs

ve
ee ee ee ee

ed
ra Pt eenes

SER
_—— ee a

ie
ee oe ee Reuss ew

ee
erewenwe

eKEE
Cd
ee

ae
= a i oo ee ce eee

KBR

Yi
Pe ee a

be

ES
ow

h
ie COO CES EUR Ha

ee
Ay UO a ee ae eee

“*
a or ay

+
. y ’ ORM ie Se he - ee ee vite a. «ee -* eee ee ee wn cn $
> Yh wer rst P oO eh bd Gi ag EO ere fe et. ere | che

ae)
tes es

aneeay
:
Oe er ead ae oe >
owas~f te “~ Pe ee oe ed
bee eb od ed eed ew

a
eS ee ST
*ie
Sore eee oes £ bed el a bed Upete
eae
we
estwn rehearing
Yd
a
Peeveard sce
holed
ko
+s a
EWC ES EM
soe
ERM
ow
3 ce frie ww MELON
[aie
g
ee eee a bee te Hlove ee Rees egesadvdte
eee s se eet
PEPER SEE SG VOW Oe
heed ou tkardard oe oo en

cee ae es
en he ee le ped wesc eeees

araee
- ew 6 = 5 ievice +e * SCC iw
ewes eet See

ee
5 tioh bile ee tie oe knee teh ek
xhefa ee The otefohyte PeobiG en Ee Gutndcraetidediivrds OP. a6 i hehe Re * bie
St eink
a ty ibe
z edits ~¥F eg» ete PU COW
ws de ER
the als Boke. be wig eee ad ene Ss beg See ea EF
h tae Beaks ile an eee

:
ee ee
ee
ee
a ee ee } ee kd Gakdeaede
ra Wd tit Re tre dob ob Ce eee ed bie oe ee Cedar hg wera iid Ga ae
bic
~bde
9kthich
A.
;

CECE
oe
ke
4

CEE
Cee De ey & oe ew ey
(eee
tee? eeA
ede ema
} “
a ee ee ee ey ‘ eg ed Pew el Hie 2

ee eee eat ee
3

gens
ry ee * PPR VES EU Need
dé « See OSES Ld
KL
OEEee a
bed ewe Sd EN

ffa
4

a:
ee

O85
ew aene a

een
eds
ba*
ow

why
>:
eels
OG *
ee ee
bri
“er, avd eet@arda

ee
bs
#
eer tes i

oe
eo Pee ee

by
ee a

ae
ete »

es
te.-¥ee ae Bearers
i oe ee

es
eee ch St Oe wee EE

©
- +: =) bsths

Hbelasess
t

aw
ee WE
3

< ewe
AEE Ee FE rE Be

ae “*%

eee’
b
ee oe ee ek | 6

we
2

EsSeeeeHw
oe
Ay

Ramer
Oe Sk bg ad eeu ad Poon CeeRe eae g

ee

ee
iee Bed ee ed 8 min
<s Sebel ere keen tthe ed

eee
og oe bd wd ets thie BB bE fo ‘7
ie Ge hoheBot ae

.oe

dare

ooae

eo
*
fess Se WSS ee)
oa Gre Ga as ee seve teen eva cdé (a REeR Es
aroeageaeewd

Tick
a

iecte

bike +
a
CO Oe Sed re od%

OCC

aead
ee ee
weep rep Set t +ty BetheRete brie debe

aot a)

et
am ree

ie
hth tafe

-
eet fs er se Ciedcrueereade CS

a
oetes bots Se Se

ee

ea
were

ede
“ toe dvawde

oe
POC TERY ds

3
Y nace’

a
TT Tee A eee Te Lee eek

and
ope abe tty wed eee oa w EnvaeerXxandarre®

&
 .
os
£3
25
HeE Lee FRIAR

Ye
SSR. eRSR

ft
Es
ea

ee ee
tbx oe Bs
seers

= 12

ee
SP
9S

SRI
Se eo 2s

RTS
Sa

RRR
re
it
<p

SS aes ae res
+m 4
a
ogee
3
rey ea et Se tg
ii ie Pines aes tb
et
ae By Ge 4 ees
© Piwvepies eras SSE See
a ew oe Oe “tan ®: Std Bos.

SS, Gey IN) SOSGb) WH) Pa

epykey aes eee Rat
ee: ee
So
as
ONOLS
(Sriey— == av}
ooe eet
S
aa
CS
SG
2

EFSSTGTESHS
a0}
—
—

GS

(S) =o) 122) DSR S5)Q

oO

coc
Pe
nes
Segsssssss
OS

Se
te
teesfe) OMISSION)
——

SSLBaASS§EGL
OS Se eoscs
5

Pa
ayo

je) Sc
Ge
ees Ose C
=o— pe
GEOn®

Ss

SSRay aesSsse
ae
eke
= Oe

(eS
SS(]—e=)
a=

icp)
elaatse

0s cc
8

2662
Ceeaee
-

hea aS
s8Stsst pee
es

SODE -5£9
sePLdBGA 9S
So

ZB?%S
55

€
<Q 2510)
CS

oS
Lav}
Ag}
—s
28a)?

i>
Seas
a
i

Spee
or ee

®
Ledee peeioe ie

Oo
iS

ae
e

Ss
BS

See
SS

-e
og Spee!

SSastrae.
ewe

BES
z

S$ssloacsa
No
:

OS

®O
=®D
Sess
=:“e~~

SU
Po =, eS— Jo)—(>)—

S
ESS gce)
ww eR tee

SBsSS
ees
&
DRO

Soe > = Ae) oS ae

<<

DTDaM

oO
9S2p)

ORSsS
a

‘PAROWTOCVSS#
Pa)
oO
oi
ve’awey

OGHSZCE

ie) ONGTY

Gy SOL om
,;QOOG
oe)

os oe GION
=

PO ee ee pie
ye

atk
diskee
Bo)

ae pee S22gear
—
Fee
EN
Eee

Fes

ie)

Hisite eee

& oxy Sm = Bohakoaas

funae
ih

2 a De LO wo wee PAGS
eres
hye

= x
hf

oe SS
coh

aS
ately

OeORS
tsk :
ekgpave

no
TECNICAS MIXTAS

®
el ieow®

wo

123
So
~Sels2a08
ee
TECNICAS MIXTAS

oe
ae]
oa
ce

oes
aod

PUNTO DE CRUZ CON BARRA

Acercar los bordes del tejido y trabajar de
izquierda a derecha. Formar un punto
diagonal, luego, volviendo al derecho del
trabajo, hacer otro punto diagonal que cruza
el anterior, manteniendo siempre los bordes
unidos. Finalmente, realizar un punto vertical
sobre el punto de cruz.
Continuar siempre siguiendo el mismo
proceso.

PUNTO DE QJAL
Salir con la aguja en el borde superior a la
distancia deseada; llevar el hilo al borde
inferior y mantenerlo bajo el pulgar.
Metiendo la aguja entre los dos tejidos, salir
por el borde inferior a la distancia deseada,
pasar encima del hilo y tirar. Volver a pasar la
aguja por debajo del borde inferior y repetir
cuatro veces. Dar la vuelta al trabajo y realizar
la misma serie de cuatro puntos en el borde
superior.
 Re
z
TECNICAS MIXTAS

i
ee

APH
i ae lie bape
ee
Se
& We Stay
©

fet
ve
a

os
0S
Bt he pew

ete
ee
te

He Ee
a
Af
8,
=1 ME RY,

BA
ned

Ee
ee
rare:

gelcy
AR Mh

ee ee
A a

a
ad
he

a
om

ro
dd

ee
a
eo
ne

kM
ot ee

Me
a

2.4"
sg
Pa
dl

.
afot
tg
aoe
ee
ee ie
Boge
ag
iEM
A
4

:
ede
er
caeaaewced

Seol
Mie oe See
eet
eke
CAE

ey ee
See

St hiMeyPe
ae Rae

Ser
a
eee

ee
Wee
tnd
ee
dita

ASge
bees

ib

ae
Wh
he
BB
Ae
See
eee
aot tk

MEDIO PUNTO DE CRETA

ae ee
eee
ae
ee
ae Sah
es

Se trabaja de derecha a izquierda. Se sale

a
ee

eas

con la aguja un poco por deb ay0 del borde

Sly
ee

ee
Fe
-

inferior y se da un punto oblicuo a izquier da J

apuntando al borde superio r. Se sale entre los

dos tejidos, se fija el punto con un petit-point
oblicuo hacia la derecha y se sale en el borde
inferior ala izquierda.
Continuar siempre de la misma forma

Pe a ee
aw ae Sie ey wos a ee

Ry
se
BE: a

A
os

Rit
we
ear

Sy
a oes

te
me ee

we
By
ak
he AERA

EA eee eee «aeey

fee eee een Fee
‘ks Sel a wh a eee
¥ er eee
eet he oe aoe ee ee
ew eer aes a

ee
ee Se
ay eS ay Se trabaja de izquierda a derecha. Se sale
con la aguja en el derecho del borde superio L,
luego se pasa con la ag. Uja por debajo del
borde inferior y se sale a la derecha. Se pasa
debajo del borde superior y se sale un poco
mas a la derecha. Continuar asi pasan do
siempre por debajo de un borde y del otro

125
 Fai}
hy
Pas
i
vi
tar
ieee eo

;
ee eee
5 Pu HTT

Figs
DOBLADILLOS

B=
;
‘wes
z
9
¥
es
=
2
Son ideas para terminar mantelitos,

te

Y Le hats
servi lletas , cort in itas de manera alegre y faci

LG
Para estos dobladillos se utilizan puntos

=o

ISS
uN

*
cl as icos como e | punto de fest On, el punto

agceel Oe
unlee
Pao
* Liat adets kta Ra
tubes

3
e

nudo, el punto carril.

ro
Eevee}
z

ed e+
-

yi
piee ets

Toe
So
El bordado juega de forma que
etl ,
iA

componien do var os puntos entre s |, S€ Crean

ae ilr ey

=
PRR ISA

=
:

ada ya
‘
:

efectos completamente nuevos

Waetalins

=
ea

liad

TheRL
“

eiiay
hei
2
H lvanar un peque fo doblad llo, hacer una
Z
See

s
costuraamanooam aquina y, luego, en el

sari
fi
Zn
5,

derecho del trab. a (e} realizar los d ist intos

rT

TE
i

ert
puntos del bordado, tono sobre tono s ise
*
pao9

3 iedad 0 con colores que

t
:

pref lere la sobr

j
hagan contraste para obtener un efecto
5

z
=

mas vivaz.
‘
4
ei

*
5

?
i
4

:
;
ioe

‘
ae

ara) oF
=¥5
t

rs
ae
inal
:

ger
‘

tha
Z

"hers ax
i

ihcoe Sy
2
pe

tt
t
:
4
=

nef
:

3
74
:
€

~
>

r
.

.
ae

‘
i

b
aia
:
ee
$25

;
Sg at

:
Bur
he

rsh Bea
e
oaks
‘
A

Maes
ge
‘
Stes:

r
di

Pn
AN piesa}
¥

f
oe sat
x

= Whud Soha eles

2a I
\fene
fee
PW.
ny
:

:
i

JOY

sige aie
eth
S

ne
ee
idee
DPA Re
Bets

ae Sen

fea a is

Lee yay
ata

SPS
eee
way

wy awe
Pateee
Soke ake
chores:

YoU aed eHc eH Pedeh one luce

3

= Sle pester

<
wah2a ew
eel

og
¥

0
eee Lae

Wea GR5
:

a!
ipant
rae
itrea
¥2:;=3EJ‘
xlye

ak
Rash

iw
ey bar
a

ob
Serene
sto

wee
ee
Song ay

kt
GS
fe
i
;
ee ee

ee
aes ba
Shh e ees

ola

oe
=

DL
+

ye
tee eee ere eee 3 ses Tse-
eae ie
rt

tutaco
oe

ere We
fk

oy ey eae ar
Rhy

oy ey
= awe vk

aaa AEA TM BRIT figya La s *ae

aster

Wee i! Lp SS is a ah Wg ap Wig 8 oewb aS, *

uibpe eee

ode

etrtx

SE Wek ae tare) a la ge Ag ES ea BT Ya BR
>
SSR PMR
aes

eee re 6 ey:
*

Tito

Wiesehe he
YOR Wr Moe
Ath

AC Lpoaict
Vso
eeu,
ree. Sebybw

eta Me RES eS

We Ws Se SS
ed
nee

it
PheA202
v¥re's

aay
oat
SoW

SY ay eect

3
bets)Wea ie

ek
IER
sli ital
a tweed
wees
reaps
lays dubgiced ed tae eek ee ae

Rot trans

ati
Sea=

ress
Wee
aeyhseae aS SPA

war

eyae

ieee
aceSey aabe
Sepert

vee
WRa
tye
‘

eae!ie
enga

beac
payed Hib

Fx

BEES
tie

ne

CS ape oe
bey
RE MGR URS ye SU ork

Sib
Jeaek

ee fy

+e
eee eo
sett

aa
rar nha, oh oy

ies >

we
ns deere
aa sbelbe

ee
tena etats

ike
Dinhavegakc
STR
f

GOESee A3
ge ey
>

« s

evita aH
we

syisFalk'

beeya:
;2teks
bast
t

Eas ai
ei

-IAah
;i=Pesxt
5Faq. ay¢n3pie
iis

earn
F: dai
Me
4Ei
.5s;:sas
Ma3)

5a ey ee
ee
We ey

?ekf

34
cee
P|

‘Zi‘< i
s
 “
‘a
)

ak BS
s TECNICAS MIXTAS

ie
edi
aS

PUNTO ROSETA
Seas..1 poner laagujaala
| derecha, de abajo
RS a. ba P

arriba.

2. Formar con el hilo

un aro, cruzandolo
después de darle la
vuelta alrededor de
la punta de la aguja.

3. Manteniendo la
parte superior del aro
debajo del hilo, se
pasa con la aguja
debajo del trocito de
hilo abajo ala
izquierda.

4. Volver a empezar
desde el principio,
continuando hacia
la derecha.

127
PUNTO DE MOSCA
TRIPLE 1. Salir con la aguja
del tejido y ponerla
mas a la derecha para
salir un poco mas
abajo aun, en
posicion central,
manteniendo el hilo
debajo de la punta de
la aguja. Hacer los
mismos puntos
simétricamente a la
derecha.

2. Con un pequeno
punto vertical se fija
el hilo al tejido.

3. Hacer un total de
tres puntos moscas
de medida
degradada, el uno
dentro del otro y, para
rellenar el espacio
vacio final, realizar un
pequeno punto
lanzado.
 TECNICAS MIXTAS

- PUNTO DE FESTON
eee
wk
aE
e

CON TRIANGULOS
1. Se trabaja encima
del dobladillo,
haciendo puntos
oblicuos, de manera
que se formen
Edeweap ES Pa
; pital Aap
aca
caetclie
muchos pequenos
eegeese i pele :
triangulos. Se sale
ba
ee con la aguja ala
=zbeeen
fa"
ss
Pa
altura deseada para el
dobladillo, se hace un
punto oblicuo abajo
hacia la derecha y,
por el revés, se cruza
en la base con otro
punto hacia arriba.

2. Coger a la vez los

dos puntos oblicuos
en la base.

3. Realizar las
puntillas, fijandolas
al final con un
punto nudo.

es
1. Se dobla el
dobladillo del tejido,
por el revés, y se
trabaja por el
derecho.
Manteniendo el tejido
firme donde apoya el
pliegue del dobladillo,
comenzar a bordar
por encima de la linea
del doblado.

2. Trabajar el punto
de feston ralo por el
derecho del trabajo,
avanzando de
Izquierda a derecha.
Se pincha la aguja en
el borde superior del
trabajo, teniendo
cuidado de coger
todos los estratos
del tejido.

3. Se sale con la
punta de la aguja en
el derecho abajo,
manteniendo bien
el hilo por debajo de
la aguja.
 TECNICAS MIXTAS
V4

PUNTO DE FESTO
1. Dar una vuelta
al feston ralo sobre
el dobladillo.

55%, rut eseaeaeeeet| =2. Pasar la aguja

eee “-. | debajo de dos hilos
aa ye yey cercanos, sin coger
el tejido.

wwe a

3. Atar de dos en dos

los hilos con un
anudamiento, hecho
sin cruzar el tejido.

131
ee
UR ee A
 BORDADOENORO
La expresion «bordado en oro» se refiere a un
género fastuoso de bordado, realizado con
hilos de metal de oro y de plata, fijados al
tejido por pequenos puntos invisibles.
Esta tecnica data del siglo xvil y se utilizaba
en las insignias de los uniformes militares y,
sobre todo, para los ornamentos de los
paramentos sacros.
Para la realizacion de estos bordados se
necesitan tejidos muy tupidos y resistentes.
como el raso, el brocado o el terciopelo,
segun vaya a ser su utilizacion.
Actualmente el bordado en oro se hace en
organdi para realizar decoraciones de mesa
importantes, para ocasiones especiales,
usando también hilos de canutillo, liso o
espiral. Los hilos de oro se cosen siempre
con hilo amarillo, los de plata con hilo gris.
Con frecuencia se usan también sedas,
que deben encerarse antes para que sean
mas resistentes y correderas. En algunos
bordados se rellena la base con cordoncillos,
posiblemente de oro, que luego se forraran
~a punto de cordon con el hilo deoro.
Este tipo de bordado se debe realizar sobre
un bastidor.
El bordado con el canutillo es mas rapido y
mas sencillo, ya que se trata de hacer una
decoracion con pequenos trozos cortados
anteriormente. El secreto de un resultado
perfecto esta en cortar todos los trozos de
idéntica medida.

Cojin en
y cuentas.
 TECNICAS MIXTAS
El uso mas importante del bordado en oro se
encuentra en la alta costura, donde los hilos
de oro enriquecen exclusivos trajes, zapatos
y bolsos.

1. Técnica de los «hilos fijados», llamada

también «china». Consiste en pasar un Tapete de organza
cordoncillo sobre el tejido, fijandolo con bordado con hilos de
pequenos puntos por encima, que pueden oro, creando un efecto
darse todos en posiciones alternadas, 0 en arabesco.
fila, Mas O menos tupidos.

2. Se pueden unir
dos cordoncillos
para crear un motivo
y, en este caso, se
fijan al tejido con
pequenos puntos
en la posicién
adecuada.

3. Con el hilo de oro

se puede bordar por
encima de una
guata, haciendo un
punto lleno; después
de soldar con
pequenos puntos
el cordoncillo, se
trabaja el trazado
con hilo de oro para
bordado, teniendo 4-5-6. Para realizar decoraciones, como las
cuidado de no que demuestran estas imagenes, se usan
estirarlo demasiado trocitos de canutillo (en este caso se usa uNO
para no romperlo. con relieve), que se deben ensartar con la
aguja (el canutillo es hueco en su interior).
Con la mano, se cierra la pieza de canutillo en
aro y se cose al tejido con un pequeno punto.
Repasar, una vez mas, con la aguja en la base
de la costura, haciendo un pequeno nudo.
Para fijar el motivo
se dan otros puntos.

138
W

*
« BORDADO CON
ABALORIOS
Si
e
wl
“
2
~
ed
a
ae
an

El bordado con abalorios y cuentas empieza

en el siglo xvi cuando, debido a las leyes
«Santuarias», promulgadas contra las
manifestaciones de lujo desenfrenado de las
clases nobles y ricas, se prohibio que las
damas usaran adornos de perlas verdaderas
(tan solo en el traje de novia) y que llevaran
cinturones, bolsos y ropa bordados en oro,
como se ve en los cuadros antiguos que
retratan a damas con trajes cargados de
perlas y entretejidos con hilos de oro.
Venecia, y mas concretamente Murano,
con sus fabricas de cuentas, hacia llegar
a los mercados ricos enormes cantidades
de abalorios de vidrio y de cristales
multicolores para aplicarlos dondequiera.
Los abalorios fabricados en Murano llegaron
hasta los indios de América, encontrandose
alli con la tradicion del bordado de esos
pueblos, cuyas mujeres realizaban con puas
de puercoespin. Con este nuevo material se
decoraron cinturones, bolsas y mocasines
con los motivos geométricos y florales de
intensos colores diferenciales de cada tribu.
Estas decoraciones, con sus caracteristicos
colores, influenciaron toda la moda
americana del siglo xix, triunfando sobre
todo en los pequenos bolsos de las damas
adornados con flequillos o en los pequenos
monederos. Con la llegada de los modelos
cuadriculados de Berlin, del bordado con
pequenos puntos de cruz y con petit-point,
se paso al bordado con abalorios, que
permitia crear guirnaldas de flores, paisajes,
animales, escenas de Caza.
En los primeros anos del siglo xx la moda
de los paises occidentales se inspird, bien
en motivos hindues bien en los de gusto
victoriano, y los abalorios se utilizaron
abundantemente en la vestimenta y en
las decoraciones de la casa.
En las déecadas siguientes, el frenesi por los
abalorios fue menguando, sin embargo,
estamos viviendo un gran retorno a principio
del tercer milenio.
Asi, el abalorio, hoy en dia, se usa en las
flores de cristal trabajadas con hilos
metalicos, en originales collares, bolsitos
de dia, bordados en ropa, zapatos...
 TECNICAS MIXTAS

Ssaya¥
TOT
sr
aia
a
Waee
tee

APLICACION DE LAS CUENTAS

Salir al derecho del
trabajo y llevar la
aguja a la derecha,
colocando el hilo de
weakwi
ea
rel perlas segun el
motivo a realizar y fijar
con un punto atras en
el reves.
Se vuelve al derecho
y se fija el hilo al
ee
ta
pe
wa
oo
4 tejido con pequenos
puntos verticales que
se quedaran ocultos
entre las perlas.

APLICACION DE LOS CANUTILLOS

1-2. Salir al derecho
del trabajo. En la base
del canutillo a
ensartar dar un punto
atras y salir por arriba,
em A BOE
oSRR emo * en el centro del
punto.
Ensartar la barrita,
pinchar la aguja con
la parte de arriba de
la misma barrita y salir
a la izquierda;
después dar un punto
pare
Pes
ewe
eR
wd
atras y salir por
debajo en diagonal.
Volver a llevar el hilo
abajo y ala izquierda
del punto realizado
al principio.
Continuar de la
misma manera.

4 f
a Fi Se
bc
th tee
ate
ee tet
Sg ek tee
fi Balt MMs 135
 Marcar en el tejido
la posicion de cada
abalorio.
En el punto elegido,
sacar el hilo al
derecho y ensartar
un abalorio. Poner la
aguja cerca del primer
punto de Salida y salir,
otra vez, por el
derecho a la izquieraa,
manteniendo el hilo
por debajo de la punta
de /a agua.
Para aplicar la perla
argesbagses seitszstseeeersns Siguiente, pinchar en
EEE: Sinn its la base de la misma
suse} STPHHEE! y saliren el sitio
seeteseestetist indicado, para aplicar
la perla sucesiva.

««<«| Top de tul de algodén

«=| bordado con lentejuelas
‘+4 de diferentes tonos del
«4 mismo color.
a
 TECNICAS MIXTAS
OTe
aor rate

epriesed
is at
Se Ietehets
habubats
aietiqeset
Lele t lesa tori qiaicieietetatatanst) paged
Pyeessetwerpeeupesislp
bia eel esstpeteehstsclet
kstekacebpuploldiersthesercol etary
pupa baveew eluates begtsiahocetertere:

APLICACION COMPUESTA DE
pls ieee PAP bao e eC peeaalulyeacgenr aeons
Glee
PNP EPEEE SO DES SP rH eee phTeeLeeT
Thiet tte Vee pagesto teld epi glass lh
SEP
NSE
hse IED
ists Ce teveteietadetatetatc
ASE She SMSpe peeee
dd eeree ‘ wala epee ys rary ecu re
Pepebi chi ber dei soe es tly sl peer ty
VPP aL SS peewee olds a sasha eee eek a eel pasuee sary

operate eek
ap
yee
ae ep he ee
ae ehh is
ths
+
:= SOSBe s
“fe
Pat.
RE
ef
etete pi
v
Pieiererresiessee
PERENTES LENTEJUELAS
Sob esa h yews
af
ee
ie
Wee Salir por el derecho
a, aE
he 8
at
ie con la aguja, ensartar
ee
Pe peeR pies
eetolptelcicects
eoece =
ee
ia
4
la lentejuela,
eatel ates ee eae reapuntar en el
peteyotes owe es
Da a
ae
©
:|
calado de la
Wee a
i ea
ay
ee
lentejuela y salir
a aSe
rs
a en horizontal a la
*
it &
*
izquierda, a una
pk,
rd
x
&
distancia igual al
.
&
diametro de la
a lentejuela. Tirar
del hilo para fiar.
eee
SP eek pies siyy
SEetetet eet
LO HS Sa ENN OH Ee et ee
Hap ip edayap
ear
te et ree
Utilizar la misma
técnica para
la aplicacion
de las perlas.

olen iret
$0 $e ee laas ese
Sip este rte ee se GLda Pie es page grees
Bac sree reese eres ses pester elarirs
Sateeee et eee ee

APLICACION DE LAS LENTEJUELAS

CON PUNTO ATRA
1. Trabajar de
derecha a izquierda.
Salir con la aguja al
derecho, ensartar una
lentejuela, hacer un
Whe
heey punto atras, metiendo
la aguja a la derecha,
y salir a la izquierda
auna distancia del
calado igual al
diametro de la
ae ah ie as) i
lentejuela.
na Bek

eve tees eet heel

eT Te ek eae
et oh ee aetetnes
ea paabsenvee
pep ape rere 2. Ensartar del mismo
pepep aa lel ye
ee
op ag beset
2 eae)
Cease preset reeae
modo otra lentejuela.
El largo del punto
debe ser igual al radio
de la lentejuela,
entonces, para la
4)
primera, meter
la aguja en el tejido
cerca del borde, y
para las otras, en el
hueco de la lentejuela
anterior.

wave ha oiewep
tere beeen
peter yee Sev gays e rset es
venyete4 Ove eee erT )
he bad Seedbe Soba ealae
glen oe Lote
kat as
re rae
ae
ab ery
137
Thee
Vay beg’
TECNICAS MIXTAS

PUNTO INGLES
El punto inglés, conocido también como «punto de Madeira» porque
es originario de esa isla, se diferencia de otros calados porque esta
compuesto, exclusivamente, por pequenos agujeros que, trabajados
siempre y solo a cordoncillo, dan vida a pequenos bouquet de flores
0 a finas composiciones geometricas. Este punto puede trabajarse
sobre cualquier tipo de tejido que no sea demasiado ralo. Los hilos
que mejor se adaptan a esta labor son el Mouline y el algodon para
bordar tipo perle.
Si la zona a bordar es muy amplia, para mantener el tejido bien
tendido durante su elaboracion, conviene hilvanarlo antes de empezar
el bordado sobre un tipo de tela encerada, muy utilizada para hilvanar
los encajes, conocida con el nombre de «tela para ingeniero»

Detalle de mantel totalmente bordado a punto inglés.

 TECNICAS MIXTAS

}
‘

Canesu de un camison
WT Foe
en el que el a ie
wenn
ramo de pequenas ginuG oe
flores a punto inglés se
resalta por los bordados
en vainica.

1-2. Después de realizar un hilvanado a

petit-point a /o largo del contorno del motivo,
introducir el punzon en el centro del circulo
y moverlo hasta que los puntos de la trama
se hayan ensanchado tanto, como para llegar
oo
Pee
8 pee
ee
we
ew a
ee
ep
al hilvanado.
ey eye
ewe ple ye
Oe eae
ee op
3. Quitar el punzon y cubrir el hilvanado con
varios puntos de petit-point a cordoncillo,
tirando bien de los puntos. Para darle un
mayor realce durante la elaboracion, se
puede poner un hilo de guata.

Si el calado que se quiere obtener fuese

demasiado grande y la tela demasiado
resistente, para realizar el ensanchamiento
del agujero se pueden utilizar unas tijeras
puntiagudas para practicar unos cortes en
forma de estrella, partiendo de su centro,
hasta llegar al hilvanado, de modo que
el tejido pueda replegarse al revés.

Para la elaboracion de las hojas se usa

el mismo sistema utilizado para el calado
grueso.
Después de hacer el hilvanado, se hace
un corte vertical en el centro del motivo y
muchos pequenos cortes perpendiculares.
Por lo tanto, se hace siempre el cordoncillo
tupido. Finalmente, se corta el tejido
sobrante.

139
TECNICAS MIXTAS

CALADO RECORTADO
Este refinado bordado da la impresion de que
reproduce un encaje mientras que, en
realidad, consiste en zonas recortadas y
rematadas con un simple punto de ojal.
El buen resultado del bordado calado
recortado depende de la programacién del
dibujo. Es importante que todos los puntos
estén unidos entre si para evitar que queden
partes libres cuando se corte el tejido de
fondo.
Cuando se corta y se quita el fondo, éste se
sustituye por barritas hechas con punto
cordoncillo unidas a los motivos, creando asi
una trama muy abierta similar a un encaje. El
bordado calado recortado es muy similar al
encaje veneciano y su nombre correcto seria
«Richelieu», nombre del cardenal ministro de
Luis XIII. En aquellos tiempos la aristocracia
francesa demandaba mucho los encajes
venecianos, sin embargo, la imposicion de
fuertes aranceles sobre tales manufacturas,
orgullo de la republica véeneta, hacia casi
imposible su importacion. Fue entonces
cuando Richelieu tuvo la idea de llevarse a
Francia habiles bordadoras para desarrollar
y fomentar su comercio, creando escuelas y
talleres para que se estudiaran también
nuevas modificaciones en las tradicionales
técnicas de su elaboracion. La iniciativa del
célebre cardenal fue apreciada también por
Colbert, ministro de Luis XIV, asi que este
bordado tuvo auge durante todo el siglo XVII.
Los bordados eran fastuosos: flores, cestas
de frutas y otras importantes decoraciones
con contornos de gruesos relieves, clasicos
en ese periodo.
El] punto calado recortado generalmente se Detalle de un centro de
realiza en blanco, ya que el color se usa muy mesa bordado en punto
raramente. calado recortado.
 TECNICAS MIXTAS

1. Reproducir el motivo, dibujado en papel

de seda a tamano natural con el sistema
que prefiera, repasando cuidadosamente
todos los detalles, contornos y barritas de
union.
Reproducido el dibujo en el tejido, realizar
un hilvanado a lo largo de todo el trazado.
Cuando se encuentre en el dibujo la marca
de la barrita, trazar con el hilo un punto
Unico de una parte a otra y recuperar el
hilvanado hasta el final del trazado.

2. Hacer otro hilvan, alternado con respecto

al primero y, cuando se Ilegue a la barrita,
reforzar con dos pasadas de hilo, fijadas al
tejido con petit-point.

3-4. A continuacion, Ilenar las barritas con

un punto cordoncillo o feston, haciéndolo
de manera que los tres hilos de hilvanado
queden completamente escondidos.
Al final de las barritas, continuar con
el bordado a lo largo de los contornos.

5. Con unas tijeras puntiagudas eliminar

el tejido del interior del bordado siguiendo,
atentamente, los contornos.

Para hacer la barrita con la puntilla se

procede como para realizar una normal a
feston. Se llega casi al centro de la barrita,
se mete /a aguja en el ultimo punto feston,
se pasa una decena de veces el hilo como
en el punto carril, y se tira luego bien del
hilo, poniendo de nuevo /a aguja en el
mismo punto para seguir con el motivo.

141
EL encaje Renacimiento es originario de esta
jana época que, en Italia, recuperd. su
finales del siglo xix,aplicado —
\temente en composiciones en fase
e dibujaban grandes volutas de flores Vex
; co ae redes. Procede del»

- encaje con una aS imitando el uso de

la aguia,solo las barrita de union y a los

Para
—
la elaboracion delencaje simplificado se
nece na ee papel vitela ehilo.

Detalle de una esquina

paraunmantely
panuelo con —
incrustacion de encaje —
Renacimiento.

iat steh pei? x]

Heat Hani
a
Brettaa
 TECNICAS MIXTAS

1-2. Reproducido el dibujo sobre el papel

vitela, apoyar la cinta perfectamente encima.
Si hubiera que realizar unos bordes, seria
suficiente trazar sobre el papel vitela dos o
tres aplicaciones del dibujo y, poco a poco,
realizar el encaje, descosiendo del revés,
cortando los puntos de hilvanado. Para
hilvanar la cinta, que debe ser ancha como
el trazado, se tira un hilvan por el centro de la
misma, con puntos cortos y tupidos,
siguiendo las volutas del dibujo. La cinta se
dobla en los angulos, mientras que en las
curvas se cose de forma que se frunza
ligeramente en su interior.

3. Después, continuar a ambos lados de la

cinta con un punto por encima anudado
(o de Creta), entrando en la pequena cenefa
y estirando ligeramente en las curvas; de
esta manera toda la cinta quedara plana,
regularizandose. Sin coger el tejido, las partes
que se cruzan se fijan con pequenos nudos.
Modelar los pliegues y lanzar los hilos para
las barritas.

4-5, Para la ejecucion de las barritas, pasar

el hilo al lado opuesto, fijandolo a la cinta con
petit-point y volver, cubriendo el hilo tendido
con cordoncillo. Para obtener una barrita mas
gruesa pasar el hilo tres veces. Cubierta la
barrita, continuar con el punto por encima.

Una vez realizadas todas las barritas, se

pueden incluir motivos de fondo con hojas
y flores, luego se cortan por el revés todos
los puntos de hilvanado.
Durante la elaboracion, es importante tener
cuidado de no coger la tela que esta debajo,
porque si no, a la hora de proceder al corte
del hilvanado, el encaje se podria deshacer.
PUNTOANTIGU.
TECNICAS MIXTAS ph ee

Los primeros ejemplares de bordado con punto SN Ea ome

antiguo, llamado también «punto toscano»,
se remontan al periodo que va del final del
siglo xili al principio del siglo xiv, sin embargo,
tuvo su epoca de esplendor en el siglo xv,
cuando también para los ajuares se empezo
a preferir ornamentos mas sencillos que los
bordados de oro y plata, y su uso se difundio
ampliamente en Toscana, de ahielotrodesus
nombres. Se trabaja sobre tela de color natural —
en blanco 0, mas a menudo, en crudo 0 en.
tonos naturales: de vez en cuando, en verde,
gris o marron. Se necesita una tela no-
demasiado fina, aunque con trama y ;
~entramado regulares. Los puntos usados para
este tipo de bordado son: ia)
_- Punto al pasado (0 punto reall);se trabaja
siempre por el derecho del hilo de la tela,
~ también cuando el trabajo termina en diagonal.
_ Los puntos no tienen que sobreponerse nunca,
_sino estar siempre unidos los unos a los otros.
- - Punto de cuadro: ae hacerse con el hilo

; Punto de rizo: es “al punto mas catacier hae"

de este bordado: esta constituido por un
_ cordoncillo en relieve.

VES
pia
G
ee
144
 TECNICAS MIXTAS

Técnica de
elaboracion del punto
de rizo:

1. Después de realizar
todo el bordado,
trazar con un lapiz,
de punta blanda,
pequenos dibujos en
forma de rizo en las
posiciones elegidas,
luego tirar un hilvan
cogiendo tres o
cuatro hilos y dejando
otros tantos vacios.
Con otra sarta, Illenar
los espacios vacios
como en el punto de
pasada doble.

2. Con un punto por

encima anudado (o
de Creta) repasar
todo el punto de
pasada doble, para
eliminar cualquier
irregularidad.

3. Finalmente, se
trabaja todo este
trazado con una
vuelta de cordoncillo
muy cerrado, solo,
en los puntos que
quedan por encima
del tejido, sin coger
nunca el tejido que
queda por debajo,
formando un bonito
cordoncillo con
mucho relieve.
 TECNICAS MIXTAS

BORDADO Dk PARMA aie

rath

BAbiEa tid, Sitter ies

El bordado a punto de Parma, como su propio Brean Talhah
etic icnan
iat dita
Se Sash
TA NE ghie
nombre indica, es originario de esta ciudad; es
eas = ing
muy decorativo y ofrece unos hermosos
resultados; se usa para decorar ropa de casa,
vestimenta y bolsos. El punto de Parma se
creo y perfecciond, en el periodo entre las dos
guerras mundiales, por Bianca Bignotti
Bonfigli, en aquel entonces, Presidenta del
Patronato delos trabajos femeninos de
Parma. Este punto, que confiere a la labor una
imagen escultorica por efecto del bajorrelieve
de su especial tecnica de elaboracion, se
inspiro en los frisos de la Catedral y del
Baptisterio de la ciudad, de los ornamentos
de la Abadia de Pomposa, de los frisos de los
portales de las iglesias, de los ornamentos de
los paramentos sacros, todo reproducido
mediante bordado en telas de lino crudo. Un
conjunto de puntos clasicos como cadenetas,
nuditos, festoncitos, puntos planos, completa
los bonitos cordones del bordado. E] hilo
utilizado, en crudo 0 en marron, siempre en un
solo tono mas oscuro que el tejido, es
bastante grueso para hacer la decoracion mas
llamativa y opulenta. Para hacer el bordado
aun mas valioso, a menudo se utilizan también
hilos dorados.

Para este bordado, cadenetas deben

generalmente, se trabajarse solo con
emplean el punto de vueltas de ida, todas |
tallo, e! punto /lano, en la misma
el punto largo y direccion y todas de
pequenos nudos dos en dos; en las
para realizar las curvas deben ser
partes secundarias, mas cortas hacia el
mientras que el interior y mas largas
punto principal del hacia el exterior, de
bordado lo forma que las Sve es
we He
constituyen las cadenetas de la See Se eS

elaboraciones de primera fila sean

puntos de cadeneta iguales, en numero,
y de feston. a las de la segunda y 5
de la tercera linea.
1. El dibujo debe
reproducirse con tres 2-3. El cordon se
trazados que distan obtiene con lineas
medio centimetro el de punto de feston
uno de! otro. hechas tan solo en
Estos trazados se el segundo, tercero
recubriran con cuarto y quinto hilo
puntos de cadeneta de cadeneta,
bastante anchos mientras que el
(cogiendo 5 0 6 hilos primero y el sexto
del tejido). Las giros sirven de

146
 TECNICAS MIXTAS

guarnicion. En cada
punto de cadeneta
se trabajan tres puntos
festones, que no
tienen que coger el
tejido que esta
debajo, y que se
trabajan de izquierda
a derecha, de manera
que los margenes de!
feston quedan al
centro, formando un
cordon.

4-5-6. Elaboracion
del «cordon hueco»
(otra caracteristica
del bordado de
Parma), que se hace
cuando el trazado es
doble. Este esta
compuesto por
puntos largos
oblicuos, alternados
por cinco 0 seis hilos
libres que se realizan
como para hacer el!
primer giro del punto
de cruz.
Terminados estos
puntos, se hace
encima de cada uno
un punto feston, bien
en la base bien arriba,
sin coger el tejido de
debajo.
TECNICAS MIXTAS

PUNTO SMOCK
Se hace siempre antes de confeccionar la
pieza. Asimismo, la posicion de los pliegues
se marca en la tela por el reves del trabajo.
Tradicionalmente elaborados con hilos
coloreados, estos motivos incluyen el punto
de tallo, el punto doble, el nido de abeja, el
punto coral. Esta técnica es originaria de
Inglaterra donde, en efecto, el termino
«smock» designaba una camisa, de corte
cuadrado, llevada por los campesinos desde
los tiempos de los Anglos y de los Sajones.
Esas blusas, normalmente, estaban hechas
de gruesos tejidos de lino en colores
naturales y los fruncidos eran el sistema mas
practico, para recoger la amplitud del tejido
en los hombros y en el pecho, aumentando
asi el espesor en esos puntos y dejando, a la
vez, gran libertad de movimiento.
Inicialmente, estas camisas no tenian
ninguna decoracion con bordados, pero al
pasar el tiempo, a los fruncidos se fueron
anadiendo motivos bordados que
simbolizaban la profesion de quien los
llevaba. — .
Otras representaciones de este punto se
pueden encontrar en los trajes tradicionales
bulgaros. En Italia se emplea sobre todo en
la confeccion de elegantes trajes para nifos,
como ornamento de cuellos y punos de
camisas de seda, para los cinturones
enriquecidos con abalorios y strass. Para la
elaboracion de este bordado se puede usar
cualquier tejido, desde el simple lino, al
algodon, a la seda, siempre que sea lo
suficientemente blando para hacer fruncidos.
La medida del tejido es tres veces la medida
de la pieza terminada, menos si se utiliza un
tejido de lana.

1. Con la ayuda de una regia en el revés del

tejido, marcar unos puntitos equidistantes
entre si, alo ancho y alo largo.

2. Con una hebra de hilo grueso, realizar

muchas filas horizontales, partiendo de la
derecha, dejando un poco de hilo suelto. Se
pasa con la aguja unos milimetros por debajo
de cada puntito hasta el final del trazado,
dejando un poco de hilo mas, tapando
de esta forma toda la superficie dibujada.
Anudar los hilos, de dos en dos, al lado
derecho del tejido y estirar toda la zona
a bordar; tendra as/ unos fruncidos
verticales muy regulares.

148
 TECNICAS MIXTAS

Vestido con canesu a punto smock.

3. Avanzando, de
derecha a izquierda,
coger dos fruncidos
con dos puntos atras
y, pasando con la
aguja del revés,
trabajar dos lineas a
la vez, cogiendo los
pliegues
alternativamente,
en una linea y en la
otra.

4-5. Para realizar

unos pequenos
triangulos, avanzar
de izquierda hacia la
derecha. Partiendo
del borde superior,
pasar con el hilo por
encima de dos
fruncidos (crespones),
volver con la aguja
por debajo, sdlo,
de uno de éstos,
manteniendo siempre
el hilo arriba. Para
volver al borde
superior, trabajar de
la misma manera,
manteniendo el hilo
abajo y sacar la aguja
en el punto anterior.
En el giro siguiente
alternar el motivo,
de forma que la
progresion del trabajo
sea simétrica y pueda
formarse una serie
de dobles parejas de
fruncidos con
pequenos triangulos.
TECNICAS MIXTAS

ARS CANUSINA
El Ars Canusina nace alrededor de 1930 en
la zona de Reggio Emilia, como una forma
de relanzar el artesanado artistico local. Su
inventora fue la doctora Maria Bertolini del
Rio que trabajaba en la escuela Antonio
Marro, un centro de ayuda y formacion para
nihos minusvalidos en edad escolar. Este
tipo de bordado, hoy en dia aun en boga,
es realizado habilmente por las maestras de
bordado de estas zonas. Consiste en una
revocacion del bordado femenino de ese
periodo historico, caracterizado por el
dominio de los condes de Canossa. Y,
justamente, de la ciudad de Canossa, la
antigua «Canusia», tiene origen Su nombre.
Se inspira en las decoraciones esculpidas
de las ruinas del antiguo castillo, de las
iglesias y de los oratorios de los pueblos,
del dominio de esos nobles y en las
miniaturas de los «codigos matildicos».
En el bordado canusino tienen mucha
importancia también los tejidos y los
colores. Para los primeros, son adecuadas
las telas con trama regular, tipo lino, tela de
Asis de lino, cafamo y algodén; son muy
apreciados los bordados sobre seda, por
su refinada liviandad, y sus hermosos
efectos cromaticos.
Los hilos deben concordar con el tipo de
tejido, prevalece el monocolor o los matices
de un solo tono. Los bordados se hacen con
varios puntos, sin embargo, los frisos
decorativos de mayor relieve se rellenan
a punto de tallo.
Se hace el fondo del! bordado, a punto de
arena, en el color elegido. Bordar todo el
contorno-con el punto anudado en tono mas
oscuro. Se hace ahora el bordado en cinta,
el «corazon» del bordado canusino,
caracterizado por dos lineas paralelas con
una linea punteada en el centro, llamada
«Culebrilla». Empezar con ella, dando el
primer giro de punto de tallo, manteniendo
el hilo a la izquierda, y utilizando el color
mas claro. Hacer el segundo giro de punto
de tallo con el color mas oscuro,
manteniendo siempre el hilo a la izquierda
y empezando el punto a la derecha, y dar
la vuelta al trabajo, de forma que las
lineas estén siempre emparejadas. Trabajar
tanto en. un lado como en el otro de la linea
clara, como anteriormente. Realizar el tercer
y el cuarto cambio en tonos siempre
mas oscuros. Los contornos se rematan
con el punto anudado.

| 50 Petar eee pg NE ar gtaDO Sateen

“li ntS58 nt S
Pee
geehomean 1 ad aca es FE i eet
 =i) 2 Sp a

|
— ie) nn &
2
— _A co) oBZL Oo ow SO wm O s
S8 < Lo
=
=a Av
@ Sis S we ww
2s —— ne
GoSO S cs wy aS Gar Gi Va gd oS
gz
BSS of
= = S © = oe @
92 eS CL ar O- OS Ss Les
a S250 OG:
Ce=o Se SEOs
ee
ao SS
VQogod§ Se COD £ 2£8€a055
a aa OSS SaaS SS ee eS
et A e:
Sat = SL 2G @
Eofos SS Siang fen
S2LosS sa ss
O
BZ SS
== QS =8o5 eo RBH
tS SS ee ee
ro} SSOLS Se ay EPO eae
Ss = =eSol- Lee Qoosas a= oS oS OO
ne
eO
oS URESSeA)
ES ge
OV ST E
ws
tes Sore OG = a , StS & OleS| On SS
Se g SLoe)E
ODE — = S QiSs2
SVva
a
—z
' Se an LS
= ei
ni BOSCPCSs
© Ss a
— oS=) nan
WG)TGZa rey SPSL SesogsE
SAPs
SS
a4 Cc op
oS e&Sss Oo
SOs. Leese = SS TEN SRO OWS eS (= Aasclsesgs
TECNICAS MIXTAS

PUNTO BIZANTINO
Este bordado, cuyas decoraciones se
inspiran en los mosaicos y en los relieves
de la Catedral de Ravenna, no tiene una larga
tradicion, su empleo, en efecto, nace y se
agota a mediados del Siglo Xx, para luego.
volver a resurgir en Sus Ultimas decadas.
Algunos testimonios orales atribuyen,’
probablemente, a un parroco de Santa Agata,
la paternidad de sus primeros dibujos. En
1927 se abrié la primera escuela, dando lugar .
a una prospera actividad, graciasalalabor =~
de divulgacion hecha por varias patronas y,
lamentablemente, interrumpida por el cierre
de la escuela cuando empezo la segunda
guerra mundial. Sin embargo, desde 1947
volvio a recuperarse y los aNos siguientes
coinciden con el periodo de su maximo
esplendor. Los bordados expresan un alto
sentimiento artistico y decoran cortinas,
cojines y centros de mesa.
La técnica de este bordado Consiste en
delinear con el punto de tallo simple toda
las figuras del dibujo elegido y cubrir
su fondo con el punto bizantino.

WI

Un refinado RiGEN bizantino enun pequefio‘mantel cubre--bandeja.

 TECNICAS MIXTAS

1. Primero, pasar un hilvan por el tejido para

delimitar la posicion elegida donde calcar el
dibujo. Pinchar con precision los alfileres en
el patron y ensartar, entre el papel y el tejido,
el papel del calco, luego repasar el dibujo con
el lapiz. Se puede utilizar también la técnica
del estarcido.
Bordar con puntos de tallo todos los
contornos, exclusivamente, con hilo de
algodon Mouliné marron, cogiendo pocos
hilos segun el tipo de tejido.

2. Poner el tejido al hilo sobre el bastidor,

tensarlo perfectamente y comenzar a rellenar,
con el algodon de Mouliné de dos hilos, el
fondo vacio. El bordado bizantino se hace,
unicamente, trabajando sobre un bastidor y
al hilo, recubriendo la trama del tejido hilo por
hilo, lanzando el algodon desde la base del
fondo hasta la parte superior del bordado,
fijandolo con muchos puntos oblicuos de
izquierda a derecha (punto Ilano). También los
angulos, los ovales o los aros deben bordarse
al hilo, con efecto de espina de pez, hacia el
centro del trabajo.

3. Terminado el bordado, estirar el tejido por

el revés. Los dobladillos se bordan con
puntos festones en el tono del contorno, bien
en hilo Mouliné o bien en perlé. Son siempre
muy bajos y trabajados al hilo.

153
TECNICAS MIXTAS

DESHILADO S
Cuando se trata de deshilado, es inevitable
hacer referencia a Sicilia, puesto que éste es Fee
See
Be
el encaje tipico de la isla, conocido en mg@eh
=
muchos lugares tanto por sus innumerables
aplicaciones como por la habilidad de las
mujeres sicilianas que lo realizan. El deshilado
tiene su origen en los antiguos trabajos que
imitan las redes para pescar y se elabora
sobre un tejido sutil de trama regular,
quitando y dejando hilos, de forma que se
vaya delineando el dibujo deseado, que
normalmente se contorna con un punto
cordoncillo.
Existen un sinfin de motivos: desde flores y
frutas, a diferentes dibujos geométricos. Sus
aplicaciones son muy variadas, panuelos,
manteles, ropa interior y de casa. El deshilado
RARER
siciliano se trabaja segun cuatro famosos eyP2babre
estilos: el del siglo xv, el del siglo Xvi, el del %
siglo xvill y el del siglo xvi Vittoria. La tecnica fo
del deshilado consiste en quitar hilos de te
trama y de entramado de forma que se vaya *
creando una red. El deshilado anterior al del al
siglo xv se realizaba a punto de tejido, con ed ee
.-wphGu
—
una elaboracion compacta, sin cenefa y con # oe
¥ odhe

punto cordoncillo, solo en Ragusa se sigue * a ae

produciendo como en la antigua tradicion. ? * ®
En el deshilado del siglo xvi el dibujo procede lore # # SVSR
de la tela del fondo circunscrita por el punto ad a Reeaael
Ba°
ea ©
:«8
2
iee*tb
cordoncillo. En el del siglo xviii se deshila # # ee
bod

solo el dibujo, dejando el fondo inmutado. 9 «@

El del siglo Xvi Vittoria imita la elaboracion de @r
ese siglo, pero con modificaciones ideadas en ®
a
el taller de Vittoria, en la provincia de Ragusa,
« 8
wet
14
G6
UO
en donde empezo su difusion. Su inspiracion —
Se
es clasica, con figuraciones procedentes de
bajorrelieves griegos de gran valor artistico.
3t
o

S8aqguee8
ete:
Gheuat
ek 6hh
eee
-@eeqgeet?
3SeGeeu ee
a
.Feg
eas
Sat Beeau
ABS
:
idee
6
eegagaget

BOR
‘a@e

|
adie
oo
:
Pequeno centro con una
rosa de viso blanco
integramente bordado.

154
 TECNICAS MIXTAS

Despues de calcar el dibujo, se hace la deshiladura, excluyendo las

partes que constituyen el motivo.
Se contorna todo el dibujo con un hilvan que debe hacerse contando
cuatro hilos para cada cuadro del esquema de referencia. Encima del
hilvan se trabaja con punto cordoncillo, haciendo un punto en cada
hilo de trama; se pasa a la deshiladura, quitando cuatro hilos de trama
y dejando otros cuatro, cuatro hilos de entramado y dejando otros
Ss
=
Grern
=Seip
; cuatro. El bordado se realiza trabajando tanto en vertical como en
horizontal para formar una red firme. Cuando se corten los hilos, se
debe tener el maximo cuidado; en caso de equivocacion es necesario
vsko> volver a construir, inmediatamente, la trama de la tela.
ga
S
dana”
os
Servilleta con orla decorada con un eélefante, motivo tipico de Sicilia.

Be
2h
S~22ba
eaeéeee
Lae

Oh
89aue”
2.
1. Un detalle del bordado, que muestra la
aplicacion oblicua del punto cordoncillo en
los contornos, dando con el hilo de bordado
un punto sobre cada punto de trama.

qgave4

2-3. Se trabaja la red siempre con cordoncillo

tupido, cogiendo posteriormente cuatro hilos
de entramado y cuatro hilos de trama y, luego,
se remata bien en los cruces el punto realizado.

ats
Be

eee
das
TECNICAS MIXTAS

PUNTO DE ASI
En la silenciosa y mistica tierra de Umbria,
y mas exactamente, en Asis, la ciudad de
Francisco, tuvieron origen unos de los puntos
mas caracteristicos y decorativos del
bordado moderno.
En los primeros anos del siglo xx, un comite
de senoras, cuya presidenta era la aristocrata
M. Bartocci Rossi, hizo florecer el punto de
Asis inspirandose en los antiguos bordados,
conservados en las iglesias de la ciudad con
dibujos primitivos que representaban
animales y pajaros.
Esta iniciativa, nacida no solo por razones
artisticas sino también para crear trabajo
para las mujeres de esa zona, tuvo un exito
inmediato y, en poco tiempo, este bordado
prospero de las fronteras de la ciudad
italiana, para luego difundirse rapidamente
por todo el pais y por el extranjero.
Para los tejidos se prefieren los tonos
marfiles, que se parecen mas a las telas de
los trabajos antiguos.
Lo mismo vale para los hilados, que se sirven
de palidos tonos primitivos, azul cielo y
rojizos, aunque hoy en dia se pueden utilizar
unos azules mas fuertes, unos rojos mas
vivos, el amarillo, el bronce, colores que
mejor se adaptan a los gustos modernos.
Estos tonos se utilizan para los rellenos,
mientras que los contornos se hacen con un
unico color oscuro para dar un mayor
contraste, y para eso se utiliza mucho el
negro.
En este tipo de bordado se procede con
el sistema de los hilos contados, por eso
la trama debe ser completamente regular.
La elaboracion del punto de Asis comprende:
el trazado de los contornos, el relleno del
fondo y la realizacion de los ornamentos
y de los margenes.
Caracteristica cenefa
de un mantel.

156
 ihe ahead
Petoe DS ates

TECNICAS MIXTAS
ge
ea
Pe ata
jae ea

pals
ae eee
i enita

ee ra

mal
pee

1-2. Los contornos se componen por dos

vueltas de punto hilvan, generalmente de
color oscuro. Con el dibujo en papel
cuadriculado, empezando en cualquier punto
del borde, coger tres hilos del tejido y saltar
otros tres.
Continuar por todo el contorno hasta llegar al
: Eh ahoraia a punto de partida y rellenar los espacios
Pine ince ae
vacios; mediante este sistema se obtiene una
linea continua en la que no se aprecia ni el
principio ni el final.
De la misma manera, se bordan las lineas
complementarias del interior del dibujo,
completando la parte lineal.
3] Para rellenar el fondo, se hacen unos puntos
‘}~ de cruz con giros de ida y de vuelta; se
puede empezar, tanto desde arriba como por
debajo del trazado, haciendo una serie de
medios puntos, todos en el mismo sentido,
que se completan cruzandolos en el giro de
vuelta. Se continua de esta manera hasta
rellenar todo el fondo.
Si en la elaboracion del punto de cruz, entre
una figura y otra, los contornos siguen unas
lineas diagonales, siendo imposible hacer un
punto de cruz, se rellenan los espacios con
un solo punto oblicuo. El revés del punto de
Asis debe ser perfecto, con los puntos y las
lineas paralelas todas dirigidas en la misma
direccion; no se deben hacer nudos, ni
pasadas largas de hilo, ni cambios en el
sentido del hilo.

3. Los ornamentos consisten en motivos de

cenefas que decoran el bordado central.
Se hacen siempre en punto hilvan, casi
siempre, en el mismo color de los contornos
y, de vez en cuando, se completan con unos
puntos de cruz alslados.

4, Los dobladillos, muy pequenos, se hacen

siempre con puntos de cuadro, si se trata de
manteleria para la casa.
Para la ropa, los dobladillos tienen como una
especie de cordon, ya que el tejido no debe
doblarse, sino torcerse sobre si mismo, y se
fiia mediante un punto invisible, que luego se
remata con un punto feston tupido segun el
gusto personal.

Reese tay Lees

Lae 4

he ee id hd aE ae
Befe ag ARH Phan i Hie iedae ab
5 13%
ieo*pe tee Reta oe ee ao ©.?
=
eRe ee
Beg ae Shey OW
Cod
 i r
Ser ets Ey] eee i See we
Slide Aicel Ret aleMunk ates edi EO SP PSPS ee eS
ewe
A:6 et heh eeeegeee
ee eed
ia coer es
gies xa:a ao
. es
Sona
eas aaai Sa Soe ab ee
uF
a ies oeep Sa ee oe Ge ae
ope tee
peep

Pequefia tela con redes.

= <q) S fed
Ww 8
(Ss) =O ®
n 028s oS olosoe
se
@ S ~”
Proceden de Turqu ia precios os bordados con

Sb

exquisito y pequeno que se compar acon la

Ss2

sobre tejidos mu y ligeros , COMO E& | lino o las

desde el siglo Xvil pr efiere el bordado sobre
se
hilos lanzados realizados sobre garzas con

S<ggter,elaaee

liviandad del encaje. Los puntos s e bordan

Sin embargo ’ la tradi cion |taliana , Muy rica
colores tenues ‘ y desde Egipto, tra bajados

ies GS yOCQS Ge PLESCESCOEsVOES

elaborados. En el siglo XIX, en Europa el

erg ee
el blanco caracteriza do por fondos muy
ae et ee SSOCDS

muselinas, y pue den acompanarse con

a ee ee OL

trabajo con hilos |anzados se hace tan

e BG gy >r nM. Q24640 OS
ow DS52VnG

decoraciones de ca lado recortado o

LS (GO cee SO OC-OM OrDaoer oe
o2eovoo >P2no Fm oO
SGHvnTCODMGZDZ= O pao whe} 7S
eK Sas SBSzpsaasoTe os
COS Se ea SEC a1 OZgD
Z2586ESEn
Pau Sas SasaesnsasSors
DEN SOP
a)
voetervc
SLZSasSVaSees shages gee
=~28© PCOS
re} 6 =. ‘Ss D wm esos OYOLe
Gis

a
ogms Os tO"
Bao
OF
ep
Oe
e6Siemo oe 30° Ser
irs
alue fSsa
yep
5 Oe Ove 0 me 0, 2O i DO SOO S
2 OF

con hilos met a licos.

AGE SSBLBASGFLSLO SI

5]
gy
TECNI CAS MIXTAS

REDES eopeSsSHQGwealC ASE

vr Oyer
gteoog
noi OO Qa
En
o

-s
Oro=stroaor Gs BY Oo

J
OlLODOVOQOGE
2.@ oO
OS op mop oe Oo
aeSoo ©.O ote
oh ®
ee
eS
como)
OOS
Nee
Co=-o © 2a,
co) (6) oo) te 16) SOoLTVECH S$HSOSD

’
Ce Gee eT SoG SOL HEE
SOS sess-cgg
Ff EDoescak
Chey Cite (a0) ZSsoPa
BECLIA Soe=ESaf =GOO Q t®
fee)
ep)BLL QDODGZE Fe= We)
Oo NDAARGBRLG
SSNSEDOEZSSAIOCLSE =
G-O.—5 0.2.0
SSHSsGVETaAWUSTOELBOAAVS
z
 TECNICAS MIXTAS

PUNTO DE ESTRELLA
rreihh i ‘i =
Te elles Baldulbobel
Fs Get G2 Bache 3

iy
A hay a

1-2. Se trabaja por el calado central, se

derecho y, utilizando realiza
siempre el mismo sucesivamente un
punto vertical, uno
diagonal y uno
horizontal,
continuando de la
misma manera hasta
obtener una pequena
estrella de ocho
puntas. Se trabaja
cada punto, saltando
cinco hilos de trama
y volviendo del revés.

PUNTO CON OLAS

1-2. Saliendo se empieza la
siempre por el elaboracion haciendo
derecho del trabajo, un punto al pasado
en nueve hilos de
trama. Se vuelve al
revés, para luego
salir otra vez por el
derecho, moviendo
ey oe eR le
ee oe an cada tres hilos abajo
O arriba, segun
donde esté colocada
la aguja, de forma
que se pueda crear
un motivo con olas.

PUNTOS DE ROMBOS
1. Se sale por el la trama, se hacen
derecho del tejido y, sucesivamente
contando los hilos de puntos de 3, 9, 15,
21, 15, 9y 3 hilos.
Se puede cambiar
el tamano de los
rombos, variando en
proporcion el numero
de los hilos de cada
punto y decidiendo
la distancia entre
los mismos.

2. Estéticamente,
on sirve también el revés,
es
ia
na
"Seige por eso el trabajo
<2
i ee) tendra dos derechos.

159
 iw

ees
i

NELny
WK
SN ;

NE
Witeaeen

m™
TyBSSEIE
(viene de la 1.“ solapa)

Otros titulos de labores,

artesania y manualidades:

Curso rapido de BORDAR CON CINTAS DE SEDA

DONATELLA CIOTTI

Nuevo manual de Ganchillo. Todo para la mesa

VV.AA.
Nuevo manual de Ganchillo. Cortinas y cojines
VV.AA.

El libro de ENCAJE DE BOLILLOS (3.* edicién)

BripGet M. Cook

El libro de MOTIVOS DE ENCAJE DE BOLILLOS

para cumpleanos - signos del zodiaco.
BRIDGET M. Cook

El libro de MOTIVOS DE ENCAJE DE BOLILLOS

para bodas, bautizos y aniversarios.
BRIDGET M. Cook

El libro de MOTIVOS DE ENCAJE DE BOLILLOS.

Plantas y flores.
BRIDGET M. Cook

El libro de MOTIVOS DE ENCAJE DE BOLILLOS

para ocasiones especiales.
BRIDGET M. Cook

El libro de MOTIVOS DE ENCAJE DE BOLILLOS

PARA MINIATURAS
Roz SNOWDEN

Curso rapido de PATCHWORK (2.* edicién)

GIANNA VALLI BERTI

El libro de PATCHWORK SIN AGUJA

GIANNA VALLI BERTI y DONATELLA CIOTTI

El libro de PUNTO DE CRUZ. (VOL. 1 Y 2)

VV.AA.

Curso rapido de FLORES DE TELA

MARGHERITA LEONE y SILVIA MAGGIOLINI

Guia del coleccionista de MUNECAS

OLIVIA BRISTOL

Guia del coleccionista de OSOS DE PELUCHE

SUE PEARSON

El libro de CREAR Y DECORAR VELAS

PAOLA ROMANELLI

El libro de ELABORACION DE JABONES ARTESANALES

PAoLA ROMANELLI
 oe

El “bordado” punto por punto. Este manual sorprendera

a las apasionadas de las labores por dar a conocer y ensefiar
el bordado de forma facil y practica: de las sencillas expresiones
del punto de tallo y del punto de cruz, a la elegante sobriedad
del punto de Asis, de la riqueza de los bordados Sioa
EES
be
rate
Ae
da
enne
aves
di
gen

del Renacimiento y del romantico bordado de Bandera,

a las distintas técnicas de vainica y a los refinados encajes
del Siglo xx.
Hallara las mas bellas propuestas, con instrucciones
claras para reproducir los bordados en el ajuar
de la casa y prendas de vestir.

Donatella Ciotti vive en Pavia (Italia), donde trabaja

con éxito en el campo de las manualidades creativas.
Desde hace anos se dedica también al bordado y da cursos ’
+i
+.

de Patchwork sin aguja, bordado con cintas de seda, or

ie
“+
Biedermeier y cémposicion de flores con perlas de cristal. “a

En esta misma editorial ha publicado: El libro de Bordar o*

:
.

con cintas de seda, Curso rapido de cintas de seda -

“8
y El libro de Patchwork sin aguja. +
«}
‘
-}
.

>
a
i

PERT
reer
Sk

ot
he
e4
54

ta
Fe

ISBN 84-95873-03-b

78 8495"873033