PROYECTOS 1
- 1. PROYECTOS 1 Cuatrimestre de primavera 2012 David Emilio García García
- 2. De cabeza al MATADERO… PROYECTOS 1 Cuatrimestre de primavera 2012 Unidad Docente Luis Fernández-Galiano Francisco Burgos (Titular) Joachim Kraft (Ayudante) David Emilio García García Nº exp.:11162
- 3. Índice Prólogo 07 Planta baja 31 Maqueta volúmenes 32 Primer proyecto: habitar el espacio 09 Planta alta 33 Ideas 11 Maqueta estructura 34 Mapa de situación 12 Alzados y secciones 35 Referencias 13 Fotomontaje 36 Maquetas 14 Maqueta final 15 Tercer proyecto: gotas de agua 37 Construcción 17 Ideas 39 Planos 19 Mapa de situación 40 Fotomontaje 20 Referencias 41 Funciones 21 Maqueta 42 Fotomontaje 22 Primeras ideas/maquetas: 43 Forma 23 Planta a cota de acceso 45 Planta de cubiertas 46 Segunda proyecto: la fábrica de ideas 25 Sección 47 Ideas 27 Alzado 48 Mapa de situación 28 Geometría planta 49 Referencias 29 Fotomontajes 50 Comunidad de artistas 30 Maqueta final 51
- 4. Existen distintas formas de iniciarse en la arquitectura: una de ellas es la guía de un maestro, como es el caso de Frank Lloyd Wright al comenzar a trabajar con Joseph Silsbee; con una educación técnica, como hicieron Mies van der Rohe o el joven Charles-Édouard Jeannerete, o desde la formación académica, la propuesta más actual. Éste último es nuestro caso, y la asignatura de proyectos supone el núcleo de nuestra formación, y recreando el desempeño de la profesión de arquitecto. Este curso de Proyectos I trata de enseñarnos cómo proyectar, que consiste, mi más ni menos, que en dar una solución arquitectónica a una situación; planteando el desarrollo de tres ejercicios que tienen lugar en el Centro de Creación Contemporánea MATADERO. Esta entidad está situada en Legazpi, junto al río manzanares, y trata de recuperar las instalaciones en desuso del antiguo matadero de Madrid y convertirlas en escenario de la creación, el arte y el diseño abierto al público. En este libro se recogen mis primeras experiencias en el campo de la arquitectura, muy ligadas a lo que significa MATADERO, un campo de investigación, de invención y de puesta en marcha de la imaginación; también se convierte en una excusa para permitir desarrollar el arte de proyectar, así como distintas destrezas técnicas necesarias (dibujo, maqueta, medios técnicos…) de los que los alumnos carecemos el primer día de clase. En cada proyecto se desarrolla alguna de ellas, además de un aspecto de la triada vitruviana firmitas, utilitas, venustas, o su modernización: bueno, bonito, barato. IPRÓLOGO 07 08
- 5. HABITAR EL ESPACIO 09 10
- 6. FLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDA El primer proyecto consiste e DECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREG en crear un escenario para 0 acoger los eventos 1 ULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABIL multitudinarios que tiene IDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTAB lugar en la plaza de B matadero, y que de servicio A LEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEX a la cafetería de las Naves R A IBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADEC del Español. En esta T propuesta decidí ocupar ONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULA todo el espacio de la plaza O RIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDA para hacer de ella un lugar habitable, un lugar de DINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLE estancia y no un espacio PERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIB desamparado. De esta forma se puede realizar ILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECO todo tipo de actividades NOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARI recreativas, sociales y E=1/200 culturales, además de los DADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADI requisitos anteriores, NTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPE convirtiéndose la plaza en un lugar interactivo y RMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILI dinámico, en relación con DADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONO el individuo y la comunidad. Este ejercicio MÍACURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVER se orienta a desarrollar los TIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUAR aspectos técnicos del proyecto, el cómo se MULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEO construye, y el uso de la RTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDA maqueta como herramienta de trabajo. IDEAS MAPA DE SITUACIÓN 11 12
- 7. PIAZZA DEL CAMPO, Siena Marquesina que acoge al escenario y la cafetería e Dualidad plataforma-cubierta 0 Ortogonalidad/superficies alabeadas 1 B Forma poligonal irregular A Modificación de la topografía-desnivel R A CENTRE GEORGES POMPIDOU, París Excavación del suelo de la plaza T O Renzo Piano, Richard Rogers Multifuncionalidad Direccionalidad del espacio hacia el escenario Cuadrilátero ortogonal Lugar de convocatoria, de reunión Marco de actividades culturales, sociales y lúdicas SKYSONG CAMPUS Cubierta textil limitada al escenario FTL Design Engineering Studio Cubierta sin relación con el espacio de la plaza Estructura de mástiles Membrana textil Forma de embudos invertidos OLYMPIASTADION, München Definición del de excavación Frei Otto Equilibrio entre desmonte y terraplenado Dualidad entre ortogonalidad e irregularidad poligonal Cubierta ligera Malla de cables Estructura de mástiles y elementos tensados REFERENCIAS MAQUETAS 13 14
- 8. e 0 1 B A R A T O MAQUETA FINAL 15 16
- 9. Detalles constructivos El suelo del escenario está formado Fases de construcción e modelando el terreno de la plaza de 0 matadero. Presenta una excavación, con 1 una geometría ortogonal, rotunda, y un montículo, con una forma B irregular, aunque rectilínea, cuya silueta es A convexa. R A Además, la excavación puede ser T aprovechada para situar los cimientos de la O estructura textil, que dirigirá los esfuerzos hacia el suelo. Sobre el suelo, para permitir que este espacio sea realmente habitable, se desarrolla una cubierta textil. Se trata de una estructura basada en la utilización de elementos a tracción (membranas, cables…), tensados sobre otros a compresión (soportes), que transmiten las cargas al terreno. Esta cubierta toma la geometría del hiperboloide de revolución; La estructura se apoya sobre dos mástiles circulares articulados, de acero, que forman una V, situados sobre la elevación, y por un soporte invertido que ‘vuela’ sostenido a tracción sobre cuatro postes en las esquinas, El textil se tensa sobre esta estructura, y se ancla al suelo en los vértices y puntos medios de las CONSTRUCCIÓN aristas. 17 18
- 10. e 0 1 B A R A Sección longitudinal T O Sección transversal PLANOS FOTOMONTAJE 19 20
- 11. La nueva configuración, creada a e base de planos de diferente inclinación, 0 es aprovechada para albergar distintas 1 funciones: -0.55m 8% Se crean dos superficies B 5% +0.51m horizontales, que constituyen los dos A R focos de la plaza. El mayor, contiguo a A la cafetería acoge el escenario, T pudiéndose dar dos configuraciones; O bien se ocupa la esquina superior derecha para pequeñas Cafetería representaciones teatrales, actuaciones, danzas.., colocándose el público en las superficies inclinadas, con una pendiente del 10%, o bien el escenario ocupa el sector de la izquierda, con la 0%, superficies horizontales posibilidad de alzarse sobre una plataforma, de modo que los asistentes se sitúen en la superficie central. Esta última disposición es apropiada para eventos multitudinarios, que acojan a grandes masas, pues permite hacer uso 5%, pendiente suave; caminar o tumbarse de la mayor parte del espacio. Mientras que no tenga lugar ningún acontecimiento, el espacio deprimido será ocupado por la terraza de la cafetería, permitiendo la superficie 10%, pendiente moderada;sentarse horizontal colocar el mobiliario oportuno. FUNCIONES FOTOMONTAJE 21 22
- 12. La propuesta para este espacio de MATADERO presenta e una fuerte dualidad y antítesis. Combina dos elementos 0 diferentes, con sistemas constructivos y formas 1 distintos, pero que juntos forman el espacio. Por un lado, mientras que el suelo presenta un trazado B rectilíneo y geométrico, la cubierta se presta a las curvas. A R Ambas se enlazan en este aspecto a través del contorno. A La modificación del terreno se enmarca en un entorno T ortogonal. Ante esta forma, el trazado responde de dos O maneras; bien la toma o bien la niega. La cubierta es ligera, reciclable y temporal, y el suelo es robusto, permanente. Ello obliga a la renovación de la membrana de la cubierta, o sino, a la creación de otra estructura. Ello podría dar lugar a un espacio similar al PS1 del MoMA, en el que se convoca cada año un concurso para la creación de un pabellón temporal. Este concepto encaja perfectamente en un espacio dedicado a la creación como es MATADERO. En relación a la dualidad, se observa como el proyecto en su conjunto crea dos espacios diferenciados, dos focos de atención, ante los que el individuo se comporta de distinta manera. Estos están centrados en las dos plataformas horizontales del suelo. La mayor de ellas, junto a la cafetería, es un espacio deprimido, aislado del entorno, en el que uno se puede sumergir. Por contraposición, el segundo espacio es un espacio elevado, extrovertido, amplio, desde el que se contempla el entorno. Favorece en el individuo un estado más espontáneo y desenfadado, FORMA 23 24
- 13. e 0 2 B U E N O FÁBRICA DE IDEAS 25 26
- 14. FLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACI El ejercicio planteado es la construcción de una residencia ÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECO destinada a la acogida de artistas NOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMOD venidos de distintas partes del mundo, y dedicados a diferentes ULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDAD manifestaciones artísticas y culturales CONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALP en el centro MATADERO, por periodos REFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACT entre 6 meses y un año. De esta forma, se pueden desarrollar UACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIB programas de residencia temporal de e ILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADA artistas y creadores en el extranjero 0 similares a los que tienen lugar en la PTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAI Cité Internationale des Arts, en París, 2 NDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARID o en el Centro de Producción de Artes B Visuales HANGAR de Barcelona. ADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIV U E ENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRI N CACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓN O ECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDAD MODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABIL IDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUST RIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTE RACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAF LEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓ NADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECON IDEAS MAPA DE SITUACIÓN 27 28
- 15. SOCIAL HOUSING, Mulhouse Las principales ideas son la diversidad. La propuesta es una estructura Lacaton y Vassal indeterminada, que bien se puede fragmentar para formar viviendas comunes o zonas de taller, mediante tabiques ligeros, de fácil traslado e Forjados de hormigón instalación; bien se puede dejar el espacio completamente abierto para Estructura de invernadero dejar un hangar vacío, que funciona como una zona de trabajo colectivo. Economía en materiales Esta indefinición permite adaptar el proyecto a las distintas necesidades de Terraza/patio los artistas. Esta llega al punto de que la distribución de las viviendas puede ser cambiada por los artistas en cualquier momento sin necesidad de obras. VIVIENDAS TUTELADAS, San Vicente de Raspeig Todo ello dando una sensación de holgura y amplitud, con el empleo de e García-Solera Vera materiales ligeros y económicos, de fácil montaje, como el policarbonato o los panales de tipo sándwich; con los que se logra el aspecto industrial y 0 temporal deliberadamente buscado. Ello contribuye a su implantación en el 2 Ventilación cruzada entorno inmediato. B Edificio extruido Muros paralelos de hormigón Otro punto importante es el sentir de comunidad. Los artistas conviven y U E Comunidad trabajan juntos en los mismos espacios, sea en el hangar, en las viviendas N Espacio público estudio o al aire libre. Esta actitud permite la implicación mutua y la O coordinación de las distintas técnicas y artes. Vivimos en un momento en el arte en el que no es posible realizar una clasificación rígida de la producción INGINEERING BUILDING, Leicester artística. Esto de muestra en las fotografías tomadas por David Douglas en James Stirling el verano de1957 en le estudio de Picasso, en las que se muestra la multidisciplinaridad del artista, que practica la pintura, la danza, la cerámica, la escultura… De la misma forma, en la actualidad se han roto las barreras entre las artes, y los artistas no suelen dedicarse a una en Lucernario orintado al norte Iluminación cenital exclusiva, lo que fomenta los encuentros y participaciones entre artistas. Espacio de trabajo diáfano Estas son las razones que llevan a proyectar grandes espacios en común, y viviendas de dos y cuatro artistas, así como zonas comunes (patio, ‘hangar’ y terraza). REFERENCIAS COMUNIDAD DE ARTISTAS 29 30
- 16. e 0 2 B U E N O E:1/250 PLANTA BALA MAQUETA VOLÚMENES 31 32
- 17. e 0 2 B U E N O E:1/250 PLANTA ALTA MAQUETA ESTRUCTURA 33 34
- 18. Sección longitudinal e 0 2 B U Alzado E N O ALZADOS Y SECCIONES FOTOMONTAJE 35 36
- 19. e 0 3 B O N I T O GOTAS DE AGUA 37 38
- 20. ADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERI ALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSI ONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIO NTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIG EREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRAN SPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZ ACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDAD INMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOAD APTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALI DADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSION PERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONT RANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGERE ZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPA RENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZAC e ONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADIN 0 MERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAP 3 TACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDA B O DNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPE N RMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRA I T NSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGER O IDEAS MAPA DE SITUACIÓN 39 40
- 21. CASA DO BAILE, Pampulha Óscar Niemeyer Lámina de hormigón Forma sinuosa Soportes puntuales Adaptación a la orografía SERPENTINE GALLERY, London Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa Lámina inmaterial Forma curva Masificación de soportes delgados Adaptación a la vegetación e CARPARK AND TERMINUS, Strasbourg 0 Lars Müller 3 B O N Hormigón I Forma poligonal T Soportes inclinados O REFERENCIAS MAQUETA 41 42
- 22. LÁMINA PERFORADA PABRLLONRD CONESCTADOS POR UNA LÁMINA MÚLTIPLES PABELLONES PABELLONES SEPARADOS QUE FORMAN UN RECORRIDO CONECTADOS POR UN HILO e 0 3 B PABELLONES ADOSADOS A LA TAPIA ENTRADA: ESCISIÓN O DE UN PABELLÓN N I T O GOTAS EN EL AGUA 43 44
- 23. se cció n e 0 3 B s e c c i ón O N I T O REFERENCIAS MAQUETA 45 46
- 24. e 0 3 B O N I T SECCION E: 1/300 ALZADO O SECCIÓN 0 2 5 10 20 ALZADO5 0 2 10 47 48
- 25. Axonometria e 0 3 B O N I T O GEOMETRÍA PLANTA FOTOMONTAJE 49 50
- 26. e 0 3 B O N I T O MAQUETA FINAL 51 52