21. Selección V.Artes plásticas del S. XIX y XX y arquitectura XX
- 1. LA MAJAVESTIDA HACIA 1802-1805 MUSEO DEL PRADO SELECCIÓN V ARTES PLÁSTICAS DEL NEOCLASICISMO A LASVANGUARDIAS ARQUITECTURA DEL SIGLO XX
- 3. AntonioAntonioAntonioAntonio CanovaCanovaCanovaCanova Paulina Bonaparte 1805/1808 Galería Borghese. Roma
- 4. El juramento de losEl juramento de losEl juramento de losEl juramento de los HoraciosHoraciosHoraciosHoracios,,,, 1785178517851785 LOUVRE
- 5. DAVID , Muerte de Marat. 1793 Museo de Bellas Artes de Bruselas
- 6. INGRES. El baño turco. 1863 LOUVRE Influencia en Picasso
- 8. GOYA. EL QUITASO 1777 M. DEL PRADO
- 9. LA MAJAVESTIDA HACIA 1802-1805 MUSEO DEL PRADO
- 10. Familia de Carlos IV 1800
- 11. Fusilamientos del Tres de Mayo Fusilamientos del 3 de mayo 1814 MUSEO DEL PRADO
- 12. Carga de los mamelucos 1814
- 13. Saturno devorando a sus hijos 1820-1823 MUSEO DELPRADO
- 15. GERICAULT. LA BALSA DE LA MEDUSA 1819 LOUVRE
- 16. LA LIBERTAD GUIANDOAL PUEBLO 1830 LOUVRE
- 17. DELACROIX, Muerte de Sardanápalo 1827 M del Louvre
- 18. Gaspar FRIEDRICK EL CAMINANTE FRENTEEL CAMINANTE FRENTEEL CAMINANTE FRENTEEL CAMINANTE FRENTE AL MAR DE NIEBLA .AL MAR DE NIEBLA .AL MAR DE NIEBLA .AL MAR DE NIEBLA . HACIAHACIAHACIAHACIA 1818181818181818 KUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLE HAMBURGOHAMBURGOHAMBURGOHAMBURGO PPPPaisaje romántico reflejo de su intimidad, de sus estados de ánimo. El hombre sólo ante la inmensa naturaleza.
- 19. G. FRIEDRICH EL ÁRBOL DE LOS CUERVOS 1832
- 20. John Constable El Carro de heno 1821 National Gallery , Londres
- 22. RUDÉ. LaRUDÉ. LaRUDÉ. LaRUDÉ. La Marsellesa.Marsellesa.Marsellesa.Marsellesa. 1833/18361833/18361833/18361833/1836
- 23. FEDERICO MADRAZO. LA CONDESA DEVILCHES 1853. M. PRADO recibe influencia de Ingres y LA POETISA CAROLINA CORONADO 1855
- 24. Gustave Courbert El entierro de Ornans 1849/1850 Museo de ORSAY, PARIS
- 25. GUSTAVE COURBET. EL ESTUDIO o TALLER DEL ARTISTA 1855, 359X598 MUSEO DE ORSAY, PARIS
- 26. MILLET. LAS ESPIGADORAS 1857 MUSEO DE ORSAY
- 27. Millet El ángelus. 1859 Museo de Orsay
- 28. COROT, Camille (1796-1875) Catedral de Chartres 1830 MUSEO DEL LOUVRE ESCUELA DE BARBIZÓN Y PAISAJE REALISTA.
- 30. ROUSSEAU. BOSQUE DE FONTAINEBLEAU
- 31. FRANCISCO PRADILLO . Juana la Loca ante el cadáver de su esposo 1877
- 32. E MANET. ALMUERZO EN LA HIERBA 1863 . MUSEO DE OSSAY
- 33. MANET . OLIMPIA 1863 M. DE ORSAY
- 34. MANET BAR DE FOLIES BERGERE. 1881 Courtauld Institute, Londres
- 36. CLAUDE MONET. IMPRESIÓN, SOL NACIENTE 1873 MUSEO MARMOTTAN-MONET. PARIS
- 37. SERIE CATEDRAL DE ROUEN 1892-1894 Incidencia y efecto de la luz que casi desmaterializa las formas
- 38. Monet.EstacióndeSaint lazare1877 MuseodeOrsay. Temarevoluciónindustrial Características,auténtico motivo: reflejarloscambios queproducelaluzo la atmósfera.Construccióndelcuadroa base dedensas masasde colores
- 39. MONET. SERIENENÚFARESY PUENTEJAPONESSOBREESTANQUEDE NENÚFARES. Elencuadreypinceladasconviertenestasseriesenprecedentesde laabstracción Puente japonés 1900 Puente japonés 1918-24
- 40. RENOIR EL COLUMPIO 1876 MUSEO DE ORSAY
- 41. RENOIR. BAILE EN MOULIN DE LA GALETTE 1876 M. DE ORSAY
- 42. Los remeros RENOIR . LOS REMEROS 1882 Colección PHILIPSWhasington
- 43. RENOIR . LAS BAÑISTAS. 1888. Recuperación de la forma MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA
- 44. Edgar DEGAS ( 1834- 1917). CLASE DE DANZA 1875 MUSEO DE ORSSY
- 45. DEGAS. LOS BEBEDORES DE ABSENTA 1876 MUSEO DE ORSAY
- 46. SEURAT. TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA GRANDE JATTE 1884/1886 ART INSTITUTE, CHICAGO
- 47. SOROLLA. Niños jugando en la playa 1910 Museo del Prado
- 48. PAUL SIGNAC. Paisaje cerca de SaintTropez. 1905
- 49. Diferentes planos contribuyen a potenciar efectos de la luz. RODIN
- 50. RODIN. Burgueses de Calaís. ( encargado en 1884) Figuras aisladas que parecen moverse en diferentes direcciones, multiplicidad de puntos de vista, non finito, efectos de la luz, expresividad en rostros y manos. .
- 51. TOULOUSE LAUTREC. BAILE EN MOULIN ROUGE. 1891 MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA
- 52. Por reconstruir a partir de la realidad una naturaleza basada en formas geométricas puras se le considera antecedente del cubismo RECONSTRUCCIÓN DE LA FORMA.: ESFERA en la cabeza, CILINDRO, en el tronco de la mujer, tronco de cono TRONCO CONO, La CAFETERA REPITE MODELO MUJER Y LA TAZA CILINDRO Rectas del fondo , contrasta curvas cabeza Vestido azul formado por planos de color geometrizados y taza blanca que realza el azul Contraste cromático azul, verdosos fondo y anaranjados tapete. PAULPAULPAULPAUL CÉZANNECÉZANNECÉZANNECÉZANNE MUJER DEMUJER DEMUJER DEMUJER DE LALALALA CAFETERACAFETERACAFETERACAFETERA MUSEO DEMUSEO DEMUSEO DEMUSEO DE ORSAYORSAYORSAYORSAY
- 53. CEZANNE. LOS JUGADORES DE CARTAS 1890.- 92 MUSEO DE ORSAY
- 54. Montaña de StaVictoria y castillo 1904
- 55. 55 GAUGUIN. VISIÓN DESPUÉS DEL SERMÓN 1888 GALERÍA NACIONAL DE ESCOCIA , EDIMBURGO.
- 57. GAUGUIN ARBOLES AZULES. 1888LES ALYSCAMPS 1888
- 58. GAUGUIN . Natividad 1896
- 59. AUTORRETRATOS: 1887-88; Autorretrato dedicado a Gauguin y posteriores a su discusión con Gauguin y cortarse la oreja VINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGH
- 60. 1 ENCUADRE ALTO PERSPECTIVA EN DIAGONAL 3 Colores contrastados Destaca el juego de complementarios rojo en pared y verde techo y mesa Suelo que ocupa mucho espacio y personajes incomunicados indican un Simbolismo de soledad 2Estudio de la luz : pinceladas curvilíneas concéntricas CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888
- 61. LA HABITACIÓN DEL ARTISTA EN ARLÉS 1888. MUSEO NACIONALVAN GOGH
- 62. NOCHENOCHENOCHENOCHE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTEESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTEESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTEESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE MODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORK
- 63. MATISSE. Retrato de la raya verde 1905 Staten Museuus for Kurnst. Copenhague FAUVISMO
- 64. MATISSE. Armonía en rojo. 1908 MUSEO ERMITAGE. SAN PETERSBURRGO
- 65. MATISSE. La danza 1910 MUSEO ERMITAGE
- 66. André DERAIN. Puerto de Londres 1906
- 67. Marc CHAGALL Paris por la ventana. 1913 Museo Guggenheim de NuevaYork
- 68. CHAGALL. Autorretrato con siete dedos 1913 Stedelijk MUSEUM. ANSTEDAN. OBRA DE INFLUENCIA CUBISTA
- 70. Señoritas de Avinyó 1907 MUSEO DE ARTE MODERNO NUEVA YORK ( MoMA)
- 71. RETRATO DE ANDRÉ VOLLARD. 1910-11 Museo Estatal de Arte Figurativo A.S. Pustkin MOSCÚ
- 72. LA LECTURA 1932 DESNUDO EN UN SILLÓN 1932
- 73. GUERNICA .1937 Museo Reina Sofía. Madrid
- 74. GEORGES BRAQUE: Violín y jarra 1911 y El portugués 1911/1912 BASILEA
- 75. JUAN GRIS RETRATRO DE PICASSO. 1912 Instituto de Arte de Chicago Jarra, botella y copa 1911 MoMA
- 76. FERNAND LEGER. LOS CONSTRUCTORES 1950 MUSEO NACIONAL DE BIOT .FRANCIA
- 77. DEAUNAY.TORRE EIFELL 1911 TORRE EIFELL ROJA
- 78. Edourd MUNCH El grito 1893 Galería Nacional de Oslo EXPRESIONISMO
- 79. J. ENSORAutorretrato con máscaras. 1889 MUSEO REAL DE BELLAS ARTES DE BRUSELAS EMIL NOLDE . CRUCIFIXIÓN DEL POLÍPTICO DE LAVIDA FUNDACIÓN NOLDE , ALEMANIA
- 81. MACKE August. Muchachas bajo los árboles1914
- 84. PINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICA GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DEGIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DEGIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DEGIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE ITALIAITALIAITALIAITALIA 1913191319131913
- 85. ABSTRACCIÓN LÍRICA LA figura fundamental esW. KANDISKY, .También pertenece a esta tendencia PAUL KLEE CURVA DOMINANTE
- 89. Marcel Duchamp. Rueda 1913 Portabotellas 1914, Gioconda 1919
- 90. SCHWITTER. Kurt “ Construcción para damas nobles” mertz 1919 LOS ANGELES COUNTY MUSEUM Está realizado con objeTos adosados al cuadro
- 91. RENÉMAGRITTE. Aunquese lesitúe dentro delsurrealismo,sus cuadros se dirigen fundamentalmenteal pensamiento y a la reflexiónsobre lo que es la realidad. LACONDICIÓN HUMANA1933 Colección particular En esta pintura elespectadorse sitúaante una ventana que da al campo, pero resulta que el elpaisajeestá cubiertopor un lienzo que representaun paisaje¿ es exactamente igualque elexterior o es diferente? Almontar el cuadrosobre la realidadel pintor quiereexponerQUE LAREALIDAD EXTERIORESUNACONSTRUCCÍÓNDE LAMENTE Apropósitode este cuadro escribió"Vemosel mundo fuera de nosotros. Sinembargo, la representaciónque tenemosdelmundo está en el interiorde nosotros. Delmismomodo, colocamos enel pasadoalgoque sucedeen el presentepor lo que elespacioy el tiempo carecende significadoingenuo que les otorgamosen laexperiencia cotidiana".
- 92. RENÉ MAGRITTE . MUSEO DE ARTE DEL CONDADO DE LO SÁNGELES
- 93. René MAGRITTE. El Imperio de las luces 1954 «Vemos el mundo fuera de nosotros, sin embargo, la representación que tenemos del mundo esta en el interior de nosotros” Rene Magritte
- 94. Tentativa de lo imposible Reproducción imposible RENÉ MAGRITTE
- 95. SALVADOR DALÍ. EL gran masturbador 1929 MUSEO REINA SOFÍA, MADRID
- 96. DALÍ, PERSISTENCIA DE LA MEMORIA 1931 MUSEO DE ARTE MODERNO DE N.YORK
- 97. Filósofo recostado galgo Cara gran cretino y frutero mandolina Animal mitológico DALÍ. ENIGMA SIN FÍN 1938 MUSEO REINA SOFÍA , BARCA
- 98. MIRÓ. Interior holandés I 1928 MoMA laud perro El gato Ventana con paisaje cuadro mujer HOMBRE TOCANDO
- 99. MIRÓ Cefiros y constelaciones en amor con mujer 1941
- 100. Walter GROPIUS. Edificio Bauhaus en Dessau. 1925/1926
- 101. MIESVAN DER ROHE. Pabellón de Alemania 1929
- 102. LE CORBUSIER. Villa Saboya. 1929 .
- 103. LE CORBUSIER. UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA. 1947/1952
- 104. CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp. 1950/1954 Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto
- 105. WRIGHT. CASA KAUFMAN O DE LA CASCADA 1937
- 106. WRIGHT. Museo Gugenheim . N. York 1944-1959 Forma helicoidal que se corresponde en el interior
- 107. Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue de forma directa a los cuadros y provoque brillo.
- 108. AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de madera
- 109. Eero SARINEM. Terminal de laTWA 1956 aeropuerto Kennedy . N.York
- 110. KENZOTANGE. PABELLÓN DE BALONCESTO . 1964 PABELLÓN DE GIMNASIA JUEEGOS TOKIO 1964
- 111. Jom UTZON Öpera de SIDNEY 1973
- 112. MOVIMIENTO POSMODERNO RICARDO BOFILL. Edificio Antígona. Montpelier Columna clásica Al fondo arco de triunfo
- 113. RAFAEL MONEO. MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANO DE MÉRIDA
- 114. RENZO PIANOY RICHARD ROGERS. Centro de arte contemporáneoPOMPIDOU HIGH TECH. 1971/1977
- 116. FRANK. O. GEHRY. Museo Guggenheim de Bilbao 1993/1997
- 118. NORMAN FOSTER ST MARY AXE. SWIS.
- 119. SANTIAGOCALATRAVA. Ciudad de las artes y las ciencias .Valencia
- 121. BURJ KHALIFA. Dubai. Inaugurada en Enero 2010 818 metros
- 123. BRANCUSI. FOCA 1943
- 125. PABLO GARGALLO. El profeta. 1933 MUSEO REINA SOFÍA