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PROYECTO ARTIUM
DICCIONARIO VISUAL DE
TÉRMINOS ARTÍSTICOS.
PRIMERA PARTE: A-K.

ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN
DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE
TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA
HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL
SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
www.aprendersociales.blogspot.com

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LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO Y
PULSE SOBRE SU NOMBRE.
UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SU
DEFINICIÓN.
RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.

A
ÁBACO
ABOCINADO
ÁBSIDE
ABSTRACTO
ACANTO
ACRÓTERA
AJIMEZ
ALBANEGA
ALBARRANA
ALFARJE
ALFIZ
ALICATADO
ALMENA
ALMINAR
ALMOHADILLADO
ALTORRELIEVE
ALZADO
ARBOTANTE
ARCADA
ARCO
ARCOSOLIO
ARQUITRABADA
ARQUITRABE
ARQUIVOLTA
ATAURIQUE
AZULEJO
B
BAJORRELIEVE
BASA
BODEGÓN
BÓVEDA
BUCRÁNEO
BULTO_REDONDO
BUSTO
C
CABECERA
CAMINO_DE_RONDA
CAPITEL
CARIÁTIDE
CARTELA
CARTUCHO
CASETÓN
CATACUMBA
CAVEA
CELOSÍA
CHAPITEL
CICLÓPEO
CIMACIO
CIMBORRIO
CIMBRA
CISTERNA
CLARABOYA
CLAROSCURO
CLAUSTRO
CLAVE
COLUMNA
COLUMNATA
COLLARINO
CONTRAFUERTE
CONTRAPPOSTO
CORNISA
CREPIDOMA
CRESTERÍA
CRISELEFANTINA
CRISMÓN
CROMLECH
CRUCERO
CUADRO
CUBIERTA
CUBO
CÚFICA
D
DIARTROSIS
DIENTES_DE_SIERRA
DINTEL
DÍPTERO
DÍPTICO
DOLMEN
DOVELA
E
ELEFANTINO
ENTABLAMENTO
ÉNTASIS
ENTRELAZADOS
EPIGRÁFICA
EPITAFIO
EQUINO
ESCARABEO
ESCORZO
ESFINGE
ESFUMADO
ESGRAFIADO
ESPADAÑA
ESTATUA
ESTELA
ESTÍPITE
ESTRÍA
ESTRIBO
ESTUCO
EXEDRA
EXENTO
F
FACHADA
FAJÓN
FALSA_CÚPULA
FALSA_PUERTA
FAMA
FIGURATIVO
FILACTERIA
FINGIDA
FLORÓN
FORMERO
FORO
FRESCO
FRISO
FRONTAL
FRONTISPICIO
FRONTÓN
FUSTE
G
GABLETE
GALERÍA
GALLONADA
GÁRGOLA
GEISON
GEMINADA
GEOMÉTRICO
GIROLA
GOTAS
GRABADO
GUIRNALDA
H
HASTIAL
HEMICICLO
HEXÁSTILO
HIERATISMO
HILADA
HIPÓSTILO
HOJA
HOJARASCA
HORMIGÓN
HORNACINA
HUMILLADERO
I
ICONO
ICONOSTASIS
IDEOMORFO
IMAGINERO
IMPOSTA
INTERCOLUMNIO
INTRADÓS
J
JAMBA
K
KORÉ
KOUROS

ÁBACO:
Losa rectangular que remata el
capitel de una columna,
uniéndola a los elementos
superiores del edificio.
Columna dórica con ábaco.
El Partenón.
Siglo V a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
A

ABOCINADO: El hueco que
presenta mayor anchura
por uno de sus lados que
por el otro.
Portada de la iglesia de
Santiago el Mayor.
Hacia 1200.
Puente la Reina. Navarra.
INICIO

Ábside.
Iglesia.
Siglo XII.
Corneilla de Conflent. Francia.
ÁBSIDE: Espacio, general-
mente semicircular, que
remata la cabecera de
algunas iglesias. En ocasio-
nes se complementa con
absidiolos (de número impar)
en la parte más exterior.
INICIO

ABSTRACTO: Tipo de arte que
no representa la realidad
figurada, sino formas no
asociables a ningún elemento
de la misma.
INICIO

INICIO
ACANTO: Planta característica
de ciertas zonas húmedas del
área mediterránea cuyas hojas,
profundamente divididas se
emplean como motivo
decorativo del capitel de
estilo corintio.
Hojas de acanto.

INICIO
ACROTERA: Elemento decorativo
que remata los vértices de un
frontón. Suele ser un motivo
vegetal estilizado.
Acrotera.
1.888.
Cámara de Diputados de la
Provincia de Buenos Aires.
Argentina.

INICIO
AJIMEZ: Ventana de arcos
gemelos separada por una
columnilla denominada
parteluz.
Ajimez.
Siglo XIV.
La Alhambra.
Granada. España.

INICIO
ALBANEGA: (o enjuta).
Espacios laterales intermedios
que quedan entre el extremo
de un arco y el alfiz en el que
se inscribe,
característicos del arte islámico.
Albanegas.
1.348.
Patio de Comares. La Alhambra.
Granada. España.

INICIO
ALBARRANA: Cualquier tipo de
torre separada de un conjunto
fortificado.
Torre del Oro.
1.220-1.221.
Sevilla. España.

INICIO
ALFARJE: Techo plano o cubierta
interior de madera, habitualmente
decorada. Muy empleada en época
mudéjar.
Alfarje mudéjar.
Hacia 1.270.
Nave central. Catedral.
Teruel. España.

INICIO
ALFIZ: (o arrabá). Moldura exterior
que enmarca un arco. Es muy
frecuente en el arte islámico.
Alfiz de la puerta de San Esteban.
788.
Mezquita. Córdoba. España.

INICIO
ALICATADO: Labor consistente
en el recubrimiento plano de una
pared mediante pequeñas piezas
cerámicas de formas geométricas
denominadas aliceres.
Alicatado.
Siglo XIV.
Reales Alcázares.
Sevilla. España.

ALMENA: Hueco existente entre
los merlones que rematan la parte
superior de un muro.
Almenas de la “Puerta del León”.
Siglo XII.
Alcázar. Sevilla. España.
INICIO

ALMINAR: Torre existente en las
mezquitas musulmanas que se
emplea para la llamada a la oración.
Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas.
Siglo XII.
Bollullos de la Mitación. Sevilla. España.
INICIO

ALMOHADILLADO: Tipo de muro
que presenta los sillares con las
juntas en bisel o rehundidas.
Almohadillado. Fachada del
Palacio de Carlos V.
1.527-1.571.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO

ALTORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale más
de la mitad respecto al plano del
fondo.
El faraón Micerinos entre dos
diosas.
Hacia 2.530 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto
INICIO

ALZADO: Representación gráfica
de una construcción mediante
un plano perpendicular a la base
del edificio.
Alzado de la fachada del
Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO

ARBOTANTE: Arco que descarga
sobre un muro o contrafuerte
exterior al edificio, para sujetar
el empuje de las bóvedas.
Arbotantes de la Catedral.
Siglo XVI.
Sevilla. España.
INICIO

ARCADA: (o arquería).
Sucesión de arcos.
Arquería del claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de
Santo Domingo. Silos.
Burgos. España.
INICIO

ARCO: Elemento curvo, de
función sustentante, que recibe
los empujes superiores y los
desvía hacia los laterales.
Habitualmente genera un vano
o hueco que permite franquear
el espesor del muro en el que
el arco se inscribe.
Elementos de un arco.
INICIO
DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupa
media circunferencia.
Arcos del absidiolo. Iglesia
de San Martín. Fromista.
Palencia. España.

APUNTADO: El formado a partir de dos
segmentos de circunferencia, que
forman un ángulo en la clave.
Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador.
Fines del siglo XIII.
Burriana. Valencia. España.
INICIO
DE HERRADURA: El que su curvatura
ocupa más de media circunferencia.
Arco de entrada al mihrab.
965.

TÚMIDO: Arco de herradura
apuntado.
Arco túmido ciego. Iglesia de San
Martín. Valdilecha. Madrid. España.
INICIO
CARPANEL: El que presenta
varios centros.
Arco de la Capilla de San Andrés.
1.533.
Catedral. León. España.

LOBULADO: El que está formado por
diversos lóbulos, en número impar.
Arco lobulado. Mezquita.
Córdoba. España.
INICIO
OTROS TIPOS
DE ARCO:
1) Rebajado.
2) Escarzano.
3) Angrelado.
4) Rampante.
1 3
2 4

ARCOSOLIO: Hueco en una
pared, rematado por un arco,
en el cual se coloca un sepulcro.
Arcosolio con sarcófago. Ermita
de San Gregorio.
Siglo XII.
La Puebla de Fantova.
Huesca. España
INICIO

ARQUITRABADA: (o adintelada).
Aquel tipo de arquitectura que,
sobre los elementos sustentantes,
sitúa únicamente elementos
horizontales, no empleando el
arco y la bóveda.
Templo de Diana.
Siglo I.
Mérida. Badajoz. España
INICIO

ARQUITRABE: Parte inferior del
entablamento que apoya
directamente sobre la columna.
Arquitrabe del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO

ARQUIVOLTA: Conjunto de los
arcos abocinados que componen
la portada de un edificio,
habitualmente una iglesia.
Arquivolta de la portada del
Real Monasterio.
Siglo XII.
Villanueva de Sijena.
Huesca. España.
INICIO

ATAURIQUE: Decoración vegetal
estilizada, característica del arte
hispanomusulmán.
Yesería en ataurique.
INICIO

AZULEJO: Baldosa cerámica,
habitualmente vidriada, que se
emplea para el revestimiento
de paredes.
Hernando de Valladares:
Frontal de altar de las santas
Justa y Rufina.
Hacia 1.600.
Museo de Bellas Artes.
Sevilla. España.
INICIO

INICIO
BAJORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale
menos de la mitad respecto al
plano del fondo.
FIDIAS: Poseidón y Apolo.
Mármol. Friso este del Partenón.
Hacia 442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
B

INICIO
BASA: Parte más inferior de la
columna, sobre la que descansa
el fuste.
Basa de columna.
Hacia 967-976.
Madinat al-Zahra.
Córdoba. España.

INICIO
BODEGÓN: Obra artística, fundamental-
mente pictórica, que representa una
naturaleza muerta (objetos y seres
inanimados).
Francisco de Zurbarán.
Bodegón con cacharros.
Óleo sobre lienzo.
Museo del Prado. Madrid. España.

INICIO
BÓVEDA: Estructura arquitec-
tónica apropiada para cubrir
espacios o recintos. Su geometría
puede ser de simple o doble
curvatura.
Bóvedas del Panteón de los Reyes.
Fines s. XI-Comienzos s. XII.
Colegiata de San Isidoro.
León. España.

INICIO
BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín-
drica, originada por la prolongación de
un arco de medio punto en el espacio. Se
emplea para cubrir espacios
longitudinales, como las naves de las
iglesias.
BÓVEDA DE ARISTA: La formada
por la intersección de dos bóvedas
de cañón iguales que se cruzan
perpendicularmente.

INICIO
BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en el
espacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervios
con función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyen
los plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno.
BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada
por un casquete semiesférico que descansa
sobre un muro circular o sobre pilares
dispuestos formando un círculo. Empleada
en el mundo romano, fue muy utilizada
durante el Renacimiento y el Barroco.

INICIO
BÓVEDA VAÍDA: la formada por
un hemisferio cortado verti-
calmente por dos pares de
planos paralelos entre sí y
perpendiculares a los otros dos.
Es muy apropiada para cubrir
espacios cuadrados.
BÓVEDA DE HORNO: la que ocupa
un cuarto de esfera, empleándose
sobre todo para cubrir ábsides
semicirculares.

INICIO
BUCRÁNEO: Elemento escultórico
que reproduce el cráneo de un
buey, generalmente acompañado
de guirnaldas o cintas.
Bucráneo.
Sacra Capilla del Salvador.
Úbeda. Jaén. España.

INICIO
BULTO REDONDO: Escultura que
puede ser contemplada desde
cualquier punto de vista estando,
por lo tanto, exenta.
ALEXANDER ARCHIPENKO:
Bailarina azul.
1.913.
Bronce patinado en azul.

INICIO
BUSTO: Representación escultórica
de la figura humana que incluye la
cabeza en su totalidad, los hombros
y el inicio de los brazos.
Busto de Adriano.
Hacia 150 d.C.
Mármol. 81 cm.
Museo Arqueológico. Sevilla. España

INICIO
CABECERA: (o testero): Parte de
la Iglesia en la que suele
colocarse el altar principal.
Testero de la iglesia de San Feliu.
Siglo XII.
Barruera. Lérida. España.

INICIO
CAMINO DE RONDA: Senda que
recorre, por su parte superior,
un recinto fortificado o castillo,
para facilitar la labor de quienes
lo defienden.
Camino de ronda de la Alcazaba.
Siglo XI.
Málaga. España.

INICIO
CAPITEL: Elemento que remata
el fuste de la columna y sobre
el que se sostiene el arquitrabe
o un arco.
Capitel “de avispero”.
Madinat al-Zahra, Córdoba. España.

INICIO
CARIÁTIDE: Escultura femenina
que, en determinadas columnas,
sustituye al fuste.
Cariátide del Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.

INICIO
CARTELA: Recuadro u óvalo en una
pared que enmarca, a modo de orla,
una leyenda.
Cartela en el pilar de la Fuente Nueva.
Siglo XVI.
Martos. Jaén. España.

INICIO
CARTUCHO: Orla u óvalo que
enmarca, rodeándolo, el nombre
de un faraón egipcio.
Cartucho real de Seti I.
1.306-1290. a.C.
Egipto.

INICIO
CASETÓN: Compartimento de
forma geométrica (habitualmente
cuadrado o hexagonal) que
puede formar la cara interna de
las bóvedas y los artesonados.
Casetones de la cúpula
del Panteón.
118-1259.
Roma. Italia.

INICIO
CATACUMBA: Galería subterrá-
nea empleada con fines
funerarios.
Catacumba de Santa Priscila.
Siglo III.
Roma. Italia.

INICIO
CAVEA: Graderío de los teatros
y anfiteatros romanos.
Cavea del teatro romano.
Siglo II.
Itálica. Santiponce. Sevilla. España.

INICIO
CELOSÍA: Tablero calado (de
madera u otro material) que,
colocado en una puerta o ventana,
dificulta la visión del interior de
una habitación.
Celosía de la Torre de Comares.

CHAPITEL: Construcción que
remata una torre, por lo general
de forma piramidal o cónica.
Chapitel de la Iglesia de Santa
Catalina.
1.746-1.750.
Jerez de los Caballeros. Badajoz.
España.
INICIO

CICLÓPEO: Muro formado con
piedras de gran tamaño,
habitualmente colocadas sin
argamasa o mortero.
Naveta dels Tudons.
2.000 a.C.
Ciudadela, Menorca. España.
INICIO

CIMACIO: Parte superior de la
cornisa.
Cimacio característico del orden
dórico.
INICIO

CIMBORRIO: Construcción realizada
sobre el crucero de una iglesia, ya sea
de forma octogonal o cuadrada.
Cimborrio de la Catedral.
Sevilla. España
INICIO

CIMBRA: Estructura de madera
que se emplea para construir
sobre ella un arco, una bóveda o
cualquier otro elemento curvado.
Cimbra empleada en la
construcción del puente de
Albrechtsgraben. Alemania.
INICIO

CISTERNA: (o aljibe): Construcción
subterránea dedicada al almacenamiento
de agua.
Cisterna hispanomusulmana.
Siglos X-XI.
Cáceres. España.
INICIO

CLARABOYA: Ventanal situado
en el techo, en una bóveda o en
la parte superior de un muro.
FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS:
Claraboya de la Capilla Sacra-
mental de la Parroquia de
Nuestra Señora de la Asunción.
1.784.
Priego de Córdoba. Córdoba,
España.
INICIO

CLAROSCURO: Técnica pictórica
consistente en diferenciar
claramente, dentro del cuadro,
los contrastes entre las zonas
oscuras y las iluminadas.
JOSÉ RIBERA.
San Pedro. Óleo sobre lienzo.
Museo del Hermitage,
San Petersburgo. Rusia
INICIO

CLAUSTRO: Patio habitualmente
cuadrangular, rodeado de una
galería cubierta y sostenida por
arcos y/o columnas. Suele
adosarse a un edificio religioso o
formar parte de un conjunto
monacal.
Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos, Burgos. España.
INICIO

CLAVE: Dovela central y, por
tanto, que ocupa la posición más
elevada de un arco.
Clave de la portada de la Iglesia
de San Juan.
Siglo VII.
Baños del Cerrato. Palencia,
España.
INICIO

COLUMNA: Elemento sustentante recto y
de sección circular que suele constar de
tres partes: la basa inferior, el fuste (central y
de mayor longitud) y el capitel superior.
Columna de la mezquita.
Siglo X.
Almonaster la Real. Huelva. España.
INICIO
COLUMNA ADOSADA: Aquella que
está adherida a una pared o pilar.
Columnas adosadas.
1.186-1.198.
La Giralda. Sevilla. España.)

COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que
presenta doble fuste, compartiendo el
capitel.
Columna geminada. Claustro
del Monasterio de Santa María.
Ripoll. Gerona. España.
INICIO
COLUMNA
SALOMÓNICA:
Aquella cuyo
fuste presenta un
desarrollo helicoidal.
Columnas salomónicas.
Siglo XVIII.
Iglesia de San Luis de los
Franceses. Sevilla. España.

COLUMNATA: Sucesión
de columnas.
Columnata de la Plaza de San Pedro.
1.656- 1.657.
El Vaticano. Roma. Italia.
INICIO

COLLARINO: Moldura circular
entre el fuste y el capitel.
Collarino en un capitel corintio.
INICIO

CONTRAFUERTE: (o estribo).
Construcción adosada al exterior
de un muro o pared que sirve
para reforzarlo y sostener los
empujes verticales.
Contrafuertes de la Iglesia de
San Martín.
1.066.
Frómista. Palencia. España.
INICIO

CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la que
se hace referencia, dentro de la escultura,
a la oposición de manera armónica de las
distintas partes del cuerpo humano,
alejándose de la rigidez, la simetría y la
frontalidad.
POLICLETO
Doríforo.
. Copia romana del original de hacia
450-440 a.C.
Museo Nacional, Nápoles. Italia.
INICIO

CORNISA: Parte superior del
entablamento de un edificio,
sobresaliente respecto a éste.
Cornisa del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO

CREPIDOMA: (o estereóbato)
Basamento de un templo, por
lo general dividido en tres
escalones.
Calícrates.
Crepidoma del templo de
Atenea Niké.
421 a.C.
Acrópolis de Atenas. Grecia.
INICIO

CRESTERÍA: Ornamentación
arquitectónica, habitualmente
calada, que remata la cubierta
de un edificio.
Crestería sobre la cubierta de la
Catedral.
Desde 1.433.
Sevilla. España.
INICIO

CRISELEFANTINA: Estatua en
cuya elaboración se han
empleado, como materias primas,
el oro y el marfil.
Reconstrucción moderna de la
estatua de Atenea Partenos, de
Fidias.
Museo Real de Ontario. Canadá.
INICIO

CRISMÓN: Monograma de Cristo, formado
por las letras griegas X (ji) y R (ro), que
pueden ir acompañadas por A (alfa) y
O (omega).
Crismón en el tímpano de la
iglesia de San Pedro el Viejo.
Siglo XII.
Huesca. España.
INICIO

CROMLECH: Conjunto megalítico
formado a partir de la agrupación
de menhires.
Cromlech dos Almendres.
Hacia 2.500 a.C.
Évora. Portugal.)
INICIO

CRUCERO: Espacio de la iglesia
en el que se cruzan dos naves
perpendicularmente entre sí.
Crucero de la Catedral.
1.194-1.220.
Chartres. Francia.
INICIO

CUADRO: Obra pictórica que
puede transportarse. Suele
aplicarse, de manera específica
a los lienzos pintados al óleo.
PABLO PICASSO: Desnudo y
naturaleza muerta.
Óleo sobre lienzo.
1.931.
INICIO

CUBIERTA: Estructura construc-
tiva que cierra un edificio por su
parte superior.
Cubiertas de la Catedral.
1.331.
Tarragona. España.
INICIO

CUBO: Torre de una muralla,
a la cual está unida, indepen-
dientemente de su forma.
Torre de la muralla.
Siglo XII.
Sevilla. España.
INICIO

CÚFICA: Tipo de escritura árabe
que se emplea, en ocasiones y a
gran tamaño, como elemento
decorativo en paredes interiores.
CHAFAR.
Decoración cúfica en el mirhab
de la mezquita.
965-966.
Córdoba. España).
INICIO

DIARTROSIS: Principio de la escultura
griega de época clásica por el cual se
acentúa, en la representación del cuerpo
humano, la división entre el tronco y las
extremidades. Para ello, se marcan el
pliegue inguinal, los pectorales y la
cintura.
Diartrosis en el Diadumeno de
Policleto.
Original de hacia 430 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
INICIO
D

DIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo
formado a base de salientes y entrantes
de forma zigzagueante.
Decoración de dientes de sierra
en la portada de la Iglesia de
San Juan de la Palma.
1.420-1.421.
Sevilla. España.
INICIO

DINTEL: Tipo de vano en el que no
existen trazados curvos, estando
presentes un elemento horizontal
que descarga su peso sobre otros
dos elementos verticales,
denominados jambas, normalmente
de sección rectangular.
Dintel de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO

DÍPTERO: Modelo de templo griego
que está rodeado de dos filas de
columnas.
Modelo de templo díptero griego.
INICIO

DÍPTICO: Representación pictórica
hecha en dos partes u hojas que
pueden cerrarse una sobre otra.
Juan de Castilla.
Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos.
Siglo XVI
INICIO

DOLMEN: Construcción megalítica
simple, usada como sepultura, en
la que varios ortostatos sostienen
a una o más losas que sirven de
cubierta.
Dolmen.
Hacia 2.500 a.C.
La Rioja. España.
INICIO

DOVELA: Pieza en forma de cuña
que forma, junto a otras, el
intradós de un arco.
Dovelas en un arco de la Mezquita.
786-788.
Córdoba. España.
INICIO

ELEFANTINO: Objeto elaborado
con marfil.
Bote de Al-Mugira.
968.
Córdoba. España.
INICIO
E

ENTABLAMENTO:
-Conjunto formado, en cualquiera
de los órdenes clásicos, por el
arquitrabe, el friso y la cornisa.
-En general, en las estructuras
-adinteladas, conjunto de
-elementos horizontales
-sostenidos por otros verticales
-(pilares o columnas).
Entablamento del Partenón.
447-442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
INICIO

ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columna
para, de este modo, corregir las desviaciones
que la perspectiva puede producir y conseguir
que parezca realmente recta.
Éntasis en una columna de orden
dórico.
INICIO

ENTRELAZADOS: Conjunto de
arcos que se cruzan entre sí.
Arcos polilobulados entrelazados de la
Capilla de Villaviciosa.
962-965.
INICIO

EPIGRÁFICA: Inscripción efectuada sobre
un soporte duro, preferentemente piedra.
Lápida fundacional.
1.315.
Sinagoga. Córdoba. España.
INICIO

EPITAFIO: inscripción que se coloca en
una tumba, normalmente en relación con
quien está enterrado en ella.
Epitafio de Fernando III el Santo,
rey de Castilla.
Siglo XIII.
Sevilla. España.
INICIO

EQUINO: En el orden dórico de la
arquitectura griega, moldura
saliente de la parte superior de la
columna, situada debajo del ábaco.
Ábaco, equino y collarino del
orden dórico.
INICIO

ESCARABEO: Objeto mueble de
pequeño tamaño, característico
del antiguo Egipto, en el que se
usaba como amuleto, con forma
semejante a la de un escarabajo.
Escarabeo egipcio.
Imperio Nuevo.
INICIO

ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro,
un objeto o figura humana en sentido perpendicular u
oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la
imagen por medio de la perspectiva, de manera que
resulte más estrecho cuanto más se distancie del
espectador. Da impresión de profundidad y
tridimensionalidad.
Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo se
emplea este término cuando el efecto es acusado.
CARAVAGGIO:
Cena de Emaús.
1.601-1.602.
Óleo sobre lienzo.
National Gallery.
Londres. Inglaterra.
INICIO

ESFINGE: Animal fantástico que combina
en su representación escultórica rasgos
humanos con otros animales. En el Antiguo
Egipto solía representarse con cabeza
humana sobre cuerpo de león.
Esfinge.
2558-2552 A.C.
Piedra arenisca.
Gizeh. Egipto.
INICIO

ESFUMADO: Técnica pictórica
consistente en difuminar los
contornos de lo representado,
especialmente si se trata de paisajes.
LEONARDO DA VINCI:
Retrato de Monna Lisa. (Detalle).
1.503-1.506).
Óleo sobre tabla.
Museo del Louvre. París. Francia.
INICIO

ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre
paredes enlucidas, en las que se realiza
un dibujo previo, a modo de plantilla,
para conseguir en la pared dos tonos o
colores.
Esgrafiado mudéjar.
Siglo XIV.
Iglesia de Cervera. España.
INICIO

ESPADAÑA: Muro o pared elevado
sobre la fachada de una iglesia,
que se emplea como campanario.
Espadaña de la Iglesia de San
Cristóbal.
Fuente el Olmo de Iscar.
Segovia. España.
INICIO

ESTATUA: Escultura de bulto
redondo que representa una
figura humana.
Estatua de Juan Martínez Montañés.
Sevilla. España.
INICIO

ESTELA: Bloque de piedra, habitual-
mente monolítico, que tiene función
conmemorativa, mediante el empleo
de escritura, relieve, etc.
Estela de Akenaton.
Hacia 1.350 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto.
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ESTÍPITE: Elemento de soporte o
decorativo con forma de pirámide
truncada invertida, muy
estilizada. Fue muy empleado en
los retablos de madera de época
barroca. Puede superponerse a
otros semejantes.
Estípites en un altar barroco.
Exconvento de Capuchinas.
Michoacán. México.
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ESTRÍA: Acanaladura que
recorre, en sentido vertical, el
fuste de una columna.
Estrías de una columna del
Partenón.
444-442 a.C.
Atenas. Grecia.
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ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que
se coloca en los extremos de los pilares de
un puente de piedra, ya sea en contra de la
corriente (tajamar) o a favor de la misma
(espolón).
Estribos del puente romano de
Alcántara.
104-106.
Cáceres. España.
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ESTUCO: Mortero obtenido
mediante la mezcla de cal con
polvo de mármol, empleado
para el revestimiento de paredes.
Pared trabajada al estuco.
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EXEDRA: Construcción de
forma semicircular. Se emplea
también para denominar a los
bancos que presentan dicha
forma.
Exedra del Panteón.
27 a.C.
Roma. Italia.
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EXENTO: Dícese del edificio u
objeto que está aislado,
completamente separado de
cualquier otro.
Ermita.
Hacia 1.170.
Eunate. Navarra. España.
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FACHADA: Parte delantera y/o
exterior de un edificio, que posee
un carácter principal y en la cual
suele colocarse uno o más
accesos al interior.
Fachada de la Iglesia de
El Salvador.
1.674-1.712.
Sevilla. España.
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F

FAJÓN: Tipo de arco que se
coloca para reforzar una bóveda
(sobre todo en el arte románico),
de forma transversal al eje de la
nave que queda, por ello, dividida
en tramos.
Arcos fajones en el interior de la
Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
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FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una
construcción que se efectúa mediante la
aproximación progresiva de las hiladas
que componen el techo.
Alzado del dolmen de El Romeral.
1.800 a.C.
Antequera, Málaga. España.
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FALSA PUERTA: Estela empleada en las
tumbas del Antiguo Egipto, construida en
piedra o madera. En ella se representa una
puerta a través de la cual el alma del
fallecido podía comunicarse con el mundo
de los vivos y disfrutar de las ofrendas
funerarias.
Estela falsa puerta de Sedi.
Primer Periodo Intermedio.
Herakleopolis Magna. Egipto.
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FAMA: Figura femenina con alas
de águila que toca una trompeta.
CAYETANO DE COSTA.
La Fama.
1.757.
Rectorado de la Universidad.
Sevilla. España.
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FIGURATIVO: Tipo de arte que representa
una realidad identificable, de cualquier tipo.
CLAUDE MONET:
“Impresión. Sol naciente”.”
1.873.
Óleo sobre lienzo.
Museo Marmottan, París, Francia.
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FILACTERIA: Cinta o banda (en
tela, pintada o esculpida), a
menudo con los extremos
enrollados y que puede llevar
dentro una inscripción.
Guirnalda con filacteria
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FINGIDA, (arquitectura): Decoración
que presenta, mediante la pintura o el
dibujo, motivos arquitectónicos.
Arquitectura fingida en la
decoración de una vivienda.
Siglo I.
Pompeya. Italia.
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FLORÓN: Motivo decorativo
colocado en la clave de una
bóveda, o en el cruce de sus
nervios. Suele semejar una flor.
Florón de una bóveda.
Ermita de San Miguel de Foces.
Ibiesca. Huesca. España.
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FORMERO: Arco que se dispone
en paralelo al eje longitudinal
de la nave de un edificio. Si éste
tiene más de una nave, la separa
de las demás.
Arcos formeros de la Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
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FORO: Plaza principal de una
ciudad romana.
Foro de Baelo Claudia.
Siglo I.
Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.)
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FRESCO: Tipo de pintura que
se efectúa directamente sobre
una pared, empleando como
disolvente para los colores el
agua de cal.
PIERO DELLA FRANCESCA:
Comprobación de la Vera Cruz. Detalle.
1452.
Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO

FRISO: Banda o faja horizontal
que, en los órdenes clásicos
griegos se sitúa entre el
arquitrabe y la cornisa. Suele
decorarse mediante relieves.
Friso del Partenón.
447-432 a.C.
Atenas. Grecia.
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FRONTAL: Cara anterior de un altar,
que suele presentar decoración.
Frontal de altar.
Iglesia de Santa María de Lebeña.
925.
Cillórigo. Cantabria. España.
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FRONTISPICIO: Fachada delantera
de un edificio.
Fachada de la Real Audiencia.
1.595-1.597.
Sevilla. España.
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FRONTÓN: Espacio triangular que remata la
fachada de un edificio, especialmente de los
templos clásicos. Puede también emplearse
para rematar ventanas, portadas, etc.
Frontón del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
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FRONTÓN CURVO: El que
presenta un arco que apoya
sobre una base horizontal.
Frontón curvo en fachada.
Fines del siglo XVII.
Iglesia del convento de las Recoletas.
Estella. Navarra. España.
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FRONTÓN PARTIDO: El que presenta
separados los lados ascendentes o,
en el caso del curvado, sin completar
en el centro la línea del arco.
Frontón partido en la portada
de la Plaza de toros.
1.789.
Ronda. Málaga. España

FUSTE: Parte más alargada de
la columna, que se extiende
entre la basa y el capitel.
Fustes de columnas del Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos. Burgos. España.
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GABLETE: Motivo decorativo que
remata algunas portadas góticas,
en forma de triangular, con dos
líneas que convergen en un
vértice muy agudo.
Gablete de la portada de San
Cristóbal. Catedral.
Siglo XVI. Sevilla. España.
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G

GALERÍA: Balcón amplio o corredor,
con cubierta habitualmente sostenida
por columnas y con pared en su lado
trasero.
Galería de la Iglesia de Santa María.
Siglo XVI.
Ronda. Málaga. España.
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GALLONADA: Cúpula decorada
mediante gallones, elementos
curvos que sobresalen y se
superponen unos a otros.
Cúpula del cimborrio de la Catedral.
Mediados del siglo XII.
Zamora. España.
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GÁRGOLA: Desagüe de un
tejado, sobresaliente de la
línea de la fachada. Suele
presentar forma de animal
fantástico.
Gárgola de la Lonja.
1.425.
Palma de Mallorca. España.
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GEISON: Cornisa situada sobre
el friso en los edificios
construidos según los órdenes
clásicos. En el dórico, su cara
inferior presenta unas losas
planas.
Geison del Partenón.
447-442 a.C.).
Atenas. Grecia.
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GEMINADA: Denominación que
se da a las ventanas o columnas
unidas de dos en dos.
Ventana geminada de la Iglesia
de Santiago.
Siglo XIV.
Ciudad Real. España.
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GEOMÉTRICO: Aquel tipo de
arte, y especialmente, de
pintura, en cuya composición
están presentes, fundamental-
mente elementos de carácter
geométrico.
PIET MONDRIAN:
Composición en rojo, azul y
amarillo.
1930
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GIROLA (o deambulatorio): Espacio o
pasillo que en algunas iglesias y
catedrales rodea la parte trasera del
presbiterio, envolviéndolo.
Girola de la Catedral.
Siglo XVI.
Aosta. Italia.
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GOTAS: Cada uno de los pequeños
troncos de cono que cuelgan bajo
el mútulo y la régula en el
entablamento de los órdenes
clásicos.
Gotas en mútulos y régulas en
el orden dórico.
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GRABADO: Técnica artística
consistente en la obtención de una
estampa a partir de una plancha o
matriz de material diverso, sobre
la cual elaborado previamente un
dibujo. Para lograr la estampa
debe entintarse la plancha.
FRANCISCO DE GOYA:
Autorretrato. Grabado.
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GUIRNALDA: Elemento decorativo
compuesto por frutos, hojas y flores,
unidos por una cinta.
Guirnalda del Ara Pacis.
13-9 a.C.
Roma. Italia.
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HASTIAL: Espacio triangular que
remata el muro frontal de un
edificio.
Hastial de la portada del
Monasterio.
Siglo XII.
Veruela. Zaragoza. España.
INICIO
H

HEMICICLO: Graderío
semicircular.
Hemiciclo del Congreso de los Diputados.
1.843-1850.
Madrid. España.
INICIO

HEXÁSTILO: Edificio que
presenta seis columnas en su
fachada.
Templo de Afaia.
490 a.C.
Egina. Grecia.
INICIO

HIERATISMO: Concepto
aplicable a las esculturas que
presentan rasgos de rigidez y
de cierta majestuosidad.
Estatua de Tutmosis III.
1504-1450 a.C.
Egipto.
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HILADA: Sucesión, horizontal
y en la misma altura,
de los ladrillos, piedras o
sillares que conforman una
pared o muro de una
construcción de cualquier tipo.
Hiladas de ladrillo en un muro.
INICIO

HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta
está sostenida por un número
abundante de columnas.
Sala hipóstila.
Templo de Karnak. Egipto.
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HOJA: Cada una de las partes
en las que se divide una puerta
o ventana.
Puerta del Perdón. Mezquita-
Catedral.
1.377.
Córdoba. España.
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HOJARASCA: Decoración elaborada
a base de hojas, ya sean esculpidas,
pintadas, etc.
Soporte de hojarasca.
Siglo XVI.
Museo Lázaro Galdiano.
Madrid. España.
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HORMIGÓN: Material constructivo
que se obtiene de la mezcla de
agua con piedras, arena y cal o
cemento.
Pared de hormigón.
INICIO

HORNACINA: Hueco en una
pared, generalmente rematado
en un cuarto de esfera, en el
cual suele colocarse una estatua.
Hornacina de la fachada del
convento de San Francisco.
Ayllón. Segovia. España.
INICIO

HUMILLADERO: Cruz sobre un
pedestal, normalmente de piedra,
colocada en un camino, en la
entrada de una población o
junto a una ermita.
Humilladero.
1.540.
El Pedroso. Sevilla. España.
INICIO

ICONO: Pintura sobre tabla, de
tema religioso, característica del
arte bizantino y de la Iglesia
cristiana ortodoxa.
Cristo Salvador en Majestad.
Fines sigo XV.
Museo Kirillo-Belozersk.
Vologda. Rusia.
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I

ICONOSTASIS: Estructura (fija o
móvil) que en las iglesias
ortodoxas y en las anteriores al
románico separa el presbiterio
de la nave, al objeto de ocultar al
sacerdote, durante la
consagración, de la vista de los
fieles.
Iconostasis.
Iglesia de Santa Cristina.
Pola de Lena. Asturias. España.
INICIO

IDEOMORFO: Tipo de represen-
tación pictórica, muy frecuente
en el arte prehistórico, consis-
tente en signos de carácter
abstracto, y de significado
desconocido.
Ideomorfo del Paleolítico Superior.
15.000-9.000 a.C.
Cueva de la Pileta.
Benaoján. Málaga. España.
INICIO

IMAGINERO: Denominación que
se aplica a los escultores que se
dedican a la producción de
imágenes sagradas, de carácter
religioso.
Santísimo Cristo de la Vera Cruz.
Hacia 1.540.
Sevilla. España.
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IMPOSTA: Hilada, de piedra o
ladrillo, algo sobresaliente del
perfil de la pared, que separa
dos plantas de un edificio o
sobre la cual se asienta un arco.
Línea de imposta en la portada de
la Iglesia de San Esteban.
Siglo XIV.
Sevilla. España.
INICIO

INTERCOLUMNIO: Espacio o hueco
libre que queda entre dos o más
columnas.
Intercolumnios de la arquería de
la ermita.
Hacia 1.170
Eunate. Navarra. España.
INICIO

INTRADOS: Superficie interior
de un arco o una bóveda.
Situación del intradós en el arco.
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JAMBA: Cada uno de los dos
elementos verticales que
sostienen un dintel, siempre que
no sean columnas.
Jambas de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO
J

KORÉ: Escultura femenina
característica del periodo arcaico
griego.
Koré del peplo.
Hacia 530 a.C.
Museo de la Acrópolis.
Atenas. Grecia.
INICIO
K

KOUROS: Escultura masculina
característica del periodo arcaico
griego.
Kouros de Anavisos.
Hacia 530 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
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FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K

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FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K

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