Barcelona plan cerdá

www.museuhistoria.bcn.cat
MUHBA Plaça del Rei
Saló del Tinell
08002 Barcelona
tel. 93 256 21 00
www.museuhistoria.bcn.cat
Exposición
26/02/10 - 26/09/10
Horario de visita
1/10 - 31/03: de martes a sábado, de 10 a 14 h
y de 16 a 19 h.
01/04 - 30/09: de martes a sábado, de 10 a 20 h.
Durante todo el año, domingos de 10 a 20 h.
Lunes cerrado.
CASTELLANO
C E R D À Y B A R C E L O N A
L A P R I M E R A M E T R Ó P O L I ,
1 8 5 3 - 1 8 9 7
Patrocinan: Colabora:

August Brauneck, Vista general de Barcelona, 1860, RBPN
PROPÓSITO
El impulso barcelonés de mediados del siglo XIX ha pasado desapercibido
hasta una época relativamente reciente para los estudiosos de la historia
urbana europea: resultaba difícil imaginar que una ciudad tan alejada del
epicentro de la modernización continental pudiera tener un potencial tan
sólido y notable.
Aquella ciudad que consiguió mantener su posición en la red urbana europea
durante la Edad Moderna y que demostró suficiente cohesión para superar
los tiempos aciagos de 1714, se situó en una posición de vanguardia entre
las ciudades manufactureras a lo largo del siglo XVIII y protagonizó, a media-
dos del siglo XIX, un impulso como el de pocas otras urbes del continente. Un
esplendor sobre el que edificó su presentación pública en Europa, con motivo
de la Exposición Universal de 1888, como metrópoli moderna y como capital
de una Cataluña renaciente.
El título de la exposición une los nombres de Cerdà y de Barcelona, porque
la ideación del plan de ensanche y reforma no fue la obra de un genio visio-
nario. Ni su adopción como pauta para el crecimiento de la ciudad fue el
mero resultado de una coyuntural imposición externa. De hecho, la concepción,
la aprobación y la puesta en práctica del Plan Cerdà se insertaron plenamente
en la compleja historia barcelonesa, con un Ayuntamiento que a mediados
del siglo XIX lideraba en solitario, en todo el Estado, la causa de la ciudad
moderna.
En este 150 aniversario de la aprobación del plan, se ha producido un avance
importante en el conocimiento de aquel momento histórico, de las caracte-
rísticas del plan —empezando por su escala metropolitana, reconocida con
la unificación municipal de 1897— y de los resultados de su aplicación un
siglo y medio después, cuando Barcelona se pregunta de nuevo sobre la fiso-
nomía de la metrópoli y cuáles tendrían que ser las modalidades de gobierno.
Este avance en el conocimiento de la trayectoria y los potenciales de la ciu-
dad de Cerdà se ha manifestado en un destacable volumen de investigaciones,
seminarios, exposiciones y publicaciones. La apuesta del Museo de Historia
de Barcelona se situa en la perspectiva hasta ahora menos frecuentada: la
de historizar a Cerdà y su plan, la de situarlos dentro del proceso urbano
barcelonés, tanto en lo que se refiere a sus orígenes como en lo relativo a
las vicisitudes de su materialización práctica.
Joan Roca i Albert
Director del MUHBA

La ideación del Ensanche de Barcelona por Ildefons Cerdà no fue sólo la obra
de un genio individual, sino también la expresión de las energías de toda una
sociedad. Siempre que la ciudad ha tenido que enfrentarse a retos decisivos,
el gobierno local ha aspirado a tratar sin intermediarios con los jefes de Esta-
do. Es lo que se hizo, justo antes de la entrada de Cerdà en el escenario, con
el documento dirigido a la reina Isabel II en 1853 para conseguir un ensanche
sin otros límites que los impuestos por la naturaleza. La página más brillante
de ese texto, preparado por Manuel Duran i Bas, secretario del Ayuntamiento
y de la Comisión Municipal de Ensanche, presenta la gran ciudad como el único
entorno que permite aprovechar plenamente las oportunidades ofrecidas por
los inventos modernos.
Ildefons Cerdà navega, pues, con el viento a favor desde que asume protago-
nismo, a finales de 1854. Las interpretaciones usuales sobre la génesis del
Ensanche, basadas en un enfrentamiento radical entre Cerdà y el ambiente
barcelonés, olvidan cuáles fueron las fuentes de inspiración del ingeniero
y cómo se esforzó en dar a aquella sociedad pujante lo que precisaba.
En la empresa del Ensanche confluyeron una sociedad que quería y necesitaba
liberarse de las murallas y abrirse a la modernidad y un ingeniero civil con
la capacidad de concebir una forma urbana adecuada a las aspiraciones
colectivas. Tan importante como esta inventiva de Cerdà, fue su sentido
práctico: no se cerró en una defensa a ultranza de su diseño contra los críti-
cos, sino que fue adaptándolo a las exigencias y oportunidades coyunturales.
El afán compartido por Cerdà y Duran i Bas es más comprensible si lo vemos
como la reacción civilizada contra la disminución deliberada de Barcelona
que había inaugurado la historia contemporánea de la ciudad en 1714. Con
el gobierno autónomo del Consejo de Ciento abolido, el territorio municipal
recortado, el patrimonio confiscado y la administración desmontada, Barcelona
había sido reducida por la monarquía absoluta a capital de corregimiento,
como Mataró o, incluso, Talarn.
A mediados del siglo XIX, la generación que, mirando a Europa, ha mecanizado
la industria e impuesto el liberalismo asume conscientemente un tercer reto:
devolver a Barcelona su posición en Cataluña y elevarla al nivel de las grandes
capitales europeas. Com se reconoce hoy internacionalmente, el Ensanche
de Cerdà debe figurar, junto a la reforma de Haussmann en París y la urba-
nización del Ring en Viena –dos capitales imperiales–, como una de las tres
aportaciones más ambiciosas del urbanismo ochocentista en Europa.
Marina López Guallar
Comisaria de la exposición

B
C
A
ENTRADA
A: El plano de la calle Princesa articula
el espacio a imagen del eje transversal
que abre una vía ancha y recta en la
ciudad amontonada y laberíntica.
B: Un espacio único con el cubo atmosférico en
el centro proclama el papel determinante de la
teoría higienista en la concepción de la casa
ideal del ensanche barcelonés.
ENTRADA: Un juego óptico funde
el nombre y la imagen de Cerdà
con el nombre y el plano de Barcelona,
en representación de la mutua
pertenencia del personaje
y la ciudad.
C: Las líneas divergentes que se abren hacia la
salida ensanchando el espacio representan las
expectativas de expansión ilimitada de la metrópoli
barcelonesa.
COLOR: La transición de colores, del rojo
al azul, simboliza el paso de la conflictividad
de la ciudad amurallada al orden del
Ensanche y a la autoafirmación de la
metrópoli.
Emiliana Design Studio
La japonesa

Lluís Rigalt i Farriols, Carrer de la Princesa, 1867, RACBASJ
BARCELONA:
REFORMA Y ENSANCHE
El proceso de modernización de Barcelona se acelera en los años
treinta del siglo XIX. Triunfa el liberalismo, la industria se meca-
niza y se impone el pensamiento cientifista. Se hacen inaplazables
la reforma de la ciudad antigua y el ensanche. El debate sobre
el ensanche es estéril, porque las murallas son intocables para
los militares.
La reforma resulta incompleta y modesta, aunque la desamorti-
zación permite operaciones importantes. Falta un plano general
de alineaciones obligatorias para la propiedad, instrumento clave
en la renovación de París, que es el modelo para Barcelona.
En los años cincuenta, el Ayuntamiento promueve una reforma
ambiciosa y opta por la ruptura con los militares. La reivindicación
ciudadana del ensanche ilimitado triunfa en 1854 y en 1859. En
ambas ocasiones, Cerdà es protagonista, pero su relación con los
demás actores varía entre una coyuntura y la siguiente.
1853

LOS ESTUDIOS SOBRE LA CIUDAD, 1844-1849
En Barcelona, igual que en Europa, la sociedad se convierte en objeto de
ciencia en los primeros años del siglo XIX. La estadística es el instrumento
para ello, se crean instituciones que recogen datos y se publican trabajos.
La teoría higienista avanza hipótesis y soluciones para una de las causas de
la gran mortalidad urbana: las crisis epidémicas.
Cerdà vive ese ambiente y tiene la originalidad de la ambición: fundar una
ciencia de la urbanización que sistematice los conocimientos como una base
sólida para la intervención racional. La alta densidad, como causa de la sobre-
mortalidad distintiva de Barcelona, es la tesis principal y la justificación
incuestionable del ensanche ilimitado.
LA REFORMA INTERIOR, 1852
Los recursos municipales destinados a obras son escasos y se gastan en mante-
nimiento y conservación. En 1836 se promulga la ley que obliga a indemnizar
a los propietarios antes de expropiar por razón de utilidad pública.
En 1852 el Ayuntamiento recurre al crédito para financiar la apertura de la
calle de la Princesa, que completa el eje transversal formado por las calles
de Ferran y Jaume I. Es la reforma paradigmática de la modernidad: una vía
recta, ancha y con vocación comercial, que conecta los dos paseos arbolados
de la ciudad.
La plaza abierta en aquella vía, la actual plaza de Sant Jaume, es el nuevo
centro político de la ciudad y pone de manifiesto el protagonismo de la socie-
dad civil y el gusto neoclásico de los arquitectos.
LOS AGENTES URBANOS, 1852-1854
La Ley de Ayuntamientos de 1845 divide las competencias urbanísticas entre
municipio, Gobierno Civil y Gobierno central.
La obra pública urbana es atribución municipal. El Ayuntamiento reivindica
su iniciativa e intenta consolidarla en la práctica durante los años cincuenta.
El programa es dictado por la clase dirigente, única con representación políti-
ca, pero la aprobación definitiva de los proyectos corresponde a las instancias
supra-municipales, que pueden bloquear la ejecución de las obras. El consistorio
intenta evitarlo mediante la negociación y la presión directa del lobby catalán
en Madrid.
Josep Mas i Vila. Plano geométrico de la ciudad de Barcelona, 1842, AHCB

Antoni Rovira i Trias. Plano del proyecto del ensanche de la ciudad de Barcelona, 1859
DOS PROGRAMAS PÚBLICOS, 1859
El nuevo gabinete de la Unión Liberal concede a Barcelona el ensanche ilimi-
tado en diciembre de 1858.
A petición del propio Cerdà, el Ministerio de Fomento le autoriza para que
haga los estudios del plano de ensanche por su cuenta. El Ayuntamiento, con
el visto bueno del Gobierno Civil y la participación ciudadana, convoca el con-
curso público con las bases de 1855 revisadas y añadiendo la reforma de la
ciudad antigua. Antes de que se resuelva el concurso, el Gobierno aprueba
el proyecto de Cerdà, que también ha incorporado la reforma interior. El Ayun-
tamiento presenta un recurso de revocación contra la decisión gubernamental.
Entonces, los propietarios de las afueras renuncian a su proyecto de ensanche
parcial y apoyan a Cerdà para empezar a construir inmediatamente.
UN PROGRAMA PÚBLICO ÚNICO, 1854-55
En 1854 Barcelona se suma al golpe de Estado progresista e inicia el derribo
de las murallas, ratificado por el nuevo Gobierno. El programa de ensanche
ilimitado se empieza a ejecutar, y el Estado financia el plano topográfico de
las afueras de Barcelona, elaborado por Cerdà en 1855.
El Ayuntamiento y el Gobierno Civil frenan un proyecto parcial presentado
por los propietarios de las afueras y defienden, en contrapartida, la elaboración
de un plano general de ensanche que se tendrá que escoger por concurso
público.
Las bases del concurso, fruto de una comisión ciudadana, y el anteproyecto
de ensanche reparado por Cerdà son abandonados en 1856 con el regreso de
los moderados al poder.
EL ENSANCHE ILIMITADO, 1853-54
Técnicos militares y civiles debaten sobre el ensanche a lo largo de los años
cuarenta, pero las diferencias son insalvables.
Los militares proponen ensanchamientos reducidos para salvaguardar las
murallas. Los arquitectos critican estas propuestas por insuficientes, y proyec-
tan diseños urbanísticos más precisos y más ambiciosos. El cambio decisivo
que cierra el debate se produce en 1853, cuando el bloque civil -Ayuntamiento
y fuerzas vivas- pacta un programa de tres puntos: a) ensanche ilimitado;
b) propiedad municipal de los terrenos de las murallas; c) paseo arbolado en
lugar del perímetro fortificado.
El paso siguiente es presentar este programa al Gobierno del Estado y pedirle
su apoyo para sacarlo adelante.
Campaña de prensa
para el Ensanche ilimitado,
mayo-junio 1853

CERDÀ: TEÓRICO DE LA
CIUDAD Y GESTOR
DEL ENSANCHE
Hay un Cerdà teórico de la ciudad: quietud y movimiento, casas
y vías, son los elementos de la vida urbana moderna. Como inge-
niero, es experto en vialidad, pero el higienismo determina su
concepción de la casa.
Hay otro Cerdà gestor del ensanche: el plano de 1859 es un pro-
yecto que forzosamente debe terminarse sobre el terreno, y será
objeto de reelaboraciones continuas. El proceso pondrá de relie-
ve la inagotable capacidad de Cerdà para inventar soluciones a
los problemas de la ejecución del ensanche.
Hay un tercer Cerdà, enfrentado con otros profesionales: a pro-
pósito de la relación entre ciudad y monumento y, sobre todo,
del carácter indicativo o prescriptivo de las localizaciones de ser-
vicios y equipamientos del plano de 1859.
1860
IldefonsCerdà.Fotografía,autordesconocido

1860: EL TRIUNFO DE CERDÀ
Podemos hablar de triunfo de Cerdà en el periodo que va de mayo a octubre
de 1860, durante el cual se suceden varios acontecimientos favorables: el
decreto que autoriza la construcción en el ensanche de acuerdo con el plano
de 1859; la concesión del primer permiso para edificar al líder de los propieta-
rios de las afueras; la visita de Isabel II a Barcelona para inaugurar solemne-
mente el arranque de la nueva ciudad; la unanimidad de las instituciones
para celebrar el motivo de la visita. Después de tantos años y tantas vicisitudes
para conseguir el ensanche, la magnitud del objetivo alcanzado parece borrar
los enfrentamientos anteriores.
LA TEORÍA:
EL CUBO ATMOSFÉRICO
En el siglo XIX se cree que la calidad del aire determina el contagio epidémico,
producido por vía respiratoria. El cubo atmosférico es la cantidad de aire puro
disponible en el dormitorio cerrado de una pareja, donde cada noche se recu-
peran fuerzas. En la ciudad antigua, el cubo atmosférico oscila entre una cuarta
parte y la mitad de lo necesario. La consigna del ensanche será dotar a todas
las viviendas de la cantidad idónea de aire respirable, con una proporción de
espacio del 50 % dedicada al conjunto de los dormitorios. La casa ideal es
cúbica, a los cuatro vientos y rodeada de verde, pero sólo está al alcance de
una minoría.
August Brauneck, 1860.
La España Industrial. RBPN
August Brauneck, 1860.
Homenaje a la reina Isabel II
por parte de los representantes
de los intereses agrarios. RBPN

Ildefons Cerdà. Plano de alineaciones
del Ensanche y la reforma de Barcelona,
sin fecha [1861], AHCB
Miquel Garriga i Roca. Segundo proyecto
de bulevar, parte superior,
2 de agosto de 1861, AHCB
LA PRÁCTICA:
LA GESTIÓN DEL ENSANCHE
El Gobierno delega expresamente en el gobernador civil
la responsabilidad de hacer posible empezar a construir
en el ensanche; Cerdà es su asesor técnico, y el Ayuntamien-
to queda marginado del proceso. Los propietarios tienen
que dirigirse a la autoridad provincial para obtener la licen-
cia de obras, con la alineación particular de la finca fijada
por Cerdà. A cambio, tienen que ceder gratuitamente los
terrenos para viales, sufragar la parte correspondiente de
la infraestructura de la calle y respetar ciertos límites en
el aprovechamiento de la parcela y en la altura del edificio.
Esto es sólo una parte del trabajo de Cerdà como gestor.
CONFRONTACIONES:
CERDÀ, GARRIGA, MOLINA
En 1862 el Gobierno rectifica y reconoce las competencias
municipales sobre el ensanche. El cambio favorece que el
Ministerio de Gobernación apruebe el proyecto de apertura
de un bulevar amplio y arbolado en los terrenos de las anti-
guas murallas, uno de los tres puntos del programa munici-
pal de 1853. Pero Cerdà, por encargo de la Hacienda estatal,
parcela estos terrenos, que son vendidos a particulares.
Al cabo de un año, el Ayuntamiento reconoce que le resulta
imposible indemnizar a los propietarios, retira el proyecto
de bulevar, y la aprobación estatal queda sin efecto. El de-
senlace lleva a Cerdà a presentar, en 1865, un primer diseño
de la plaza de Catalunya, no prevista en el plano de 1859.

Normas urbanísticas
españolas. Entre la legislación
estatal y la inspiración
barcelonesa, 1864
Fomento de la construcción de viviendas,
más que regulación del ensanche
Obtención de viales mediante expropiación
(Ley de 1836)
FINANCIACIÓN DIFERIDA DEL ENSANCHE
Los aumentos futuros de la contribución
urbana se asignan a los ayuntamientos
que pueden contratar empréstitos a cuenta
Exenciones fiscales en caso
de cesión gratuita
DIMISIÓN DE CERDÁ
al constituirse la Junta de Ensanche de Barcelona
Propietarios promotores
Para poder construir su casa ceden el terreno,
pagan la calle y avanzan el dinero para expropiar;
son compensados con los ingresos de los derechos
de edificación que pagan todos los propietarios
Propuesta de financiación de las calles del
ensanche basada en el derecho de edificación
AVANZAR RECURSOS AL AYUNTAMIENTO DE
BARCELONA PARA URBANIZAR EL ENSANCHE
Sin el pago del derecho de edificación,
no hay licencia de obras
«[…] los permisos de edificación son el medio adoptado para
que cada propietario satisfaga el terreno y obras necesarias
en la semi-calle contigua a las fachadas de su propiedad,
gravamen fundado en disposiciones prácticas, jurisprudencia
y principios de derecho vigentes.»
Propuesta de mancomunidad general
de propietarios del ensanche para repartir
el coste de cesión gratuita de los terrenos
entre los propietarios
«[…] el perímetro del Ensanche constituye una sola entidad
perteneciente a la masa común de los propietarios. Los terrenos
destinados a la viabilidad pública deben ser considerados como
un gravamen general que pesa sobre la totalidad […].»
Regulación de la construcción del ensanche
LEY DE ENSANCHE DE 1864
DICTAMEN Y PROYECTO DE REGLAMENTO
DE LA JUNTA DE PROPIETARIOS
REGLAS BARCELONESAS
Y LEYES ESTATALES
En 1860 el Gobierno se compromete a hacer una ley general
para ensanches y reformas en las ciudades españolas, pero re-
nuncia a ello a mediados de 1862.
En Barcelona, el gobernador dicta un reglamento para blindar
la cesión gratuita de los terrenos para los viales, pero entonces
triunfa un recurso particular elevado a Madrid, y el Gobierno se
apresura a aprobar una ley de ensanche en 1864.
La nueva ley obliga a indemnizar en caso de traspaso de suelo
de la propiedad privada al dominio público, y prevé para las cesio-
nes voluntarias únicamente estímulos fiscales. Pero el debate
sobre la financiación de la obra pública y la aplicación de las
disposiciones estatales al ensanche barcelonés continúa abierto
hasta los años noventa del siglo XIX.
LEGISLACIÓN ESTATAL REGLAMENTOS BARCELONESES
LA CONTRADICCIÓN DEL 1864

HACIA LA DIMENSIÓN
METROPOLITANA
El crecimiento y la concentración de la población son los primeros
fenómenos que hacen visible la transformación progresiva de
Barcelona de ciudad cerrada en metrópolis expansiva.
Aparece pronto la necesidad de controlar el proceso y de crear
el órgano de gobierno adecuado.
Se sigue potenciando el centro de la nueva aglomeración, donde
se localizan los edificios oficiales, las instituciones financieras
y el comercio de lujo. El embellecimiento y la monumentalización
de la ciudad se orientan a la construcción de una identidad. La
proyección a escala internacional y el turismo acompañan el pro-
ceso de metropolización.
Rius i Taulet, alcalde durante nueve años y en cuatro ocasiones
entre 1872 y 1889, lidera la empresa de convertir Barcelona en
una de las grandes capitales europeas.
1860
VistadeBarcelonadesdeelTibidabo,PabellóndelaReina,construidoel1888,AFB

1787 1857 1910
EL PROCESO DE CRECIMIENTO
La distribución del crecimiento afecta de manera desigual a las piezas que for-
man el continuo urbano del Llano de Barcelona, con zonas expansivas, áreas
de transición, espacios obsoletos y urbanizaciones marginales.
Esta diversidad es paliada por los flujos que conectan todo el territorio: redes
de transporte, difusión de la industria, previsión de extensión de los servicios
básicos de la ciudad más allá del término municipal y voluntad de homogeneizar
los equipamientos de los distintos municipios.
El Ayuntamiento se centra en la consolidación y la expansión del ensanche;
la reforma interior, en manos de la iniciativa privada, no prospera.
HITOS DE LA AMBICIÓN METROPOLITANA
La retórica es inseparable de la política, que requiere habilidad para explicarse
y para convencer a los reticentes.
El discurso político clásico, de los notables para los notables, ya no es efectivo
en las postrimerías del siglo XIX. Manifestaciones, protestas, muestras, certá-
menes y conmemoraciones toman el relevo y generan imágenes con una
fuerte carga simbólica. La creación artística comunica bien, especialmente
la arquitectura.
El edificio de la Universidad, el Parque de la Ciudadela y el conjunto de la
Exposición Universal expresan los valores vertebradores de la sociedad
barcelonesa y son hitos de la evolución arquitectónica catalana.
Barcelona: formación de una capital
Fuente: Jordi Nadal, «La Població», en Joaquim Nadal y Philippe Wolff, Història de Catalunya, 1983
Número
de habitantes
Cataluña
899.531
Provincia
de Barcelona
366.843
Comarca
del Barcelonés
128.505
Pueblos
del llano
5.506
Barcelona,
ciudad
111.410
Número
de habitantes
Cataluña
1.661.291
Provincia
de Barcelona
714.424
Comarca
del Barcelonés
251.998
Pueblos
del llano
46.820
Barcelona,
ciudad
183.787
Número
de habitantes
Cataluña
2.084.868
Provincia
de Barcelona
1.140.741
Comarca
del Barcelonés
628.619
Pueblos
del llano
210.469
Barcelona,
ciudad
376.815

Josep Fontseré i Mestres. Proyecto de urbanización de los terrenos
de la Ciudadela y sus alrededores, 1872. AHCB
LA UNIVERSIDAD
Muchos de estos hitos metropolitanos hablan del rechazo del estado de cosas
impuesto en 1714.
La historia de la Universidad lo demuestra. Felipe V la traslada a Cervera y
el Ayuntamiento la recupera con la instauración del liberalismo. Alojada en
el convento del Carmen en el momento de la desamortización, encuentra la
sede definitiva en el ensanche y es el primer y único gran edificio construido
en la nueva ciudad con financiación pública.
Aunque las obras se prolongaron hasta 1884, el edificio se terminó en 1868.
La decoración del Salón de Grados, que es espléndida, se ajusta al carácter
estatal de la institución.
EL PARQUE DE LA CIUDADELA
En 1868, la autoafirmación revolucionaria y la conciencia de las carencias
del ensanche -ni espacios verdes, ni equipamientos, ni edificios representativos-
suscitan una polémica sobre los usos de los terrenos de la Ciudadela.
La decisión final a favor del parque entra en conflicto con las previsiones del
plano de 1859. El proyecto ganador de Fontserè combina el jardín con la
construcción de un mercado y la creación de un nuevo barrio en un lado y
una zona de equipamientos en el otro.
La operación es un triunfo puntual, fruto de una coyuntura política favorable
y de una negociación con el Estado que, por primera vez, satisface las
demandas del consistorio.
LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE 1888
La Exposición es un proyecto privado, al que el Ayuntamiento cede unos terre-
nos del Parque. El incumplimiento de las expectativas es la causa de la inter-
vención pública.
En esta segunda etapa, se consigue comprometer al Estado español en la
financiación y la proyección exterior de la Exposición, y se aprovecha la oca-
sión para obtener el traspaso de edificios y solares militares que bloquean
la expansión urbana en diferentes puntos de la ciudad.
Los nuevos responsables de la Exposición aprovechan marginalmente las
construcciones heredadas; ultiman el proyecto de Fontserè a medio hacer
y utilizan el Parque como entorno de la Exposición, y la Exposición como esca-
parate de la arquitectura modernista.

PlanodeBarcelonaconlospueblosagregadosporelplanCerdà,1891,AHBC

LA AGREGACIÓN DE LOS PUEBLOS
Las «Bases» elaboradas en 1855 para el concurso de planos de ensanche ya
llevaban implícita la fusión de Barcelona con los ocho pueblos circundantes.
La agregación queda plasmada en el plano Cerdà, utilizado por el Ayuntamiento
para intentar legalizar la unificación municipal.
En 1876, el ex alcalde Rius i Taulet presenta al Congreso de los Diputados
una enmienda a la ley municipal que autoriza al Gobierno a decretar la agre-
gación. La oposición de los pueblos y del partido conservador bloquean du-
rante mucho tiempo el uso de aquella vía; y tampoco prospera la negociación,
que es la alternativa impulsada por Rius i Taulet cuando regresa a la alcaldía
en 1881, tras su etapa como diputado.
En 1891, ya desaparecido Rius i Taulet, el Ayuntamiento reclama el decreto
de agregación, que no obtiene hasta 1897, a cambio de pagar una contribución
extraordinaria de guerra.
«Si desde el pie de la montaña [Montjuïc] subimos a la cima, gozaremos de un panorama
incomparable. Una inmensa extensión de edificios llena todo el espacio visible, uniendo
en una sola y vasta metrópoli lo que antes eran varias poblaciones. En esa monótona
masa de color gris se destacan, por el color del tiempo, los campanarios de la Catedral,
las torres de Santa María y, por sus manchas verdes, el Parque y las avenidas del
Ensanche. Un conjunto animado por el rumor vago que sube de la industriosa ciudad,
velado a trechos por el humo de las altas chimeneas, modernos obeliscos erigidos a la
gloria del trabajo; el mismo mar que sustentara antes la galera de la guerra, hoy surcado
por los vapores de hierro, almacenes flotantes que llevan en su seno los productos de
todos los países.»
Antoni Aulestia i Pijoan, Cataluña, 1884
Barcelona desde Montjuïc. Barcelona a la vista. 1903-1905

EXPOSICIÓN
MUHBA Plaça del Rei
Saló del Tinell
Horario de visita
1/10 - 31/03:
de martes a sábado, de 10 a 14 h y de 16 a 19 h.
01/04 - 30/09:
de martes a sábado, de 10 a 20 h.
Durante todo el año, domingos de 10 a 20 h.
Cerrado los lunes.
Visitas comentadas
Cada primer y tercer domingo de mes, a las 12 h.
Idiomas: catalán y castellano (también en otros
idiomas, previa concertación).
Visita comentadas a las exposiciones “Barce-
lona y los jocs florals” y “Cerdà y Barcelona”
Domingos 28 de febrero, 7 y 14 de marzo, a las 11 h.
Idiomas: : catalán y castellano.
VISITAS COLOQUIO
Paseo personal por las exposiciones “Cerdà y
Barcelona, la primera metrópoli, 1853-1897” y
“Barcelona y los Jocs Florals”, con sus comisarios
y asesores.
Barcelona y los Jocs Florals / Cerdà y Barcelona
Una visión conjunta de ambas exposiciones a car-
go de sus comisarios.
Josep M. Domingo i Marina López
Miércoles 3 de marzo a las 18.30 h
Cerdà y Barcelona. La primera metrópoli, 1853-
1897, Marina López
Miércoles 14 de abril a las 18.30 h
El programa municipal y la aprobación del Plan
Cerdà, Glòria Santa-Maria
Barcelona, visiones de la primera metrópoli
Teresa Navas
Contra la densidad: higienismo, salud pública
y el Eixample Cerdà, Francesc Muñoz
Miércoles 5 mayo a las 18.30 h
Cerdà en busca del hábitat ideal: el cubo atmos-
férico, Ramon Grau
Miércoles 12 de mayo a las 18.30 h
El Plan de Eixample y el crecimiento urbano.
La ciudad de finales del siglo XIX, Mercè Tatjer
Miércoles 26 de mayo a las 18.30 h
ITINERARIOS URBANOS
Con motivo del Año Cerdà, el Centre de Cultura
Contemporània de Barcelona (CCCB) y el Museo
de Historia de Barcelona (MUHBA) presentan
una propuesta conjunta de itinerarios urbanos
que consideran a Cerdà como el origen de la Bar-
celona moderna y establecen un diálogo activo
entre pasado y futuro, entre la ciudad construida
y los proyectos que transforman la Barcelona
actual.
www.anycerda.org
Idioma: catalán (en castellano y en otros idiomas,
previa concertación). Para grupos, posibilidad de
realizar los itinerarios el día y a la hora más conve-
nientes.
La formalización de una visión romántica de
ciudad
A mediados del siglo XIX, paralelamente al renaci-
miento de la lengua catalana, se produjo una re-
formulación romántica de la idea de monumento,
se dignificó el espacio urbano de Barcelona, se
derrumbaron las murallas y se aprobó el plan
del Eixample de Ildefons Cerdà. Itinerario por
varios edificios, plazas, calles y monumentos,
desde el Liceu hasta la Academia de Buenas Le-
tras.
Sábados 6 de marzo, 17 de abril, 22 de mayo
y 26 de junio a las 11 h
Razón, pasión y negocio en la construcción
del Eixample
Recorrido por los puntos de coincidencia y de
divergencia entre el Plan Cerdà, las propuestas
arquitectónicas del modernismo y el Noucentis-
me y la promoción inmobiliaria, desde finales
del siglo XIX hasta mediados del siglo XX en el
Eixample. El itinerario discurre desde la Manzana
de la Discordia hasta los confines con Gràcia,
para volver a bajar hasta la Pedrera.
Sábados 13 de febrero, 13 de marzo y 19 de junio
a las 10.30 h
El Eixample, la Ciutadella, el Born y la Expo-
sición de 1888
En la confluencia de la nueva y la vieja ciudad,
el parque de la Ciutadella y la urbanización del
entorno del nuevo Mercado del Born eran los
elementos básicos de un proyecto de configura-
ción de un espacio de gran calidad urbana en el
área ocupada por la ciudadela militar. Un área
que, con la Exposición Universal de 1888 se
convirtió en la carta de presentación al mundo
de Barcelona y Cataluña.
Sábados 13 de febrero, 27 de marzo, 10 de abril
y 22 de mayo a las 10.30 h
En busca de un nuevo estilo. La arquitectura
historicista en el Eixample
Los edificios que se construyeron en Barcelona
justo antes del estallido del modernismo se ins-
piraban en los estilos del pasado -el neomedie-
valismo, el neoárabe, el neoclásico, entre otros-
y respondían a un código simbólico de identifi-
cación. El medievalismo romántico está latente
en las fachadas del Eixample, del mismo modo
que está presente en la nomenclatura de las
calles de la nueva Barcelona.
Sábados 27 de febrero y 24 de abril a las 10.30 h
Josep Puig i Cadafalch y los códigos de repre-
sentación urbana
Con la colaboración del Institut Amatller d'Art His-
pànic.
El itinerario muestra la trayectoria del arquitecto
Puig i Cadafalch mediante el análisis de varias
de sus obras del Eixample: la casa Amatller, Can
Serra, la Casa de les Punxes, la casa Pich y Pon,
etc. El arquitecto e historiador ensayó diferentes
códigos estilísticos en vistas a conseguir el len-
guaje óptimo de representación urbana en cada
circunstancia histórica.
Sábado 8 de mayo a las 10.30 h
La apertura de la via Laietana y la creación
del Barrio Gótico
El itinerario muestra cuál era la percepción que
se tenía del patrimonio histórico y artístico a
principios del siglo XX, cuando la via Laietana
se abrió paso a través del antiguo tejido urbano
y los debates que se produjeron al tener que dar
forma a la nueva avenida y monumentalizar el
centro histórico con motivo de su apertura.
Sábados 10 de abril y 12 de junio a las 10.30 h
Les escuelas Àngel Baixeras y Collaso i Gil.
Modernizar la educación en el novecientos
Con la colaboración de las escuelas Àngel Baixeras
y Collaso i Gil.
Itinerario en el que se visitan los centros esco-
lares Àngel Baixeras y Collaso i Gil, proyectados
educativamente por Manuel Ainaud y arquitec-
tónicamente por Josep Goday, con colecciones
excepcionales de objetos y de material educativo.
Sábados 17 de abril y 5 junio a las 10.30 h
Barcelona en diagonal
Una perspectiva sobre la trayectoria histórica
de Barcelona y el papel articulador que el Plan
Cerdà ha tenido de los tiempos contemporáneos,
sin alejarse nunca más de cien metros del eje de
la Diagonal, recorrida de punta a punta. Un diá-
logo intenso sobre las controversias urbanas y
urbanísticas de sus edificaciones y sus paisajes.
Trekking urbano de 12 km organizado en tres se-
siones, de un día y medio de duración. Posibilidad
de alojamiento.
Sábados y domingos 10-11 de abril, 22- 23 de
mayo y 5-6 de junio a las 10 h
El Eixample en el Poblenou
En los inicios del Plan Cerdà, el Poblenou rebosaba
crecimiento, pero en el municipio de Sant Martí
el plan se respetó poco. Surgió un urbanismo de
calles cortadas, en una zona donde, en el siglo
XX, se sucedieron los experimentos urbanísticos,
como las propuestas del GATCPAC incorporadas
por el Plan Comarcal y las urbanizaciones de
bloques de pisos en sus límites. Actualmente se
está desarrollando el céntrico 22@.
Sábados 20 de marzo y 29 de mayo a las 10.30 h
CAFÉ MUSEO
El MUHBA ofrece una visita comentada a la exposi-
ción Cerdà y Barcelona. La primera metrópoli,
1853-1897, seguida de la proyección de un audio-
visual que muestra ejemplos de ensanches del
siglo XIX de ciudades de todo el mundo y un colo-
quio acompañado de café, té, zumos y bollería.
Domingos 11 y 25 de abril y 9 de mayo a las
17.30 h
NIÑOS, JÓVENES Y FAMILIAS
Juego de descubrimiento. La piel del Eixample.
Actividad para familias. El MUHBA os propone
recorrer el Eixample fijándoos en las fachadas
de los edificios y descubriendo las diferentes
corrientes estéticas que han moldeado la fisono-
mía de esta parte de la ciudad que hoy en día es
el corazón de la metrópolis de Barcelona.
Domingo 23 de mayo a las 11 h
Casals de los museos. Barcelona en 360º
Con motivo del Año Cerdà, el Museo Marès, el
Museo Picasso de Barcelona y el MUHBA organi-
zan un casal para aprender a leer los paisajes
urbano comparando y descubriendo muchos

EXPOSICIÓN
Dirección MUHBA
Joan Roca y Albert
Comisariado
Marina López Guallar
Adjunta al comisariado
Glòria Santa-Maria
Asesoría general
Ramon Grau, Teresa Navas
Programas MUHBA
Mònica Blasco
Nuevos Proyectos MUHBA
Carme Garcia Soler
Coordinación de la exposición
Patricia Puig (MUHBA)
Diseño del montaje
Emiliana Design Studio
Diseño gráfico
La japonesa, Aina Obiols y Berta Obiols
Montaje
CROQUIS
Revisión lingüística y traducciones
Caplletra
Tratamiento de imágenes
Jorge Agay
Conservación preventiva
Lídia Font, Anna Lázaro y Carla Puerto
(MUHBA)
Transporte de originales
Cultural Sense
Restauración de originales
Estudi B2, Rosa Marina Ruiz, Luz
Morata y Carme Masdeu, Rita Udina
Enmarcado de originales
Angle
Gestión de seguros
AON, Gil y Carvajal
Producciones audiovisuales
“Cerdà: contra la densitat, eixample”
Francesc Muñoz (guión), Jaume Blanc
(realización)
“El carrer de la Princesa, 1852-1858”
/ “Plans civils i plans militars sobre
eixample, 1838-1853” / “Els plànols
de 1859” / “Reelaboracions del plànol
de 1859”/ “Rondes o bulevard” Marina
López (guión), a partir de los contenidos
del curso “Reconsiderant Cerdà”, Jau-
me Blanc (realización)
“Record de la visita de la Reina Isabel II a la ciutat de Barcelona
el 1860” Marina López y Glòria Santa-Maria (guión), Jaume Blanc
(realización)
“Barcelona, l'expansió material de la ciutat” Mercè Tatjer (guión),
Veclus (elaboración de la cartografía), Jaume Blanc (realización)
“Barcelona, visions de la primera metròpoli” Teresa Navas (guión),
Estudio “nueve ojos” (realización), Carles Mora y Mariona Omedes
(dirección), Josep Mª Balada (ayudante de montaje), Ana Arribas
(coordinación)
Comunicación
Isabel López Olmos (MUHBA)
Prensa
Lourdes Solana (MUHBA)
Actividades
Teresa Macià (MUHBA) con la colaboración de Gemma Bonet
y Josep Liz
Visitas e itinerarios
Ciut'art
Fragment, Serveis Culturals
Màster en intervenció i gestió del paisatge per a la dinamització
del patrimoni (Universitat Autònoma de Barcelona / MUHBA)
Asistencia técnica
Eulàlia Cartró, Judith Samsó y Montserrat Valero (MUHBA)
Atención al público
Carles Mela (MUHBA) y Ilíadas team
Seguridad
Senén Vallès (MUHBA) y Seguridad Exprés
Mantenimiento
Enric Alonso y Gregorio Aranda (MUHBA)
Administración
Assun Pinillos, Pepe Sánchez, Enriqueta Gresa y Florencio Santa-
maría (MUHBA)
Relaciones externas
Jordi Carrió (MUHBA)
Organización
Museu d'Història de Barcelona (MUHBA), Institut de Cultura,
Ajuntament de Barcelona
Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (SECC)
Prestadores de las obras expuestas
Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Madrid; Ajuntament de Barcelona: Arxiu Municipal Ad-
ministratiu; Arxiu Fotogràfic de Barcelona; Arxiu Històric de la
Ciutat de Barcelona; Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de
Catalunya; Centro de Historia y Cultura Militar. Barcelona; Família
Santa-Maria Batlló; Ministerio de Cultura. Archivo General de la
Administración; Museu d'Història de Barcelona (MUHBA); Patri-
monio Nacional, Biblioteca del Palacio Real de Madrid; Real Aca-
demia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid). Archivo-Biblioteca;
Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi; Ramon
Soley
secretos y muchas historias de la ciudad. La
mejor forma de disfrutar viajando por la ciudad,
y de conocer su patrimonio, sus calles y plazas,
sus comercios y sus gentes. Se utiliza el navega-
dor web del Año Cerdà.
Casal de invierno: : 30 de enero, 6, 13, 20 y 27
de febrero, y 6, 13 y 20 de marzo.
Casal de primavera: 10, 17 y 24 de abril, 8, 15,
22 y 29 de mayo, y 5 de junio.
Edad: de 10 a 12 años. Sábados, de 10 a 14 h
ESCUELAS
El MUHBA pone a disposición del profesorado
una serie de material para preparar su unidad
didáctica y ofrece también la posibilidad de que
un educador(a) del museo se desplace al centro
educativo para preparar con el alumnado la visita
al museo.
La ambición metropolitana en la creación del
Eixample
La visita a la exposición “Cerdà y Barcelona. La
primera metrópoli, 1853-1897” y el taller vincu-
lado a la misma permiten estudiar cómo la ciudad
de Barcelona, a mediados del siglo xix, pasó de
ser una plaza fuerte militar constreñida dentro
de las murallas a convertirse en una gran metró-
poli con un proyecto de Eixample ilimitado.
Visita taller para ESO y bachillerato
Razón, pasión y negocio en la construcción
del Eixample
Recorrido por los puntos de coincidencia y de di-
vergencia entre el Plan Cerdà, las propuestas
arquitectónicas del modernismo y el Noucentisme
y la promoción inmobiliaria, desde finales del
siglo xix hasta mediados del siglo xx en el Eixam-
ple. Itinerario que discurre desde la Manzana de
la Discordia hasta los confines con Gràcia, para
volver a bajar hasta la Pedrera.
Itinerario para ESO, bachillerato y ciclos formativos
El Eixample, la Ciutadella, el Born y la Expo-
sición Universal de 1888
El parque de la Ciutadella, el Born y su entorno
configuran un espacio de una gran calidad ur-
bana, que con la Exposición Universal de 1888
se convirtió en un polo de alta calidad formal.
Se creó, así, un área de nueva centralidad urbana
en la confluencia entre el núcleo consolidado de
la ciudad, que llegaba a la misma por la calle Prin-
cesa, y la nueva ciudad que representa el Eixam-
ple.
Itinerario para segundo ciclo de ESO y bachillerato
La apertura de la Via Laietana y la creación
del Barrio Gótico
El itinerario muestra la percepción del patrimonio
a principios del siglo xx y los debates que se pro-
dujeron al dar forma a la nueva avenida y monu-
mentalizar el centro histórico. El Barrio Gótico,
la plaza Ramon Berenguer y el mismo Museo de
Historia de Barcelona son fruto de la apertura
de esta vía prevista en la reforma de la ciudad
vieja ideada por Ildefons Cerdà.
Itinerario para segundo ciclo de ESO y bachillerato
PUBLICACIONES
Glòria Santa Maria, Decidir la ciutat futura.
Barcelona, 1959, Colección Pòsits, 1, Ajuntament
de Barcelona, Institut de Cultura, MUHBA, Bar-
celona, 2010.
Marina López Guallar (curadora), Cerdà i Barce-
lona. La primera metròpoli, 1853-1897. Colec-
ción Pòsits, 2, Ajuntament de Barcelona, Institut
de Cultura, MUHBA, Barcelona, 2010.
............................................................
IMPRESCINDIBLE HACER RESERVA
PRÈVIA PARA PARTICIPAR EN LAS
ACTIVIDADES
Más información: www.museuhistoria.bcn.cat
Reservas:
Tel.: 93 256 21 22 / reserves-mhcb@bcn.cat
Los textos no firmados de este programa son de Marina López Guallar // Fotografías de portada: AFB

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