Basílica de san apolinar in clase, ravena
- 1. Basílica de San Apolinar in clase, Ravena Italia INTEGRANTE: LISSETT ANDREINA LOPEZ RODRIGUEZ C.I. 26.447.097 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y LAS ARTES APLICADAS I. SECCION S1, LAPSO 2017-2. PROF. MAIGUALIDA MENDOZA BARQUISIMETO, ENERO 2018
- 2. Basílica de San Apolinar in clase, Ravena Italia. La basílica de San Apolinar in Classe fue fundada por Julianus Argentarius, (Classe es un suburbio del puerto de Rávena), y mandada edificar, en el primer cuarto del siglo VI, por Teodorico, para dedicarla al culto arriano. Posteriormente, en el año 561, el obispo Agnello la consagró para el culto católico. Está bajo la advocación de San Apolinar, primer obispo de Rávena, desde el siglo IX. Breve reseña del autor.
- 3. Características de la obra San Apolinar in Classe, presenta una planta característica de las basílicas paleocristianas con techumbre de madera. Consta de tres naves, separadas por dos hileras de doce columnas de mármol griego, veteado transversalmente, con zócalo de forma casi cúbica, y capitel corintios de hojas de acanto, aligeradas por el trabajo del taladro. Las columnas y sus cimacios soportan arcos de medio punto. El interior se destaca por la luminosidad conseguida por el reflejo de la luz sobre las columnas de mármol. Tiene una rica decoración interior de mosaicos, principalmente, en el ábside y en el arco triunfal que lo enmarca. En la semibóveda del ábside, aparece la transfiguración de Cristo en el Monte Tabor, con la representación de Elías y Moisés a los dos lados de la cruz y la figura de San Apolinar orante con doce ovejas. En el exterior, el pequeño atrio y la ventana geminada que hay encima son de época renacentista. El campanario, de planta circular, data de los primeros años del s. IX.
- 4. Análisis elementos técnicos: ubicación en el terreno, materiales color y su influencia en el entorno. Ubicación: En las proximidades de Rávena, que pertenecía al puerto de Clase, hoy desaparecido. Este edificio es más antiguo que las basílicas de la ciudad. Materiales: En el exterior, sumamente sobrio, volumétrico, apreciamos que la iglesia está hecha de materiales ligeros pero resistentes con parámetros de ladrillo macizo reforzados en las esquinas por grandes arbotantes, además de lesenas (pequeños contrafuertes que rematan en el alero del tejado) y arcos de descargas embebidos en el muro. Influencia en el entorno, Basílica de planta rectangular y eje longitudinal.
- 5. Análisis Formal: en plantas, cortes, fachadas y volumen Plantas y distribución: Presenta una planta característica de las basílicas paleocristianas con techumbre de madera. Consta de tres naves, separadas por dos hileras de doce columnas de mármol griego, veteado transversalmente, con zócalo de forma casi cúbica, y capitel corintios de hojas de acanto, aligeradas por el trabajo del taladro. Las columnas y sus cimacios soportan arcos de medio punto. Corte y sección
- 6. Fachadas y volumen La basílica consta de tres naves, de las que el cuerpo de la central está sobre elevado y tiene un ábside poligonal con dos capillas absidiales. La fachada, que ha sido restaurada en parte al igual que sucede con otras partes de la iglesia tiene delante un nártex bajo el que hay mármoles e inscripciones y que originalmente formaban un cuadripórtico, y está aligerada con la apertura de una trifora. Los arquitrabes de la portada son de mármol griego. Encima de la portada hay una elegante ventana trifora. A la izquierda de la iglesia está la torre del campanario del siglo IX que se eleva con su forma cilíndrica, mientras las ventanas, de abajo a arriba, primero son monóforas, luego bíforas y luego triforas. Esta estructura hace la torre más estable y ligera, impidiendo que se derrumbe Análisis Formal: en plantas, cortes, fachadas y volumen
- 7. Análisis Lingüístico: simetría, proporción de volúmenes, llenos y vacíos, disposición de fachadas, luz decoración. Presenta simetría perfecta si se observa desde el frente del ábside; desde el centro del edificio, debido a su forma octogonal también se aprecia el equilibrio ya sea mediante una observación a las paredes, o al mismo techo. La cúpula es alta, está elevada no sólo por piso de galerías, sino también por el tambor que va sobre los arcos. Éste conserva la forma octogonal y tiene una gran ventana en cada lado, enmarcadas cada una de ellas por arcos de medio punto, a partir de cuyas claves comienza la curvatura de la cúpula. Simetría: Proporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas:
- 8. Análisis Lingüístico: simetría, proporción de volúmenes, llenos y vacíos, disposición de fachadas, luz decoración. Refuerza la sensación de diafanidad, el caudal de luz que atraviesa las filas de grandes ventanales del deambulatorio, de la tribuna y el cuerpo de luces de la zona central, que traba todas las partes del edificio. Esta perfecta articulación del espacio interno se traduce al exterior con una correcta proyección de volúmenes, con el mismo sentido de la verticalidad y ritmo ascendente, desde las capillas hasta la cubierta central. El interior tiene intención espacial de dilatar el octógono, negar su forma cerrada geométrica, ampliando indefinidamente el espacio; eliminando sensación de peso y de sostén, en las fachadas de aprecia el predominio de la verticalidad. Proporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas:
- 9. Clasificación según el estilo arquitectónico Es una obra de carácter religioso, específicamente del arte bizantino, donde cientos de feligreses acuden en busca de la espiritualidad y cercanía con Dios, por ello es considerado como patrimonio de la humanidad por la UNESCO.