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Color definitivo
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- 2. ¿Qué es elcolor? • Es una sensación – interpretación por el cerebro de la recepción de frecuencias electromagnéticas en la retina • Tres componentes: RGB • Conos – Rojos (baja frecuencia) – Verdes (media frecuencia) – Azules (alta frecuencia)
- 4. • En elfondo del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. • Estas maravillosas células, principalmente los conos y los bastones, recogen los diferentes elementos del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados luego al cerebro a través de los nervios ópticos. Es el cerebro (concretamente la corteza visual, que se halla en el lóbulo occipital) el encargado de hacer consciente la sensación del color. • Los conos se concentran en una región cercana al centro de la retina llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor de 2°, medidos desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6 millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que se dirige hacia el cerebro.
- 5. • Los conosse concentran en una región cerca del centro de la retina llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor de 2° contados desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6 millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro. Los conos son los responsables de la visión del color y se cree que hay tres tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente. Dada su forma de conexión a las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables de la definición espacial. También son poco sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visión fotópica (visión a altos niveles). Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los responsables de la visión escotópica (visión a bajos niveles). Los bastones comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, siendo por tanto su aportación a la definición espacial poco importante. La cantidad de bastones se sitúa alrededor de 100 millones y no son sensibles al color. Los bastones son mucho más sensibles que los conos a la intensidad luminosa, por lo que aportan a la visión del color aspectos como el brillo y el tono, y son los responsables de la visión nocturna.
- 6. Cuando el sistemade conos y bastoncillos de una persona no es el correcto se pueden producir una serie de irregularidades en la apreciación del color, al igual que cuando las partes del cerebro encargadas de procesar estos datos están dañadas. Esta es la explicación de fenómenos como la Daltonismo. Una persona daltónica no aprecia las gamas de colores en su justa medida, confundiendo los rojos con los verdes.
- 9. ¿Qué vemos? • Laluz es la parte visible de la radiación electromagnética • La radiación electromagnética es una forma de energía radiada en forma de onda
- 10. • Historia delcolor • El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos más tarde Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.
- 11. Isaac Newton, laluz es color (1642-1727 ) Finalmente, fue Isaac Newton quien estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma se dividía en varios colores conformando un espectro.
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- 14. • El espectrovisible: El espectro visible para el ojo humano es aquel que vá desde los 380nm de longitud de onda para el color violeta hasta los 780 nm para el color rojo. • Fuera de estos límites, el ojo no percibe ninguna clase de radiación.
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- 17. ¿Cómo son percibidoslos colores de los objetos? Absorción y reflexión Todos los objetos absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores primarios del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
- 19. El tomate nosparece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.
- 24. • La luzy el color, éste con todas sus vibraciones cromáticas, son capaces de captar la atmósfera, el momento. Podríamos hablar de una especulación del color que tiene como base una figuración. Las formas góticas de la catedral de Rouen con todas sus particularidades decorativas ofrecen unas variaciones lumínicas idóneas para el estudio de la atmósfera que genera. Monet no intenta tanto plasmar la catedral, sino que ésta le sirve como excusa para transmitir todo un mundo de sensaciones a través de los diversos tonos que en distintos momentos del día ofrece al espectador.
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- 29. Colores primarios ysecundarios Aditivo Substractivo
- 30. Color luz, síntesisaditiva • Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisión, etc) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul ( RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.
- 32. Color pigmento, síntesissustractiva • Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la consideración de colores primarios a los tradicionales. • La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK.
- 34. Colores primarios, generalidades El blancoy negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como "no colores". * Color luz, síntesis aditiva * Color pigmento, síntesis sustractiva
- 35. MEZCLAS ÓPTICO PARTITIVAS G.P.Seurat, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, 1884- 1886, óleo sobre lienzo, 207´6 x 308 cm, Chicago, The Art Institute of Chicago
- 38. Círculo cromático El ojohumano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la percepción. El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se pueden obtener los demás colores.
- 39. Tipos de Color CírculoCromático • descomposición en colores de la luz solar, que nos va a ayudar a clasificar éstos y a obtener sus combinaciones idóneas.
- 42. Los colores fríosdan sensación de tranquilidad, de seriedad, de distanciamiento. Los colores cálidos dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de confianza y amistad Colores cálidos y fríos
- 43. Círculo cromático delos colores cálidos y fríos con sus complementarios. Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son las gradaciones del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos, radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frío y uno cálido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.
- 45. El Manierismo rompecon los colores cálidos y luminosos del Renacimiento y utiliza los tonos fríos y distantes. La obra se convierte en un medio gélido, intelectual y racionalizado que huye del acercamiento sensorial a la obra. No olvidemos, sin embargo, que la irrealidad de proporciones y actitudes potencia este distanciamiento que tiene en el color un elemento primordial, pero no único.
- 46. colores primarios: magenta,amarillo y cian. Los utilizados para la impresión. Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. Colores primarios y secundarios
- 47. Los colores terciarios Consideramoscomo colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los colores terciarios, surgen de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario.
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- 49. Tríadas complementarias : trescolores equidistantes tanto del centro de la rueda, como entre sí, es decir, formando 120º uno del otro Dobles complementarios : dos parejas de colores complementarios entre sí. Colores complementarios : colores que se encuentran simétricos respecto al centro de la rueda. El Matiz varía en 180 º entre uno y otro.
- 50. Colores complementarios cercanos :tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero.
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- 54. EL COLOR: ELCUBO DE HICKETHIER 1940
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- 56. Matiz, valor eintensidad del color, segun Albert Münsell
- 59. • Las definimos comoel tono, saturación, brillo. Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado. Saturación:(saturation) es la intensidad cromática o pureza de un color Valor es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo. Luminosidad (l i g h t n e s s ) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminación. Valor o B r i l l o (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por una superficie. Propiedades del color
- 63. INTERACCIÓN DEL COLOR FENÓMENOSPERCEPTIVOS BÁSICOS EN RELACIÓN A LA PERCEPCIÓN DEL COLOR.
- 64. • Josef Albers,en su libro La interacción del color, demostró cómo los colores no se perciben autónomamente, sino que muestran determinadas características en función de lo que se coloque a su alrededor. Para comprender esto, es necesario observar lo que sucede entre los colores. Así, los colores se nos presentan dentro de un flujo continuo, constantemente relacionados con los contiguos y en condiciones cambiantes. En consecuencia, esto demuestra para la lectura del color lo que Wassily Kandinsky pedía a menudo para la lectura del arte: lo que cuenta no es el qué, sino el cómo.
- 65. RELATIVIDAD DEL COLOREN FUNCIÓN DEL FONDO ALTERACINES DEL TONO ALTERACINES DEL VALOR
- 66. ALTERACIONES DE LAINTENSIDAD
- 67. TEORÍAS DE CHEVREUL:LEY DEL CONTRASTE SUCESIVO Y SIMULTÁNEO
- 69. • Contraste simultáneo(relación entre áreas adyacentes): las intensidades relativas de áreas adyacentes es otro factor importante a la hora de estudiar el contraste perceptivo. • Existe un fenómeno denominado contraste simultáneo por el cual, dos áreas que irradian cantidades de luz diferentes pueden parecer iguales, así como que dos áreas que reflejan la misma cantidad de luz parezcan diferentes; esto se debe a la razón entre sus intensidades y las de las áreas que las rodean.
- 70. • Ejemplos deContraste Simultáneo • Cuando el aspecto de un color es cambiado por los colores limítrofes se llama "Contraste Simultáneo". Cada franja de color horizontal es del mismo color. Los colores circundantes cambian sus aspectos. Es fácil de hacer visible esta diferencia colocando en el medio una franja vertical de papel blanco. También es suficiente colocar delante del monitor un lápiz o una tijera cubriendo la línea media.
- 80. En esta figuraaunque ambos cuadrados reflejan exactamente la misma cantidad de luz, el de la izquierda se ve más claro, y el de la derecha más oscuro.
- 81. Tamaño: El círculocentral parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.
- 82. • Transparencia, pesoy masa Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos. Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.
- 83. • EFECTOS DECONTRASTE • Observe el siguiente estímulo Notará en seguida que aparece un pequeño punto gris en la unión de las líneas blancas -excepto en el punto de intersección en concreto al que mire directamente-. Cuando mueve su vista de lado a lado de la figura, pasando de un punto de intersección a otro, los fantasmas permanecen, excepto en aquellos puntos a los que mira directamente. Los puntos grises aparecen en nuestra mente por el contraste entre el negro y el blanco. Tan grande es el contraste que nuestro aparato mental y visual es engañado, induciéndole a pensar que hay puntos grises allí donde no los hay. Aparentemente, la razón por la que los puntos desaparecen es similar a la razón por la que una débil estrella parece desaparecer cuando la intentamos enfocar. La sensibilidad de sus ojos es algo más grande cuando se aleja de la fóvea, o imagen central, que en ella. El poder de resolución es mayor en la fóvea, pero esto se obtiene a costa de perder sensibilidad. En este sentido, sus ojos son como una cámara fotográfica -cuando la película es más rápida más grande es el grano y menor detalle se consigue. Para otra explicación de este fenómeno, ver apartado de campos receptivos en la sección del Sistema Visual.
- 85. Contrastes de color Elefecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen.
- 86. Existen diferentes tiposde contrastes: •CONTRASTE DE LUMINOSIDAD Denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.
- 87. •CONTRASTE DE VALOR Cuandose presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más oscuro, mas bajo.
- 88. •CONTRASTE DE SATURACIÓN Seorigina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros.
- 89. •CONTRASTE DE TEMPERATURA Esel contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.
- 90. •CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS Doscolores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.
- 91. • Formas básicasque componen el color. • • Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se dispongan o se encuentren. Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste. • Armonía del color • Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Cuando en una composición todos los colores tienen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación. Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión y sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.) El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico. Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
- 93. • El contraste ElContraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario. Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el triángulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido.
- 95. GRADACIÓN DEL VALOR CONINTENSIDAD MÍNIMACON INTENSIDAD MÁXIMA
- 96. Antonio López Lavabo yespejo 1967 óleo sobre lienzo.
- 98. LA INTENSIDAD DELTONO Les fauves (los fieras) o fauvismo Henry Matisse. La tristeza del rey.1952. Gouaches recortados
- 99. • EL LENGUAJEDE LOS COLORES. Las emociones asociadas a algunos colores tienen una fuerte componente cultural. Por ejemplo en China la muerte se asocia con el verde mientras que en occidente se asocia al color negro. En otros contextos se asocia el verde con la envidia. El rojo en China significa buena fortuna mientras que en Occidente se asocia al espíritu deportivo. La psicología de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
- 100. • Johan Goethe,reacción humana a los colores • Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores. Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. • Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.
- 105. Color Blanco: Esel que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de todos los colores y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresión luminosa de vació, positivo infinito. El color Negro Es la muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y elegancia.
- 107. El color amarillo:Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predilección, particularmente en los últimos años de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca satanismo (es el color del azufre) y traición. Es el color de la luz, el sol, la acción, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estímulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Están relacionados con la naturaleza. Psicológicamente se asocia con el deseo de liberación.
- 109. • Según MichelPastoureau, en su Breve Historia de los Colores (Paidós,2006), señala que el amarillo hoy no abunda en nuestra vida cotidiana pues por lo general suele citarse en último lugar de las preferencias y que en Occidente no se aprecia tanto como en Oriente que siempre ha tenido una connotación positiva asociado al poder, la riqueza y la sabiduría. • La principal razón de este desamor se debe a la competencia desleal del dorado: con el tiempo, el color dorado absorbió los símbolos positivos del amarillo, todo lo que evoca el sol, el calor, la luz y, por extensión, la vida, la energía, la alegría, la potencia. El amarillo, al quedar sin su parte positiva, se ha convertido en un color apagado, mate, triste, que recuerda al otoño, la decadencia, la enfermedad. Pero, peor aún, se transformó en símbolo de la traición, el engaño, la mentira. Judas se representa con prendas amarillas, y en el siglo XIX a los maridos engañados se los caricaturizaba representándolos con corbata o trajes amarillos. • La depreciación del amarillo perdurará hasta los impresionistas, incluso en los cuadros fauvistas y arte abstracto. En las décadas de 1860-80, la paleta de los pintores cambia: pasan de la pintura en estudio a la pintura en el exterior, y hay otro cambio cuando se pasa del arte figurativo al semifigurativo, luego a la pintura abstracta, que utiliza menos matices. Este cambio de status del amarillo se produce a finales del siglo XIX, cuando se producen los grandes cambios en la vida privada y las costumbres.
- 110. Hoy en díasigue siendo un excelente recurso, no solo para artistas visuales, publicistas o diseñadores gráficos al momento de desarrollar piezas visuales de gran impacto, como se aprecia en esta breve recopilación de muestras visuales. Pues ser un color brillante, atrae la atención y nunca pasa inadvertido, además las combinaciones que utilizan el amarillo suelen ser cálidas y acogedoras que combinadas con una pequeña cantidad de rojo, crean tonos que son universalmente atractivos y que abarcan una parte más grande del espectro emocional. Del mismo modo, con cantidades iguales de amarillo y azul, se produce un efecto de lozanía y vitalidad.
- 112. • El colorrojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexión. Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa, desconfianza, destrucción e impulso, así mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniáticos y de Marte, y también el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el más saliente, habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en grandes áreas cansa rápidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia y alegría juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía. Expresa sensualidad, virilidad y energía, considerado símbolo de una pasión ardiente y desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean experiencias fuertes.
- 113. • El colornaranja: Es un poco mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos, tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con acento es un color utilísimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y energética. Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresión.
- 114. • El colorazul: Simboliza la profundidad inmaterial y del frío. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta al de la calma o del reposo terrestre propio del verde. Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspección, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueños, de lo maravilloso. El azul simboliza la sabiduría, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. También significa descanso. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo y mezclado con negro, desesperación, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones
- 117. El color denotativo •El color es denotativo cuando se utiliza como representación de la figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imágenes reales de la fotografía o la ilustración. Podemos distinguir tres categorias de color denotativo: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
- 119. • Color icónico:Definimos un color icónico a la expresividad cromática como función de aceleración identificadora: la tierra es marrón, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes. La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la identificacion del objeto o figura representada sea más rápida. Por lo tanto el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana será más real si se reproduce o plasma en su color natural. Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Más brillante, son colores más densos y más puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageración de los colores y captar la atención con estas. El entorno resulta más atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecen a una representación gráfica cromática exagerada que crea euforia colorista. Color fantasioso: La fantasía y manipulación, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo, las imágenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigüedad entre la imagen o fotografía representada y el color expresivo que se le aplica, creando así una fantasía, respetando las formas pero alterando el color natural. El color connotativo • La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, simbólicos o estéticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.