Criminologíaliteraturacine
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El documento resume las principales teorías criminológicas a través de la literatura y el cine. Describe las teorías demoníacas, la fisonomía, la criminología clásica, la Escuela Positiva y la Escuela de Chicago. Para cada teoría, analiza una obra literaria o película que la ilustra de manera representativa, como El Exorcista para las teorías demoníacas o Sherlock Holmes para la criminología clásica. El documento también incluye tablas con fichas técnicas de las películas mencion
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- 1. CRIMINOLOGÍA &LITERATURA & CINE . Indice TEORIAS 1. TEORIAS DEMONIACAS P :2-:3 2. La FISONOMÍA. p.5.-:6 3. CRIMINOLOGÍA CLÁSICA. P :9-10 4. ESCUELA POSITIVA. P :12-13 5:PERIODO DE LUCHA DE ESCUELAS p: 14-15-16 6. LA ESCUELA DE LYON18-19-20 7. MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS en el Cine p::20-21-22 8. ESCUELA DE CHICAGO. 25:27 9. A MODO DE CONCLUSIÓN: p:27-32 TABLAS TABLA 1FICHA TÉCNICA EL EXORCISTA p.3-4 TABLA 2FICHA TÉCNICA DORIAN GREY p: 6-7 TABLA 3 FICHA TÉCNICA SHERLOCK HOLMES p: 10-11 TABLA 4FICHA TÉCNICA EL FANTASMA DE LA OPERA p: 13-14 TABLA 5FICHA TÉCNICA SERIE JECKYLL p: 16 TABLA 6FICHA TÉCNICA REMANDO AL VIENTO. p:19-21 TABLA 7FICHA TÉCNICA PSICOSIS TABLA 8FICHA TÉCNICA LA DALIA NEGRA. p:25 TABLA 9 FICHA TÉCNICA PLENILUNIO. p:28-29 TABLA 10FICHA TÉNICA MILENIUM. p:30-31 -1-
- 2. 1. TEORIAS DEMONIACAS Las primeras teorías acerca de la desviación eran de corte religioso. El crimen y por extensión el mal partían de la acción del Demonio: el hombre actuaba bajo posesión o como consecuencia de no saber enfrentarse a la tentación. “Armandale” es una de las grandes novelas de Wilkie Collins 1 junto a “La Piedra Lunar”2 y la “Dama de Blanco”; el definido como padre de la novela de intriga por T. S. Eliot3 desgrana en Armandale una historia sobre el fatalismo de las malas acciones: las cuales a modo de boomerang:” se vuelven en contra de quien las realiza alcanzando incluso a sus descendientes”. La historia comienza en un balneario alemán una noche de 1832, en la cual un viajero moribundo Allan Armandale deja en su testamento una grave advertencia a su hijo: que se aleje del otro Armandale o caerá sobre ellos una maldición. Wilkie Collins(1865) 1 http://www.lecturalia.com/autor/2160/wilkie-collins 2 http://www.lecturalia.com/libro/16948/la-piedra-lunar 3 Si quieres su biografía: http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eliot.htm -2-
- 3. La narración de Collins bebe de la fuente primigenia sobre el bien y el mal: la Biblia. El paralelismo entre Cain y Abel y los Armandale es evidente , al igual que en Mrs. Armandale vive el reflejo de las mujeres bíblicas desde Eva o Salomé a María Magdalena, el pecado original, la tentación, el objeto de deseo que precipita a la tragedia tiene la inteligencia intrínsicamente mala del arquetipo bíblico femenino. Hay dos finales para esta parábola: el natural o el sobrenatural. El trágico o el del sueño . ¿Un guiño del autor a Calderón de la Barca?4. En el apéndice , Collins invita al lector a que elija el que prefiera . Y para enturbiar aún más su decisión le refiere unos hechos reales acontecidos en 1865 (cuando ya habían sido publicadas 13 entregas mensuales de Armandale) : “Se sucedieron en un corto lapso de tiempo: las muertes mientras dormían , de los tres guardianes de un barco atracado en el puerto de Liverpool. El nombre del buque: The Armandale5. ”. Wilkie Collilns(2000). 4 Si quiere ver un fragmento teatral de la vida es sueño pincha al siguiente enlace: 5 Para descargar la novela http://www.gutenberg.org/ebooks/1895 -3-
- 4. LAS TEORÍAS DEMONÍACAS EN EL CINE TABLA 11FICHA TÉCNICA EL EXORCISTA Título The Exorcist Ficha técnica Dirección William Friedkin Producción William Peter Blatty Guion William Peter Blatty Música Steve Boeddeker Jack Nitzsche Mike Oldfield Sonido Gonzalo Gavira Fotografía Owen Roizman -4-
- 5. Reparto Ellen Burstyn Max von Sydow Jason Miller Lee J. Cobb Kitty Winn Linda Blair Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Estados Unidos Año 1973 Género Terror Duración 122 minutos 132 minutos (edición del director) Clasificación R +18 +13 +14 C +14 -5-
- 6. +18 MA Sucesión de películas The Exorcist Exorcista II: El Hereje Si quieres escuchar audio descrita esta película http://www.endonech.es/cinema/El_Exorcista.html -6-
- 7. 2. La FISONOMÍA El retrato de Dorian Gray Oscar Wilde6 La Fisonomía trata de poner en relación el soma y la psique: el cuerpo y el alma, respondiendo a la idea de que la belleza se asocia a valores positivos y la fealdad a conductas desviadas. Reconocían al delincuente por determinados rasgos físicos. Es representativo de esta idea el conocido Edicto de Valerio “Cuando tengas dudas entre dos presuntos culpables, condena al más feo) y la fórmula procesal que impuso en el siglo XVIII el juez napolitano: marqués de Moscardi “Oidos los testigos de cargo y descargo, y visto tu cara y tu cabeza, te condeno”Garrido Genvés ert alt(2007).7 Estas concepciones fisonómicas de escaso rigor teórico-científico tiene un gran arraigo en las convicciones populares y en la práctica criminológica. El cine también ha contribuido a lo anterior representando en su mayoría estereotipos de villanos con rasgos toscos e irregulares en contraposición al bueno de la película que siempre es el más guapo. En el retrato de Dorian Gray, Wilde narra la decadencia al que puede llegar el ser humano para conseguir el triunfo, sin importar los medios ni las formas empleadas para ello. Dorian Gray es un ser privilegiado que alcanza todo lo que desea, reúne la belleza física 6 7 http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Valerio_Levino -7-
- 8. que atrae a las mujeres y obliga a los hombres a retroceder admirados a su paso. Es el prototipo del gentleman de su época. El mito del “hombre guapo corrompido” ha sido un recurso muy utilizado en la literatura desde Fausto y es abordado por Oscar Wilde desde un punto de vista más original: El alma del hombre se muestra al exterior y por supuesto relacionaba con su aspecto. En el relato es un cuadro el que muestra el rostro verdadero del protagonista, su retrato se corrompe y envejece a la par que su alma, mientras que Dorian Gray se conserva jóven y bello. Es al final de la historia cuando soma y psique se reúnen en un golpe de efecto triunfal. Oscar Wilde en su narración no defiende ni mucho menos las ideas fisonomistas sino que las pone en evidencia. En un mundo ideal caminarían juntas belleza y bondad, pero en la realidad esto no es así. Wilde que fue un gran esteta y conoció las luces y las sombras de la sociedad de su época siempre deja implícita en sus narraciones una crítica a la misma. “Persiguiendo los brillos fatuos de oropel la humanidad siempre ha estado deslumbrada por la belleza y ha sido ésta un medio para conseguir los más variados beneficios”. Lo anterior atribuido al autor es válido para la sociedad que conoció Oscar Wilde y sigue siendo válido en nuestros (basta con poner la televisión o conectarse a la red para -8-
- 9. comprobarlo) y es que como dijo Borges 8–gran admirador de Wilde- “leyendo y releyendo, a lo largo de los años a Wilde, noto un hecho que sus panegiristas no parecen haber sospechado siguiera: el hecho comprobable y elemental de que Wilde casi siempre tenía razón. LA FISIONOMÍA en el Cine TABLA 12FICHA TÉCNICA DORIAN GREY Título El retrato de Dorian Gray Ficha técnica Dirección Oliver Parker Producción Barnaby Thompson Si quiere conocer más citas del autor: 8 http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=107 -9-
- 10. Guion Toby Finlay (Basado en la novela El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde) Música Charlie Mole Fotografía Roger Pratt Montaje Guy Bensley Reparto Ben Barnes Colin Firth Rebecca Hall Ben Chaplin Emilia Fox Rachel Hurd-Wood Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Reino Unido Año 2009 Género Terror Duración 112 minutos Idioma(s) Inglés -10-
- 11. Compañías Distribución Alliance Films (Reino Unido, Cuando vi la película por primera vez no tenía nociones de Información audiovisual y no me daba mucha cuent a de lo que más me había gustado era precisamente era la ambientación de la misma. La luz como enmarca la acción contrastando según la intensidad narrativa. El color es presentado muy matizado en grises y contrastado con la luz, con un enfoque a veces hipe realista. La decoración barroca que puediera abigarrar la escena o saturarla es neutralizada por la simetría y orden de los objetos y por la iluminación cenital, además de los encuadres abiertos casi teatrales o panorámicos. Por contraposición cuando la acción dramática lo requiere la música in crescendo junto a la iluminación hacen que la muerte del Pintor sea uno de los momentos cumbre de la película.(Trini) -11-
- 12. 3. CRIMINOLOGÍA CLÁSICA Sherlock Holmes (toda la serie) Conan Doyle Surge a partir de las ideas de la Ilustración.(Adam Smich; Locke) 9 Postulados: Se centra en el acto desviado, considerándolo como un acto libre, una elección que se toma entre las distintas posibilidades. Al actuar el hombre libremente, es por tanto responsable de sus actos, y en correlación debe ser castigado y este castigo ha de ser congruente con el crimen. Esta teoría está todavía vigente y goza de gran predicamento en EEUU donde la elección de delinquir es fruto de una ponderación coste-beneficio y es neutralizada a través del sistema penal con un castigo:” rápido, severo y cierto”. Dentro de la abundante literatura de misterio si quisiéramos encontrar la representación del hombre racional por excelencia: un nombre se nos destaca por encima de cualquier otro “Sherlock Holmes”. ¡Esto es Elemental! revisando las numerosas aventuras del famoso detective que se definía a sí mismo como técnico en criminología y a la ciudad de Londres como la ciudad más importante para el estudio científico del alto mundo criminal (“La 9 http://www.monografias.com/trabajos12/lailustr/lailustr.shtml -12-
- 13. aventura del Constructor de Norword”)Podemos comprobar que Holmes es un personaje que representa por encima de todo el prototipo del hombre de la ilustración: Erudito y coleccionista de incunables utiliza el razonamiento abstracto deductivo para resolver sus casos. Por otra parte su gran rival es una persona con un cerebro tan brillante como el suyo, eso sí enfocado al mal. Moriarty es el jefe de una organización criminal que cuenta entre sus miembros con afiliados de todas las clases sociales, quedando patente en los relatos de Conan Doyle que el crimen acecha en cualquier lugar y es patrimonio de cualquier ser humano. Si lo pensamos personajes como el de Grisoom de CSI o el mismísimo House no andan muy alejados del detective elemental, este último incluso en las adiciones -13-
- 14. TABLA 13 FICHA TÉCNICA SHERLOCK HOLMES Título Sherlock Holmes Ficha técnica Dirección Guy Ritchie Producción Bruce Berman Steve Clark-Hall Guion Arthur Conan Doyle Simon Kinberg Música Hans Zimmer y Dominic Gibbs Fotografía Philippe Rousselot Montaje James Herbert Reparto Robert Downey Jr. Rachel McAdams Jude Law Mark Strong Kelly Reilly Ver todos los créditos (IMDb) -14-
- 15. Datos y cifras País(es) Reino Unido, Estados Unidos,Australia. Año 2009 Género Acción, Suspenso, Misterio,Policíaca Duración 128 min. -15-
- 16. 4. ESCUELA POSITIVA: Etapa científica “El fantasma de la Ópera” Gaston Leoux La Escuela Positiva surge de una corriente de corte determinista tributaria de la teoría de la evolución de Darwin. Su máximo exponente es Lombroso y su delincuente nato (se atávico e involucionado). En el siglo XIX y con ésta etapa la criminología comienza su andadura como ciencia. La obra que mejor nos ilustra éstas ideas es “El fantasma de la Ópera” de Gastón Leroux, aunque el personaje del fantasma pudiera parecer por su fealdad que atiende a ideas “fisonomistas”, su alma oscila entre el bien y el mal y es ésta fealdad la que le predetermina para lo segundo. Por otra parte Gaston Leroux relata la historia de los sucesos que acontecieron en la ópera de París utilizando un estilo periodístico: (trabajo que desempeño) se basa en supuestas notas de prensa y testigos que conocieron al fantasma para desgranar la historia. De ésta manera dota la narración e un “viso” de investigación científica de la realidad. -16-
- 17. El éxito de esta historia, al que ha contribuido en gran medida el cine y la música es la creación por Leroux de un héroe terrible y patético, fiel heredero del romanticismo capaz de expresar belleza con su voz y ser a la vez la encarnación del mal pues Dios lo predeterminó para ello. Esto queda patente en el epilogo: ¡Pobre desventurado de Erik! ¿Hay que compadecerlo?, ¿Hay que maldecidlo? , No pedía más que ser alguien como los demás TABLA 14FICHA TÉCNICA EL FANTASMA DE LA OPERA Título The Phantom of the Opera Ficha técnica -17-
- 18. Dirección Joel Schumacher Producción Andrew Lloyd Webber Guion Andrew Lloyd Webber Charles Hart Richard Stilgoe Joel Schumacher Reparto Gerard Butler Emmy Rossum Partick Wilson Miranda Richardson Minnie Driver Simon Callow Ciarán Hinds Jennifer Ellison Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Estados Unidos Año 2004 Género Musical -18-
- 19. Romance Drama Suspenso Duración 143 minutos Idioma(s) inglés Compañías Distribución Warner Bros. Universal Studios Presupuesto 70.000.000 de dólares Ficha en IMDb -19-
- 20. 5. PERIODO DE LUCHA DE ESCUELAS “El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde”. Robert Louis Stevenson Aquí convergen tanto las ideas positivistas como los postulados de la escuela clásica. Se planteaban grandes dilemas filosóficos. ¿Es la maldad intrínsica al ser humano? ¿Es una elección el delinquir? Robert Luis Stevenson ha sido definido como el viajero preocupado por el bien y el mal (La Isla del Tesoro, El hombre Invisible) pero donde mejor ha reflejado esta preocupación es en el temible personaje del Dr. Jekyll y Mr. Hyde( basado por otra parte en un personaje real: el diácono Willian Brodie, que en el siglo XVIII recorría las calles de Edimburgo siendo un pilar de la sociedad de día y abandonándose al juego, la prostitución y el robo por la noche). La obra es descrita como una novela de intención filosófica y moral: que trata de la lucha que se libra dentro de nosotros entre la razón (escuela clásica) y el instinto (positivismo). Stevenson plasmó todas las reflexiones que se hacían en la “lucha de escuelas” ( y algunas más): -el mal está dentro del hombre: lo cual prueba el Dr. Jekyll al conseguir disociarse en sus dos personalidades. -20-
- 21. -El origen de ese mal parte de nuestro instinto, de nuestro lado más primitivo (atávico) y se acompaña a de un aspecto animal (positivismo, teoría de la evolución de la especies). -El hombre realiza la elección racional de abandonarse al mal, es el Dr. Jekyll el que decide en última instancia convertirse en Hyde( aunque al final queda absorbido por este). Pero Stevenson también acompaña su relato de una teoría sobre los sueños que le ayudaron a concebir la obra, siendo esta teoría un adelanto a la posterior de Freud sobre el insconsciente. Los dos personajes del relato Jekyll y Hyde también tienen una explicación psicopatológica, pudiendo ser la descripción literaria de la esquizofrenia. TABLA 15FICHA TÉCNICA SERIE JECKYLL Título Jekyll Género Drama Reparto James Nesbitt Gina Bellman -21-
- 22. Paterson Joseph Denis Lawson Michelle Ryan Meera Syal Fenella Woolgar País de origen Reino Unido Duración 55 minutos (aprox.) Idioma/s Inglés Temporadas 1 Episodios 6 Producción Empresa Hartswood Films en asociación con Stagescreen Productions Co-producción con BBC America Producción ejecutiva Steven Moffat Beryl Vertue Kathryn Mitchell (para BBC America -22-
- 23. Producción Elaine Cameron Jeffrey Taylor Dirección Douglas Mackinnon(episodios 1-3) Matt Lipsey (episodios 4-6) Guion Steven Moffat Localización Sur de Inglaterra Emisión Cadena original BBC One Fechas de 16 de junio de 2007 a emisión 28 de julio de 2007 Emisiones en BBC America otros países Enlaces externos Sitio web oficial Ficha en IMDb -23-
- 24. 6. LA ESCUELA DE LYON “ Franquenstein” Mary Shelley La escuela de Lyon añadió a los factores deterministas genéticos y hereditarios otros factores predisponentes de importancia relevante como son: los factores ambientales. Los médicos Lascassagne y -24-
- 25. Aubry 10 defendieron estas teorías y para explicarla utilizaron “el símil del microbio” todo criminal es fruto de un caldo de cultivo. En este sentido se expresa Lascassagne en su famosa máxima: “las sociedades tiene los criminales que se merecen”. Franquenstein es el paradigma del ser diferente, mito inmortal de la literatura del terror ha pasado a la memoria colectiva con el rostro hierático de Boris Karlof, el cine ha difundido el personaje convirtiéndolo en universal: hasta el punto que una de las películas más importantes del cine español está basada en la obra de Mary Shelly se trata de “Remando al viento” de Gonzalo Suárez, la cual incluye en su historia la mágica noche en que se gestó esta magnifica criatura, en 1816 cuando Shelly apenas contaba 18 años se produjo la velada literaria (ambientada por una gran tormenta) entre ilustres invitados: Lord Byron, su amante Clarie, Polidori (que escribió el Vampiro precedente de Drácula) Percy y Mary Shelley. Franquenstein o el moderno prometeo es una novela gótica que adapta el mito griego a las corrientes de pensamiento de la élite literaria del siglo XVIII. Víctor Frankenstain es un estudiante obsesionado con crear vida a través de la muerte y cuando lo consigue le repugna el resultado, el nuevo ser humano es rechazado por todos viéndose abocado a la soledad lo cual le convierte en un monstruoso criminal; convirtiéndose así el milagro de la vida en el terror de la certeza de la muerte. El personaje de Franquenstein ,que no ha sucumbido al paso del tiempo, nos sirve para ilustrar Escuela Cartográfica 10 http://www.monografias.com/trabajos62/tendencias-criminologicas/tendencias- criminologicas3.shtml -25-
- 26. conceptos criminológicos de gran vigencia en la actualidad: la teoría del etiquetado el rechazo de la sociedad: es lo que le convierte en un monstruo. Franquenstein es a la vez víctima y verdugo, la intercambiabilidad en un mismo sujeto de estos papeles es objeto de estudio de la moderna victimología. LA ESCUELA DE LYON en el Cine Tabla 16ficha Técnica Remando Al Viento Título Remando al viento Ficha técnica Dirección Gonzalo Suárez Producción Andrés Vicente Gómez Diseño de producción Wolfgang Burmann Música Alejandro Massó Maquillaje Romana González -26-
- 27. Fotografía Carlos Suárez Montaje José Salcedo Vestuario Yvonne Blake Reparto Hugh Grant Lizzy McInnerny Valentine Pelka Elizabeth Hurley José Luis Gómez Virginia Mataix Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) España Noruega Año 1988 Duración 126 minutos Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity -27-
- 28. 7. MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS “El alienista” Caleb Car Parten de dos enfoques: El psicológico en el cual la conducta criminal es fruto del aprendizaje. El psiquiátrico, derivado del psicoanálisis, modelo determinista creado por Freud basándose en la creencia de que la libido rige nuestros actos, el pansexualismo: la dicotomía Eros-tanatos y la utilización del método introspectivo (explorar el inconsciente) para resolver los traumas que producen la conducta criminal. El “Alienista” de Caleb Car es un best-seller que recrea la sociedad Neoyorquina del los albores del siglo XX y narra el nacimiento de la psicología como ciencia. Fue publicada en 1994 y mezcla reconstrucción histórica y ficción para plasmar el abordaje del delito en otra época, utilizado estructura de thiller y fabulando sobre personajes históricos como el de Theodore (uno de los padres de la nación americana) además deja patente la necesaria interdisciplinariedad para resolver el fenómeno criminal: abogados, investigadores, psicólogos, toda la sociedad debe abordar el problema del comportamiento antisocial. La trama gira alrededor del personaje del doctor Larzlo Kreirler y su enfoque psicológico del delito. -28-
- 29. Inciso “El alienista”, es para muchos críticos literarios una novela escrita en estado de gracia, una verdadera “delicatessen” para el consumidor de novela de éste género; más las musas no son generosas y su continuación “El ángel de la Oscuridad” no está ni mucho menos a la altura de su predecesora, son especialmente enojosos el enfoque ultra patriótico y antiespañol de la trama: los españoles son la reencarnación del ser atávico e involucionado de Lombroso. Hasta el punto de que parece mentira que la misma persona escribiera las dos obras, ¿será un asunto de negros? La película que nos ha parecido más idónea de esta teoría es Psicosis pues es paradigmática del efecto criminal de la locura, aunque no se corresponda cronológicamente con la época histórica, la trama en sí resulta atemporal y podría suceder en cualquier época “en que la gente tuviera la costumbre de ducharse” si no se hubiera perdido una de las escenas míticas del cine, MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS en el Cine -29-
- 30. TABLA 17FICHA TÉCNICA PSICOSIS Casa original de la película. Hoy es un atractivo turístico de los Universal Studios en Los Ángeles, Estados Unidos. Título Psycho Ficha técnica Dirección Alfred Hitchcock Producción Alfred Hitchcock Guion Novela: Robert Bloch Guion: Joseph Stefano Samuel A. Taylor Música Bernard Herrmann Sonido William Russell Waldon O. Watson -30-
- 31. Maquillaje Jack Barron Robert Dawn Fotografía John L. Russell Montaje George Tomasini Vestuario Theodore R. Parvin Helen Colvig Efectos especiales Clarence Champagne Reparto Anthony Perkins Janet Leigh Vera Miles John Gavin Martin Balsam Virginia Gregg Jeanette Nolan Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Estados Unidos Año 1960 -31-
- 32. Género Suspenso, Terror Duración 109 min. Idioma(s) Inglés Compañías Productora Shamley Productions Distribución 1960-1968: Paramount Pictures 1968-Presente: Universal Pictures Presupuesto Estimado: US$ 806.947 Cifra Bruta: US$ 32 millones Sucesión de películas Psycho Psicosis II (1983) Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity 8. ESCUELA DE CHICAGO “La Dalia Negra” -32-
- 33. James Elroy Se centra a principios del siglo XX en el abordaje sociológico del delito; partiendo de las premisas del modelo cartográfico de Quetelec: en el cual el delito se comprueba que es una magnitud constante en la sociedad. Se estudia la realidad del delito a través del método estadístico y estudia el problema del crimen en la problemática de la marginalidad, las minorías, los conflictos del los núcleos urbanos, etc. James Elroy es uno de los grandes autores de novela negra norteamericanos y algunas de sus obras han sido llevadas al cine con gran éxito , como es el caso de” Los Angeles confidencial” en “de Dalia Negra” presenta una sociedad convulsa: el submundo del Hollywood de posguerra. Personajes ambiguos en oscilación constante entre su propio código moral y la vulneración de las normas de la ciudad. Ambientes insanos marginales y corruptos nos sirven de escenario donde reflejar conceptos tales como el de anomia, (después de la guerra sobreviene un periodo confuso donde se tambalean las reglas lo cual facilita la impunidad del delito). -33-
- 34. De igual modo sus personajes actúan bajo una ponderación conste- beneficio de su conducta y parte el autor de la premisa de la “normalidad” en esa sociedad de la conducta criminal, todo esto impregnado con un tinte de novela negra clásica, con unos personajes femeninos subyugantes verdaderas vamp al estilo hollywoodiense y unos verdaderos antihéroes como protagonistas. http://www.endonech.es/cinema/El_Halcon_Maltes.html LA ESCUELA DE CHICAGO en el CINE TABLA 18FICHA TÉCNICA LA DALIA NEGRA Título The Black Dahlia Ficha técnica Dirección Brian De Palma Producción Rudy Cohen Moshe Diamant Art Linson Diseño de producción Dante Ferretti -34-
- 35. Guion Josh Friedman Música Mark Isham Sonido Paula Fairfield Maquillaje Carol Pershing Zoltan Elek Fotografía Vilmos Zsigmond Montaje Elli Griff Bruce L. Luizzi Rick Simpson Vestuario Jenny Beavan Efectos especiales Willie Botha Reparto Josh Hartnett Scarlett Johansson Aaron Eckhart Hilary Swank Mia Kirshner Mike Starr Fiona Shaw Rose McGowan Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Estados Unidos Año 2006 Género Crimen, Misterio, Thriller Duración 121 minutos -35-
- 36. Compañías Productora Lions Gate Films Ficha en IMDb 9. A MODO DE CONCLUSIÓN “ De Plenilunio” Antonio Muñoz Molina A Millenium Stieg larsson En la actualidad todos los planteamientos que han dado una explicación criminológica al delito cuentan (con la distancia que da el tiempo) con argumentos a su favor y críticas más o menos severas y fundadas a sus aportaciones. Algunos abordajes se conservan vigentes, como es el caso del clásico de gran predicamento en EE.UU., el cual convive con los enfoques más modernos como los basados en la prevención situacional y el estudio victimológico. La criminología marcha a distintas velocidades según el lugar geográfico, esto queda patente en las decisiones en torno a la política criminal que adoptan los distintos países. Distancias desorbitadas a -36-
- 37. tal efecto entre países desarrollados y del Tercer mundo. E incluso dentro de un mismo país como es el caso por ejemplo de EEUU. Es representativo de lo anterior que mientras que en España en el 2002 se aprobó la ley de Responsabilidad del Menor: con la principal finalidad de tratar y recuperar , a los menores delincuentes. Es decir, con una naturaleza más resocializadora que punitiva. En EE.UU se aplica la campaña “Tolerancia Cero”en el estado de New York : Enfocada a la delincuencia juvenil consiguiendo resultados espectaculares en el descenso de la criminalidad parejo al descenso en derechos civiles. Otros enfoques como el frenológico que incluso pueda parecer irrisorio hoy en día, sentó las bases de la moderna neurofisiología. Así pues cada etapa tiene su relativo valor y ha servido sobre todo para ir avanzando en la consolidación de la criminología como ciencia independiente a la par que interdisciplinaria. EL CRIMEN en el MOMENTO ACTUAL “Plenilunio” Antonio Muñoz Molina. -37-
- 38. Una historia de actualidad, la sociedad española con una de sus grandes lacras. Sin más pretensiones que las de crear una novela policíaca al uso, mezclando los ingredientes clásicos: el psicópata, el inspector, la inocente víctima (una niña), la heroína romántica (la solitaria maestra) el forense y la propia ciudad amenazante como un personaje más. Molina consigue un retrato perfecto nuestra realidad; Plenilunio posee la simplicidad y profundidad de lo cotidiano, de lo verdadero. No es complaciente con el lector, la historia es contada sin artificios, sin moralejas; es una especie de disección sobre un suceso publicado en cualquiera de nuestros diarios: conjugando Las novelas de Larsson introducen una heroína Salander que usa las nuevas tecnologías como un instrumento de poder más letal que cualquier arma jamás creada. Una completa sociópata etiquetada como por los mecanismos de control social es capaz de triunfar económica y profesionalmente a golpe de clic Se ha vendido masivamente como una novela de misterio, casi un cómic de una protagonista vengadora. Pero es una historia escrita por un periodista avezado Stief Larsson muy definido políticamente e interesado en denunciar la corrupción y el racismo en la sociedad, de hecho la tercera parte de la saga es la más política y tengo serias -38-
- 39. dudas de que los lectores de menos de 40 años hallan conseguido digerirla entera sin saltar al final a ver si acaban juntos los protagonistas, pero esa es otra historia las princesas modernas no necesitan ser salvadas, ni quieren salvar el mundo y como contamos alo largo de estas Teorías son tan capaces como cualquiera de matar. TABLA 19 FICHA TÉCNICA PLENILUNIO Título Plenilunio Ficha técnica Dirección Imanol Uribe Guion Elvira Lindo Novela: Antonio Muñoz Molina Música Antonio Meliveo Fotografía Gonzalo Fernández-Berridi Reparto Miguel Ángel Solá Adriana Ozores Juan Diego Botto Fernando Fernán Gómez Chete Lera Charo López María Galiana -39-
- 40. Antonio Muñoz Molina Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) España Año 2000 Duración 111 min. Clasificación Fotogramas enlace Idioma(s) Español Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity -40-
- 41. TABLA 20FICHA TÉNICA MILENIUM Título än som hatar kvinnor Ficha técnica Dirección Niels Arden Oplev Producción Søren Stærmose Guion Rasmus Heisterberg Nicolaj Arcel Stieg Larsson (novela) Música Jacob Groth Fotografía Eric Kress Reparto Michael Nyqvist Noomi Rapace Lena Endre Ver todos los créditos (IMDb) Datos y cifras País(es) Suecia Dinamarca -41-
- 42. Alemania Año 2009 Género Thriller Duración 152 min Idioma(s) sueco Compañías Distribución Nordisk Film Estudio Film i Väst Sucesión de películas Män som hatar La chica que kvinnor soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity -42-
- 43. BIBLIOGRAFÍA (Y OTRAS FUENTES) TEORÍAS CRIMINOLÓGICAS CRIMINOLOGÍA: Una introducción a sus fundamentos teóricos para juristas. 3ª Edición Corregida y Aumentada. Antonio García- Pablos de Molina. (Catedrático de Derecho Penal). Editorial: Tirant lo Blanch. Valencia. 1996. Garrido Genovés. V. Gómez Piñaña A.M (1989) “Criminología y Educación Social” Diccionario de Criminología. Tirant lo Blanch; 1998 Garrido Genovés. Vicente (2000 Garrido. Per Stangeland. Santiago Redondo (2001-2006) “Principios de criminología”,1ª y 3ª Edición revisada y ampliad;2001 -2006 Tirant Lo Blanch Horacio Barbero ¿ “Introducción a la Investigación Criminológica” Editorial Comares Exposiciones realizadas en 2º Curso de los Estudios Superiores de Criminología Plan del 97. Curso 2001-2002 por Dña. Cristina Pla Navarro. Magistrada y profesora de Criminología de la Escuela de Práctica Jurídica de la Universidad de Murcia. Revista CLIO, El pasado Presente. Número 22. Agosto 2003. Tabla 21BIBLIOGRAFÍA/NOVELAS “Armandale”. Wilkie Collilns. Ediciones B. Grupo Z. 2000. “El Retrato de Dorian Gray” Oscar Wilde. Clásicos selección Edimat libros 1.999. “Sherlock Holmes”. Colección obras completas Sir Arthur Conan Doyle. Grandes Maestros del Crimen y Misterio. Editorial ORBIS. Barcelona. 1987. “El extraño caso del Dr. Keyll y Mr. Hyde”. Robert Louis -43-
- 44. “Armandale”. Wilkie Collilns. Ediciones B. Grupo Z. 2000. Stevenson. Ediciones Cátedra. Grupo Anaya. 2001. “El fantasma de la ópera”. Gaston Leroux. Serie Misterio. Ediciones Abraxas. 2002. “Frankenstein o el nuevo prometeo”. Mary Shelly. Editorial EDAF 2003. “El Alienista”. Caleb Carr. Biblioteca de Bolsillo. Ediciones B. Grupo Z. 1996. “La Dalia Negra”. James Ellroy. Ediciones B. Grupo Z. 2001. “Plenilunio”. Antonio Muñoz Molina. Círculo de Lectores. 1997. Tabla 22/BIBLIOGRAFÍA/FICHAS TECNICAS FICHA TECNICA www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/El-Exorcista.es www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/El-Retrato-de-Doryan-Grey.es www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/Shrlock- Holmes.es www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/Jecky.es www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/El-Fantasma-de-la-Opera.es www:wikipedia.org/wiki./La- Pelicula/Remando-al-Viento.es -44-