Crisis de la revolución industrial
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Este documento presenta antecedentes sobre la arquitectura del siglo XIX, incluyendo el contexto social y económico de la época, como la revolución industrial y los movimientos de artes y oficios. También resume los principales estilos arquitectónicos del siglo como la arquitectura victoriana, el modernismo y el movimiento Arts and Crafts, además de abordar las experiencias urbanísticas de finales del siglo XIX y principios del XX.
Crisis de la revolución industrial
- 1. UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA Facultad de Arquitectura Teoría y Diseño del Siglo XIX • Grupo: 1 • Semestre: III • Equipo: 6 • Atondo Esparza Ana Karen • López Castro Paola • Montoya Angulo Alba Rocío • Payan García Itzel Joselinne
- 2. Crisis de la Revolución Industrial John Ruskin y William Morris
- 3. Antecedentes
- 4. Antecedentes •La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. •Nacen nuevos núcleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energía o de materias primas para la industria. • La revolución industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de América. •La industrialización crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fábricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que éstos sean baratos y de rápida construcción; al mismo tiempo aporta soluciones técnicas a las nuevas necesidades. Por esta razón, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la industrialización.
- 5. •La nueva ciudad se caracteriza por la separación entre barrios burgueses y barrios obreros, por la importancia creciente de las vías de comunicación interna y por la aparición de nuevos edificios. La ciudad decimonónica, en definitiva, es un fiel reflejo de la nueva estructura social. •París se remodela siguiendo los proyectos de George-Eugène Haussmann. Se abren grandes avenidas que desmiembran los barrios populares del centro y lo comunican con el exterior con estaciones ferroviarias, carreteras... El tráfico y la circulación son los elementos organizativos de la ciudad. •También se remodelan Bruselas, Viena y Londres. Madrid conserva el centro histórico, al que se añade un ensanche diseñado por Carlos María de Castro. A finales del XIX, Arturo Soria y Mata urbaniza un barrio de Madrid con su proyecto de la Ciudad lineal.
- 6. Contexto social y económico •Conflictos sociales Aparece la sociedad de clases, los obreros se organizan en sindicatos para defender sus derechos, ya que eran muy comunes los abusos en el trabajo : largas jornadas, trabajo infantil y femenino y condiciones insalubres
- 7. •La gran depresión (1873-1890) Se quiebra el monopolio industrial inglés al aparecer otros países industrializados que compiten en el mercado internacional, lo que satura el mercado y hace caer los precios de los productos industriales, se dan tenciones inflacionistas, debido a la superproducción, lo precios de los bienes son mas bajos que el coste de producción.
- 8. •Desarrollo del transporte El desarrollo del ferrocarril es uno de los grandes negocios del siglo ya que es necesario crear una nueva infraestructura para generar un mercado nacional.
- 9. Existe en el XIX un retorno a la estética del pasado. Se habla de revival porque se construye a imitación de las antiguas arquitecturas egipcia, india, china, romántica o gótica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otra añadiéndolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos.
- 12. En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulación sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solución que se adopta es la construcción en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace así el rascacielos, cuya estructura será metálica y permitirá la ubicación de ascensores. El primer rascacielos es de 1864. La escuela de Chicago está integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metálicas revestidas según la función del edificio.
- 13. Arquitectura victoriana Se conoce como arquitectura victoriana a uno de los estilos de construcción que surgió a mediados del siglo XIX, durante parte del reinado de Victoria I de Inglaterra y que tuvo un fuerte impulso y difusión principalmente en el Reino Unido, sus colonias y en los Estados Unidos. Este estilo es caracterizado por tomar diseños de la arquitectura gótica inglesa y otras arquitecturas usadas en su tiempo. El diseño y formas de la construcción varía de un lugar a otro. Se utilizó principalmente en el diseño de casas particulares, aunque hay buenos ejemplos de edificios públicos e industriales. Ejemplos notables de la arquitectura victoriana se pueden ver en las ciudades de Londres, Boston, Saint Louis, Galveston, San Francisco.
- 14. Castillo de Johnstown Alamo Square (San Francisco)
- 15. en el siglo XIX La arquitectura, sobre todo, había evolucionado para convertirse en una rutina sin sentido. Se levantaban grandes bloques de viviendas, fábricas y edificios públicos con una mezcla de estilos carentes de toda relación y únicamente con la finalidad arquitectónica. Hacia finales del siglo, un número creciente de personas se dio cuenta de esta situación. En Inglaterra críticos y artistas se sintieron a disgusto con esta decadencia del oficio ocasionada por la revolución industrial. Críticos y artistas como John Ruskin y William Morris deseaban una reforma de las artes y los oficios, así como la sustitución de la producción en masa por el producto manual concienzudo. Desearon un arte nuevo cimentado en una nueva concepción de los fines y posibilidades inherentes a cada materia.
- 16. Art Nouvoau •Se le conoce con diversos nombres como Art Nouveauen Francia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil en Alemania y Sezessionstil en Austria. El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por esta razón, es un estilo muy decorativo, y a veces es sólo eso, aunque los grandes arquitectos modernistas aportan soluciones innovadoras a los problemas constructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de los elementos estructurales como decorativos. • Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atención, se inspiran en la naturaleza: líneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, árboles, hojas, ramas, olas, algas, libélulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tónica decimonónica dominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino.
- 17. •En Escocia Charles Rennie Mackintosh conjuga también arquitectura y diseño. •Otto Wagner es el líder del movimiento "secesionista" en Viena; •En España la arquitectura modernista triunfa sobre todo en Cataluña, con arquitectos como Domènech i Montaner o Puigi Cadafalch. •Antoni Gaudí, siendo modernista y el arquitecto más importante del momento, no se ciñe por entero a los rasgos generales del modernismo, y ello es debido a su originalidad.
- 18. Palacio de los Lirios Antoni Gaudi, Casa Batlló, Barcelona
- 19. Arts & crafts (artes y oficios) Es un movimiento artístico que nació a finales del siglo XIX en Inglaterra y que rápidamente se extendió por Reino Unido y Estados Unidos. Toma inspiración de la obra de John Ruskin, y tuvo su mayor expresión entre 1880 y 1910. En su manifiesto titulado The Arts and Crafts of today, Morris sostiene que "Si no se infunde arte a los objetos de uso cotidiano, se obtendrá un producto no sólo insignificante, sino un producto que a cada paso de nuestra vida material y de su "progreso" tenderá a la "muerte" de la raza humana". Este movimiento surge como reacción contra el estilo victoriano, ya predominante en el siglo XIX.
- 20. Principios del Arts & Crafts: •Rechazo de la separación entre arte y artesanía. Daban gran importancia al diseño de los objetos útiles. •Rechazo de los métodos de trabajo de la época industrial. Opinan que se produce una separación del trabajador con la obra que realiza, debido a la fragmentación de tareas. •Proponen regresar el medievalismo, tanto en la arquitectura con el neogótico como en las artes aplicadas. •Proponen la arquitectura como centro de todo diseño. Esta idea fue recogida a principios del siglo XX por el racionalismo. •Proponen seguir el modelo de trabajo colectivo del medievo, agrupando a los artesanos en gildas y talleres. •El trabajo debe estar bien realizado, debe ser un trabajo satisfactorio tanto para el artista como para el cliente.
- 21. Con la revolución industrial no solo aparecen nuevos edificios, sino que es la propia arquitectura la que se transforma, ya que tiene que adaptarse a los nuevos conceptos ideológicos que se derivan de aquella, a los nuevos comportamientos humanos: “El nuevo alumbrado irrumpe en el horario solar, los nuevos transportes acortan distancias y lugares antes inhóspitos, las nuevas ciudades masificadas por el incremento de la población provocan nuevas necesidades públicas, nuevos servicios, nuevas comunicaciones, nuevas nociones de higiene y confort” . La arquitectura contemporánea tiene sus orígenes en los cambios provocados por esta revolución , como han puesto de manifiesto los primeros teóricos que se ocuparon del tema Pevsner, Benévolo, Giedion, Tafuri, Zevi, Franton, etc.
- 22. La arquitectura industrial, en cuanto actividad patronal, desarrolla un menor repertorio de edificio públicos y administrativos, que la burguesa en general, pero va a crear nuevas tipologías (en la fábrica) y a transformar las preexistentes (en la vivienda). La arquitectura de los nuevos espacios productivos, de las fábricas, va a influir en la práctica arquitectónica en sí misma, podemos decir que la arquitectura contemporánea es toda ella una arquitectura industrial, ya que se organiza como un proceso industrial. La arquitectura industrial tiene entonces más que ver con la transformación de la práctica arquitectónica en la época industrial, que con un tipo concreto de edificios. La fábrica como punto de encuentro de los factores de la producción, donde se organizan concretamente en el proceso productivo, es, “en sí misma, el campo de aplicación y, al mismo tiempo, el origen de todas las grandes transformaciones técnicas y sociales de la revolución industrial
- 24. Los Movimientos de Vanguardia Europeos de 1890 a 1914 -Las Experiencias Urbanisticas-
- 25. Tras la Crisis de 1870… • - Se pone de manifiesto la pasividad de la práctica urbanística neo- coservadora. • - Desfase entre las viviendas construidas por iniciativa privada y la afluencia de la clase pobre a la ciudad. • - Hacinamiento intolerable en la ciudades a finales del siglo XIX • - En 1890 asociaciones de iniciativa privada liberan áreas ocupadas por los slums • -El Estado (en Inglaterra) crea la Comisión Real: • Principe deGales • Conde de Shafstenburg • Conde de Chamberlain • Conde de Chadwick • - La Comisión Real crea la ley de 1890 : “Housing of the Workers Class Act”
- 26. “Housing of the Workers Class Act” • -Unifica las leyes anteriores: la de 1866, 1875 y las sanitarias • - Facilita la expropiación de terrenos • -Para Primera Guerra mundial sólo se construyeron 15,000 viviendas • - El incremento de la iniciativa privada agravó el hacinamiento
- 28. Otros países… • 1890: Legislación análoga del problema de la vivienda (saneamiento de viejos barrios y construcción de nuevos). • Ley de 1902: Autoriza expropiar casas o manzanas enteras cuando se reconoce su insalubridad (París y otras ciudades) • Problema de vivienda en las grandes ciudades: albergar a los inmigrantes y habitantes de barrios demolidos. • Surgen iniciativas privadas como: Société Philantropique de París y Fondation Rothchild • 1894: Société Francaise des Habitations a Bon Marché consigue una ley que apoye a las iniciativas privadas.
- 29. • 1889: En Nápoles, Italia: Surge una epidemia que convierte el control de edificación en prioridad, el cual se extiende a barrios insalubres por desorden higiénico • Se consolida el ahora conocido como “Plan General” inspirado en la obra de Haussmann, el cual se aplicó en ciudades como: Viena, Roma, Nueva Delhi, Camberra, Washington y Chicago.
- 30. • 1910: En Holanda en ciudades de más de 10,000 habitantes se obliga a: • Redactar planes de ampliación • Demoler barrios insalubres • Darle mantenimiento a los barrios sanos • Revisar la situación cada 10 años • Expropiación del terreno justificada • Gracias a la construcción subvencionada la cual el costo lo cubría el estado en un 100%, a 1914 se habían construido 35,000 viviendas. • Inglaterra al ver el éxito de Holanda crea una ley urbanística parecida.
- 31. • “ La administración de una ciudad media debe de dejar de ser empírica para transformarse en una verdadera ciencia” • -Herriot, Alcalde de Lyon 1914-
- 32. La Enseñanza de Camilo Sitte • Camillo Sitte (Viena 1843 –1903) fue un arquitecto austriaco, conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo. • Sitte viajó por Europa tratando de identificar los aspectos que hacían acogedoras a las ciudades, y en 1889 publicó el libro que le haría famoso: "Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (Construcción de ciudades según principios artísticos). • Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena, y participó en varios proyectos urbanísticos, destacando la ampliación de Lubin (Eslovenia) y de Marienberg (Silesia).
- 33. “Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen“ (Construcción de ciudades según principios artísticos) • Este ensayo, profusamente ilustrado, tuvo una gran acogida en su tiempo, siendo reeditado cinco veces entre 1889 y 1922. Fue traducido al francés en 1902, al español en 1926 y al inglés en 1945. • En el libro el autor insta a construir las ciudades sobre una trama irregular salpicada de espacios abiertos en forma de plazas, critica el urbanismo de la época por su excesiva focalización sobre la planta en detrimiento de la dimensión vertical de las ciudades, y critica también la rigidez y la esterilidad del urbanismo racionalista frente a la riqueza formal y espacial de los diseños antiguos. Así, renuncia a los principios de la ortogonalidad y de la simetría y defiende en su lugar los espacios irregulares y la participación de la naturaleza en el diseño de la ciudad.
- 34. Sistemas para construir una ciudad • Ortogonal, Triangular y Radial • Las cuales según Sitte carecen de principios artísticos • Propone el “Modus Vivendi” en el que el artista es libre de diseñar a su gusto plazas y calles delegando gustoso las exigencias de circulación.
- 35. Principales Contribuciones • Puso freno a la nefasta costumbre del aislamiento “ Deben conservarse los edificios antiguos, pero por así decir, limpios y restaurados” • Intentó conducir el contraste entre ciudades antiguas y modernas a una casuística y un método de intervención.
- 36. • “ El destino de la mayor parte de los barrios de las ciudades en la construcción de barrios comunes; no importa que se presenten en ropa de faena, pero las pocas calles y plazas principales deberán aparecer con traje de fiesta para la alegría y gloria de sus habitantes, para despertar el amor a la patria e inspirar grandes y nobles sentimientos a la juventud que se prepara para la vida” -Camilo Sitte-
- 37. Crisis de la Revolución Industrial John Ruskin y William Morris
- 38. John Ruskin
- 39. John Ruskin •Nace en Londres, el 8 de febrero de 1819 y muere en Brantwood, el 20 de enero de 1900. •Escritor, teórico, crítico de arte, profesor y reformista inglés, reconocido por sus estudios de arquitectura y por su oposición al arte victoriano y a los objetos industriales.
- 40. Durante su vida: • Estudió en la Universidad de Oxford. • 1843: Escribe “Pintores Modernos” • 1849: Escribe “Las Siete Lámparas de la Arquitectura” • 1851 escribe las piedras de Venecia • 1851 empezó a interesarse y defender las ideas de los prerrafaelistas. También inicia su rechazo a la Revolución Industrial.
- 41. • Entre 1843 y 1860 publica Modern Painters. • En 1869 fue nombrado profesor de la cátedra de Arte de la Universidad de Oxford. • En 1870 comenzó a padecer periodos de locura. • Quedando incapacitado en 1889.
- 42. Las Siete Lámparas de la Arquitectura • “Se haya oído o no, no debo dejar de exponer la verdad, esto no es, una vez más, una cuestión de conveniencia o sensación de si hemos de conservar los edificios del pasado o no. En cualquier caso, no tenemos derecho a tocarlos. No son nuestros. Pertenecen en parte a aquellos que los construyeron y en parte a todas las generaciones de la humanidad que nos seguirán.”
- 43. • Pintores Modernos • Las Piedras de Venecia Su primera gran publicación. Obra escrita tras sus estancia en Venecia, Por su división en sacrificio, verdad, también exponente de sus ideas estéticas, poder, belleza, vida, memoria, obediencia. así como de su visión sobre el Gótico . Concebida en defensa del paisajismo de Turner.
- 44. • La obra de Ruskin: • Su Idea de Destaca por la excelencia de su Belleza: estilo. Rebelándose contra el Posee una doble naturaleza: la entumecimiento estético y los belleza abstracta de las cosas, perniciosos efectos sociales de sin ninguna consideración más la Revolución industrial, que la forma; y la que se puede formuló la teoría de que el arte, reconocer tras un proceso de esencialmente espiritual, elaboración y trabajo paciente alcanzó su cenit en del artista en la obra el Gótico de finales de la Edad Media, un estilo de inspiración religiosa y ardor moral.
- 45. Ruskin emprende una crítica detallada de las falsedades contenidas en la producción de su tiempo y distingue tres formas: 1) La sugerencia de un tipo de estructura o apoyo distinto del real. 2) El revestimiento de superficies con objeto de simular otros materiales distintos de los reales. 3) El empleo de adornos de toda clase, hechos a máquina.
- 46. William Morris
- 47. WILLIAM MOR IS R Walthamstow, Inglaterra 24 de marzo de 1834- 3 de octubre de 1896
- 48. WILLIAM MORRIS • Artesano, impresor, poeta, escritor, activista político, pintor y diseñador británico, fundador del movimiento Arts and Crafts. • Fue el diseñador más influyente del siglo XIX • Estudió arquitectura, arte y religión. • Estuvo estrechamente vinculado a la “Hermandad Prerrafaelita” • Se casó con Jane Burden, una joven de clase obrera en 1859.
- 49. • En 1861 fundó, junto con Dante Gabriel Rossetti, Burne- Jones, Madox Brown y Philip Webb, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de arquitectura y diseño industrial que él personalmente financiaba. • Creó un "revival" cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de la época medieval. • En 1875 la compañía pasa a llamarse Morris and Co
- 50. LA EMPRESA EDITORA DE WILLIAM MORRIS En 1891 Morris fundó KELMSCOTT PRESS donde produjo trabajos originales (The Story of Sigurd the Volsung, The fall of the Nibelungs) y reimpresiones de clásicos, siendo la obra más conocida la edición de los Cuentos de Canterbury, de Chaucer.
- 51. Obras más importantes publicados por la Kelmscott Press: • ‘The Defence of Guenevere, and other Poems’ (1858) • ‘The Life and Death of Jason’ (1867) • ‘The Earthly Paradise’ (1868- 70) • ‘Love is Enough, or The Freeing of Pharamond’ (1872) • ‘The Story of Sigurd the Volsung and the Fall of the Nibelungs’ (1876) • ‘A Dream of John Ball’ (1886) • ‘The House of the Wolfings ’(1888)
- 52. RED HOUSE Diseñada por su propietario en 1859 William Morris y el arq. Philip Webb.
- 54. Decorada con pinturas, murales y vitrales de Edward Burne Jones.
- 56. TRELLIS Diseñado en 1862. Se basó en las rosas que crecen sobre enrejados en el jardín de la Red House. El modelo muestra una influencia medieval ya que se recuerda la decoración ornamental que se encuentra en los manuscritos iluminados y tapices. Las aves y los insectos que se añadieron más tarde para el diseño final fueron dibujadas por Philip Webb, el arquitecto de la Red House. Fue uno de los diseños favoritos de Morris y lo eligió para decorar su dormitorio en Kelmscott House en Londres, donde pasó sus últimos años.
- 57. DAISY FRUIT 1864 1866
- 58. Pomegranate 1866
- 59. • La bella Isolda (1858), conocida incorrectamente como La reina Ginebra, es la única pintura al óleo conservada de William Morris La modelo es Jane Burden.
- 60. • CALIGRAFIA • desde joven fue un gran admirador de los libros medievales. En la imagen, página de un pequeño volumen con poemas propios, dedicado a Georgiana Burne-Jones en 1870.
- 61. Sala en Wightwick Manor • Sala en Wightwick Manor ,en la que se aprecia el efecto conjunto de los papeles y tapicerías diseñadas por William Morris. Las cortinas también pertenecen a la empresa de Morris.
- 62. VIDRIERAS • En la imagen, el Rey Arturo y Lanzarote del Lago, pertenecientes a una serie sobre la Muerte de Arturo, de Malory
- 63. En 1877 fundó the Society for the Protection of Ancient Buildings o la Sociedad para la Protección de Edificios Antiguos.
- 64. GRACIAS