Diapositivas de la forma y orden en arquitectura
- 1. FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO PROYECTO: ARQ. JOSE ENRIQUE CAMPANA ZAPATA UAC GRUPO: ESCALA: INDICADA FECHA: LÁMINA: L-02 10 OPERA GARNIER PARIS FRANCIA 7861 - 1875 13/05/2025 MARYCARMEN GARCIA KARP GARRIDO ANNY ANGHEL LLOCLLA CHALLCO YHOBED EL CONCEPTO EN LA ARQUITECTURA MODERNA EL CONCEPTO EN LA ARQUITECTURA MODERNA ANALISIS PROCESO PROYECTUAL Definición FUNCIONALISMO EDUCACIÓN ARQUITECTÓNICA RACIONALISMO DISEÑO CONTEMPORÁNEO La forma sigue a la función. Influencia en la enseñanza del diseño arquitectónico, enfatizando la relación entre concepto y forma. Mies van der Rohe Seagram Building: Uso de estructura de acero y fachada de vidrio que refleja el principio “menos es más”. Le Corbusier Villa Savoye: Aplicación de los “Cinco puntos de la arquitectura moderna”, incluyendo pilotis y planta libre. Walter Gropius Bauhaus Dessau: Integración de arte, diseño y arquitectura bajo el principio de que la forma sigue a la función. USO lógico y eficiente del espacio y los materiales Continuación de principios modernistas en la arquitectura actual, adaptados a nuevas tecnologías y necesidades sociales. Base teórica o filosófica que guía el diseño arquitectónico. CONCEPTO ARQUITECTÓ NICO IMPACTO Y LEGADO ETAPAS Movimiento arquitectónico del siglo XX que buscó romper con estilos históricos, priorizando la funcionalidad y la simplicidad en el diseño. En la arquitectura moderna, la forma no nace del capricho estético, sino de una idea racional y funcional. El concepto guía cada decisión del diseño, desde la estructura hasta la fachada, buscando expresar con claridad una intención arquitectónica. Por eso se dice que “la forma sigue a la función” Geometría Simple Geometría Simple Estructura Expresiva Estructura Expresiva Espacios Abiertos Espacios Abiertos FORMA ARQUITECTÓNICA EJEMPLOS DE ARQUITECTOS Y OBRAS TECNOLOGÍA Incorporación de nuevos materiales como acero, vidrio y hormigón armado. Plantas libres que permiten flexibilidad en el uso del espacio. Elementos estructurales visibles como parte del diseño. Uso de formas puras como cubos y prismas SINTESIS MATERIALIZACIÓN Estudio del sitio, necesidades del usuario y contexto. Integración de datos para formar un concepto coherente. Traducción del concepto en formas arquitectónicas concretas.
- 2. FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO PROYECTO: ARQ. JOSE ENRIQUE CAMPANA ZAPATA UAC GRUPO: ESCALA: INDICADA FECHA: LÁMINA: L-02 10 OPERA GARNIER PARIS FRANCIA 7861 - 1875 13/05/2025 MARYCARMEN GARCIA KARP GARRIDO ANNY ANGHEL LLOCLLA CHALLCO YHOBED C O N C E P T O V S . F O R M A : T E N S I O N E S E N L A A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R Á N E A C O N T E X T O H I S T Ó R I C O Y F I L O S Ó F I C O En la arquitectura contemporánea, la relación entre el concepto y la forma rara vez es lineal. A menudo, esta interacción está marcada por tensiones, contradicciones e ironías, revelando cómo las ideas abstractas se materializan, o no, en el espacio construido. Proyectos de arquitectos como Rem Koolhaas, Peter Eisenman y las primeras obras de Zaha Hadid son ejemplos claros de esta complejidad, donde la forma no es simplemente una consecuencia directa del concepto, sino un campo de batalla para la crítica y la paradoja. Contradicciones y Rupturas: Un Análisis de Ejemplos Forma sin concepto: En un sentido estricto, es difícil imaginar una forma arquitectónica que carezca por completo de un concepto subyacente, por mínimo que sea. Incluso la arquitectura puramente funcional o vernácula responde a conceptos de necesidad, materialidad o adaptación al entorno. Sin embargo, la "forma sin concepto" podría referirse a la arquitectura que prioriza la estética o la moda sobre una base teórica o programática sólida, resultando en edificios que son visualmente atractivos pero carecen de profundidad o significado. La crítica aquí se dirigiría a una arquitectura superficial o arbitraria. Concepto sin forma: Un concepto arquitectónico puede existir en la mente del arquitecto, en dibujos, textos o modelos conceptuales, sin haberse materializado aún en una forma construida. La obra teórica, los manifiestos o los proyectos utópicos son ejemplos de "concepto sin forma". La arquitectura efímera o los prototipos también exploran esta idea. La crítica o la paradoja aquí radica en la brecha entre la ambición del concepto y la capacidad (o imposibilidad) de la forma para capturarlo completamente. En el caso de Hadid, sus primeras obras ilustran la lucha por llevar conceptos radicales a la realidad construida.
- 3. F O R M A S I N C O N C E P T O : E S P O S I B L E E N C O N T E X T O S D O N D E L A P R I O R I D A D E S E S T É T I C A , T É C N I C A O C O M E R C I A L . A L G U N O S E D I F I C I O S - Í C O N O S T E R M I N A N S I E N D O P U R A S F O R M A S L L A M A T I V A S S I N U N D I S C U R S O D E T R Á S . C O N C E P T O S I N F O R M A C L A R A : O C U R R E C U A N D O L A I D E A A R Q U I T E C T Ó N I C A E S T A N A B S T R A C T A O C O N C E P T U A L Q U E S U T R A D U C C I Ó N F Í S I C A E S A M B I G U A O I N C L U S O I N T E N C I O N A D A M E N T E C O N T R A D I C T O R I A . 1. EL BINOMIO FORMA-CONCEPTO: • TRADICIONALMENTE, LA FORMA SE CONSIDERABA REFLEJO DEL CONCEPTO (VITRUVIO: FIRMITAS, UTILITAS, VENUSTAS). • MODERNISMO: FORMA SIGUE FUNCIÓN (LOUIS SULLIVAN), CLARIDAD ENTRE IDEA Y VOLUMEN. •POSMODERNISMO Y DECONSTRUCCIÓN: RUPTURA DE ESTE VÍNCULO. • JACQUES DERRIDA Y LA NOCIÓN DE “DIFFÉRANCE”: INTERPRETACIÓN INESTABLE, ARQUITECTURA COMO TEXTO. FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO PROYECTO: ARQ. JOSE ENRIQUE CAMPANA ZAPATA UAC GRUPO: ESCALA: INDICADA FECHA: 10 OPERA GARNIER PARIS FRANCIA 7861 - 1875 13/05/2025 MARYCARMEN GARCIA KARP GARRIDO ANNY ANGHEL LLOCLLA CHALLCO YHOBED
- 4. Rem Koolhaas (OMA): Koolhaas es conocido por su enfoque pragmático y a menudo iconoclasta. Sus proyectos suelen desafiar las nociones convencionales de función y belleza. El concepto en su obra a menudo se basa en el análisis de programas complejos, flujos y la "cultura de la congestión". Sin embargo, la forma resultante puede ser inesperada, dislocada o incluso brutalista, reflejando las contradicciones de la sociedad moderna. Por ejemplo, en la Casa da Música en Oporto, el concepto de un "bloque monolítico" que contiene diversas funciones musicales se traduce en una forma angular y facetada que parece haber sido "cortada" o "tallada", generando una tensión entre la solidez aparente y la complejidad programática interna. Su trabajo en la CCTV Headquarters en Beijing también ejemplifica esta idea, donde el concepto de un "bucle" o "continuidad" para unificar las funciones de un rascacielos se materializa en una forma altamente inusual que desafía las convenciones estructurales y estéticas de la torre tradicional. Rem Koolhaas: el contexto en el concepto y viceversa. Rem Koolhaas: el contexto en el concepto y viceversa. img FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO PROYECTO: ARQ. JOSE ENRIQUE CAMPANA ZAPATA UAC GRUPO: ESCALA: INDICADA FECHA: 10 OPERA GARNIER PARIS FRANCIA 7861 - 1875 13/05/2025 MARYCARMEN GARCIA KARP GARRIDO ANNY ANGHEL LLOCLLA CHALLCO YHOBED
- 5. Zaha Hadid (primeras obras): Antes de la fluidez y el dinamismo curvilíneo que caracterizaron sus obras posteriores, las primeras exploraciones de Zaha Hadid estaban imbuidas de una fuerte conceptualización espacial basada en la explosión, la fragmentación y la superposición. El concepto de "paisajes tectónicos" o "energías congeladas" se manifestaba en dibujos y pinturas de una intensidad casi violenta. Sin embargo, la forma arquitectónica que podía materializar estos conceptos a menudo parecía estar al borde del colapso o de una abstracción que desafiaba la construcción convencional. En proyectos como el Vitras Fire Station, la forma emergente es aguda y fragmentada, casi una cristalización de las fuerzas conceptuales, pero con una brutalidad que generaba una ruptura con la armonía tradicional. Aquí, la tensión radica en la audacia del concepto y la dificultad de su plena materialización en el espacio tridimensional. Zaha Hadid el contexto en el concepto y viceversa.
- 6. El movimiento moderno se desarrolló principalmente entre las décadas de 1950 y 1980, representando una ruptura con la tradición colonial y un compromiso con la funcionalidad La herencia precolombina en arquitectura se refiere al conjunto de conocimientos, técnicas y formas constructivas desarrolladas por las civilizaciones indígenas de América antes de la llegada de los europeos. A R Q U I T E C T U R A En Mesoamérica, se utilizó piedra caliza para pirámides y templos, que se trituraba y cocía para obtener cal viva, usada como mortero. En Teotihuacán se emplearon "cajones" de adobe reforzados con troncos en las esquinas, rellenados con piedra y tierra, técnica que recuerda a los muros modernos de concreto. En la región andina, se trabajó la piedra con gran precisión para construir muros ciclópeos y estructuras monumentales como Sacsayhuamán, donde bloques de piedra de hasta 100 toneladas eran transportados y ensamblados sin mortero. Urbanismo ordenado y planificado. Fachadas simétricas y sobrias. Elementos arquitectónicos característicos Edificios religiosos como eje central M OVIM IENTO PRECOLOM BINA COLONIAL M O D E R N O H E R E N C I A Uso de nuevos materiales y tecnologías: El concreto armado, el vidrio y el acero permitieron nuevas formas estructurales y estéticas ARQUITECTURA Latinoamericana VISIÓN GENER AL TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS: La arquitectura colonial en América Latina se caracteriza por una fusión de estilos y técnicas europeas con elementos indígenas y locales CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES FUSIÓN DE TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS Técnicas europeas: Se introdujeron sistemas de mampostería y carpintería propios de España, como el uso de muros de carga, bóvedas de cañón, arcos de medio punto y estructuras simétricas inspiradas en estilos renacentistas y barrocos. Técnicas indígenas: Se integraron técnicas ancestrales como la construcción con adobe, el uso de fibras vegetales para refuerzos, la talla de piedra y sistemas constructivos como la pirca (muros de piedra sin argamasa), que aportaban resistencia y adaptación climática. DISEÑO ESTRUCTUR A Sistemas constructivos híbridos Materiales locales Organización espacial Adaptación al entorno CAR ACTERÍSTICAS PRINCIPALES Rechazo de estilos antiguos y ornamentación: Se abandonaron los estilos históricos y la decoración excesiva para enfocarse en la simplicidad, la funcionalidad Adaptación al contexto latinoamericano: Ideas modernas europeas, arquitectos locales como Oscar Niemeyer (Brasil), Luis Barragán (México) y Rogelio Salmona (Colombia) Innovación formal y estructural: Se exploraron formas orgánicas y curvas, como en las obras de Niemeyer EJEMPLOS CLAVE: Lucio Costa y Oscar Niemeyer (Brasil): Brasilia. Luis Barragán (México): integración de color, luz y emoción. Clorindo Testa (Argentina): brutalismo expresivo. Rogelio Salmona (Colombia): ladrillo, espacio público y memoria. FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO PROYECTO: ARQ. JOSE ENRIQUE CAMPANA ZAPATA UAC GRUPO: ESCALA: INDICADA FECHA: 10 LA ARQUITECTURA DEL CONCEPTO Y LA FORMA 03/06/2025 MARYCARMEN GARCIA KARP GARRIDO ANNY ANGHEL LLOCLLA CHALLCO YHOBED