El cine argentino
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El documento resume la historia del cine argentino desde sus inicios en 1897 hasta la actualidad. Algunos puntos destacados son que en la década de 1960 surgió una nueva generación de directores que llevaron al cine argentino a mayores niveles de creatividad artística, y que durante la dictadura militar de 1973-1983 muchas películas fueron censuradas y directores perseguidos. En la década de 1990 surgió un nuevo movimiento cinematográfico independiente.
El cine argentino
- 1. El cine argentino ALCOBA, ROCÍO CRESPO DOMINIQUE KATIA KALICISÑKI
- 2. Volvemos en el tiempo La primera película nacional se realizó en 1897, siendo un documental sobre la bandera argentina flamear. En 1931 junto con la llegada del sonido óptico se hace popular la industria del cine en el país. En la década del 40 el cine argentino entró en crisis por la competencia comercial del cine estadounidense que estaba en su "Época de Oro”. En esa década aparecen las actrices como Mirtha Legrand y Silvia Legrand.
- 3. Década del 60´ Fue un período prestigioso por la aparición de una nueva generación de directores como Leopoldo Torre Nilsson, Fernando Ayala, Leonardo Favio, David José Kohon, Simón Feldman y Fernando Solanas, que desviaron la industria del cine nacional a otra con mayor creatividad artística. Nació el documental argentino de orientación fuertemente politico y social. La hora de los hornos, de Solanas y Getino, es una obra bisagra en el cine argentino. La activa participación estatal, la reformulación del lenguaje cinematográfico, y el incipiente compromiso social son algunas de las marcas de esta década
- 4. Última dictadura militar (1973-1983) •En esta etapa se utilizó al cine como herramienta para imponer ideologías de orden y anti-suversivas. •Se censuraron filmes y algunos de ellos sufrieron cortes parciales o totales porque afectaban dicha acción. •Algunos directores fueron perseguidos hasta el exilio, otros desaparecieron en manos de los represores. •Sólo se permitían comedias grotescas, deformadoras de la realidad sin valor artistico alguno.
- 5. Década del 70 • Fue una época de extremos , por un lado , grupos de alto compromiso social y militancia política y, por otro, producción de pasatistas que negaban una época negra para la Argentina con frecuentes y siniestros golpes militares. •El cine es considerado como un formador de opinión de mente en la sociedad, por lo tanto fue intensamente censurado. •El resultado fue el que se esperaba, una pantalla sin sexo, sin política, sin violencia y sin terror. Un cine dirigido y controlado, un arma cultural al servicio de la política represiva estatal.
- 6. El cine post-dictadura • La vuelta a la democracia permitió el destape, el ocaso de la censura, y el cine ocupó un rol social, arriesgando una toma de posición civil y política. •Un cine de denuncia, apabullante, sin sutilezas ni matices. No había tiempo para la distracción, todo debía conmocionarlo y despertarle una sensibilidad olvidada, ignorada o perdida •¿Qué relato se organizaba detrás de la profesora de Historia inocente y exasperante (La historia oficial), de la masacre de los adolescentes platenses que luchaban, según la película, por el boleto estudiantil (La noche de los lápices) y del solitario sufrimiento de los pibes que fueron a Malvinas (Los chicos de la guerra)?
- 7. El 2do nuevo cine argentino • En la década del noventa surge una nueva corriente marcada por el carácter independiente de las realizaciones, y un cambio en la mirada. •Realizadas con mínimo presupuesto y acudiendo a fundaciones extranjeras para su financiación, las películas del Nuevo Cine Argentino lograron así, sin quererlo en realidad, un nivel de exhibición en el exterior como no se veía desde la década del sesenta. •También se consolidaba la generación anterior de cineastas, con elogiados títulos, entre los que se destacaban Nueve reinas (Fabián Bielinsky, 2000); El hijo de la novia (Juan José Campanella, 2001); Plata quemada (Marcelo Piñeyro, 2001); e Historias mínimas (Carlos Sorín, 2002).
- 8. •El Nuevo Cine Argentino dio a luz a decenas de películas en sus diez años de vida: en todas se intentó darle un soplo de nuevos aires y frescura a una cinematografía que había perdido su lugar. • La dictadura en el cine es un río caudaloso que todavía fluye. Está Malvinas con Iluminados por el fuego (Tristán Bauer, 2005), Cordero de Dios (Lucía Cedrón, 2008), Cautiva (Gastón Birabén, 2003) y muchas otras películas más con inocultable sesgo comercial, que agitan los fantasmas del pasado.