El nacimiento de la teoría tonal
- 1. El Nacimiento De La Teoría Tonal
- 2. Los orígenes de la acústica Los cimientos de la acústisca fueron establecidos por Pitágoras En el siglo Vi a.C. La doctrína pitagórica, tuvo fuerteo posición con la escuela aristogénica, la cual era la que seguían la mayoría de los músicos de Grecia La escuela pitagórica era más bien de filósofos y teóricos, interesados en demostrar que todo el universo puede expresarse con números nuestra tarea es desvelar la mente numérica de demiurgo La música y la filo_ sofía eran una misma cosa, la música trataba de la armonía universal de la cual la música práctica era el reflejo terrestre a escala microcósmica
- 3. Intervalos Proporcionales Métricos Los intervalos proporcionales, son la relación entre dossegmentos vibrantes de una cuerda Ej : 2/1 = Octava (diapason) 3/2 = Quinta (diapente) Los intervalos Métricos se definen como la distancia entre dos notas, producidas por una cuerda al aplicarle diferentes tensiones. Se obtiene la afinación tensionando la cuerda con distintos pesos los intervalos sin lineales y se expresan con números enteros, usaba los números empíricamente sin atribuirle significados místico. Pitágoras Aristógenos
- 4. Los tetracordios griegos División de cuatro notas, en tres tres partes ordenadas de forma descendente, las dos notas extremos son fijas, las dos notas centrales son móviles, lo que producira diferentes divisiones interválicas Se contemplaron tres maneras de dividir el diatessaron, llamadas géneros, que son: Diatónico : 1, 2, 2 Cromático : 1, 1, 3 Enarmónico : 0.5, 0.5, 4
- 5. Los modos gregorianos Sufrieron una relectura durante la Edad Media, en la que se constituyen 8 modos gregorianos Son una derivación parcial e insustancial de uno de los modos griegos el diatónico (los otros dos géneros cromático y enarmónico quedaron olvidados) Reinterpreta la teoría griega a su manera añadiendo más confusión, no había posibilidad de confusión a la hora de establecer el género, con los modos grego- rianos presentan muchas menos posibilidades de variación
- 6. Protofuncionalidad En los modos gregorianos es donde nace la funcio- nalidad, es en escencia básica una función que se asocia a una nota, cuando esto se produce designamos a este compuesto nota-función con el nombre de grado Designaron a cada nota, con un nombre en específico en función de su localización dentro del sistema, Grados griegos: dependen de la arquitectura interválica, del disdiapasión ( dos octavas) comprendía quince grados Grados tonales: dependen de una concepción funcional o notística de la música Los intervalos griegos son variables, debido a las notas móviles, con la reestructuración gregoriana, las notas móviles desaparecen, y los intervalos variables se convertían espontáneamente en los intervalos diatónicos invariables, que serán los intervalos fijos del sistema tonal En el canto gregoriano aparecen los primeros grados, la dominante, y la final la tonalidad creará hasta siete grados
- 7. Los orígenes de la polifonía Con el desarrollo de la monodía, la práctica musical era para su tiempo,satisfactoria, sin embargo el bagaje teórico era muy pobre, ya que no contemplaba la polifonía Pese a la existencia de órganos Hidráulicos en Roma, al igual que acompañar la recitación con poesías con la lira, no podemos imaginar que exista algún tipo de polifonía La práctica del canto en octavas paralelas, o la interpretación simultanea de diferentes versiones de una misma melodía está documentada y existen por lo menos una docena de fuentes provenientes de la literatura griega, que atestigua, el conocimiento de la polifonía en la Grecia antigua.
- 8. Richar H. Hoppin ‘’La música medieval ‘’ Surgimiento de la polifonía hacia el siglo IX, se inicia una nueva época La invención de la polifonía altero así el curso de la evolución musical, en el mundo occidental, La organización vertical de la música, se convirtió en una importante preocupación para los teóricos, Puesto que es la organización sistemática de los sonidos verticales, lo que distingue la música occidental, de las demás La distancia entre una obra de finales del siglo XII y una del siglo XX es inmensa, pero esta última no pudo haberse escrito sin el desarrollo de la primera
- 9. Música enchiriadis y Scholia enchiriadis Desde un punto de vista epistemológico era una desorientación total No existe una correspondencia perfecta entre los tratados teóricos y las partituras musicales La ejecución simultánea de los sonidos carecía de precedentes el músico se verá obligado a guiarse por las necesidades específicas de cada momento Se buscaba evitar el tritono sin embargo se ve que en sus composiciones musicales, hay errores, en caso contrario, habrá de concluir que la sensibilidad y el concepto de belleza y consonancia y disonancia de los músico de los albores era muy distinto a lo nuestro
- 10. La práctica natural de la polifonía en el hombre es interválica Teoría interválica Una creación del hombre El inicio de la polifonía fue ‘’naturalmente’’ interválico, lo que choca bruces con el paradigma pitagórico vigente de la época
- 11. Modulación y Tonulación Desde los griegos hasta el S XVII, la música practicará una técnica conocida como mutación, o conocida modernamente como modulación, por ej: si una canción griega está en modo dórico, se pasa a modo lidio, decimos que a habido una modulación. Modernamente se entiende por modulación el cambio de tonalidad, pero el cambio de tonalidad, no significa de variedad la escala interválica, puesto que ahora ya solo hay una si no, simplemente hacer un mero transporte, esta técnica se denomina tonulación, por ej: Do Mayor a Fa Mayor Cuando modulamos, cambiamos el modo, puede ir acompañada o no de un cambio de tono, solo sería correcto de hablar de modulación cuando se cambia de modo, mayor por menor, y viceversa
- 12. La funcionalidad Arcangelo Corelli, se le atribuye la paternidad de la funcionalidad, esta aportación consistió en que fue el primero en escribir una progresión armónica, basándose en la escala diatónica, técnica que da sentido de polarización tonal La aportación de Rameau fue en considerar lo mismo a los acordes invertidos que a los perfectos, algo que hasta entonces, se consi- deraban distintos
- 13. La notación tonal La concepción pitagórica de la música es una concepción eminentemente monódica homófona hasta extremos imposibles, Ninguna teoría a sido llevada más allá de sus límites como la teoría tonal En lugar de cambiar la notación, se decide que los sonidos tienen que adaptarse de la grafía existente
- 14. El Músico ya formado tonalmente, no es capaz de comprender que la nomenclatura musical tradicional es mucho más que una simple nomenclatura, no se da cuenta de que la notación musical no es una notación neutra de las frecuencias y sonidos musicales, Sino que es una exclusiva notación tonal La teoría tonal tradicional cuyo sistema de representación no sirve para representar otras teorías musicales La teoría intervalica ha ideado, su propio sistema de representación grafica, además, es mucho mas sencillo que el tonal La Notación intervalica es tan general que puede valer para expresar otras teorías, si es que en el futuro se descubren nuevas teorías; puesto que es una notación Fisico-matematica aplicada a la música. Hacia la notación interválica