La música en la antigua Grecia
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La música en la antigua Grecia incluía música, poesía, teatro y danza. Los griegos veían la música como una ciencia de los números, un instrumento didáctico y una causa de placer. Usaban un sistema musical basado en tetracordos y especies de la octava que podían afinarse en diferentes tonos. Creían que la música reflejaba la estructura armónica del cosmos y podía modificar la personalidad humana.
![Bibliografía
COMOTTI, Giovanni. Historia de la música, 1. La música en la cultura
griega y romana. Turner Música, Madrid, 1986. [Edición original: La
musica nella cultura greca e romana. EdT, Turín, 1977]
MATHIESEN, Thomas J. «Greece. I. Ancient». Grove Music Online. Ed.
L. Macy. (Acceso 1 de octubre de 2007). <http://www.grovemusic.com>
MCKINNON, James (ed.). Antiquity and the Middle Ages. From Ancient
Greece to the 15th century. Music and Society Series. Prentice Hall,
New Jersey, 1991.](https://image.slidesharecdn.com/la-msica-en-la-antigua-grecia-1195413773113353-1/85/La-musica-en-la-antigua-Grecia-17-320.jpg)
La música en la antigua Grecia
- 1. La música en la antigua Grecia Historia de la música I CSM Manuel Castillo 2007-2008
- 2. Musiké La palabra griega musiké (propio de las musas) abarcaba: Música Poesía Teatro Danza
- 3. Poesía y música Dos características de la lengua griega influían en la música vocal: La cantidad silábica El acento tonal
- 4. Visiones de la música Entre otros puntos de vista sobre la música en Grecia, destacan tres: Como ciencia de los números Como instrumento didáctico Como causa de placer
- 5. Época arcaica Desarrollo histórico Géneros antiguos: peán, ditirambo, himeneo, treno, himno. Los nómoi (fórmulas melódicas tradicionales). Terpandro. Las harmóniai (conjuntos de rasgos estilísticos). Laso de Hermíone. Pitágoras: la música como reflejo del cosmos y del microcosmos (el ser humano).
- 6. Época clásica Desarrollo histórico Damón: la teoría del ethos. Timoteo de Mileto y la nueva música. Platón y el papel de la música en la polis. Aristoxeno de Tarento: la teoría musical.
- 7. Época helenística Desarrollo histórico Divergencia entre música práctica y teórica. La teoría musical hasta Arístides Quintiliano: el estudio de los intervalos. Aparición de la notación musical. Boecio y la transmisión de la teoría musical griega a la Edad Media.
- 8. Los intervalos Sistema musical Octava (diapason). Proporción 1/2 Quinta (diapente). Proporción 2/3 Cuarta (diatessaron). Proporción 3/4 Tono. Proporción 8/9
- 9. Los tetracordos Sistema musical El tetracordo consistía en una serie de cuatro notas con distancia de cuarta entre las notas extremas. Podía ser de diversos géneros según la sucesión de intervalos (en orden descendente): Diatónico: 1 tono + 1 tono + 1 2 tono Cromático: 1 1 2 tono + 1 2 tono + 1 2 tono Enarmónico: 2 tonos + 1 4 tono + 1 4 tono
- 10. Los sistemas Sistema musical Un sistema era una unión de dos o más tetracordos, de forma conjunta o disjunta. Los principales eran: Dos tetracordos conjuntos. Dos tetracordos disjuntos (octava). Sistema perfecto menor: tres tetracordos disjuntos más una nota añadida (una octava más una cuarta). Sistema perfecto mayor: cuatro tetracordos (conjunto-disjunto-conjunto) más una nota añadida (doble octava). Sistema perfecto inmutable: unión de dos sistemas perfectos mayor y menor.
- 11. Especies de la octava Sistema musical Del sistema perfecto mayor se extraen siete especies de la octava, diferenciadas por la serie de intervalos: Hipodoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TTSTTST Hipofrigia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TSTTSTT Hipolidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STTSTTT Doria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .TTSTTTS Frigia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .TSTTTST Lidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STTTSTT Mixolidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TTTSTTS
- 12. Tonos Sistema musical El sistema perfecto mayor se podía afinar hasta en quince alturas diferentes, llamadas tonos. Los quince tonos avanzaban por semitonos a lo largo de una novena, y se nombraban con términos similares a las especies de la octava y las harmoníai. Por ejemplo, en el tono hipolidio, el SPM es: I —flflflflflflfl—˘ ˘ ˘ –flflflflflflfl– ˘ ˘ ˘ ˘ —flflflflflflfl—˘ ˘ ˘ –flflflflflflfl– ˘ ˘ ˘ ˘ P ˘
- 13. El ritmo Sistema musical Las frases musicales se dividían en fases de arsis (movimiento) y tesis (reposo). La proporción entre ellas daba lugar a varios géneros rítmicos: Par . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 1 : 1 Doble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Proporción 1 : 2 Hemiolio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 2 : 3 Epítrito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 3 : 4 El ritmo se basaba en la sucesión de sílabas breves y largas; estas podían durar dos, tres, cuatro o cinco veces la duración de aquellas.
- 14. La notación Sistema musical A cada sonido de diferente altura le correspondían dos signos: uno para la música vocal y otro para la instrumental. La duración de los sonidos se indicaba con signos especiales que se escribían encima de los signos de altura. Las fases de arsis y tesis se diferenciaban escribiendo un punto encima de los signos de estas últimas.
- 15. Armonía de las esferas Teorías musicales Tiene su origen en Pitágoras. El movimiento de los astros produce sonidos armónicos. La música es un reflejo de la estructura del cosmos. El estudio de los intervalos es un camino para la comprensión del universo. Esta teoría se mantiene hasta el siglo XVII (Kepler).
- 16. Teoría del ethos Teorías musicales También procede de Pitágoras. El alma humana está basada en proporciones matemáticas, como el cosmos y la música. La música puede modificar la personalidad humana. Damón: cada harmonia está asociada a un comportamiento (ethos). A través de Platón se transmite a la Antigüedad tardía y al Renacimiento. Influye en la teoría de los afectos del Barroco.
- 17. Bibliografía COMOTTI, Giovanni. Historia de la música, 1. La música en la cultura griega y romana. Turner Música, Madrid, 1986. [Edición original: La musica nella cultura greca e romana. EdT, Turín, 1977] MATHIESEN, Thomas J. «Greece. I. Ancient». Grove Music Online. Ed. L. Macy. (Acceso 1 de octubre de 2007). <http://www.grovemusic.com> MCKINNON, James (ed.). Antiquity and the Middle Ages. From Ancient Greece to the 15th century. Music and Society Series. Prentice Hall, New Jersey, 1991.