La narrativa interactiva del videojuego
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El documento aborda la narrativa interactiva en los videojuegos, destacando que el juego es un fenómeno cultural esencial para la vida humana y que las historias cumplen un rol significativo en la conexión emocional. Se exploran elementos narrativos como el conflicto, los personajes y la estructura, subrayando la importancia del diseño narrativo en la experiencia del jugador. Asimismo, se menciona el concepto de convergencia cultural y la necesidad de educar y profesionalizar a los escritores de videojuegos.
La narrativa interactiva del videojuego
- 1. La Narrativa Interactiva del videojuego Josue Rodrigo Contreras @josuerockdrigo
- 3. Homo Ludens ✤ Juego: un fenómeno cultural. Jugar es una forma de prepararse para la vida (en todas las civilizaciones). ✤ Jugar es una necesidad social y cultural, distinto a lo ordinario. ✤ Un juego -como rito-, es una representación, donde se participa. ✤ El ser humano establece rituales donde el centro es el juego, de la misma forma que ocurre con el drama -Primer vínculo juego-drama-.
- 5. ¿Por qué contar historias? ✤ Porque las amamos, o porque: Enamoran Venden Entretienen Enganchan Adoctrinan Educan Posicionan Acompañan Convencen
- 6. Robert McKee sobre las historias ✤ “El apetito de historias que tiene la humanidad es insaciable”. ✤ “Es la forma más prolífica para el arte” . ✤ Citando a Kenneth Burke: Las historias nos aprovisionan para la vida. ✤ Dedicamos tanto tiempo a narrar historias y escuchar historias, como a dormir.
- 7. Robert McKee sobre las historias ✤ Entretenerse es sumergirse en la ceremonia de la narración con el objetivo de alcanzar un final intelectual y emocionalmente satisfactorio. ✤ “Una historia provoca el asenso de emociones intensas, e incluso aveces dolorosas, y a profundizar en su significado”. ✤ “Las historias no son una huída de la realidad, sino un vínculo que nos transporta en nuestra búsqueda de la realidad”.
- 9. Narrativa audiovisual ✤ Lenguaje audiovisual: codificación que permite narrar (Contar algo). ✤ Encuadres - ángulos - movimiento de cámara - elipsis - transiciones. ✤ Toma: unidad ininterrumpida de espacio y tiempo. ✤ Escena: acciones que ocurren en mismo tiempo y espacio. ✤ Secuencia: Escenas que componen una gran acción.
- 10. Narrativa audiovisual ✤ Banda sonora. ✤ Música: ritmo, volumen, intensidad, generan atmósfera, se conectan con la psicología del jugador. ✤ Efectos atmosféricos e incidentales: apoyan las acciones, pueden cambiar el sentido. ✤ Diálogos (personajes, narrador, incidentales).
- 11. Narrativa audiovisual ✤ Roland Barths: Todo significa. ✤ La unión de los elementos del juego forman un discurso en pantalla. ✤ “Discurso es todo aquello que significa” Barths. ✤ Con todos los elementos que se ponen en la pantalla estamos diciendo algo, en su mayoría de veces, contando una historia.
- 13. Estructura: cómo. ✤ Estructura: el orden en el que se presentan los elementos narrativos para significar algo concreto. ✤ Escenas, ángulos, efectos, escenario, etc. ✤ Relación estrecha entre estructura y las emociones provocadas en el jugador. ✤ El discurso del entretenimiento se concentra en generar emociones mediante el “diseño de una narrativa”.
- 14. La abstracción de la historia ✤ Selección de acontecimientos extraídos la vidas de los personajes que se componen para crear una secuencia estratégica que produzca emociones específicas y expresan una visión concreta del mundo (McKee). ✤ Sólo presentar acciones que refuercen las emociones que queremos generar o que apoyen la visión del mundo que creamos. ✤ Un videojuego y una historia, son una abstracción de la vida.
- 15. Diseño narrativo ✤ Diseño narrativo: generar la historia que contará nuestro juego. Sí, diseñar. ✤ La narrativa funciona en beneficio de game design... Comúnmente.
- 16. Corazón narrativo: el conflicto ✤ A partir del conflicto se estructura una historia. ✤ Conflicto es la lucha de fuerzas generalmente opuestas. Sin conflicto no hay historia, ni juego. ✤ La irrupción que debe ser resuelta: de Tetris a Call of duty, siempre hay algo que resolver (ordenar, encontrar, agrupar, matar).
- 17. Corazón narrativo: el conflicto ✤ A partir del conflicto se estructura una historia. ✤ Conflicto es la lucha de fuerzas generalmente opuestas. Sin conflicto no hay historia, ni juego. ✤ La irrupción que debe ser resuelta: de Tetris a Call of duty, siempre hay algo que resolver (ordenar, encontrar, agrupar, matar).
- 18. Corazón narrativo: el conflicto ✤ Acontecimiento narrativo: crea un cambio en la situación de vida de un personaje, tiene significado y se expresa y experimenta en términos de valor (conflicto). ✤ En un videojuego, todas las escenas son acontecimientos narrativos. ✤ Los acontecimientos narrativos aportan Valor narrativo: experiencia humana que llevan de lo positivo a lo negativo de un momento a otro.
- 19. Estructura (Paradigma) ✤ Acto 1 Acto 2 Acto 3
- 20. Estructura (Paradigma) ✤ Acto 1 Acto 2 Acto 3 Planteamiento Desarrollo Desenlace
- 22. Personaje ✤ Principal anclaje ✤ Protagonista. ✤ Quién toma las decisiones ✤ Elemento de identificación con el jugador. ✤ Humanización.
- 23. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 24. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 25. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 26. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 27. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 28. Personaje ✤ ¿Dónde hay un personaje?
- 29. Personaje ✤ Representación - Mimesis. ✤ Entidad que carga con significados. ✤ Proporciona su visión del mundo. ✤ Carga de valores que normalmente lo humanizan. Lo que para el ser humano se le asocia al personaje: identificación.
- 30. Personaje ✤ Personajes tipo: Arquetipos, Prototipos, Estereotipos: personajes simples. ✤ Personajes complejos: Dimensiones, profundidad, contrastes, reales.
- 31. Tipos de personajes ✤ Personajes tipo: Arquetipos, Prototipos, Estereotipos: personajes simples. ✤ Personajes complejos: Dimensiones, profundidad, contrastes, reales, son únicos y creibles.
- 32. Construcción del personaje ✤ Desarrollo de una Biografía, background del personaje. ✤ El personaje que aparece en el videojuego es la punta del iceberg. ✤ Interior del personaje: su pasado. ✤ Exterior del personaje: sus acciones.
- 33. Construcción del personaje ✤ Social Físico Psicológico
- 34. Construcción del personaje ✤ Social Físico Psicológico
- 35. Motivaciones del persoanje ✤ Personal ✤ Lucha o muere ✤ El mundo
- 36. Motivaciones del personaje ✤ ¿Qué quiere el personaje? ✤ ¿Por qué lo quiere? ✤ ¿Quién se verá beneficiado de él? ✤ ¿Cómo es nuestro personaje? ✤ ¿Cómo se relaciona nuestro personaje con los demás?
- 37. Arco dramático interactivo: decisiones en el juego ✤ Camino mal Camino del bien
- 38. Arco dramático interactivo: decisiones en el juego
- 40. Para empezar: ✤ Premisa/Storyline: de dónde parte la historia, el conflicto central, una hipótesis. El conflicto reducido a una frase. ✤ Desarrollo del conflicto: Respondiendo al qué y al cómo de una historia. ✤ Personaje: Respondiendo al quién resolverá el conflicto, sobre quién recaen los hechos. Anclaje principal con el jugador.
- 41. La premisa (John Truby), empezar por el Qué ✤ Algo que pueda cambiar tu vida. ✤ Aquello que sea posible (La justificación de lo imposible, suspensión de la incredulidad) ✤ Identificar retos de la historia ✤ Principio fundador (orden, estructura general). ✤ Decidir qué personaje se adapta mejor a la idea (desde qué perspectiva se contará la historia). ✤ Obtener el sentido del conflicto central, motivaciones del personaje. ✤ Obtener sentido del camino de causa y efecto. ✤ Decidir cambio de carácter del protagonista. ✤ Averiguar posible decisión moral.
- 42. Actantes, de Greimas DESTINADOR DESTINATARIO Motivación Bienestar del reino Princesa robada OBJETO Rescatar a Princesa AYUDANTE SUJETO OPONENTE Mejor amigo Personaje principal Enemigo: tiempo, clima, monstruo. Power Ups Escudero
- 43. Actantes, de Greimas DESTINADOR DESTINATARIO Motivación Bienestar del reino Princesa robada OBJETO Rescatar a Princesa AYUDANTE SUJETO OPONENTE Mejor amigo Personaje principal Enemigo: tiempo, clima, monstruo. Power Ups Escudero
- 44. Algunos consejos... ✤ Beth A. Dillon en Professional Techniques for Video Game Writing, de Wendy Despain, editado por IGDA ✤ Educación: Integración a programas formales, investigación constante. ✤ Experiencia: Se construye cada día, un oficio como todos. ✤ Portafolio: Los primeros trabajos servirán para alimentarlo. ✤ Networking: Siempre es mejor estar. ✤ Applyng: Pocos se acercan con propuestas profesionales.
- 46. Justificación de historia ✤ La narrativa debe ayudar, en todos los casos, a enriquecer un juego. ✤ La narrativa engancha al juego. ✤ Diferentes consideraciones según el juego. ✤ En juegos casuales la narrativa se apoya sólo de un contexto.
- 47. Escenas acción VS Transición ✤ Acción
- 48. Escenas acción VS Transición ✤ Historia, mixto
- 49. Experiencias Ludus y Paidea ✤ Pidea: Constituye un estado mental que llega a lo emocional, es el placer que experimental el jugador mientras juega, más allá del ganar o del perder ✤ Ludus: Actividad realizada bajo un sistema de reglas entre las cuales se esperan dos opciones: Ganar o Perder. ✤ CarstenJessen (1995): Las reglas del juego son las que le brindan lo “emocionante”. Mientras que es la competencia, lo que da la motivación al jugador. Gran parte de lo emocionante del juego está en adaptarse a las reglas, dominarlas y poder llegar a modificarlas.
- 50. PAIDEA + LUDUS = VG Sin objetivo Ganar Particular ✤ Crear ciudades Juegos de Competencia
- 51. Convergencia Cultural: Transmedia Fecha
- 52. Transmedia ✤ Nuestra historia no es un SOLO videojuego: ✤
- 53. ✤ ...fragmento del Universo que cuenta historias mediante diversos medios.
- 54. @josuerockdrigo Gracias Fecha
Notas del editor
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