Le Corbusier y sus seguidores.
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Este documento presenta un resumen de la arquitectura al comienzo del siglo XX. Describe la situación política y arquitectónica tradicional de la época, así como los antecedentes del Movimiento Moderno como el Cubismo y el Neoplasticismo. Luego introduce las características del Movimiento Moderno y sus principales exponentes como Le Corbusier, Mies van der Rohe y Frank Lloyd Wright. Finalmente, analiza en detalle la Villa Savoye de Le Corbusier como ejemplo paradigmático de los Cinco Puntos de la Nueva Arquitect
Le Corbusier y sus seguidores.
- 1. Cátedra arqª Marcela Kral Introducción a la Arquitectura – 2.013
- 2. COMIENZA EL SIGLO XX
- 3. SITUACIÓN POLÍTICA: FINALIZA 1º GUERRA
- 4. SITUACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL CATEDRAL DE MARSELLA 1852/1893 ACADEMIA DE CABALLERÍA, VALLADOLID, 1.921 ARQUITECTURA HISTORICISTA: * TECNOLOGÍAS DE CONSTRUCCIÓN TRADICIONAL * FORMAS QUE IMITAN ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DEL PASADO. ARQUITECTURA REVOLUC. INDUSTRIAL: * EXPLOTA LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS. •FORMAS QUE TIENE QUE VER CON LA EXCESIVA REPETI- CIÓN DE LOS ELEMENTOS INDUSTRIALIZADOS. EXPOSICIÓN UNIVERSAL, PARÍS , 1.889 CRISTAL PALACE, LONDRES, 1.851
- 5. ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: EL ARTE CUBISMO Rompe con los principios de La pintura tradicional . Suprime detalles buscando la esencia. Trata las formas de los obje- tos con figuras geométricas. NEO PLASTICISMO Propone despojar al arte de todo elemento accesorio y de llegar a la esencia. Las formas se reducen a líneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. PABLO PICASSO 1881-1973 PIET MONDRIAN 1872-1944
- 6. ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: LA ARQUITECTURA Propone: *Desornamentación y *Ruptura con el historicismo Escribe el famoso artículo: “Ornamento y Delito” ADOLF LOOS 1870-1933 AUGUSTE PERRET 1874-1954 CASA STEINER, VIENA., AUSTRIA 1.910 Considerado el padre del hormigón armado. Precursor en separación estructura – cerramiento y del hormigón visto. TEATRO DE CAMPOS ELÍSEOS, PARÍS 1.913 PETER BEHRENS 1868-1940 ALEMANIAFRANCIAAUSTRIA Arquitecto, pintor y gran diseñador integral. Participó de la Deutscher Werkbund que asoció el arte a un diseño industrial despojado de ornamentos. Trabajaron es su estudio Gropius, Mies y Le Corbusier. FÁBRICA AEG, BERLÍN, 1.909
- 7. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS Propone: RUPTURA CON LAS FORMAS DEL PASADO, ABANDONADO EL HISTORICISMO, LA SIMETRÍA, LA LA ORNAMENTACIÓN Y EL EXCESIVO TECNICISMO UNIFORMADOR. ASIMETRÍA. DESORNAMENTACIÓN. FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES Y ORTOGONALES. LA FORMA RESPONDE A LA FUNCIÓN. CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA ÓPERA DE PARÍS , CHARLES GARNIER, 1.862 – 1.875, PARÍS, FRANCIA CASA GROPIUS, WALTER GROPIUS, 1937, MASSACHUSETTS, U.S.A.
- 8. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS Propone: RUPTURA CON LA CONFIGURACIÓN ESPACIAL DEL PASADO. CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO: LA ARQUITECTURA DEBE INVITAR A SER RECORRIDA. FLUIDEZ ESPACIAL: CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE AMBIENTES RUPTURA DEL LÍMITE INTERIOR EXTERIOR. CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA HOTEL GUIMARD, HÉCTOR GUIMARD, – 1.909-1912, PARÍS, FRANCIA CASA KAUFFMANN, RICHARD NOITRA, 1.947, CALIFORNIA, U.S.A.
- 9. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS Propone: EXPLORAR NUEVAS TECNOLOGÍAS Y MATERIALES (ACERO LAMINADO, VIDRIO DE GRANDES DIMENSIO- NES, HORMIGÓN ARMADO, FIBRO- CEMENTO). SEPARACIÓN ESTRUCTURA-CERRA- MIENTOS MATERIALES MOSTRADOS TAL CUAL SON, SIN RECUBRIMIENTOS (HONESTIDAD MATERIAL Y CONSTRUCTIVA). EXPRESIÓN DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES RUPTURA DE LA CAJA ARQUITEC- TÓNICA. JERARQUIZACIÓN DEL PLANO. PABELLÓN ALEMÁN , LUDWIG MIES VAN DER ROHE, 1.929, BARCELONA, ESPAÑA CASA GOETSCH-WINKLER, FRANK LLOYD WRIGHT, 1.940, MICHIGAN, U.S.A. CASA FARNSWORTH, LUDWIG MIES VAN DER ROHE, lLLINOSIS, U.S.A. 1.946-1951
- 10. GRANDES MAESTROS IMPULSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO LUWDIG MIES VAN DER ROHE, ALEMANIA, 1886, U.S.A., 1.969 WALTER GROPIUS, ALEMANIA 1.883, U.S.A. 1.969 LE CORBUSIER, SUIZA, 1.887, FRANCIA 1.965 FRANK LLOYD WRIGHT, U.S.A. 1867; U.S.A. , 1959 BAUHAUS, DESSAU, ALEMANIA; 1.925 VILLA SABOYA, POISSY, FRANCIA; 1.929 CASA DE LA CASCADA, PENSILVANIA, U.S.A.; 1.936-1939CASA FARNSWORTH, IILLINOSIS, U.S.A. 1.946 -1951
- 11. LE CORBUSIER Charles Édouard Jeanneret-Gris Nace en Suiza (1.887) Se nacionaliza Francés (1.916) Muere en Francia (1.965) ADOPTÓ EL SEUDÓNIMO DE “EL CUERVO”, DESDE UNA VARIACIÓN DE SU APELLIDO MA- TERNO (1.917)
- 12. LE CORBUSIER 1.909: EN PARÍS TRABAJA EN EL ESTUDIO DE A. PERRET DONDE SE APRENDE LA TECNOLO- GÍA DEL HORMIGÓN 1.911: EN ALEMANIA TRABAJA EN EL ESTUDIO DE P. BEHRENS Y (AL IGUAL QUE MIES Y GROPIUS) SE INTERESA POR LAS TENDEN- CIAS DEL DISEÑO LOCAL AUGUSTE PERRET PETER BEHRENS MIES GROPUIS NEOPLASTICISMO CUBISMO VILLA FALLET SUIZA -1906 PERÍODO 1.905/1915) 1.928: FUNDA EL C.I.A.M. •PRINCIPIOS DE LA Aª.Mª. •HERRAMIENTA P/CAMBIAR AL MUNDO “ La arquitectura es el punto de partida del que quiera llevar a la humanidad hacia un porvenir mejor.” 1.920: FUNDA LA REVISTA “L´ESPIRIT NOUVEAU” DONDE PUBLICA OBRAS E IDEALES
- 13. LA MÁQUINA DE HABITAR “Admiro la perfección desde que vi el Partenón. Y, en nuestra civilización, esa perfección la aporta automáticamente la máquina, que no es un espanto ni algo horrible, sino un útil extraordi- nario de perfección”. “La casa debe ser el estuche de la vida, la máquina de felicidad”. Deslumbrado por perfección y eficiencia de las máquinas del momento definió a la vivienda como “La Máquina de Habitar”.
- 14. “La arquitectura debe de ser la expresión de nuestro tiempo y no un plagio de las culturas pasadas”. LAS FORMAS DEL PASADO “La arquitectura esta reprimida por la costumbre, los estilos son una mentira”. Sostenía que la arquitectura tenía que ver con las circunstancias del momento histórico que le tocaba vivir y no con la repetición de formas pasadas. PALACIO DE WESTMINSTER, LONDRES, 1840-1870 PALACIO DE LA BOLSA DE PARÍS, FRANCIA – 1808-1826
- 15. EL MANEJO DE LA LUZ Sostenía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza y manifestaba en sus obras y la importancia del manejo de la luz. “La Arquitectura es el juego sabio y correcto de los volúmenes bajo la luz”.
- 16. EL MODULOR El Modulor Creó un sistema matemático que relaciona las medidas de las partes arquitectónicas con las proporciones humanas a través del número áureo (1,61…) y la proporción “áurea” o “divina”. HOMBRE DE VITRUVIO–LEONARDO DA VINCI-1.487 REINTERPRETACIÓN DE LE CORBUSIER – 1948-1953 2,26 mts. 1,13 mts.
- 17. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA (1.926) 1) La planta baja sobre pilotes: El edificio queda “suspendido” en el aire, logrando intimidad visual y permitiendo que el jardín “pase” a través de él. La función de la planta baja queda reducida a servicios, acceso y -al igual que la calle- al automóvil, para circulación y estacionamiento. VILLA SAVOYE POISSY, FRANCIA (1929)
- 18. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA 2) La Planta libre: La tecnología del hormigón armado permite que las losas apoyen directamente sobre los pilares, independizando los cerramientos. El arquitecto decide dónde poner los cerramientos y divisiones interiores; despegados de la estructura, y sin necesidad de coincidencia entre los distintos niveles.
- 19. 3) La Fachada libre: La fachada solo cumple la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizada de la estructura que se ubica por detrás. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
- 20. 4) La Ventana Alargada: Al retroceder la estructura las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
- 21. La superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convir- tiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el Esparcimiento. El espacio verde favorece las condiciones de Aislación térmica sobre las nuevas losas de hormigón. 5) La Terraza Ajardinada: LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
- 22. El “SEXTO PUNTO” DE LA NUEVA ARQUITECTURA Más allá de los 5 puntos plantea otra condición: El edificio debe ser una suerte de paseo que invite al usuario/expec- tador a recorrer los espacios y así comprender la obra en su totalidad. Estos recorridos podrán realizarse mediante un desplazamiento físico o al menos con la mirada. La sucesión de imágenes y espacios va narrando la obra.
- 23. LA VILLA SABOYA
- 24. LA VILLA SABOYA Ubicación: Poissy (Cerca de París), Francia. Año de Construcción: 1.929. Planta cuadrada abierta “a los 4 horizontes”, recuerda a la Villa Rotonda de Palladio, pero rompiendo con aquella simetría organizativa. Vª ROTONDA, 1.566 ANDREA PALADIO
- 25. LA VILLA SABOYA Edificio paradigmático de la arquitectura moderna. Aplica sus famosos 5 puntos de la nueva arquitectura.
- 26. Implantada como un objeto racional, de formas geométricas en contraste deliberado con la pluralidad de formas del entorno natural separándose de él mediante los esbeltos pilares. ANÁLISIS VILLA SABOYA: IMPLANTACIÓN
- 27. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ESTRUCTURA RESISTENTE / MATERIALIDAD MATERIALES: HORMIGÓN ARMADO, MAMPOSTERÍA, ACERO Y VIDRIO. La estructura se compone de una serie de “pilotis” (pilares) distribuidos según una trama geométrica regular. Sobre ellos descansan las 2 grandes losas. La disposición de los pilotis le permite efectuar los calados en las losas y disponer libremente de la posición de los cerramientos. Los muros están todos pintados de blanco no solo por cuestiones ideológicas sino sanitarias.
- 28. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES) Las plantas libres se organizan mediante un eje horizontal y otro vertical materializados por la rampa lo que permite su recorrido apreciando la espacialidad. Un segundo eje vertical lo materializa la escalera secundaria. Así se plantean 3 “paseos” distintos. ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª Planta baja (Servicios) Planta 1º piso (principal) Planta azotea (jardín/solario) “Promenade “ Arquitectónica
- 29. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)
- 30. ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES) Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal) La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
- 31. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES) Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal) ZONA PÚBLICA
- 32. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES) Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal) ZONA PÚBLICA ZONA PRIVADA
- 33. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES) Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal) ZONA PÚBLICA ZONA PRIVADA SERVICIOS
- 34. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública ACCESO PRINCIPAL ACCESO SECUNDARIO TERRAZA SOLARIO PATIO Sº COCINA COMEDOR LIVING DORMº DORMº DORMº HALL DORMº Sº DORº Sº DORº Sº LAVª ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES) Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal) ZONA PÚBLICA ZONA PRIVADA SERVICIOS CIRCULACIONES
- 35. ANÁLISIS VILLA SABOYA: LA “QUINTA FACHADA” Al diseño de la olvidada cubierta, debía dedicársele el mismo esmero que las otras. El ajar- dinamiento es una forma de devolver a la naturaleza el terreno ocupado por el edificio.
- 37. VILLA STEIN: EL EDIFICIO SOBRE PILOTES El edificio se encuentra apoyado sobre “pilotis” independizado de la planta inferior.
- 38. VILLA STEIN: LA PLANTA LIBRE Cada piso tiene una organización distinta, siendo los tabiques solo pantallas que se distribuyen libremente de acuerdo a las necesidades.
- 39. VILLA STEIN: LA FACHADA LIBRE Las fachadas solo cumplen la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizadas de la estructura que se ubica por detrás.
- 40. VILLA STEIN: LA VENTANA ALARGADA Las ventanas abarcan todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permi- tiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.
- 41. VILLA STEIN: LA TERRAZA AJARDINADA Se insinúa a través de unas franjas de jardín en la azotea accesible.
- 42. CASA CURUTCHET Única obra de Le Corbusier en la Argentina. Aceptó la propuesta pero dejó en claro que no viajaría a Argentina, por lo que designó a Amancio Williams, a cargo de la dirección de la obra. La obra fue construida en base al sistema de medidas de Le Corbusier, “el Modulor”, y no según la norma del país. Circunstancias inéditas para la producción de Le Corbusier: Lote pequeño. Entre medianeras. Frente en diagonal a 45º. Le Corbusier, enfrentado a estos dos hechos, responde a ellos con notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido. Éste consiste efectivamente en dividir el programa en dos bloques... La Plata, Argentina 1.948 – 1.953
- 43. CASA CURUTCHET PLANTAS DORMITORIOS ZONA PÚBLICA TERRAZA CIRCUL.CIRCUL. CIRCUL. RAMPA RAMPA COCHERA ACCESO CONSULTº ÁREA PÚBLICA ÁREA PRIVADA CONSULTORIO CIRCULACIONES
- 44. CASA CURUTCHET ÁREAS ÁREA PÚBLICA ÁREA PRIVADA TERRAZA CUBIERTA CONSULTORIO ACCESO PEATONAL ACCESO VEHICULAR TERRAZA DESCUBIERTA
- 46. CASA CURUTCHET
- 47. MOBILIARIO DISEÑADO POR LE CORBUSIER
- 48. UNIDAD HABITACIONAL , MARSELLA, FRANCIA LE CORBUSIER: GRANDES OBRAS CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT, RONCHAMP, FRANCIA IGLESIA DE SAINT PIERRE DE FIRMINY-VERT, LOIRE, FRANCIA PALACIO DE LA ASAMBLEA, CHANDIGARH, INDIA
- 49. LE CORBUSIER AL DESNUDO “Trabajar no es difícil; difícil es respirar”. Le Corbusier
- 50. OSCAR NIEMEYER Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (BRASIL 1.907-1912) « El contenido plástico del hormigón armado es tan fantástico que éste es el camino a seguir. » “No es el ángulo recto el que me atrae, ni la línea recta, dura, inflexi- ble, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual…” Seguidor de las ideas de Le Corbusier, traba- jó con él en el edificio sede de la O.N.U. LUCIO COSTA, 1.902-1.998 CATEDRAL DE BRASILIA 1.958 SEDE DE A ONU 1.952 LE CORBUSIER 1.887 – 1.965 JUSCELINO KUBISTCHEK . 1902-1976 En sus inicios, Niemeyer trabajó gratis en su estudio. Arquitecto urbanista, proyecto su gana el concurso de la Ciudad de Brasilia.BRASILIA (PROYECTO)
- 51. OSCAR NIEMEYER: LA ARQUITECTURA MODERNA ”Siempre he aceptado y respetado otras escuelas de arquitectura, desde las estructuras frías y elementales de Mies van der Rohe, hasta la imaginación y el delirio de Gaudí”. Casa FARNSWORTH, 1.946 -1,951Mies. V. D. ROHE, 1.886-1969 Antonio GAUDÍ , 1.852 – 1.926 Casa MILÁ (“La Pedrera”)- 11.906 - .910 “Lo que la Bauhaus hacía era practicar la repetición, lo que yo he hecho es anunciar la nueva arquitectura”. “No quiero saber la opinión de los otros sobre mi trabajo”. “No existe la arquitectura antigua o moderna, existe la arquitectura buena o mala”. ESCUELA BAUHAUS , 1.919 – 1.933
- 52. OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA “Cuando comencé a trabajar la arquitectura parecía que se hacía como si no hubiera HORMIGÓN ARMADO. Era una arquitectura rígida, en ángulo recto. Entonces MI PRIMERA PREOCUPACIÓN FUE ENTENDER QUE LA CURVA EXISTE”. "el poeta de las curvas"“La arquitectura es muy sencilla, quiero hacer algo dife- rente. Quiero USAR EL HORMIGÓN EN TODA SU PLENITUD”. IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS, BELO HORIZONTE, 1.943 – FORMA PARTE DEL COMPLEJO DE LA PAMPULHA BORDEANDO EL LAGO “De CURVAS está hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein”.
- 53. OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA “La arquitectura es algo que tiene cierta fantasía, igual que la poesía. NO ES UNA COSA RÍGIDA, ALGO RESUELTO CON REGLA Y ESCUADRA, es algo que surge así, como un sueño”. “La arquitectura es una cuestión de sueños y fantasías, de CURVAS GENEROSAS y de espacios amplios y abiertos”. “De CURVAS está hecho todo el univer- so, el universo curvo de Einstein”. PALACIO DE PLANALTO, P. EJECUTIVO, BRASILIA CONGRESO NACIONAL, BRASILIA SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL, BRASILIA MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES, BRASILIA 1.956 – 1.960
- 54. CASA DAS CANOAS: ANÁLISIS Ubicación: Barra de Tijuca, Río de Janeiro, Brasil. Año de Construcción: 1.951. Comitente: Vivienda propia. Resuelta en 2 plantas (no superpuestas) tomada a la ladera de un morro al que deja penetrar dentro de ella.
- 55. LA CASA DAS CANOAS: IMPLANTACIÓN
- 56. LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL ACCESO Y ÁREA PÚBLICA (Nivel Superior) ÁREA PRIVADA (Nivel Inferior) SALA DE ESTAR COMEDOR Bº Bº Bº Bº DORMº DORMº DORMº DORMº ESTAR ÍNTº PEÑÓN PEÑÓN PISCINA SOLARIO SEMICUBIERTO Fusiona las ideas de la arquitectura moderna con la plasticidad de la formas orgánicas.
- 57. LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL
- 58. CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL "Mi preocupación fue proyectar esa residencia con entera libertad, adaptándola a los desniveles del terreno sin modificarlo, haciéndola en curvas, de forma que la vegetación pudiera penetrar en ellas, sin la separación ostensiva de la línea recta". Oscar Niemeyer
- 59. CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL Tal como lo hace F. L.Wright en su Casa de la Cascada permite que las rocas penetren los ambientes. CASA DE LA CASCADA 1.936-1.939
- 60. CASA DAS CANOAS: TIPOLOGÍA El techo plano y las transparencias son un guiño a la casa Farnsworth; pero sin la rigi- dez de las líneas rectas propuestas por el acero, reemplazadas por su amada curva y por la plasticidad del hormigón armado. CASA FARNSWORTH, 1946-51
- 61. “Creé para las salas de estar una zona en sombra, para que la parte vidriada evitara cortinas y la casa quedara transparente, como prefería” Oscar Niemeyer CASA DAS CANOAS: TRANSPARENCIAS Y SOMBRAS
- 62. CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD La losa plana de 30 cm. de espesor es soportada por delgados pilotis de acero, separados y por detrás de la fachada, que queda libre como en la Villa Saboya. En otros sectores, la losa apoya sobre la roca natural.
- 63. CASA DAS CANOAS: EVENTOS
- 64. MOBILIARIO DISEÑADO POR NIEMEYER
- 65. OSCAR NIEMEYER: EL POETA DE LAS CURVAS CENTRO CULTURAL O. NIEMEYER, AUSTRIA, 2.011 MUSEO O. NIEMEYER, BRASIL, 1.967 MUSEO DE ARTE DE NIETEROI, BRASIL RESIDENCIA PRESIDENCIAL, BRASILIA , 1.958 CATEDRAL DE BRASILIA SEDE DEL PARTIDO COMUNISTA FRANCÉS, PARÍS EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE SU OBRA, MADRID
- 66. OSCAR NIEMEYER: PUERTO DE LA MÚSICA (ROSARIO, ARGENTINA)
- 67. NIEMEYER AL DESNUDO “Si sólo nos preocupamos por la función,el resultado es una porquería”. Oscar Niemeyer
- 68. RICHARD MEIERRICHARD MEIER ESTUDIO S.O.M. Louis Skidmore Nathaniel Owings John Merrill Richard Alan Meier (New Jersey, 1.934) Arquitecto, Diseñador, Escultor FRANK L. WRIGHT 1867-1959 LE CORBUSIER, 1.887-1.965 Se negó a aceptarlo en su estudio (1959). MARCEL LAJOS BREUER, 1.902-1.981 Trabaja en el estudio 1.961-1963 Integra el Grupo “Five Architects” defensor del “International Style” (1.967) Trabaja en 1.959 M. VAN DER ROHE1886-1969
- 69. RICHARD MEIER: ESTILO Características : * Las formas puras del racionalismo. * Un Sistema circulatorio organizador del espacio. * El manejo de la luz. * El color blanco puro. * La armonía del edificio con la naturaleza circundante. CASA RACHOFSKY, DALLAS, U.S.A., 1.996
- 70. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA HORMIGÓN ARMADO CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURA DEL CERRAMIENTO. PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA FORMAS PURAS COLOR BLANCO PASAMANOS DE CAÑO REDONDO PARAPETOS DE HORMIGÓN IMPLANTACIÓN CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974
- 71. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974 PILOTIS DE ACERO FLUIDEZ ESPACIAL FORMAS PURAS COLOR BLANCO PURO MOBILIARIO PARAPETOS DE HORMIGÓN BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO RECORRIDO Y SECUENCIA DE ESPACIOS
- 72. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA PIEL DE MADERA NO EVIDENTE FORMAS PURAS COLOR BLANCO BARANDAS DE CAÑO REDONDO IMPLANTACIÓN VENTANA CORRIDA PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969
- 73. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969 ESTRUCTURA DE MADERA CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURA DEL CERRAMIENTO. PILOTIS DE ACERO POR DETRÁS DE LA FACHADA FLUIDEZ ESPACIAL FORMAS PURAS COLOR BLANCO MOBILIARIO BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO
- 74. RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO “El blanco es el color más maravilloso, porque dentro suyo puede ver todos los colores del arco iris. La blancura del blanco Nunca es blanca, casi siempre es transformada por la luz“ Richard Meier CASA WHITE BEACH, CALIFORNIA, 2.001 CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012
- 75. RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO “Busco una abstracción que claramente diferencie la creación humana de la naturaleza. El blanco se vuelve un fondo para el color y el medio perfecto para intensificar nuestra percepción del mismo”. CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973 CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012 “El blanco es una expresión de ligereza en una estructura”. CASA WEINSTEIN, NEW YORK, U.S.A., 1.971
- 76. RICHARD MEIER: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973 SHENZHEN VILLAS, SHENZHEN, CHINA, 2.008 CASA HANDSMOOTH , SOUTH OXFORDSHIRE, ENGLAND, 2.012
- 77. CASA SMITH: ANÁLISIS Ubicación: Darien Connecticut, U.S.A. Año de Construcción: 1.967. Comitentes: Frederik y Carol Smith (se divorciaron 1 año después) Resuelta en 3 plantas (no superpuestas) junto a un lago.
- 78. CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA Implantación
- 79. CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
- 80. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
- 81. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
- 82. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
- 83. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
- 84. CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO
- 85. CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO
- 86. CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ
- 87. CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ
- 88. MOBILIARIO DISEÑADO POR RICHARD MEIER
- 89. RICHARD MEIER: GRANDES OBRAS IGLESIA DEL JUBILEO, ROMA, 2003 GRAN MUSEO DE ARTE, ATLANTA, 1.983 STADHAUS ULM, ALEMANIA, 1994 GETTY CENTER, CALIFORNIA, U.S.A., 1.997 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO, BARCELONA, ESPAÑA,1.995
- 90. “El blanco es la expresión más pura de la arquitectura hecha por el hombre”. Richard Meier RICHARD MEIER AL DESNUDO
- 91. Cátedra arqª Marcela Kral Introducción a la Arquitectura – 2.013