Literatura española la celestina
- 1. LA CELESTINA de Fernando de Rojas
- 2. (Pre) Renacimiento – Siglo XV La España de los Reyes Católicos • Humanismo: recuperación de la lengua y la cultura clásicas (lingüística, filosofía, teología, política). En España: Humanismo cristiano: Nebrija - Valdez • Vitalismo. • Individualismo. • Mutación social económica: posibilidad de ascenso - virtud y mérito personal linaje • Poder de la burguesía: nuevos ricos - Ciudades • Relaciones: nobles y burgueses en la ciudad • Renovación económica y social. • Nueva visión de la vida y sistema de valores
- 3. (Pre) Renacimiento – Siglo XV La España de los Reyes Católicos RELIGIOSA LINGÜÍS- TICA POLÍTICA UNIFICACIÓN NACIONAL Monarquía absoluta e Imperio
- 4. Consecuencias • Recuperación de Granada y fin de la Reconquista. • Expulsión de los judíos (1492) y los moros (1509) Mano de obra – Dinero. • Inquisición – Xenofobia • Conversiones Cristianos nuevos en masa y cristianos viejos
- 5. La Celestina “instrumento de lid y contienda” F.de Rojas EDICIONES • Burgos 1499 - Fadrique (no se menciona el autor) • 16 actos con sus argumentos • Título: Comedia de Calisto y Melibea • Toledo 1500 (no se menciona el autor) • Sevilla 1501 • Textos preliminares (Acróstico: nombre del autor) • Sevilla 1502 • Nuevo título: Tragicomedia de Calisto y Melibea • Nuevo Prólogo (traducción de Petrarca) • Tratado de Centurio: 5 actos más en medio del acto XIV y otras interpolaciones y cambios. • Zaragoza 1507
- 6. Textos preliminares 1. Carta del autor a un su amigo (autoría –proceso de creación). 2. Versos acrósticos (intención didáctica). 3. Nuevo prólogo (1502) 4. Incipit o síguese (intención didáctica). 5. Argumento general de toda la obra. 6. Estrofas del autor (Zaragoza 1507): didactismo. 7. Versos finales del editor Alonso de Proaza (identidad del autor: Fernando de Rojas)
- 7. Fernando de Rojas Escasos datos: • Puebla de Montalván. • Bachiller. • Judío converso. • Testigo en procesos inquisitoriales contra familiares. • Muere en 1541. La crítica acuerda que es el AUTOR de los actos II a XVI
- 8. “Autores” 1º Autor desconocido (Rodrigo Cota o Juan de Mena) que escribe el argumento general y el primer acto (encontrado por Rojas) 2ºFernando de Rojas que escribe 15 actos y termina la obra con el título “Comedia de Calisto y Melibea” 3º-Fernando de Rojas a pedido de sus amigos (lectores) introduce 5 actos más y la rebautiza como tragicomedia (Rojas en colaboración.
- 9. Crisis de los valores medievales y surgimiento de una nueva escala de valores RUPTURAS Nivel estético • Amor cortés • Género Nivel de los valores • Morales • Religiosos Nivel Social
- 10. Nivel estético: Subvierte el código del amor cortés Modelos cortesanos (s. XV) - Poesía cancioneril - Novela sentimental Código del amor cortés (valores feudales) - Actitud amorosa Poeta: culto de vasallaje a una dama: «señora» - Vasallaje: servicio obediente y sumiso: siervo de amor. - Dama desdeñosa, noble casada - Carácter secreto (honor de la dama) - Excluye el matrimonio – erotismo espiritual experiencia gozosa y sublimadora.
- 11. Para algunos autores (Deyermon, Severin) La Celestina es una parodia del amor cortés: Subversión de los amantes «nobles» CALISTO: tragicómico y tonto - Se dirige a Melibea con el vocabulario de los modelos cortesanos: servicio, secreto dolor, sacrificio, galardón, tormento. PERO - es impaciente - es descortés - es indiscreto
- 12. MELIBEA: degradación paródica en su conducta amorosa - Es un dama esquiva al principio PERO - Es coqueta. - Iracunda. - Cede su «cordón» a Celestina para el «doliente Calisto». - Invierte los papeles de la dama, progresivamente: «sierva», «cautiva», y a la muerte de Calisto lo mitifica: «el más acabado hombre» doblemente paródico por su muerte innoble. Finalmente, el amor sexual entre ambos es igual al de los criados
- 13. Nivel de los valores éticorreligiosos • Textos preliminares: MORALIDAD(una lectura) • Trasciende esta supuesta «intención aleccionadora» y se convierte en un TESTIMONIO de la CRISIS de los VALORES MEDIEVALES en el PRERRENACIEMIENTO • Monólogo de Pleberio: «incitación a la desesperanza» (otra lectura).
- 14. Los nuevos valores morales Igualan a amos, criados y prostitutas • Placer: motivación fundamental del Comportamiento conducta hedonista. • Ansia de bienestar y confort. • Búsqueda del dinero Prestigio social Ilusión: vida terrena = paraíso
- 15. Subversión de los valores religiosos • No hay una visión cristiana de la vida ni de la muerte. • Dios es una fórmula vacía, rutinaria. • Celestina = bruja diabólica • Crítica a los clérigos
- 16. Nivel social • Estos NUEVOS VALORES son sustentados por un nuevo grupo social: LA BURGUESÍA: - Nueva sociedad - Nueva Cultura La RIQUEZA suplanta al HONOR • Despertar de una conciencia de explotación de los criados. (Pármeno) • Movilidad social. Vida libre y autónoma. (Areúsa). Conciencia estamental Enfrentamiento de intereses Rencor social Frente a los ricos
- 17. LA CELESTINA • Despertar de una CONCIENCIA HUMANISTA • Y de una nueva SENSIBILIDAD PSICOLÓGICA Y SOCIAL en la valoración de la persona. Alegato de Areúsa: igualdad entre los hombres RENACIMIENTO es la única que queda en pie, sin fracasar
- 18. Nivel estético • Amor Cortés. • GÉNERO
- 19. FUENTES 1. LA COMEDIA ROMANA – Terencio -Resortes técnicos: acotación, diálogo, monólogo, aparte, ironía, espacio – tiempo -Tema: amor -Personajes = categorías fijas: enamorados, padres, sirvientes, cortesanos. -Situaciones sentencias
- 20. La Celestina se aparta de la comedia romana en: • Asunto: Amor =núcleo y no el juego de ingenio para lograrlo. • Tono afectivo: Dramático (ni superficial ni burlesco). • Personajes y ambiente: Individualismo – ambiente realista
- 21. 2. LA COMEDIA ELEGÍACA - Pámphilus (s. XII y XIII –Francia e Italia) Compuestas en dísticos elegiacos latinos. Oscilan entre la narración y los diálogos. Aportes • Recoge el ambiente de su época. • Altera las categorías de los personajes de la comedia romana: -ausencia del padre severo, -escasean los personajes de la prostitución. -aparece el medianero
- 22. • Los enamorados y los servidores: Su presentación refleja los prejuicios y condiciones de la época: -La pasión del enamorado no queda eclipsada por la astucia del servidor. -La enamorada no es pasiva. Participa activamente en el diálogo y tiene iniciativa en los amores. -Los criados son egoístas y desleales. No son instrumentos del amo sino criaturas autónomas.
- 23. 3. LA COMEDIA HUMANÍSTICA - Petrarca (mediados s.XIV a principios del s. XVI- Italia) Aportes • Aspira a una representación libre y rica de la realidad: verosimilitud en los apartes, espacio y tiempo. • Personajes: -Enamorado: sensual e ineficaz, deja la iniciativa a sus servidores y ayudantes. -Enamorada: vehemente y apasionada. Protesta contra las convenciones sociales. -Criado: fiel y con personalidad autónoma.
- 24. EL GÉNERO • Para Lida y Pelayo: Comedia humanística. • Morón Arroyo: tiene filiación formal y temática pero de diferente realización. Tragicomedia de Calisto y Melibea Papel secundario en el desarrollo del teatro ¿No será más bien una novela? Para comedia: • Es larga. • Personajes secundarios= importantes. • No hay una intriga que lleve a solución • Conducta lineal y resultado CASUAL. • Falta de verismo temporal. • Diálogo con mucho elemento narrativo. R E N A C I M I E N T O
- 25. LA CELESTINA Morón Arroyo: Estructura de tensión e inconsecuencia 3 núcleos independientes: • La situación de cada momento. • La trayectoria particular de cada personaje. • Entrelazamiento de todos en la acción principal. 3 ritmos temporales diferentes