Literatura romantica
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El documento resume las características principales del movimiento romántico en la literatura, incluyendo el individualismo, la búsqueda del absoluto, y la evasión de la realidad a través de la naturaleza, el pasado, el misterio y los sueños. También describe la llegada del romanticismo a España a través de Cataluña, Andalucía y los emigrados políticos, y establece las fases inicial y final del romanticismo en la literatura española entre 1814 y 1849.
Literatura romantica
- 1. LITERATURA ROMANTICA.<br />1. La génesis del movimiento romántico.<br />El Romanticismo no fue sólo una renovación en el campo literario, sino toda<br />una forma nueva de entender la vida, el mundo, la política y el arte en general. Si el s.<br />XVIII creo un nuevo tipo de hombre que hizo de la razón el eje de su vida, el<br />Romanticismo también creará un hombre nuevo, capaz de plantearse los problemas<br />de su existencia y del mundo desde un punto de vista más emocional y subjetivo.<br />La llegada del Romanticismo supone la crisis de los ideales ilustrados; una<br />crisis que surge en Inglaterra y Alemania a mediados del s. XVIII, aunque la plenitud<br />del movimiento no se alcanzará hasta la década de 1830-1840. Será a partir de<br />1850 cuando pueda considerarse superado el Romanticismo en casi toda Europa.<br />La aparición del Romanticismo va ligada a tres tipos de factores que la<br />determinan:<br />1.1. FACTORES POLÍTICOS: LIBERALISMO Y NACIONALISMO.<br />Liberalismo y Romanticismo prácticamente se identifican en esta época, ya<br />que los componentes de la ideología romántica son incompatibles con el absolutismo<br />o con el despotismo ilustrado del XVIII.<br />Otro acontecimiento político ligado a la aparición del Romanticismo fueron los<br />movimientos nacionalistas, puesto que venía promovidos por los sectores más<br />revolucionarios y liberales.<br />1.2. FACTORES SOCIOECONÓMICOS.<br />Destaca en esta época el triunfo de la burguesía sobre las demás clases<br />sociales como grupo dirigente de las naciones. En este inicio del s. XIX la burguesía<br />adoptará un talante liberal provocado por el contacto con la ideología romántica.<br />1.3. FACTORES CULTURALES.<br />Desde el punto de vista filosófico, el Romanticismo procede del Idealismo<br />alemán que comienza a gestarse a finales del s. XVIII con Fichte y Hegel como<br />personalidades relevantes.<br />Uno de los logros del Idealismo es apartar la filosofía de la preocupación por<br />los objetos exteriores para afirmar que el YO es la realidad primordial y absoluta.<br />Algunos escritores románticos identificaron ese YO puro y abstracto, filosófico,<br />con el YO individual de cada ser humano, de manera que concibieron al hombre (o,<br />mejor, a algunos hombres) como un ser dotado con un don supremo que le permite<br />atravesar lo material, lo finito, para llegar a lo infinito y eterno, es decir, al Absoluto.<br />2. Características generales del movimiento romántico.<br />2.1. EL INDIVIDUALISMO.<br />Derivándose de la concepción del YO que hemos visto en el apartado anterior,<br />el hombre romántico pensó que la realidad auténtica no estaba fuera del ser humano,<br />sino en su propio espíritu, siendo una realidad no perceptible por los sentidos. De aquí<br />arranca el culto al YO individual que llegaría a caer en el egocentrismo.<br />El romántico pensará que el arte es una forma de conocimiento, y el artista, un<br />\" descubridor\" favorecido por un don sobrenatural que le hace ser capaz de ver en su<br />interior y poder comunicar a los demás mortales lo que ellos no pueden contemplar.<br />El individualismo romántico fomentó también la exaltación de los sentimientos,<br />la tendencia a abandonarse en las emociones violentas o suaves.<br />2.2. LA BÚSQUEDA DEL ABSOLUTO.<br />Como consecuencia de la sobrevaloración del YO, el artista romántico se<br />debatirá entre dos polos opuestos. Por un lado, el deseo de alcanzar el Absoluto, es<br />decir, lo eterno; pero por otra parte se encontrará con la imposibilidad de transcender<br />lo puramente material y finito, la realidad.<br />El mundo de lo desconocido ejerció sobre los románticos una enorme<br />atracción; pero entre ese desconocido ideal y el hombre se interpone la realidad. El<br />artista tenderá entonces a proyectar sobre esa realidad su propio YO y, por tanto, la<br />idealizará. El resultado de este proceso fue, casi siempre, en desencanto y la<br />frustración, resultado que originará lo que se ha llamado el \" mal del siglo\" , una<br />especie de sentimentalismo enfermizo que llegó a ponerse de moda.<br />Otra respuesta del artista romántico frente al problema de la realidad fue una<br />especie de amarga ironía que, en verdad no es más que otro mecanismo de distanciamiento,<br />otra forma de huir.<br />2.3. EL SENTIMIENTO DE REBELDÍA Y LIBERTAD.<br />La insatisfacción ante la realidad engendra también la rebeldía contra lo<br />establecido. Como consecuencia de este sentimiento de rebeldía, los artistas del<br />Romanticismo querrán verse reflejados en una serie de personajes que son símbolos<br />o ejemplos máximos de esa rebeldía contra lo establecido:<br />a/ Prometeo, que representa el levantamiento del hombre contra su<br />propio destino y contra los dioses que le crearon (Frankestein).<br />b/ Satanás, el ángel caído que desafía a Dios y se burla de lo<br />sagrado (Don Alvaro, Don Félix el estudiante de Salamanca).<br />c/ Caín, que representa la rebeldía contra Dios y contra todo lo que<br />es considerado \" bueno\" .<br />d/ Don Juan, buscador del Absoluto a través del amor.<br />El sentimiento de libertad personal también es producto de la nueva concepción<br />del YO, y los románticos considerarán la libertad personal de cada individuo como<br />el principal valor de la condición humana. En el terreno sociopolítico, este sentimiento<br />se identificará con el liberalismo; mientras que en el terreno de la crítica literaria se<br />manifiesta en la abolición de la rigidez de las normas neoclásicas y en la defensa de<br />la libertad del autor frente a los preceptos.<br />2.4. LA EVASIÓN.<br />Se puede decir que el arte romántico huye de la realidad y escapa hacia otros<br />mundos creados por la imaginación del artista, fruto del desencanto de su propio<br />tiempo. En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles:<br />a/ Evasión en el espacio.- Por un lado, crearán un nuevo concepto<br />de la naturaleza, entendida como algo dinámico y sobre la que<br />los autores proyectan sus propios sentimientos. Será un espacio<br />natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio.<br />Por otra parte, muchos autores gustarán de localizar sus obras en<br />lugares exóticos y alejados para así evadirse de la triste y<br />decadente Europa.<br />b/ Evasión en el tiempo.- El pasado, y la Edad Media en concreto,<br />atrajo poderosamente a los románticos, ya que la distancia en el<br />tiempo y el desconocimiento de aquellos siglos, los envolvían en<br />un cierto encanto misterioso. Fruto de esa evasión temporal es el<br />que se ponga de moda España y, sobre todo, su Edad Media.<br />c/ Evasión en el misterio.- Los románticos siempre estarán abiertos<br />al enigma, al misterio y a lo desconocido. Ellos parten de la idea<br />de que el misterio es inaccesible a la mente humana común, sólo<br />unos pocos, los elegidos, pueden llegar a desvelarlo. Es en el<br />misterio, en lo desconocido, donde encuentra el hombre la razón<br />para vivir que le negaba la realidad, es un camino que se abre<br />para la búsqueda del Absoluto.<br />Literariamente, este interés por lo misterioso se manifiesta en el<br />gusto por una escenografía característica: la noche, los<br />ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas<br />ciudades medievales, etc...<br />d/ Evasión en el mundo del sueño.- El artista encontrará en los<br />sueños la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar<br />por un mundo cargado de misterio, de indefinición, de belleza<br />romántica, en definitiva. De esta forma, el sueño se convertirá en<br />un verdadero \" estado poético\" , através del cual, el autor puede<br />conocer aquello que es inaccesible en el estado de vigilia.<br />3. La España romántica.<br />3.1. VÍAS DE ENTRADA.-<br />Las nuevas ideas europeas comienzan a conocerse en España a partir de<br />1810, gracias a la difusión de los escritos sobre teatro español del s. XVII que hacen<br />los alemanes Federico y Guillermo Schlegel. Sin embargo, la penetración del<br />movimiento romántico no fue un proceso tan simple, sino que se desarrolló durante<br />varios años y fue posible a través de tres puertas de acceso.<br />3.1.1. Levante.-<br />Barcelona era el centro cultural del Levante español y poseía unas características<br />especiales que hacían de ella un lugar muy apropiado para la recepción y<br />aclimatación de los ideales románticos:<br />a/ Su vinculación con Europa a través de Francia.<br />b/ La existencia de un burguesía favorable a la introducción de las<br />nuevas ideas como consecuencia de un mayor desarrollo<br />industrial.<br />c/ Un ambiente cultural activo que favoreció el nacimiento de un<br />periódico muy importante para la difusión de las nuevas ideas: El<br />Europeo (1823).<br />Hay que señalar que el Romanticismo que prosperó en Cataluña fue de signo<br />consevador y tradicional, cuyo símbolo más importante era la obra del novelista inglés<br />Walter Scott.<br />3.1.2. Andalucía.-<br />El foco cultural más innovador de Andalucía se situó en Cádiz, ciudad que<br />desde el s. XVIII venía gozando de un gran esplendor comercial. Esta actividad<br />comercial es, precisamente, la que posibilita el contacto con las nuevas ideas<br />europeas. Hay que sumar, además, el hecho de que se establecieran en Cádiz<br />diversas familias extranjeras que trajeron consigo el pensamiento romántico dominante<br />ya en Europa.<br />El Romanticismo que penetra por Andalucía tuvo un carácter más liberal y<br />revolucionario que el catalán, y puede ser simbolizado por la obra de otro escritor<br />inglés: Lord Byron.<br />3.1.3. Los emigrados.-<br />Por otra parte, hay que tener en cuenta que el nacimiento del Romanticismo<br />en España tuvo mucho que ver con el contexto político de la época, ya que el reinado<br />de Fernando VII provocó el exilio masivo de políticos, intelectuales y literatos. Estos<br />exiliados tuvieron que refugiarse en países donde ya había triunfado el Romanticismo,<br />de manera que, cuando vuelven a España en 1830 (muerte de Fernando VII), estos<br />intelectuales traerán consigo las nuevas ideas.<br />3.2. FASES EN LA LITERATURA ESPAÑOLA DEL ROMANTICISMO.-<br />En España, el Romanticismo fue un movimiento relativamente tardío que nos<br />llega cuando Alemania, Francia o Inglaterra estaban ya evolucionando hacia otras<br />tendencias.<br />Algunos críticos han intentado fechar el comienzo y el final del movimiento, y<br />señalan:<br />INICIO: en 1814, que se produce la polémica entre Nicolás Böhl de Faber<br />y Mora en la prensa gaditana.<br />FINAL: en 1849, cuando Fernán Caballero publica La gaviota.<br />Pero estas fechas son difíciles de aceptar, ya que en la segunda mitad del siglo<br />XIX se escribirán en España obras inequívocamente románticas (como, por ejemplo,<br />La leyenda del Cid, de Zorrilla).<br />Teniendo en cuenta la dificultad a la hora de periodizar, podemos establecer<br />tres fases en el desarrollo de la literatura romántica española:<br />a/ Transición del Neoclasicismo al Romanticismo.- Este período está<br />representado por una serie de escritores que, aunque formados<br />en las ideas de la Ilustración, adoptaron el estilo romántico<br />después de sus contactos en el exilio europeo (el Duque de<br />Rivas, Martínez de la Rosa, Estébanez Calderón).<br />b/ Madurez.- Aquí pueden incluirse los autores nacidos entre 1800 y<br />1815, y cuyas obras más importantes aparecerán entre 1830 y<br />1850 (Larra, Espronceda).<br />c/ Final o postrromántica.- Pueden incluirse los autores u obras que<br />continúan los gustos del Romanticismo cuando en toda Europa<br />ya se han abandonado, es decir, a partir de 1850.<br />3.3. LOS TEMAS DEL ROMANTICISMO.-<br />En términos generales, los temas cultivados por la literatura romántica<br />española son los mismos que vimos como características generales de todo el movimiento.<br />Sin embargo, hay algunos que fueron objeto de una especial atención en<br />nuestro país.<br />3.3.1. Motivos histórico-legendarios.-<br />El Romanticismo español se interesó más por la Edad Media que por cualquier<br />otra etapa del pasado. De ella recogió motivos y personajes muy diversos (reyes<br />godos, árabes, castellanos,...). Dentro de esa Edad Media a la que se recurrió en<br />tantas ocasiones, destaca como fuente de inspiración continua la épica y la poesía<br />trovadoresca.<br />El Siglo de Oro, pese que su literatura interesa tanto a los románticos, fue<br />menos tratado como tema, ya que la imagen absolutista de la España de los Austrias<br />no encajaba con los ideales de libertad de la época.<br />3.3.2. Las costumbres y el folklore.-<br />El artista romántico tenía una fuerte conciencia regional y mostró gran interés<br />por las tradiciones y costumbres del lugar en el que vivían. Junto a esas costumbres,<br />se preocupará también del folklore de la región (canciones, bailes, trajes, etc...).<br />Con frecuencia, la representación literaria de estas costumbres se hará de<br />forma idealizada, y es en esa idealización en la que se basa la diferencia fundamental<br />entre la literatura costumbrista romántica y la novela regional del Realismo.<br />3.3.3. Los sentimientos: el amor y la muerte.-<br />Nos vamos a encontrar con dos formas de entender el amor:<br />a/ Un amor sentimental, que pone el mayor interés en los aspectos<br />tristes y melancólicos, considerando el Amor como un ideal<br />inalcanzable (Bécquer).<br />b/ Un amor-pasión, entendido como sentimiento arrebatador e<br />irreflexivo. Este tipo de amor suele ir unido a la rebeldía contra la<br />sociedad, de manera que produzca tensiones y desgracias qe<br />suelen culminar en la infelicidad o la muerte (Don Alvaro, Don<br />Juan).<br />La muerte y su peculiar escenografía (cementerios, cipreses, tumbas, ...) era<br />un sentimiento familiar para el hombra romántico, que la consideraba, muchas veces,<br />como una liberación de la vida, como la única salida al desengaño y al pesimismo de<br />su existencia (El estudiante de Salamanca).<br />3.3.4. La religión.-<br />En la mayoría de las ocasiones no nos vamos a encontrar con expresiones del<br />sentimiento religioso, por el contrario, será más frecuente encontrar verdaderas<br />increpaciones a Dios que, según el pensamiento de la época, se presenta distanciado<br />e insensible a los problemas humanos.<br />Por otra parte, lo religioso tendrá mucha importancia como fuente de inspiración<br />para leyendas y motivos literarios.<br />3.3.5. La preocupación política y social.-<br />En las obras españolas del momento, los escritores intentarán llevar la libertad<br />a todas las esferas de la vida humana:<br />a/ En política pedirán el derecho a la libre expresión del<br />pensamiento.<br />b/ En lo social defenderán la libertad del pueblo para rebelarse<br />contra el absolutismo. Los escritores pondrán su arte al servicio<br />del pueblo, denunciando situaciones e injusticias.<br />c/ En lo literario buscarán la supresión de las reglas que impidan la<br />espontaneidad del acto creador.<br />3.4. ESTILO Y LENGUA LITERARIA.-<br />La literatura romántica española se caracterizó, sobre todo, por una importante<br />renovación estilística que puede resumirse en los siguientes puntos:<br />a/ Se desarrollan mucho los elementos narrativos, que acabarán<br />aplicándose tanto a la novela como a la poesía.<br />b/ Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios que se<br />apreciarán de forma especial en la poesía y el teatro.<br />c/ Combinación en una misma obra de valores contrapuestos:<br />trágico/cómico, feo/bello, amor/odio, etc...<br />d/ Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia<br />de recursos expresivos (retoricismo).<br />3.5. PRINCIPALES FORMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA.-<br />3.5.1. La prosa.-<br />Dentro de la prosa destacan varias formas importantes:<br />a/ Novela histórica.- El nacimiento de este género se explica por el<br />interés de los románticos hacia lo pasado, especialmente hacia<br />la Edad Media.<br />Casi todas las novelas del género que se escribieron en España<br />recibieron la influencia de Walter Scott y Alejandro Dumas.<br />Algunos ejemplos españoles importantes son:<br />- El doncel don Enrique el doliente, de Larra.<br />- Sancho Saldaña, de Espronceda.<br />- El señor de Bembibre, de Gil y Carasco.<br />La novela histórica es un claro ejemplo de la evasión romántica, y<br />expresa el dominio de la imaginación y el gusto por la recreación<br />de mundos del pasado. En ellas abundan los arcaísmos<br />deliberados para acentuar así ese carácter antiguo.<br />b/ El costumbrismo.- Es la manifestación más importante de la<br />prosa romántica española y servirá de base a la futura literatura<br />realista.<br />El costumbrismo es fruto de la preocupación por lo popular y<br />folklórico, pero, al mismo tiempo, manifiesta una intención<br />realista. El costumbrismo será una forma de realismo, aunque en<br />la mayoría de los casos idealice esa realidad o tome solamente<br />los aspectos más pintorescos de la misma.<br />El costumbrismo romántico puede adoptar dos formas:<br />a.1/ El cuadro de costumbres, que se refiere a la descripción<br />de situaciones pintorescas más que de personas<br />(Mesonero Romanos, Estébanez Calderón).<br />a.2/ El artículo de costumbres, que contiene generalmente<br />una intención más crítica y reflexiva (Larra).<br />c/ La leyenda en prosa.- Es un género que recogerá el gusto<br />romántico por el misterio y el fuerte sentimentalismo (Bécquer).<br />3.5.2. El teatro.-<br />La forma dominante en el teatro de la época fue el drama, denominación de<br />carácter muy general que abarcaba desde las tragedias hasta piezas que podrían<br />considerarse comedias.<br />El drama romántico se va a identificar por una serie de rasgos:<br />a/ Eliminación de las tres unidades.<br />b/ Empleo del verso o de la mezcla de verso y prosa.<br />c/ Introducción en las obras de grandes efectos escénicos.<br />d/ Preferencia por los temas históricos.<br />e/ Planteamiento de los conflictos propios del Romanticismo.<br />3.5.3. La poesía.-<br />A lo largo del movimiento, la poesía va a tener dos rasgos muy acusados:<br />a/ Su posición dominante sobre otras formas literarias, debido a<br />que era el vehículo más adecuado para la expresión de los<br />sentimientos.<br />b/ Su punto de vista \" platónico\" , ya que el romántico considera a la<br />poesía como una forma de conocimiento y al poeta como a un<br />descubridor de mundos y realidades ocultas a los demás<br />mortales.<br />En la poesía española de la época nos vamos a encontrar con dos tendencias<br />fundamentales. Por un lado, una poesía de carácter histórico-legendario y estilo<br />altisonante muy enriquecido con recursos formales (Rivas, Espronceda, Zorrilla). Por<br />otro lado tendremos una poesía de carácter lírico y sentimental, más subjetiva e<br />intimista y de mayor sobriedad estilística (Bécquer, Rosalía de Castro).<br />