Revistas cientificas

“ Medios Audiovisuales”
Revista científica del área
de bibliotecológica
y ciencia de la información

1.
•Revista científica mexicana del área de la bibliotecología y ciencia de la
información, cuya periodicidad es cuatrimestral, editada por el Instituto de
Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información de la Universidad Nacional
Autónoma de Méxicr
2.
•Contiene artículos científicos resultado de las investigaciones llevadas a cabo en
México, América Latina y España, principalmente, pero también se reciben artículos
de investigaciones llevadas a cabo en otras partes del mundo en idioma inglés o
francés.
3.
•Cuenta con resúmenes en español e inglés, palabras clave y otros elementos de
identificación de los artículos. También incluye reseñas bibliográficas sobre obras de
la especialidad.estas premisas no hay ninguna limitación temática o metodológica
que no imponga el rigor.
Revista científica del área de bibliotecológica
y ciencia de la información

LA DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EN MEDIOS
AUDIOVISUALES TELEVISIVOS ESPAÑOLES; MEDIOS
ESTATALES Y AUTONÓMICOS
Circunstancias es necesaria la documentación fotográfica para la confección de
productos audiovisuales en dichas empresas
Casos de utilidad: Fotografías cedidas normalmente por la Dirección General de policía
para búsqueda de personas desaparecidas o delincuentes con causas pendientes con
la justicia; cuando es imposible la transmisión directa; fotografías de personas públicas
que son noticia por medio radiofónico o escrito.
Jorge Caldera-Serrano
Carmen Caro-Castro INVESTIGACIÓN BIBLIOTECOLÓGICA, Vol. 25, Núm. 54, mayo/agosto, 2011,
México

Figura 2. Total de noticias con imágenes
procedentes de la fototeca
Cadena Total noticias Fotografía Porcentaje
Televisión Española 234 3 1.28%
La Sexta 164 1 0.60%
Canal Extremadura
Televisión
153 0 0
Total 551 4 0.72%

DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EN LA
ESTRUCTURA DOCUMENTAL EN LAS TELEVISIONES
Documentación Audiovisual
Analizan, tratan y
conservan los materiales
audiovisuales propios y
externos. Serán objeto de
análisis, material de
agencia nacional e
internacional, de
corresponsalías
Documentación Escrita
En bibliotecas y
hemerotecas donde se
analizan periódicos
especialmente y
revistas, material
técnico, obras de
referencia
Documentación Sonora
“fonoteca” o
“ambientación musical”
Sirve de apoyo a la
producción de
información en aquellos
casos en los que es
necesaria la inclusión de
material musical o
efectos sonoros.

LA DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EN MEDIOS
AUDIOVISUALES TELEVISIVOS ESPAÑOLES; MEDIOS ESTATALES Y
AUTONÓMICOS
 Conclusiones:
 Escaso uso de la fotografía en la programación de información o entretenimiento.
 Necesidad de un departamento de documentación para el control de la
información de naturaleza audiovisual, textual, sonora y fotográfica.

Revista mexicana de
ciencias políticas y sociales

1.
•La RMCPyS es una plataforma de producción científica propia del área de las
Ciencias Sociales comprometida con el pluralismo teórico y metodológico y con la
expresión de la diversidad disciplinaria ofrecida en la Facultad de Ciencias Políticas y
Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México.
2.
•La Revista aborda temas afines a las Ciencias Sociales en general y sus disciplinas –
Sociología, Ciencia Política, Relaciones Internacionales, Administración Pública y
Ciencias de la Comunicación.
3.
•A su vez, la nutren los campos de especialización de corte disciplinario o bien de
convergencia entre disciplinas, tales como: teoría política, teoría sociológica,
comunicación política, opinión pública, gestión y políticas públicas y sociedad y
Estado
Revista mexicana de ciencias políticas y sociales

METÁFORA AUDIOVISUAL, DISCURSO Y PODER: ÓPTICAS
COGNITIVAS II
En este artículo, el autor examina las estrategias persuasivas empleadas por los spots políticos audio-
visuales a la luz de los principios semántico-cognitivos que describen las interacciones entre el
lenguaje y el pensamiento.
Para el caso, se aborda la estrategia de la metáfora audiovisual cuya recurrencia en la
comunicación política contemporánea la constituyen un claro ejemplo de la influencia que el
discurso ejerce sobre las representaciones del elector, es decir, en los sentidos que éste construye y,
por ende, sobre lo que se ha convenido llamar “opinión pública”
Autor: Oquitzin Aguilar Leyva

 Queda constatando que la lectura metafórica del spot es a menudo inducida a nivel de las
variables formales que dan aspecto a las escenas. En efecto, varios planos comportan una
cierta “magnificencia” indexada tanto por el acentuado ángulo de las tomas en
contrapicada, como por los planos en close up y la cámara lenta que, no por casualidad,
permiten aprehender en detalle las acciones en escena.
 El estudio semántico-cognitivo de las metáforas audiovisuales está en su etapa de
nacimiento. Muchos aspectos teóricos quedan por esclarecer o por demostrar mediante
éstas y otras vías y/o desde otras disciplinas. Ello sin duda exigirá ajustes y precisiones en el
método y el uso de herramientas que aquí, brevemente, se han introducido.
CONCLUSIÒN:

1.
•Aborda el estudio, análisis, conocimiento, historia y reflexión sobre el cine y la fotografía, y se
inscribe en las corrientes interdisciplinares que acogen con notable atención la actual
Universidad.
2.
•FOTOCINEMA es un proyecto que se vincula con el conocimiento y su divulgación, y con la
pretensión de contribuir a la crítica científica y al diálogo que desde la imagen
cinematográfica o fotográfica las actuales corrientes metodológicas están realizando.
3.
•Desde estas premisas no hay ninguna limitación temática o metodológica que no imponga
el rigor. Es una revista abierta que acoge a todo tipo de trabajos que se vinculen con la
imagen fotográfica o cinematográfica. Éstos pueden ser de naturaleza inter, trans, multi o
unidisciplinar; dialogar con otras artes o enfatizar detalles.

Mutaciones digitales del cine documental.
Espacio narrativo e interacción en el web
documental contemporáneo.
El desarrollo actual de las narrativas no lineales multimedia ha propiciado un aumento
exponencial de la producción de contenidos documentales interactivos que tratan de
explorar las potencialidades expresivas de las herramientas digitales.
. La retórica interactiva de estos nuevos productos pretende relatar historias
caracterizadas por una creciente y cada vez más desarrollada relación con el usuario, al
que asigna un nuevo lugar en la construcción del sentido. La hibridación de formatos y
medios inicia el camino para una reflexión metalingüística y política en esta nueva forma
audiovisual, que se abre camino muchas veces al margen de la industria
Prison Valley (Upian/arte, 2010)Autor: Roberto Arnau Roselló

Mutaciones digitales del cine documental. Espacio narrativo e
interacción en el web documental contemporáneo: Prison Valley
(Upian/arte, 2010)
Autor: Roberto Arnau Roselló
 CONCLUSIONES
 El web documental se perfila como una herramienta por naturaleza hermenéutica,
dialéctica, abierta en lugar de cerrada, que necesita de la interacción física del usuario
para desplegar su discurso.
 El análisis de un web documental podría no tener fin, aún más si se trata de un proyecto
multimodal en el que la yuxtaposición de fragmentos es una estrategia discursiva (que
recupera del fotomontaje y el montaje cinematográfico de las vanguardias)

REVISTA INTERNACIONAL DE
COMUNICACIÓN
AUDIOVISUAL, PUBLICIDAD Y
LITERATURA

1.
•Es una publicación científica cuyo objetivo es la investigación
académica acerca de temas relacionados con la comunicación
audiovisual, la publicidad, las relaciones públicas, la propaganda
y los estudios culturales. La revista también contempla como
objetivos la teoría y la investigación en comunicación.
2.
•Es una publicación científica cuyo objetivo es la investigación
académica acerca de temas relacionados con la comunicación
audiovisual, la publicidad, las relaciones públicas, la propaganda
y los estudios culturales. La revista también contempla como
objetivos la teoría y la investigación en comunicación.
COMUNICACIÓN: Revista Internacional de Comunicación
Audiovisual, Publicidad y Literatura

LOS PROCESOS DE AURICULARIZACIÓN EN EL
CINE (2013)
El presente artículo se centra en el establecimiento de los principios de identificación del
espectador con el relato fílmico a través del sonido, a partir de las aportaciones de la
Teoría del Emplazamiento así como de aproximaciones procedentes de la semiótica de
la comunicación y de diferentes estudios sobre cinematografía.
Se ejemplifica asimismo toda la exposición con el uso de recursos sonoros y musicales en
el largometraje Apocalypse Now (1979, Francis Ford Coppola).
Autor: Francisco José Cuadrado Méndez
Universidad de Sevilla

Conclusiones :
 El análisis que hemos realizado sobre la creación sonora de Apocalypse Now no sólo
ilustran perfectamente los procesos de auricularización del espectador en el discurso
fílmico, sino que se confirma la máxima defendida por el propio Francis Ford Coppola:
“El sonido es el cincuenta por ciento de la experiencia cinematográfica. Es tu mejor
amigo, porque influye sobre el espectador de manera secreta” (Kenny, 1993: 6).
 El análisis de un largometraje o de cualquier otra obra de carácter audiovisual debe
realizarse teniendo en cuenta no las posibilidades ideales de realización del mismo,
sino las condiciones reales y particulares en que cada obra ha sido llevada cabo.
 La teoría del emplazamiento, por otro lado, abre el campo de la investigación del
hecho cinematográfico en general y del ámbito de lo sonoro en particular.

1.
•Frame es una revista en línea de cine y audiovisuales creada
en la Biblioteca de la Facultad de Comunicación de la
Universidad de Sevilla, en el mes de Abril de 2007,
2.
•se encuentra disponible en http://fama2.us.es/fco/frame y
cuyo objetivo es la difusión de contenidos relacionados con el
mundo audiovisual elaborados principalmente por profesores
y alumnos de la Facultad de forma desinteresada.
COMUNICACIÓN: Revista Internacional de Comunicación
Audiovisual, Publicidad y Literatura

ANÁLISIS CIENTÍFICO DE AO, EL ÚLTIMO
NEANDERTAL
En términos generales, el cine prehistórico no ha buscado la representación de
la verdad sino el entretenimiento del espectador.
Ao, el último neandertal (2010), es una producción magistral que sustenta su
narración en los conocimientos científicos y que permite augurar un futuro
prometedor al cine como medio de divulgación de la disciplina arqueológica.
Autor: Ldo. Asier García Escárzaga

Conclusiones :
 La historia de un cine preocupado por la Prehistoria no ocuparía más de unas pocas
líneas, en tanto en cuanto la tónica habitual de la filmografía que sitúa su narración en
un tiempo y en un espacio pretérito es mantenerse al margen de la veracidad
histórica, de la ciencia y de los arqueólogos.
 En definitiva, el séptimo arte, como ya ha demostrado reiteradamente a lo largo de su
prolija existencia, es uno de los mejores medios propagandísticos de los que dispone la
humanidad.
 el cine y la arqueología abordan la Prehistoria desde dos ámbitos diferentes -placer
estético basado en las sensaciones o la reconstrucción de la realidad fundamentada
en la deducción- (Jardón Giner y Pérez Herrero, 2012: 17), y que por ello la verdad no
debe interferir en la ficción y en el entretenimiento.

1.
•Es una revista de estudios históricos sobre la imagen fundada en 1989 por Ricardo
Muñoz Suay y editada por el Instituto Valenciano de Cinematografía.
2.
•Como revista editada por una filmoteca, incide necesariamente en la
perspectiva histórica de las imágenes, pero también somete la tradición
cinematográfica a la reflexión de estudiosos contemporáneos para actualizarla
y reinterpretarla. Va dirigida a aquellas personas cuyo trabajo, investigación o
intereses están vinculados directa o indirectamente a su objeto; su calidad ha
sido reconocida tanto a nivel nacional como internacional, ya que se ha ido
asentando a lo largo de los años.
ARCHIVOS DE LA FILMOTECA

ENTRE LO SINIESTRO Y LO SUBVERSIVO. CATEGORÍAS
ESTÉTICAS DEL CINE DE ANIMACIÓN HÍBRIDO
Aunque las técnicas digitales hayan hecho habitual la presencia de
actores animados junto a otros reales, es posible encontrar numerosos
precedentes cinematográficos de la unión entre animación e imagen
referencial desde los inicios del cine, lo cual desmiente la idea de que
se trata de una característica novedosa de la era digital.
Autor: Ldo. Samuel Viñolo Locubiche, Jaume Duran-Castells

Conclusiones :
 Los autores de este artículo consideran que el contacto entre imagen referencial y
animación ha orientado la exploración hacia una simulación de las características
fotorrealistas de la imagen, lo que hace prioritaria una categorización de la relación
entre imagen referencial y animación. El artículo reflexiona además sobre la naturaleza
híbrida de diversas técnicas como la rotoscopia o la captura digital de movimiento,
unidas por las categorías de lo siniestro y lo subversivo.

1.
• Área Abierta se presenta como un
espacio abierto para acoger las
investigaciones, reflexiones y
opiniones sobre la Comunicación
Audiovisual y la Publicidad en
nuestros días.
ÀREA ABIERTA

TELEVISIÓN “EN ABYME”. LA TELEVISIÓN
ESTADOUNIDENSE DE “PRIME TIME” COMO ESPEJO DE
SÍ MISMA
El presente artículo tiene como objetivo analizar la figura de la “obra dentro de la obra” en el
contexto televisivo, es decir, “el programa dentro del programa”. Tras una búsqueda
exhaustiva en los 65 años de programación de prime time estadounidense, el estudio
contempla 63 producciones de ficción que insertan en su relato otras producciones televisivas.
Estas producciones son abordadas desde el análisis textual, realizado a partir del marco
planteado por Dällenbach y Genette, con el que se intenta identificar las principales
características y dinámicas narrativas de esta figura en la televisión.
Autor: Beatriz María Gómez Morales
s

Conclusiones :
 El análisis revela que, en la mayoría de los casos, los programas dentro de los
programas reflexionan sobre la televisión de forma general (metatelevisión). Sin
embargo, también es posible encontrar verdaderas muestras de mise en abyme, es
decir, programas de segundo nivel que se vuelven sobre sí mismos y funcionan como
reflejo del programa en el que están insertos. El artículo concluye que la introducción
de relatos de segundo nivel en las producciones televisivas es una expresión del estado
de madurez que ha alcanzado el medio, un estado que le permite dirigir la reflexión,
así como las risas, hacia sí mismo.

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