Romanticismo
- 1. Romanticismo: La ruptura de la tradición Marcela González Navarro Historia del Arte Nivel: 3° año medio
- 2. Antecedentes • Revolución Francesa (1789) • Revolución Industrial
- 3. Características • El yo en el centro de la obra • Visiones propias • Individualidad subjetiva • Interioridad, fantasías, imaginación, miedo • Huída frente a la objetividad del entorno • Negación del mundo • Crítica frente a la realidad • Refugio en el sueño y la noche
- 4. • Mirada a lo medieval • Lo sublime • Retorno a la naturaleza • Exotismo • Fuera de la academia • Ruinas
- 5. Francisco de Goya (1746-1828) • España • El sueño de la razón produce monstruos, 1797
- 6. • Fusilamientos del tres de mayo, 1813-1814
- 7. • Saturno devorando a su hijo, 1819
- 8. Johann Heinrich Füssli (1741-1825) • Suiza, La pesadilla, 1781
- 9. • Titania abraza a Bottom, 1792-1793
- 10. • El artista desesperado ante la grandeza de las ruinas antiguas, 1778-80
- 11. Eugene Delacroix (1798-1863) • Francia • La libertad guiando al pueblo, 1830
- 12. “(…) de la constricción externa saca fuerzas para un sentimiento de rebelión completamente interno. (…) El hombre romántico vive su propia vida como una novela, arrastrado por la fuerza de los sentimientos a los que no puede resistirse. De ahí brota la melancolía del hombre romántico” Umberto Eco, Historia de la belleza.
- 13. Théodore Géricault (1791-1824) • Francia • La balsa de la Medusa, 1818-1819.
- 14. William Blake (1757-1827) • Inglaterra • El anciano de los días, 1794
- 15. • El gran dragón rojo y la mujer vestida de sol • 1805-1810 • “Y apareció en el cielo un gran signo: una Mujer revestida del sol, con la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas en su cabeza.” Apocalipsis, capítulo 12
- 16. • Adán y Eva encuentran el cuerpo de Abel, 1826
- 17. John Constable (1776-1837) • Inglaterra, Wivenhoe Park, Essex, 1816
- 18. • Estudio de nubes, 1821
- 19. • El carro de heno, 1821
- 20. Joseph Mallord William Turner (1775-1851) • Inglaterra. El Vesubio en erupción, 1820
- 21. • Lluvia, vapor y velocidad, 1844
- 22. “En Turner, la naturaleza trasluce y expresa siempre emociones humanas; nos sentimos pequeños y abrumados ante las fuerzas que no podemos gobernar, por lo que nos vemos impulsados a admirar al artista que ha tenido a merced suya las fuerzas de la naturaleza” E. H. Gombrich, La historia del arte.
- 23. • Tormenta de nieve: Un vapor a la entrada del puerto, 1842
- 24. Caspar Wolf (1735-1798) • Suiza • El puente del diablo, 1777
- 25. “El siglo XVIII es una época de viajeros ansiosos de conocer nuevos paisajes y nuevas costumbres, peor no por ansia de conquista, como había ocurrido en los siglos anteriores, sino para experimentar nuevos placeres y nuevas emociones. Se desarrolla así un gusto por lo exótico, lo interesante, lo curioso, lo sorprendente.” Umberto Eco, Historia de la belleza.
- 26. • El glaciar Grindelwald, 1777
- 27. Caspar David Friedrich (1774-1840) • Alemania, Dos hombres mirando la luna, 1819-1820
- 28. • Hombre y mujer contemplando la luna, 1820
- 29. “Hasta las ásperas rocas, las grutas musgosas, las cavernas irregulares y las cascadas desiguales, adornadas de todas las gracias de lo salvaje, me parecen mucho más fascinantes porque representan más genuinamente la naturaleza y están envueltas en una magnificiencia que supera con mucho las ridículas falsificaciones de los jardines principescos” Ensayos morales, Shaftesbury, siglo XVIII
- 30. • Caminante en un mar de niebla, 1818
- 31. Bello y sublime. “Lo bello es ya una expresión de la libertad, pero no de aquella que nos eleva por encima de la potencia de la naturaleza y nos libera de toda influencia corpórea, sino de aquella de la que disfrutamos como hombres (y mujeres) de la naturaleza. Nos sentimos libres en la belleza, porque los instintos sensibles están en armonía con la ley de la razón; nos sentimos libres en lo sublime, porque los instintos sensibles no tienen influencia sobre la legislación de la razón, porque en este caso actúa el espíritu como si no estuviera sometido a otras leyes que no sean las propias. El sentimiento de lo sublime es un sentimiento mixto. Está compuesto por un sentimiento de pena, que en su más alto grado se manifiesta como un escalofrío , y por un sentimiento de alegría, (…) y, si bien no es precisamente placer, las almas refinadas lo prefieren con mucho a cualquier placer.” Friedrich Schiller, De lo sublime, 1801
- 32. • Abadía en el robledal, 1809
- 33. “(…) la ruina es apreciada precisamente por su carácter incompleto, por las marcas que el tiempo ha dejado en ella, por la vegetación salvaje que la cubre, por sus musgos y grietas.” Umberto Eco, Historia de la belleza.
- 35. • Abadía en el monte de encinas, 1809-1810
- 36. • Monje en la orilla del mar, 1809
- 37. Actividad: • Relacionar el concepto de sublime con una experiencia personal. Escribir un relato y crear una imagen nueva con la técnica de collage. • Materiales próxima clase: 1 hoja de block, revistas, tijeras, stick fix.
- 38. Bibliografía • Eco, Umberto. Historia de la belleza. • Gombrich, E. H. La historia del arte. • Kant, Immanuel. Observaciones sobre el sentimiento de lo bello y lo sublime.