SINTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITETÓNICOS - Carlo André Sosa Castillo
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El documento detalla la evolución de los estilos arquitectónicos desde la arquitectura románica hasta la gótica y renacentista, abarcando las principales características, contextos históricos y figuras clave de cada periodo. Se realiza un análisis comparativo entre la arquitectura románica, centrada en la sobriedad y la luz escasa, y la gótica, que busca la altura y luminosidad a través de innovaciones estructurales como arbotantes y arcos ojivales. Además, se menciona la transición hacia el renacimiento, cuando la arquitectura comenzó a reflejar el desarrollo de nuevas economías y sociedades, alejándose del enfoque exclusivamente religioso.
SINTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITETÓNICOS - Carlo André Sosa Castillo
- 1. ESTUDIANTE: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ CICLO: IV ESTILOS ARQUITECTÓNICOS
- 2. ÍNDICE CRONOLOGÍA ARQUITECTURA ROMÁNICA ARQUITECTURA GÓTICA ARQUITECTURA RENACENTISTA ARQUITECTURA BARROCA ARQUITECTURA ROCOCÓ ARQUITECTURA NEOCLASICA ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU ARQUITECTURA DEL ART DECO CONCLUSIONES VOCABULARIO BIBLIOGRAFÍA *AL TERMINAR CADA ESTILO SE ENCUENTRA UN ANÁLISIS COMPARATIVO BREVE.
- 3. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II EDAD MEDIA EDAD ANTIGUA EDAD MODERNA EDAD CONTEMPORANEA CABE RESALTAR QUE CADA SIGLO SURGÍA NUEVOS PENSAMIENTOS, SURGÍAN CORRIENTES, MOVIMIENTOS, TENDENCIAS Y ESTILOS, PERO ESTOS NO SON LO MISMO. ESTILOS TENDENCIAS MOVIMIENTOS CORRIENTES CONTIENE EN CONTIENE EN CONTIENE EN CRONOLOGÍA
- 4. HACE 10.000 a.C HACE 6.000 a.C NACE CRISTO ROMÁNICO GÓTICO ABAD SUGER 1140 BASÍLICA SAINT DENIS 2 SIGLOS 4 SIGLOS SIGLO VIII Y IX (LOS CÉSAR) (CONSECUSIÓN DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS) LEY DE PROPORCIONES ÁURICAS 1 SIGLO RENACER RENACIMIENTO PENSAMIENTO FRANCÉS PENSAMIENTO ITALIANO V.S SIGLO 0 EL DILUVIO DE NOÉ NACEN LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES Y LAS PRIMERAS EDIFICACIONES (ARQUITECTURA). SIGLO I TUVO LA SIGUIENTE VISION DE LA ARQUITECTURA: "LA ARQUITECTURA ES UNA CIENCIA ADORNADA DE OTRAS MUCHAS DISCIPLINAS Y CONOCIMIENTO S, POR EL JUICIO DE LA CUAL PASAN LASOBRAS DE LAS OTRAS ARTES". EDAD MEDIA 1 SIGLO Y MEDIO BARROCO SIGLO XVII - XVIII SIGLO XVI (1500 – 1600) (1600 – 1750) 30 AÑOS ROCOCÓ (1720 – 1750) SIGLO XII - XV (1100 – 1500) SOBRIEDAD ANTE SU FACHADA, NO HAY PREOCUPACIÓN POR LA PERFECCIÓN AHÍ, SI NO QUE SE ENCUENTRA EN EL INTERIOR. SIGLO XVIII EDAD ANTIGUA REBELDÍA ARQUITECTONICA. CRONOLOGÍA
- 5. ROMANTICISMO 80 AÑOS (1800 – 1850)(1750 – 1830) 50 AÑOS REVOLUCIÓN INDUSTRIAL REVOLUCIÓN INDUSTRIAL NEOCLÁSICO REVOLUCIÓN FRANCESA IMPERIO NAPOLEÓNICO 1789 SIGLO XVII – XIX Y XX EDAD MODERNA LO CLÁSICO = RACIONAL EXALTACIÓN DE LOS SENTIMIENTOS ORGÁNICO RACIONAL SOCIAL EXPRESIVO ART NOUVEAU FINES DE SIGLO XIX HASTA PRIMERAS DECADAS DE XX 30 AÑOS (1900 – 1930) ARQUITECTURA DE LOS REVOLUCIONARIOS “LEDOUX Y BOULLÉ” USO DE LINEAS LARGAS, SILUOSAS Y ORGÁNICAS ART DECO (1920 - 1939) 20 AÑOS ARQ. DISEÑO INTERIOR REPRESENTAACIÓN DE FLORES Y ELMENTOS FAUNISTICOS EDAD CONTEMPORÁNEA POSMODERNISMO CONTINUACIÓN DE LA MODERNIDAD LA NUEVA MODERNIDAD DECONTRUSTIVISMO BRUTALISMO CUBISMO NEOCLASISISMO ROMANTICISMO P L U R A L I S M O ACTUALIDAD PERTENECE A HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IIII CRONOLOGÍA
- 6. ARQUITECTURA ROMÁNICA CONTEXTO HISTÓRICO • SIGLO VIII - IX • ROMÁNICO PLENO: X – XI - XII • RECUPERACIÓN DE EUROPA Y ESTO AUMENTA LA ACTIVIDAD CONSTRUCTIVA SOCIEDAD Y PODER • SOCIEDAD: JERARQUIZADA Y FEUDAL • PODER: LO TENÍA LA NOBLEZA Y EL CLERO IMPULSORES DEL ENTUSIASMO RELIGIOSO • ESTILO PREDOMINANTE EN EUROPA LA SOCIEDAD POLÍTICA Y RELIGIOSA TUVO MUCHO QUE VER ENTRE SUS EDIFICACIONES, YA QUE TENÍAN IMPORTANCIA RELIGIOSA DESDE EL PUNTO DE VISTA EXCLUSIVAMENTE ARQUITECTÓNICO EL ROMÁNICO FUE UN ESFUERZO CONTINUO EN CONSTRUIR TEMPLOS PERDURABLES CON LA MAYOR GRANDEZA POSIBLE PERO EVITANDO SU POSIBLE DESTRUCCIÓN. EN ESTE EMPEÑO LA ARQUITECTURA ROMÁNICA SIGUIÓ UN PROCESO EVOLUTIVO CONTINUO DE PERFECCIONAMIENTO Y DE RESOLUCIÓN DE PROBLEMAS TECTÓNICOS EN BUSCA DE LA ALTURA Y LA LUZ, TOMANDO COMO BASE LOS ASPECTOS DE LA ARQUITECTURA GRIEGA.
- 7. ESTABA DESTINADA ESPECIALMENTE AL ÁMBITO RELIGIOSO, EL TEMPLO ERA EL PRINCIPAL EDIFICIO AL CUAL APUNTABA LA ARQUITECTURA, CONSTRUCCIÓN QUE IMPLICABA UNA PARTICIPACIÓN DE LA SOCIEDAD POR SU CONDICIÓN DE “DEMOCRACIA”, LO QUE CONLLEVABA A QUE NO EXISTÍAN GRANDES CONSTRUCCIONES A NIVEL PARTICULAR. ARQUITECTURA ROMÁNICA PENSAMIENTO LA BELLEZA A LA HORA DE CONSTRUIR SE VOLCABA HACIA LA PROPORCIÓN Y EL RITMO QUE ÉSTE MANTENÍA A LO LARGO Y ANCHO DE TODA LA OBRA, UN EJEMPLO ES EL PARTENÓN QUE MANTIENE UNA CONSTANTE BÚSQUEDA DE RELACIONAR LOS ELEMENTOS, TANTO EN PLANTA COMO EN FACHADA. EL TEMPLO AL SER UN EDIFICIO DEDICADO AL DIOS, DEBÍA IMPONER UNA CIERTA MESURA Y SERENIDAD, DÁNDOLE PASO A LA IMPORTANCIA DEL EQUILIBRIO CON SU ESTRUCTURA ARQUITRABADA. ASÍ LA BELLEZA Y LA PERFECCIÓN COMIENZAN A IR DE LA MANO EN EL PERÍODO CLÁSICO, CAMBIANDO POR EJEMPLO ALGUNAS PROPORCIONES DE LAS COLUMNAS QUE PROVOCAN EFECTOS ÓPTICOS QUE LE DAN UNA MAYOR GRANDEZA Y MAJESTUOSIDAD AL EDIFICIO.
- 8. ARQUITECTURA ROMÁNICA ARQUITECTURA • MATERIAL EMPLEADO: PIEDRA • ARQUITECTURA RELIGIOSA • PLANTA: DE CRUZ LATINA BASILICAL CON TRANSEPTO QUE NO DESTACA EN LA PLANTA CRUZ LATINA, 1,3 O 5 NAVES, CRUZ LATINA, 1,3 O 5 NAVES, CRUCERO QUE SOBRESALE. QUE SOBRESALE. TAMBIÉN HAY ALGUNA CIRCULAR U N HAY ALGUNA CIRCULAR U OCTOGONAL PARA BAPTIESTERIOS. OCTOGONAL PARA BAPTIESTERIOS. CABECERA CON 1 O 3 CON 1 O 3 ÁBSIDES SEMICIRCULARES, SIEMPRE MAYOR EL CENTRAL. SI EL ÁBSIDE ES ÚNICO Y GRANDE HAY CAPILLAS RADIALES PARA EL PESO TANGENCIAL. GIROLA O DEAMBULATORIO CUANDO HAY TRES NAVES Y PUEDE LLEVAR CAPILLAS RADIALES. ABSIDIOLOS EN LOS BRAZOS CRUCEROS. CUBIERTAS ABOVEDADAS GENERADAS POR EL MOVIMIENTO DE ROTACIÓN O TRASLACIÓN DE UN ARCO DE MEDIO PUNTO • DE CAÑÓN EN LA NAVE CENTRAL • DE ARISTA EN LAS NAVES LATERALES • CÚPULA EN EL CRUCERO • BÓVEDA DE CUARTO DE ESFERA EN EL ÁBSIDE Y ABSIDIOLOS • BÓVEDA DE CUARTO DE CAÑÓN EN LA TRIBUNA SOPORTES • MUROS GRUESOS, MACIZOS, REFORZADOS CON CONTRAFUERTES • PILARES CRUCIFORMES O COMPUESTOS QUE SOPORTAN: • LOS ARCOS FAJONES QUE REFUERZAN LAS BÓVEDAS • LOS ARCOS FORMEROS QUE SEPARAN LAS NAVES • PILARES AL INTERIOR, CRUCIFORMES, CON COLUMNAS ADOSADAS QUE SUBEN A POR FAJONES O ARISTONES • ESTRIBOS AL EXTERIOR ADOSADOS AL MURO • COLUMNAS PARA LO MENOS PESADO: NAVES LATERALES, BÓVEDAS DE LA GIROLA, CLAUSTRO, CRIPTA, ETC LO QUE CARACTERIZA A LAS EDIFICACIONES ROMÁNICAS ES LA ILUMINACIÓN ESCASA.
- 9. ARQUITECTURA ROMÁNICA MUROS GRUESOS CON MUCHOS ESTRIBOS, POCOS VANOS, ESTRECHOS Y ABOCINADOS (MOTIVOS ESPIRITUALES Y DEFENSIVOS) ALEROS: ARQUERÍA CIEGO O CANECILLOS GEOMÉTRICO S COLUMNA ADOSADA PILARES ORDENES ROMÁNICOS LOS ÓRDENES GRIEGOS ERAN EL DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIOS PERO LOS ROMANOS CREARON DOS NUEVOS ÓRDENES: EL ORDEN COMPUESTO, QUE UTILIZA ELEMENTOS DEL JÓNICO Y DEL CORINTIO EN SU CAPITEL. EL ORDEN TOSCANO, SIMILAR AL DÓRICO GRIEGO, PERO CON EL FUSTE LISO DE LOS ÓRDENES GRIEGOS EL PREFERIDO POR LOS ROMANOS ES EL CORINTIO, POR SU MAYOR RIQUEZA ORNAMENTAL. TODO ESTO ES CONFORME CON LA TENDENCIA A UTILIZAR CADA VEZ MÁS LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS COMO ELEMENTOS DECORATIVOS, EN UN CLARO PROCESO DE BARROQUIZACIÓN.
- 10. ARQUITECTURA ROMÁNICA OBRAS DEL ROMÁNICO VITRUVIO, QUIEN FUE ARQUITECTO DE JULIO CÉSAR Y AL RETIRARSE DEL SERVICIO ENTRÓ EN LA ARQUITECTURA CIVIL. SU ÚNICA OBRA CONOCIDA, LA BASÍLICA DE FANUM. ES EL AUTOR DEL TRATADO SOBRE ARQUITECTURA MÁS ANTIGUO QUE SE CONSERVA, DE ARCHITECTURA. INSPIRADA EN TEÓRICOS HELENÍSTICOS, LA OBRA TRATA SOBRE ÓRDENES, MATERIALES, TÉCNICAS DECORATIVAS, CONSTRUCCIÓN, TIPOS DE EDIFICIOS, HIDRÁULICA, MECÁNICA Y GNOMÓNICA. ACUEDUCTO DE SEGOVIA PANTEÓN DE AGRIPA COLEGIO SANTA CRUZ DE CASTAÑEDA IGLESIA DE LÉBENY, HUNGRÍA ARQUITECTOS DEL ROMÁNICO • BUSCHETO • RAMOND LLAMBARD • WILIGELMO DE MÓNEDA • MARCO VITRUVIO POLLION
- 11. ARQUITECTURA GÓTICA • LA ARQUITECTURA GÓTICA NACIÓ EN PARÍS, FRANCIA, CON LA CATEDRAL DE SAINT DENIS, MANDADA A CONSTRUIR POR EL ABAD SUGER, CONSEJERO DEL REY LUIS VII • PRONTO EL NUEVO ESTILO SE EXTENDIÓ AL RESTO DE FRANCIA Y DE ALLÍ A TODA EUROPA. ASIMISMO, LEJOS DE LIMITARSE A LAS EDIFICACIONES DE TIPO RELIGIOSO, POCO A POCO, FUE ABRIÉNDOSE CAMINO EN EL MUNDO PROFANO, CONSTRUYÉNDOSE MAGNÍFICOS PALACIOS CIVILES. NO OBSTANTE ES LA CATEDRAL DONDE EL GÓTICO ALCANZA SU MAYOR EXPRESIVIDAD. CONTEXTO HISTÓRICO CARACTERÍSTICAS EN SUS PENSAMIENTOS EL ESTILO GÓTICO SE CARACTERIZA POR SUS MONUMENTALES EDIFICACIONES DE GRAN ALTURA. SIGLO XII – SIGLO XV EL ESTILO GÓTICO SE CARACTERIZA TAMBIÉN POR LA GRANDEZA DE SUS FORMAS, LA TENDENCIA A LAS LÍNEAS ASCENDENTES, EL EQUILIBRIO ENTRE ESTABILIDAD Y PESO, ALTOS Y ESBELTOS ARCOS, LOS CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES, LAS GRANDES BÓVEDAS Y TORRES Y LOS MAGNÍFICOS VITRALES EMPLOMADOS DE SUS VENTANALES. EN REALIDAD, EL GÓTICO ABARCA VARIOS CAMBIOS: CAMBIOS DE MENTALIDADES QUE ACARREAN LOS PASOS ENTRE LOS DIFERENTES ESTILOS. UN CAMBIO EN LAS ESTRUCTURAS SOCIALES: EL ARTE ROMÁNICO ES DEL CAMPO, EN CAMBIO, EL DESARROLLO DEL ARTE GÓTICO LLEGÓ CON EL DESARROLLO DE LAS CIUDADES. EN CUANTO A LA IGLESIA, EL ARTE ROMÁNICO SE CORRESPONDÍA SOBRE TODO CON LA IGLESIA LLAMADA IGLESIA MILITANTE, LA IGLESIA TRIUNFANTE. EL ESTILO GÓTICO ES EL PERIODO QUE VINO DESPUÉS DEL ROMÁNICO, Y SUS PRECURSORES DE ESA ÉPOCA BUSCARON EVOLUCIONAR ESAS EDIFICACIONES PESADAS A UNA MÁS LIGERA, BUSCANDO EL PASO ASCENDENTE DE LA LUZ POR LOS PRINCIPIOS TEOLÓGICOS QUE TENÍAN.
- 12. ARQUITECTURA GÓTICA ETAPAS DEL ESTILO GÓTICO CARACTERÍSTICAS • DOS CARACTERÍSTICAS BÁSICAS: – ARTE RELIGIOSO: EXPRESIÓN DEL CRISTIANISMO QUE SE DA EN TODA EUROPA. – ARTE URBANO: EXPRESIÓN DE LA FUERZA EMERGENTE DE LA CIUDAD. • LA PRINCIPAL DE LAS ARTES SERÁ LA ARQUITECTURA. • EL EDIFICIO MÁS REPRESENTATIVO SERÁ LA CATEDRAL. EXPANSIÓN DEL GÓTICO APARTIR DE FRANCIA • IDEA DEL ESPACIO: ASCENSIONISTA. ES UNA ARQUITECTURA QUE APUNTA Y NOS CONDUCE AL CIELO, A DIOS. IMPRESIONA POR SU GRANDEZA Y MAJESTUOSIDAD. • ASPECTOS CONSTRUCTIVOS: NUEVAS TÉCNICAS QUE PERMITEN LIBERAR A LOS MUROS DE SU FUNCIÓN SUSTENTANTE. • LA LUZ.
- 13. ARQUITECTURA GÓTICA LA CATEDRAL GÓTICA LA SEDE DEL OBISPO: MONUMENTALIDAD URBANA LA DESAPARICIÓN DEL MURO: DIOS ES LUZ LAS VIDRIERAS: LA JERUSALÉN CELESTIAL LA PLANTA: CABECERA CON CAPILLAS ABSIDIALES LA PORTADA PLANTAS PLANTA BASILICAL PLANTA DE SALÓN DOBLE GIROLA CAPILLAS RADIALES CABECERA HIPERTROFIADA CRUCERO NAVES TORRES
- 14. ARQUITECTURA GÓTICA LA ORGANIZACIÓN DEL ALZADO INTERIOR SIGUE SU PRECEDENTE ROMÁNICO: ARCADAS QUE CONDUCEN A LAS NAVES LATERALES, UN TRIFORIO (ESTRECHO PASADIZO CON ARQUERÍAS), QUE SUSTITUYE A LA TRIBUNA ROMÁNICA, Y UN CLARISTORIO O CUERPO DE VENTANALES CON VIDRIERAS COLOREADAS. EL ALZADO INTERIOR DE LA CATEDRAL SE ARTICULA EN: ARCADAS QUE SEPARAN LA NAVE CENTRAL DE LAS LATERALES; TRIFORIO A MODO DE GALERÍA ABIERTA SOBRE LA NAVE CENTRAL; Y CLARISTORIO, CON VANOS CUBIERTOS DE VIDRIERAS QUE POSIBILITAN EL PASO DE LA LUZ EXTERIOR. CLARISTORIO TRIFORIO NAVE LATERAL NAVE CENTRAL LOS NUEVOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PINÁCULO ARBOTANTES CONTRAFUERTES ARCOS OJIVALES BÓVEDA DE CRUCERÍA CLARISTORIO TRIFORIO PILAR FASCICULADO CUBIERTA CLAVE ARCO PERPIAÑO EL ARCO APUNTADO U OJIVAL ES EL QUE HACE POSIBLE LA GRAN NOVEDAD DEL GÓTICO: LA BÓVEDA DE CRUCERÍA BÓVEDA DE CRUCERÍA O NERVADA
- 15. ARQUITECTURA GÓTICA EL USO DE UN ARCO OJIVAL ES UNA SOLUCIÓN ESTRUCTURAL PARA QUE LAS EDIFICACIONES NO SE DERRUMBEN, YA QUE EL ARCO DE MEDIO PUNTO NO SOSTENÍA MUCHO EL PESO. EL OBJETIVO PRIORITARIO ES CONTRARRESTAR EL EMPUJE TANGENCIAL DE LA BÓVEDA INTERIOR MEDIANTE CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES (ARCOS EXTERNOS DISPUESTOS EN DIAGONAL, QUE TRANSMITEN LOS EMPUJES DE LA BÓVEDA INTERIOR AL CONTRAFUERTE EXTERIOR). TORRES ROSETÓN GALERIA DE RETRATOS REALES PÓRTICOS GÁRGOLAS ARQUERÍAS GABLETES DOSELETES ESTRUCTURAS DE LA FACHADA VITRAL INTERNO
- 16. ARQUITECTURA GÓTICA LEY DE PROPORCIONES ÁURICAS LAS LEYES Y USOS DE LA PROPORCIÓN ÁUREA YA SE CONOCÍAN DESDE LA ÉPOCA DE LOS EGIPCIOS, PERO NO SE MANIFESTABA, NO SE HACIA APOLOGÍA DE ELLO, HASTA QUE EN LA ARQUITECTURA GÓTICA, ESTE ELEMENTO SALIÓ A LA LUZ, DEBIDO A QUE MATEMÁTICOS ARQUITECTOS O "ALBAÑILES (MASONES)" COMENZARON A HACER PROPORCIONES MONUMENTALES EN SUS EDIFICACIONES. ÁUREO VIENE DE LA PALABRA ORO EN LATÍN, Y LE FUE DADA ESA NOBLE CUALIDAD A LA LEY QUE QUE RIGE LAS RELACIONES PROPORCIONALES EN EL UNIVERSO: CADA PARTE DE CADA ELEMENTO SE CORRESPONDE AL TODO EN LA MISMA MEDIDA. LA ARQUITECTURA GÓTICA FRECUENTEMENTE ADOPTARÁ EL TRIÁNGULO EGIPCIO COMO TRAMA REGULADORA DE SUS FACHADAS, INTRODUCIENDO ASÍ EN ELLAS UN CRECIMIENTO ARMONIOSO. UTILIZANDO ESTE TRIÁNGULO COMO ELEMENTO GENERADOR DE FORMAS. PODEMOS OBSERVAR EN ESTA IMAGEN EL ARCO OJIVAL, MUY PROPIO DEL GÓTICO CON SECCIONES GEOMÉTRICAS ÁUREAS QUE DETERMINAN LA PROPORCIÓN ARMONIOSA. PODEMOS VER EN LA IGLESIA SANTA MARIA DE NOVELLA (ITALIA) LOS TRAZOS GEOMÉTRICOS QUE DETERMINAN ARMONÍA, TRIANGULOS, FIBONACCI, CURVAS ÁUREAS. EN ESTOS DOS MARGENES EL DUOMO DE MILAN Y LA CATEDRAL DE NOTRE DAME, PODEMOS OBSERVAR UN ESTUDIO MATEMÁTICO GEOMÉTRICO MUY TRABAJADO, NOS DA INDICIOS DE QUE EL PODER MENTAL DE LOS SIGLOS ANTERIORES ERA ILIMITADO.
- 17. ARQUITECTURA GÓTICA OBRAS Y ARQUITECTOS DEL GÓTICO CATEDRAL DE CHARTRES CATEDRAL DE BURGOS CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE NOTRE DAME ARQ. Pierre de Montreuil ARQ. SIMON DE COLONIA ARQ. Robert de Luzarches
- 18. ANÁLISIS COMPARATIVO: ROMÁNICO VS GÓTICO ARQUITECTURA ROMÁNICA ARQUITECTURA GÓTICA EN LOS PRIMEROS TIEMPOS TODAVÍA EL EDIFICIO GÓTICO REVELARÁ SU APOYO EN LA ARQUITECTURA ROMÁNICA, PERO ACABARÁ OPONIÉNDOSE A ELLA RADICALMENTE. LA SOBRIEDAD Y LO RECTO ERA EL PENSAMIENTO DE LOS ROMÁNICOS, INFIRIENDO QUE LA SERIEDAD ERA SU CARACTERÍSTICA. EL PENSAMIENTO GÓTICO ERA LA LUZ: UN CONTACTO ELEVADO CON DIOS, ES AQUÍ DONDE EL TEMA ESCOLÁSTICO Y RELIGIOSO ENTRAN EN RELACIÓN CON SUS EDIFICACIONES. SE USABA EL ARCO DE MEDIO PUNTO EN LAS EDIFICACIONES POR TEMA DE ESTRUCTURA, PERO CABE RESALTAR QUE LAS EDIFICACIONES DEL ROMÁNICO NO ERAN TAN MONUMENTALES COMO EL GÓTICO, POR ESO USAR ESTO ERA ALGO ADECUADO. PERO RESULTA QUE AL QUERERSE EDIFICAR EN ETAPA GÓTICA SE DIERON CUENTA DE: SE USABA EL ARCO DE MEDIO PUNTO EN LAS EDIFICACIONES POR TEMA DE ESTRUCTURA, PERO CABE RESALTAR QUE LAS EDIFICACIONES DEL ROMÁNICO NO ERAN TAN MONUMENTALES COMO EL GÓTICO, POR ESO USAR ESTO ERA ALGO ADECUADO. LO QUE SUCEDÍA ERA QUE EL PESO DE LAS EDIFICACIONES DEL GÓTICO NO SOPORTABAN ESE ELEMENTO, CON EL TIEMPO SE PANDEABAN Y PODÍAN CAER. CREARON UN ELEMENTO SOLUCIONANDO EL TEMA DE LA ESTRUCTURA, UN ELEMENTO APUNTADO QUE AGUANTE Y SOPORTE MONUMENTALIDADES. LA RELIGIÓN ES EL MOTIVO IMPULSOR DE LA ARQUITECTURA TANTO ROMÁNICA COMO GÓTICA SUS ÓRDENES, EL DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIO HICIERON QUE SEA UNA DE SUS CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES SOSTÉN DONDE RESALTA LA ARQUITECTURA CLÁSICA. LOS ELEMENTOS DE SOSTÉN FUERON LOS ARBOTANTES Y CONTRAFUERTES, QUE DABAN SOPORTE PARA LA EDIFICACIÓN A TRAVÉS DEL ARCO OJIVAL. GENERALMENTE LA LUZ ERA POCO IMPORTANTE PARA ESTA ARQUITECTURA, LO ACOMPAÑABA LO SOBRIO. LA LUZ ERA PRIMORDIAL, YA QUE ERA PARTE DEL PENSAMIENTO QUE SOSTENÍAN, LA LUZ ERA UN ASCENSO HACIA DIOS, ES POR ESO LOS GRANDES VENTANALES DE COLORES, ILUMINANDO TOTALMENTE LA EDIFICACIÓN. MUY APARTE DEL TEMA RELIGIOSO, EL GÓTICO REPRESENTABA JERARQUÍA MEDIANTE SUS EDIFICACIONES, DANDO PODERÍO A CADA CIUDAD QUE LO TENÍA. AUNQUE SUS PLANTAS BASILICALES SEAN SIMILARES O TENGAN SEMEJANTE FUNCIONALIDAD POR TEMA RELIGIOSO, CREO QUE DIFERENCIAR ESTOS DOS ESTILOS Y COMPARARLOS ES MUY NOTORIO PARA QUIEN LOS HA ESTUDIADO, LA FORMA DE PENSAR QUE TUVIERON PARA CAMBIAR, INNOVAR, IMPLANTAR, EL PENSAMIENTO SE REFLEJA EN LA ARQUITECTURA, SE LOGRA DIFERENCIAR MEDIANTE LA FACHADA, ESTRUCTURA, INCLUSO HASTA EL TIEMPO EN EL QUE SE EDIFICÓ CADA OBRA. A MI PARECER EL ESTILO GÓTICO ES MUY DE MI AGRADO, SIN MENOSPRECIAR EL ROMÁNICO QUE TAN IMPORTANTE ES PARA LA ARQUITECTURA. ESTOS DOS ESTILOS SON Y QUEDARAN TRASCENDENTALES. ESTAS EDIFICACIONES SE DESARROLLABAN EN UN CONEXTO RURAL. ESTAS EDIFICACIONES SE DESARROLLABAN EN UN CONTETO NETAMENTE URBANO.
- 19. ARQUITECTURA RENACENTISTA CONTEXTO HISTÓRICO • LA ARQUITECTURA RENACENTISTA NACE EN FLORENCIA, ITALIA, EN EL S.XV, LA CUAL ES NOMBRADA POR SUS GRANDIOSAS CONSTRUCCIONES, COMO LA CUNA DE ESTE NUEVO MOVIMIENTO Y FINALIZA EN EL S.XVII, TENIENDO SU APOGEO UN SIGLO ANTES. • AL SER UN NUEVO SIGLO, SE DESARROLLÓ UNA NUEVA ECONOMÍA, NUEVA SOCIEDAD Y NUEVOS INTERESES. ETAPAS DEL RENACIMIENTO • FASES: QUATTROCENTO, S. XV CINQUECENTO, S. XVI CLASICISMO (HASTA 1525) MANIERISMO (DESDE 1525 A 1590) • EN ESTA ETAPA, A DIFERENCIA DEL PERÍODO CLÁSICO, LA ARQUITECTURA YA NO ESTÁ DESTINADA TANTO AL ÁMBITO RELIGIOSO, SINO QUE TAMBIÉN A LAS GRANDES Y PODEROSAS FAMILIAS DE LA ÉPOCA.
- 20. ARQUITECTURA RENACENTISTA PENSAMIENTO CON TODO EL PENSAMIENTO Y ENFOQUE QUE ESTABA DETRÁS DE LA ÉPOCA CLÁSICA, LA ARQUITECTURA COMIENZA A PONER LOS OJOS EN ESTE PERÍODO QUE JAMÁS ESTUVO COMPLETAMENTE OLVIDADO. LA INSPIRACIÓN EN ESTA ETAPA SE DA EN PRIMER LUGAR RESCATANDO ANTIGUOS LIBROS COMO LOS DE VITRUVIO Y TOMA COMO EJEMPLO ALGUNAS CONSTRUCCIONES QUE AUN SEGUÍAN EN PIE. CARACTERÍSTICAS • BÚSQUEDA DE LA INSPIRACIÓN EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA (GRECIA Y ROMA): FORMAS SIMPLES, ARMONÍA DE PROPORCIONES, USO DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL MUNDO CLÁSICO (FRONTONES, COLUMNAS, CÚPULA, ARCO DE MEDIO PUNTO, ETC.), USO DEL DESNUDO EN PINTURA Y ESCULTURA. • DOMINIO DE LA PERSPECTIVA: DANDO UNA SENSACIÓN MÁS REAL AL REPRESENTARSE LA PROFUNDIDAD, A TRAVÉS DE LA UTILIZACIÓN DE FORMAS GEOMÉTRICAS, DE ESTUDIOS MATEMÁTICOS Y DE LA LUZ. • EL HOMBRE COMO CENTRO: RETORNO A LA MEDIDA HUMANA (EQUILIBRIO ENTRE PLANTA Y ALTURA, PREVALENCIA DE LO HORIZONTAL SOBRE LO VERTICAL, EDIFICIOS ADAPTADOS A LA MEDIDA HUMANAS Y A SUS NECESIDADES, ...) Y REPRESENTACIONES HUMANAS EN ESCULTURA Y PINTURA. • OBSERVACIÓN E IMITACIÓN DE LA NATURALEZA: IMITACIÓN DE LA REALIDAD (INVESTIGACIÓN SOBRE EL ESPACIO, PERSPECTIVA, LUZ …), PERO DE FORMA IDEALIZADA, BUSCANDO LA BELLEZA Y LA PERFECCIÓN TÉCNICA. • CAMBIO EN LOS TEMAS: EN ARQUITECTURA, JUNTO A LAS IGLESIAS, SE CONSTRUYEN PALACIOS, AYUNTAMIENTOS, UNIVERSIDADES, HOSPITALES Y PLAZAS PÚBLICAS. PINTORES Y ESCULTORES NO SÓLO REALIZAN OBRAS RELIGIOSAS, TAMBIÉN RETRATOS Y ESCENAS MITOLÓGICAS. • IMPORTANCIA DE LOS MECENAS PARA EL APOYO Y DESARROLLO DEL ARTE. LA PERSPECTIVA EN EL RENACIMIENTO UNO DE LOS ELEMENTOS MÁS IMPORTANTE DURANTE LA ÉPOCA DEL RENACIMIENTO ES EL DESCUBRIMIENTO DE LA PERSPECTIVA, ES AQUÍ DONDE VEREMOS QUE ARTISTAS PRECURSORES DE ESTE NUEVO ESTILO SE VAN HACIENDO DE RENOMBRE GRACIAS A SUS OBRAS RESALTANTES DURANTE ESTE PERÍODO. DE ESTE MODO LA PERSPECTIVA COMIENZA A TOMAR REAL IMPORTANCIA DENTRO DE LA ARQUITECTURA, HACIÉNDOSE CARGO EL RENACIMIENTO DE UNA ESCALA MENOR COMO PUEDE LLEGAR A SER UNA CÚPULA, HASTA LA BELLEZA URBANA QUE TOMA UN CARÁCTER PROPIO DE LA ÉPOCA. RETOMAN LOS CANONES CLÁSICOS. COLUMNAS (ORDENES ARQUITECTÓNICOS) CÚPULA ARCO DE MEDIO PUNTO
- 21. ARQUITECTURA RENACENTISTA EL RENACIMIENTO DE LA PROPORCIÓN LA BELLEZA SE BASA EN UN RACIONALISMO ORIENTADO MATEMÁTICAMENTE, RELACIONANDO ARMÓNICAMENTE LAS MEDIDAS, TOMANDO FIGURAS GEOMÉTRICAS BÁSICAS COMO EL CUADRADO Y LA CIRCUNFERENCIA EXPRESADAS COMO REGLAS DE PROPORCIÓN. LA MEDIDA AL IGUAL QUE EN LA ÉPOCA CLÁSICA PASA A TOMAR REAL IMPORTANCIA, DONDE LO CONSTRUIDO QUEDA CON CIERTA CLARIDAD Y EL TRAZADO CON LA PROPORCIÓN SE DAN EN UN MARCO MÁS TEÓRICO, QUE DE BOCA EN BOCA COMO LO HACÍAN LOS ANTIGUOS. ASÍ SE DA PASO A UN REDESCUBRIMIENTO DE LA PROPORCIÓN, ESCRIBIENDO TRATADOS DE ARQUITECTURA, TOMANDO COMO MODELO EL LEGADO DE VITRUVIO EN SU TEORÍA DE LA PROPORCIÓN ARQUITECTÓNICA EN SUS DIEZ LIBROS. VITRUBIO Y SUS DIEZ LIBROS SIRVIERON COMO INSPIRACIÓN PARA MUCHOS ARQUITECTOS DE LA ÉPOCA RENACENTISTA, ENTRE ELLOS Y UNO DE LOS MÁS FIELES A ESTOS FAMOSOS LIBROS FUE ANDREA PALLADIO. ANDREA PALLADIO. PODEMOS OBSERVAR LA GEOMETRÍA EMPLEADA EN EL RENACIMIENTO PARA QUE LA EDIFICACIÓN TENGA UNA PERFECTA PROPORCIÓN Y ARMONÍA
- 22. ARQUITECTURA RENACENTISTA OBRAS Y ARQUITECTOS DEL RENACIMIENTO BRUNELLESCHI Cúpula de la catedral de Santa María de las Flores de Florencia ELEVADA SOBRE UN TAMBOR OCTOGONAL, A LA MANERA DE LOS CIMBORRIOS GÓTICOS, DE DIMENSIONES COLOSALES Y UNA INGENIOSA SOLUCIÓN TÉCNICA, DOS CÚPULAS UNIDAS, UNA INTERIOR SEMIESFÉRICA Y OTRA EXTERIOR APUNTADA, QUE CONTRARRESTA LOS EMPUJES DE LA PRIMERA. CASQUETE EXTERIOR LINTERNA NERVIO PECHINA PLEMENTO ÓCULO LEÓN BATISTA ALBERTI San Andrés de Mantua EL CONCEPTO DE PÓRTICO MONUMENTAL DE LOS ARCOS DE TRIUNFO ROMANOS, INSPIRÓ A ALBERTI PARA DISEÑAR LA FACHADA DE ESTA IGLESIA, REMATADA POR UN FRONTÓN TRIANGULAR EN LUGAR DEL ÁTICO CLÁSICO. LEÓN BATISTA ALBERTI Santa María de Novella MÓDULO CUADRADO, UNIÓN DE DOS CUERPOS POR VOLUTAS. ARQUITECTURA BASADA EN LAS RELACIONES MATEMÁTICAS. DECORACIÓN EN MÁRMOL. ELEMENTOS CLÁSICOS: FRONTÓN, ARCO DE MEDIO PUNTO, COLUMNAS …
- 23. ANÁLISIS COMPARATIVO: GÓTICO VS RENACIMIENTO ARQUITECTURA GÓTICA ARQUITECTURA RENACENTISTA LA HORIZONTALIDAD, EL ASCENSO HACIA LA DIOS ERA LA LUZ Y LA MONUMENTALIDAD. ESTE ESTILO RETOMA EL ARTE CLÁSICO, VOLVIENDO A LA SOBRIEDAD Y AL ORDEN • CLARAMENTE SE DENOTA QUE LAS EDIFICACIONES DE ESTE ESTILO ERAN MONUMENTALES Y COLOSALES. • EN ESTE ESTILO, LAS EDIFICACIONES NO SON MONUMENTALES COMO EN EL GÓTICO, SON MAS PARTICULARES, PERO ESO NO SIGNIFICA QUE PIERDE IMPORTANCIA.• LOS ORDENES QUE MANEJA ESTE ESTILO SON EL ARCO OJIVAL, EL CONTRAFUERTE Y ARBOTANTES, QUE SON INNOVACIONES PROPIAS DE ESA ÉPOCA. • SE MANTIENEN LOS ORDENES CLÁSICOS (COLUMNAS). • LOS TEMAS DE LAS EDIFICACIONES SON RELIGIOSAS PERO TAMBIÉN SE COMIENZAN A EDIFICAR PALACIOS, AYUNTAMIENTOS, HOSPITALES. • LOS TEMAS DE LAS EDIFICACIONES SON RELIGIOSAS. • SE USA LA BÓVEDA DE CRUCERIA • SE USA LA BÓVEDA DE CAÑON. • ROSETONES • GIGANTES VENTANALES • SE ADAPTA EL TEMA FUNERARIO, YA QUE SE LE ACOPLAN EN ALGUNAS EDIFICACIONES NICHOS O SARCOFAGOS. • VOLUTAS, ENTABLAMENTO, FRONTON • ARQUIVOLTAS PENSAMIENTO FRANCÉS PENSAMIENTO ITALIANO
- 24. ARQUITECTURA BARROCA CONTEXTO HISTÓRICO EL BARROCO NACE EN ITALIA, EN ROMA, IMPULSADO POR LOS PAPAS, CON EL OBJETIVO DE MANIFESTAR LA VERACIDAD, VALIDEZ Y GRANDEZA DE LA IGLESIA Y DE SUS TESIS A TRAVÉS DE LAS CREACIONES ARTÍSTICAS. S. XVII A S. XVIII (PRIMERA MITAD) PRINCIPIOS DE LA ÉPOCA LA CONTRARREFORMA MONARQUÍAS ABSOLUTAS LA NUEVA CIENCIA LA REFORMA DE LUTERO Y LA EXTENSIÓN DEL PROTESTANTISMO A LO LARGO DEL XVI EXIGIÓ UNA RESPUESTA DE LA IGLESIA CATÓLICA; ROMA PERDÍA SU HEGEMONÍA, TANTO POLÍTICA COMO RELIGIOSA, TODA VEZ QUE SE PONE EN ENTREDICHO SU SUPREMACÍA. LO QUE TENÍA QUE HABER UNA REFORMA URBANISTICAA DE ROMA. EL CRECIMIENTO DEL ESTADO Y SU ORGANIZACIÓN SOBRE SISTEMAS CADA VEZ MÁS RACIONALES, JERARQUIZADOS Y CENTRALIZADOS EXIGIERON DE UNA NUEVA REPRESENTACIÓN ESTÉTICA DEL PODER: EL SOBERANO PRETENDERÁ OBTENER ASÍ UNA ADHESIÓN UNÁNIME. EL MUNDO DEJA DE SER EL CENTRO DEL UNIVERSO. LAS REVOLUCIONARIAS IDEAS DE COPÉRNICO SOBRE EL SISTEMA SOLAR SE VEN CONFIRMADAS POR KEPLER . DE ESTE MODO LA HUMANIDAD DESCUBRE SU INSIGNIFICANCIA Y DESPROTECCIÓN, SU FUGACIDAD Y DEPENDENCIA DE LA MUERTE, TEMA FAVORITO DE LA ICONOGRAFÍA BARROCA.
- 25. ARQUITECTURA BARROCA SU DIFUSIÓN POR EUROPA HACE QUE EL MOVIMIENTO SE DIVERSIFIQUE Y PODAMOS DIFERENCIAR TRES MODELOS DE BARROCO SEGÚN EL ÁREA GEOGRÁFICA DONDE SE DESARROLLE: BARROCO DE CONTRARREFORMA CUYAS TEMÁTICAS COINCIDEN CON LA FINALIDAD DE COMUNICAR EXALTADAMENTE LOS POSTULADOS DEL CONCILIO DE TRENTO. BARROCO DEL ABSOLUTISMO DE CARÁCTER MÁS CLÁSICO, CON UNA FINALIDAD DE ACTUAR COMO ARGUMENTO CONVINCENTE DEL PODER REAL. BARROCO DEL ABSOLUTISMO CON UNA PREDILECCIÓN POR LOS TEMAS COSTUMBRISTAS, NATURALEZAS MUERTAS, INTERIORES Y PAISAJES. CON TODO, BÁSICAMENTE PODEMOS DIVIDIRLO EN DOS ÁMBITOS: EN UNO PREDOMINA EL ESPÍRITU DEL RACIOCINIO Y LA ABSTRACCIÓN, LA SOBRIEDAD PROPIA DEL ÁMBITO DOMINADO POR PROTESTANTISMO Y EN EL OTRO, EN EL ÁMBITO DOMINADO POR LA IGLESIA DE TRENTO, SE DESPLIEGAN LA IMAGINACIÓN, LA SENSUALIDAD, EL DINAMISMO Y LA RIQUEZA. PENSAMIENTO LA OBRA DE ARTE ES UN MEDIO DE ACCIÓN DESTINADO A IMPRESIONAR AL HOMBRE Y ESTIMULAR SU ACTIVIDAD- ES UN ARTE CREADO PARA EJERCER UN IMPORTANTE EFECTO SOBRE LOS HOMBRES, ILUSTRÁNDOLOS, CAUTIVÁNDOLOS Y CONVENCIÉNDOLOS. ES, PUES, UN ARTE EFECTISTA Y TEATRAL, QUE HABLA MÁS QUE AL ENTENDIMIENTO A LA SENSIBILIDAD, Y, POR ELLO, A LO MÁS ÍNTIMO HUMANO, SIENDO A LA VEZ POPULAR Y REFINADO, NATURALISTA Y SUBJETIVO. SE APELARÁ A LOS SENTIDOS CON EL FIN DE CONMOVER, EMOCIONAR Y PERSUADIR A LAS MASAS CARACTERÍSTICAS LA TRANSFORMACIÓN DEL LENGUAJE FORMA • EL LENGUAJE FORMAL ES EL CREADO POR EL RENACIMIENTO, Y TRANSFORMADO, A PARTIR DE MIGUEL ÁNGEL Y EL MANIERISMO, EN UNA GRAN LIBERTAD CREATIVA. • LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS PRESENTAN POCAS NOVEDADES; SE UTILIZAN LOS CLÁSICOS QUE SE DISPONEN DE UN MODO POCO ORTODOXO Y QUE TIENDEN HACIA LA CURVA FRENTE A LA RECTA ANTERIOR. ASÍ, LA LÍNEA CURVA DINÁMICA ES LA DOMINANTE, ELIPSES, PARÁBOLAS, HIPÉRBOLAS, CICLOIDES, SINUSOIDES, HÉLICES, SUSTITUYEN AL PERFECTO EQUILIBRIO DEL MEDIO PUNTO ROMANO. • EL MURO ES EL PRINCIPAL SOPORTE Y TIENE EN CARÁCTER DINÁMICO • LA COLUMNA SALOMÓNICA (FUSTE DE LAS COLUMNAS SE RETUERCE) Y EL ESTÍPITE (GENERAN POR SU FORMA ESPECIAL SENSACIÓN DE INESTABILIDAD AL SER SOPORTES EXTREMADAMENTE ESTRECHOS EN SU PARTE INFERIOR). • LAS CUBIERTAS SON PREFERENTEMENTE ABOVEDADAS, DE LOS TIPOS YA CONOCIDOS Y OTROS NUEVOS COMO ELIPSOIDES, DE PLANTA MIXTILÍNEA UTILIZÁNDOSE EN FIN UNA AMPLIA VARIEDAD DE CÚPULAS • LA ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA SE HA DICHO QUE ES "UN MOVIMIENTO CONTROLADO DEL ESPACIO TANTO INTERIOR COMO EXTERIOR". ES EL JUEGO CÓNCAVO- CONVEXO. • EL PODER, PARA DESPLEGAR SU PROPAGANDA ANTE LOS FIELES O LOS SÚBDITOS, ELIGE LA CIUDAD COMO EL ESPACIO IDEAL Y LA PLAZA COMO EL MARCO IDÓNEO
- 26. ARQUITECTURA BARROCA OBRAS Y ARQUITECTOS DEL BARROCO ITALIA SERÁ EL FOCO CREADOR DEL BARROCO Y, POR TANTO, UNO DE LOS PRINCIPALES FOCOS DE SU DESARROLLO. AUNQUE SON VARIOS LOS LUGARES (NÁPOLES, TURÍN, VENECIA) DONDE ESTE ARTE SE PRODUCE, ES SIN DUDA ROMA EL CENTRO DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA. DE NUEVO LAS GRANDES FAMILIAS ROMANAS Y EL PAPADO, EN SU DESEO DE HACER DE ROMA EL CENTRO DE LA CRISTIANDAD, ELABORAN AMPLIOS PROGRAMAS ARQUITECTÓNICOS PARA LA CIUDAD. DOS SERÁN LOS PRINCIPALES ARTISTAS ENCARGADOS DE LLEVAR ADELANTE DICHOS PROYECTOS: GIAN LORENZO BERNINI Y FRANCESCO BORROMINI. BERNINI Palazzo Barberini BORROMINI St Carlo alle Quattro Fontane BALDASSARE LONGHENA IGLESIA SANTA MARIA DELLA SALUTE
- 27. LA IDEA DEL MOVIMIENTO IBA TRANSFORMANDO LO RECTO ESTE ESTILO RETOMA EL ARTE CLÁSICO, VOLVIENDO A LA SOBRIEDAD Y AL ORDEN ANÁLISIS COMPARATIVO: BARROCO VS RENACIMIENTO ARQUITECTURA BARROCA ARQUITECTURA RENACENTISTA • EL BARROCO ES UN PERIODO EN EL CUAL SE ROMPE CON EL CONCEPTO DEL RENACIMIENTO • POCO A POCO LA IDEA QE TENÍAN IBA TOMANDO MOVIMIENTO, Y DE ESA IDEA SE PLASMABA EN LAS EDIFICACIONES • LÍNEA CURVA. • EL ORDEN QUE SOSTIENE ES LA COLUMNA SALOMÓNICA • EL RENACIMIENTO ES UN ESTILO QUE RETOMA LOS CANONES E LA ARQUITECTURA CLÁSICA EN SU MÁXIMA EXPRESIÓN, PERO CON UN SENTIDO DE QUERER CAMBIAR, SE LE DENOMINA ECLECTICO: TOMAR O EXTRAER ALGO DEL PASADO Y CAMBIARLO EN CIERTA FORMA. • LA IDEA QUE TENÍAN ERA DE SOBRIEDAD Y SENCILLEZ • FORMAS RECTAS • LOS ORDENES QUE MANTIENEN SON LOS ROMANOS, COLUMNA DORICO, JONICO Y CORINTIOS. • SE MANTIENE EL ARCO DE MEDIO PUNTO, AUNQUE EN ALGUNAS EDIFICACIONES NO SE DEA ASÍ. • LAS GRANDES CÚPULAS • ENTABLAMENTO, FRONTON, FRISO, ARCO DE MEDIO PUNTO, BÓVEDA DE MEDIO CAÑON.
- 28. ARQUITECTURA ROCOCÓ CONTEXTO HISTÓRICO FUE UN PERÍODO QUE SE DESARROLLÓ Y NACIÓ EN FRANCIA DURANTE LOS AÑOS 1730 Y 1760 DURANTE LOS REINADOS DE LUIS XV Y LUIS XVI. SI EL BARROCO ESTABA AL SERVICIO DEL PODER ABSOLUTISTA, EL ROCOCÓ ESTÁ AL SERVICIO DE LA ARISTOCRACIA Y LA BURGUESÍA. EL ARTISTA DEJA DE SER UN SERVIDOR DEL PODER, TRABAJA CON MÁS LIBERTAD Y SE INICIA EL MERCADO DEL ARTE. EL ROCOCÓ SE PRESENTA COMO UN ARTE AL SERVICIO DE LA COMODIDAD, EL LUJO Y LA FIESTA. ES UN ESTILO QUE CAUSA REVOLUCIÓN POR SU TOTAL LIBERACIÓN Y REBELDÍA. PENSAMIENTO SE DESARROLLA UN ARTE DEL TIPO MUNDANO (VIDA DE MUNDO REAL, TERRENAL Y COTIDIANO), QUE NO SE VE INFLUENCIADO POR LA RELIGIÓN, Y QUE RETRATA TEMAS DE LA VIDA DIARIA Y DE RELACIONES HUMANAS. EL PENSAMIENTO ERA LA LIBERTAD, EL MOVIMIENTO, LA EURITMIA. SE BASÓ EN DEMOSTRAR LA VIDA, LOS PLACERES, LA DISTRACCIÓN, LOS INTERESES, LO ÍNTIMO, AL GOCE, EL MOMENTO DE OCIO Y TODO LO REFERENTE A LA VIDA MUNDANA. CARACTERÍSTICAS • SE PRODUCE UNA DIFERENCIA ENTRE EXTERIORES E INTERIORES DE LAS CONSTRUCCIONES POR UN LADO, EL INTERIOR SE LO DEDICA PARA REPRESENTAR UN LUGAR DE FANTASÍA Y COLORIDO, MIENTRAS QUE POR EL OTRO, EL EXTERIOR O FACHADA, SE CARACTERIZA POR LA SENCILLEZ Y LA SIMPLICIDAD. • ABANDONO DE LOS ÓRDENES CLÁSICOS, DISTINGUIENDO FACHADAS DE EDIFICIOS DE CARACTERÍSTICAS LISAS, CON ALGUNA QUE OTRA MOLDURA PARA LA SEPARACIÓN ENTRE PLANTA Y PLANTA O ENMARCAR PUERTAS Y/O VENTANAS. • LA FORMA ELEGIDA PARA LAS CONSTRUCCIONES ES LA CIRCULAR • IMPORTANCIA EN LA DISTRIBUCIÓN DE LOS INTERIORES DE LOS EDIFICIOS. • ESTE ESTILO SE APLICO PARA EL DESARROLLO DE RESIDENCIAS PARA NOBLES Y DE A ALTA BURGUESÍA, YA QUE ERAN LOS MÁS ANSIOSOS EN CAMBIAR Y LOS MÁS DOTADOS DE CAPITAL. DECADENCIA ESTE ESTILO NO PERDURÓ MUCHO, NI QUEDÓ TRASCENDENTAL YA QUE ROMPÍA CON LOS ESQUEMAS CLÁSICOS Y HUBO UN MOVIMIENTO POSTERIOR QUE LO DEPUSO, ES POR ESO QUE ESTE ESTILO SÓLO DURÓ 30 AÑOS. • LA OPULENCIA, QUE GENERALMENTE LA ARQUITECTURA DE ESTE ESTILO SE DABA EN PALACIOS. • LOS MOTIVOS DEL ROCOCÓ BUSCAN REPRODUCIR EL SENTIMIENTO TÍPICO DE LA VIDA ARISTOCRÁTICA, LIBRE DE PREOCUPACIONES, O DE NOVELA LIGERA, MÁS QUE BATALLAS HEROICAS O FIGURAS RELIGIOSAS. • SE DEFINIÓ POR SER UN MOVIMIENTO REGIDO POR EL GUSTO DE LOS COLORES LUMINOSOS, SUAVES Y CLAROS
- 29. ARQUITECTURA ROCOCÓ OBRAS Y ARQUITECTOS PALACIO DE WUZRBURGO Palacio de Rohan Balthasar Neumann PODEMOS OBSERVAR EN ESTAS DOS OBRAS LA FACHADA Y EL INTERIOR DE UN PALACIO DEL ESTILO ROCOCÓ, DONDE SE VE LA SOBRIEDAD Y SENCILLEZ POR EL EXTERIOR, PERO EN EL INTERIOR DECORACIÓN PURA QUE CARACTERIZABA A ESTE ESTILO. ROBERT DE COTTE
- 30. LA IDEA DEL MOVIMIENTO IBA TRANSFORMANDO LO RECTO ESTILO CARACTERIZADO POR LA EXCESIVA CARGA DE DETALLES INTERIORES, LA OPULENCIA Y LA DECORACIÓN. ANÁLISIS COMPARATIVO: ROCOCÓ VS BARROCO ARQUITECTURA BARROCA ARQUITECTURA ROCOCÓ EN AMBOS ESTILOS PREDOMINA LA LÍNEA CURVA • EXCESIVOS DETALLES EN EL INTERIOR, EN LA FACHADA ES DONDE SE NOTABA LA SIMPLEZA • SE DETALLÓ LA FACHADA DANDO CONOCIMIENTO DE LA IDEA DEL MOVIMIENTO, MIENTRAS QUE EN EL INTERIOR NO ES TAN CARGADO DE DETALLES COMO SU FACHADA. • EN SUS MATERIALES DE CONSTRUCCION SE EMPLEÓ EL MÁRMOL. • SE USARON ELEMENTOS EN LA CONSTRUCCIÓN COMO LA ROCALLA, LA CONCHA MARINA • SIMETRÍA • ASIMETRÍA TOTAL • SE DESARROLLABAN EN PALACIOS • SE DESAROLLOBAN EN IGLESIAS, CATEDRALES, BAÍSLICAS, AYUNTAMIENTOS.
- 31. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA CONTEXTO HISTÓRICO A MEDIADOS DEL SIGLO XVIII, LOS EXCESOS DECORATIVOS DEL BARROCO Y DEL ROCOCÓ, VAN SIENDO SUPERADOS Y COMIENZAN A SURGIR NUEVOS PRINCIPIOS ESTÉTICOS DE LA MANO DEL TRIUNFO DE LA ILUSTRACIÓN Y DE LA FILOSOFÍA RACIONALISTA. HAY UNA SERIE DE FACTORES QUE EXPLICAN ESTA VUELTA RADICAL A LOS MODELOS CLÁSICOS QUE SUPONE EL NEOCLASICISMO: SE DESCUBREN LAS RUINAS DE POMPEYA Y HERCULANO LA EXPANSIÓN EUROPEA POR EL MEDITERRÁNEO Y POR EL ORIENTE PRÓXIMO, PONE DE MODA EL GUSTO POR LAS ANTIGÜEDADES, SOBRE TODO ROMANAS, GRIEGAS, PERO TAMBIÉN EGIPCIAS. POR LO TANTO SE DESPRECIA AL BARROCO Y EL ROCOCÓ, UN ARTE PASIONAL, ARREBATADO, ALEJADO A DE LA SOBRIEDAD QUE DEBE TENER CUALQUIER MANIFESTACIÓN BASADA EN LA RAZÓN. EN 1776 COMIENZA EL PROCESO DE INDEPENDENCIA DE LOS ESTADOS UNIDOS, EN 1789 COMIENZA LA REVOLUCIÓN FRANCESA, ACONTECIMIENTOS A LOS QUE LES SIGUE UNA OLEADA REVOLUCIONARIA POR TODA EUROPA Y AMÉRICA. HACÍA FALTA POR LO TANTO UN ARTE NUEVO, RACIONAL, NEUTRO, QUE RECORDARA AL MISMO TIEMPO LOS TIEMPOS CLÁSICOS. EL ARTE NEOCLÁSICO ESTARÁ SIEMPRE EXCESIVAMENTE INTELECTUALIZADO Y RACIONALIZADO, SE CREA DESDE UNA POSICIÓN ERUDITA. NO PODEMOS OLVIDAR QUE ESTAMOS EN LA ÉPOCA DE LA ILUSTRACIÓN, DEL PENSAMIENTO ENCICLOPÉDICO, SE PIENSA QUE LA RAZÓN SALVARÁ AL MUNDO, Y QUE EL HOMBRE PROGRESARÁ SI ME MANTIENE FIEL A ESOS PRINCIPIOS. PENSAMIENTO CARACTERÍSTICAS • VEROSIMILIDAD, TODOS LOS SUCEDIDOS DEBÍAN DE SER POSIBLES, POR LO QUE SE OMITÍA NO SOLO LO INSÓLITO Y ANORMAL, SINO TAMBIÉN LO COTIDIANO • IMITACIÓN DE LA NATURALEZA HUMANA SOLAMENTE DEL LADO BUENO YA QUE LA LITERATURA TENIA UNA FUNCIÓN MORAL • DECORO INTERNO, EQUIVALENTE A LA UNIDAD DEL TONO, LOS PERSONAJES DEBÍAN PERMANECER INCONMOVIBLES Y COMPORTARSE DE LA MISMA MANERA DE PRINCIPIO A FIN DECORO EXTERNO, QUE ES RESPETAR LAS LEYES MORALES DE LA SOCIEDAD • FUNCIÓN MORAL Y DIDÁCTICA PERO TAMBIÉN DE AGRADAR Y CONMOVER AL PUBLICO • EL ARTE DEBÍA DE SER UNA SÍNTESIS TOTALITARIA ENTRE LO BELLO Y LO ÚTIL • LA NORMA Y EL ORDEN SE HICIERON INDISPENSABLES PARA LA CREACIÓN LITERARIA • LOS PRINCIPALES PRINCIPIOS SON: LA IMITACIÓN, LA SIMETRÍA, LA FRIALDAD Y LA RIGIDEZ RETOMA LA FACHADA DEL FRONTÓN ROMANO Y GIREGO. LOS FRONTONES TRIANGULARES SUSTITUYEN LOS CIRCULARES Y LAS BALAUSTRADAS REAPARECEN SOBRE LOS EDIFICIOS. VEMOS EN DEFINITIVA FORMAS MÁS SENCILLAS Y SIMÉTRICAS, HAY MAYOR RACIONALIDAD COMPOSITIVA, SOBRIEDAD DECORATIVA Y ORDEN, QUE CONCUERDA A LA PERFECCIÓN CON LOS VALORES DE LA BURGUESÍA Y LAS NECESIDADES DEL DESPOTISMO ILUSTRADO. EMPLEA LAS FAMOSAS ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA CLÁSICA: DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIO.
- 32. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA CARACTERÍSTICAS • ESTE NUEVO ESTILO ECLOSIONA CON LA REVOLUCIÓN, ESPECIALMENTE CON NAPOLEÓN, QUE TRAE LA ESTABILIDAD POLÍTICA Y ECONÓMICA NECESARIA PARA PODER INICIAR GRANDES PROYECTOS CONSTRUCTIVOS. • LOS ARTISTAS SE COMPROMETEN DE FORMA ACTIVA CON LA TAREA NAPOLEÓNICA DE CONSTRUCCIÓN DE UN NUEVO IMPERIO Y DE RENOVACIÓN DE SU CAPITAL, PARÍS SE VA A CONVERTIR EN UNA NUEVA ROMA, EN LA QUE LOS MONUMENTOS HABLAN DE LA GLORIA DE SU NUEVO EMPERADOR. LOS REVOLUCIONARIOS • LOS ARQUITECTOS LLAMADOS UTÓPICOS, REVOLUCIONARIOS O VISIONARIOS, PLANTEARON EDIFICIOS BASADOS EN LAS FORMAS GEOMÉTRICAS. NO DESPRECIARON LA HERENCIA DEL PASADO CLÁSICO Y, AUNQUE RESPETARON LAS NORMAS DE SIMETRÍA Y LA MONUMENTALIDAD, SUS EDIFICIOS SON A VECES EL RESULTADO DE LA COMBINACIÓN CAPRICHOSA DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS. • ÉTIENNE-LOUIS BOULLÉE (1728-1799) Y CLAUDENICOLAS LEDOUX (1736-1806) ENCABEZARON ESTA POSTURA; ENTRE LA GRAN CANTIDAD DE PROYECTOS NO CONSTRUIDOS MERECE LA PENA MENCIONAR EL CENOTAFIO PARA ISAAC NEWTON CONCEBIDO POR BOULLÉE COMO UNA ESFERA, REPRESENTACIÓN DEL MODELO IDEAL, LEVANTADA SOBRE UNA BASE CIRCULAR QUE HABÍA DE COBIJAR EL SARCÓFAGO DEL CIENTÍFICO. LEDOUX HA DEJADO EDIFICIOS CONSTRUIDOS, ENTRE ELLOS UNA PARTE DE LA UTÓPICA CIUDAD INDUSTRIAL DE LAS SALINAS DE ARC- ETSENANS, DE PLANTA CIRCULAR EN EL FRANCO CONDADO O EL CONJUNTO DE LA VILLETTE EN PARÍS.
- 33. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA OBRAS Y ARQUITECTOS PANTEON DE PARIS JACQUES GERMAIN SOUFFLOT CHISWICK HOUSE LORD BURLINGTON
- 34. RETOMA LOS CANONES Y DETALLES DEL PASADO: LA ARQUITECTURA CLÁSICA ESTILO CARACTERIZADO POR LA EXCESIVA CARGA DE DETALLES INTERIORES, LA OPULENCIA Y LA DECORACIÓN. ANÁLISIS COMPARATIVO: NEOCLÁSICO VS ROCOCÓ ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ARQUITECTURA ROCOCÓARQUITECTURA ROCOCÓ • PENSAMIENTO CLÁSICO (RACIONAL) • SE DETALLÓ LA FACHADA DANDO CONOCIMIENTO DE LA IDEA DEL MOVIMIENTO, MIENTRAS QUE EN EL INTERIOR NO ES TAN CARGADO DE DETALLES COMO SU FACHADA. • LA BELLEZA ERA LA ARQUITECTURA CLÁSICA (ROMA Y GRECIA) • LA FUNCIÓN SIGUE A LA FORMA • REACCIONA CONTRA LOS ESTILOS DECORATIVOS Y CARGADOS DEL ROCOCÓ YA QUE PENSABAN QUE ERA UNA FALTA DE RESPETO HACIA A LA ARQUITECTURA; LA OPULENCIA ERA IGNORANCIA SEGÚN ELLOS • FORMAS SIMPLES. • COLUMNAS DORICAS, JONICAS Y CORINTIOS • ENTABLAMENTO • FRONTON • LOS ARQUITECTURAS REVOLUCIONAN SU MANERA DE PENSAR DEBIDO A LA REVOLUCION FRANCESA • LOS ARQUITECTOS TRABAJAN DE LA MANO CON LOS ESCULTORES PORQUE SE EMPEÑABAN EN DETALLAR HASTA LO MÁS MINIMO. • REACCIONA CONTRA EL RENACIMIENTO Y TODA LA ARQUITECTURA CLÁSICA • ÁSIMETRIA • COLUMNAS CIRCULARES
- 35. ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO CONTEXTO HISTÓRICO EL ARTE ROMÁNTICO SE PRESENTA COMO UN FENÓMENO EXTRAORDINARIAMENTE NUEVO, INSPIRADO POR LA VOLUNTAD DE ROMPER COMPLETAMENTE TANTO CON EL CLASICISMO COMO CON EL ROCOCÓ. SOCIALMENTE HABÍA NACIDO UN HOMBRE NUEVO DE LAS ALTERACIONES POLÍTICAS Y DE LAS VIOLENTAS CORRIENTES DE IDEAS QUE SEÑALARON EL FINAL DEL SIGLO XVIII (1800 – 1850) ESTE HOMBRE NUEVO ASPIRA A FORMAS PLÁSTICAS TAN LIBERADAS DE LAS FORMAS ANTIGUAS COMO PODÍAN SERLO, POR SU PARTE, LAS ESTRUCTURAS DE LA SOCIEDAD. PERO ESE APETITO DE NOVEDAD SE VOLVIÓ, POR HOSTILIDAD CONTRA EL PASADO RECIENTE, HACIA EL PASADO LEJANO. VOLVER A LA EDAD MEDIA, INSTAURAR UNA NUEVA EDAD MEDIA, ERA CONSUMAR LA RUPTURA TOTAL CON EL ROCOCÓ. POR TODA EUROPA SE EXTIENDE EL ROMANTICISMO COMO UN REGUERO DE PÓLVORA. LOS PUEBLOS EUROPEOS HALLAN EN ÉL UN MODO DE EXPRESIÓN PARA TODAS LAS FUERZAS CONFUSAS E IMPACIENTES QUE HABÍAN ESTADO REPRIMIDAS DURANTE LA EDAD MEDIA. A MEDIDA QUE LAS LIBERAN, SACAN A LA EDAD MEDIA DEL DESPRECIADO OLVIDO EN QUE ESTABA ENTERRADA. PENSAMIENTO "SER ROMÁNTICO ES DAR A LO COTIDIANO UN SENTIDO ELEVADO, A LO CONOCIDO LA DIGNIDAD DE LO DESCONOCIDO, A LO FINITO EL BRILLO DE LO INFINITO" (NOVALIS)."YO NO SOY PARA LO FINITO, YO SOY PARA LO INFINITO'? (AUGUSTE PREAULT) "EL ARTE NUEVO DEBE REPRESENTAR LA VIDA ESPIRITUAL DEL HOMBRE POR MEDIO DE LA NATURALEZA” (O. RUNGE). "EL ARTE ES EMBRIAGUEZ ORDENADA" (E. DELACROIX). "LA PINTURA ES PARA MI SINÓNIMO DE SENTIMIENTO” (CONSTABLE). "AVANZO POR UN MAR QUE NO TIENE ORILLA NI FONDO” (FUSSLI). CARACTERÍSTICAS • EN ARQUITECTURA LOS ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO. • EN ESTUDIAN CON ENTUSIASMO LAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS MEDIEVALES Y DESCUBREN SOLUCIONES IMPREVISTAS Y MUY PERFECTAS QUE LES MUEVEN A ADMIRAR MÁS A LOS CONSTRUCTORES GÓTICOS. LOS ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO. • EL ROMANTICISMO NO SE CREE OBLIGADO A PLANEAR UNA NUEVA ARQUITECTURA. LE BASTA CON IMITAR EL ARTE GÓTICO. • EXALTACIÓN DE LOS SENTIMIENTOS. • RUPTURA CON LO CONVENCIONAL • PREDOMINIO DE LO PICTÓRICO. TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO ROMANTICISMO ORGANICO ROMANTICISMO RACIONAL ROMANTICISMO SOCIAL ROMANTICISMO EXPRESIVO
- 36. OBRAS Y ARQUITECTOS ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO CASA BATLLÓ ANTONÍ GAUDÍ TERMINAL DE TAWA EERO SAANARIN OBSERVATORIO DE EINSTEIN
- 37. ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU CONTEXTO HISTÓRICO • CORRIENTE ESTÉTICA QUE NACE A FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIO DEL SIGLO XX, LA MISMA FUNDA SUS BASES EN CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES BUSCANDO NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIÓN. • SE ADAPTA A LA CIRCUNSTANCIA DE LA VIDA MODERNA CARACTERÍSTICAS • USO DE LINEAS LARGAS, SILUOSAS Y ORGÁNICAS • LINEAS ASIMÉTRICAS • ESTILO DECORATIVO • USO DE MATERIALES: PIEDRA, LADRILLO, VIDRIO, CERÁMICA, MADERA Y HIERRO. • INFLUENCIAS EN LOS OBJETOS ORNAMENTALES • LOS MOTIVOS QUE DISPONÍAN ERAN FLORES, HOJAS Y LA FIGURA FEMENINA. • INSPIRACIÓN EN LA NATURALEZA PENSAMIENTO • LA NATURALEZA Y LA MUJER ERA FUENTE DE INSPIRACIÓN YA QUE GENERABA SENSUALIDAD, FRAGILIDAD Y EXÓTICA. OBRAS Y ARQUITECTOS VICTOR HORTA – CASA TASSEL • SURGIÓ EN EUROPA EN 1890 COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE SE DIFERENCIA DE SUS ANTECESORAS POR SU CARÁCTER ANTIACADEMICISTA, ANTICLASICISTA E ANTIHISTORISISTA. • EL ART NOUVEAU NACIÓ DE LA CONVICCIÓN DE QUE CUALQUIER OBJETO DEBÍA TENER CUALIDADES ESTÉTICAS (BELLEZA), Y DE LA REACCIÓN CONTRA EL MAQUINISMO QUE AMENAZABA LA CREACIÓN TRADICIONAL (LA ARTESANÍA), AUNQUE IMPLEMENTÓ LA NUEVA TECNOLOGÍA Y EL DESARROLLO INDUSTRIAL EN SUS OBRAS PERO SIEMPRE CONSERVANDO EL ESPÍRITU DE LO ARTESANAL, LO ELABORADO A MANO Y LAS PIEZAS ÚNICAS DE ARTE Y DECORACIÓN. FRANCISCO GIANNOTI – CONFITERÍA DEL MOLINO (ARG.)
- 38. ARQUITECTURA DEL ART DECÓ CONTEXTO HISTÓRICO • EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE, INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL PASADO. • LO QUE CARACTERIZA EL DISEÑO DE ART DECO ES LA MEZCLA VARIADA. SIN EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y DE LA SIMPLICIDAD, COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y LA DIMENSIÓN DE UNA VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA. • TIENE DOS CARAS: LA OPULENTA DE LOS AÑOS 20 Y LA DEPRESIVA DE LOS 30, DEL EXPRESIONISMO Y EL FUNCIONALISMO, DE LAS GUERRAS MUNDIALES Y LA PAZ. LOS MUSICALES DE LOS CANTANTES Y LAS AUDIENCIAS DE CANCIONES, CON EL NUEVO MEDIO DE LA RADIO Y DE HOLLYWOOD OFRECIERON LA ESPERANZA DE ÉPOCAS MEJORES Y DE UN ESCAPE TEMPORAL DE APUROS DIARIOS. CARACTERÍSTICAS • LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO DEL ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y EL PENTÁGONO. • DE LA FLORA Y LA FAUNA SE TOMAN GACELAS Y GALGOS, LIGEROS Y ELEGANTES; O ELEFANTES, OSOS, PALOMAS Y SOBRE TODO PANTERAS Y GARZAS; GIRASOLES Y HELECHOS, PLANTAS SIMÉTRICAS COMO LAS PALMAS Y LOS CACTUS. LAS SILUETAS HUMANAS SON FINAS Y DELGADAS, LIGERAS Y ELÁSTICAS, CON VESTIDOS RECTOS Y ENTUBADOS DE SEDA Y BRILLANTES, Y SOMBRERO: UNA ESTAMPA. • CAROS Y EXTRAÑOS, NUEVOS MATERIALES SERÍAN UTILIZADOS EN LOS PRODUCTOS QUE SALEN DE LOS "ATELIERS" PARA CUMPLIR CON LOS DESEOS DE UNA ÉLITE CAPRICHOSA: EL CROMO, METAL DE COLOR ARGENTINO Y CRISTALINO, LA BAQUELITA, RESINA SINTÉTICA Y MOLDEABLE, Y EL PLÁSTICO QUE POR SU NOBLEZA MATÉRICA PODÍA APLICARSE DE MÚLTIPLES MANERAS. TAMBIÉN ESTABAN LAS EXÓTICAS MADERAS Y OTROS ELEMENTOS NATURALES TRAÍDOS DE TIERRAS LEJANAS QUE SE UTILIZABAN EN LOS MUEBLES Y EN LA CONFECCIÓN DE ATUENDOS DE VESTIMENTA. TODO ESTO REFLEJABA LAS EXCENTRICIDADES A LAS CUALES SE ACOSTUMBRABA ESA CLASE ACOMODADA QUE A TRAVÉS DE OBJETOS LUJOSOS DE DECORACIÓN MOSTRABAN SU ESTATUS SOCIAL. OBRAS EMPIRE STATE CHRYSLER BUILDING ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE SE ORIGINA ALREDEDOR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (DESDE 1915 HASTA 1945).
- 39. ANÁLISIS COMPARATIVO: ROMANTICISMO VS ART NOUVEAU VS ART DECÓ ROMANTICISMO ART NOUVEAU ART DECO CREATIVIDAD: EXPRESIÓN POÉTICA Y ES UNA CUALIDAD QUE SOLO UNOS POCOS POSEEN. ESTA CUALIDAD ES LA DEL GENIO, ES UNA CAPACIDAD DE SEGUIR UNAS NORMAS (VALORA LA ORIGINALIDAD; LA INSPIRACIÓN REPENTINA; SALTO A TODO NORMA,...) IRRACIONALISMO: VALORA LAS EMOCIONES, SUEÑOS, FANTASÍAS… IDEALISMO: BÚSQUEDA DE IDEALES INALCANZABLES EN TODOS LOS ASPECTOS, COMO EL AMOR. EL AMOR PASIONAL E INCONTROLABLE, QUE ES EL SENTIMIENTO MÁS PURO Y HONDO Y QUE DEBE SUPERAR A LO DEMÁS EXALTACIÓN DEL INDIVIDUALISMO Y DEL YO: LO MÁS IMPORTANTE DE SI MISMO ESTÁ POR ENCIMA DE TODO LO DEMÁS MUY INSPIRADO EN LA NATURALEZA. LA LÍNEA CURVA ES SU SELLO SE INTENSIFICA LA OBSESIÓN POR EL “DISEÑO TOTAL” DE TODO EL ENTORNO CULTURAL, DEL HÁBITAT, DE LOS OBJETOS Y DE LA COMUNICACIÓN. LA INSPIRACIÓN POR LA MUJER (FEMINIDAD) ART DECO ES UN ESTILO DECORATIVO QUE ES ESENCIALMENTE UNA EXTENSIÓN DE LOS ESTILOS ART NOUVEAU FRANCÉS E INGLÉS ESTÉTICOS, PERO TAMBIÉN INCLUYE ELEMENTOS DE LA FORMA ARTES Y OFICIOS. EL ESTILO HACE HINCAPIÉ EN EL EMBELLECIMIENTO DE LA SUPERFICIE, BASÁNDOSE EN GRAN MEDIDA EN LOS COLORES Y ESTILOS DE ALGUNOS DE LOS PRIMEROS MOVIMIENTOS DE ARTE MODERNO, DESDE EL IMPRESIONISMO A TRAVÉS DEL CUBISMO. COMO MUCHOS DE LOS ESTILOS DE ARTE MODERNO, QUE SE INSPIRÓ EN CHINA Y EL ARTE JAPONÉS, LOS CUALES FUERON MUY POPULARES DURANTE ESTE PERÍODO.
- 40. CONCLUSIONES A MI PARECER HABER ESTUDIADO A DETALLE CADA ESTILO ME HACE ENTENDER CÓMO FUE EL PENSAR DE CADA UNO DE ELLOS, DE CADA PERSONAJE QUE IMPULSÓ A QUE SE GENERE UN AUGE, COMO EL PARTIR DE UNA IDEA NACE ALGO TAN GRANDE QUE QUEDA TRASCENDENTAL CON EL PASAR DEL TIEMPO, ESTUDIAR LA ARQUITECTURA Y SUS ORDENES ES UNA CARACTERÍSTICA SINE QUA NON, QUIZÁS EN ALGUN TIEMPO ADAPTE ALGUNOS DE LOS ESTILOS EN CIERTA PARTE Y LOS UTILICE PARA MIS DISEÑOS, EN LO PERSONAL, ME AGRADAN MUCHO LOS ESTILOS INICIALES (ROMANICO, GÓTICO, RENACENTISTA Y BARROCO) PORQUE SE RIGE DE ALGO, DE UN ORDEN, EN CAMBIO EL ROCOCÓ NO ME GUSTA MUCHO, POR EL EXCESO DE DETALLES Y COSAS QUE NO VAN CON MI PERSONALIDAD, EN CAMBIO, LA SOBRIEDAD, LA SENCILLEZ ES ALGO QUE DEMUESTRA ELEGANCIA Y SERIEDAD.
- 41. CUADRO DE LÉXICO ÓBOLO Cantidad pequeña de dinero que se da como limosna o donativo para contribuir a un fin benéfico. EGREGIO Que es ilustre, conocido por haber hecho algo importante o sobresalir en alguna actividad. BAPTISTERIO Zona en el interior de una iglesia donde se encuentra la pila bautismal y tiene lugar la ceremonia del bautismo. MINIATURISTA Hacedor de pinturas o dibujos de figuras, incluidas o no en escenas o composiciones, las cuales, en su caso, representaban diversos temas propios de su etapa histórica. FRONTISPICIO Un frontispicio lo constituye los elementos que encuadran y decoran la portalada central de un edificio TRANSEPTO Nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente, se encuentra el crucero. PÚLPITO Plataforma pequeña con antepecho que hay en algunas iglesias, desde donde se predica y se dirigen los rezos o cánticos religiosos. TERCELETE Cada uno de los arcos de una bóveda de crucería compleja (de las propias del Gótico Tardío.) FRESCOS Es una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal. TRASCORO Parte situada detrás del coro 4 en las grandes catedrales góticas, suelen estar muy adornados. CIBORIO Elemento arquitectónico consistente en un baldaquín que corona un altar o tabernáculo, especialmente en los templos cristianos antiguos.
- 42. BIBLIOGRAFÍA • http://www.educacion.gob.es/exterior/centros/severoochoa/es/departamentos/historia/material_ julia/arte_romanico_Contexto_Arquitectura.pdf • http://wiki.ead.pucv.cl/images/7/7d/LA_BELLEZA_EN_LA_ARQUITECTURA_RENACENTISTA. pdf • http://es.slideshare.net/canfora/arte-renacimiento-arquitectura?related=1 • http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T01_Powerpoint.pdf • https://salvadorsg.files.wordpress.com/2011/03/arte-barroco.pdf • http://guindo.pntic.mec.es/jferna56/Barrocoyrococo.pdf • http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/docentes/trabajos/4894_12058.pdf • Algunos PDF sin URL, estaban archivados en mi PC.