T.4.El Arte Romano
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El documento describe diversos aspectos de la arquitectura romana como los materiales de construcción, los órdenes columnarios, los tipos de templos, foros, teatros, anfiteatros y termas. También se mencionan importantes edificios romanos como el Panteón, el Coliseo de Roma y acueductos como el de Segovia, caracterizados por la combinación de arcos y dinteles, y el uso del hormigón y los sillares de piedra.
T.4.El Arte Romano
- 2. Mapa de Roma con principais centros de influencia cultural. Século I.
- 3. Expansión de civilización romana
- 6. Latín
- 7. Campamento romano Plano ortogonal cardo Decumanus
- 8. Plano teórico dun campamento militar romano.
- 10. Muralla de Lugo. Esquerda: zona da Mosqueira. Dereita: Porta Miñá. S. II, Lugo.
- 11. Cloacas
- 13. Características arquitectura Materiales Hormigón (opus caementicium) Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Permite construir con rapidez, barato y resistente Piedra (a veces mármol) Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Mampostería Generalmente como recubrimiento Material pobre que hay que enmascarar Ladrillo (opus latericium) Distinto tamaño y disposición Dan gran ligereza Elementos Muros Incertum latericium espicatum mixtum ( ver tema arquitectura romana) Columnas Y pilares Órdenes más libres (decorativos) Dórico griego Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Jónico capitel de esquina (4 volutas) Corintio Entablamentos muy ricos Compuesto (jónico-corintio) Superposición de órdenes Arcos de medio punto bóveda de cañón bóveda anular bóveda de media naranja Entablamento adintelado Techumbre abovedada Fusión adintelado y abovedado Más solidez Equilibrio dinamismo-reposo Triángulos enmarcados (enjutas) Cubiertas a dos aguas finalidad Edificios funcionales Carácter propagandístico Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal
- 14. Materiales Hormigón Opus caementium Ladrillos Opus latericium Cantos rodados Piedras Sillares
- 15. Unión viva Unión con argamasa
- 16. Tipos de paramentos Opus espicatum
- 17. Opus erraticum OPUS ROMA N OS
- 18. PRI N CIPAIS ORDES COLUM N ARIAS ROMA N AS
- 19. Elementos sustentantes cinco órdenes
- 20. Columnas toscanas Basa toscana
- 22. Combinación arco de medio punto y estructura adintelada
- 23. Bòveda de cañón
- 24. Bóveda de media naranja
- 25. Foros de Roma
- 26. Planta de Foro romano, Roma.
- 27. Foro de Julio César
- 28. Foro de Augusto
- 29. Foro Trajano
- 30. Foro de Trajano. Mercado
- 31. Foro de Trajano. Cabecera Columna trajana Basílica Ulpia
- 32. Foro romano. Restos da columnata do templo de Saturno e da basílica Xulia. Roma.
- 33. Basílica Ulpia
- 35. Reconstrucción da Basílica de Maxencio. 307 – 330. Roma.
- 36. Restos da Basílica de Maxencio. 307 – 330. Roma.
- 37. Templo Fortuna virilis Roma Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje longitudinal) Pseudoperíptero (columnas adosadas al muro) Templo jónico de reducidas dimensiones Templo tetrástilo Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc. Siguen siendo mera casa del dios. Los rituales se hacen fuera
- 39. Templa da Fortuna Viril. Primeira metade do s. I a.C. Roma.
- 40. Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje longitudinal) Pseudoperíptero (columnas adosadas al muro) Templo corintio de reducidas dimensiones Templo hexástilo Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc. Muy estilizado Cuatro columnas exentas a cada lado crean pórtico profundo (claroscuros) Templo Maison Carreè Nimes Carece de opistodomo Romanos ubican templos en centro de las ciudades No dispone de gran decoración en su entablamento Construido en honor a Augusto
- 43. Maison Carreé. 16 a.C. Nimes, Francia.
- 44. Templo de Vesta 142 a.C. Roma.
- 45. Panteón. Vista aérea Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un espacio de transición Dividido en tres cuerpos separados por marcadas líneas de imposta Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillos incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones hacia ocho pilares Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrado con alabastro traslúcido que permite penetrar la luz Exterior recubierto de ricos mármoles y estucos hoy desaparecidos Templo concebido para permitir recibir a mucha gente (ya no es meramente la casa de los dioses) Altura de la bóveda es igual al diámetro del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del hormigón)
- 46. Panteón. Fachada Pórtico ostástilo (fuste de granito y basa y capitel de mármol blanco) Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la planta circular del interior Dieciséis columnas sostienen el pórtico dividiéndolo en tres calles. Dos terminan en exedras y la central en las puertas de acceso a la cella Aunque en el friso una inscripción indica que lo construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador Adriano
- 47. Panteón. Interior Enmascaramiento con ricos mármoles Numerosos elementos constructivos griegos: frontones, columnas, etc. En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del óculo central Entre los ocho pilares se abren ocho vanos (uno para la entrada el resto para los astros conocidos: sol, luna y cinco planetas)
- 48. Panteón. Cúpula con casetones Divididida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares) Casetones convergentes que acentúan efecto de perspectiva Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día ilumina de distinto modo la estancia Se pensaba que el cielo que era la perfección y ellos asociaban la misma al círculo
- 50. Panteón. Planta y alzado
- 52. Panteón. Fachada
- 53. Fachada do Panteón. 128. Roma.
- 54. Interior do Panteón. 128. Roma.
- 55. Panteón. Cúpula con casetones
- 57. Circo Máximo Espina Gradas Cárceres
- 58. Porta triumphalis Podium Cárceres Meta segunda Spina Meta primera Reconstrucción dun circo romano
- 59. Planta e seccións do Teatro Marcelo 13 a.C. Roma.
- 60. Detalle da fachada do Teatro Marcelo. 13 a.C. Roma.
- 61. Planta e vista aérea do Teatro de Mérida. Iniciado no s. I a.C., Badaxoz.
- 62. Teatro de Mérida. Vista aérea Scaena Frons Scaenae Orquestra cavea Vomitorium prima media summa Atrio trasero Pórtico, biblioteca,etc.
- 63. Teatro de Mérida. Frons Scaenae
- 64. Vista da cavea e do Scenae frons do Teatro de Mérida. Iniciado no s. I a.C., Badaxoz.
- 66. Coliseo de Roma. Vista aérea Planta elíptica (anfiteatro fruto de la unión de dos teatros) Totalmente exento mediante la superposición de pisos Red compleja de pasillos radiales conectados con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista 80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada y salida al recinto Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos, conducciones de agua, etc. Características generales romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc. Construido en tiempos de Vespasiano
- 67. Coliseo de Roma. Fachada Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano Sobre gradas o estereobato Superposición de órdenes (dórico, jónico, corintio) Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios Predominio del muro sobre el vano (sólo pequeñas aberturas rectangulares) Articulación del muro con lesenas (estrechas pilastras) Ménsulas que sostienen mástiles de los toldos Recubrimiento exterior con mármoles y estucos Reconstrucción parcial en el s. XVIII
- 68. Planta e seccións do Anfiteatro Flavio (Coliseo) 72 - 80 Roma.
- 69. Coliseo de Roma. Vista aérea
- 70. Coliseo de Roma. Fachada
- 71. Coliseo de Roma. Reconstrucción
- 72. Coliseo de Roma. Arena
- 73. Interior do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.
- 74. Fachada do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.
- 75. Fachada do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.
- 76. Teatro de Mérida. Vista aérea Scaena Frons Scaenae ( dos pisos, con entrantes y salientes tres calles) Orquestra (semicircular) cavea Vomitorium prima media summa Atrio trasero Pórtico, biblioteca,etc. En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto exentas
- 77. Termas de Caracalla. Vista aérea
- 78. Termas de Caracalla. 216. Roma.
- 80. Termas de Caracalla. Plano
- 82. Fragmento das Termas de Lugo. S. II. Lugo.
- 83. Arco de Caparra Cuatro fachadas
- 84. Arcos de triunfo de Tito e Constantino. Ss. I e IV. Roma.
- 85. Arco de Tito. Un Vano basamento Cuerpo principal (pilar flanqueado por columnas) Ático (con cartela epigráfica) Carácter conmemorativo Combinación de estructura adintelada y abovedada (arco de medio punto, bóveda de cañón con casetones, enjutas, etc.) dan más firmeza y equilibran dinamismo y estatismo Material: hormigón recubierto de placas de mármol
- 86. Arco de Tito. Un Vano
- 88. Arco de Tito Fins do s. I. Roma.
- 89. Arco de Constantino. Tres vanos Ático adintelado Inscripciones epigráficas y relieves alegóricos o históricos Características generales: monumentalidad, propaganda, hormigón enmascarado con ricos mármoles, combinación dintel y arco, empleo de órdenes con función decorativa, etc.
- 90. Arco de Constantino. Tres vanos
- 91. Arco de Bará 102 – 107. Tarragona.
- 92. Columna de Trajano Triple función: conmemorativa, funeraria e indica altura de la colina antes de rebajarla Basamento de base cuadrangular Fuste cilíndrico con 12 tambores horadados y con relieve helicoidal exterior (200 m. de bajorrelieves continuos) Garita superior rematada originalmente por estatua de emperador En los cimientos se encontraban las urnas funerarias de Trajano y su esposa Capitel dórico
- 94. Columna de Trajano. Interior
- 95. Ponte do Gard. Fins s. I. Vers, Francia.
- 97. Ponte do Gard. Fins s. I. Vers, Francia.
- 98. Ponte do Bibei. S. II. Pobra de Trives, Ourense.
- 99. Acueducto de Mérida Bicromía influirá en mezquita de Córdoba
- 100. Acueducto de Mérida
- 101. Acueducto de Segovia Unión viva de sillares Verticalidad equilibrada con líneas de imposta Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta a irregularidad del terreno) Combinación arco y dintel
- 102. Acueducto de Segovia
- 103. Detalle do Acueducto de Segovia. s. II. Segovia.
- 104. Puente de Alcántara Añadido renacentista Normalmente eran acodados pero éste es horizontal Seis ojos de tamaño diferente Gruesos pilares
- 105. Puente de Alcántara
- 106. Ponte de Alcántara. s. II. Cáceres.
- 107. Puente de Alcántara. Arco de triunfo
- 108. Casa romana. Esquema
- 109. Modelo ideal dunha domus romana.
- 110. Casa romana. Atrium
- 111. Domus das “Vodas de Prata”: Impluvio. s. II a.C. Pompeia, Nápoles.
- 115. Restos da casa do Fauno: Impluvio e ao fondo peristilo. S. II a. C. Pompeia, Nápoles.
- 116. Reconstrucción e restos dunha insula ostiense. Ostia.
- 117. Tumba de Cecilia Metela
- 118. Tumba de Adriano ( Castel Santangelo)
- 119. ROMA Escultura
- 120. Aule Metele. 1,80 metros. Bronce. Retrato etrusco cara ó 100 a. C.
- 121. Patricio Barberini Realismo romano Tradición funeraria Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc. Estudio natural de los pliegues Prefieren el mármol policromadas
- 122. Patricio Barberini
- 123. Togado Barberini. s. I a.C. Museos dos Conservadores, Roma.
- 124. Brutus libertador Evolución de los bustos: hasta hombros, después pecho, etc. Realismo: arrugas, pómulos salientes, etc.
- 125. Bruto Capitolino. s. III a. C. Museo Capitolino, Roma.
- 127. Augusto oferente. 12 a.C. Museo Nacional Romano, Roma.
- 128. Augusto ad prima porta Thoracata Idealización del emperador (joven) Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc. Apoyo en delfín y Dionisos (se considera que familia Julia es descendiente de Eneas, hijo de Venus) Gruesos pliegues del paludamentum Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea: bajo el cielo partos devuelven águilas romanas, flanqueados por símbolos de la Galia e Hispania Mayoría de las obras pensadas para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada Pies descalzos, símbolo de divinización
- 129. Augusto ad prima porta Thoracata
- 130. Augusto ad prima porta Reconstrucción de policromía
- 131. Augusto ad prima porta. Detalle de la coraza
- 132. Augusto Prima Porta . s. I a.C. Museo Vaticano, Roma.
- 135. Estatua ecuestre de Marco Aurelio Contraste verticalidad del emperador con formas curvas del caballo Fuertes contrastes de claroscuro en cabello más desarrollado Realizada en bronce ( varias piezas ensambladas) Modelo arquetípico: con túnica de soldado revisaba a las tropas
- 136. Estatua ecuestre de Marco Aurelio
- 137. Retrato ecuestre de Marco Aurelio. s. II. Campidoglio, Roma.
- 138. Busto de Julio César
- 139. Busto de Tiberio
- 140. Busto de Adriano
- 141. Busto de Caracalla
- 142. Retrato de Caracalla. 215. Museo dos Conservadores, Roma.
- 143. Busto de Cómodo
- 145. Coloso de Constantino 312 - 315 Museo dos Conservadores, Roma.
- 146. Los Tetrarcas
- 147. Ara Pacis Procesión. Familia de Augusto Tellus Procesión. Familia de Augusto Roma Eneas Rómulo Y Remo (muro no reproducido) Decoración de roleos de acanto y animales Cenefa geométrica Empalizada y guirnaldas
- 148. Ara Pacis: planta, perspectiva isométrica e vista xeral. 13 – 9 a.C. Roma.
- 149. Ara Pacis
- 150. Ara Pacis. Lateral
- 151. Familia de Augusto Livia Marcus Agripa
- 152. Detalle do friso do Ara Pacis).13 – 9 a.C. Roma.
- 153. Ara Pacis. Eneas
- 154. Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aire
- 155. Fragmento da procesión dos quirites (Ara Pacis). 13 – 9 a.C. Roma.
- 156. Detalle das cabezas dalgúns dos participantes na procesión dos quirites (Ara Pacis).13 – 9 a.C. Roma.
- 157. Relieve del Arco de Tito Superposición de planos para crear profundidad Se capta aire interpuesto Representa la derrota de los judios a manos de los romanos (expolio del templo de Salomón)
- 158. Relieve del Arco de Tito
- 159. Relevos do Arco de Tito Fins do s. I. Roma.
- 160. Relevos do Arco de Tito Fins do s. I. Roma.
- 161. Relieve de columna de Trajano Preparativos para la campaña Bajorrelieves con escenas sin separaciones Su afán narrativo les lleva a tratar con igual detallismo los elementos del primer término y los del fondo Perspectiva caballera (punto de vista elevado) Desproporción entre personajes y paisajes Intentos de profundidad con escorzos y figuras superpuestas Franjas aumentan de tamaño en sentido ascendente
- 162. Relieve de columna de Trajano Preparativos para la campaña
- 163. Relieve de columna de Trajano Cruzando el Danubio Pequeños óculos cada cuarto de vuelta para iluminar escalera interior Temática se centra más en aspectos logísticos que en las batallas Retratos: emperador Trajano aparece más de cincuenta veces
- 164. Relieve de columna de Trajano Cruzando el Danubio
- 165. Relieve de columna de Trajano
- 166. Columna Traxana e detalle da mesma. 110 – 113. Roma.
- 167. Detalle da columna Traxana. 110 – 113. Roma.
- 168. Detalles da columna Traxana. 110 – 113. Roma.
- 169. Sepulcro romano
- 170. Sepulcro con estrías
- 171. Dionysos e Ampelos. Museo Arqueolóxico Provincial, Ourense.
- 172. ROMA pintura y mosaico
- 173. Retrato de panadero Próculo y su mujer
- 174. Primer estilo. Estilo de incrustación
- 175. Segundo estilo. Estilo arquitectónico
- 176. Tercer estilo. Estilo ornamental
- 177. Cuarto Estilo. Estilo ilusionista
- 179. Mosaico ornamental. Opus tesellatum
- 180. Mosaicos costumbristas. Opus tesellatum
- 181. Alejandro en Issos. Opus vermiculatum
- 182. Alejandro en Issos. Detalle
- 183. Interior de Sta. Baia de Bóveda. Ss. III – IV. Lugo. (DETALLE)
- 184. Mosaico da Cigarrosa. Ss. III – IV. Museo Arqueolóxico Provincial, Ourense.