Explication linéaire 7 : LA PEAU DE CHAGRIN

LA PRÉSENTATION DE FOEDORA . II

Je te présenterai dans une maison où va tout Paris, notre Paris à nous, celui des beaux,
des gens à millions, des célébrités, enfin des hommes qui parlent d’or comme
Chrysostome. Quand ils ont adopté un livre, le livre devient à la mode ; s’il est réellement
bon, ils ont donné quelque brevet de génie sans le savoir. Si tu as de l’esprit, mon cher
enfant, tu feras toi-même la fortune de ta théorie en comprenant mieux la théorie de la
fortune. Demain soir tu verras la belle comtesse Fœdora, la femme à la mode. — Je n’en
ai jamais entendu parler. — Tu es un Cafre, dit Rastignac en riant. Ne pas connaître
Fœdora ! Une femme à marier qui possède près de quatre-vingt mille livres de rentes, qui
ne veut de personne ou dont personne ne veut ! Espèce de problème féminin, une
Parisienne à moitié Russe, une Russe à moitié Parisienne ! Une femme chez laquelle
s’éditent toutes les productions romantiques qui ne paraissent pas, la plus belle femme de
Paris, la plus gracieuse ! Tu n’es même pas un Cafre, tu es la bête intermédiaire qui joint
le Cafre à l’animal. Adieu, à demain. Il fit une pirouette et disparut sans attendre ma
réponse, n’admettant pas qu’un homme raisonnable pût refuser d’être présenté à Fœdora.
Comment expliquer la fascination d’un nom ? FŒDORA me poursuivit comme une
mauvaise pensée avec laquelle on cherche à transiger. Une voix me disait : Tu iras chez
Fœdora. J’avais beau me débattre avec cette voix et lui crier qu’elle mentait, elle écrasait
tous mes raisonnements avec ce nom : Fœdora. Mais ce nom, cette femme n’étaient-ils
pas le symbole de tous mes désirs et le thème de ma vie ?
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LA PRÉSENTATION DE FOEDORA . II

INTRODUCTION
Cet extrait se situe dans la 2e partie intitulée « la femme sans cœur » de La Peau de Chagrin
de Balzac en 1831.Ce roman est un mélange de réalisme, romantisme et fantastique. Après
l'apparition de Pauline, Raphaël, le pprotagoniste a livré à la première personne sa vision de l'amour
dans le discours adressé à Émile. La scène décrite se situe « dans les premiers jours du mois de
décembre 1829 ». Alors qu'il rencontre par hasard son ami Rastignac, celui-ci lui propose de
l'introduire dans le monde et de le présenter à Foedora.

LECTURE

PROBLÉMATIQUE
Dans quelle mesure ce portrait en absence présente-t-il d'emblée Foedora comme l'emblème
d’une société corrompue et des femmes cruelles de La Comédie humaine menant tout personnage
romantique à sa perte ?

ORGANISATION DU TEXTE

Pour répondre à cette problématique nous allons analyser le texte de façon linéaire.

Ligne 1-5 → Vision du Paris mondain du XIXe siècle

Ligne 6-13 → Description de Foedora
Ligne 13-19 → Monologue intérieur du protagoniste qui évoque la naissance d’une fascination
malsaine

DEVELOPPEMENT
Mouvement 1 : Vision du Paris mondain du XIXe siècle

CITATIONS PROCEDE ANALYSE

Ligne 1 GN. POUR COMMENCER, le GN prépositionnel va devenir le sujet de la
prépositionnel + conversation. Foedora est d’abord présentée par l’évocation de sa
pronom indéfini demeure. Procédé fréquent dans La Comédie qui donne une place de taille
« tout » (valeur aux descriptions et aux lieux. Le pronom indéfini « tout » fonctionne
hyperbolique) comme une hyperbole qui met en valeur l’importance du lieu.
Lignes 1 à 3 Redondance ENSUITE en plus de la redondance « notre .. à nous »,l’énumération des
« notre..à nous » qualités qu’ils possèdent d’après Rastignac apparaît comme une
Accumulation + hyperbole mais les parisiens dont il parle se distinguent finalement
comparaison principalement par leur apparence On peut voir aussi qu’il compare
l’argent au Chrysostome qui signifie en grec « à la bouche d’or ». Tout
tourne donc autour de l’argent.
Ligne 3 Parallélisme Le parallélisme ICI met en avant le fait qu’ils possèdent le pouvoir, le
vouloir mais pas le savoir.
Ligne 3 Expression DE PLUS L’expression hypothétique « s’il est réellement bon » prouve
hypothétique que la qualité passe au second plan , voire n’a aucune importance. Cette
satire se confirme avec le groupe prépositionnel « sans le savoir » : les
effets de mode priment sur le véritable talent et ceux qui ont le pouvoir
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LA PRÉSENTATION DE FOEDORA . II

sont dépourvus de compétences.

Ligne 4 Infantilisation, AINSI Rastignac prend une posture paternelle ou du moins tutélaire à
nom dévalorisant l’égard de Raphaël en l’infantilisant accompagné du déterminant
possessif « mon ».
Ligne 5 chiasme POUR TERMINER, le chiasme met en avant l’importance de la fortune
car avec ce procédé, on se rend compte que pour Rastignac tout revient à
l’argent comme dis précédemment

TRANSITION :
On peut donc dire que Rastignac ne voit que par l’argent et qu’il infantilise le jeune homme et se
porte garant de lui. Il souhaite même lui présenter une femme très importante.

Mouvement 2 : Description de Foedora

CITATIONS PROCEDE ANALYSE

Ligne 6 Indication TOUT D’ABORD, il y a une indication temporelle qui produit un effet
temporelle de réel.
Ligne 6 adj. épithète + ENSUITE, le personnage est introduit par la mention de sa beauté, son
titre de noblesse + rang social et son nom. C’est le début des éloges faits par Rastignac afin
nom propre + de la présenter à Raphaël.
périphrase
Lignes 6, 8, 14, 15, 17 Champ lexical du DE PLUS Absence de portrait physique précis, si ce n'est la mention de
et 18 portrait sa beauté grâce à la succession de superlatifs relatifs. Il est intéressant
que ce qui est mis en valeur c’est son influence, sa grâce et son célibat.
On s’intéresse donc à son paraître et non à son être.
Ligne 9 chiasme MAIS nous trouvons un chiasme assez étonnant. Foedora est décrite
comme une personne très populaire jusque là mais cette citation attire
l’attention sur sa solitude. Elle semble repousser les autres et être
repoussée par les autres.
Lignes 9 à 13 chiasme AINSI Le chiasme fait mention de son origine et introduit la dualité de
son essence, tel un animal issu d’un croisement improbable et au
caractère imprévisible. Rastignac dresse donc un portrait plutôt contrasté
de cette femme si puissante, si attirante mais hautement nuisible.

TRANSITION :
Dans ces quelques lignes, Rastignac présente Foedora à Raphaël tel une femme puissante et
inaccessible qui sait user de son charme. En effet, Rastignac a une certaine admiration et fascination
envers elle.

Mouvement 3 : Monologue intérieur du protagoniste qui évoque la naissance d’une fascination

malsaine
CITATIONS PROCEDE ANALYSE
Lignes 13 et 14 Description de POUR COMMENCER, Rastignac s’éloigne sans attendre la réponse de
l’attitude du Raphaël. Son avis n’a aucune importance. Sa « pirouette » souligne
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LA PRÉSENTATION DE FOEDORA . II

personnage. combien il est gestuel. Rastignac est en position de force et ne laisse

aucune liberté à celui qu’il appelle « mon enfant ».
Lignes 15 et 18 Répétition DE PLUS, il est étonnant que la source de la fascination ne soit pas la
personne en elle-même mais son nom qu’on peut comprendre de plusieurs
manières :
-foedus, a um : funeste, indigne, criminel. = femme fatale, manipulatrice
qui séduit pour anéantir .
-Foedus, eris : pacte, alliance = symbole de fatalité qui n’est pas sans
rappeler La peau de Chagrin avec laquelle Raphaël finira par sceller un
pacte.
Lignes 17 futur ENSUITE L’attirance devient irrésistible. L’utilisation du futur souligne
combien le protagoniste devient esclave de sa fascination, Foedora, même
absente, a le contrôle de son esprit. Ce dernier n’est plus libre, il est
victime de son désir et ne peut échapper à son destin.
Lignes 15, 16 et 17 Champ lexical AINSI, le protagoniste exprime, avec le champ lexical de l’influence, son
influence obsession pour Foedora qui hante ses pensées malgré sa lutte contre une
certaine voix qui lui fait penser à elle.
Lignes 18 et 19 Question rhét + POUR FINIR, cette question rhétorique met en avant la pensée de
conj de coordinat° Raphaël qui décide de céder à la tentation de cette femme représentée par
le nom commun « symbole » mettant en valeur l’allégorie.

CONCLUSION
Cet extrait dresse le portrait de Foedora, une femme qui semble à la fois fascinante et
cruelle. Elle hante les pensées de Raphaël qui ne l’a pourtant pas rencontrée, et les paroles de
Rastignac qui lui ne parle que d’elle mais le prévient du potentiel danger qu’il pourrait y avoir.
Cette femme est pourtant l’opposée de Pauline qui représente l’amour simple, pur et véritable.