GAMMES & TONALITÉS

 Gamme étalon : sert de référence pour l’analyse des intervalles de chaque mode (généralement la
gamme majeure).
 Gamme : succession ordonnée d’un nombre de degrés à partir d’une tonique jusqu’à son 8ve.
 Mode : succession de sept degrés issus d’une gamme mère. Se définit par une couleur (et une note)
caractéristique. Dans un système tonal, nature de sa 3ce ➨ mode majeur ou mineur.
(ou Mode : c’est une façon de diviser l’octave en échelons intermédiaires, qui délimitent des intervalles.
Gamme : c’est la hauteur à laquelle on joue ce mode).
C’est comme s’il existait un escalier de 12 marches en hauteur absolue qui montent de demi-ton en
demi-ton, et que l’on décidait de placer l’échelle du mode sur une marche précise.
Pour un mode donné, chacune des marches donne naissance à une gamme différente

 Échelle : succession d’intervalles, exprimées en demi-tons.

 Degrés : toutes les notes ont un nom particulier suivant la fonction qu’elles occupent dans une
gamme. Les degrés sont indiqués par des chiffres romains de I à VII.
 Noms des degrés d’une gamme :
Dans l’ordre croissant d’importance suivant la fonction tonale-modale
Fonction tonale Fonction modale
Degré I V IV III VII/♭VII II VI
sous- sensible/ sus- sus-
Nom tonique dominante
dominante
médiante
sous-tonique tonique dominante
DOUBLURE,
FAIBLE mais FAIBLE, sert
sert FAIBLE, peut
Impact FORT, affirme la tonalité affirme le d’approche à
d’approche à la remplacer le III
mode majeur la tonique
dominante

 Tonalité : hiérarchie des degrés de la gamme.

 Fondamentale : note à partir de laquelle les accords sont construits. Le calcul des intervalles se fait
toujours à partir de cette note de base (chiffre 1) ; sa qualité ne varie jamais.
 Tonique classique : donne le ton relatif majeur ou mineur de chaque mode.
 Tonique modale : donne la note à partir de laquelle le mode est construit.
Chaque degré d’une gamme mère peut devenir la tonique modale d’un mode.
 Sensible : note précédant la tonique et distante d’un demi-ton.
 Notes tonales : Ie, IVe, Ve degrés.
 Notes modales : IIIe, VIe degrés.
 Mode majeur : la tierce et la sixte sont majeures.
 Mode mineur : la tierce et la sixte sont mineures.
 Demi-tons d’une gamme maj. : situés entre le IIIe et le IVe degré et entre le VIIe et le VIIIe degré.
 Tétracorde : quatre notes successives d’une échelle musicale.
La gamme majeure est constituée de deux tétracordes identiques dont l’un est transposé d’une quinte.
 Armure : ensemble des altérations constituant une tonalité.
 Recherche de la tonalité :
Dièse : tonique à distance d’un demi-ton diatonique du dernier dièse.
Bémol : la tonique est l’avant-dernier bémol.
 Caractéristique du mineur harmonique : 3 demi-tons entre le VIe et le VIIe degré.
 Caractéristique du mineur mélodique : Ascendant : le tétracorde supérieur est majeur, descendant :
absence de sensible.
 Total chromatique : douze demi-tons.
 Mode : gammes autres que majeures et mineures.
 Tableau synthétique armure, tonalité
Nb d’ Relative Ordre des Notes de

Degré
Tonalité

/C
altérations mineure altérations la gamme

C♯ 7♯ C♯ A♯m F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ ♯1

F♯ 6♯ F♯ D♯m F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B C♯ D♯ E♯ ♯4
B 5♯ B G♯m F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ B C♯ D♯ E F♯ G♯ A♯ 7
E 4♯ E C♯m F♯ C♯ G♯ D♯ E F♯ G♯ A B C♯ D♯ 3
A 3♯ A F♯m F♯ C♯ G♯ A B C♯ D E F♯ G♯ 6
D 2♯ D Bm F♯ C♯ D E F♯ G A B C♯ 2
G 1♯ G Em F♯ G A B C D E F♯ 5
C 0 C Am ⎯ CDEFGAB 1
F 1♭ F Dm B♭ F G A B♭ C D E 4

B♭ 2♭ B♭ Gm B♭ E♭ B♭ C D E♭ F G A ♭7

E♭ 3♭ E♭ Cm B♭ E♭ A♭ E♭ F G A♭ B♭ C D ♭3

A♭ 4♭ A♭ Fm B♭ E♭ A♭ D♭ A♭ B♭ C D♭ E♭ F G ♭6

D♭ 5♭ D♭ B♭m B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C ♭2

G♭ 6♭ G♭ E♭m B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F ♭5

C♭ 7♭ C♭ A♭m B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ C♭ D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭ ♭1

 Cycle 4teJ  5teJ Maj. : I, ii7, iii7, IV, V7, vi7, vii
 Cycle 5teJ  4teJ Min. : i7, ii, ♭III, iv7, v7, ♭VI, ♭VII7

(Cycle 5teJ  4teJ) Dièses ♯ :

F♯ ➨ C♯ ➨ G♯ ➨ D♯ ➨ A♯ ➨ E♯ ➨ B♯ ➨ etc.

(Cycle 4teJ  5teJ) Bémols ♭ :

B♭ ➨ E♭ ➨ A♭ ➨ D♭ ➨ G♭ ➨ C♭ ➨ F♭ ➨ etc.

Astuces : Armure gm = Armure GM + 3♭ (ou – 3♯). Par ex, B : 5♯ ➙ Bm : 2♯ ; E♭ : 3♭ ➙ E♭m : 6♭

Relation entre les gammes

Gamme maj. Gamme min. nat. Gamme min. harm. Gamme min. mélod.
Gamme maj. ♭3, ♭6, ♭7 ♭3, ♭6 ♭3
Gamme min. nat. ♮3, ♮6, ♮7 ♮7 ♮6, ♮7
Gamme min. harm. ♮3, ♮6 ♭7 ♮6
Gamme min. mélod. ♮3 ♭6, ♭7 ♭6
 HARMONISATION :
Gammes Majeures Diatoniques et Gammes Mineures Naturelles (sans sensible)
Gamme
Alt. MAJ. DIA. I IIm IIIm IV V VIm VIIdim 221 {2} 221
/ Degré
Tétrade  m7 m7  7 m7 

Tierces 3M-3m-3M 3m-3M-3m 3m-3M-3m 3M-3m-3M 3M-3m-3m 3m-3M-3m 3m-3m-3M

Composition 1357 1 ♭3 5 ♭7 1 ♭3 5 ♭7 1357 1 3 5 ♭7 1 ♭3 5 ♭7 1 ♭3 ♭5 ♭7

Modes Ionien Dorien Phrygien Lydien Mixolydien Aéolien Locrien

0 DO C D E F G A B LAm
1♯ SOL G A B C D E F♯ MIm
2♯ RÉ D E F♯ G A B C♯ SIm
3♯ LA A B C♯ D E F♯ G♯ FA♯m
4♯ MI E F♯ G♯ A B C♯ D♯ DO♯m
5♯ SI B C♯ D♯ E F♯ G♯ A♯ SOL♯m
7♭ DO♭ C♭ D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭ LA♭m
6♯ FA♯ F♯ G♯ A♯ B C♯ D♯ E♯ RÉ♯m
6♭ SOL♭ G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F MI♭m
7♯ DO♯ C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ LA♯m
5♭ RÉ♭ D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C SI♭m
4♭ LA♭ A♭ B♭ C D♭ E♭ F G FAm
3♭ MI♭ E♭ F G A♭ B♭ C D DOm
2♭ SI♭ B♭ C D E♭ F G A SOLm
1♭ FA F G A B♭ C D E RÉm
Gamme
Alt. 212 {2} 122 ♭III IVm Vm ♭VI ♭VII Im IIdim min. nat.
/ Degré
 HARMONISATION : Gammes Mineures Mélodiques Ascendantes

Gamme
Alt. min. mél. Im IIm ♭IIIaug IV V VIdim VIIdim
/ Degré
Tétrade m m7 ♯5 7 7  

Tierces 3m-3M-3M 3m-3M-3m 3M-3M-3m 3M-3m-3m 3M-3m-3m 3m-3m-3M 3m-3m-3M

Composition 1 ♭3 5 7 1 ♭3 5 ♭7 1 3 ♯5 7 1 3 5 ♭7 1 3 5 ♭7 1 ♭3 ♭5 ♭7 1 ♭3 ♭5 ♭7
Mixolydien Superlocrien
Modes Min. mél. Dorien ♭2 Lydien ♯5 Lydien ♭7 ♭6
Aéolien ♭5 ♭4

0 LAm A B C D E F♯ G♯
1♯ MIm E F♯ G A B C♯ D♯
2♯ SIm B C♯ D E F♯ G♯ A♯
3♯ FA♯m F♯ G♯ A B C♯ D♯ E♯
4♯ DO♯m C♯ D♯ E F♯ G♯ A♯ B♯
5♯ SOL♯m G♯ A♯ B C♯ D♯ E♯ F♯♯
7♭ LA♭m A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F♭F♮ G♭G♮

6♯ RÉ♯m D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯♯
6♭ MI♭m E♭ F G♭ A♭ B♭ C♭C♮ D♭D♮

7♯ LA♯m A♯ B♯ C♯ D♯ E♯ F♯ G♯
5♭ SI♭m B♭ C D♭ E♭ F G♭G♮ A♭A♮

4♭ FAm F G A♭ B♭ C D♭D♮ E♭E♮

3♭ DOm C D E♭ F G A♭A♮ B♭B♮

2♭ SOLm G A B♭ C D E♭E♮ F♯
1♭ RÉm D E F G A B♭B♮ C♯
Alt. 212 {2} 221 Im IIm ♭IIIaug IV V VIdim VIIdim
 HARMONISATION : Gammes Mineures Harmonique

Gamme
Alt. min. har. Im IIdim ♭IIIaug IVm V ♭VI VIIdim
/ Degré
Tétrade m  ♯5 m7 7  °7

Tierces 3m-3M-3M 3m-3m-3M 3M-3M-3m 3m-3M-3m 3M-3m-3m 3M-3m-3M 3m-3m-3m

Composition 1 ♭3 5 7 1 ♭3 ♭5 ♭7 1 3 ♯5 7 1 ♭3 5 ♭7 1 3 5 ♭7 1357 1 ♭3 ♭5 ♭♭7

Mixolydien Superlocrien
Modes Min. harm. Locrien ♮6 Ionien ♯5 Dorien ♯4 ♭2, ♭6
Lydien ♯2 ♭♭2

0 LAm A B C D E F G♯
1♯ MIm E F♯ G A B C D♯
2♯ SIm B C♯ D E F♯ G A♯
3♯ FA♯m F♯ G♯ A B C♯ D E♯
4♯ DO♯m C♯ D♯ E F♯ G♯ A B♯
8♭ RÉ♭m D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭♭ C♭C♮

5♯ SOL♯m G♯ A♯ B C♯ D♯ E F♯♯
7♭ LA♭m A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F♭ G♭G♮

6♯ RÉ♯m D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B C♯♯
6♭ MI♭m E♭ F G♭ A♭ B♭ C♭ D♭D♮

7♯ LA♯m A♯ B♯ C♯ D♯ E♯ F♯ G♯♯
5♭ SI♭m B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭A♮

4♭ FAm F G A♭ B♭ C D♭ E♭E♮

3♭ DOm C D E♭ F G A♭ B♭B♮

2♭ SOLm G A B♭ C D E♭ F♯
1♭ RÉm D E F G A B♭ C♯
Alt. 212 {2} 131 Im IIdim ♭IIIaug IVm V ♭VI VIIdim
 Tableau des degrés par familles d’accords
MIN. MIN.
MAJ. MIN. MODE
FAMILLE MÉLOD. NAT.
DIATO. HARMO. DORIEN
ASC. (MODE AÉOLIEN)

X7M (ou X6) (♭III) . ♭VI

I . IV ♭III ♭III . ♭VI III . VII
Xm7M (ou Xm6) ⎯ I . (IV) I ⎯ ⎯
Xm 7
II . III . VI IV II I . IV . V I . II . V
Xm 7♭5
(VII) II VI . VII II VI
X7 V V IV . V ♭VII IV
X°7 ⎯ VII ⎯ ⎯ ⎯
(X) : rarement employés sur les degrés indiqués

SYNTHÈSE : Nature des triades dans les Gammes Majeures et mineures

M m dim aug échelle 1e T [Lien] 2nd T
I . IV . V VI . II . III
Gamme Maj. VII 221 {2} 221 majeur [2] majeur
(accords tonals) (relatifs mineurs)
Gamme min. nat. ♭III . ♭VI . ♭VII I . IV . V II 212 {2} 122 mineur [2] phrygien

Gamme min. mél. IV . V I . II ♭VI . ♭VII ♭III 212 {2} 221 mineur [2] majeur

Gamme min. harm. V . ♭VI I . IV II . VII ♭III 212 {2} 131 mineur [2] harmonique

Tableau pour la transposition

Progression par demi-ton Tonique DO maj./LA min.
au centre du tableau

5♯/7♭ SI/DO♭ SOL♯m/LA♭m

4♯/8♭ MI/FA♭ DO♯m/RÉ♭m

3♯/9♭ LA/SI♭♭ FA♯m/SOL♭m

2♯/10♭ RÉ/MI♭♭ SIm/DO♭m

1♯/11♭ SOL/LA♭♭ MIm/FA♭m

Lam/SOLxm
0/12♯/12♭ DO/SI♯/RÉ♭♭ /SI♭♭m

1♭/11♯ FA/MI♯ RÉm/DOxm

2♭/10♯ SI♭/LA♯ SOLm/FAxm

3♭/9♯ MI♭/RÉ♯ DOm/SI♯m

4♭/8♯ LA♭/SOL♯ FAm/MI♯m

5♭/7♯ RÉ♭/DO♯ SI♭m/LA♯m

6♭/6♯ SOL♭/FA♯ MI♭m/RÉ♯m

 CORRESPONDANCE ACCORDS  GAMMES (=MODES)  ARPÈGES

Pour improviser, composer, arranger, il est important de connaître les correspondances entre accords,
gammes ( = modes) et arpèges. Le choix de telle ou telle gamme se fera en fonction du contexte
musical… et du goût de chacun ! Voici un tableau (non-exhaustif) récapitulant les éléments déjà étudiés :

ACCORDS GAMMES  MODES  ARPÈGES En Do

C Maj., 7M, 6, add9, 7M/9, ① Gamme majeure, ① Do, triades de C, Em, G, Am
etc
triade sur degré I, III, V, VI. ② Do penta.
② Majeure pentatonique
③ Dm penta., Em penta., Am
③ Mineure pentatonique sur II, III, VI. penta.

④ Mode lydien, arpège 7M une 5te au ④ C lydien (= Sol), arpèges G7M

dessus ⑤ Arpège G
⑤ Arpège m7♭5 une ♭5 au-dessus
⑥ Bm penta.
⑥ Mineure pentatonique sur VII
⑦ C double harmo.
⑦ Double harmonique

ACCORDS GAMMES  MODES  ARPÈGES En Am

① Am nat. (= C), Am harmo., Am
① Gamme mineure nat., harmo. mélod.
mélod.
Am ② Mode dorien, phrygien
② A dorien (= G),A phrygien (= F)
③ Gamme mineure hongroise
③ Am hongroise

④ Gamme mineure naturelle ④ Am nat. (= C)

⑤ Mode dorien ⑤ A dorien (= G)

⑥ Arpèges C7M
⑥ Arpège 7M une 3ce min. au dessus
⑦ Am penta., Bm penta., Em
⑦ Mineure pentatonique sur I, II, V.
penta.
Am7, m6, m9, m11, etc. ⑧ Arpège m7♭5 une 3 min. en dessous
ce
⑧ Arpège F♯
⑨ Triades sur I, IV, ♭VII. ⑨ Triades de Am, Dm, G
⑩ Arpège diminué ⑩ Arp. A°, C°, E♭°, F♯°
⑪ Gamme mineure. mélod. sur ♭VI ⑪ Fm mélod.
⑫ Gamme diminuée ⑫ A diminuée
⑬ Mode locrien, arpège ⑬ A locrien (= B♭ = Gm), arp. A
Am7♭5 ⑭ Mode aéolien ♭5 ⑭ A aéolien ♭5
⑮ Gamme mineure. mélod. sur IIIm ⑮ Cm mélod.
 ACCORDS GAMMES  MODES  ARPÈGES En C
C7 ① Mode mixolydien ① C mixolydien (= F)
② Majeur penta. ② C penta.
③ Mineure pentatonique sur I, VI. ③ Cm penta., Am penta.
④ Gamme de blues ④ C blues
⑤ Arpège m7♭5 une 3ce en dessus ⑤ Arpège E

⑥ Triades sur I, II, ♭VI, ♭VII. ⑥ Triades de C, Dm, A♭, B♭.

⑦ Gamme de Bartok. ⑦ C Bartok.

⑧ Gamme par tons ⑧ C par tons

⑨ Gamme double harmo. ⑨ C double harmo.

ACCORDS GAMMES  MODES  ARPÈGES En C

C7 altéré = ① Gamme altérée (superlocrien) ① C altérée (C superlocrien)
C7(♭9), C7(♭5),
② Gamme demi-diminuée (demi-ton/ton) ② C demi-diminuée
C7(♯9), C7(♯5♯9)
③ Arpège diminué sur 3M, 5, 7m, 9♭ ③ Arp. E°, G°, B♭°, D♭°
④ Gamme par tons ④ C par tons
⑤ Mineure pentatonique sur I, ♭III, IV, VI, ♭VII ⑤ C, E♭, F, A, B♭ min. penta.
⑥ Gamme de Bartok ⑥ C Bartok

⑦ Gamme augmentée ⑦ C augmentée

⑧ Triades sur I, ♭III, ♭V, ♭VI. ⑧ Triades de C, E♭, G♭, A♭

 Gammes pentatoniques (5 notes)
Modes MAJEURS (♮3) Échelle
pentatonique maj. (pas de 1/2 ton) I
1-2-3-5-6-8 22323
mongol, chinois)
pentatonique mixolydien 1-2-3-5-♭7-8 22332

chinoise (jap.II) 1-3-♯4-5-7-8 42141

indienne 1-3-4-5-♭7-8 41232

vietnamien 1-3-4-5-♭6-8 41214

mystique (Prométhée) 1-2-3-♭5-♭7-8 22242

Modes mineurs (♭3)

pentatonique min. (pas de 1/2 ton) V 1-♭3-4-5-♭7-8 32232

pentatonique min. III 1-♭3-4-♭6-♭7-8 32322

hirajoshi (jap.III) 1-2-♭3-5-♭6-8 21414

balinais (pelog I) 1-♭2-♭3-5-♭6-8 12414

kumoi 1-2-♭3-5-6-8 21423

Suspendus
in-sen (asiatique I) 1-♭2-4-5-♭7-8 14232

kumoi 2 (jap.I) 1-♭2-4-5-♭6-8 14214

iwato (jap.IV) 1-♭2-4-♭5-♭7-8 14142

ritusen, écossaise (penta. IV) 1-2-4-5-6-8 23223

égyptienne (penta. II) 1-2-4-5-♭7-8 23232

Gammes hexatoniques (6 notes)

Modes MAJEURS (♮3) Échelle
211 323
gamme blues maj. (pent. maj. ♭3) 1-2-♭3-3-5-6-8 min. dim.+323
22 22 22
par tons (unitonique) 1-2-3-♯4-♯5-♯6-8 aug.+aug.
31 31 31
augmentée 1-♯2-3-5-♯5-7-8 313+harmo.
222 312
mystique (Prométhée) 1-2-3-♯4-6-♭7-8 aug.+sesqui aug.
13 13 13
hexatonique 1-♭2-3-4-♯5-6-8 harmo.+313
312 141
hexatonique altéré 1-♯2-3-♯4-5-7-8 sesqui aug.+141
Modes mineurs (♭3)
321 132
gamme blues min. (pent. min. ♭5) 1-♭3-4-♭5-5-♭7-8 321+harmo. aug.
 Gammes heptatoniques (7 notes)
Modes MAJEURS (♮3) Échelle
double harmo., hispano-arabe, 131 {2} 131
byzantin, bohémien, gypsy min.
1-♭2-3-4-5-♭6-7-8 harmo.+harmo.
132 {1} 131
double harmonique augmentée 1-♭2-3-♯4-5-♭6-7-8 harmo. aug.+harmo.
131 {2} 122
gypsy espagnol, andalou 1-♭2-3-4-5-♭6-♭7-8 harmo.+phryg.
312 {1} 212
maj. hongrois 1-♯2-3-♯4-5-6-♭7-8 sesqui aug.+min.
132 {2} 211
énigmatique 1-♭2-3-♯4-♯5-♯6-7-8 harmo. aug.+min. dim.
131 {1} 312
oriental 1-♭2-3-4-♭5-6-♭7-8 harmo.+sesqui aug.
131 {1} 231
persan 1-♭2-3-4-♭5-♭6-7-8 harmo.+231
221 {1} 222
locrien maj. (arabe) 1-2-3-4-♭5-♭6-♭7-8 maj.+aug.
gamme maj. harmo. 221 {2} 131
1-2-3-4-5-♭6-7-8
ionien ♭6, éthiopienne (Rimsky) maj.+harmo.
312 {1} 311
sébastian 1-♯2-3-♯4-5-♯6-7-8 sesqui aug.+sesqui.
222 {2} 211
unitonique ♮7 1-2-3-♯4-♯5-♯6-7-8 aug.+min. dim.
222 {2} 112
hypo lydien 1-2-3-♯4-♯5-6-♭7-8 aug.+112
222 {1} 122
lydien / phrygien 1-2-3-♯4-5-♭6-♭7-8 aug.+phryg.
222 {1} 212
mixolydien ♯11♭9 1-2-3-♯4-5-6-♭7-8 aug.+min.
132 {1} 221
marva (Indien) 1-♭2-3-♯4-5-6-7-8 harmo. aug.+maj.
Modes mineurs (♭3) Échelle

min. harmo. ♯4, min. hongrois 213 {1} 131

1-2-♭3-♯4-5-♭6-7-8 min. aug.+harmo.
(tzigane min., gypsy aug.)
phrygien ♮7 , balkanique 122 {2} 131
1-♭2-♭3-4-5-♭6-7-8 phryg.+harmo.
(napolitain min.)
122 {2} 221
napolitain maj. 1-♭2-♭3-4-5-6-7-8 phryg.+maj.
213 {1} 221
min. mélod. lydien ♯4 1-2-♭3-♯4-5-6-7-8 min. aug.+maj.
212 {1} 213
dim. hepta maj. 1-2-♭3-4-♭5-♭6-6-8 min.+min. aug.
121 {2} 132
neptunien (dim. hepta min.) 1-♭2-♭3-3-♯4-5-♭7-8 dim.+harmo. aug.
211 {3} 122
indien 1-2-♭3-3-5-♭6-♭7-8 min. dim+phryg.
123 {1} 131
todi (indien) 1-♭2-♭3-♯4-5-♭6-7-8 phrygien aug.+harmo.
 Gammes octatoniques (8 notes)
Modes MAJEURS (♮3) Échelle

Bebop majeur 1-2-3-4-5-♭6-6-7-8 22 12 11 21

Bebop dominante 1-2-3-4-5-6-♭7-7-8 22 12 21 11

Andalou/Phrygien Espagnol (♭3,3) 1-♭2-♯2-3-4-♭5-♭6-♭7-8 12 11 12 22

Modes mineurs (♭3)
Diminuée I (Jazz/Bertha) 1-2-♭3-4-♭5-♭6-6-7-8 21 21 21 21

Demi-diminuée II ou dim.inv. 1-♭2-♭3-3-♯4-5-6-♭7-8 12 12 12 12

Bebop dorien 1-2-♭3-3-4-5-6-♭7-8 21 11 22 12

Bebop mélodique mineur 1-2-♭3-4-5-♭6-6-7-8 21 22 11 21

Bebop semi-diminué 1-♭2-♭3-4-♭5-5-♭6-♭7-8 12 21 11 22

Blues dorien 1-2-♭3-4-♭5-5-6-♭7-8 21 21 12 12