Heinrich Band : homonyme,
mais pas inventeur, du bandonéon
Le berceau du bandonéon ou concertina , qui fut plus tard appelé
bandonéon, se trouve dans la ville de Carlsfeld dans l'Erzgebirge en
Saxe.
Après que Carl Friedrich Uhlig (1790-1874) ait développé le premier «
accordéon allemand » à Chemnitz en 1834, c'est Carl Friedrich
Zimmermann (1817-1898) à Carlsfeld qui fabriqua les premiers
instruments tirés à la main dans le grenier de la maison de ses parents.
En 1840, il perfectionna et inventa quelques années plus tard un
harmonica, qui fut plus tard connu et vendu dans le monde entier sous
le nom de « Bandoneon » (ou « Bandonion »).
C’est un fait qui ne fait aucun doute dans le grand public et parmi les
experts et qui est historiquement prouvé. Jusque récemment!
Depuis le 15 mai de cette année (2020) un livre explique avec une
remarquable clarté que le marchand Heinrich Band (1821–1860) de Krefeld est l'inventeur du bandonéon
et que cela fait ensuite de la ville de Krefeld le lieu de naissance du bandonéon. Sous le titre « Heinrich
Band - Bandonéon » (sous-titre : Le voyage d'un instrument de Krefeld du Bas-Rhin dans le monde),
c'est à la fois le « Förderverein für die Kulturbüro der Stadt Krefeld eV » en tant qu'éditeur et Janine
Krüger en tant qu'auteur qui propagent cela dans un livre produit en format coloré et somptueux. Le titre
a été publié par Klartext Verlag, Essen, et a été soutenu financièrement par la « Sparkassen
Kulturstiftung Krefeld », la « Stadt Krefeld », la « Kunst Stiftung NRW » et la « Kulturbüro Krefeld » ainsi
que par le « Förderverein für die Kulturbüro ». « la ville de Krefeld eV » (l'association de soutien est
également l'éditeur et fait sa promotion) ; soutenus en outre par Klaus Kokol (membre du conseil
municipal de Krefeld, chef adjoint du groupe parlementaire du SPD, directeur principal du département
juridique) et Jürgen Sauerland- Freer (ancien chef du département culturel de la ville de Krefeld et
prédécesseur du Dr. Gabriele König).
Selon la marque, il existe une équipe éditoriale rattachée à l'éditeur et à l'auteur, composée du
professeur Gerhard Hahn (ingénieur, sculpteur et designer basé à Krefeld), du Dr. Gabriele König (chef
du service culturel de la ville de Krefeld et chef du bureau culturel de la ville de Krefeld) et Burkhard
Ostrowski (employé du bureau culturel de la ville de Krefeld).
Il y a donc une énergie communautaire concentrée en arrière-plan.
Le fait que le patriotisme local et l’enthousiasme culturel pour soi-même vont si loin que l’histoire de la
musique soit « courbée » pour attirer encore plus l’attention du public, c’est-à-dire la publicité, est non
seulement étrange, mais aussi répréhensible. Mais surtout complètement inutile.
Le nom « Bandoneon » dérive en fait du nom de famille du natif de Krefeld. Mais outre le fait que ce nom
d'instrument ne vient pas de Band lui-même, mais d'un tiers, Band n'a manifestement jamais été un
fabricant d'instruments, mais ni plus ni moins qu'un parmi plusieurs marchands de musique qui
achetaient différents instruments auprès de différents fabricants et les vendaient à leurs clients.
L'industrie musicale concernée s'indigne face à cette présomption offensante, d'autant plus que les
éditeurs et les politiciens locaux ne se contentent pas de s'en tenir aux fausses représentations de leur
livre, mais renoncent également à tous les moyens d'exploitation médiatique disponibles (vidéos
publicitaires, articles publiés dans des journaux, articles sur Internet, contributions à la radio, etc.) afin
de supprimer de manière flagrante et large des faits historiques.
Il reste à espérer que cela n’aboutisse pas à ce qui est largement répandu dans la société d’aujourd’hui,
à savoir que le mensonge devient vérité s’il est répété assez haut et fort.
Nobert Seidel de Munich est largement connu et reconnu comme un expert reconnu dans la recherche
sur le bandonéon. Dans l'article suivant, il discute du titre du nouveau livre, montre en détail l'erreur de
jugement fatale des auteurs et tente de contrer l'incompréhension véhémente de l'histoire qu'ils ont
commise.
Bande Heinrich. Bandonéon (« Association de soutien à l'Office culturel de la ville de Krefeld eV » en
tant qu'éditeur et Janine Krüger en tant qu'auteur). ISBN 978-3-8375-1970-9 - format 23 x 23 cm - 368
pages - le tout en quadrichromie avec de nombreuses photos et illustrations - couverture rigide, reliure
filée - prix 29,95 euros - tirage : 700 exemplaires.
Ulrich Schmülling, 15 juillet 2020, photo ci-dessus.
Extrait des recherches de Norbert Seidel sur l'invention du bandonéon
dans un fichier PDF allemand,
voir les pages suivantes :
Heinrich Band – vraiment l'inventeur du bandonéon ??
Une contribution à la publication du livre « Heinrich Band. Bandonéon", par le Dr. Janine Krüger, dans lequel
l'auteur tente d'attribuer la paternité de cet instrument exclusivement au Krefeld Heinrich Band. Par Norbert
Seidel, Munich
Préface de l'auto-enseignant pratique
"En raison de nombreuses années d'expérience dans le jeu et la construction de ces
accordéons , l'auteur se sent à nouveau poussé à publier une toute nouvelle école d'
accordéons de 58 et 74 tons , assez simple et facile à comprendre, et espère que cette
gamme tonale pratique seront dans les mêmes. Les touches peuvent également être
trouvées fidèlement dans ses concertinas plus grands , complètement chromatiques avec
108 tons et brevetés avec touches de changement (…) que cette école méritera également
l'acceptation générale (…) » –
de Carlsfeld Carl Friedrich Zimmermann commence son « Auto-enseignant pratique pour concertina
», qu'il a écrit en anglais pour la « Great Exhibition », l'exposition industrielle de Londres en 1851, et
qu'il a également fourni avec une traduction allemande. peu de temps après – probablement
immédiatement après son retour. Dans sa version anglaise, CF Zimmermann parle des « concertinas
avec 58 , 72 ou 88 Remarques .
Les numéros de tons de 88 et 108 tons sont frappants, car ils correspondent exactement aux
numéros de tons trouvés sur le seul exemplaire survivant de Heinrich Band de « l'École pratique pour
88 tons » publié en 1850. L'accordéon « apparaît, cet instrument qui sera plus tard appelé
bandonéon à partir de 1855.
Sur l'exemplaire de cette édition (à l'Institut national du patrimoine culturel prussien pour la
recherche musicale), le numéro de ton 88 a été barré selon un motif en grille et le numéro de ton 108
a été ajouté à la main.
Si en même temps que Heinrich Band, CF Zimmermann faisait la publicité d'instruments avec une
tessiture maximale de 88 tons et un peu plus tard de 108 tons, il va de soi que tous deux vendaient
les mêmes instruments fabriqués par CF Zimmermann, d'autant plus qu'on sait que Heinrich Le
groupe lui-même était à Krefeld et n'était pas en mesure de produire en série des instruments . CF
Zimmermann, quant à lui, a construit vers 1848 une usine de production d'harmonicas (la « Haus am
Bach ») à Carlsfeld dans l'Erzgebirge, où il s'est consacré au développement du « type d'accordéon le
plus récent », appelé plus tard concertina. , développé par Carl Friedrich Uhlig à Chemnitz en 1834 .
Le Dr est maintenant arrivé à une conclusion complètement différente. Janine Krüger dans son livre «
Heinrich Band. Bandonéon ».
L'ancienne compétition entre Carlsfeld et Krefeld sur la question de savoir lequel de leurs fils avait
une part significative dans le développement du bandonion s'est apparemment finalement décidée
en faveur de Heinrich Band et de Krefeld grâce à leurs recherches.
En raison de l'illustration d'un instrument de 100 tons sur une publicité du facteur d'instruments CF
Reichel dans le carnet d'adresses de Chemnitz de 1855, connue depuis longtemps dans la littérature
spécialisée sur le bandonion , et de sa mention honorable dans le rapport sur le Exposition
industrielle de Munich en 1854 avec des accordéons dans la même gamme que les instruments
annoncés par Heinrich Bands (40, 44, 56, 88 et 100 tons), l'auteur arrive à la conclusion que Reichel
et non Zimmermann était le fournisseur de Heinrich Band. - D'autant qu'il peut prouver que Reichel
avait déjà produit près de 25 000 instruments en 1854.
« L'idée, la conception et la vente du bandonéon ont été confiées à Heinrich Band de Krefeld (…). La
production proprement dite a eu lieu à Waldheim, à 50 kilomètres de Chemnitz, répartie sur
différents sites de production, comme une prison et des travaux ménagers. " - C'est ainsi que Krefeld
résume le résultat de cette nouvelle publication sur son site Internet lors du lancement du livre et
l'annonce fièrement : "Je ne connais aucune ville capable de s'approprier un instrument et de dire
qu'il vient réellement d'ici" (Dr. Gabriele König, représentant culturel de la ville de Krefeld).
Dr. Janine Krüger écrit : « La fausse hypothèse selon laquelle Carl Friedrich Zimmermann serait le
véritable créateur du bandonéon est malheureusement encore très répandue. Elle est
essentiellement légitimée par un essai du journaliste argentin Manuel Román, qui présente une
chronologie fragmentaire des sources jusqu'en 1850 et utilise l'annonce commerciale du marchand
de musique Schmitz de Krefeld de 1856 comme l'occasion de faire valoir l'affirmation suivante : "(et
puis cite le Dr Janine Krüger Manuel Roman :) « Le Carlsfelder Le Concertina était l'instrument qui fut
plus tard appelé BANDONION à Krefeld (…) »
la publication du musicologue Dr. Dr. commandée et financée
par les institutions de Krefeld . Janine Krüger : Carl Friedrich
Zimmermann n'a plus rien à voir avec le développement du
Bandonion .
À une exception près : l'accord d'octave de son accordéon ,
qui représente plus tard ce son tranchant du bandonion et lui
donne son caractère, les sources parlent pour Zimmermann.
Un brevet est disponible. Il faut accepter cela . Mais le Berlinois
Christian Friedrich Ludwig Buschmann s’y était mis plus tôt.
Seulement, on lui a refusé le brevet. Car deux chœurs
existaient déjà en facture d’orgues. La Prusse était
probablement plus pointilleuse que la Saxe...
Alors l'argumentation du Dr. Janine Krueger.
Plan d'octave de
C.F.Zimmermann tiré de la
demande de patente américaine de
1856 de son frère CM Zimmermann
Les Carlsfeld Concertina – il s’agit d’un système de doigté nettement différent de celui du
bandonéon. Trois rangées et la zone centrale ont tendance à suivre l'ancienne disposition des tons
développée par Uhlig. Uniquement pour les clés avec les nombres fractionnaires trouvées dans
Bandonion et Carlsfelder Les concertina se produisent ensemble, on sent encore une pointe de
bandonion : lorsqu'on appuie dessus, les sonorités des deux types d'instruments s'accordent. Une
fois même dans le train.
Carlsfelder Concertina : affectations tonales cohérentes chez Carlsfelder
Concertina et bandonion dans les touches auxiliaires reprises du
bandonion (côté droit)
Alors voici Carlsfelder L'accordéon est né du premier bandonion !
Mais quand est le premier Carlsfelder Bandonion a été construit ?
Selon Manuel Román, Zimmermann a présenté cet instrument à Paris dès 1849, selon sa source «
Rapports sur l'Exposition commerciale de Paris en France 1849 ». "Selon la British Library, le seul
exemplaire du rapport d'exposition en question disponible en Europe fait partie des collections
perdues pendant la guerre et introuvables", écrit le Dr. Janine Krüger dans la note de bas de page 185
et conteste l'identité du co-auteur de ce rapport « E. Zimmermann» avec Carl Friedrich Zimmermann
de Carlsfeld, à juste titre, même si elle ne fournit pas d'autres sources à ce sujet.
Cependant, cela peut être clairement prouvé par une annonce dans le deuxième supplément du
Königl . Privilégié Berlinische Zeitung du 15 septembre 1849. On y lit : « M. E. Zimmermann a
apporté avec lui diverses marchandises courtes et nous a autorisé à demander non
seulement aux messieurs les membres de la corporation, mais aussi aux ouvriers qui
produisent de telles marchandises dans son appartement, Krausenstrasse n° 39. »
L'annonce est ensuite signée avec ceux qui ont commandé les rapports sur l'exposition commerciale
de Paris en France en 1849 : « Les aînés des marchands de Berlin ».
Le M. Zimmermann mentionné dans la source présumée de Manuel Román était un Berlinois, pas un
Carlsfelder et donc pas le fondateur de la production d'harmonica à Carlsfeld, Carl Friedrich
Zimmermann. Et les Carlsfelder Le concertina n'est pas un accordéon , mais un développement tardif
du bandonion . Parce que ce n'est que dans les numéros clés du Bandonion qu'ils sont, dans les clés
du Carlsfelder Concertina a du sens d’après les chiffres clés qui y sont adoptés.
Mais justement à cause de cette fausse source, Manuel Romans veut attribuer la paternité avérée du
Bandonion à Heinrich Band , comme le Dr. Ce qui arrive à Janine Krüger et à ses partisans de Krefeld
est une approche quelque peu biaisée des sources sur Heinrich Band et Carl Friedrich Zimmermann.
Et cela est surprenant précisément parce que la recherche source dans « Heinrich Band. Bandonéon
»a été réalisé avec des détails agréables.
Par conséquent, des sources et des arguments seront cités ci-dessous qui soutiennent au moins la co-
auteur du développement de Bandonion par Carl Friedrich Zimmermann :
1. La comparaison des tableaux de doigtés
Le tableau des doigtés et la section partitions de l'« Auto-enseignant pratique » de CF Zimmermann
de 1851 ne décrivent pas un instrument doté du système de doigté Carlsfelder. Un concertina , mais
un bandonion .
Auto-enseignant pratique, grille de doigtés
Tous les numéros et attributions de tons des touches numérotées dans ce tableau de doigtés de l'«
Auto-enseignant pratique » de CF Zimmermann correspondent exactement à ceux de « l'École
pratique pour les 88 tons » de Heinrich Band. Accordéon ».
Il y a des clés supplémentaires dans les pièces d'exercices suivantes
Numéros clés répertoriés, qui suivent la numérotation logique du quatrième
La rangée de touches du bandonéon doit être assignée (dans les graves la touche ½ ; dans les aigus
les touches + et 0/1. Vous pouvez donc l'utiliser lorsque vous travaillez avec la section de notes
doivent également utiliser le bandonéon comme "joueur de chiffres", car les "Auto-enseignants
pratiques" de CF Zimmermann et " l'École pratique " de Heinrich Band sont identiques en termes de
chiffres clés et d'attribution de tonalité. Mais même les deux premières pièces sont identiques. Dans
la deuxième pièce, Heinrich Band note une extension de l'exercice de Zimmermann.
avec l' accordéon de Carlsfeld , on ne serait pas en mesure d'utiliser « l'auto-enseignant pratique » de
CF Zimmermann, car des sons complètement différents retentissent sur les touches numérotées
correspondantes.
Déplacement des touches auxiliaires « Bandonion » de quatre
rangées à trois rangées sur l'Auto-enseignant pratique de
Zimmermann
Cependant, dans le tableau des doigtés de "l'Auto-enseignant pratique", les touches du bandonéon ,
qui se trouvent dans la quatrième rangée et numérotées avec des nombres fractionnaires, ont été
repoussées vers la troisième rangée. Mais la raison de CF Zimmermann n'était pas qu'il voulait établir
un système de clavier différent, mais cela était dû à des raisons d'ingénierie structurelle : avec
l'accord d'octave commutable qu'il avait développé à l'époque pour ses instruments, qui seront plus
tard appelés bandonions , et en celui-ci Le réglage d'octave a acquis une renommée mondiale, mais
malheureusement, les quatre rangées ne pouvaient plus être maintenues compte tenu de la
conception de l'époque avec deux leviers de clé par touche .
Si vous imaginez l'enthousiasme avec lequel CF Zimmermann a voulu convertir l'ensemble du
système de notation musicale en un système de nombres logiques tout au long de sa vie, vous
pouvez imaginer à quel point cela a dû être douloureux pour lui lorsque les touches étaient
désormais à leur place « logique » d'origine, car du réglage de l'octave a dû partir . Il venait de
trouver un système cohérent pour numéroter ses premiers plus grands harmonicas en introduisant
des nombres fractionnaires dans les quatrième et cinquième rangées, qui résultaient des numéros
des touches qui leur étaient adjacentes dans la troisième (ou quatrième) rangée devant elles.
(Exemple : la touche 0/1 est dans l'espace devant la touche 0 et la touche 1 ; la touche ½ est devant
les touches 1 et 2 ; la touche 2/3 est devant les touches 2 et 3 etc.) ...Et maintenant ces clés devaient
quitter leur position d'origine logique...
Malheureusement, le Dr. Dans son livre, Janine Krüger a commis quelques erreurs de transcription en
transférant le champ clé de l'auto-enseignant pratique dans ses propres champs clés de comparaison
dans le Bandonion et dans la table Concertina de CF Zimmermann , de sorte que dans ses tableaux la
similitude des affectations clés de Heinrich Les groupes et les premiers instruments de CF
Zimmermann ne peuvent plus y être retrouvés. Par conséquent, vous devez utiliser les tableaux
originaux présentés dans votre livre comme guide. Mais attention : chez Heinrich Band les tons sont
en tension dans les cercles clés à l'avant, chez CF Zimmermann en revanche les tons sont en pression
!
D'ailleurs, la première édition de l'auto-enseignant a été publiée en 1849, un an avant l'école
pratique du groupe Heinrich. Dans l'annuaire Hofmeister de novembre 1849, cette édition
précédemment perdue est décrite comme : « Table Zimmermann (Carl) pour accordéon à 58 tons,
construction améliorée. En plus d'une annexe contenant . les exercices préliminaires nécessaires ,
ainsi qu'une sélection de morceaux d'entraînement et de chorals. Pour l'auto-apprentissage. »
Comme le couplage d'octave n'avait pas encore été inventé à cette époque, la « construction
améliorée » ne peut en réalité faire référence qu'à la modification de l'affectation des touches du
modèle d'instrument de CF Zimmermann et Heinrich Band par rapport au « Chemnitzer Lage »
développé par Uhlig. /Wünsch. En d'autres termes, la nouvelle affectation des touches 8, 9, 14 (aigus)
et 13 ( graves ) dans la zone centrale du modèle de Chemnitz, appelé plus tard « Rheinische Lage » et
attribuée à Heinrich Band . Cette affectation de touches « typique du bandonion » apparaît
également chez l'auto-enseignant pratique comme une « table pour 58 tons » et Zimmermann
l'appelle également une « construction », qui se reflète fidèlement dans ses « concertinas plus grands
et entièrement chromatiques ». Il reste à déterminer si CF Zimmermann ou Heinrich Band ont eu
l'idée de cette « construction ». Mais le fait que CF Zimmermann ait publié cette construction devant
le Heinrich Band dans une école pour ses instruments, alors qu'il n'est même pas censé avoir fabriqué
des instruments pour le compte du Heinrich Band, est en réalité inexplicable.
2. Publicité de Johann Schmitz en 1856
En 1856, l'annonce suivante parut dans le carnet d'adresses de Crefeld du concurrent du Heinrich
Band, Johann Schmitz :
«Joh. Schmitz, marchand d'instruments de musique, Hochstraße 73 à Crefeld , près de la mairie,
recommande son stock en tous types d' accordéons , concertinas (également appelés bandonions par
certains ) jusqu'à 138 tons, avec une nouvelle mécanique, brevetée et avec impression d'octave, (… )"
Avec un instrument de 138 tons, le développement du bandonion dans son clavier à l'ancienne
tonalité rhénane utilisé en Allemagne fut entièrement achevé pour la première fois en 1856 et n'est
pas proposé par Heinrich Band, mais par ses concurrents, qui, avec cet instrument , a développé la «
pression d'octave » brevetée offerte par Instruments CF Zimmermann.
Comment cela serait-il possible si à l'époque CF Zimmermann se contentait de copier les instruments
développés par Heinrich Band et produits par Reichel à Waldheim ?
3. Le « multi-rangé »
décrivèrent dans leurs écoles vers 1850 le même instrument, appelé bandonion à partir de 1855
(déjà modifié par Zimmermann pour avoir trois rangées à cette époque ), la question se pose de
savoir qui l'a fabriqué et quand, le Les lignes de développement caractéristiques du bandonion ont
été effectivement initiées.
caractérise le bandonion , c'est qu'il dépasse la structure à trois rangées de l'instrument développé
par Uhlig.
Dr. Janine Krüger affirme que l'instrument développé par CF Zimmermann comporte trois rangées,
fait référence à « l'auto-enseignant pratique » et nie que CF Zimmermann ait jamais développé des
instruments à plusieurs rangées avant Heinrich Band. Cela contredit clairement la déclaration de
Zimmermann dans sa déclaration du Dr. Autobiographie de Janine Krüger, citée à plusieurs reprises
ailleurs dans son livre. Zimmermann y écrit : « Nous étions venus à Dantzig et comme je savais
comment m'y rendre populaire avec mon harmonica à 3 rangs d'Uhlig de Chemnitz, d'autres
commerçants nous ont aidés avec des marchandises , afin que nous puissions assister au Dominik
hebdomadaire (4 semaines ). -marché, l'auteur pourrait y participer. Un éloge funèbre sur le bateau à
vapeur de Dantzig à propos de mon joli jeu d'harmonica m'a fait changer d'avis. J'ai décidé de me
construire un tel instrument, encore plus grand, parce qu'on ne parvenait pas à convaincre Uhlig de
le faire (...) Au cours de la troisième ou quatrième année plus tard, j'avais trois instruments prêts
pour un voyage d'artiste que je prévoyais de poursuivre. mon frère et un autre camarade, mais notre
trèfle à trois feuilles est tombé après un court voyage séparé.
La date du marché Domenik correspondant ne peut être dérivée que de manière imprécise de cette
autobiographie. Mais une autre source, la biographie « Carls Zimmermann's Life Dream » de NY Son,
parut dans le « News-Bulletin- Auburnian , mercredi 11 mars 1885 », c'est-à-dire du vivant de
l'émigrant aux États-Unis.
Zimmermann et principalement dédié à son autoharpe , fournit des informations plus détaillées sur
l'éloge funèbre décrit dans le bateau à vapeur de Dantzig : « Tant que il y a en 1840, il fut proclamé
publicité à Dantzig , au âge du 29 comme le la plupart merveilleux artiste de ton (artiste sonore) en
Allemagne.
Ainsi, les premiers harmonicas plus grands de Zimmermann datent de 1843 ou 1844. Zimmermann
écrit clairement dans son autobiographie que ses premiers instruments plus grands n'étaient pas des
instruments à trois rangées : « Considérez la lutte avec les notes de mes premiers harmonicas plus
grands : deux sons différents en tension et en pression sur Pour chaque touche, la rangée de tons de
la Scala est divisée en plusieurs rangées de touches et éventuellement également disposées selon des
accords . Déjà à cette époque, les chiffres clés (et non les numéros de tonalité ) devaient glisser et
s'éloigner de ce labyrinthe . 34 000 livres de musique pour accordéons et concertinas ont été
imprimés en chiffres et tous adaptés, ce qui n'a rendu les chiffres populaires que lentement auprès
du public et maintenant le système de numération de ton trois fois révisé (Saxon pour
révisé/l'auteur) convient à tous les instruments, mais toujours provoqué, de sorte qu’il vous suffit de
l’accepter.
Lorsque Zimmermann parle ici de « plusieurs rangées de touches », il ne peut pas seulement parler
des trois rangées de touches qui étaient déjà présentes sur son instrument produit par Uhlig . C'est
précisément parce que Zimmermann critique en réalité sa disposition de touches à plusieurs rangées
que cette source est crédible, car il n'a jamais eu l'intention d'être considéré comme l'inventeur de
l'instrument nommé d'après M. Band, qui était devenu beaucoup trop compliqué pour être donné
aux gens simples. un accès facile à la musique comme ce sera le cas plus tard avec son autoharpe .
Faire de la musique par numéros. Offrir aux gens ordinaires un accès direct à la musique. C'était son
but dans la vie.
Et cela se reflète également dans sa lutte avec les « numéros de tons » (comment les tons peuvent-ils
être simplement représentés en utilisant un système numérique au lieu du système de portées
établi) et les « numéros clés » (comment peut-on étiqueter au mieux les touches afin qu'elles
puissent être facilement représenté sur l'instrument). Ainsi, lorsque Zimmermann décrit ici son
système de clés à plusieurs rangées, de quel autre système de clés devrait-il s'agir à cette époque que
celui connu plus tard sous le nom de soi-disant Lage rhénan ou Bandonion / Bandoneon ?
On ne connaît pas encore d'instruments d'un âge comparable à ceux de Zimmermann et Heinrich
Band dans leurs manuels décrits ici datant d'environ 1850 et dotés d'un système de touches de plus
de trois rangées. Et la désignation des touches et l'identité d'attribution des tons décrites ci-dessus
dans les instruments décrits par Zimmermann et Heinrich Band suggèrent également que
Zimmermann décrit ici dans son autobiographie ses difficultés à développer les premiers instruments,
appelés plus tard bandonions .
4. Détails de fabrication
Mais si tel est le cas, pourquoi Heinrich Band a-t-il fait fabriquer ses premiers bandonions par
Christian Friedrich Reichel, comme le dit le Dr. Janine Krüger revendique ? A-t-il demandé à Reichel de
recréer un des instruments de Zimmermann ou même de faire des plans pour l'un de ces instruments
que Reichel a utilisé comme modèle pour les instruments qu'il a fabriqués ?
Cette question ne peut trouver de réponse que par des documents commerciaux clairs des
entreprises ou des personnes impliquées à l'époque ou par des comparaisons d'instruments, et les
sources sont jusqu'à présent rares.
Il y a la déclaration bien connue de Johann David Wünsch, gendre de Carl Friedrich Uhlig, selon
laquelle Heinrich Band a réaccordé les concertinas d'Uhlig , les a équipés de son bouclier à soufflet et
les a vendus.
Et il y a la déclaration de Heinrich Band dans une lettre inédite de 1852 à son cousin Peter Siebourg
selon laquelle il ne peut pas honorer une commande de livraison d'un accordéon pour le cousin
Joseph parce que les accordéons qu'il avait en stock (1852 - il devait donc s'agir des premiers
bandonéons) étaient soit avec des décorations (et celles-ci étaient déjà destinées à d'autres clients)
soit avec des décorations qui auraient été dommage pour lui.
Heinrich Band commercialisait des instruments de différents fabricants et de différentes qualités. Il
est fort possible qu'il y ait eu aussi des exemples issus de la production de Reichel.
Cependant, que ce soit le fameux « Top of the Line »instruments conçus par Heinrich et
Johann Band ont été marqués par ceux de Zimmermann en qualité et
Que les détails de fabrication correspondent (alors Zimmermann serait le fabricant) ou non (alors
Reichel serait qualifié de fabricant), seule une comparaison d'instruments avec un nombre
suffisamment grand d'instruments de comparaison peut décider.
Ou bien, à un moment donné, une source claire apparaîtra qui pourra prouver que ces instruments
appartiennent à un fabricant spécifique.
Cependant, dans une comparaison directe des instruments, les similitudes dans la qualité et dans les
détails de fabrication internes entre les instruments de Zimmermann d'une part et Heinrich Band (ou
Johann Band et les premiers Ww Heinrich Band & J. Dupont) - Bandonions d'autre part d'autre part
semblent être plus élevés que les similitudes dans
les boucliers à rabats à soufflet de bandonéon originaux de Heinrich Band et les « faux boucliers à
rabats à soufflet de bandonéon » de Zimmermann . Une telle plaque à clapet à soufflet était utilisée
sur un instrument qui portait probablement la marque « (…) de Friedrich Zimmermann » par son
propriétaire en 1862. Il appartient à la collection Bandonion d'Axel Steinhart à Staufen/Breisgau.
On ne peut guère supposer qu'un contrefacteur fera plus d'efforts pour rendre le produit à l'intérieur
de l'instrument identique à l'original que pour falsifier le précieux marquage à l'extérieur de ce
produit. Il est beaucoup plus probable que les bandonions de Zimmermann provenaient de la même
série de production que les instruments vendus par Heinrich Band et que Zimmermann leur a ensuite
fourni des étiquettes de bandonion « faites maison » lorsqu'ils se sont commercialisés auprès des
concurrents de Heinrich et Johann Band . Le nom « Bandonion » n'était pas protégé. Il ne vient même
pas du Heinrich Band ou de son environnement de Krefeld, mais a été ajouté à l'instrument « à
l'étranger », comme l'écrit Heinrich Band dans l'avant-propos de la 5e édition de son École pratique
en 1860.
5. Le code du pointage :
Là où le fameux « A » ornera plus tard les bandonions d'Arnold ou le « LU » de Lange et Uhlig, c'est à
dire entre le manche et le clavier côté aigus, des trous n'étaient initialement percés que :
Trois trous à Uhlig.
Quatre trous pour Reichel - car tous les instruments présentés à droite dans sa publicité de 1855 ont
quatre trous, à l'exception de l'instrument de 100 notes (était-ce un achat ? une réplique ? ou était-
ce une série spéciale pour Heinrich Band ?).
Et les cinq trous que l’on retrouve sur tous les instruments Heinrich et Johann Band connus jusqu’à
présent ?
Il est peu probable que ceux-ci aient été introduits par Reichel lui-même, s'il a déjà marqué quatre
trous dans ses petits modèles contrairement à Uhlig. Et Heinrich Band n'était initialement pas
intéressé à introduire le modèle à 5 trous chez son soi-disant premier fabricant, Reichel. Ces
configurations de trous n'ont aucun effet en termes de son, d'esthétique ou de fonctionnalité : elles
se trouvent directement au-dessus des roulements des leviers de clé et sont recouvertes par la main
droite. Et cinq trous ne sont pas vraiment plus agréables que quatre trous...
Pour les instruments vendus par Heinrich et Johann Band, la seule entreprise qui reste est CF
Zimmermann, premier fabricant d'instruments à 5 trous. En tant que troisième plus grand fabricant
indépendant après Uhlig et Reichel et avant que les entreprises de Klingenthal ne se lancent dans la
production d'accordéons , le cinquième trou pour Zimmermann serait également compréhensible.
que Reichel ait copié plus tard (à partir de 1854) les instruments de Zimmermann de la manière la
plus identique possible (c'est-à-dire avec un modèle à 5 trous), probablement aussi pour les proposer
aux gros acheteurs Heinrich et Johann Band comme produit concurrent à bas prix.
Concertina 3 trous Uhlig Concertina 4 trous Reichels (?) Bandonion 5 trous Heinrich
bandes
Il existe une certaine continuité dans de nombreux bandonions à 5 trous depuis les premiers
exemplaires marqués par Heinrich et Johann Band des années 1850 jusqu'à la fin des années 1860,
qui suggèrent une identité de fabricant « à l'ancienne » (leviers à clé sciés, conception de pont en
forme d'olive, angles poignée biseautée sur le levier du volet d'air, etc.). À cette époque, des
instruments extérieurement très similaires utilisaient déjà des leviers à clé fraisés. - Tradition
artisanale versus production de masse. Zimmermann et Ernst Louis Arnold contre Reichel et
Klingenthal ?
Par la suite, Alfred Arnold a d'ailleurs toujours utilisé six trous lorsqu'il n'utilisait pas le sciage sur des
modèles simples.
Mais les très petits mini-bandonéons nostalgiques, conçus comme de petits concertinas Biedermeier
comme une réminiscence des premiers temps de Carlsfeld , ont encore les cinq trous de l'œuvre
d'Alfred Arnold. Comme Reichel ?? Mais probablement plus comme Zimmermann !
6. La clé croisée
Et il y a un autre petit détail joli qui laisse penser que les instruments
vendus par Heinrich et Johann Band ont été fabriqués par Zimmermann
: c'est le marquage de la clé en croix.
Dans son école pratique, Heinrich Band utilise une simple croix + pour
marquer la clé de la croix, dessinée avec des lignes fines, comme une
croix... Zimmermann, quant à lui, utilise une « fleur », une croix dont les
branches apparaissent larges comme pétales.
Croiser la touche
Auto-enseignant pratique
La raison de cette différence est que Heinrich Band utilise des
symboles distincts pour la tension et la compression dans sa musique
dans son « École pratique » : toi pour le train et ^ pour la pression, qu'il
écrit sur les notes, qui proviennent en principe de la notation établie
pour les instruments à cordes (comme pour le downbow et le upbow,
uniquement inversés).
Clé croisée chez Heinrich Band
Le non-conformiste Zimmermann, en revanche, qui se souciait tant de ses numéros en tant que
vecteurs de contenu musical, a proposé quelque chose de nouveau :
il utilise pleinement chiffres noirs pour pousser et chiffres creux (avec bordure noire et noyau blanc)
pour tirer. Ceci indique visuellement l'état sans air du soufflet dans les chiffres creux, qui est rempli
d'air extérieur en tirant l'instrument vers le haut. Et les numéros complets décrivent les soufflets
remplis d'air , qui génèrent le vent de jeu via la pression du soufflet.
Une idée intéressante, mais quelque peu problématique en
pratique. Dans une mauvaise image imprimée, un nombre creux
peut facilement apparaître comme un nombre plein et une
erreur de jeu est inévitable. Pour éviter cela, il a fallu doter le
symbole de la clé en croix de branches élargies, il est alors facile
de voir si la forme est utilisée creuse ou remplie.
bandes Heinrich du bandonion
illustrées ci-dessus
Croix et croix zéro sur les bandonions marqués par Heinrich Band et Johann Band ont des clés en
croix avec des ailes élargies. De même ces bandonéons dont le « faux signe de bandonion » fait
référence à Zimmermann. Si Reichel avait fabriqué les bandonions de Heinrich et Johann Band à
Waldheim selon les plans de Heinrich Band, on aurait pu s'attendre à de fines croix, pas aux "pétales"
de Zimmermann...
En conséquence, le musicologue Dr. Janine Krüger doit la preuve de son affirmation selon laquelle
Heinrich Band était l'auteur du bandonéon et que CF Reichel avait construit les instruments selon ses
plans. Le développement du bandonéon à 88 notes était déjà achevé au début de 1849. Heinrich
Band lui-même écrit dans l'explication du tableau des doigtés dans son École pratique publiée en
1850 :
« Après plusieurs changements dans la hauteur des accordéons , l'expérience a finalement
montré que celui indiqué dans le tableau ci-dessus est le plus excellent ; il est considéré
comme le plus généralement valable depuis le début de 1849, et tous la musique
d'accordéon est écrite selon cela.
Il n'existe aucune preuve de l'activité de CF Reichel en tant que facteur d'instruments indépendant
avant 1850 (première inscription dans le carnet d'adresses de Chemnitz).
En revanche, la période « début 1849 » coïncide avec le début de la production d'instruments par CF
Zimmermann dans sa nouvelle usine « Haus am Bach » à Carlsfeld.
bandonéon de 100 tons est montré sur sa publicité à Chemnitz de 1855 , cela n'a absolument aucune
importance en tant que preuve du développement du « bandonéon original » qui avait déjà été
achevé au début de 1849. Ainsi, sur la base de ces deux sources connues depuis plus de 10 ans,
personne n'a eu l'idée de tirer une attribution convaincante au développement et à la production des
premiers bandonéons, comme l'a fait le Dr . Janine Krüger a maintenant eu lieu.
Avec sa dernière publication, Krefeld s'approprie le bandonéon, affirmant qu'« il vient en fait d'ici ».
Une telle affirmation ne peut être scientifiquement étayée compte tenu des sources présentées. La
recherche approfondie des sources de Krefeld par le Dr. Janine Krüger montre que, contrairement à
CF Zimmermann, son prétendu « inventeur » Heinrich Band n'a rien publié sur le nouvel instrument
avant 1850, mais a préféré montrer ses offres de location et de vente de pianos ainsi que la vente de
trompettes de signalisation dans des publicités. à partir de ce moment s'applique.
Et pourtant Krefeld prétend que « ça vient en fait d’ici ». Krefeld peut être pardonné pour cela.
Qu'un musicologue engagé par Krefeld, après 2 ans de recherches, ait découvert la configuration
tonale du Carlsfelder Le concertina ne peut être distingué de celui du bandonion et la « multi-série »
des premiers instruments de Zimmermann est « relue » dans son autobiographie, qui ne dure que
quatre pages, pour proclamer Heinrich Band comme l'initiateur du bandonion dans l'esprit de leur
client - mais laisse toute l'objectivité et la minutie scientifiques nécessaires pour manquer une
déclaration aussi fondamentale.
Ceux du Dr. La paternité prétendument prouvée de Janine Krüger pour le bandonéon du Heinrich
Band est depuis longtemps devenue « virale ». Il n'y a pas que les médias rhénans comme NRZ et
Rheinische Post qui acceptent sans réserve ces affirmations. Dans une interview avec l'auteur, WDR
considère déjà la publication comme un « ouvrage standard sur le bandonéon ». Et les habitants de
Krefeld travaillent déjà assidûment sur une traduction en espagnol et en anglais. « Pour que les gens
qui aiment tant cet instrument puissent découvrir quelque chose sur ses origines » – cite Andreas
Fasel dans un article détaillé sur « Heinrich Band ». Bandonéon», l'auteur Dr. Janine Krüger sur
welt.de.
Le triomphe de Krefeld semble presque imparable. Place donc à cette petite vérification des faits… Et
à la réhabilitation de Carl Friedrich Zimmermann. En tant que fabricant et probablement aussi
inventeur des premiers bandonions .
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Photos : © Norbert Seidel. Les exemplaires de l'Auto-enseignant pratique de Carl Zimmermann ont
été publiés avec l'aimable autorisation du propriétaire des bibliothèques municipales de Leipzig,
bibliothèque musicale (signature de l'original : P 5056 -Zimmermann : autodidacte pour accordéon)
