Photographie Numérique

Niveau débutant

Association Destin Sensible / mobilabo.com

Destin Sensible : 15 chemin de la tourterelle Villeneuve d’Ascq - Rép: 09.50.36.10.43

[email protected] // www.mobilabo.com // www.stage-photo.net
N° organisme de formation : 31.59.05802.59 // siret : 420.066.169.000.20
Formation photo numérique
Niveau débutant :
Partie 1 : Les fonctions et composants d’un APN
Partie 2 : Le couple diaph/vitesse
Partie 3 : Eléments de composition

Niveau confirmé :
Partie 1 : fonctions avancées de l’appareil
Partie 2 : gestion du flash
Partie 3 : développement de fichiers RAW
Partie 1 : Les fonctions d’un appareil numérique

 Différents types de visées ( directe / compacte / reflex )

La visée directe ( comme sur les chambres )

1. CAMERA OBSCURA
« La lumière du jour pénétrant par un petit
trou pratiqué sur la paroi d’une pièce
obscure projette sur le mur d’en face
l’image inversée de tous les objets qui se
trouvent devant cet orifice. Ce
phénomène est une conséquence de la
propagation rectiligne de la lumière »
Aristote (384-322 av. J.C.)
Un principe découvert 4 siècles avant
Jésus Christ !
Léonard de Vinci (1452-1519) décrit la
chambre noire, «camera Obscura », dans
ses manuscrits : il y voyait un instrument
permettant de calquer sur la nature
l’exacte perspective des objets.
Les types de visées directe / compacte / reflex

Visée compacte
L’appareil est constitué d’un viseur et d’un objectif par où passe la lumière
pour former une image. Aussi, ce que vise le photographe et ce que peut
photographie le capteur est sensiblement différent, ce que l’on nomme sous
le terme de parallaxe. ( ce problème est résolu avec les écrans vidéo )
Les types de visées directe / compacte / reflex

Reflex Mono Objectif

Ces appareils sont exempts de

parallaxe car la lumière passe à
travers l’objectif et grâce à un jeu de
miroirs et d’un pentaprisme
redressant l’image, le photographe
voit dans son viseur exactement ce
que peut enregistrer le film ou le
capteur. Au moment du
déclenchement, le miroir se relève et
laisse passer la lumière. L’image se
forme sur le plan du film ou capteur.
Différents formats et capteurs

Format et capteur

1. En argentique

Il existe plusieurs formats de film, 110 en chargeur, 135 (ou 35 mm ou 24X36 mm, format
également du cinéma), 120 (6x6 cm, 6x7,6x9) en rouleau, pour les chambres les plans
film 4x5 inches (10 x12,5 cm), 20x25 et plus récemment le nouveau format standard APS
(Advanced Photo System, 16,7X25 mm, alliant un procédé argentique et des informations
magnétiques,), etc...
Même si chaque époque a privilégié un format, de la chambre au 120 (format de l’amateur
jusqu’en 1970) en passant par le 35 mm avec le légendaire LEICA (majoritaire
aujourd’hui), sans oublier les essais du Disc, 110 et les débuts de l’APS, il ne faut pas
oublier que la qualité d’une image dépend de son format de base. Plus le format est
grand moins il est nécessaire d’agrandir au tirage. Pour un 20x25, on réalise un contact,
l’agrandisseur est presque superflu, d’ailleurs cette machine n’est inventée qu’avec
l’apparition de formats plus petits.
Différents formats et capteurs

2. En numérique

Plusieurs types coexistent aujourd’hui, ils remplacent le film.

Bataille marketing ou choix technologique, les capteurs numériques sont deux types, voir3

• CMOS ( complementary metal oxide semiconductor ) plus de qualité

• CDD ( Charge Coupled Device ) plus rapide

• Et aussi les capteur Foveon ( sigma )

Plus que le type de capteurs, le logiciel exploitant les données assure des rendus de qualité très variable
selon la marque de l’appareil

Reste le choix de la résolution ( le nb de pixels ) mais aussi le format

Différents formats et capteurs

• Les 2 grands types de formats :

1. APS -C ( petit format ) – approximativement la taille des négatifs des appareil APS

capteurs d’assez grande taille mais plus petits que le plein format
Le format APS-C est 1,5 (Nikon, Sony, Pentax) à 1,6 fois (Canon) plus petit que le plein format. Très courant, il est présent sur tous les modèles de reflex
numériques

2. Full frame ( plein format ) équivalent 24 x36 mm

présents sur certains reflex haut de gamme (Canon EOS 5D et 1Ds, Nikon D3s et D700 et Sony a900)

Et Le système micro 4/3 environ 2 fois plus petit qu’un plein format, mais surtout de proportions4/3 et non plus 3/2, en général sur des compacts à objectifs interchangeables ainsi que les
reflex Olympus E

Toute une série de petits capteurs 4/3 (environ 3 fois plus petit qu’un Full Frame) présents sur tous les compacts classiques et les bridges

Si vous placez un 50mm sur un boîtier APS-C, vous aurez à peu près le même angle de vue dans le viseur
que si vous placez un 80mm sur un boîtier plein format. En fait, sur un boîtier muni d’un capteur plus petit
qu’un plein format (donc la plupart des boîtiers), la focale apparente est multipliée par le coefficient
multiplicateur du capteur.

La perception des perspectives et de la profondeur de champs en est modifiée, sans compter la réserve de
pixels sur un grand capteur. Un grand capteur donnera toujours des images plus détaillée avec une belle
profondeur de champs ( un peu comme la différence entre le cinéma et la vidéo )
Résolution des capteurs

Le choix du nombre de pixels…

Règles de base pour les sorties

 72 dpi pour les écrans
 150 dpi à 200 pour les sorties imprimantes
 300 dpi pour des sorties argentiques ou imprimerie

Ex :

Un APN de 6 millions de pixel procure des images de 3000 x 2000 pixels

Soit en sortie une taille d’image maxi de :

 à 72 dpi pour les écrans : 100 x70 cm … A2
 150 dpi pour les sorties imprimantes : 50 x30 cm… A3
 300 dpi pour des sorties argentiques ou imprimerie : 17 x25 cm…. A4
Les focales et objectifs interchangeables
En 1550, Jérôme Cardan, mathématicien italien (1501-1576), remplace le petit trou ou «sténopé » par un »disque de
verre », en réalité une lentille.
En effet, l’objectif permet la formation d’une image plus nette sur le plan film.
Les optiques sont différenciés par leur longueur focale (distance entre le foyer optique de l’objectif et le film)

Téléobjectif
On appelle téléobjectifs, les focales supérieures à la norme, dans le cas du système 24X36, > à 50mm.
L’angle de visée est plus restreint permettant de «rapprocher le sujet » mais également de tasser les effets de
perspectives, juxtaposant les plans rapprochés et plus éloignés de l’image.
L’angle de prise de vue permet svt de faire disparaitre l’horizon

Normal : le standard
La distance focale normale pour un objectif est déterminée par la croisée des diagonale du négatif, ainsi, pour un film
35 mm (24X36), la diagonale étant de 42,5 mm, on considère la norme à 50 mm. Ce qui couvre un angle de visée
d’environ 40 degrés (un peu moins que l’oeil humain).
Attention, pour un film 120, l’objectif normal est 80 mm
Avec un APS – c, le normal 35 mm

Grand angle
A l’inverse, les grands angles désignent les focales < à 50 mm.
L’angle de visée est plus large, donnant une impression de recul, avec pour les focales les plus courtes, des effets
d’allongement des perspectives, et déformation dans le cas d’un fish-eye (oeil de poisson - 6mm), donnant des images
circulaires à 180°. Outre le pouvoir de donner du « recul », ces objectifs « détachent » les premiers plans donnant
beaucoup de dynamisme à l’image (cf. Images de presses au cœur de la foule).
L’angle de prise est très large, il faut se rapprocher, cela déforme les fuyantes, rend globuleux les visages…

Les zooms
Contrairement, aux focales énumérées ci-dessus, qui étaient des focales fixes, les zooms comprennent un ensemble
plus ou moins large de focales. Leur construction permet à des groupes de lentilles de se déplacer afin de donner des
focales différentes à un même objectif. Il y ainsi des zooms grand-angle, tels que 24/50mm, des trans-standard, 35/70
ou 28/80 mm, des zoom télé, 70/200mm voir 600/1200mm en système professionnel.
Ils présentent l’avantage de réunir, plusieurs objectifs en un, évitant l’achat de plusieurs focales fixes, mais leur plus
gros défaut réside dans leur qualité optique et leur luminosité, qui font souvent défaut.
Les focales et objectifs interchangeables
coefficient multiplicateur
Pour un APS-C Canon, c’est 1,6 , 1,5 chez nikon et pentax
Correspondance des longueurs focales apparentes selon le format de capteur

APS-C NIKON, Les optiques grand-

PLEIN FORMAT APS-C CANON
SONY, PENTAX angle sont moins grand angle
EF – FX - D EF S
DX
(ce qui peut être un
28 mm 45 mm 42 mm désavantage pour la photo
de paysage par exemple)
35 mm 56 mm 52 mm
55 mm 88 mm 82 mm
les téléobjectifs sont plus télé
70 mm 112 mm 105 mm objectifs (ce qui peut être
un avantage pour la
200 mm 320 mm 300 mm photo animalière par
300 mm 480 mm 450 mm exemple).

C’est un facteur non

APS PLEIN FORMAT négligeable dans le choix d’un
boîtier.
10 mm tres angle 15 mm presse /archi
18 mm gd angle 27 mm intérieur /paysage On ne peut pas monter un
objectif prévu pour APS-c sur
35 mm normal 52 mm classic un capteur plein format ou
55 mm petit télé 82 mm portrait argentique ( 24 x36 cm )

205 mm télé 307 mm animalier

Paramétrages de l’appareil
 Mode d autofocus AF / MF
 L’exposition
 Diaphragme
 Vitesse
 Sensibilité
 Couple
 Correction d’exposition
 Balances des Blancs
 Format d’enregistrements
 Optimisations
 Le flash
AUTOFOCUS / MF / AF
 MF ( à ne pas confondre avec le M de l’exposition)
 Visée manuelle sur tout le dépoli, en réglant la bague de sur téléphone (
sujet délicat, nuit, gd ouverture, macro…

 One shot ( canon ) / AF-S ( nikon )

 De l’art de bien utiliser les collimateurs
Vous appuyez à mi-course sur le déclencheur : la mise au point automatique s’effectue. Le/les
collimateurs qui ont mis au point clignotent, et un bip se fait entendre, afin de vous confirmer que
l’autofocus a bien été fait.
Tant que vous gardez le doigt à mi-course, la mise au point ne bouge pas, quelque soient les
mouvements que vous ou votre sujet pourrez faire.
Quand vous appuyez à fond sur le déclencheur, le cliché est pris avec cette mise au point.

 Ai Servo / AF C
Dans ce mode, l’autofocus ne s’arrête jamais. L’appareil met constamment au point en suivant
les mouvements de votre sujet. le cliché est donc pris avec la dernière mise au point effec

 Ai focus / AF A
Comme le mode One Shot, sauf quand il détecte un mouvement du sujet.
PARTIE 2 : EXPOSITION
 Ouverture
 Vitesse
 ISO
 Mode P / A ( Av ) / S ( Tv ) / M
 Mode auto vert
 Les programmes

 Niveau confirmé ( mesure sélective, spot,

matricielle ) , histogrammes, hdr, refléchie,
incidente
Ouverture
 AV ou A ( aperture )
 Le diaphragme de l’objectif
 f1/…
 f1.8 – f2.8 – f4 – f5.6 – f8…..
 Profondeur de champ
 Profondeur de champs
 Portait fond flou

f 1,4 f 22
 Effet accentué de près
 Et avec de gde focales
Vitesse d’obturation
 Tv ou S ( speed )

 le « clic / clac »
 Temps pendant lequel l’obturateur s’ouvre : Comme pour l’ouverture, à chaque cran le temps est
(environ) divisé ou multiplié par 2

1/4000, 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1
seconde, etc… jusqu’à 30 secondes en général.

 Sujet figé
 Sujet filé
 Flou de bougé du sujet
 Flou de bougé du photographe
 Mode stabilisation, voir objectif
Vitesse d’obturation
ISO / ASA sensibilité
 C’est la sensibilité du capteur à la lumière, c’est-à-dire que pour un même
couple ouverture et vitesse d’obturation, une sensibilité ISO plus élevée
augmentera l’exposition du cliché.

 bouton « ISO » sur votre appareil, qui vous donne en général le choix entre
« Auto », 100, 200, 400, 800 et 1600 (voire 3200, 6400 et plus sur certains
appareils hauts de gamme).

 100 /200 iso maxi qualité, mais lent

 400 standard avec objectif type zoom
 800 /1600 pour privilégier la vitesse
Mode P / A ( Av ) / S ( Tv )
 P : fonction programme
 Choisit un couple diaph/vitesse, qu’il est possible de décaler
 f4/ 125e = f5,6 / 60e = f 8 / 30e = f 11 / 15e
 Ne déclenche pas le flash, ne bloque pas la balance des blancs

 A : Priorité à l’ouverture
 On choisit son diaph, l’appareil calcul la vitesse
 Permet de gérer de manière simple la profondeur de champ souhaité
 Fond flou ou plus de netteté en arrière plan ou j’ouvre plus plus de vitesse ou
je ferme, moins de lumière : plus lent, pour avoir des fond filés

 S : Priorité à vitesse
 On choisit son vitesse l’appareil calcul l’ouverture
 A utiliser en mode sportif, ou pour forcer l’appareil à utiliser certaines vitesse
 A retenir les risques de sur ou sous ex, car moins de valeur d’ouverture que
de vitesse
Mode M : niveau confirmé
 M : fonction programme
 Le mode M Programme d’exposition manuelle est un mode
entièrement manuel. Cela implique donc de paramétrer la vitesse
d'obturation ainsi que l'ouverture.

 Mode plus précis mais plus lourd, à utiliser pour le studio, la photo de
nuit, le falsh ou en pour de l’HDR

 Voir la correction d’expo

Mode programme auto
 Mode auto vert
 À bannir, déclenche le flash,
gère la balance des blancs auto et les ISO

 Les programmes
 Facultatif après un stage…
 Surtout que la balances des blancs et les iso s’alignent
en fonction du programme

 Portrait : gde ouverture / vitesse élevée

 Sport : gde ouverture / vitesse élevée
 Paysage : petite ouverture / vitesse lente
Le couple Vitesse TV S

 A ISO constant ex 400

 Couple moyen
 125e f 5,6
Vitesse moyenne / Ouverture modeste
( comme sur les zoom )
 Couple plus figé ou plus minimum de netteté
 500e f 2,8
Vitesse élevée / gde Ouverture ( idéal portrait ou sport )
 Couple sujet immobile ou pose lente Ouverture
 15e f 16 AV
Vitesse lente risque de bougé sauf si pied ou sujet filé / petite Ouverture
( idéal paysage ou sujet dynamique avec effet de vitesse)
 Correction d’expo / * / AEF
 Correction de l’expo ou mémorisation
 Sous ex sur exposer fait partie de l’interprétation
 Sert aussi à palier certaines erreur de mesures

Eclaircit l’image
+0,3
+0,7
Fonce l’image +1 : 2 fois plus
-0,3 clair
- 0,7 • Pour des sujets sur
fonds clairs
- 1 : 2 fois plus • Les contres jours
sombre • Risque de pertes
• Pour des sujets sur d’info dans les
fonds sombre blancs « blancs
(concert, théâtre ) brulés »
• Paysages
• Ombres plus
marquées
Balances des blancs
 Choisir sa balance des blancs - WB
 AWB – AUTO
 Assez bonne en générale
 Bon pour l’intérieur, le flash
 Corrige parfois trop
 Supprime les dominantes réelles

 Lumière du jour
 Correspond à l’argentique daylight
 Fidèle à 12 h, voir exagère les couleurs

 Nuage
 Réchauffe l’image
 Idéal paysage par temps couvert
 Redonne les verts éclatant, des rouges, plus vif
 Fluo
 A l’origine rajoute du magenta ( pour compenser les verts des fluo )
 Beaux rendus en photo de nuit

 Mesurée ( niveau confirmé )

Format d’enregistrement
 Choisir son format, sa qualité, sa taille

 Taille ( réduit le nb de px de l’image )

 L ( large) / M (médium) / S (small)

 JPG
 Le format jpeg : champion des fichiers légers
Son rapport poids/qualité record en a fait le format de prédilection des appareils photo, souvent
même, le seul proposé. Mais gare à la compression excessive.
 Toujours choisir Fine ou lissé ou ***

 TIFF
 qualité maxi mais poids jumbo
Star déchue, le format tiff est apprécié des graphistes car il préserve l'image. Globalement inadapté
au numérique, il présente tout de même un intérêt...

 RAW ( niveau confirmé )

 pour une image absolument fidèle
Prélevée directement à la source, à la sortie du capteur, un fichier raw n'a fait l'objet d'aucun
traitement. Privilège des appareils haut de gamme, il offre des possibilités uniques.
 Idéal si postraitement