Pauly podcasting - nouveau format et perspectives documentaires

Cahiers de la documentation - Bladen voor documentatie - 2017/352
PODCASTING
NOUVEAU FORMAT ET PERSPECTIVES DOCUMENTAIRES
Thomas PAULY
Co-créateur1
du projet DocPod
■■ Sans être un nouveau venu dans la grande famille des formats numériques, le podcast s’est progressivement imposé
dans le paysage médiatique et culturel jusqu’à devenir aujourd’hui un incontournable des ressources propres au Web.
Permettant la consultation à la demande de ressources audiovisuelles sur le Web, les médias comme les acteurs
du monde culturel et scientifique se sont appropriés cette technologie pour répondre à un besoin de diffusion
toujours plus important. En outre, une communauté d’amateurs et de producteurs indépendants a su exploiter les
possibilités formelles et thématiques du podcasting pour proposer des contenus originaux qui imposent aujourd’hui
le format comme une ressource singulière dont l’identité propre dépasse les simples frontières de la rediffusion.
Dans une perspective d’exploitation documentaire, nous dressons ici une esquisse des particularités du podcasting et de ses
ressources en tant que technologie de diffusion et nouveau média à part entière.
■■ Podcasts maken al langer deel uit van de grote familie van digitale formaten en hebben gaandeweg hun plaats in het media-
en cultuurlandschap veroverd om zo uit te groeien tot een onmisbaar type van webresource. Deze technologie, die het mogelijk
maakt om audiovisuele internetbronnen op vraag te raadplegen, wordt gretig gebruikt door de media, maar ook door de culturele
en wetenschappelijke wereld, om te beantwoorden aan een alsmaar grotere verspreidingsbehoefte. Bovendien is de gemeenschap
van liefhebbers en onafhankelijke producers erin geslaagd om de vormelijke en thematische mogelijkheden van podcasting te
benutten om originele inhoud aan te bieden, waardoor het formaat zich vandaag de dag opwerpt als een unieke resource waarvan
de identiteit veel verder reikt dan de grenzen van de heruitzending. Met het oog op documentgebruik schetsen we in deze editie
de bijzonderheden van podcasts en hun resources als verspreidingstechnologie en volwaardig nieuw medium.
Le podcasting a déjà plus de quinze ans d’âge
et pourtant, il a connu ces dernières années un
développement qui le hisse à la table des formats
numériques les plus innovants du Web. Après avoir
passé un an à explorer les contenus disponibles et à
évaluer les possibilités d’exploitations documentaires
de cette technologie, voici l’occasion pour nous de
dresser un bilan de nos réflexions et observations.
Notre propos visant à donner un aperçu global de
la richesse des ressources issues du podcasting
et de ses possibilités d’utilisations concrètes, nous
avons choisi de présenter une série de contenus
représentatifs de l’offre actuelle et de suggérer
quelques pistes d’exploitations pour les bibliothèques
publiques, centres de documentation, bibliothèques
universitaires et plus largement tous professionnels
de la documentation.
Au terme d’un travail de fin d’étude réalisé en binôme
sur le sujet, nous avons décidé de matérialiser les
résultats de notre recherche et de nos observations
sous la forme du projet DocPod. Conçu comme un
service gratuit et collaboratif à destination des
milieux de la documentation et de leurs publics, nous
nous permettrons d’en présenter les principales
caractéristiques et perspectives de développement.
Qu’est-ce que le podcasting ?
Avant de développer notre propos, il convient de définir
brièvement ce que recouvre le terme de podcasting.
Apparue au début des années 2000, cette pratique
constitue le prolongement de la syndication de
contenu via l’intégration de ressources audiovisuelles.
Pour sa part, le néologisme podcasting basé sur
la contraction des termes Ipod-célèbre baladeur
numérique d’Apple- et "broadcasting" -qui se
traduit par "diffusion"-, apparaît en 2004 sous la
plume du journaliste britannique Ben Hammersley2
.
Proposé pour caractériser la production, la diffusion
et la consultation d’une vague de contenus audio
indépendants, il s’est aujourd’hui imposé comme un
concept dont l’utilisation prête toutefois à confusion.
En effet, si la sphère anglophone reste attachée à
le définir comme une pratique de production et de
diffusion de fichiers audio, la francophonie, pour
sa part, lui préfère le traitement plus large de tout
contenu audiovisuel.
Dans un article de juillet 2015, Tiziano Bonini, conférencier
au Département Arts et Media de l’Université de
Milan, définit le podcasting comme une "technologie
utilisée pour distribuer, recevoir et écouter, à
la demande, du contenu audio produit par des
éditeurs traditionnels, tels que la radio, les maisons
d’édition, les journalistes, les institutions éducatives
(écoles, centres de formations professionnelles) ainsi
que des contenus créés par des producteurs de radio
indépendants, des artistes et des amateurs"3
. En ce
qui nous concerne, nous nous baserons sur cette
dernière définition sans que cela n’exclue toutefois
les contenus audiovisuels dans la compréhension
globale de notre sujet.

Thomas PAULYPodcasting
nouveau format et perspectives documentaires
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Bref historique
Comme nous l’avons évoqué, le podcasting n’est
pas nouveau dans le large éventail des technologies
du web. À son apparition, celui-ci est rapidement
adopté par deux communautés distinctes : une
première, constituée d’amateurs bénévoles, une seconde, de
professionnels animés d’une démarche commerciale.
Composée de geeks, de radiophiles enthousiastes, de
professeurs, d’éducateurs, d’activistes, d’associations
culturelles ou encore religieuses, la première catégorie
s’est appropriée cette technologie afin de profiter de
ses facilités de diffusion, de partage et de distribution
du savoir. La seconde, composée de producteurs
professionnels, célébrités ou sociétés de média, y a
vu un moyen de se libérer des chaines traditionnelles
de distribution ou la possibilité de mieux servir leurs
auditeurs et de légitimer leur place dans une période
de récession lente mais progressive du public de la
transmission hertzienne. C’est parmi cette seconde
catégorie, avec les acteurs traditionnels du média radio
et des réseaux de diffusion publique, que les premières
tentatives se font les plus nombreuses, audacieuses
et documentées4
.
À la suite de cette période d’incubation, débute ce que
Tiziano Bonini intitule le "deuxième âge" du podcasting.
Inauguré en 2012 aux États-Unis avec le lancement des
premiers modèles économiques capables de soutenir
une production indépendante, il se développe vers
un système alternatif de production et de diffusion
qui se cristallise autour de réseaux sociaux sonores
et de plateformes de financements participatifs.
Cette apparition marque la transformation d’une
pratique d’amateur en son équivalent professionnel
et commercial et, en parallèle, à l’avènement d’un
nouveau medium de consommation de masse5
.
Près de quatorze ans après l’apparition de la
technologie, la série journalistique d’investigation
Serial va marquer de manière durable l’histoire du
média podcast. En effet, celle-ci n’apparaît "pas
seulement [comme] un des plus grands succès de
feuilleton radiophonique mais représente également
le tournant du second âge du podcasting : c’est le
programme qui a rendu cette distribution technologique
mainstream et l’a transformé en un mass medium"6
.
Déjà prédit en 2006 par le sociologue André Lemos, le
podcast devenait ainsi le format démocratique, connecté
et original dans sa reconfiguration d’émissions sonores.
À l’instar de la relation entre blogging et journalisme
en ligne, "le podcast vient (…) s’ajouter aux diverses
formes de broadcasting, il ne se substitue pas à
la radio telle que nous la connaissons aujourd’hui
(…). Cependant, une reconfiguration médiatique
s’opère, dans laquelle les deux formats subsistent
et continuent à avoir leurs créneaux d’utilisateurs"7
.
Le format podcast
D’un monde qui s’ignore
Avant de détailler plusieurs types de ressources
qui émanent du podcasting, nous croyons bon
de souligner le peu de connaissance mutuelle
qu’on observe entre les créateurs de contenus.
Entre technologie de diffusion et nouveau média
à part entière, chacune des sphères créatives qui
composent ce vaste mouvement de fond semble agir
en vase clos lorsqu’il est question de construire un
discours large sur ce format. À titre d’exemple, les
radios ne s’intéressent que peu ou prou à d’autres
aspects que celui de la rediffusion d’émissions de
la transmission hertzienne ou des productions des
webradios destinées au canal numérique. La sphère
des productions amateurs et indépendantes du Web
francophone, pour sa part, pèche d’une même ignorance
vis-à-vis des ressources institutionnelles. Pour ces
dernières, enfin, c’est également l’aspect de rediffusion
qui prime malgré quelques productions originales et
innovantes. De manière générale, lorsqu’on brosse
un panorama des ressources du podcasting, on
discerne un certain manque de maturité dans la
pensée et l’adoption de cette technologie, de son
potentiel d’interaction et d’exploitation.
Spécificités du podcast
Après avoir touché un mot sur le cadre général dans
lequel se développe le format, il nous semble opportun
de détailler les spécificités de ce dernier par rapport
aux productions radiophoniques traditionnelles. Et c’est
évidemment du côté de son identité numérique que
l’on trouve ses premières particularités. Pour Cécile
Méadel et Francesca Musiani, "Internet ouvre la voie à un
renouvellement des médias audiovisuels, en permettant
la personnalisation des flux, la démultiplication des
contenus et leur création collective, les différents
modes d’annotation en direct des préférences ou
l’expression de commentaires, etc. Autant dire qu’il
s’agit à la fois de nouveaux types de contenus et de
nouvelles formes de consommation de la radio8
".
Dans son article de 2004, Ben Hammersley abordait
également la question de l’originalité du format :
"intimité de la voix, interactivité d’un Weblog et
confort de la portabilité d’un fichier MP3. (…) C’est
une approche vers un nouveau genre de radio"9
.
En outre, la singularité du podcast audio semble
répondre à de nouveaux besoins documentaires
qui prennent place à la jonction du développement
de notre société hyper-connecté et du besoin

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d’information toujours plus important. Sur le site
de la revue de recherche de l’Institut National de
l’Audiovisuel, Xavier Filliol explique les raisons
du succès de ce média par sa liberté de ton, de
forme mais aussi de thématique, trois éléments
fortement codifiés et difficilement transgressables
sur les chaînes de radio traditionnelles10
. Dans son
épisode consacré aux podcasts audio, l’émission Bits
de la chaîne Arte n’hésite d’ailleurs pas à présenter
l’émergence de ce type de document comme une
réponse à la déstructuration de plus en plus poussée
des contenus diffusés sur le Web11
. Enfin, dans un
article de 2015 paru dans Hot Pod, newsletter
hebdomadaire consacrée au podcasting, Nicholas
Quah situait le podcast audio entre le futur de la
radio et une extension du blogging12
.
Comme nous le constatons, c’est donc tant le contenu
en tant que tel que son interactivité et l’environnement
global dans lequel il s’épanouit qui suscitent cette
reconfiguration médiatique.
Médias, amateurs et institutions
À la suite d’une analyse des ressources issues du
podcasting, nous avons constaté que la pluralité des
formes et genres de ces dernières rendait difficile
la mise en place d’une approche systématique et
structurelle du média. Toutefois, en nous basant sur
l’identité des podcasteurs, il est possible de faire
ressortir trois déclinaisons majeures de production : la
sphère médiatique traditionnelle, celle des amateurs
et, enfin, celle des institutions. Bien qu’il puisse être
utile d’y inclure d’autres nuances, par exemple un volet
associatif, les trois catégories que nous présentons
permettent déjà d’appréhender de manière large la
typologie des contenus disponibles. Gardons enfin à
l’esprit que le paysage du podcasting est en perpétuelle
évolution et que notre analyse n’en reflète l’image
qu’au moment où nous écrivons ces lignes.
Acteurs les plus évidents du format, nous avons
déjà évoqué l’intérêt précoce des radios pour les
possibilités de diffusion supplémentaires offertes par la
technologie du podcasting. Toutefois, à ceux-ci se sont
rapidement ajoutés d’autres protagonistes séduits par
la facilité et le peu de frais relatifs à la production de
podcasts. Notons ainsi les contributions de journaux
papiers tels que le New York Times, le Wall Street
Journal ou encore Mediapart aux contenus de type
journalistique. À l’image de la chaîne franco-allemande
Arte ou de la BBC, les institutions traditionnellement
inscrites dans la diffusion audiovisuelle ont également
montré leur intérêt pour l’exploitation de ce format.
Enfin, d’autres revues telles que The Economist, le
magazine cinématographique anglo-saxon Empire
ou le magazine en ligne Slate se sont également
lancés dans la production de telles ressources.
Du côté des amateurs, l’abondance des ressources
répond aux possibilités multiples du format. Pour
eux, c’est donc tant dans la forme que le fond
que les contenus sont susceptibles de démontrer
leur intérêt. Mentionnons ainsi les émissions Les
technos, Trajectoires, La claque, Passion médiéviste
ou encore ABCD comme dignes représentants
des podcasts consacrés à des sujets peu abordés
par les médias traditionnels parmi lesquels
technologie, mathématiques, questions culturelles, histoire
médiévale ou encore parentalité. Du côté formel, les
amateurs et les producteurs indépendants comme
BoxSons, Binge Audio, Magnéto ou Nouvelles écoutes
explorent et redéfinissent les formes de l’entretien, du
reportage, de la table-ronde, du récit, de la fiction
ou encore du documentaire radiophonique via leurs
productions. Entre sujets de niches, explorations
créatives ou démocratie culturelle, les nombreuses
ressources se déclinent comme autant de productions
représentatives de l’esprit, des préoccupations, des
espoirs et des pratiques du monde numérique.
Si l’offre apparait moins visible et systématique du
côté institutionnel, notons qu’un nombre important
de structures d’envergures ont pris le pas d’exploiter
les possibilités de diffusion du podcasting. Pour
illustrer cette tendance, pointons ainsi les ressources
de l’Académie royale de Belgique, du Collège de
France ou du Commissariat à l’énergie atomique
et aux énergies alternatives pour les ressources
scientifiques. Qu’il s’agisse du musée du Louvre, des
Musées de la civilisation à Québec, de la Bibliothèque
publique d’information du Centre Pompidou, des
Bibliothèques et archives nationales du Québec, de
l’Opéra-Comique ou encore du Théâtre royal de La
Monnaie, la sphère culturelle ne s’est pas montrée
plus frileuse à adopter le format et ses différentes
possibilités d’exploitation.
Publics et services
Après avoir proposé un aperçu de la diversité du
paysage du média podcast, nous pensons utile
de présenter quelques éléments sur les publics et
services qui y ont trait.
Alors qu’aucune étude de l’écoute du podcasting
en Belgique n’a encore vu le jour, nous pouvons
néanmoins estimer le chiffre d’utilisateurs concernés.
Comme nous l’apprenait le Baromètre de la société
de l’information du SPF Economie, quelque 81.8 %
des ménages belges possédaient une connexion
internet en 201513
. De son côté, le Conseil Supérieur
de l’Audiovisuel pointait que 27,64 % des usagers du
Web écoutaient la radio en ligne, que sur les 80 % de
la population francophone qui écoutaient la radio, 17 %
le faisaient également via leur PC, 16 % au moyen de
leur GSM et que c’est 7.5 % de la moyenne du volume

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d’écoute total qui était effectuée via le Web pour les
12-44 ans14
. En résumé, et bien que le podcasting
dépasse largement les frontières de la radio, on
constate que les habitudes d’écoutes numériques
sont considérables. En guise de perspective, aux
États-Unis en 2017 c’est près de 24 % de la population
qui déclarait écouter des podcasts mensuellement
et 15 % quotidiennement15
.
Concernant les services liés au référencement et
à la consultation des podcasts, une pléthore de
possibilités déclinées sous la forme d’applications
web, mobiles ou de bureau, ont fait leur apparition
depuis la naissance de cette technologie. Si elles
ont le mérite d’exister, ces solutions présentent
néanmoins un nombre de défauts important pour
une exploitation documentaire. De manière globale, on
peut les résumer comme suit : absence ou pauvreté
du traitement documentaire, aspect fragmentaire de
l’offre ou orientation commerciale qui nuit à la diffusion
des contenus, à leur diversité et à l’indépendance
des petits créateurs.
Perspectives documentaires
Sans même parler des possibilités de diffusion
culturelle à moindre frais qu’offre la technologie
du podcasting, voici quelques éléments de réflexion
relatifs à son inclusion dans plusieurs sphères du
monde de la documentation. Précisons toutefois
que d’autres exploitations peuvent encore s’ajouter
à la liste des possibilités développées ci-dessous.
Bibliothèques publiques : à la conquête d’un
nouveau public
Si la richesse, la profusion et la gratuité des
ressources actuelles suffisent à défendre l’idée d’une
intégration de ces contenus dans le panel de l’offre
documentaire des bibliothèques publiques, nous
pensons utile d’y ajouter encore la spécificité des
publics concernés. En effet, alors que les activités et
services des bibliothèques se focalisent en grande
partie sur les publics jeunesses et défavorisés on
constate, en contrepoint, la relative absence de
services proposés à un public d’adolescents et
de jeunes adultes qui désertent progressivement
ces lieux de culture. Investir dans la médiation, la
curation et le traitement documentaire des ressources
numériques constitue vraisemblablement l’un
des principaux chantiers dans la modernisation
des services des bibliothèques. Outre l’expertise
documentaire proposée à ces publics, l’inclusion
d’une démarche cross média, notamment via la
constitution de dossiers documentaires, la suggestion
de compléments informationnels ou de ressources
papiers traditionnelles, participera indéniablement à
renouer un dialogue avec ces publics et, à terme, à
susciter leur réappropriation des lieux.
Centres de documentation : contenus spécialisés
à la demande
Quelles que soient les thématiques abordées
par un centre de documentation, les spécificités
du format podcast semblent plus que jamais
appropriées à son exploitation documentaire. En
effet, nous avons déjà pointé la multiplicité des
ressources qui composent le large éventail de
contenus podcastés. Qu’ils s’agissent de productions
indépendantes, médiatiques ou institutionnelles, ces
différentes ressources constituent autant d’outils
de veille, de documents synthétiques, préliminaires
ou de supports complémentaires à intégrer à une
collection.
Ainsi, un centre de documentation orienté sur les
questions internationales trouvera pertinent de relayer
les conférences de l’Institut de recherche et d’études
Méditerranée Moyen-orient (iReMMO), les versions
audio des articles du Monde diplomatique ou les
rediffusions de l’émission Soft Power de France Culture.
Un autre, spécialisé dans les arts, trouvera plus
intéressant d’intégrer à ses collections les entretiens
d’artistes, de commissaires d’expositions, ou d’historiens
de l’art produits par le Museum of Modern Art, le
Metropolitan Museum of Art ou encore le Louvre.
Et ces quelques exemples suffisent à donner un aperçu
de la richesse des sujets exploités par le format, qu’il
soit question des disciplines juridique, historique ou
encore scientifique. Car le podcast, comme nous
l’avons évoqué, a déjà été largement adopté par
une communauté étendue d’institutions, centres
de recherche ou bloggeurs spécialisés.
Bibliothèques universitaires : partage et diffusion
au service de la recherche
L’intérêt du podcasting appliqué aux milieux académiques
se jauge à l’aune de ses possibilités de veille et de
diffusion. Comme nous l’avons évoqué, plusieurs
institutions ou revues à caractère scientifique ont
déjà pris l’initiative de distribuer leurs activité et/
ou publications par ce biais. Parmi celles-ci, citons
seulement quelques titres majeurs tels que
Science, Nature, Cell, The Lancet, The New England
Journal of Medicine ou encore The Journal of the
American Medical Association. Les cours-conférences
de l’Académie royale de Belgique ou du Collège de
France constituent également autant de contenus
susceptibles de servir une veille documentaire sur
l’actualité du secteur des sciences.

Podcasting
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56
En outre, alors que le milieu de la recherche fonde
son activité en proportion importante dans le partage
et la diffusion d’informations, les délais élevés
de publication d’actes de colloque ou d’articles
scientifiques apparaissent cependant comme un
frein à la communication académique. Sans remettre
en cause la nécessité de relecture pour l’édition
scientifique, l’optimisation de cette communication à
des stades intermédiaires de recherche au moyen de
la technologie du podcasting semble ainsi propice à
améliorer l’échanges de données ou d’analyses entre
chercheurs travaillant sur une même thématique. La
multiplication des réseaux sociaux spécialisés suffit
d’ailleurs à démontrer ce besoin16
. Par extension, ce
même potentiel de diffusion saura servir aux besoins
de visibilités accrus des chercheurs et des sphères
académiques pour qui Publish, Perish or Podcast, titre
d’une émission consacrée aux coulisses de la diffusion
scientifique, pourrait ainsi compléter avec humour
la fameuse expression.
Enfin, notons les avantages représentés par l’intégration
de cette technologie en tant que complément au
dispositif d’apprentissage déjà démontrés par les
expérimentations de plusieurs universités dont
notamment celles de la cellule ULB Podcast17
.
Incitation à la créativité et défense de la
diversité culturelle
En dehors de la qualité intrinsèque des ressources
présentées qui suffit, d’ores et déjà, à justifier leur
intégration dans un écosystème documentaire, nous
pensons utile d’ajouter qu’une telle valorisation
contribuera indéniablement à favoriser l’émergence de
ressources supplémentaires. Prendre en considération
ce format, c’est donc inciter d’autres créateurs, amateurs
comme professionnels, à alimenter et compléter
une offre déjà substantielle sous bien des aspects.
En outre, si quelques quinze années d’exploitations
du média ont déjà permis de concurrencer les
meilleures productions de l’âge d’or des créations
radiophoniques, les voies entrouvertes laissent
songeur à l’idée des nombreuses explorations
artistiques, narratives, documentaires, journalistiques
qui ne manqueront pas de naître d’une telle
reconfiguration médiatique. En effet, si l’on se souvient
que les fictions radiophoniques des années 30 et
40 jetèrent les bases de la musique concrète et du
sampling, d’où découle une bonne partie de notre
culture moderne, on peut se demander à juste titre
ce qui pourra résulter de ce mariage prometteur
du web et de l’audio pour les générations futures.
Au-delà d’une incitation créative, c’est également
dans un combat plus large de souveraineté du Web
et de démocratie culturelle que s’inscrit une telle
reconnaissance. Comme s’en alarme le journaliste
Hervé Marchais dans un entretien avec InaGlobal18
, la
concentration des grands groupes et des radios régionales
menace la diversité du paysage radiophonique alors
que, parallèlement, les petites radios indépendantes
et associatives disparaissent progressivement. Pour
ce dernier, c’est notamment dans l’avènement de
podcasts situés en dehors du réseau traditionnel qu’une
solution à ce problème est susceptible d’émerger.
En effet, la facilité de production et de diffusion
du medium permet l’expression d’une pluralité
d’opinions. La participation rendue possible par le
podcasting favoriserait ainsi durablement l’essor
et le maintien d’une démocratie et d’une diversité
culturelle au sein du paysage médiatique.
DocPod : projet de valorisation et de
documentation du podcasting
Face à l’ampleur d’un tel phénomène technologique et
médiatique, il semblait nécessaire de créer un projet
de centralisation, de valorisation et de documentation
du podcast audio et de ses ressources. C’est donc
dans cet objectif qu’est né le projet DocPod. Organisé
autour d’une application multiplateforme (Web et
mobile) open source et de la mutualisation des tâches
documentaires, celui-ci concilie l’ambition de répondre
aux nouveaux besoins et usages numériques tout en
comblant les lacunes rencontrées au sein de l’offre
actuelle de médiation. Axé sur la centralisation et la
documentation de tous les types de ressources issues
du podcasting, il se veut un outil de référence pour
les auditeurs, opérateurs scientifiques et culturels
mais également créateurs de contenus en Belgique
et à l’étranger.
Après avoir développé un prototype et reçu un accueil
favorable auprès de l’Administration générale de la
culture, nous continuons sur notre élan afin de proposer
une application fonctionnelle le plus rapidement
possible. Celle-ci permettra, à terme, d’agréger, de
décrire et de consulter les ressources issues du
podcasting dans une démarche gratuite et collaborative.
Afin de pallier le problème induit par la quantité de
ressources à traiter, nous avons choisi de mettre sur
pied une communauté basée sur la mutualisation
des tâches de description et inspirée de ce qui
existe pour le dépouillement des périodiques en
bibliothèque publique. En outre, cette plateforme
proposera des dossiers thématiques cross média qui
viseront à exploiter le podcast comme une ressource
à part entière mais également comme une porte
d’entrée vers des lieux et formats documentaires
plus traditionnels.
Conclusion
Après avoir exposé la diversité, la qualité et la singularité
des contenus qui émanent du podcasting, nous

57
pensons qu’un travail de médiation sur ces ressources
apparaît comme un développement logique, voire
nécessaire, du mouvement global de numérisation
des services documentaires.
D’autre part, si la brève histoire du podcasting a
déjà donné suffisamment d’éléments pour se figurer
la multitude d’appropriations documentaires, le
développement récent du format enflamme encore
plus l’imagination à la perspective de ses possibilités
futures.
En guise de conclusion, nous terminerons sur une
perspective technologique plus globale. Après une
longue et laborieuse accoutumance au réseau Internet
et à ses arcanes, voici que le monde documentaire
se lance à la conquête des ressources du Web.
Le débat sur la pertinence de cette entreprise
semble d’ailleurs plus que jamais obsolète tant on
observe que les mondes matériels et numériques
s’équilibrent et se complètent. En effet, la renaissance
grâce au canal numérique de formats et d’usages
tels que la fiction radiophonique ou l’écoute de
conférence audio, survivants d’une mort sans cesse
ré-annoncée, apporte la preuve du caractère infondé
de cette peur du Web. Loin d’enterrer la vocation
traditionnelle des bibliothèques, l’investissement
technologique apparaît au contraire comme le meilleur
moyen de confirmer une présence, de promouvoir
une conception et de développer une médiation
plus que jamais nécessaires. Enfin, il nous semble
primordial de souligner la nécessité d’un effort massif
dans l’évolution de nos métiers alors que d’autres
révolutions technologiques telles que l’arrivée de
la blockchain augurent des répercussions aussi
importantes pour nos sociétés que le fut l’apparition
du Web.
Thomas Pauly
DocPod
Rue Ernest Laude, 63
1030 Schaerbeek
docpodproject@gmail.com
https://github.com/docpodproject
Août 2017
Nous profitons de cette publication pour vous inviter à rejoindre la liste des institutions intéressées par
notre initiative en nous manifestant votre intérêt par courriel.
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Notes
1. Le projet DocPod est une création de Thomas Pauly et Savinien Peeters.
2. Hammersley, Ben. Audible revolution, The Guardian [en ligne], 12 février 2004 (consulté le 28 avril 2017).<https://
www.theguardian.com/media/2004/feb/12/broadcasting.digitalmedia>.
3. Bonini, Tiziano. The ‘Second Age’ of Podcasting : reframing Podcasting as a New Digital Mass Medium, Quaderns
del CAC [en ligne], juillet 2015 (consulté le 09 mai 2017), vol. XVIII, n° 41, p. 21. <http://www.academia.
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4. Idem, p. 24
5. Idem, p. 21-26.
6. Idem, p. 22.
7. Lemos, André. Les trois lois de la cyberculture. Libération de l’émission, connexion au réseau et reconfiguration
culturelle, Sociétés [en ligne], 2006/1 (consulté le 20 juin 2017), n° 91, p. 43. <https://www.cairn.info/revue-
societes-2006-1-page-37.htm>.
8. Méadel, Cécile ; Musiani, Francesca. La (dé-)synchronisation par le public. Un nouveau format radiophonique. Les
Enjeux de l’information et de la communication [en ligne], 2013/2 (consulté le 20 juin 2017), p. 124. <https://www.
cairn.info/revue-les-enjeux-de-l-information-et-de-la-communication-2013-2-page-123.htm>.
9. Cf. note 1.
10. Filliol, Xavier. Le podcast, le format qui séduit audiences, auteurs et annonceurs, InaGlobal, la Revue des industries
créatives et des médias [en ligne], 07 avril 2016 (consulté le 23 novembre 2016). <http://www.inaglobal.fr/
numerique/article/le-podcast-le-format-qui-seduit-audiences-auteurs-et-annonceurs-8909>.
11. Djoumi, Rafik. Podcaster, Bits [en ligne], Arte Creative, 28 septembre 2016 (consulté le 05 mai 2017). Magazine
vidéo. 9:24 minutes. <http://creative.arte.tv/fr/episode/bits-podcaster>.
12. Quah, Nicholas. About a year after Serial (and Hot Pod’s launch), what does the future of podcasts look like ?, Hot
Pod [en ligne], 10 novembre 2015 (consulté le 15 janvier 2017). <http://www.niemanlab.org/2015/11/hot-pod-
about-a-year-after-serial-and-the-first-issue-of-hot-pod-what-will-the-future-of-podcasts-look-like>.
13. Delporte, Jean-Marc. Baromètre de la société de l’information 2016 [en ligne]. SPF Économie, P.M.E, Classes
moyennes et énergie, juillet 2016 (consulté le 23 novembre 2016). Rapport. 110 p.
14. <http://economie.fgov.be/fr/binaries/Barometre_de_la_societe_de_l_information_2016_tcm326-278973.pdf>
15. Bueger, Geneviève (de) ; Jost, Julien ; Vanherck Charlotte. L’accès aux medias audiovisuels : plateformes et enjeux
[en ligne]. Conseil supérieur de l’audiovisuel, 10 mars 2016 (consulté le 09 mai 2017). Étude. 100 p. <http://
www.csa.be/system/documents_files/2590/original/CSA_AccesMediasAudiovisuels_plateformes_enjeux.
pdf?1458037902>.

59
16. Edison Research. The Podcast Consumer 2017 [en ligne]. Edison Research, avril 2017 (consulté le 15 juillet
2017). Rapport d’enquête. 52 p. <http://www.edisonresearch.com/wp-content/uploads/2017/04/Podcast-
Consumer-2017.pdf>.
17. Larousserie, David. Des “Facebook” pour chercheurs, Le Monde [en ligne], 12 janvier 2012 (consulté le 11 mai 2017).
<http://www.lemonde.fr/planete/article/2012/01/12/des-facebook-pour-chercheurs_1629106_3244.html>.
18. Voir à ce propos Roland, Nicolas ; Emplit, Philippe. Enseignement transmissif, apprentissage actif : usages du
podcasting par les étudiants universitaires, Revue internationale de pédagogie de l’enseignement supérieur [en
ligne], 2015 (consulté le 20 juin 2017), 31-1. <http://ripes.revues.org/932>.
19. Foatelli, Alexandre. La radio en 2017 : les grandes tendances vues par Hervé Marchais, InaGlobal [en ligne], 04 janvier
2017 (consulté le 12 mai 2017).
<http://www.inaglobal.fr/radio/article/la-radio-en-2017-les-grandes-tendances-vues-par-herve-marchais-
9475?tq=7>.

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