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Juarez Barcellos

Harmonia Musical
Intervalos

Intervalo a distncia existente entre duas notas. (harmnico ou meldico)

Acorde um grupo de notas que soam simultaneamente formando a base harmnica
da msica.
(intervalo harmnico)
Um intervalo pode ser de 2., de 3.,etc.; depende de quantas notas ele envolva.
Veja: entre as notas D e F temos 4 notas (d-r-mi-f) formando um intervalo de 4..
2.
2.
2.

menor
tom
maior
1 tom
aumentada 1 tom e

(b9)
9
(#9)

Ex.: mi-f
d-r
d-r#

d-rb
mi-f#
f-sol#

(duas notas)

3.
3.

menor
maior

1 tom e
2 tons

Ex.: d-mib
d-mi

r-f
f- l

(trs notas)

4.
4.

justa
2 tons e
aumentada 3 tons

Ex.: d-f
d-f#

sol-d
sol-d#

5.
5.
5.

diminuta
3 tons
justa
3 tons e
aumentada 4 tons

6.
6.

menor
maior

4 tons
4 tons e

7.
7.
7.

diminuta
menor
maior

4 tons e
5 tons
5 tons e

D
1.

R
2.

Note que:

MI
a

F
4.

SOL

8. = 1.,

(#11)

(b5)

(quatro notas)

Ex.: d-solb
d-sol
d-sol#

l-mib
f-d
f-d#

(cinco notas)

b13
6 ou 13

Ex.: d-lb
d-l

l-f
l-f#

(seis notas)

7
7M

Ex.:

d-sibb (dobrado bemol)

f-mib
l-sol#
(sete notas)

(#5)

L
6.

SI

9. = 2.,

D
8.
a

sol#-f
l-sol
d-si

R
9.

11. = 4.

MI

F
11.

SOL

ea

13. = 6..

L ...
13.

A distncia existente num intervalo de oitava de seis tons; ento, a oitava de qualquer
nota forma seis tons ascendente ou descendente.
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Harmonia Musical
Os intervalos cifrados nos acordes

As cifras usadas na formao dos acordes:

A
l

B
si

C
d

D
r

E
mi

F
f

G
sol

Trade:

acorde com fundamental, tera e quinta.

Ttrade:

acorde com fundamental, tera, quinta e stima.

Fundamental:
Tera:
Acorde hbrido:
Tera maior:
Tera menor:

primeira nota do acorde; nota que d nome ao acorde.

nota que diz se o acorde maior ou menor.
que no possui a tera (estrutura incompleta).
no cifrada, fica subentendida. (neste caso o acorde maior)
m ou - anotada aps a fundamental. (neste caso o acorde menor)

Quinta justa :
no cifrada, fica subentendida.
Quinta diminuta: (b5) ou -5 (apenas para trade com tera menor e quinta diminuta)
Quinta aumentada: (#5), +5 ou apenas + .
Stima maior:
7M , maj7 , 7+ ou
7 .
Stima menor:
apenas o 7 aps a fundamental e a tera.
Stima diminuta: dim., 7dim. ou . Sua cifra subentende tera menor e quinta diminuta.
Quarta (justa):

apenas o 4 substituindo a tera da trade. (acorde SUS 4 / 4. suspensa)

Sexta

apenas o 6 para acordes maiores e menores.

(maior):

Nona (maior):

add 9 (adicionada) para trade completa. Apenas o 9 para os demais acordes.

Dcima primeira aumentada: (#11) acompanha ttrade. (Quarta aumentada oitava acima)
Dcima terceira: 13 acompanha ttrade. (Sexta maior oitava acima)
Dcima terceira menor: (b13) acompanha ttrade. (Sexta menor oitava acima)
*Os acordes so formados por intervalos de teras superpostas, usando notas de uma escala.
*Cada nota da escala inicia um acorde.
*Os acordes de 7M soam bem com sexta (C7M = C7M 6).
*Os acordes de 7 (dominante) soam bem com nona (C7 = C7 9).

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Harmonia Musical
A formao dos acordes em trade
(estrutura do acorde)

A sequncia harmnica, em trade, na escala de d. As notas em negrito formam a escala de d.

5.
3.
1.

sol
mi
d

l
f
r

si
sol
mi

d
l
f

r
si
sol

mi
d
l

f
r
si

No estudo anterior aprendemos que a primeira nota do acorde (fundamental) a que

d nome ao mesmo, e que a partir dela que formamos a estrutura do acorde cifrando seus
intervalos.
*Analisando a primeira trade e seus dois intervalos ( D / Mi e D / sol ):
D / mi = tera (trs notas: d, r, mi)
D / sol = quinta (cinco notas: d, r, mi, f, sol)

/ t + t = 2 tons
/ t + t + st + t = 3 tons e

Para entender melhor a soma dos tons e semitons reveja o teclado desenhado na pgina
quatro, e analise as notas naturais. Reveja tambm Intervalos na pgina 8.
Cifrando:
Fundamental D = C
Tera com dois tons = tera maior (no leva cifra)
Quinta com trs tons e meio = quinta justa (no leva cifra)

Concluso: C

A estrutura da primeira, da quarta e da quinta trade a mesma (3. maior e quinta justa):
primeira (I) = C

/ quarta (IV) = F

/ quinta (V) = G

*Analisando a segunda trade e seus intervalos ( R / F e R / L ):

R / F = tera (trs notas: R, Mi, F)
/ t + st = 1 tom e
R / L = Quinta (cinco notas: R, Mi, F, Sol, L) / t + st + t + t = 3 tons e

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Harmonia Musical

Cifrando:
Fundamental R = D
Tera com um tom e meio = tera menor (m ou -)
Quinta com trs tons e meio = quinta justa (no leva cifra)

Concluso: Dm

A estrutura da segunda, da terceira e da sexta trade a mesma (3. menor e quinta justa):
segunda (IIm) = Dm

/ terceira (IIIm) = Em

/ sexta (VIm) = Am

*Analisando a stima trade e seus intervalos ( Si / R e Si / F ):

Si / R = tera (trs notas: Si, D, R)
Si / F = quinta(cinco notas: Si, D, R, Mi, F)

/ st + t = 1 tom e
/ st + t + t + st = 3 tons

Cifrando:
Fundamental Si = B
Tera com um tom e meio = tera menor (m ou -)
Quinta com trs tons = quinta diminuta (b5) ou 5

Concluso: B
ver quinta diminuta

Obs.: A trade diminuta raramente usada, o mais comum o uso da ttrade diminuta.

Anlise Harmnica
Os nmeros romanos so usados para localizar e analisar a funo de cada estrutura
de acorde dentro da progresso harmnica do tom.
Os acordes formados em trades so:
I
C

IIm
Dm

IIIm
Em

IV
F

V
G

(pg. anterior)
VIm
Am

VII
B

(semitons: III/IV e VII/VIII)

Esta seqncia encontrada em todos os tons maiores, respeitando suas alteraes.

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Harmonia Musical

A formao dos acordes em ttrade

Para a formao em ttrade acrescenta-se a stima (7 ou 7M) s estruturas anteriores.

7.
5.
3.
1.

si
sol
mi
d

d
l
f
r

r
si
sol
mi

mi
d
l
f

f
r
si
sol

As estruturas I e IV recebem 7M.

sol
mi
d
l

l
f
r
si

(stima maior = 5 tons e )

As estruturas IIm, IIIm, V, VIm e VII recebem 7. (stima menor = 5 tons)

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

(b5)
VIIm7
(b5)

Bm7

(semitons: III/IV e VII/VIII)

(b5)

( VIIm7

VII

Veja os nomes das estruturas de acordes montadas at aqui:

C

= D (subentende-se D maior)

Dm = R menor
B

= Si diminuta (cifra usada para trade e ttrade, esta ser analisada a frente)

C7M = D com stima maior

Dm7 = R menor com stima (subentende-se stima menor)
G7

= Sol com stima (subentende-se Sol maior com stima menor)

(b5)

Bm7 = Si menor com stima e quinta diminuta

*Reveja Os intervalos cifrados nos acordes na pgina 9.
Monte as estruturas de acordes, em ttrade e com cifras, nos tons: Sol, R, L, F e Si b.
E monte seqncia harmnica em ttrade nos tons:
Sol, R, L, Mi, Si, F#, F, Sib, Mib,
Lb e Rb.
5
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Harmonia Musical
Trade superior

As notas da trade superior do acorde podem ser invertidas sem alterao na cifra do acorde:

Ex.:

C7M

si
sol
mi

7.
5.
3.

mi
si
sol
d

3.
7.
5.

sol 5.
mi 3.
si 7.

trade superior

fundamental

Ilustre o exemplo acima com dois acordes em ttrade:

*O acorde pode ter notas duplicadas ou triplicadas sem alterar sua cifra.
Veja a seguir um acorde em trade, com fundamental triplicada, tera duplicada e quinta
nica, sem nenhuma alterao na cifra:

Ex.:

acorde G (sol)

fund.
tera
fund.
quinta
tera
fund.

sol
si
sol
r
si
sol

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duas oitavas acima

oitava acima
oitava acima

fundamental triplicada
e tera duplicada

trade (estrutura do acorde)

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Harmonia Musical
Inverso de acordes

A inverso do acorde acontece quando a nota mais grave no mais a fundamental e sim a
tera, a quinta ou a stima.
H ainda outros casos, em que a nota mais grave no nenhuma dessas, que sero
analisados separadamente.
Ex.: acorde D (C)

Trade

1. inverso

2. inverso

D com a
tera no baixo

D com a
quinta no baixo

C/E
5.
3.
fund.

C7M

Ttrade

=
=
=

Sol
Mi
D

C/G

fund =
5.
=
3.
=

1. inv.

D com 7M
e a 3. no baixo

D
Sol
Mi

2. inv.

D com 7M
e a 5. no baixo

C7M/E
7.
5.
3.
fund.

=
=
=
=

Si
Sol
Mi
D

fund.
7.
5.
3.

=
=
=
=

3.
=
fund. =
5.
=

C7M/G
D
Si
Sol
Mi

3.
fund.
7.
5.

=
=
=
=

Mi
D
Si
Sol

Mi
D
Sol

3. inv.

D com 7M
e a 7. no baixo

C7M/B
5.
3.
fund.
7.

=
=
=
=

Sol
Mi
D
Si

Quando se trata de stima no baixo no necessrio acrescentar o 7 na cifra, porm,

dois casos sero encontrados, pois ambos esto certos. Veja:
C7M/B = C/B

C7/Bb = C/Bb

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D7/C = D/C

os

G7M/F# = G/F#

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Harmonia Musical
Em alguns casos a simplificao da cifra pode confundir, como no caso de acorde menor
com a tera no baixo.
Ex.: Cm/Eb claro que a nota Eb a tera menor, porm, se a letra m (minscula) no
aparecer na cifra no teremos uma leitura rpida. Veja: C/Eb
Por isso a cifra deve ter a maior clareza possvel; e ao analisar a cifra, ateno e bom
senso so indispensveis, pois os erros acontecem.
Conhecer bem os acordes invertidos muito importante tanto para promover uma boa
progresso harmnica, quanto para aproximar harmonia e melodia.
Acordes nos tons menores
Os acordes em ttrades formados no tom maior exemplo em D maior
(b5)

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7

(b5)

Como j sabemos o tom menor relativo comea no sexto grau da escala maior, portanto:
(b5)

Im7

IIm7

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

bVII7

Am7

Bm7

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

(b5)

Analisando as diferenas de intervalos encontramos a explicao para

bIII , bVI e bVII.

Observe as diferenas nos intervalos das escalas maior e menor:

Maior:

2. maior, 3. maior, 4. justa, 5. justa, 6. maior e 7. maior

Menor:

2. menor, 3. menor, 4. justa, 5. justa, 6. menor e 7. menor.

Em resumo as diferenas so:

Maior:

3. , 6. e 7. maiores.

Menor:

3. , 6. e 7. menores.

* para demonstrar essa diferena que se coloca b (bemol) nos nmeros III, VI e VII.
*A Escala Menor Relativa recebe o nome de Escala Menor Natural, para podermos compar-la s
outras duas escala menores (harmnica e meldica).

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Harmonia Musical

Progresso harmnica nas escalas menores, Harmnica e Meldica, em L menor

(7M)

Im
Harm.

(b5)

IIm7

(7M)

Am

(#5)

bIII7M
(b5)

C7M

IIm7

bIII7M

bVI7M

VII

Dm7

E7

F7M

G#

IV7

V7

(#5)

(7M)

Am

V7

(#5)

Bm7

(7M)

Im
Mel.

IVm7

(b5)

VIm7

(#5)

Bm7

(b5)

VIIm7
(b5)

C7M

D7

E7

F#m7

(b5)

G#m7

A.E.M.
Acordes de emprstimo modal so acordes usados entre acordes de um tom maior, mas que
pertencem ao tom menor paralelo ( homnimo).
Um grupo de A.E.M. , em srie, constitui modulao.

( mudana de tom )

Homnimos ou paralelos: mesmo nome para modos diferentes. ( D maior e D menor )

O A.E.M. pode estar em trade ou em ttrade:
Vejamos os A.E.M. ( em ttrades ) mais comuns num tom maior, tomando como modelo o tom D
maior que recebe acordes do tom menor paralelo, D menor.
(b5)

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7

(b5)

acordes
do tom
D maior

Acordes do tom menor paralelo para emprstimo modal:

(b5)

Im7

IIm7

bII7M

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

bVII7M

bVII7

Cm7

Dm7

Db7M

Eb7M

Fm7

Gm7

Ab7M

Bb7M

Bb7

(b5)

Cm6

Fm6

Os acordes I e IV (maiores ou menores) soam bem com 6 : I 6 , IV 6 , Im6 e IVm6 .

Em alguns casos o acorde Vm7 no A.E.M. , e sim segundo cadencial.
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Harmonia Musical
Dominante Secundrio

O acorde V7 exerce funo dominante ( ver funo ), preparando os acordes I e Im.

dominante chamado primrio, pois um acorde diatnico.

Esse

Observe que os acordes IIm , IIIm e VIm , podem ser Im em outros tons.
E os acordes IV e V tambm podem ser I .
Por exemplo: Dm pode ser IIm no tom D maior, mas pode ser Im no tom R menor.
Assim como F pode ser IV no tom D maior, mas pode ser I no tom F maior.
Por isso os acordes IIm, IIIm, IV, V e VIm possuem uma situao implcita, que permite velos
como I de um outro tom, que por sua vez possui um acorde V (dominante).
Ento todos os acordes, maiores e menores, de qualquer tom , possuem um dominante que pode
ser primrio ou secundrio.
Dominante primrio: o dominante que prepara o acorde I ( V7/I).
Dominante secundrio: so os dominantes que preparam os acordes IIm, IIIm, IV, V e VIm.
( V7/IIm ,
V7/IIIm , V7/IV ,
V7/V
e V7/VIm ).

I
C

IIm
Dm

Exemplo em D maior:
IIIm
IV
V7
Em
F
G7

Vim
Am

V7
G7

I
C

Dominante primrio e acorde diatnico.

V7
A7

IIm
Dm

Dominante secundrio e R menor como tom implcito.

V7
B7

IIIm
Em

Dom. secundrio e Mi menor como tom implcito.

V7
C7

IV
F

Dom. secundrio e F maior como tom implcito.

V7
D7

V
G

Dom. secundrio e Sol maior como tom implcito.

V7
E7

VIm
Am

Dom. secundrio e L menor como tom implcito.

A seta liga o dominante ao alvo em anlise.

Exercitar nos tons: Sol , R , L , Mi , F e Si bemol.
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Harmonia Musical
Dominante Substituto

O dominante substituto possui a mesma finalidade do dominante secundrio, porm com uma
sonoridade diferente. Ele pode substituir os dominantes primrios e secundrios.
O dominante substituto, ( sub V7 ) est trs tons frente do dominante secundrio. Isto quer
dizer meio tom frente do alvo, que o acorde preparado pelo dominante.
O intervalo de trs tons se chama trtono , e pode ser de 4. aumentada ou 5. diminuta.
Reveja Intervalos.
I
C

IIm
Dm

subV7
Db7

IIIm
Em

IV
F

V7
G7

I
C

Vim
Am

Dominante substituto e acorde diatnico.

subV7
Eb7

IIm
Dm

Dom. substituto e acorde diatnico.

subV7
F7

IIIm
Em

Dom. substituto e acorde diatnico.

subV7
Gb7

IV
F

Dom. substituto e acorde diatnico.

subV7
Ab7

V
G

Dom. substituto e acorde diatnico.

subV7
Bb7

VIm
Am

Dom. substituto e acorde diatnico.

Obs.: O Dominante substituto soa bem com dcima primeira aumentada (#11) , tanto para alvo maior
quanto para menor.
O dominante substituto no deve ser cifrado com o nome do acorde alvo.
Ex.: C#7 preparando C
/
o correto : Db7 preparando C .
O dominante substituto, quando analisado, ligado ao alvo por uma seta tracejada, como no
exemplo acima.
Exercitar nos tons: Sol , R , L , Mi , F e Si bemol.

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11

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Harmonia Musical

Segundo Cadencial com Dominante Secundrio

Refere-se ao IIm7 do tom antecedendo o V7, sejam esses implcitos ou reais (secundrios ou
primrios ). Observe que em tom menor o IIm7 tem a quinta diminuta (b5).
A combinao desses dois acordes d uma nova opo para a harmonizao.
(b5)

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7

V7

bVI7M

bVII7

(b5)

Im7

IIm7

bIII7M

IVm7

O acorde V7 foi extrado da escala harmnica para exercer funo dominante, j que acorde
menor no causa sensao de preparao.
IIm7 que antecede o V7 que prepara o I7M ou apenas I (trade).
(b5)

IIm7

que antecede o V7 que prepara o Im7 ou Im .

Seguindo o mesmo critrio de tom implcito podemos anteceder os acordes diatnicos com
segundo cadencial e dominante secundrio(IIm e V7) :
IIm7
Dm7

V7
G7

I
C7M

II Cadencial com Dom. primrio

D o tom real.

(b5)

IIm7

V7

IIm7

(b5)

Em7

A7

II Cadencial com Dom. secundrio

R menor como tom implcito.

Dm7

(b5)

IIm7

V7

IIIm7

(b5)

F#m7

B7

Em7

II Cadencial com Dom. secundrio

Mi menor como tom implcito.

IIm7
Gm7

V7
C7

IV7M
F7M

II Cadencial com Dom. secundrio

F maior como tom implcito.

IIm7
Am7

V7
D7

V
G

II Cadencial com Dom. secundrio

Sol maior como tom implcito.

V7

VIm

II Cadencial com Dom. secundrio

L menor como tom implcito.

E7

Am

(b5)

IIm7
(b5)

Bm7

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Harmonia Musical

Segundo Cadencial com Dominante Substituto. (subV7)

IIm7

Sub V7

Dm7

Db7

II Cadencial com Dom. Substituto

D o tom real.

C7M

(b5)

IIm7

SubV7

IIm7

II Cadencial com Dom. Substituto

R menor como tom implcito.

(b5)

Em7

Eb7

Dm7

(b5)

IIm7

SubV7

IIIm7

II Cadencial com Dom. Substituto

Mi menor como tom implcito.

(b5)

F#m7

F7

Em7

IIm7
Gm7

SubV7

IV7M
F7M

II Cadencial com Dom. Substituto

F maior como tom implcito.

IIm7
Am7

SubV7

Ab7

V
G

II Cadencial com Dom. Substituto

Sol maior como tom implcito.

SubV7

VIm

II Cadencial com Dom. Substituto

L menor como tom implcito.

Bb7

Am

Gb7

(b5)

IIm7
(b5)

Bm7

J vimos que o acorde SubV7 soa bem com dcima primeira aumentada (#11).
Obs.: o colchete tracejado indica a distncia de semitom entre os acordes Segundo Cadencial
e Dominante Substituto.
Diminutos de Passagem
De maneira simplificada e clara quero expor a aplicao deste acorde. O acorde diminuto
encontrado no stimo grau da Escala Harmnica. Sua aplicao mais comum a de fazer ligao entre
dois acordes que possuam distncia de um tom entre si. Neste caso ele formado na nota que est no
semitom (entre os dois acordes) podendo ser ascendente ou descendente.
Ascendente:
Descendente:

C7M
Am7

C# Dm7 ,
Ab

G7

Dm7
Em7

D# Em7

F7M

F# G7

G7 G# Am7

Eb Dm7

* Observe que o diminuto no leva o nome do alvo.

* O diminuto tambm pode exercer funo de atraso ou retardamento de outro acorde: C C7M, G G.

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Harmonia Musical
Funes de acordes

Os acordes seguem um critrio de aplicao que facilita, no apenas, o entendimento do

acorde numa seqncia harmnica, mas de toda a seqncia ou contexto harmnico. Por isso
de grande importncia o entendimento das funes dos acordes.
As funes dos acordes so: Tnica, Subdominante e Dominante.
Tnica:
Subdominante:
Dominante:

I
IV
V

Im
IVm
V

( repouso, som que caracteriza o tom )

( transitrio, intermedirio )
( preparatrio, V7 )

Estes acordes ( I, IV e V ) , so considerados fortes em suas funes, porm existem outras

possibilidades de aplicao ou substituio.
Vejamos os acordes que possuem semelhana nos sons, e que proporcionam a caracterizao de
uma mesma funo:
As funes podem ser: forte, meio-forte ou fraca.
As funes: meio-forte e fraca so substituies para a funo forte.
Evidentemente a funo meio-forte possui caractersticas sonoras mais aproximadas da funo
forte, se comparada funo fraca.
Por isso mais comum a substituio por funo meio-forte do que por funo fraca.

Em tom maior:

forte

meio-forte

fraca.

Tnica

IIIm

VIm

Subdominante

IV

IIm

VIm
(b5)

Dominante

V (V7)

VII (VIIm7)

Em tom menor:

forte

Tnica

Im

Subdominante

IVm

II (bII)

bVI

Dominante

V (V7)

VII

bIII+

meio-forte

IIIm

quase sempre
de funo
Tnica

fraca.
bIII+

* Na escala menor natural no existe acorde com funo dominante, eles existem nas escalas
menores harmnica e meldica ( V7) .
Analise os contedo acima nos tons: d, r, l e mi ( maiores e menores ).
14
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