Bill Nichols tensiona limites entre ficção e realidade no
festival É Tudo Verdade
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verdade.shtml
Davi Galantier Krasilchik 11 de abril de 2025
Perseguidas pelo governo, pessoas confidenciam segredos sobre a sua sexualidade.
Divididas pela Chechênia, elas vivem em um país reconhecido pela morte de LGBTs e
escondem traços de sua natureza para sobreviver. Na tela, tecnologias generativas
substituem o rosto dos entrevistados e os salvam de punições máximas.
Lançado em 2020, "Bem-Vindo à Chechênia" surge na mente do crítico Bill Nichols, 82
anos, que discute o uso da inteligência artificial no cinema. O teórico americano descreve
o conjunto das faces simuladas e vozes reais de cada personagem como espécie de
acordo entre o público e o diretor David France. Partimos do princípio de que a
linguagem do filme preserva a realidade.
O crítico americano Bill Nichols, jurado internacional do É Tudo Verdade em 2025 - Divulgação
Convidado internacional desta edição do É Tudo Verdade, Nichols veio ao Brasil para
participar de uma palestra na Cinemateca Brasileira, em São Paulo, e como jurado da
competição internacional de longas e médias-metragens.
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"Alguém poderia associar imagens monstruosas a essas pessoas. Isso seria uma
distorção e os responsáveis jamais revelariam seus motivos. As imagens criadas por
máquinas e algoritmos são naturalmente não verdadeiras, produzidas para parecerem
reais", afirma ele à Folha.
Reconhecido amplamente pelo estudo do documentário, o teórico já antecipava debates
parecidos em seus livros, décadas antes da popularização de ferramentas como o
ChatGPT e o Midjourney. Ele é tido como um dos primeiros autores a modernizar as
investigações dessa área cinematográfica.
Veja cenas de filmes em exibição no 'É Tudo Verdade 2025'
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Publicado em 2001, "Introdução ao Documentário" se tornou seu título mais famoso. O
livro diz ser frequente atribuirmos às produções documentais o objetivo de nos
convencer sobre determinada visão da realidade. Quando isso não acontece, tendemos
ao descontentamento ou à reflexão crítica.
"O objetivo da decepção é não revelar a verdade. O que inventamos a partir da IA não
precisa ser necessariamente bom ou ruim. Podemos neutralizar seu poder
decepcionante e apreciar sua inventividade", diz o crítico. Seja por possíveis narradores
ou semelhanças no modo de se estruturar o começo, meio e fim de projetos específicos,
a obra ainda reconhece um mundo comum à ficção e aos documentários.
"Não vejo dano em ficcionalizar, mesmo no universo documental. Um documentário
busca representar algo. Ele intermedeia verdades atribuídas por autores e espectadores.
Essa verdade não está lá fora. Ela dialoga com nossas memórias, nosso interior e está
acima de qualquer dado absoluto."
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Em sua vinda à capital paulista, Nichols exemplifica o elo entre a plateia e os
realizadores pelos projetos a que assistiu nesta seleção do festival. Entre eles, descreve
os longos e estáticos enquadramentos de "A Invasão", que filma agitações sociais pelas
ruas da Ucrânia. Com todos os elementos em foco na câmera, os planos abertos
convidam quem os vê a escolher o que priorizar.
Drones dominam frente de batalha no leste da Ucrânia
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Em outro filme, conflitos ambientais de uma zona de preservação no Quênia dividem
espaço com os anseios de um homem que deseja se tornar jornalista. "Em Busca de
Amina" aproxima o universo pessoal de um jovem movido pela morte do pai de um
contexto maior guiado por transformações climáticas.
"Uma das minhas colegas de júri [a cineasta brasileira Eliza Capai] se encontrou ao fazer
filmes sobre a maternidade, os direitos reprodutivos das mulheres e suas lutas. Essa é a
verdade que ela encontrou, movida por uma paixão interior. Encontrar essa voz é o
primeiro passo para lidar com filmes e imagens", diz o escritor.
Capai venceu a competição nacional do É Tudo Verdade em 2023, quando lançou o seu
"Incompatível com a Vida". O filme parte de gravações da sua gravidez, em que
descobriu uma má formação em seu feto, e propõe um mosaico com outras mulheres e
situações semelhantes.
Durante o evento na Cinemateca, Nichols resgatou ideais de outras de suas publicações,
como "Speaking Truths with Film: Evidence, Ethics, Politics in Documentary". No livro, ele
pensa o documentário enquanto combinação de questões éticas, culturais e políticas,
sempre em transformação, e a concretude de imagens visuais.
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Veja cenas de 'Incompatível com a Vida', sobre perda gestacional
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Frente à rapidez cada vez maior na reprodução de fotos e vídeos, ele pensa num
processo que substitui custos de um cinema analógico e democratiza o registro de
perspectivas particulares, apesar da dificuldade de se lidar com o enorme contingente de
conteúdo.
"O digital permite que muitos produzam seus vídeos. Plataformas como o YouTube e o
TikTok podem converter nossas vidas em uma espécie de filme. É um novo modo de vida
que não sabemos onde vai parar. Parece que hoje precisamos reagir a tudo
instantaneamente", diz Nichols.
Ele também acredita que a pandemia deu tempo à ressignificação de arquivos e
materiais pessoais e cita "Adolescência" para dimensionar efeitos do trânsito entre a
realidade e o mundo virtual.
"Na série, um jovem comete um assassinato por conta de uma cultura digital em que
passa a acreditar. Isso revela o quão integradas à mídia estão nossas interações atuais.
É como se a internet fosse o 'Velho Oeste' dos filmes antigos, onde não existe nenhum
tipo de regra e tudo pode acontecer."
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Imagens da minissérie Adolescência
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