II V I Progression

The II V I progression is the most common progression within the standard jazz vocabulary. It occurs naturaly on the
chords found on the second, fifth and first degree of the major key.

1 II V I in C major.

& w
w
w w w
w
w bbb
w w
w
w w
2 II V I in C minor.
b w w nnn
&b b w
w w
w nw
w
w
w
w
w

The II V progression can also be used to preceed any scale degree in the key you are in.
Here are examples of this:
C major.

b˙˙˙˙
3 Em7 A7 Dm F#m7 B7 Em Gm7 C7 Fma7
˙˙˙ #˙˙˙ ˙˙ Ó ˙˙˙ #˙˙˙ ˙˙ Ó ˙˙˙˙ ˙˙˙ Ó
& ˙ ˙ ˙˙ #˙ ˙ ˙˙ ˙
Roman Numerals

˙˙˙
Am7
#˙˙˙
D7
˙˙
G
˙˙˙
Bm7
#˙E7˙˙ ˙˙˙
Am

& ˙ ˙ ˙˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó bbb

C minor.

4 Dm7(b5) G7 Cm7 Em7(b5) A7 Dm7 Fm7 Bb7 Ebma7

b ˙˙˙ ˙˙ n#˙˙ n˙˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙
&b b ˙
n˙˙˙
˙
˙˙˙
˙
Ó n˙˙ ˙˙ Ó ˙ ˙ ˙˙ Ó
Roman Numerals

b ˙˙˙
Gm7
n˙˙˙
C7 Fm7
˙˙˙
Am7(b5)
˙˙˙ #˙˙˙
D7
˙˙˙
Gm7

&b b ˙ ˙ ˙ Ó n˙ ˙ ˙ Ó

b ˙˙˙ Bbm7
˙
˙˙˙
Eb7
˙˙˙
Abma7 Cm7 F7 Bbm7
b
&b b ˙ ˙ Ó ˙˙ n˙˙˙ ˙˙˙ Ó nnn
˙˙ ˙ ˙
 Major II V I Progresion
Descending by whole tones

The II V progression may be used to move through the cycle of fourths. In this example the II V
progression uses it's temporary I as the new II, thus creating a cycle.

5 eg. Bmi7 E7 Ama7 Ami7 D7 Gma7

& .. #˙˙˙ #˙˙˙ #w ˙˙ #˙˙˙ #w

˙ ˙ #w
w
w ˙˙ ˙ w
w
w

Gmi7 C7 Fma7 Fmi7 Bb7 Ebma7

& ˙˙ bb˙˙˙˙ bb˙˙˙˙ w

bw
bw
b ˙˙ b ˙˙˙˙ w
w
w
w
w

Eb7 Ab7 Dbma7 C#mi7 F#7 Bma7

b˙ ˙ w ..
& bb˙˙˙ bbb˙˙˙ bbw
w
w #˙˙˙
#˙
#˙
## ˙˙˙ ###w
w
w
w

The same cycle starting up one semitone contains the other possible tonics.
6 Cmi7 F7 Bbma7 Bbmi7 Eb7 Abma7

& ..bb˙˙˙˙ ˙˙˙ w b˙ b˙˙˙˙ w

˙ bw
w
w bb ˙˙˙ bbw
w
w
Abmi7 Db7 Gbma7 F#mi7 B7 Ema7
˙˙˙ n#˙˙˙˙
&bb b˙˙˙ bb ˙˙˙˙ w #
#˙ ##w
w
w
w
b˙ b w
bb w
w

E7 A7 Dma7 Dmi7 G7 Cma7

& #˙˙˙˙ #˙
nn ˙˙˙ ##w
w
w
w
˙˙˙
˙
˙
n˙˙˙
w
w
w
w
..
 Major II V I Progresion
Descending by whole tones, using arpeggiated lines

7 Bmi7 E7 Ama7 Ami7 D7 Gma7

& .. œ #œ œ #œ œ œ œ #œ ˙ œ œ #œ œ œ #œ ˙
œ œ œ # œ œ œ œ œœœ

Gmi7 C7 Fma7 Fmi7 Bb7 Ebma7

œ bœ œ bœ bœ œ˙
& œœœœœ œ˙ œ bœ œ bœ œ bœ
œ bœ œ œœœ

Ebm7 Ab7 Dbma7 C#mi7 F#7 Bma7

& bœ bœbœ bœ œ bœbœ bœ bœ œ bœ œ ˙ #œ œ#œ #œ #œ ˙ ..

#œ œ œ# œ œ #œ #œ

The same cycle starting up one semitone contains the other possible tonics.

8 Cmi7 F7 Bbma7 Bbmi7 Eb7 Abma7

& .. œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ˙ bœ œ bœ œ œ˙
bœ œ œ b œ bœ œ œ b œ œ bœ

Abmi7 Db7 Gbma7 F#mi7 B7 Ema7

œ #œ œ#œ œ nœ œ #œ ˙
& b œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ ˙ #œ œ œ #œ
bœ œ bœb œ

Em7 A7 Dma7 Dmi7 G7 Cma7

& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ ˙
œ œ œ œœœœ
œ œœœ
œ˙ ..
 Minor II V I Progresion
Descending by whole tones

The II V progression may be used to move through the cycle of fourths. In this example the II V
progression uses it's temporary I as the new II, thus creating a cycle that decends in whole tones.

eg.
Bm7(b5) E7 Ami7 Am7(b5) D7 Gmi7

& .. ˙˙˙
9
#˙˙˙ w b˙˙˙˙ #˙˙˙
˙ ˙ w
w
w ˙ bw
w
w
w

bbb˙˙˙˙
Gm7(b5) C7 Fmi7 Fm7(b5) Bb7 Ebmi7

& b ˙˙ bb˙˙˙˙ bbbbw

w
w
b ˙˙ b ˙˙˙˙ bbw
w
w
w
w

Ebm7(b5) Ab7 Dbmi7 C#m7(b5) F#7 Bmi7

& bbb˙˙˙˙ ˙
bb˙˙˙ bbbbw
w
w ˙˙ #˙ #w ..
w # ˙˙ ## ˙˙˙ w
w
w

The same cycle starting up one semitone contains the other possible tonics.

10 Cm7(b5) F7 Bbmi7 Bbm7(b5) Eb7 Abmi7

& .. bbb˙˙˙˙ ˙˙˙

˙ bbbw
w
w bbbb˙˙˙˙ b˙˙˙˙ bbbbw
w
w
w w

˙
Abm7(b5) Db7 Gbmi7 F#m7(b5) B7 Emi7

& b b˙˙˙ #˙˙˙ n#˙˙˙˙ w

w
w
b˙ bb ˙˙˙˙ bw
bb w
w
w
w

Em7(b5) A7 Dmi7 Dm7(b5) G7 Cmi7

& b˙˙˙˙ #˙
n ˙˙˙
w
w
w
w b˙˙˙˙ ˙
n˙˙˙ bbw
w
w
..
w
 Minor II V I Progresion
Descending by whole tones, using arpeggiated lines

11 Bm7(b5) E7 Ami7 Am7(b5) D7 Gmi7

& .. œ œ #œ œ œ œ˙ bœ œ #œ œ œ œ˙
œ œ œ œ œœ œœ œ œ bœ œ

bœ œ bœ bœ
Gm7(b5) C7 Fmi7 Fm7(b5) Bb7 Ebmi7
bœ bœ ˙
& bœ œ œ œ œ bœ ˙ œ bœ œ bœ bœ bœ
œ b œ œ œ bœ œ

Ebm7(b5) Ab7 Dbmi7 C#m7(b5) F#7 Bmi7

& bœ bœ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ˙ #œ œ #œ œ #œ #œ œ
#œ œ œ #œ œ ˙ ..

The same cycle starting up one semitone contains the six other possible tonics.

12 Cm7(b5) F7 Bbmi7 Bbm7(b5) Eb7 Abmi7

& .. bœ bœ bœ œ œ œ bœ ˙ bœ œ bœ œ bœ ˙
œ œ b œ bœ œ bœ bœ bœ œ b œ b œ bœ

œ #œ œ nœ
Abm7(b5) Db7 Gbmi7 F#m7(b5) B7 Emi7
œ œ˙
& œ bœ œ bœ œ bœ ˙ #œ œ œ œœœ
bœ b œ œ b œ  œ bœ

Em7(b5) A7 Dmi7 Dm7(b5) G7 Cmi7

& œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ œœœœ
nœ œ bœ œ bœ ˙ ..
 Major II V I Progresion
Descending by semitone through all 12 keys

13 Bmi7 E7 Ama7 Bbmi7 Eb7 Abma7

& .. #˙˙˙ #˙˙˙ ##w

w
w bbb˙˙˙˙ bb˙˙˙˙ bw
w
˙ ˙ w bw
w

Ami7 D7 Gma7 Abmi7 Db7 Gbma7

& ˙˙˙ #˙˙˙ #w

w bbbb˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ w
˙ ˙ w
w b w
bb w
w

Gmi7 C7 Fma7 F#mi7 B7 Ema7

& ˙˙ ˙˙˙ w ˙˙˙ # ˙˙˙

b ˙˙ ˙ w
w
w #
#˙ ˙ ## w
w
w
w

Fmi7 Bb7 Ebma7 Emi7 A7 Dma7

& b˙˙
b ˙˙ b ˙˙˙˙ bw
w ˙˙˙ # ˙˙˙ ## w
w
bw
w ˙ ˙ w
w

Ebmi7 Ab7 Dbma7 Dmi7 G7 Cma7

&bbbb˙˙˙˙ b˙˙˙˙ w
bbw
w
w
˙˙˙
˙
˙˙˙
˙
w
w
w
w

Dbmi7 Gb7 Cbma7 Cmi7 F7 Bbma7

& bbbb˙˙˙˙ bb˙˙˙˙ bbbbw

w
w bb˙˙˙˙ ˙˙˙ w
w ..
w ˙ bw
w
 Major II V I Progresion
Descending by semitone, using arpeggiated lines

14 Bmi7 E7 Ama7 Bbmi7 Eb7 Abma7

& .. œ #œ œ #œ œ
œœ # œ œ #œ ˙ bœ œ bœ œ bœ
bœ œ bœ œ b˙
œ œ bœ œ bœ

Ami7 D7 Gma7 Abmi7 Db7 Gbma7

& œ œ œ #œ œ œ œ #œ ˙ b œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ b˙
œ œ œ œ bœ bœ bœ b œ

Gmi7 C7 Fma7 F#mi7 B7 Ema7

& œœœœ œ ˙ œ bœ œ œ
œ b œ œ œ œœ œ #œ œ # œ œ # œ œ #œ ˙
œ

Fmi7 Bb7 Ebma7 Emi7 A7 Dma7

& œ œ #œ œ œ œ #œ ˙
b œ œ bœ œ b œ b œ b œ œ b˙ œœ œ œ #œ
œ œ bœ œ

Ebmi7 Ab7 Dbma7 Dmi7 G7 Cma7

& bœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ b˙ œ œ œ œœœœ
œ œœ œ œ ˙

Dbmi7 Gb7 Cbma7 Cmi7 F7 Bbma7

& bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ n˙ œ bœ œ œ œ œ œ b˙ ..
b œ bœ œ bœ œ bœ œ
 Minor II V I Progresion
Descending by semitone through all 12 keys

15 Bm7(b5) E7 Ami7 Bbm7(b5) Eb7 Abmi7

& .. ˙˙˙ #˙˙˙ w

w
w bbbb˙˙˙˙ b˙˙˙˙ bbbbw
w
w
˙ ˙ w w

Am7(b5) D7 Gmi7 Abm7(b5) Db7 Gbmi7

& b˙˙˙ #˙˙˙ bbb˙˙˙˙

˙ ˙ bw
w
w
w bb ˙˙˙˙ bbbw
w
w
w

˙˙
Gm7(b5) C7 Fmi7 F#m7(b5) B7 Emi7

& b ˙˙ #˙˙ n#˙˙˙˙ w

w
w
b ˙˙ b ˙˙˙˙ bw
bw
w
w
w

Em7(b5) A7 Dmi7
b˙
Fm7(b5) Bb7 Ebmi7

& bb ˙˙˙ bb˙˙˙˙ bbbbw

w
w
w b˙˙˙˙ #˙
n ˙˙˙
w
w
w
w

Ebm7(b5) Ab7 Dbmi7 Dm7(b5) G7 Cmi7

& bbb˙˙˙˙ ˙
bb˙˙˙ bbbbw
w
w
w
b˙˙˙
˙
˙
n˙˙˙ bbw
w
w
w

C#m7(b5) F#7 Bmi7 Cm7(b5) F7 Bbmi7

& ˙˙˙ ..
#˙
#˙
## ˙˙˙ #w
w
w
w bbb˙˙˙˙ ˙˙˙
˙ bbbw
w
w
w
 Minor II V I Progresion
Descending by semitone, using arpeggiated lines

16 Bm7(b5) E7 Ami7 Bbm7(b5) Eb7 Abmi7

& .. œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙
bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ b˙
œ œ œ œ bœ œ bœ bœ

Am7(b5) D7 Gmi7 Abm7(b5) Db7 Gbmi7

& œ bœ œ #œ œ œ
b œ œ #œ ˙ b œ œ bœ œ bœ
œ  œ bœ bœ b˙
œ œ œ bœ bœ bœ

Gm7(b5) C7 Fmi7 F#m7(b5) B7 Emi7

& œœœ ˙ #˙
œ b œ bœ œ œ œ b œ œ bœ #œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ œ œ œ

Fm7(b5) Bb7 Ebmi7 Em7(b5) A7 Dmi7

bœ œ #œ œ œ œ ˙
& bœ œ b œ b œ bœ ˙ œ œ œ œœ œ
œ b œ b œ œ bœ bœ b œ

Ebm7(b5) Ab7 Dbmi7 Dm7(b5) G7 Cmi7

b˙
& bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ œœœœ
œ œ bœ œ bœ ˙

C#m7(b5) F#7 Bmi7 Cm7(b5) F7 Bbmi7

& #œ œ #œ #œ nœ #œ œ #˙ bœ bœ œ œ œ œ bœ ˙
#œ œ #œ œ œ œ bœ œ b œ bœ