F r é d é r i c

C H O P I N

É TUDES O p u s 1 0
V o l u m e II: 5 - 8

Gb major
Eb minor
C major
F major

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be
consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to

Ray Alston [email protected]

Frédéric CHOPIN 1810 - 1849

ÉTUDES Opus 10
à son ami Franz Liszt
V o l u m e 2
5 : G b m a j o r page 1
6 : E b minor 8
7 : C major 15
8 : F major 22
a p pendix 33

S ome of Chopin’s 24 studies were

conceived when a precocious 19-year
conflicting details — and were then further
tweaked by the composer. Quite apart from
old, a period which saw the futile quest for
his departure from precision, and without
Warsaw, arriving finally Eugène Delacroix 1838 wishing to encourage a
in Paris (via Dresden, ‘free-for-all’, a wide
Vienna, Linz, Munich and spectrum for individual
Stuttgart). A fairly early readings is available.
opus revealing the
To quote Jeffrey
inspired creativity of this
Kallberg — Indeed,
extraordinary composer
some of this sense of
before his short life was
difference arose
beset by complications
precisely because of
of existence,
Chopin's habits as a
relationships and ill-
composer. He revised
health in western
inveterately. Individual
Europe; all twelve
manuscripts of his
studies from this
works teem with
collection were
cancellations and
dedicated to Liszt.
insertions. Multiple autographs of the same
Simultaneously published in France, composition seldom agree. The texts of
England and Germany, they reveal editions issued "simultaneously" in different

i
countries during his lifetime frequently after the autographs. Maelzel’s latest
diverge. In sum, composition for Chopin gadget (1815) was a musician’s must-have,
was an open-ended process, unbounded by but In general tempi are nearly always
the nature and physical restrictions of the considerably faster than is musically
source or the limits of publication. However, desirable and reasonable. Although I dislike
it should not be overlooked that his to commit myself, suggestions are included.
sensitive organism and extraordinary Much thought has been given to alternative
improvisatory gift were constantly hand distribution and for what it is worth,
susceptible to the influence of spontaneous my own individual fingering.
and intuitive creative impulses.
With apprehension, PPE admits to
Piano Practical Editions ‘adaptations’ of the text (usually

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marked with an asterisk) and
hile a number of
does not reproduce every
commercial editions vie
accent, nuance and expression
with each other to produce a
mark from any particular source.
‘definitive’ version*, I present an
A further consideration must
entirely personal interpretation of
involve a comparison between
these études, created nearly 200
Chopin’s Pleyel and modern
years ago and still probably the
instruments: there is less tone
most significant contribution to the
volume, the action is
pleasure and frustration of
lighter, keys are smaller
thousands, dare I say millions,
(the octave span is
of aspiring pianists
narrower) and the key dip is
worldwide.
eight instead of ten
Cortot, who was usually most millimetres on a modern piano. A few
eloquent in his appraisal of comments and afterthoughts can be
Chopin’s works, limits himself to a found in the appendix on page 33.
very short paragraph:
While each étude presents one or more
We did not wish to overload the text with specific technical challenges, the music
any æsthetic observation. It is just presented is often emotionally charged and
possible to establish rules in hand and always very satisfying to study. Beyond mere
finger technique for artistic expression. transcendental exercises, they have become
We cannot equally define personality and indispensable repertoire for self-discovery.
taste.
Ray Alston
This edition attempts to underline the
January 2023
artistic qualities of these highly imaginative
studies, before reviewing the multiple * There are no less than 24 editions of the
studies, many claiming to be Urtext,
technical problems they pose.
including those of Paderewski, Fontana,
It should be mentioned that the metronome Reinecke, Klindworth, von Bülow, Kullak,
Mikuli, Friedman, Friedheim, de Pachmann,
speeds indicated seem to have been added
Casella, Joseffy and Badura-Skoda.

ii
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vivace q = 116 *
brillante e sempre legato
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 33

Appendix

Comments and afterthoughts

• phrasing, dynamics and accentuation are not a strict copy from any particular source

• The composer disliked giving titles, and those that have gained favour over the years are
often quite inappropriate.

Étude Nº 5 in G b major page 1

Chopin as a youth displaying wit, charm and
virtuosity in one of the more popular studies from
the two books. While limited to the black keys the
result is non-pentatonic, the left hand accompanying
with a distinctly elegant Polish dance. The
alternative beaming may be useful to establish
fingering and hand position.

• most editions give q = 116 at which speed the

humour is difficult to achieve and demanding
an unfortunately much slower tempo for the
final octaves. I recommend q = 100.

• 15 - 16 see page 7 for alternative beaming

• 16 editorial comma

• 25 - 33 see page 7 for the melodic line

• 33 - 40 see page 7 for alternative beaming

• 75 - 76 see page 7 for alternative beaming

 34

Étude Nº 6 in E b minor page 8

A chromatically polyphonic elegy, deceptively more difficult than it appears and often
performed too slowly, in quaver beats rather than Chopin’s indicated dotted crotchets.
That said, the original German editions give q . = 69 which is certainly too fast for the
expressive inner turmoil. It has been variously described as “a dark doleful nocturne”,
“meditated grief” and finally Cortot’s “feverish and concentrated”.

On page 6, to better perceive its overall harmonic and melodic design, a simplified
version omitting the perpetual twisting semiquavers has been included. I recommend
the Cortot edition preparatory exercises.

• no metronome mark is given in the autograph — most editions give an unlikely q. = 60

or even 69. Perhaps 45 would be closer to the mark.

• phrasing, dynamics and accentuation are not a strict copy of any edition

• 7 C b is an alternative reading (see 19)

• 17 proposed omission of the diamond-headed B b

• 26 modification of bass

• 28 D# is an alternative reading

• 32 some editions give F n

• 34 D n is an alternative reading

autograph facsimile showing bars 25 to 34

 35

Étude Nº 7 in C major page 15

In perpetual motion and switching between thirds and sixths, the right hand accompaniment
poses some interesting problems for touch and stamina; work at a leggiero touch to avoid
sounding like a toccata. Like Nº 8 this is equally a study for the L.H. simultaneously projecting the
melody and bass. While recommending the Cortot edition preparatory exercises, others have
been added on page 2. Excessive speed will most likely spoil the hidden soprano and harmonic
subtleties.

• most editions give q . = 84 — a more reasonable tempo might be q . = 74

• 1-4 a preparatory exercise on page 21
• 3-4 editorial middle voice
• 7 some editions give a bass crotchet here
• 12 editorial middle voice
• 17-26 a version in skeleton form on page 21
• 48-51 editorial beaming
• 55-57 editorial accentuation and beaming
 36

Étude Nº 8 in F major page 24

While the right-hand flies up and down the keyboard, the left hand presents a simple melody.
Without any deep message this study expresses much joie de vivre and the drones of first few
bars remind of the Polish Dudy (bagpipes). Although the opening section might be predictable, it
develops into a rewarding study both musically and technically. Hans von Bülow wrote "a bravura
study par excellence." and Huneker said that this etude demands "aristocratic ease, a delicate
touch and fluent technique that will bring off this study to good effect." As happens so often with
Chopin’s studies, they are played far too loud and fast to be able to appreciate their subtle
message.

• While the autograph clearly shows alla breve most editions erroneously give a common
time-signature with an unlikely h = 88+. I would recommend a more reasonable h = 72.
• this edition has eliminated most of the RH accentuation
• 12 editorial tie
• 26 G semibreve in some editions
• 36 G editorial bass modification
• 37-40 preparatory exercise on page 31
• 40 omission proposed
• 41-42 preparatory exercise on page 31
• 43-46 preparatory exercise on page 31
• 48 & 50 modification of the original semibreve
• 74 release the thumb here
• 76-81 there is some disagreement over the validity of these ties
• 89 see page 32 for an editorial alternative metre and dynamic
• 95 editorial suggestion
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ÉTUDES Op 10
Volume II

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Clésinger c. 1849

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