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Oh, |almost forget. Alongside thesermany.Midwest o A a o is SE MER EAS ue
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The editor: | p ; SE cys riesE ED TOL OE aan i AO al YN

In 1994, TASCHEN published Eric
E Kroll's Fetish Giris to দা lg rahe CET e 8751 en pS
_ lowed in 1997 by Beauty Parade. For the same publisher OC a MS EN: bat
_Kroll has edited John Willie's Bizarre, The Art of Eric. ডি চি GAS RE enr Mm OR
Stanton, and Elmer Batters, and in 1999 he worked with = : 4 6
Natacha Merritt on her book Digital Diaries.. e^ LU EIN NIS QU

Hinter verschlossenen Türen . ` ET

メ x

Vor ein paar Jahren: fielen mir zum ersten Mal außerge-
- wóhnliche Fotostrecken in Leg World von Hustler auf, die `
| mich richtig nervös machten — so gut waren die Fotos. j
-~ Dieser Fotograf, wer immer er war, hatte die Frauen ZU
‚seinen Frauen gemacht: Kriders Frauen. Ich. begehrte
diese Frauen von Monat zu Monat neu. Im Golf spricht. 17278888117 BE
man vom „größten Golfer der Welt, der nie ein wichtiges: =- a 0 nun we un
Turnier gewonnen hat". Chas Ray Krider war für mich der 757 22
größte Erotikfotograf der Welt, von dem es noch kein 72778 EE
Buch gab. - LEAL 1 í
Dank TASCHEN |können wir uns jetzt an über 11602. -
Krider- Bildern ergötzen, bis uns die Spucke wegbleibt. H
Wie -ein guter Film noir entfúhrt er uns an ‘Orte der Lust.
Sind es Tatorte oder Orte der Wollust? Auf wen warten
diese wunderschönen, gleichgültigen Frauen? .Auf mich,
Auf dich.E verstehen sich
aoe das „Warte
| ein paar verschrankte - i
ne getaucht. Ein Still- ri
tecken Ber: Das also
Motel Fetish
Chas Ray Krider

Introduction by Eric Kroll

TASCHEN
KOLN LONDON MADRID NEW YORK PARIS TOKYO
 Content | Inhalt |Sommaire | 目次

Chas Ray Krider

5 Introduction by Eric Kroll

240 Einleitung von Eric Kroll

252 Introduction par Eric Kroll

264 序文
by エリック・クロー ル

23 Notes from the Motel

248 Notizen aus dem Motel

260 Notes du Motel

274 モー テル の 手記

237 The Road to the Motel

250 Der Weg zum Motel

262 La Route qui mène au motel

276 モー テル シリ ー ズ へ の 道

278 Acknowledgements

280 Imprint
 as lived and told by
Carlo Pantini

heer the pant

as my delight"
ab

a little-àrt publication

Faux Fiction, 1998

Chas Ray Krider
By Eric Kroll

There are similarities between Chas and me. We're in our fifties. We never had to
hold a job. We won small money grants for our photography. We went, separately,
to the same three clubs in the 1980s in lower Manhattan—the Mudd Club, Pepper-
mint Lounge and Rudolph's Danceteria. We collected vintage women's underwear.
We take erotic photographs of women. About there, the similarities end.

He seems to work as well with a computer as he does with a Hasselblad camera. He

is a deep intellectual. Nothing is light or casual. It is all thought out. Unpredictable
things can happen, but there is generally a framework he has conceived, in which
chance might occur. His concepts mesh well and purposefully with the technical.
Slow color film. Camera on tripod. All this freezes the model in suspended beauty.
He moves the model's foot several inches. It is an exact science. He doesn't like
fake. Chas told me once what he told a potential model when she asked what she
should bring to the shoot: "Don't bring me any of that off-the-shelf stripper crap."
It must be quality bad taste or good. A perpetual perfectionist, he would see faults
in his work | didn't see. "Look how red her nostrils are."

A number of years ago | began to notice distinctive layouts in Hustler's Leg World
that got me nervous. The photographs were that GOOD. Whoever it was had style
and made the women his women. They were Krider women. Women | began to
desire on a monthly basis.

Ah, Krider images to pour over. To salivate over. Like a good film noir, he takes us
to lustful places. Is it a crime scene or a sea of lust? These beautiful lan-
guid women waiting for—who? For me? For you? His women play the
"waiting game" beautifully. An ass in the air, a pair of crossed legs in
nylon, all bathed in warm tones. A still life unstuck in time. So this is
what goes on behind closed doors.

Born in Ohio, Chas Ray went to Ohio State University, up the street
from the studio he has had for over 20 years. The upstairs of his two-
floor studio is stark and perfect, as though just cleaned by a motel
cleaning lady. A tuna swims across a turquoise wall. An ugly lamp sits
handsomely, waiting to be straddled by inner thighs, traced by sheer
panties.

Im walking around Chas’ studio, seeing stuff and asking questions. The
large open room has two desks near the wide front windows anda
small kitchen area in the back, followed by a bathroom and across from
that, a backroom work area filled with stuff. Downstairs is a dark and
dank basement with more stuff—albums, furniture, games, etc. | am
looking at a series of work that is very different from the Krider motel
work.

Chas Ray, © erickroll.com

 | see a large print on the studio wall.

EK “Please tell me about this.”

CRK "It's a series called the SubObjective. For years | did point-and-shoot photos.
At one stage, | just paired up the photos
randomly for this grant application. |
wanted something that was non-autobi-
ographical and non-specific. It's esoteric
as hell. It didn't say anything. But in the
end it did say something. Because my
general themes always come through no
matter what it is |am doing. Which is: |
like sexual and psychological tension.
When | see it in a photograph, | feel
much more relieved." |
EK “You approach the SubObjective
series much like William Burroughs did
with some of his writings (random
sequencing of sentences).”
CRK “Yes, that kind of surrealist thing—
when you do automatic writing. You
don't really try to use your cerebral mind
or your intellect to pair them (the images)
from SubObjective, 1995 up. You just go on an intuitive level."
EK "Did you get the grant?"
CRK "I got the grant."
EK "Who gave the grant?"
CRK "The Greater Columbus Arts Council. They gave me a $5,000 grant for pho-
tography. | hadn't gotten one in about ten years. | had älways worked in themes,
and this time | tried to make it as esoteric as possible."

Time passes. Tape recorder turned off, then on.

EK "Why are you in Columbus, Ohio?"

CRK "| don't live here. | live in my imagination."
EK "This place seems like it's stuck in time, and not necessarily a good time.
So I'm confused."
CRK "In my twenties | hitchhiked around the country. | lived in Florida. Lived on the
West Coast. Lived on the East Coast. | traveled and tried to relocate, but | always
drifted back here because | could make my art without having to hold a full-time
job. | haven't had a job in thirty years. Plus I’m from here." (Chas' studio is ten
blocks from Ohio State University, where he went to college. His wife, Ellen, works
for the University, doing graphic work.)
Pin-up, Sheila, 1980
EK "When did you take your first 'girlie' photo?"
CRK "| moved into photography after | graduated from college. | did street pho-
tography. | thought | was on an exhibition gallery career. | survived on part-time
jobs—photo assistant, gas station attendant, freelance photographer. | don't really
do much commercial photography now. Once I got into this motel thing, I just
ignored it. | used to do work for advertising agencies. Sexy pictures were always in
everything | did. When | was into my street photography stage, no matter what city
| was in, | found myself gravitating to the low-life section of town. Where they
would still have burlesque theaters and marques, and | was always shooting lin-
gerie windows and panties. | was just sort of drifting in that direction. Umm. Then |
had the studio, and | could bring women in and do Gustav Klimt and that kind of
romantic junk. Around 1980, when the punk and new wave thing was happening, |
did a series of photographs based on a pin-up calendar. It was just another art
thing, exhibit-orientated.”

The tape is turned off. It's turned back on when we are in a room off his studio.
There is a large B&W sandwich image of two found negatives. Nude woman and a
building in the background burning. This is something Chas created from someone
else's negatives.
Burning of the Union, found negatives
CRK "I was printing for a photographer, and some other guy sent over some of his (Jeff Rose), 1984
negatives. He was working for a department store's fashion department. These
negatives—the fiery rooftop and this nude—were in his stuff, and | looked at them
and | said: ‘These obviously must go together.’ That's my world view: VERY SEXY
BUT VERY DANGEROUS. What happened was, downtown there was a department
store across the street that caught fire, and he went up on the roof of his depart-
ment store and shot that. | could see there was space in the foreground (of the fire
shot) where | could drop the nude. She was shot on seamless paper. The lighting
on the background image (the department store fire) was identical to the lighting
on her. It was a perfect marriage.”

In the side room off the studio is a hodgepodge of stuff, including old photos on
the wall. | ask Chas about the tattoo art on the wall.

CRK "| shared this space in the 80s with a

good friend who ran a folk art gallery (the
Ohio Gallery). That piece is by tattoo artist
Stoney St. Clair, who worked in Columbus
in the ‘60s and '70s."

| come across some collages of current

and retro ad images. | ask about them.

CRK “Instead of watching TV at night,

I'll go onto the computer and put some
images together. That's what | call ‘Art His-
tory Revised’. | took paintings that had
influenced me in my youth—de Chirico
and Salvador Dali—as a background
image, and then | would find another photo Art History Revised: de Chirico, 2000
and drop it in on top of it. By doing ‘Art
History Revised’, I'm fetishizing art history to my own preferences.”
 Chas does little fashion work, but did do fetish fashion
catalogue jobs for the House of Harlot in London. He got
the job through a French graphic designer/photographer
in Paris who saw Chas Rays work in the English magazine
PURE.

| see an open staircase leading to a dark pit.

EK “What's that?”
CRK "That's to the Land That Time Forgot."

We go down a dark staircase.

EK "Holy shit fuck! Are there rats down here?"

CRK “No,” (laughing) “I've never seen a rat in my life."

Picking up a stack of old albums, | ask:

EK "What are these?"

CRK "I collected all these covers because I'm in love.with
Miss Judy Brown in House of Harlot the images. | have a whole series of photographs called
latex, 2000 Bachelor Pad Pop Art, where | took record album covers and put them together to
get these strange sexual juxtapositions. Then | placed a 3-D object on top of the
covers, creating a 3-D still life on a 2-D surface"

| begin to laugh at his joy of creativity. This guy doesn't stop. l'm
looking around, and I'm worried about the potential damage to
the records from the dampness in the cellar.

EK "Where are your negatives kept?"

CRK "At my home. Everything is kept at my residence."

Chas has a clear delineation between his home life and his studio.
He stops work in the studio when it gets dark. He then goes home
and works on his computer.

CRK “| don't do any printing here. | only shoot here. | store every-
thing at the residence."

| ask about some speaker parts in the corner.

CRK "Rock and roll bands used to practice down here from about
1983 to '87. My wife was a drummer in a band, and they used to
practice here in the basement."
EK "Do you own this space?" (about 2,000 sq. ft.)
CRK "No, | rent. When we first had this place in the early 1980s, it
was $150 a month. It went up to $300 by 1990. It's quadrupled
since we've been here."
Bachelor Pad Pop Art, 1994 EK "You dog."
CRK "Yes, but look, I’m in Columbus."
EK "Yeah, my notes driving in on High Street were 'dry town, lots of churches, lots
of uninteresting Colonial architecture', none of which interests me."
CRK "That's why | invented this whole motel thing. | needed a world to go into."
EK "Yeah, right, but rather than move to it?"
CRK "As long as | travel and get out of town. You know."
EK "Yeah, but it's still a little bit psychotic. A little bit broken."
CRK "Yeah. And it never affected me until the last few years."
EK "How does your wife feel about all this?"
CRK "My wife is—l call her a highly evolved cosmic being. She's just really mellow
and relaxed. We both have this inertia which neither of us overcome. We are just
bodies at rest."
EK "Who do you interact with? Do you have friends here that
are into stuff?"
CRK "I'm working in virtual isolation, although | do have sever-
al confidants"

| ask Chas about his background.

CRK "My mother and father were divorced when | was one, so
my mother raised three children in the 1950s as a single mom.
She was ahead of the curve on that. | was a good kid."
EK "Did you know your dad?"
CRK "No."
EK "He split." Ellen and Chas Ray at home with S.L. Jones painting,
CRK "Yeah." O erickroll.com
EK "And your siblings?"
CRK “| have a brother that is two years older and a sister that is a year older.
But they're like in a whole different world."
EK "What do they think of your work?"
CRK "They're sort of amazed that | have this ability. They don't know where it
comes from, and neither do |.”

EK "Who put you in the arts? How did you end up in the arts?"
CRK "It had to do with art as a vehicle to higher consciousness. When | was in col-
lege, | sort of had a complete breakdown of who | used to be. | wanted to reinvent
myself, and art seemed to be a vehicle in which you could recreate the world to
your own liking. | was heavily into meditation, Zen Buddhism and surrealism and all
that kind of stuff. That's where I’m grounded, and some of that stuff shows in the
‘Motel’. That's what | like about it, when | put the model in a place where you don't
think you're going to normally encounter a human being—under the furniture, on
top of the furniture. It's like: ‘Wow, this is not right, but it's kind of sexy at the same
time.’ So | kind of drifted into doing art, because you can put all your time and
energy into it and it's not going to evaporate. It's a vehicle for the long haul."

EK "Is mortality important to you?"

CRK "Yeah. | think about mortality all the time."

EK "Do you feel your photographs will survive?"

 CRK “Now that | have this book with TASCHEN. Benedikt
Taschen is this art vampire. He’s going to bite me on the neck, and
my art is going to have immortality. People ask me if I'm excited
about doing the book, and |say I’m not really excited. I'm relieved
that the work will be seen in a wider world.”

EK “When did you do your first overtly sexual image?”

CRK "| didn't start doing any serious photography until the mid-
1970s, and by 1978/1979 | had sexual images."

I'm holding in my hands a self-published booklet with calligraphy

on the cover that says and the Buddha Died a Natural Death
dated 1979, with an address for a 'Chuck Krider'. Inside are some
grainy B&W images of women and stark places that made me
think of Lee Friedlander, but Chas corrects me and points out the
obvious influence of and liking for the work of Ralph Gibson.

CRK "These photographs from this period were my kind of 'going

around shooting women’ aberrations. Then | went into my little
punk phase, went to all the clubs and shot all my friends.”

EK “How does your wife Ellen feel about your girlie

photography?”
CRK "She's a graphic designer, and | met her when she worked
ER. = for an art magazine. She always knew what | was up to. | think if |
from ‘and the Buddha Died a Natural wasn't turning it into a career, rather than my total obsession, it
Death’, 1979 might get to be trying. You know, you want your art to spill out of the frame, and
sometimes it gets a little messy.”

| walk his studio, seeing more and more work.

EK "| get it now. Lots of work. Nonstop. Always shooting. Always creating. How
did this pattern evolve into the ‘Motel’ series?”
CRK “It started about "95. |completely abandoned the art gallery track, and decided |
was just going to make images that | was personally interested in. Some very sexual
images. The thing is, | shoot in a studio, and | didn't want to shoot women in the
studio with that nebulous nothing body form. It wasn't about form or the body. I'm
more interested in the context in which you might encounter a person. | was very
interested in the background. The surface the person is on. | wanted to make images
that would be believable as something that really could possibly happen. So | put it in
a context that all viewers are familiar with, which is a room that is in a motel. Light and
lamps. So the viewers, when they look at my photos, have been there.”
EK “But the images have an earlier-era feeling. 1950s and 1960s. Harking back to
another time.”
and the Buddha Died a Natural Death CRK “In a way, yes, because that is the kind of stuff | can pick up at thrift stores. I'm
not really creating the 1950s. There is nothing in my photos from the 1950s other
than the sense of color, some of the lingerie. Most of it as you can see is ‘70s and
bad ‘80s furniture."
EK “But nothing is from the new now. Why is that?”

10
FPDP
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4ie$eEuPoezu 5

Post-Buddha, 1980
 CRK “Because this is what | can buy cheap.”
EK "I don't believe that. | think there is more there than what you are able to buy.
My photos refer back to the woman that | lost my virginity to—high heels, vintage
girdles, teased hair.” |
CRK “Yeah, | have an affinity for these panties and girdles, coming in as | did at the
end of the girdle world.”
EK "I don't see ANY pantyhose." N
CRK "No, I've never been interested in pantyhose— guess I'm really drawing on
the 60s. Here in the Midwest, going to a thrift store is like a recreation. I've done it
for thirty years, and twenty years ago | started collecting girdles and panties for no
particular reason, and somehow when | got to this motel stuff, | had this whole
wardrobe.”
EK “And did it click for you?”
CRK "In the wider world? It was the first work (the motel series) that | had done
where, all of a sudden, people outside this city were interested. And that's because
the codes of seduction and fetish are an international language.”

EK “How did you hook up with Taboo magazine?”

CRK "My friend Cynthia Patterson, a former Columbus person,
designs Taboo and Leg World. She knew my work and knew |had
this extensive motel series. She wanted to run excerpts in Leg
World, and went through everything and picked anything that
might appeal to that crowd. Later she did it again and ran it in
Taboo, that really sort of started it off.”
EK “And then you started to be flown out there to photograph?”
CRK “No, you know the whole thing there in L.A. is strictly specu-
lative. They liked my style, and it looked like the logical digression
for me to go out and shoot something for the industry.
| wanted the action. | wanted the models, the talent and to talk to
people about fetish and photography. To talk shop. You can't talk
shop here. So | went out and said: "You book the talent and I'll pay
the talent, make-up artist and studio fee and everything, and if you
buy it, cool.’ First time out we shot in a motel, and then a studio.”
EK "How did you create the sense of a motel in a studio out there?”
CRK “At first we thought we'd shoot in a motel, and we scouted .
Dita, Taboo, 1998 20 or 30 motels in L.A. and they all sucked. Not good color, not
good anything. We ended up shooting in one with beige carpets and beige lamps.
It had nothing. No color. Later we bought a hunk of rug and went to the thrift stores
got some lamps and did what | did here.”
EK “And all that you paid for?”
CRK “Yeah.”
EK “God damn. No one would believe how hard it is to get something going.”
CRK “Yeah. But they bought everything. | made money.”
EK “But you're vulnerable. That's the thing."
CRK “I'd still do it. It all depends on the good graces of Cynthia, because | use her
studio now. If | can go out and shoot, I'll do it. | need the money. There is no action
here. | always get some outtakes from it that work perfectly well for me, and they get
what they want."

12
EK “How did you feel about the first call | put in to you a
couple of years ago?”
CRK "I felt great about that. Like | said, people in the
outside world were responding to it. You were one of the
first to pick up on the Motel. From the very beginning |
saw it (the motel series) as a book, and | was doing any-
thing | could to get it to critical mass.”

We stop for lunch, and before leaving the studio | ask to

see proofs of his work.

CRK “| don't really do contact sheets. | shoot 2 1/4 color

negative, and | have 5x5 proofs made of everything.”
EK “So why don't you shoot any black and white film?"
CRK “Because I'm using color as seduction. It really
depends on my mood or what the shots are for. | either
shoot 100 ASA tungsten film or Kodak VC 160 ASA,
which is a daylight balanced film used under tungsten
light. It all shifts yellow and red. It's color negative, and I'll
have my lab bring it back (to color correct) if |don't really
like it. If I'm shooting directly for the magazines, l'Il just
shoot 35mm tungsten balanced film, ektachrome. | wish |
had shot more of this (Motel Fetish) on transparency.
Then I'd be done. Pulling prints is a drag because these labs are interpreting the Bunny Love, Leg World, 2000
whole thing, and it’s never really ‘it’. Though the little proofs | have made are pretty
accurate in density and color.”

We go down the street to a hip vegetarian restaurant. They have some crazy hard
liquor drinks on the menu.

EK “You seem to like a drink or two.”

Chas and | first met at the Club Deluxe on Haight Streetin San Francisco.

CRK “Yeah. I'm a bourbon drinker. I’m a slave to the cocktail hour. | have a couple of
stiff shots at the end of the day, and I'm done. | don't drink after 8 or 9 o'clock."
EK "Where do you get your models from?"
CRK "They're just really friends and acquaintances."

Further into lunch | pester him some more.

EK "What are some of the photographers that influenced you. Obviously, Paul
Outerbridge."
CRK "Yeah, (Ralph) Gibson, Helmut Newton, Man Ray, all the surrealist painters.

| think you study all that art history, and then one day you don't. It's in there and it
comes out. If I’m shooting the figure in the studio and it's not in a motel, then it's
very Horst, very Man Ray."
EK "Why are so many of the women in a position of apathy? Expecting. Resigna-
tion."
 CRK "I don't want them to pose, and | don't want anything campy. It's just some-
thing that has evolved. | don't really have any idea. 'Just come in the room, be
there and we'll see what happens."

Technically, since he is shooting under low-light conditions, the exposures are long
and therefore the models must hold very still, which contributes to the frozen
moment. Beautiful women as still life.

CRK "A curious thing that happens going through the process is if | don't tell them
anything or try to make them project, they start to come down to what | call their
lowest level, personality wise. Pretty soon they're not projecting who they were,
and that's the moment | really like."
EK "But what is that moment? I’m confused."
CRK "Maybe it's this Zen thing that | have going on. We just all come down to a
very quiet moment, for Zen smut or something."
EK "Do they, the models, come to a universality? Do they all end up in that same
place?"
CRK "| think so. They are not projecting any longer who they
think they are. And it's just this human being in this
predicament." h
EK "Does that give them personality or take away their per-
sonality?”
CRK “It neutralizes it. It creates an ambiguous quality for the
viewer. It's that psychological and sexual tension that a lot of
people will pick up on when they see my work. The body lan-
guage and demeanor of the model. She doesn’t really seem
to be really giving it, so it's a question—who is she? What?
What? What? People will say my work looks like still photo-
graphs lifted from a movie of impending action or action that
has just happened. That de Chirico or that Edward Hop-
peresque stillness and isolation, which is maybe a greater
reflection of my being here (Columbus, Ohio) in this
environment.

| ask about the few photos that show a disembodied man's legs
or hands near a woman.
Motel Fetish, 2000
CRK “Many viewers think that the women are in the motel room alone, doing it
with no motivation. They can’t figure out that there is obviously another person in
the room sharing that moment. Is it the invisible photographer asking the model to
do private things made public, or you, the viewer, sharing this private moment with
this woman? Over time | have had to add clues to the photos of this other.
Like two drinks, two cigarettes and the most obvious, the disembodied man.”

We leave the restaurant and, once back at the studio, Krider produces another
‘hobby’ of work. It is a series of imaginary pulp fiction covers that Chas entitles
Faux Fiction. They are images he has taken, to which he’s added titles and remarks.
I'm looking at photographs of various models he's shot, and | ask him where a par-
ticularly striking brunette model came from. ‘

14
EK “Who is this model? Is she the fetish model from Toronto?”
CRK “Yeah, she's got a day job, and | think she works a night club circuit fetish
thing. I've seen her in different books. My deal is they will come down and shoot
for me for nothing and | give them a set of prints they can post on their (web) site in
trade.”
EK “Who introduced you to her?”
CRK “This woman here.” (lifting a
photo of a striking blonde in a white
panty girdle) “She also has her own for Adult readers!
little pin-up site. She’s a graduate
student in pediatric nursing.”

I'm looking at a photo of a woman

dressed only in underwear.

EK “This is a panty masterpiece.”

CRK “It is a panty masterpiece. Here is
the routine. | don't have an idea in my
head. | don't know what I'm going to do.
This woman is coming over. All | want is a
ttle hook to hang the photo shoot on.
So |go down to K-Mart and | get a six-
ack of panties. When she gets here,
to tell her is to change her
panties periodically so, throughout the
routine, it goes from flowered to pink to
blue. Just keep it moving." he set 4

trap for her,

We're looking at another photograph
and debating if it's a masterpiece (a only to end up
woman standing on the back of a chair catching
wearing a black bra and red panties). himself

CRK "For me it's the ultimate Motel

experience, when you encounter some-

by Chaz le Duper
one where you least expect. It’s the sur-
real placement. It doesn't matter what
conclusion the viewer comes to (about
the subject of the photo). Maybe it’s not Faux Fiction, 2001

a masterpiece, but it raises some questions, and that's what | am interested in.
Makes people ask ‘what’ or ‘why’.”

Chas wanted to arrange the photos so that each model had her own pages rather
than mixing the models. Why?

CRK "If you have say, ten pictures of a girl, and you keep them grouped together,
then it's like the viewer is coming in, spending some time in that room with that
person. If you mix the models the feeling is destoryed. That's what people respond

15
 to about my work and site (www.motelfetish.com). They feel like they are going
some place. That's what I’m giving them—a sense of going.”

There is a shot of a model with a red lamp shade over her head, and |
ask about the photo.

CRK "She was an exotic dancer that was getting aNegitimate job in a
corporate headquarters and didn't want to be identifiable, so |said:
‘Here, put this lamp shade on’.”
EK "Do you think any of these women get off from being
photographed?”
CRK "You can never get a good feedback on it. I'm thinking it usually
comes down to vanity, and they want some affirmation of their beauty,
so it can be a good thing for many women. A lot of them want to have
that experience of doing something that is risqué. They'll model once
or twice and move on, and never want to talk to me again.”

Many of his women have a vapid, vacant look. | ask Chas about that
look.

CRK “You were talking about that blank look. It’s the Stepford Wife on
Spanish Fly. In other words, they are quite passive or in another zone,
but they are also hot.”
EK “When you started photographing women in this manner, you did
more girls in stockings.”
CRK "Yeah. In the beginning it was all stockings and girdles and high
Editing Motel Fetish, © erickroll.com heels that really attracted me, and then in the process | discovered
sheer panties, that seemed to be more interesting to me. | like this veiling. This
seeing and not seeing. It gives the models a little sense of dignity or modesty. And
I'm more into bare-leggedness. Maybe I'm getting lazy, and | don't want to style
and dress them up.”

EK “How do you treat a situation when a model brings her boyfriend?”

CRK “If it helps their comfort level, it's fine. Usually the guy is going to be bored
and falling asleep by the time we finish a shoot. | discourage it because, really, |
find that the models will actually go a little further and a little more distance if they
don't have another controlling influence. That last woman brought her boyfriend
unannounced and—what could | do? | made him comfortable, and she got half of a
shoot because | just didn't want—"

EK "You don't have a problem with models wanting to be paid?"

CRK “If they want to be paid, | pay them a small fee. Like $50. Ifwe're shooting
something we think is actually going to sell, if I'm going to be doing it for an
explicit shoot, they're going to get more money upfront, and then money when |
make the sale down the road."
EK "Have you ever sold girls from here to Taboo or Leg World?"
CRK "Yes, but not a lot, because | just can't get talent that fits their whole demo-
graphic."

16
EK “Do you shoot in New York?”
CRK “No. | haven't gone to New York for four or five years. | can't get anyone there
really interested in me.”

EK “Do guys ever ask to be in your photos?”

CRK “Yes, a couple of times, but | usually discourage it. I'm not really interested...
because l'm the other guy in the photo. | even have a hard time with two women,
because it's not part of my visual fantasy—two women. And when they're in there
together, | can't really get a sense of noir sexiness out of it. | just let them go and
do anything they want to do, and | just shoot it. | don't really think it is true motel
fetish. Do you get a sense that there is another guy in the room when looking at
these photos of the two women?"
EK "No. | feel that they are alone. And it's very
‘pulp fiction’, and it's very ‘suspension of disbe-
lief’, which | think is kind of cool."

| come across another Krider "project" entitled

Hyper Smut. What a clever, hard-working man
who seems to find art everywhere, in all things.

EK "Please tell me about Hyper Smut."

CRK "First, | started out taking advertisements
from the Sunday supplement—the bra and panty
ads. | always look to see if there is any kind of
sexiness in there, and then | would try to height-
en it by re-photographing it. Then | started to
hold it (the ad) up to the light, and if there was a
strange juxtaposition with the other side, | would
just put it on a light box and shoot it. 35 mm
color transparency. So it was all the ads of bras
and panties and shoes colliding with people and
other consumer products. Later, | decided |
should try that with some of the porno maga-
zines. My 35mm camera had multiple exposure
capabilities, and | decided to lay the images
right on top of one another. It's Heineckenesque
(Robert Heinecken, the collage artist) in that l'm
using that same source material, not necessarily
as great as he has done, but when I do it with
porno imagery, you have high heels careening
into vaginas. It gets pretty disturbing. The the-
matic concept involves appropriating all this
Hyper Smut, 1992
interesting material, recontextualizing it, height-
ening the sexual implications."

About shooting. Miss K has arrived to be shot. He's worked with her before.

CRK "I start out looking for the lighting solution. It varies from time to time. Do |
use this? Do | want it to be up-lighting? What works with this model?"

117
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Shooting Miss K., © erickroll.com
EK "And is the music always on?"
CRK "Yeah. I'm going to put the right music on in a moment."
EK "How do you know what the right music is?"
CRK “I've got my motelesque music. It's a compilation sound-track of music from
all these films. Undertow. Very trance music. | try to hypnotize the model."

Out of the bathroom/dressing room comes Miss K, about to be photographed.

Miss K: "Hi."
Trying to make polite conversation on a girlie set, | ask:

EK "Whose underwear are those?"

Miss K: "His."
EK "That cigarette butt. Did you put it there, Chas, or did she put it there?"
CRK "It's been there. Usually if my models smoke, | encourage them to smoke."

CRK (he is speaking to the model) "OK. The general thing is, | suggest a pose, you
hold this till |say to move, because | move the camera around to shoot different
perspectives, then edit to the one that works."

He's speaking to me, having returned from changing the music.

CRK "OK, it starts out slow, then sometimes it picks up a little speed until we figure
out where it (the shoot) is going."

| hear a jazz beat coming from the speakers. The vibraphone is bringing the mood
back in time, a brush runs across the cymbals, a cascading piano riff adds and sub-
tracts. | see the warm tones on the lady's large breasts. She isn't moving. Chas drops
to his knees to adjust the model's feet, then back to the camera. He is lowering the
tripod but keeps the tripod legs uneven so the camera is at an odd angle. He
changes perspective. He is not far from his model. He is constantly eyeing her form,
the message her body position is giving off. He lowers a thrift store lamp to the rug,
so that its light is from below and her head is bent towards it.

CRK "Half second at five six." (He is speaking to me.) "On the count of three."

18
He has just locked the mirror mechanism of the camera's viewfinder to prevent
shutter vibration. He is speaking to the model as he clicks the shutter open.

CRK “Look right here. One, two, three.” (A second click is heard.) “Hold it. Now |
go down to my favorite position. Just looking up—" (he is speaking to me). “It’s for
the viewer that likes to be—"
EK “—below the woman.”
CRK “Yeah. And | do it for the dramatic effect. That's why |like the gitzo tripod. It
gets really low.”

Chas begins to move the lamp around, and watches how the movement of the light
changes her look. The vibraphone muffles most of what he is saying to the model. |
hear: “One, two, three.” But Chas is directing a constant flow of words at the model.
Easy noir. Easy drama. The mood is set. Languid, easy. The sax is prominent.
Low light. Jazz in the background.

The daylight fading into dusk at the other end of the room.
He works and shoots. The beat. And turns to me and speaks.

CRK "What | want, Eric, is to see her face right between her legs.” The jazz
bass is prominent. "One, two, three. Don't move."
EK “Nice music.”
CRK "That's my side project right now. I'm producing a CD, a sound-track
that will go with the book. It will have a little booklet, and I'll sell it on my site
"
(www.motelfetish.com)

Chas is shooting. He says something to Miss K, and then turns to me and

says: "That's my favorite line." | missed it through the blues (music) haze.

EK "What's your favorite line?"

CRK "OK, let's lose the bra."

The shoot is over. We're driving around running errands, on our way to a
local art gallery showing Krider's work. | ask about college. What did he study in © erickroll.com
college?

CRK "Social studies, history. | took as an elective the basic 'how to' photography
course. F/stops and shutter speeds. | was intrigued. It was only after | got out of
school—and | didn't want to pursue a career as an education person or in an insti-
tution. | started hitchhiking around the country—then | picked up a camera. But it
was art | was more interested in."
EK "What was your first camera?"
CRK "My first real camera, let's see, some junky thing, then Ralph Gibson came to
town. | went and saw him. He was shooting with a Leica. | handled his Leica, and | went
and bought the Leica M2. Shot with it for ten years."
EK "So you started out taking black and white photographs. What did Gibson think
of your work?"
CRK "I went to a workshop, and my work was that of a beginner. Amateurish. There
 was nothing he could say other than: ‘Well, you're putting the camera in the right
///
place.” (He laughs.) "I think | had a strong sense of composition then, but | didn't
have any interesting content or vision, so to speak.”

We're back in his studio, as we listen to Serge Gainsbourg's Jazz In The Ravine,
| look around at Chas' studio, his Motel. This is his world. His imagination put on
film. It's soulful and complete.

CRK "I discovered what my archetypal beauty type is from shooting so many
people for the Motel. | can now recognize that."
EK (forever interrupting at the exact wrong moment) "And what is that?"
CRK "| don't want to blow my cover and give it up. If | don't give it up as to what
exactly the type is, then I’m a lot freer to move towards that type. | don't want
people knowing my modus operandi. | guess we all have kind of a secret life."

Not for very long, Chas Ray Krider.

20
a forbidden love, all was against them

৮০

an original novel by Melody Nelson

a little art publication
 Notes from the Motel
アデ

Chas Ray Krider

She said two o'clock. It's a quarter after. Many say they want to do it.
A good percentage never show.

Waiting in the dimly lit room, lying on the bed, | stare up at the ceiling. | steer the dream, not forcing it.
Imagining this encounter.

“| brought all my shoes, like you told me. Ten pairs, is that too many?”
“No, you can never bring too many shoes.”
“And | brought six bras, different colors.”
“Have black?”
“Yeah, one plain and one with really cute lace.”
“No lace. | prefer clean lines. Show me your shoes.”
She opens a small plastic suitcase stuffed with an assortment of shoes.
Looking them over, | find a pair that has appeal.
“These black open-toe pumps are good. Nice heel.”
“How about these patent leather platforms, they're cool."
“No, | try to stay away from the off-the-shelf stripper gear.
Just wear these regular shoes and you'll be fine."

From my shoulder bag | empty out a pile of panties and girdles onto the bed. There are a couple of
dozen pairs of panties, a wide variety of colors and many sheer. Among the panties are three or four
open bottomed girdles, white and black. For some reason, 15 years ago, | began collecting these gar-
ments in thrift stores and vintage shops. | didn't know why at the time. | probably have more panties
than most women.

"Here, try on these sheer black ones. If they don't fit or if you feel ridiculous in them try something
else. As far as | am concerned, you could try on all of them. Take all day. It would be fine with me."

She moves to the bathroom to change, shutting the door. Sitting on the edge of the bed, | open a zip-
pered compartment carrying case. | pull out a Hassleblad and film, daylight and tungsten both. Look-
ing around the room | go with the daylight. It will add warmth and saturation to the colors of this less-
than-charming room with its aging motel lamps and bad furniture. I'm attaching the camera to the
tripod when the bathroom door opens. She is standing just inside, leaning forward with her arm
extended, hands resting on the door frame, looking back at me.

"Don't move. This is perfect."

Without even trying, I've got this powerful image. She's strongly back lit by the overly bright
bathroom lights. The light reduces her body to pure shape and form. | move one of the room's table
lamps closer to her. |sit it on the floor, about three feet away. It gives a warm glow to her front. | tip the
lampshade at an angle, just enough to spill a bit of brighter light on her face.
"Hold it. Don't move until | tell you to relax."

She freezes. | look at her while opening a roll of film. Quickly loading the camera | move the tripod
towards her. Looking through the viewfinder | can see I'm out of position, too high. The tripod is
cranked to its lowest height. On my knees, | look up. She now appears strong and dominating.

25
Who's in control here? | release the shutter.

"Hold it, don't move yet.”

| tilt the camera to a strange, oblique angle, first to the right, release the shutter and then tilt to the
left, release again.
"One more."
| move the tripod a few feet to the left and release one more time.
"OK, you can relax. That was a really good image. Thank you. You look very beautiful."

“What are you looking for?", she asks.

“| don't know. | don't know what it looks like, but | know what it feels like when | see it.”

Voices talking, faraway, getting closer, moving past the door of the room. | am brought back from my
pleasant delusion. Its 2:52, l'Il give her until 4:00 PM.

Now more conscious, | look around the room. | study each piece of furniture, shape, color and
strength. Would that chair support the weight of a 120-pound woman if she stood on its wooden
arms? | get up and go to the chair, sit for a moment. Standing up, | turn and remove the back
cushion. The back has vertical wooden slats to support the cushions. | think | want to reinvent this
chair. These slats could be prison bars. | see a woman's face, looking at me from behind these bars.
With hands gripping the bars, her lips say 'free me', but her eyes say something else.

Now I'm on to something. | need her here. Now! | rarely have any preconceived idea or definite direc-
tion. | merely set up a situation, a room, a few lamps, a woman, some sexy clothes and a camera, then I
see what happens. But this could be interesting.

Replacing the cushion, | sit down, parking my feet on the low dresser. | reach forward to flick on the TV,
tuning between channels, no images, just a fuzzy blue light. This blue light fills the dark motel room. I
love this particular shade of TV blue. | call it Sahara Blue. It seems warmly inviting and then it turns cold,
beautiful, but remote. | can see shoes, faces, a breast and a nice ass pressed against this Sahara Blue light.

24
She's not coming. Where is she? Is she coming?
Resting in the chair with eyes closed, | trance out and meditate on the visual erotic possibilities.
Why am | doing this? Where did this strange dream begin?

She walks out from the bathroom. | ask her to sit in the chair.
She sits on the front edge of the chair cushion with both legs to one side, putting one hand on her hip
and the other behind her head.

“No. Just sit back into the chair, more casual. | want to see your natural body language, not a pose.”
She leans back and eases into the chair with legs fully extented, wide apart, her head lilting to one
side. | like this ‘nothing’ pose, it's not who she thinks she ought to be, but who she truly is.
| make several exposures.
“OK, now | want you to sit up on the back of the chair with your feet on the arms.”

She moves into the chair, perching herself with her feet apart on the cushion. Not quite right. To save
time, instead of giving more verbal directions, | walk over and place each foot exactly where | want it.
“Now lean back, y your shoulders against the wall.”

Her knees are together, with hands at her sides holding on to the back of the chair.
“Move your knees apart. Wider. Good. Now raise your hands about head high and press them on the
wall, palms out. A little lower, yes. Let your hands relax, let your fingers curl naturally, not straight. OK,
now hold it until | tell you to relax. Let me knows if it gets uncomfortable, but don't move on your own."

| consider the light. | move the table lamp to the floor in front of the chair, tilting the shade. The tilted
shade doesn’t throw enough light onto her body. | lay the lamp more on its side with the shade resting
on the front of the chair. A shaft of light runs up the central axis of her body, creating wonderful sets of
twin shadows falling to the left and to the right.

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+

= = e".

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25
"Fine. Don't move. OK, lower your chin just a little. Up a little. Good.
Now look directly into the lens.”
| make several exposures.
“Now, without moving your head, take your eyes and look here.”
| hold my hand about two feet higher than the lens and a foot to the left. She looks up into space.
| make my exposures. |
“That was perfect. You can relax. You're doing very well.”
She relaxes and brings her knees back together.

A loud crash breaks into my wide-eyed dream. | scan the empty room. | hear the noise again.
Ice hitting an empty plastic bucket from the machine at the end of the corridor, two rooms away.
| check my wrist. 3:15. From the chair | go back to the bed. Resting against the backboard with legs
stretched out in front | stare into the blue light of the TV.

She is standing on the dresser between the lamp and the TV.
“Please turn and face the wall. Now give me a wider stance.”
She moves her feet apart at my request. She is in all black, wearing bra, garter belt, seamed
stocking and heels, the kind of visual balance | like. | notice the garter's straps are not correctly fas-
tened to her stockings. They should be snapped directly on the seam of the stocking, to make one
flowing line. The line is everything.

“The garters need to be realigned with the stockings. It will be faster and easier if | do it for you. OK?"
“Sure, go ahead,” she tells me.
| move forward. She doesn't say anything. With her standing on the dresser, the tops of the stockings are
level with my face. | reach up, unfasten one, with both hands | smooth and twist the stocking until the
seam runs up the center of her thigh. | fasten the garter snap directly on the seam. Then | do the other.

26
“In my next life | want to come back as the wardrobe mistress,” |tell her.
She turns her head back and looks down at me.
“Why wait?”
Its a Zen moment, "the sound of one hand clapping,” or should I say “slapping,” my face.
| move back to the tripod.

“OK, position, wide stance. Place your right hand on the edge of the shade. Good.”
| move back in to fine tune the scene. The lamp is moved a few inches closer to her, the shade slightly
askew. | slide the motel phone into the frame, place one cocktail between her feet, and the other drink
outside her right foot. | move back to the camera. Still not right.

"Hold on. You can move in a minute, | promise.”

An ashtray with two smoking cigarettes is added to this living still life.
A voice in my head tells me. “Take the damn picture!”

| sit staring at the carpet at my feet, green shag, a sickening toxic shade of green. In the pulsating blue
from the TV, mixed with the yellow light filtering through the dingy lampshade, the carpet seems to
breathe. In my mind | see her crawl up on the dresser to escape the toxic green.

She is standing on the dresser. | have her move directly over the lamp. She is lit from below.
The quality of light is not flattering, but this is not about glamour.
What is it? Sex Noir? Smut Intrigue?
Romance Noir, a dark love story, amour fou, my mad love?

“Please, lose the bra.”

She reaches behind with both hands and unclasps the black bra. Just as she’s about to remove it, with a
cup in each hand, she gives a pained expression, an unsolicited emotion. | release the shutter at that
instant.

F5.6 at 1/2 second. In photographic terms, | am on the edge of failure, at all times. The slightest move-
ment can be disastrous. The danger of failing is worth it, for in that moment, all time is arrested. Noth-
ing else is existing except that incredible sensation of being there forever.
One half second is the eternity in which | live.

Looking at my wristwatch. 4:11 PM. | knew she'd be a no-show. It happens all the time. Getting up,
| grab my carrying case, head for the door and move back into the other world.
Maybe I'll find her in another room, another Motel?

27
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The Road to the Motel
| was born, educated and still reside in Columbus, Ohio. When asked why
| live in Columbus, | answer: | don't. |live in my imagination.

In the early 1970s, after graduating from college, | hitchhiked around the
U.S. On the road, | became interested in art. Purchasing a used Leica,
| taught myself photography. The '70s were spent photographing on the
street by day and printing the results in all-night darkroom sessions. In
1979 | self-published this B&W street work in a small volume called, and
the Buddha died a natural death.

The ‘80s changed everything for me. Punk, followed by New Wave, was in
full force. The B&W street photography gave way to color and a pop sen-
sibility in my work. My constant companions were Jack Dauben and
Wayne Kral, two contentious, card-carrying, surrealist painter-poets. We
were regulars at a night club in Columbus called Crazy Mama's, a meeting 6 ds 358 i
place for artists, hipsters and trendoids. Roger McLane, a high school Chas Ray Krider, photo Casey Lawson, 1975
acquaintance, was the night club's resident hipster and bartender.
Roger was about to open an art gallery. | asked him to give
me a show, telling him: "I'll put you on the map." He was
not impressed by my arrogance, having little interest in
most contemporary art and absolutely none in photogra-
phy. He was one of the first people to champion outsider
art, ten years before it became mainstream.

For some reason he said yes to my request for a show. Roger

opened his Ohio Gallery in an old storefront in 1982, and for
several years it was a happening center, hosting exhibits,
music, film and impromptu parties. The Ohio Gallery closed
about 1986 when McLane moved his business to another loca-
tion. | held on to the storefront. Today it is my studio. Ohio
Gallery still figures on the front plate glass window.
| cannot bring myself to scrape it off. The '80s were a Somewhere on the road, 1976
crossover period from shooting on the street to working in the controlled confines
of a studio. The Ohio Gallery served as my studio after business hours. The new
studio work became more conceptually constructed, ranging from allegorical por-
trait to iconographic still life.

For my first show at the Ohio Gallery | did a pop art treatment of 1950s' pin-up
calendars. It was a series of 12 photos using classic poses and motifs. Not very
original, but it was the beginning of my working with the "codes of seduction." In
my research of pin-up imagery, Jack Dauben pointed out an advertisement in a
magazine for something called "Private Peeks". | sent away, and received the
first Betty Page images | ever saw. | was inspired and depressed. It was such
incredible photography that | wanted to quit. Betty is wonderful, as everyone
knows, with her beauty and honest wholesome sense of pleasure, but there was
something else in these images that spoke to me. It was the unpretentious and
Chas Ray and Roger McLane, 1982
casual way in which the photos were staged. | was fascinated by the environment in

237
 which the photos were made as much as their sexy content. In the
work of Irving and Paula Klaw, there is an indifference to everything in
the frame, other than the model. | love all the extraneous stuff lying
about in the background. This sense of chaotic clutter would later
play into Motel Fetish.

Throughout the 80s, my pals and | were traveling to NYC four or five
times a year. We were there for the rise of the East Village art scene and
the excitement that it generated. Our nights were spent hanging out
at the Mudd Club, the Peppermint Lounge or Danceteria. One day,
while
| was walking down East 14th, looking into the various Puerto Rican
shops, | happened to look up at a window on the second story. On a
large plate glass window with aging Venetian blinds was printed in
gold leaf letters: IRVING KLAW THE PIN-UP KING. My jaw dropped. |
tripped and fell three times before reaching the second-floor landing.
| entered the room where the Klaw pin-up and bondage empire had
existed for decades. There behind the old wooden counter was Paula
Klaw, Irving's sister, who took many of the photos, including those of
Betty Page, Klaw Betty Page. Paula pleasantly asked if she could help me. | told her |
wanted a few Betty Page photos, but | really wanted the lesser known models. She
pointed to a wall stacked with wooden filing cabinets, telling me | was free to pick
out whatever | wanted, for a dollar per photo. Upon pulling out a drawer, | found it
| contained not only original prints, but also the original negatives.
Going through these files was a religious experience, a kind of “laying
on of hands” in reverse. | could not get any closer to the source of the
great American smut than this.
| bought a couple of dozen prints and happily left. | wish now | had
bought a lot more. The next time | wasinNew York the Pin-Up King,
Movie Star News as the post pin-up business was called, had moved
to the West Side on 18th Street. At the new location one could no
longer access the files. One could place an order from a photocopied
catalog of a grossly limited selection. What one got was a new print
from a copy negative.

Meanwhile, back in Columbus again, it was now the mid-80s. Things

changed. Everyone was dressing down, so | retired the cool cat
threads to the closet museum. One night | stopped at Stache's, a
local bar. On stage were the Gibson Brothers, true originators of the
post-punk de-constructed blues. Twisted genius. | dug the band, but
it was the cool chick drummer, Sister Ellen Hoover, who intrigued me.
Some 10 years later, we got married. Today, inspired by our dog Lulu,
she fills our house with eccentric dog paintings while | do my projects.

The first visual clues of the Motel began to appear in the early 1905
when | photographed Ellen wearing ensembles of my choice. Then in
1995 a friend, Stephanie Sulser, asked me to take a few sexy photos
Lulu, with bra ad, 1998 of her. |suggested she wear a vintage girdle from a box of like gar-
ments

238
| had been collecting. A Bertoia Diamond chair with a red cover rested ona green/
yellow carpet next to a 60s floor lamp. | asked her to stand facing the chair, to lean
forward and place her hand on the chair. |walked over, switched on the lamp. This
photo clicked with me. It was the first Motel Fetish image. Everything in photogra-
phy which | was interested was present. | could see unlimited possibilities for com-
bining narrative, portraiture, and still life, into a color saturated noir framework. |
began working full-time on this Motel obsession, shooting friends and acquaintanc-
es as my models. | was always looking for a reference and introduction to someone |
thought had style, character and the nerve to be in the Motel. I'm uncomfortable
approaching women | don't know. | quickly found that the direct approach rarely
worked. | dislike the appearance that | might be “coming on” to a woman. It's more
respectful if I'm introduced by a mutual acquaintance. Maybe it's my Midwestern
reserve.

In 1997 | got a call from an old friend from the Crazy Mama's days, Cynthia Patter-
son. She had been in L.A. for many years, and was art director for Leg World and
Taboo magazines. She was aware of the Motel Fetish
work, and wanted to run excerpts in the two magazines.
Cynthia presented me as an artist, running my name and
address to help me promote the Motel Fetish project. A
year later she set up a few sessions for me in L.A., giving
me access to new models. Cynthia put Motel Fetish on
the map.

Earlier on, l'd sent a Motel portfolio to Taschen Verlag,

and received the terse reply: "Never send anything
again." But by then it was too late to stop. | went on with
my work. Soon, calls came from the East and West Coast,
and Europe. Motel Fetish was receiving a lot of press. It
was achieving critical mass.

One day Eric Kroll called and said he thought the photos
he had seen of my work would make an excellent book.
Eventually we met up in San Francisco, at a bar called the
Deluxe on Haight Street. Like gunfighters, we each brought
a model friend. Eric had tequila, |had bourbon. A few
drinks later, it was the beginning of a beautiful friendship.
Later | sent him nearly a thousand color copies of my work,
and he re-presented the book idea to Benedikt Taschen.
The rest is (my) history.
The first Motel Fetish photo, 1995

The Motel has many rooms.

More to be added.
Make your reservation.

Chas Ray Krider

www.motelfetish.com

239
Chas Ray Krider
Von Eric Kroll

Es gibt Parallelen zwischen Chas und mir. bloß nicht so langweiliges Stripperinnen- Móbel, Spiele et cetera. Ich schaue mir
Wir sind beide in den Funfzigern. Wir zeug mit!!” Es muss schon von erlesen eine Serie von Arbeiten an, die sich
haben es nie lange an einem festen Ar- schlechtem Geschmack sein oder aber deutlich von Kriders Motel-Arbeiten
beitsplatz ausgehalten. Wir haben beide edel. Als ewiger Perfektionist findet er unterscheiden. An der Wand hangt ein
mit unserer Fotografie bescheidene Sti- Fehler in seiner Arbeit, die ich gar nicht großformatiges Foto.
pendien ergattert. Ohne einander zu ken- sehen würde. „Guck doch, wie rot ihre
nen, verkehrten wir in den achtziger Jah- Nasenlócher sind."
ren in denselben drei Clubs in Lower EK ,Warum lebst du in
Manhattan, dem Mudd Club, der Pepper- Vor ein paar Jahren fielen mir immer wie- Columbus, Ohio?"
mint Lounge und Rudolph's Danceteria. der unverwechselbare Fotostrecken in
Wir sammeln altmodische Damenunter- Hustlers Leg World auf, die mich irritier- CRK „Ich lebe nicht hier.
wasche. Wir machen erotische Aufnah- ten. Diese Fotos waren sowas von gut. Ich lebe in meiner Fan-
Wer immer sie aufgenommen hatte, hatte
men von Frauen. Ungefahr da enden die
Stil und machte aus den Frauen, die ihm
tasiewelt." |
Parallelen.
Modell standen, seine Frauen. Krider-
Frauen. Frauen, nach denen ich mich EK „Erzähl mir doch bitte etwas über
jeden Monat wieder sehnte. diese Fotos hier."
CRK ,Das ist eine Serie, die ich Sub Ob-
Ah, Bilder von Krider, in die man sich ver- jective nenne. Jahrelang hielt ich mit der
senken konnte. Über denen man lechzen Kamera einfach nur drauf. Irgendwann
konnte. Wie ein guter Film noir führt er stellte ich für ein ausgeschriebenes Sti-
uns an Orte der Lust. Ist es der Schauplatz pendium die Aufnahmen einfach willkür-
eines Verbrechens oder ein Ozean der lich paarweise zusammen. Es sollte weder
Sinnlichkeit? Auf wen warten diese schó- autobiografisch noch konkret sein. Es ist
nen, lasziven Frauen? Auf mich? Auf dich? total esoterisch. Es verrat nichts. Aber
Seine letztendlich verrát es doch etwas. Denn
Frauen spielen das Hinhaltespielchen meine üblichen Themen scheinen immer
wunderbar. Ein Hintern in der Luft, ein durch, egal was ich gerade mache. Will
Paar gekreuzter Beine in Nylons, alles in sagen: Mir gefällt eine bestimmte sexuel-
warme Tóne getaucht. Ein aus der Zeit le und psychologische Spannung. Erst
herausgelóstes Stillleben. Das also geht wenn ich.das in einer Fotografie wieder-
hinter verschlossenen Türen vor. finde, bin ich zufrieden."
EK „Deine Herangehensweise an die Sub
In Ohio geboren, besuchte Chas Ray die Objective-Serie erinnert an das, was Willi-
Chas Ray Krider vor seinem Studio Ohio State University, die in derselben am Burroughs in einigen seiner Cut-up-
© erickroll.com StraBe liegt, in der er seit über zwanzig Texte gemacht hat (das willkürliche Zu-
Jahren sein Studio hat. Das obere Stok- sammenstellen von Satzen).”
Er scheint mit dem Computer genauso kwerk seines zweistóckigen Studios sieht
gut zurechtzukommen wie mit seiner kahl und tipptopp aus, als sei es gerade CRK „Ja, dieses surrealistische Ding ...
Hasselblad. Er ist ein Intellektueller. von einer Motel-Putzfrau sauber gemacht die Ecriture automatique. Man bemüht ei-
Nichts bei ihm ist zufallig und leichthin worden. Ein Thunfisch schwimmt über gentlich nicht sein Gehirn oder seinen In-
entstanden. Es ist alles durchdacht. Un- eine türkisfarbene Wand. Eine hassliche tellekt, um die Bilder zusammenzustellen.
vorhergesehenes kann passieren, doch es Lampe steht strategisch günstig und war- Man folgt seiner Intuition..."
existiert ein vorgegebener Rahmen, in tet darauf, rittlings von Oberschenkeln EK „Hast du das Stipendium bekom-
dem Uberraschungen erlaubt sind. Seine bestiegen zu werden, die oben in einen men?"
Konzepte und die technische Ausführung hauchzarten Slip übergehen. CRK „Das hab ich."
greifen perfekt ineinander. Niedrig lich- EK , Wer hatte das ausgeschrieben?"
tempfindlicher Farbfilm. Kamera auf Sta- Ich sehe mich in Chas' Studio um, schaue CRK , Das Columbus Arts Council. Sie
tiv. Alles zusammen lässt das Modell in mir Sachen an und stelle Fragen. Im offe- haben mir ein 5000 Dollar-Stipendium für
schwebender Schönheit erstarren. Er ver- nen Hauptraum stehen zwei Schreibtische Fotografie gegeben. Ich hatte zehn Jahre
rückt die Füße des Modells um ein paar vor den groBen Vorderfenstern, hinten lang keins mehr bekommen. Ich hatte
Zentimeter. Es ist eine exakte Wissen- folgt auf eine kleine Küche ein Badezim- immer an konkreten Themen gearbeitet
schaft. Ermag keine Schauspielerei. Chas mer und dem gegenüber liegt ein klei- und diesmal versuchte ich es so esote-
hat mir irgendwann mal erzählt, dass er nes, mit Sachen vollgestopftes Hinterzim- risch wie irgend móglich zu machen."
einem potenziellen Modell auf die Frage, mer als Arbeitsraum. Unten gibt es ein
was sie für die Fotosession zum Anziehen dunkles, feuchtes Kellergeschoss mit Die Zeit verstreicht. Der Kassettenrekor-
mitbringen solle, geantwortet hat: , Bring noch mehr Krempel - Schallplatten, der wird aus- und wieder eingeschaltet.

240
 hauses und machte ein Foto davon. Ich
sah, dass im Vordergrund (des Feuer-
Fotos) noch Platz war, in den ich sie hin-
einmontieren konnte. Sie war vor Hinter-
grundkarton aufgenommen. Die
Ausleuchtung des Hintergrundbildes (der
Warenhausbrand) war identisch mit der
auf dem anderen Bild. Sie bildeten ein
perfektes Paar.”

Im Nebenraum des Studios herrscht ein

Durcheinander von allen möglichen Din-
gen, unter anderem hängen auch alte
Fotos an der Wand. Ich frage Chas nach
der Tattookunst an der Wand.

CRK „In den Achtzigern teilte ich mir

diese Räume mit einem guten Freund,
der eine Folk-Art-Galerie betrieb (die
Chas Ray Kriders Studio, © erickroll.com Ohio Gallery). Das dort stammt von dem
hiesigen Tattookünstler Stoney St.Clair,
EK ,,Warum lebst du in Columbus, fühlte ich mich immer von den herunter- der in Columbus in den fünfziger und
Ohio?” gekommenen Vierteln der Städte ange- sechziger Jahren aktiv war.”
CRK „Ich lebe nicht hier. Ich lebe in mei- zogen. Wo es immer noch Varietes gab
ner Fantasiewelt." und Schaukästen. Ich fotografierte Schau- Ich stoße auf einige Collagen von neuen
EK „Diese Stadt wirkt, als wäre hier die fenster, in denen es Unterwäsche und und alten Anzeigenbildern. Ich frage ihn
Zeit stehengeblieben — und das nicht Höschen zu sehen gab. Etwas trieb mich danach.
gerade in einem günstigen Moment. Das einfach in diese Richtung. Äh. Dann hatte
verwirrt mich etwas.” ich das Studio, konnte Frauen einladen CRK „Statt abends in den Fernseher zu
CRK „In meinen Zwanzigern bin ich und so einen romantischen Mist à la Gu- gucken, setze ich mich vor den Computer
durchs ganze Land getrampt. Ich habe in stav Klimt spielen, mit all dem romanti- und montiere Bilder zusammen. Ich
Florida gelebt. Ich habe an der Westküste schen Drumherummachen. Um 1980, als nenne das ‚Art History Revised’. Als
und an der Ostküste gelebt. Ich bin her- das mit Punk und New Wave losging, Hintergrund nehme ich Bilder, die mich in
umgereist und habe versucht, woanders machte ich eine Serie von Aufnahmen, meiner Jugend beeinflusst haben, bei-
heimisch zu werden, aber es hat mich die Pin-up-Kalender zum Vorbild hatten. spielsweise von de Chirico und Salvador
immer wieder hierhin gezogen, denn ich Das war auch noch so ein Kunst-Ding, für Dali, und dann suche ich andere Bilder,
war nie durch einen festen Arbeitsplatz eine Ausstellung gedacht.” die ich darüber montiere. Indem ich ‚Art
gebunden. Ich konnte arbeiten und ... Ich History Revised’ betreibe, fetischisiere ich
habe seit dreißig Jahren keinen festen Wir machen das Band aus und wieder an, die Kunstgeschichte meinen eigenen Vor-
Job gehabt. Außerdem stamme ich von als wir in einen von seinem Studio abge- lieben entsprechend.”
hier.” (Chas’ Studio ist zehn Blocks von teilten Raum kommen. Dort hängt ein
der Ohio State University entfernt, wo er großes schwarzweißes Sandwich-Image Chas macht nur wenig Modefotografie,
aufs College ging. Seine Frau Ellen arbei- von zwei Negativen, auf die er zufällig ge- aber er fotografiert Fetischmode für den
tet für die Universität als Grafikerin.) stoßen war. Nackte Frau mit brennendem Katalog von House of Harlot in London.
Gebäude im Hintergrund. Chas hat es aus Er verdankt den Job dem Designer und
EK „Wann hast du dein erstes ‚Girlie- den Negativen eines anderen Fotografen Fotografen einer Zeitschrift in Paris, der
Foto’ aufgenommen?” zusammenmontiert. seine Arbeiten in der englischen Zeit-
CRK „Nach meinem Collegeabschluss schrift Pure gesehen hatte.
habe ich mich der Fotografie zugewandt. CRK „Ich machte Laborarbeiten für einen
Ich machte ‚Street Photography’. Ich Fotografen, und irgendein anderer Profi- Ich sehe eine Treppe, die in ein dunkles
dachte, meine Zukunft läge mehr so Rich- fotograf schickte seine Bilder rüber. Er ar- Loch führt.
tung Kunst, Galerien, Ausstellungen ... beitete in der Modeabteilung eines Kauf- EK „Was ist denn da?”
Ich hielt mich mit Gelegenheitsjobs über hauses. Diese Negative - der brennende CRK „Da hinten ist Caprona, das verges-
Wasser ... als Fotoassistent, Tankwart ... Dachstuhl und die Nackte - waren unter sene Land.”
als freiberuflicher Fotograf. Heute mache seinen Sachen. Und als ich sie sah, sagte
ich eigentlich keine Gebrauchsfotografie ich mir: ‚Die gehören ja wohl eindeutig Wir steigen die Treppe hinunter.
mehr. Nachdem ich diese Motel-Sache zusammen.’ Genau so sehe ich das
gefunden hatte, ignorierte ich alles ande- Leben: Es ist sehr sexy, aber gefährlich. EK „Heilige Scheiße! Hier gibt's doch
re einfach. Früher habe ich als Freier für Folgendes war passiert: In der Innenstadt wohl keine Ratten?”
Werbeagenturen gearbeitet. Sexy Bilder brach gegenüber von seinem Kaufhaus in CRK , Nein." (lachend) „Ich habe in mei-
spielten bei allem, was ich tat, eine Rolle. einem anderen Kaufhaus ein Feuer aus, nem ganzen Leben noch keine Ratte ge-
In meiner ‚Street Photography'-Phase und er kletterte aufs Dach seines Kauf- sehen.”

241
Ich nehme einen Stapel alter Schallplat- es hier aussieht.”
ten hoch und frage: EK „Stimmt, als ich die High Street lang-
fuhr, notierte ich: ‚Langweilige Stadt, viele
EK „Was ist hiermit?" Kirchen, viele uninteressante Häuser im
CRK „Ich habe diese Cover gesammelt, Kolonialstil." Nichts davon konnte mein
weil mir die Bilder auf den Covern so ge- Interesse wecken.”
fallen. Ich habe eine ganze Serie von Fo- CRK „Deswegen habe ich diese Motel-
tografien gemacht, die Bachelor Pad Pop Sache erfunden. Ich brauchte eine Welt,
Art heißt. Dazu habe ich Plattencover zu- in die ich fliehen konnte.”
sammenmontiert, um seltsame sexuelle EK „Ja schon, aber war's nicht einfacher,
Kontraste herauszuholen. Dann habe ich gleich in so eine andere Welt umzuzie-
Objekte darüber montiert." hen?”
CRK „Ach ja, solange ich viel reise und

CRK ,Deswegen habe aus der Stadt rauskomme. Du verstehst

ich diese Motel-Sache EK „Yeah, aber sie drückt trotzdem ein

erfunden. Ich brauchte wenig aufs Gemüt. Ein bisschen kaputt."
CRK „Yeah, aber bis vor ein paar Jahren
eine Welt, in die ich hat mir das nie was ausgemacht."
fliehen konnte." EK , Was halt denn deine Frau von der
ganzen Sache?" Medium, mit dem man die Welt nach ei-
Ich muss über seinen Spaß an der Kreati- CRK , Meine Frau ist ... ein hoch entwik- genen Vorlieben neu erschaffen kann. Ich
vität lachen. Dieser Kerl gönnt sich keine keltes kosmisches Wesen, wie ich das habe mich intensiv mit Meditation, Zen-
Ruhe. Ich blicke mich um und mache mir nenne. Sie ist einfach ganz entspannt und Buddhismus, Surrealismus-und solchen
Sorgen, dass die Feuchtigkeit des Kellers gelassen. Wir beide haben so eine Trag- Dingen befasst. Da komme ich her und
den Platten schaden könnte. heit, in der wir verharren. Wir sind einfach etwas davon ist auch bei Motel Fetish zu
Kórper im Ruhezustand." erkennen. Folgendes gefallt mir daran:
EK „Wo bewahrst du deine Negative EK „Mit wem tauschst du dich aus? Hast Wenn ich ein Modell irgendwo platziere,
auf?” du hier Freunde, die sich für deine Arbeit wo man normalerweise keinen Menschen
CRK „Zu Hause. Sowas ist alles in meiner interessieren?" anzutreffen erwartet ... unter einem Mó-
Wohnung.” CRK „Ich arbeite in virtueller Isolation.” belstück, auf einem Móbelstück. Da sagt
man: ,,Wow, das ist zwar nicht richtig,
Chas zieht eine klare Trennlinie zwischen Ich frage Chas nach seinem familiaren aber irgendwie auch sexy." Ich bin gewis-
seinem Leben zu Hause und seinem Stu- Hintergrund. sermaßen zur Kunst gekommen, weil man
dio. Er bricht die Arbeit im Studio ab, dort seine gesamte Zeit und Energie inve-
wenn es dunkel wird. Dann geht er nach CRK , Meine Mutter und mein Vater lie- stieren kann, ohne dass sie einfach ver-
Hause und arbeitet am Computer. Den sich scheiden, als ich ein Jahr alt war. puffen. Kunst ist ein dauerhaftes Me-
So zog meine Mutter in den fünfziger Jah- dium."
CRK „Ich mache hier keine Abzüge ... Ei- ren drei Kinder als Alleinerziehende groß. EK „Ist Sterblichkeit ein Thema für dich?"
gentlich arbeite ich hier gar nicht richtig. In dieser Hinsicht war sie der Zeit voraus. CRK , Yeah. Ich denke unentwegt an
Hier fotografiere ich nur. Ich bewahre Ich war ein braves Kind." meine Sterblichkeit."
alles in der Wohnung auf.” EK „Kanntest du deinen Vater?" EK , Glaubst du, dass deine Fotos über-
CRK , Nein." dauern werden?"
Ich frage ihn nach ein paar Verstärkertei- EK „Er hat sich verdrückt?" CRK „Ja, weil jetzt diese Geschichte.mit
len in der Ecke. CRK , Yeah." TASCHEN läuft. Benedikt Taschen ist so
EK , Und deine Geschwister?" etwas wie Kunst-Vampir. Er wird mich in
CRK „Von ungefähr 1983 bis 1987 haben CRK „Ich habe einen zwei Jahre älteren den Hals beiBen und meine Kunst damit
hier Rock'n'Roll-Bands geprobt. Mein Bruder und eine Schwester, die ein Jahr unsterblich machen. Leute fragen mich,
Frau war früher Schlagzeugerin und ihre alter ist. Aber die leben praktisch in einer ob ich mich freue, dieses Buch machen zu
Band hat hier geprobt.” ganz anderen Welt." können, und ich kann nur sagen, ja, das
EK „Gehört das alles hier dir?” (um die EK „Was halten sie von deiner Arbeit?" tue ich. Ich bin erleichtert darüber, dass
185 m?) CRK „Sie können gar nicht glauben, dass meine Arbeit nun einem breiteren Publi-
ich über dieses Talent verfüge. Sie kónnen kum bekannt wird.”
CRK „Nein, ist gemietet. Als ich diesen sich nicht erklaren, von wem ich das habe." EK , Wann hast du dein erstes eindeutig
Laden in den frühen Achtzigern an- EK , Wer hat dich zur Kunst geführt? Wie sexuelles Motiv aufgenommen?"
mietete, kostete er noch 150 Dollar im bist du zur Kunst gekommen?" CRK „Ich habe erst Mitte der Siebziger
Monat. Bis 1990 war die Miete auf 300 CRK „Es hat etwas mit Kunst als Weg zu ernsthaft zu fotografieren begonnen und
Dollar gestiegen. Seit unserem Einzug hat einer anderen Bewusstseinsstufe zu tun. so um 1978/79 das erste sexuelle Motiv
sich die Miete vervierfacht. Jetzt bezahle Als ich auf dem College war, habe ich fotografiert."
ich 675 Dollar.” meine Persónlichkeit vollkommen umge-
EK „Du Glückspilz." krempelt. Ich wollte mich selbst neu erfin- Ich halte ein selbst verlegtes Buch mit kal-
CRK „Schon, aber vergiss nicht, wie übel den, und die Kunst erschien mir als das ligrafisch gestaltetem Titel in der Hand:

242
and the Buddha Died a Natural Death. Es Sie greifen zurück auf eine andere Zeit." und es erschien mir als nahe liegende
ist von 1979 und als Verfasser ist ein CRK „Das stimmt in gewisser Hinsicht, Nebenbeschäftigung, für kommerzielle
„Chuck Krider" angegeben. Es enthält weil ich Dinge benutze, die ich in Second- Zwecke zu fotografieren. Ich wollte die
grobkörnige Schwarz-Weiß-Bilder von HandLaden finde. Ich lasse nicht wirklich Action. Ich wollte die Modelle und die
Frauen und verwaisten Plätzen, die mich die fünfziger Jahre auferstehen. Abgese- Kreativen und mich mit Leuten über Fe-
an Lee Friedlander erinnern, aber Chas hen von der Farbgebung und ein paar tisch und Fotografie austauschen. Fach-
korrigiert mich und weist mich darauf hin, Waschestticken stammt in meinen Fotos simpeln. Hier kann man nicht fachsim-
dass eine Vorliebe für das Werk von Ralph nichts aus den Fünfzigern. Wie du siehst, peln. Also ging ich hin und sagte: ‚Ihr
Gibson diese Arbeiten unverkennbar be- ist das meiste Siebziger-Jahre- und hässli- bucht die Modelle, und ich bezahle sie,
einflusst hat. ches Achtziger-Jahre-Mobiliar." die Visagistin, die Studiomiete und alles,
EK , Aber nichts ist wirklich von heute. und wenn ihr die Bilder dann abnehmen
CRK „Die Fotos aus dieser Zeit waren Woran liegt das?" wollt, na schon.’ Beim ersten Mal fotogra-
meine Ich-lauf-rum-und-fotografiere- CRK „Weil das das Zeug ist, das ich billig fierten wir in einem Motel und danach in
Frauen-Verirrung. Dann kam meine kurze bekomme." einem Studio."
Punkphase, wo ich in die ganzen Clubs EK „Das glaube ich nicht. Ich glaube, da
ging und meine Freundinnen fotografier- steckt mehr dahinter. Meine eigenen
te." Fotos verweisen immer auf die Frau, bei CRK ,Benedikt Taschen
EK „Was hält deine Frau Ellen von deiner der ich meine Unschuld verlor— High ist so etwas wie
,Girlie-Fotografie'?" Heels, altmodische Hüfthalter, Bienen-
CRK „Sie ist Grafikdesignerin, und als ich korbfrisur."
Kunst-Vampir."
sie kennen lernte, arbeitete sie für eine CRK , Yeah, ich habe eine Vorliebe für
Kunstzeitschrift. Sie wusste von Anfang diese Miederhóschen und Hüfthalter, wo EK , Wie hast du dort im Studio die
an, wie ich drauf bin. Ich glaube, wenn ich ich doch gerade noch das Ende der Hüft- Atmosphare eines Motels reproduziert?"
das nicht beruflich machen würde, son- halterwelt miterlebt habe." CRK , Zuerst wollten wir in einem Motel
dern es zur totalen Obsession werden EK „Ich sehe nicht eine einzige Nylon- fotografieren und sahen uns zwanzig oder
lieBe, würde es mich vielleicht zu dem strumpfhose.” dreiBig Motels in L.A. an, die aber alle
Versuch verleiten ... Verstehst du, man CRK ,,Nein, Strumpfhosen haben mich Mist waren. Keine guten Farben, kein gar
möchte, dass sich die Kunst auch auBer- nie interessiert ... Ich schätze, ich schöpfe nichts. SchlieBlichfotografierten wir in
halb des Bildausschnitts fortsetzt, und wirklich aus den Sechzigern. Hier im einem Motel mit beigefarbenem Teppich
dann kónnte es etwas chaotisch werden." Mittelwesten ist es ein regelrechter Frei- und beigefarbenen Lampen. Das hatte
zeitsport, durch Trödelläden zu gehen. gar nichts. Keine Farbe, verstehst du?
In seinem Studio entdecke ich immer Ich mache das seit dreißig Jahren, und Spáter kauften wir ein groBes Stück Tep-
neue Arbeiten. vor zwanzig Jahren begann ich aus kei- pich, durchstóberten die Trödelläden
nem speziellen Grund, Miederhosen und nach Lampen und machten dann das, was
EK ,Jetzt kapiere ich es. Jede Menge Ar- Hüfthalter zu sammeln. Als ich dann mit ich hier bei mir auch mache."
beit. Nonstop. Unentwegt fotografieren. der Motel-Geschichte anfing, hatte ich EK „Und du hast das alles vorfinanziert?"
Unentwegt kreativ sein. Wie führte dieses diese komplette Garderobe zusammen.” CRK , Yeah."
Verhaltensmuster schlieBlich zur Motel- EK „Bist du damit angekommen?” EK , Heiliger Strohsack. Unglaublich, was
Serie?" CRK „Bei einem breiteren Publikum? Das man anstellen muss, damit irgendwas
CRK ,Es begann um '95 herum. Ich gab war das Erste, was ich je gemacht habe, klappt."
die Kunstschiene vóllig auf und be- für das sich schlagartig Leute außerhalb CRK , Yeah. Aber sie haben dann alle
schloss, nur noch Bilder zu machen, an dieser Stadt interessierten. Das liegt Fotos abgenommen. Ich habe noch was
denen ich ein persónliches Interesse daran, dass die Codes der Verführung verdient."
hatte. Bilder mit eindeutig sexueller Aus- und der Fetische eine internationale EK „Aber du trägst das ganze Risiko. Das
sage. Das Problem ist, ich fotografiere in Sprache sind.” ist das Problem."
einem Studio, aber ich wollte Frauen EK „Wie bist du zum Magazin Taboo ge- CRK „Ich würde es trotzdem wieder ma-
nicht im Studio als nebulóse, leere kór- kommen?” chen. Es hangt alles von Cynthias Wohl-
perliche Form fotografieren. Mir ging es CRK „Meine Freundin Cynthia Patterson, wollen ab, denn ich benutze jetzt ihr Stu-
nicht um Form oder Kórper. Es ging mir die ebenfalls aus Columbus stammt, ist dio. Wenn sie nichts dagegen hat. Wenn
um den Kontext, in dem man einem Men- Art-Director bei Taboo und Leg World. ich irgendwo auBerhalb fotografieren
schen begegnen kónnte. Mich interes- Sie kannte meine Arbeit und wusste von kann, dann werde ich das auch tun. Ich
sierte der Hintergrund. Die Oberflache, dieser Motel-Geschichte. Sie wollte sie in brauche das Geld. Hier ist nichts los. Es
auf der sich der Mensch bewegt. Ich woll- Leg World präsentieren, sah sich alles fallen immer ein paar Outtakes ab, die für
te Szenen fotografieren, die so tatsachlich durch und wählte aus, was für deren Ziel- mich genau richtig sind, und sie bekom-
passieren kónnten. Also stellte ich die gruppe passen könnte. Dann brachten sie men auch das, was sie wollen."
Modelle in einen Kontext, der jedem Be- es in Taboo, und damit fing eigentlich EK , Was dachtest du bei meinem ersten
trachter vertraut ist, in ein Motelzimmer. alles an.” Anruf vor ein paar Jahren?"
CRK „Das war toll. Wie ich schon sagte,
Licht und Lampen. So dass der Betrachter
EK „Und dann haben sie dich zum Foto- es gab eine Resonanz vom Rest der Welt.
glaubt, er sei dort gewesen."
EK „Aber die Aufnahmen vermitteln den grafieren rüberfliegen lassen?” Ich habe die Motel-Serie von Anfang an
CRK „Nein, weißt du, die ganze Sache da als Buch gesehen und immer daran gear-
Eindruck einer vergangenen Epoche. Der
ist rein spekulativ. Ihnen gefiel mein Stil beitet, es zustande zu bringen."
fünfziger oder sechziger Jahre vielleicht?

243
Wir machen eine Pause, um Essen zu gestaut und dann kommt es raus. Wenn bus, Ohio) reflektiert. Meine Entfremdung
gehen, aber bevor wir das Studio verlas- ich das Modell im Studio und nicht im und Isolation.”
sen, möchte ich noch ein paar Abzüge Motel fotografiere, dann hat es viel von
sehen. Horst P. Horst, von Man Ray.”
EK „Warum haben viele der Frauen so
EK „Fragen manchmal
CRK „Eigentlich mach ich keine Kontakt- eine apathische Haltung? Abwartend. Er- auch Männer, ob sie mit
abzüge. Ich fotografiere auf 2 1/4-Farbne- geben.” aufs Bild dürfen?”
gativ-Film und lasse von allen 5x5” -Abzü- CRK „Ich möchte nicht, dass sie Posen
ge machen.” . einnehmen und möchte nichts, was
CRK „Ja, schon ein
EK „Wieso benutzt du keinen Schwarz- campy ist. Es hat sich einfach so entwik- paarmal, aber ich rede
WeiB-Film?" kelt. Eigentlich habe ich keine festen Vor-
stellungen. ‚Komm einfach ins Zimmer
es ihnen für gewöhnlich
CRK „Weil ich die Farbe zur Verführung
brauche. Es hängt wirklich alles von mei- und wir sehen dann, was passiert.” aus.”
ner Stimmung ab und davon, für wen ich
die Aufnahmen mache. Ich benutze ent- Da er unter schlechten Lichtbedingungen Ich frage ihn nach den Fotos, auf denen
weder 100 ASA Kunstlichtfilm oder Kodak fotografiert, sind seine Belichtungszeiten auch die Beine oder Hände eines Mannes
VC 160 ASA Tageslichtfilm, den ich unter sehr lang und das Modell muss extrem bei dem Modell zu sehen sind.
Kunstlichtbedingungen verwende. Das ruhig bleiben, was den Eindruck stillste-
gibt Farbverschiebungen ins Gelb-Rote. hender Zeit verstärkt. Schöne Frauen als CRK „Viele Betrachter glauben, die Frau
Es sind Farbnegative, und wenn es mir Stillleben. wäre allein in diesem Motelzimmer und |
nicht richtig gefällt, sage ich dem Labor, was sie tut sei unmotiviert. Sie kommen
sie sollen es reduzieren. Wenn ich direkt CRK „Wenn man den Modellen vorher nicht darauf, dass offenkundig eine weite-
für Magazine arbeite, benutze ich 35mm- nichts sagt und nicht versucht, sie dazu zu re Person im Zimmer ist und diesen Mo-
Kunstlichtfilm. Ich wünschte, ich hätte bringen, sich in Szene zu setzen, dann ment teilt. Ist es der unsichtbare Fotograf,
mehr von den Motel-Sachen auf Diafilm fangen sie an, auf ihre — wie ich es nenne der das Modell auffordert, intime Dinge
fotografiert. Dann wäre ich längst fertig. — unterste Stufe zu kommen, persónlich- öffentlich zu machen, oder ist es der Be-
Vergrößerungen machen zu lassen ist keitsmäßig. In kürzester Zeit inszenieren trachter, der diese intimen Augenblicke
eine Qual, denn die Labore interpretieren sie sich nicht mehr, und genau das ist der mit der Frau teilt?”
das Ganze immer nach ihrer Sicht, und es Augenblick, der mir gefallt.”
ist dann nie richtig. Die kleinen Abzüge, EK „Aber was ist das für ein Moment? Wir verlassen das Restaurant, und als wir
die ich gemacht habe, sind allerdings in Das versteh ich nicht." wieder im Studio sind, stellt mir Krider
Dichte und Farbe ziemlich akkurat.” CRK ,Vielleicht ist es diese Zen-Ge- eine weitere , Hobby"-Arbeit von sich vor.
schichte, mit der ich mich bescháftige. Es ist eine Reihe von Covern zu fiktiven
Wir gehen die Straße runter zu einem an- Wir kommen dann alle runter auf einen Pulp-Romanen, die Chas Faux Fiction be-
gesagten vegetarischen Restaurant. Sie sehr stillen Moment, für Zen-Schweinkram titelt hat. Das sind Aufnahmen von ihm,
haben ein paar tolle harte Drinks auf der oder so etwas." denen er-Romantitel und knallige Slogans
Speisekarte. EK ,Bekommen die Modelle dann eine hinzugefügt hat.
Universalitat? Gelangen sie alle zu dem- Ich schaue mir Fotografien verschiedener
EK „Du scheinst dir gerne mal einen zu selben Punkt?" Modelle an, mit denen er gearbeitet hat,
genehmigen.” CRK „Ich glaube ja. Sie spielen nicht län- und frage ihn, wo eine besonders toll aus-
ger vor, für wen sie sich halten. Sie sind sehende Brünette herkommt.
Das erste Mal haben Chas und ich uns im einfach nur noch dieser Mensch in dieser
Club Deluxe auf der Haight Street in San heiklen Situation.” EK , Wer ist dieses Modell? Ist das dieses
Francisco getroffen. EK „Verleiht ihnen das Individualität oder Fetisch-Modell aus Toronto?"
CRK „Yeah. Ich bin ein Bourbon-Trinker. nimmt es ihnen ihre Individualität?” CRK „Yeah. Sie hat tagsüber einen Beruf
Zum Feierabend gónne ich mir ein paar CRK „Es neutralisiert sie. Auf den Be- und tingelt abends, glaub ich, mit so einer
Gläschen und das reicht. Ich trinke nicht trachter wirkt das sehr mehrdeutig. Das Fetischnummer durch die Clubs. Ich habe
nach 20 oder 21 Uhr.” macht diese sexuelle und psychologische sie schon in verschiedenen Büchern ge-
EK „Wie kommst du an deine Modelle?” Spannung aus, die viele Menschen wahr- sehen. Mit Modellen wie ihr vereinbare ich,
CRK „Das sind einfach Freundinnen oder nehmen, wenn sie meine Bilder betrach- dass sie herkommen und sich von mir gra-
Bekannte. Ein sehr kleiner Stab.” ten. Die Körpersprache und das Verhalten tis fotografieren lassen, dafür bekommen
des Modells. Das Modell scheint nicht sie von mir ein Set von Abzügen, die sie
Beim Essen bedränge ich ihn weiter. richtig bei der Sache zu sein, also fragt auf ihrer Website (www.motelfetish.com)
man sich: Wer ist sie? Was soll das? Was? anbieten kónnen."
EK „Welche Fotografen haben dich be- Was? Die Leute sagen, meine Arbeiten EK „Wer hat dich mit ihr bekannt ge-
einflusst? Offenkundig ja Paul Outerbrid- sähen wie Standfotos aus, die aus einem macht?"
ge.” Film, in dem gleich was passiert oder ge- CRK , Diese Frau hier." Er hebt das Foto
CRK „Yeah, Ralph Gibson, Helmut New- rade was passiert ist, herausgeschnitten einer toll aussehenden Blondine in wei-
ton, Man Ray und die ganzen surrea- sind. Diese Bewegungslosigkeit und Iso- Bem Miederhóschen hoch. „Sie hat auch
listischen Maler. Ich denke, man studiert lation wie bei de Chirico oder Edward ihre eigene kleine Pin-up-Seite. Sie hat
diese ganze Kunstgeschichte und irgend- Hopper, was vielleicht im weiteren Sinne einen Abschluss als Kinderkrankenschwe-
wann ist Schluss. Es hat sich in einem an- mein Leben in dieser Umgebung (Colum- ster."

244
 von einem Mädchen hat, ist es, als könnte wenn da nicht noch ein weiterer kontrol-
der Betrachter hineinfinden. Darum spre- lierender Einfluss ist. Neulich brachte eine
chen Menschen auf meine Website oder Frau unangekündigt ihren Freund mit,
auf meine Arbeiten an. Sie haben den was sollte ich da machen? Ich sagte ihm,
Eindruck, irgendwo hinzugehen. Das er soll es sich bequem machen, und sie
gebe ich ihnen ... das Gefühl, irgendwo bekam nur eine halbes Shooting, weil es
hinzugehen." mir einfach keinen Spaß machte ..."
EK „Du hast keine Schwierigkeiten damit,
Ich frage ihn nach einem Foto, auf dem wenn Modelle bezahlt werden wollen?"
das Modell einen roten Lampenschirm CRK , Wenn sie bezahlt werden wollen,
über dem Kopf trágt. zahle ich ihnen einen kleinen Betrag.
Etwa 50 Dollar. Wenn ich Aufnahmen
CRK ,Sie war Nachtclub-Tànzerin und mache, von denen ich glaube, sie auch
stand im Begriff, einen normalen Job in verkaufen zu kónnen, bekommen sie vor-
einer Firmenzentrale zu bekommen. Des- her schon mehr Geld und dann nochmal
wegen wollte sie nicht erkannt werden, etwas, wenn der Deal perfekt ist."
und ich sagte: ‚Hier, setz den Lampen- EK „Hast du schon mal Mädchen von hier
schirm auf.'" an Leg World oder Taboo verkaufen kón-
EK „Glaubst du, dass irgendeine der nen?"
Chas Ray Krider in seinem Studio Frauen richtig darauf abfahrt, so fotogra- CRK ,Ja, aber nicht viele, denn ich finde
© erickroll.com fiert zu werden?” kaum welche, die dem ganzen An-
CRK „Man kriegt nie ein gutes Feedback. forderungsprofil entsprechen."
Ich betrachte das Foto einer Frau, die nur Ich denke mir, meistens ist es Eitelkeit EK , Fotografierst du auch in New York?"
einen Slip anhat. und sie suchen eine Bestatigung ihrer CRK , Nein. Ich war seit vier oder fünf
Schönheit. So gesehen kann es für einige Jahren nicht mehr in New York. Ich fahre
EK „Das ist ein Höschen-Meisterwerk.” von ihnen eine gute Sache sein. Viele von demnáchst zum ersten Mal wieder hin.
CRK „Das ist ein Höschen-Meisterwerk. ihnen wollen die Erfahrung machen, Ich kann dort niemanden richtig für mich
So läuft das normalerweise ab: Ich habe etwas Gewagtes zu tun. Sie stehen ein- interessieren."
keine vorgefertigte Idee im Kopf. Ich oder zweimal Modell und danach wollen
weiß nicht, was ich gleich tun werde. sie nie wieder ein Wort mit mir reden."
Gleich kommt diese Frau. Alles, was ich EK ,,Was ist dein Lieb-
brauche, ist irgendein kleiner Aufhänger Viele seiner Frauen haben einen leeren, lingssatz?”
für das Shooting. Also laufe ich zum K- geistesabwesenden Blick. Ich frage Chas CRK , Okay, weg mit
Mart und kaufe eine Sechserpackung Da- danach.
menslips. Wenn sie dann da ist, sage ich dem BH.”
ihr, sie soll die Höschen eins nach dem CRK „Du meinst diesen leeren Gesichts-
anderen anziehen, erst geblümt dann ausdruck. Das ist eine der Stepford Wives EK „Fragen manchmal auch Männer, ob
pink dann blau. Einfach eins nach dem auf spanischer Fliege. Anders gesagt, sie sie mit aufs Bild dürfen?”
anderen.” sind ziemlich passiv oder in einer anderen CRK „Ja, schon ein paarmal, aber ich
Welt, aber sie sind auch scharf." rede es ihnen für gewöhnlich aus. Sowas
Wir betrachten ein weiteres Foto und di- EK , Als du damit anfingst, Frauen so zu interessiert mich nicht ... denn ich bin die
skutieren, ob es ein Meisterwerk ist. fotografieren, gab es noch mehr Maa- andere Person im Bild. Ich hatte sogar
chen mit Strümpfen ..." schon Schwierigkeiten bei zwei Frauen,
CRK „Das ist wirklich der allerletzte Ort, CRK , Yeah. Am Anfang stand ich ganz denn das gehört nicht zu dem Bild, das
an dem man einen Menschen zu treffen auf Strümpfe, Hüftgürtel und High Heels ich mir vorstelle — zwei Frauen. Wenn sie
erwartet. Das ist eine echt surreale An- und spáter entdeckte ich transparente da zusammen drauf sind, gelingt es mir
ordnung. Es ist egal, was die Leute da Hóschen, die mir interessanter erschie- nicht richtig, so ein Gefühl von ‚Sexiness
reininterpretieren. Vielleicht ist es kein nen. Ich mag dieses Verschleiern. Dieses Noir’ zu erzeugen. Ich hab sie einfach ma-
Meisterwerk, aber es wirft bestimmte Fra- Sehen und doch nicht Sehen. Das gibt chen lassen und das dann fotografiert. Ich
gen auf, und das ist das, was ich möchte. den Modellen sowas wie Würde und Sitt- glaube nicht, dass das echtes ‚Motel Fe-
Dass Leute sich fragen warum und samkeit. Und ich stehe mehr auf nackte tish’ ist. Hast du das Gefühl, da ware noch
wieso.” Beine. Vielleicht werde ich trage und ein Kerl im Raum, wenn du diese Fotos
móchte sie nicht mehr stylen und zurecht- mit zwei Frauen siehst?”
Chas wollte die Fotos für das Buch so ar- machen." EK „Nein. Ich habe den Eindruck, dass
rangieren, dass jedes Modell seine eige- EK , Wie gehst du damit um, wenn ein sie allein sind. Es ist sehr Pulp Fiction und
nen Seiten hat, anstatt die Modelle mit- Modell seinen Freund mitbringt?" strapaziert die Bereitschaft, dir noch zu
einander zu vermischen. Warum? CRK „Wenn es ihr so besser geht, soll's folgen, was ich irgendwie cool finde.”
mir recht sein. In der Regel pennt der Typ
aus Langeweile ein, bevor wir mit dem Ich stoße auf ein weiteres ,Projekt” von
CRK „Sonst wäre nicht genug Material
Fotografieren fertig sind. Ich rate aber Krider, dass sich Hyper Smut nennt. Was
da, um den Eindruck zu bekommen, man
für ein kluger hart arbeitender Mann, der
wäre für eine gewisse Zeit in diesem Zim- davon ab, denn ich finde wirklich, dass
die Modelle mehr aus sich herausgehen, in allen Dingen Kunst zu entdecken scheint.
mer. Wenn man aber etwa zehn Bilder

245
EK „Erzähl mir bitte etwas über Hyper EK „Woher weißt du, was die richtige Ich höre einen Jazzbeat aus den Boxen.
Smut." Musik ist?” Das Vibraphon erzeugt auf den Takt
CRK ,Zuerst habe ich Anzeigen aus der CRK „Ich hab da meine Motel-Musik. genau die richtige Stimmung, ein Jazzbe-
Sonntagsbeilage ausgeschnitten. Die BH- Soundtracks aus diesen ganzen Filmen. sen streicht über die Becken, perlende
und Hóschenanzeigen. Ich schaue immer, Gedampfter Ton. Echte Trance-Musik. Ich Klavierkaskaden kommen und gehen. Ich
ob ich dort was mit Sexappeal finde, und versuche, sie zu hypnotisieren." sehe die warmen Töne auf den großen
versuche es dann zu veredeln, indem ich Brüsten der Lady. Sie bewegt sich nicht.
es abfotografiere. Dann begann ich die Aus der Badezimmergarderobe tritt Miss Chas kriiet sich hin, um die Füße des Mo-
Anzeigen gegen das Licht zu halten, und K, bereit, sich fotografieren zu lassen. dells auszurichten, dann geht er zurück an
wenn es dann originelle Kombinationen die Kamera. Er schraubt das Stativ runter,
mit der Rückseite gab, habe ich es ein- 11155167778, belässt dabei aber die Beine des Drei-
fach auf den Leuchttisch gelegt und foto- beins in unterschiedlicher Länge, wo-
grafiert. 35mm-Farbdia. So kollidierten Um etwas höfliche Konversation auf durch die Kamera in einem seltsamen
dann die ganzen Anzeigen für Wasche einem Girlie-Set zu betreiben, frage ich: Winkel steht. Er verändert die Perspekti-
und Schuhe mit Menschen und allen EK „Wem gehört die Unterwäsche?” ve. Er ist ganz nah an seinem Modell. Er
móglichen Dingen. Spater machte ich das Miss K: „Ihm.“ beobachtet permanent ihre Gestalt, wel-
dann auch mit Pornomagazinen. Meine EK „Dieser Zigarettenstummel. Chas, che Botschaft von ihrer Körperhaltung
Kleinbildkamera hat die Möglichkeit zur hast du den da hingelegt, oder war sie ausgeht. Er kippt die Lampe aus einem
Mehrfachbelichtung, und ich beschloss, das?” Second-Hand-Laden bis auf den Teppich,
die Bilder einfach aufeinanderzulegen. CRK „Der lag schon da. Wenn ich Rau- so dass das Licht von unten kommt und
Das ist heineckenesk (Robert Heinecken, cherinnen fotografiere, animiere ich sie ihr Kopf zu ihr hingebeugt ist.
der Collagen-Künstler) in der Hinsicht, normalerweise zu rauchen.”
dass ich das gleiche Material verwende,
nicht unbedingt so großartig, wie er es Das Modell trägt jetzt nichts mehr außer
CRK „Jetzt nehme ich
gemacht hat, aber bei den Pornosachen Höschen und Make-up. Der Set ist be- meine Lieblingsposition
hast du dann z.B. High Heels, die sich in reit. ein. Aus der Untersicht.
Vaginen hineinbohren. Zu dem Thema
gehórt, dass man lauter interessante Ma- CRK (er spricht zum Modell): „Okay, also
Das ist für die Betrach-
terialien verarbeitet." im Allgemeinen schlage ich eine Pose vor ter, die gerne ..."
und du hältst sie, bis ich dir sage, dass du
Nun zum Fotografieren. Miss K ist zum dich bewegen kannst, weil ich mit der Ka- CRK „Halbe Sekunde bei Blende 5.6. Ich
Shooting eingetroffen. Er hat sie schon mera herumgehe und aus verschiedenen zahle bis drei."
früher fotografiert. Perspektiven fotografiere, um später
dann die richtige auszuwählen.” Er hat gerade den Spiegel des Suchers
CRK „Ich beginne damit, mir über das seiner Kamera arretiert, um Erschütterun-
Licht klar zu werden. Das wechselt von Nachdem er andere Musik aufgelegt hat, gen beim Auslósen zu vermeiden. Er
Mal zu Mal. Will ich das hier benutzen? wendet er sich an mich. spricht mit zu dem Modell, wáhrend er
Will ich es heller haben? Was passt zu den Verschluss óffnet.
diesem Modell?" CRK „Okay, manchmal fängt es langsam
EK „Läuft dabei immer Musik?" an und bekommt dann etwas Tempo, bis CRK ,Schau nach rechts. Eins, zwei,
CRK , Yeah. Noch eine Sekunde und ich wir herausgefunden haben, wie die Foto- drei." (Man hört ein zweites Klicken.)
lege die richtige Musik auf." session verlaufen soll.” „Bleib so." (Dann wendet er sich an
mich.) , Jetzt nehme ich meine Lieblings-
position ein. Aus der Untersicht. Das ist
für die Betrachter, die gerne ..."
EK , Unter den Frauen stehen."
CRK , Yeah. Ich mache das auch wegen
des dramatischen Effekts. Deswegen ar-
beite ich so gerne mit dem Gitzo-Stativ.
Das geht richtig weit runter."

Chas fangt an, die Lampe umzustellen,

und beobachtet dabei, wie die Bewe-
gung der Lichtquelle das Modell veran-
dert. Das Vibraphon übertónt das meiste
von dem, was er seinem Modell sagt. Ich
verstehe „eins, zwei, drei", aber Chas
redet kontinuierlich auf das Modell ein.
Noir Light. Laszive Dramatik. Die Atmo-
spháre stimmt jetzt. Tráge, ungezwungen.
Das Saxophon ist dominant. Gedámpftes
ン
Licht. Jazz im Hintergrund.
Krider bei der Arbeit. © erickroll.com

246
Am anderen Ende des Raums weicht das Film gebracht. Das ist voller Seele und
Tageslicht der Dammerung. Er arbeitet vollkommen.
und fotografiert. Der Beat. Er wendet sich
mir zu und sagt: CRK „Dadurch, dass ich so viele Men-
schen für das Motel-Projekt fotografiert
CRK „Eric, ich möchte gerne ihr Gesicht habe, habe ich mein archetypisches
genau zwischen ihren Beinen sehen.” Schönheitsideal entdeckt. Jetzt kann ich
(Der Jazz-Bass ist dominant.) „Eins, zwei, erkennen...”
drei. Nicht bewegen.“ EK (der wie immer genau zum falschen
EK „Hübsche Musik.” Moment unterbricht) „Und das wäre?”
CRK „Das ist mein derzeitiges großes CRK „Ich möchte das nicht verraten und
Projekt. Ich produziere eine CD, die zu so meine Karten offenlegen. Wenn ich
dem Buch erscheint. Die bekommt ein nicht verrate, was genau mein Ideal ist,
kleines Booklet und ich werde sie über kann ich mich diesem Ideal viel unge-
meine Website verkaufen.” zwungener annähern. Ich will nicht, dass
die Leute meine Arbeitsweise kennen. Ich
Chas fotografiert und sagt etwas zu Miss denke, wir alle haben unsere Geheim-
K. Dann wendet er sich an mich: „Das ist nisse.”
mein Lieblingssatz." Ich habe ihn wegen
der Musik nicht hören können. Nicht mehr lange, Chas Ray Krider.

EK „Was ist dein Lieblingssatz?”

CRK ,,Okay, weg mit dem BH.”

Die Fotosession ist vorbei. Auf unserem

Weg zu einer Galerie, die Kriders Arbei-
ten zeigt, machen wir noch Besorgungen.
Ich frage ihn nach dem College und da-
nach, was er dort studiert hat.

CRK ,,Social Studies, Geschichte. Als

Wahlfach hatte ich den Anfängerkurs Fo-
tografie belegt. Blendenöffnungen und
Belichtungszeiten. Das faszinierte mich.
Erst nach dem Studium, als ich weder
Lehrer noch Universitätsangestellter wer-
den wollte und lieber durch das Land
trampte, kaufte ich mir eine Kamera. Aber
die Kunst interessierte mich mehr.”
EK „Was war deine erste Kamera?”
CRK „Meine erste Kamera? Mal überle-
gen, irgend so ein Schrottteil. Dann kam
Ralph Gibson in die Stadt. Ich ging hin
und sprach ihn an. Er fotografierte mit
einer Leica. Ich kam mit der Leica gut zu-
recht und kaufte mir eine Leica M2.”
EK „Du hast also mit Schwarz-Weiß-Foto-
grafie begonnen. Was hielt Gibson von
deinen Aufnahmen?”
CRK „Ich besuchte einen Anfängerwork-
shop, und so war auch meine Fotografie.
Amateurhaft. Da konnte er nicht viel zu
sagen, außer: ‚Gut, Sie stellen die Kamera
an den richtigen Platz.’ (Er lacht.) Ich glau-
be, damals hatte ich ein gutes Gespür für
Komposition, aber ich hatte, wenn man
so sagen will, kein Interesse an Inhalt
oder Motiv.”

Wir sind wieder im Studio und hören uns

Serge Gainsbourgs Du Jazz Dans Le Ravin
an. Das ist seine Welt. Seine Fantasien auf

247
Notizen aus dem Motel
Chas Ray Krider

Sie sagte zwei Uhr. Jetzt ist es Viertel ganzen Tag Zeit. Ich hätte nichts da- „Ich weiB.es nicht. Ich weiß nicht, wie es
nach. Viele sagen erst, sie hatten Lust gegen.” aussieht, aber mein Gefühl sagt es mir,
dazu, und tauchen dann nicht auf. Sie geht zum Umziehen ins Badezimmer wenn ich'es sehe.
Auf dem Bett liegend warte ich in dem und zieht die Tür hinter sich zu. Auf der Stimmen, erst noch ein Stück entfernt,
schwach beleuchteten Zimmer und starre Bettkante sitzend öffne ich meine Fotota- kommen näher und gehen an der Zim-
die Decke an. sche. Ich nehme eine Hasselblad und mertür vorbei. Ich werde aus meinen an-
Ich gebe dem Traum einen sanften Filme heraus, einen für Tageslicht und genehmen Tagträumen gerissen. Es ist
Schubs in die richtige Richtung. Ich stelle einen für Kunstlicht. Ich sehe mich im 14.52 Uhr, ich gebe ihr noch bis 16 Uhr.
mir diese Begegnung vor. Zimmer um und entscheide mich für Ta- Ich blicke mich jetzt aufmerksamer im Zim-
„Ich habe all meine Schuhe mitgebracht, geslicht. Das wird den Farben in diesem mer um. Ich nehme jedes Möbelstück in
wie du es wolltest. Zehn Paar, ist das zu alles andere als einladenden Zimmer mit Augenschein, Form, Farbe und Stabilität.
viel?” seinen altersschwachen Motellampen und Ob dieser Sessel dort das Gewicht einer
„Nein, du könntest nie zu viele Schuhe dem hässlichen Mobiliar etwas Wärme Frau von sechzig Kilo tragen kann, wenn
mitbringen.” geben, sie gesättigter wirken lassen. Ich sie sich auf seine hölzernen Armlehnen
„Ich habe auch sechs BHs mitgebracht, in befestige gerade die Kamera auf dem stellt? Ich stehe auf, gehe zu dem Sessel
verschiedenen Farben." Stativ, als die Badezimmertür aufgeht. Sie hinüber und setzte mich für einen Mo-
„Auch schwarze?" steht noch im Badezimmer, mit ausge- ment hinein. Dann stehe ich wieder auf,
,Yeah, einen einfachen und einen mit streckten Armen vornübergebeugt, die drehe mich um und nehme das Rücken-
echt hübscher Spitze." Hände auf dem Türrahmen und erwidert polster weg. Die Lehne hat vertikale Holz-
„Keine Spitzen. Ich bevorzuge eine klare meinen Blick. latten, die das Kissen stützen. Ich glaube,
Linie. Zeig mir die Schuhe.” „Beweg dich nicht. Das ist perfekt." diesen Sessel möchte ich umfunktionie-
Sie öffnet einen kleinen Plastikkoffer, der Mühelos gelange ich zu diesem starken ren. Die Latten könnten Gitterstäbe sein.
mit einem Sortiment von Schuhen vollge- Bild. Sie steht im harten Gegenlicht der Ich sehe das Gesicht einer Frau, die mich
stopft ist. Ich sehe sie durch und finde ein grellen Badezimmerbeleuchtung. Das durch diese Gitterstäbe anblickt. Ihre
reizvolles Paar. ‘Licht reduziert ihren Körper auf die reine Hände umklammern die Stäbe und ihre
Silhouette und Form. Ich schiebe eine der Lippen sagen „Lass mich frei”, doch ihre
Tischlampen im Zimmer näher zu ihr hin. Augen sagen etwas anderes.
„Ich besitze wahr- Ich stelle sie auf den Fußboden, etwa Jetzt weiß ich ungefähr, was ich will. Ich
scheinlich mehr Slips als einen Meter von ihr entfernt. So fällt von brauche sie hier. Jetzt! Ich habe selten
vorne ein warmes Licht auf sie. Ich stelle vorgefasste Ideen oder eindeutige Ziel-
die meisten Frauen.” den Lampenschirm schräg, gerade vorstellungen. Ich arrangiere lediglich
genug, um ihr Gesicht etwas aufzuhellen. eine Situation, ein Zimmer, ein paar Lam-
„Diese schwarzen Pumps, die vorne offen „Bleib so. Beweg dich erst, wenn ich's dir pen, eine Frau, etwas sexy Wäsche und
sind, sind richtig. Hübsche Absätze.” sage.” eine Kamera, dann warte ich, was pas-
„Was ist mit den Plateaupumps aus Lak- Sie erstarrt. Ich blicke sie an, während ich siert. Aber dies hier könnte interessant
kleder, die sind doch cool.” eine Rolle Film aufmache. Ich lade rasch werden.
„Nein, ich bemühe mich, den Stripperin- die Kamera und rücke das Stativ näher an Ich stelle das Kissen zurück, setze mich
nen-Look von der Stange zu vermeiden. sie heran. Beim Blick durch den Sucher hin und lege meine Füße auf die niedrige
Zieh einfach diese normalen Schuhe an.” erkenne ich, dass ich zu hoch bin. Das Kommode. Ich beuge mich vor, um den
Aus meiner Umhängetasche schütte ich Stativ ist schon auf die unterste Stufe her- Fernseher anzumachen, stelle ihn
Höschen und Hüfthalter aufs Bett. Es untergeschraubt. Aus knieender Position zwischen zwei Kanälen ein, keine Bilder,
sind gut ein paar dutzend Slips in den blicke ich auf. Sie wirkt jetzt stark und do- nur ein verschwommenes, blaues Licht.
verschiedensten Farben, viele davon fast minant. Wer befiehlt hier wem? Ich drük- Dieses blaue Licht erfüllt das dunkle Mo-
durchsichtig. Zwischen den Slips liegen ke auf den Auslöser. telzimmer. Ich liebe diesen speziellen
drei oder vier HüfthalterinWeiß und „Bleib so, noch nicht bewegen.” Blauton. Ich nenne es Saharablau. Es
Schwarz. Aus irgendeinem Grund habe Ich schwenke die Kamera in einen unge- wirkt erst einladend warm und dann wird
ich vor fünfzehn Jahren angefangen, wöhnlichen, schiefen Winkel, zuerst nach es kalt, schön, aber entrückt. Ich kann
diese Sachen in Second-Hand-Shops rechts und drücke auf den Auslöser, dann Schuhe sehen, Gesichter, Brüste und
und Retroläden zu kaufen. Damals wus- nach links und mache noch eine Aufnah- einen hübschen, gegen dieses Sahara-
ste ich gar nicht, warum. Ich besitze wahr- me. blau gepressten Hintern.
scheinlich mehr Slips als die meisten „Eine noch.” Sie kommt nicht. Wo steckt sie? Kommt
Frauen. Ich rücke das Stativ ein paar Schritte nach sie noch? Ich entspanne mich mit ge-
„Hier, probier mal diesen transparenten links und mache eine weitere Aufnahme. schlossenen Augen im Sessel und und
schwarzen an. Wenn er nicht passt oder „Okay, du kannst dich entspannen. Das meditiere über die visuellen erotischen
du dir darin albern vorkommst, probier war wirklich ein gutes Bild. Danke. Du Möglichkeiten. Warum mache ich das
einen anderen. Wenn's nach mir geht, siehst sehr schön aus.” hier? Wann hat dieser seltsame Traum be-
kannst du alle anprobieren. Lass dir den „Wonach suchst du genau?”, fragt sie. gonnen?

248
Sie kommt aus dem Badezimmer. Ich spannen. Du machst das Sehr gut.” rechte Hand bitte an den Rand des Lam-
bitte sie, sich in den Sessel zu setzen. Sie Sie entspannt sich und schließt wieder penschirms. Gut.”
setzt sich auf die Vorderkante des Sessel- die Knie. Ich trete zurück, um die Szene genau ab-
polsters, beide Beine zu einer Seite, eine
zustimmen. Die Lampe muss ein paar
Hand auf der Hüfte, die andere hinter Zentimeter näher an sie heran, mit leicht
dem Kopf. „Im nächsten Leben schrägem Schirm. Ich rücke das Motelte-
„Nein. Setz dich ganz normal hin, zwang- möchte ich als Kammer- lefon ins Bild und stelle ein Cocktailglas
loser. Ich will deine natürliche Körperspra-
che sehen und keine Pose.”
zofe wiedergeboren zwischen ihre Beine und das andere Glas
außen neben ihren rechten Fuß. Ich gehe
Sie lehnt sich zurück, lässt sich ganz lok- werden.” zurück zur Kamera. Immer noch nicht rich-
ker in den Sessel fallen, die Beine ganz tig.
ausgestreckt und weit geöffnet, ihren Ein lautes Krachen stört meine Tagträu- „Bleib so. Versprochen, in einer Minute
Kopf zur Seite geneigt. Ich liebe diese - merei. Ich sehe mich im leeren Zimmer darfst du dich wieder bewegen.”
, Un-Pose", sie ist jetzt nicht die, die sie um. Da ist das Geräusch wieder. Eis Ein Aschenbecher mit zwei brennenden
glaubt, sein zu müssen, sondern wirklich kracht aus der Eismaschine am Ende des Zigaretten ergänzt dieses lebende Stille-
sie selbst. Ich mache mehrere Aufnah- Korridors zwei Zimmer weiter in einen ben. Eine Stimme in meinem Kopf sagt
men. Plastikeimer. Ich gucke auf meine Arm- mir: „Mach schon die verdammte Aufnah-
„Okay, jetzt möchte ich, dass du dich auf banduhr. 15.15 Uhr. Ich gehe vom Stuhl mel”
die Sessellehne setzt und die Füße auf zurück zum Bett. Ich lehne mich gegen Ich sitze da und starre auf den Teppich zu
die Armlehnen stellst." das Kopfteil, strecke die Beine aus und meinen Füßen, grüner Plüsch, ein wider-
Sie steigt auf den Stuhl und hockt sich starre in das blaue Licht des Fernsehers. wärtiges Giftgrün. In dem flackernden
breitbeinig auf das Kissen. Noch nicht Sie steht auf der Kommode zwischen der Blau des Fernsehers, vermischt mit dem
ganz das Wahre. Anstatt ihr weitere An- Lampe und dem Fernseher. gelben Licht, das durch den ange-
weisungen zu geben, gehe ich kurzer- „Dreh dich bitte mit dem Gesicht zur schmuddelten Lampenschirm dringt,
hand zu ihr hin und stelle ihre FuBe genau Wand. Und jetzt die Beine weiter ausein- wirkt es, als würde der Teppich atmen. In
dort hin, wo ich sie haben will. ander.” meiner Fantasie sehe ich, wie sie auf die
,Jetzt lehn dich zurück, mit den Schultern Sie stellt auf meine Bitte hin die Füße Kommode kriecht, um dem Giftgrün zu
an die Wand." weiter auseinander. Sie ist ganz in entkommen.
Ihre Knie liegen beieinander, mit den Schwarz gekleidet, BH, Hüfthalter, Naht- Sie steht auf der Kommode. Ich habe sie
Armen stützt sie sich auf der Rückenlehne strümpfe und High Heels, die Art von vi- direkt über der Lampe positioniert. Sie
auf. sueller Balance, die ich schätze. Ich be- wird von unten angeleuchtet. Das Licht ist
,Nimm die Knie auseinander. Noch mehr. merke, dass die Strapse nicht richtig an nicht schmeichelhaft, aber hier geht es
Gut. Jetzt heb die Arme weit über den den Strümpfen befestigt sind. Sie sollten auch nicht um Glamour. Was ist das hier?
Kopf und drück die Hande gegen die direkt auf der Naht der Strümpfe befe- Sex noir? Faszination des Schmuddeli-
Wand, die Handflachen nach außen. Ein stigt sein, um eine fließende Linie zu er- gen?
bisschen weiter runter, gut. Entspann die zeugen. Die Linie ist alles. Es ist schwarze Romantik, eine düstere
Hande, die Finger ganz locker, nicht gera- „Die Strapse müssten nochmal gerichtet Liebesgeschichte, eine Amour fou.
de ausgestreckt. Okay, bleib so, bis ich werden. Es geht schneller und leichter, „Mach bitte den BH auf.”
dir Bescheid sage. Wenn es zu unbequem wenn ich sie eben in Ordnung bringe. Sie greift mit beiden Händen hinter sich
wird, sag es mir, aber beweg dich nicht Okay?” und macht den BH auf. Gerade als sie im
von alleine." „Klar, mach ruhig”, sagt sie. Begriff ist, ihn abzulegen, ein Körbchen in
Ich denke über die Lichtverhältnisse nach. Ich gehe auf sie zu. Sie sagt nichts. Da sie jeder Hand, verzieht sie einen Moment
Ich stelle die Tischlampe vor den Stuhl auf der Kommode steht, befinden sich lang gequält das Gesicht, eine ungebete-
auf den Boden und stelle ihren Schirm die Bänder ihrer Strümpfe auf der Höhe ne Emotion. Genau in diesem Moment
schrag. Der schrág gestellte Schirm wirft meines Gesichts. Ich greife hin, knöpfe drücke ich auf den Auslöser.
nicht genug Licht auf ihren Kórper. Ich einen Straps auf und zupfe und schiebe Eine halbe Sekunde bei Blende 5.6. In fo-
lehne die Lampe mit ihrem Schirm gegen dann mit beiden Händen, bis die tografischer Hinsicht bewege ich mich am
den Stuhl. Ein Lichtstrahl lauft über die Strumpfnaht genau über der Mitte ihres Rande des Misslingens, immerzu. Die
Mittelachse ihres Körpers und erzeugt Schenkels verläuft. Dann befestige ich kleinste Bewegung kann sich katastrophal
wunderbare Zwillingsschatten, die nach den Straps auf der Naht. Anschließend auswirken. Es ist das Risiko des Scheiterns
links und nach rechts fallen. wiederhole ich das beim anderen wert, denn in diesem Moment steht die
„Gut. Nicht bewegen. Okay, das Kinn ein Strumpf. , Zeit still. Nichts anderes existiert mehr als
bisschen tiefer. Ein bisschen höher. Gut. „Im nächsten Leben möchte ich als Kam- dieses unglaubliche Gefühl, für immer
Und jetzt sieh genau ins Objektiv.” merzofe wiedergeboren werden”, erkläre dort zu sein. Eine halbe Sekunde ist die
Ich mache mehrere Aufnahmen. ich ihr. Ewigkeit, in der ich lebe.
„Okay, und jetzt sien hierhin, ohne dabei Sie blickt über die Schulter auf mich Ein Blick auf meine Armbanduhr. 16.11
hinab. Uhr. Ich wusste, dass sie zu denen gehört,
den Kopf zu bewegen.”
„Warum so lange warten?” die nicht auftauchen. Wie die meisten. Ich
Ich halte meine Hand einen halben Meter
über die Kamera und dreißig Zentimeter Es ist ein Zen-Moment, das Geräusch stehe auf, schnappe meine Fototasche,
einer Hand, die mir ins Gesicht schlägt. gehe zur Zimmertür und zurück in die an-
nach links. Sie blickt ins Leere. Ich mache
meine Aufnahmen. Ich gehe zurück zum Stativ. dere Welt.
„Okay, Achtung, Beine spreizen. Die
„Das war perfekt. Du kannst dich ent-

249
Der Weg zum Motel

Ich wurde in Columbus, Ohio, geboren, Für meine Ausstellung in der Ohio Gallery ster, die viele der Aufnahme, darunter
wuchs dort auf und lebe immer noch lieferte ich eine Pop-Art-Version von Pin- auch die von Betty Page, gemacht hatte.
dort. Wenn man mich fragt, warum ich in up-Kalendern aus den Fünfzigern. Es war Paula fragte mich freundlich, womit sie
Columbus lebe, antworte ich: Das tu ich eine Serie von zwölf Fotos mit klassischen mir dienen könne. Ich sagte, dass ich ein
gar nicht. Ich lebe in meiner Fantasiewelt. Posen und Motiven. Nicht besonders ori- paar Betty-Page-Fotos wollte, aber ei-
In den fruhen Siebzigern, nachdem ich ginell, aber es stellte den Anfang meiner gentlich hätte ich gerne ein paar der we-
meinen Collegeabschluss hatte, trampte Arbeit mit den „Codes der Verführung” niger bekannten Modelle gehabt. Sie
ich durch die Vereinigten Staaten. Unter- dar. Während ich mich mit der Bildspra- zeigte auf eine Wand mit aufeinander ge-
wegs begann ich mich fur Kunst zu inter- che des Pin-ups vertraut machte, wies türmten, hölzernen Aktenschränken und
essieren und brachte mir unter dem Ein- mich Jack Dauben auf eine Anzeige in sagte, für einen Dollar pro Bild könne ich
fluss von Ralph Gibson selbst das einer Zeitschrift hin, die für etwas namens mir aussuchen, was ich wolle. Als ich eine
Fotografieren bei. Seine selbstverlegte „Private Peeks” warb. Ich schrieb hin und Schublade aufzog, stellte ich fest, dass sie.
Trilogie The Somnambulist, Déja vu und erhielt die ersten Betty-Page-Bilder, die nicht nur die Originalabzüge, sondern
Days at Sea wies mir die Richtung, in die ich je zu Gesicht bekommen hatte. Sie in- auch die Originalnegative enthielt. Diese
ich mich bewegen wollte. 1979 veröffent- spirierten und deprimierten mich gleich- Aktenordner durchzusehen war wie ein `
lichte ich meine Arbeiten in einem schma- ermaßen. Die Bilder waren so unglaublich religiöses Erlebnis für mich, eine Art reli-
len Band mit dem Titel and the Buddha gut, dass ich die Fotografie hinschmeißen gidser „Handauflegung” im umgekehrten
Died a Natural Death. wollte. Wie jeder weiß, ist Betty wunder- Sinne. Hier kam man sich vor, wie an der
Die achtziger Jahre änderten für mich bar, ihre Schönheit und ihr aufrichtiger, Quelle der groBen amerikanischen
alles. Punk, und danach New Wave, hat- gesunder Sinn für das Vergnügen. Aber Schmuddelkunst. Ich kaufte ein paar Dut-
ten Hochkonjunktur. Meine schwarzwei- da war auch noch etwas anderes auf den zend Abzüge und ging als glücklicher
Ben Bilder von der Straße wurden von Bildern, das mich ansprach. Das war die Mann. Ich wünschte, ich hatte noch viel
Farbaufnahmen und einem pop-orientier- unprätentiöse und zwanglose Art, mit der mehr gekauft. Als ich das nächste Malin
ten Ansatz abgelöst. Meine ständigen Be- die Fotos inszeniert waren. Ich war von New York war, war Movie Star News, wie
gleiter waren Jack Dauben und Wayne dem Drumherum, in dem die Fotos ent- sich die Pin-up-Firma in der Nachfolge
Kral, zwei streitbare surrealistische Maler- standen waren, genauso fasziniert wie jetzt nannte, in die 18te Straße in der
poeten. Wir waren Stammgäste in einem von ihrem aufreizenden Inhalt. In der Ar- West Side umgezogen. In dem neuen La-
Nightclub in Columbus, der Crazy Mama- beit von Irving und Paula Klaw erkennt denlokal hatte man keinen Zugang mehr
Ss hieß und ein Treffpunkt für Künstler, man eine gewisse Indifferenz gegenüber zu den Aktenschränken. Man konnte sich
Hipster und Trendsucher war. Roger dem, was neben dem Modell noch auf aus einem Katalog mit Fotokopien etwas
McLane, ein Bekannter von der High dem Bild zu sehen ist. Ich liebe den gan- aus einer äußerst begrenzten Auswahl
School, war hier der tonangebende Hip- zen irrelevanten Krempel, der immer im aussuchen. Dann bekam man einen
ster und Barkeeper. Roger hatte vor, eine Hintergrund herumsteht. Diese Art von neuen Abzug von einem Duplikat-Nega-
Galerie zu eröffnen. Ich bat ihn, mit mir chaotischem Durcheinander sollte später tiv.
eine Ausstellung zu machen, und prahlte: Eingang in Motel Fetish finden. Aber zurück ins Columbus der Mittachtzi-
„Ich mache dich berühmt." Meine Arro- Während der Achtziger fuhren meine ger. Die Zeiten änderten sich. Man kleide-
ganz imponierte ihm nicht, er hatte wenig Freunde und ich drei- oder viermal im te sich wieder dezenter und so hing auch
Interesse an zeitgenössischer Kunst und Jahr nach New York City. Die aufblühende ich meine coolen Klamotten in die Mu-
an Fotografie schon gar keine. Er war Kunstszene im East Village und die ganze seumsabteilung meines Kleiderschranks.
einer der ersten, die sich für „Outsider damit verbundene Spannung zog uns an. Eines Abends schaute ich ins Stache's,
Art” einsetzten, zehn Jahre bevor das Nachts hingen wir im Mudd Club, in der einer Bar in der Nähe rein. Auf der Bühne
Mainstream wurde. Aus irgendeinem Peppermint Lounge und der Danceteria standen die Gibson Brothers, die wahren
Grund sagte er jedoch ja zu einer Ausstel- ab. Als ich eines Tages die East 14th lang- Begründer des dekonstruierten Postpunk-
lung mit mir. Wie sich herausstellte, war lief und mir die ganzen puertorikanischen Blues. Verrückte Genies. Die Band gefiel
es das wichtigste Ja in meinem Leben. Läden ansah, blickte ich zufällig auf ein mir, aber es war die coole Drummerin, die
Roger eröffnete seine Ohio Gallery 1982 Fenster im zweiten Stock. Auf einer gro- mich faszinierte. Rund zehn Jahre später
in einer alten Ladenfront, und für einige Ben Fensterscheibe mit betagten Jalou- haben wir geheiratet. Sie füllt unser Haus
Jahre war das die angesagte Adresse für sien stand in großen goldenen Buchsta- mit exzentrischer ‚Dog Art’, während ich
Ausstellungen, Konzerte, Filme und spon- ben: IRVING KLAW THE PIN-UP KING. an meinen Projekten arbeite. Wenn unse-
tane Partys. Um 1986 machte die Ohio Mir stand vor Staunen der Mund offen. re Nachbarn wüssten, was wir hier trei-
Gallery zu. Roger McLane verlagerte Bevor ich den zweiten Stock erklommen ben.
seine Aktivitäten an einen anderen Ort. hatte, war ich dreimal gestolpert und auf So um 1995 herum bat mich eine gute
Ich hielt an der Ladenfront fest. Heute ist die Nase gefallen. Es war der Laden, in Freundin, Stephanie Sulser, ein paar sexy
dort mein Studio. Auf dem Schaufenster dem seit Jahrzehnten das Klaw'sche Pin- Fotos von ihr zu machen. Ich schlug ihr
steht immer noch „Ohio Gallery ". Ich up- und Bondage-Imperium residierte. vor, einen altmodischen Hüfthalter aus
bring es einfach nicht fertig, die Schrift Und da, hinter einer alten, hölzernen Lad- einem Karton mit ähnlichen von mir ge-
abzukratzen. entheke, saß Paula Klaw, Irvings Schwe- sammelten Sachen anzuziehen. Ein Dia-

250
mond-Stuhl von Bertoia mit.rótem Bezug derbare Freundschaft. Später schickte ich
stand auf einem grüngelben Teppich ihm fast tausend Farbkopien von meiner
neben einer Stehlampe aus den sechziger Arbeit, und er stellte die Buchidee erneut
Jahren. Ich bat sie, sich mit dem Gesicht Benedikt Taschen vor.
zum Stuhl zu stellen, sich zu bücken und Der Rest ist (meine) Geschichte.
ihre Hand auf den Stuhl zu stützen. Ich Das Motel hat viele Zimmer. Und es kom-
ging hin und knipste die Lampe an. Das men noch viele hinzu. Schauen Sie mal
war mein erstes Motel Fetish-Foto. Von wieder rein.
nun an opferte ich meine ganze Zeit die-
ser Motel-Obsession und fotografierte Chas Ray Krider
Freundinnen und Bekannte als Modelle.
Ich versuche immer, Frauen kennenzuler-
nen, von denen ich glaube, dass sie Stil,
Charakter und den Mumm haben, ins
Motel zu kommen. Es fällt mir schwer,
Frauen anzusprechen, die ich nicht kenne.
Ich habe schnell herausgefunden, dass
der direkte Weg meistens nicht funktio-
niert. Ich erwecke nur ungern den Ein-
druck, ich würde eine Frau ,anbaggern”.
Es ist seriöser, wenn ich durch eine ge-
meinsame Bekannte oder einen Bekann-
ten vorgestellt werde. Ich komme aus
dem Mittelwesten, da ist man etwas re-
servierter.
1997 rief mich eine alte Freundin aus
„Crazy Mama'h"-Zeiten, Cynthia Patter-
son, an. Sie war schon viele Jahre in L.A.
und Art-Direktorin für Leg World und
Taboo. Sie wollte Bilder aus Motel Fetish
für beide Magazine verwenden. Cynthia
stellte mich als Künstler vor und veröf-
fentlichte meinen Namen und meine An-
schrift, um ein bisschen Werbung für das
Motel Fetish-Projekt zu machen. Im dar-
auf folgenden Jahr arrangierte sie ein
paar Fotosessions für mich in L.A. und
vermittelte mir so neue Modelle. Vorher
hatte ich schon ein Motel-Portfolio an
den TASCHEN-Verlag geschickt und nur
eine knappe Antwort erhalten: „Schicken
Sie niemals wieder etwas.” Aber da war
es schon zu spät. Ich machte mit meiner
Arbeit weiter. Bald schon erhielt ich An-
fragen von der Ost- und Westküste und
aus Europa.
Motel Fetish fand ein gewisses Pressee-
cho und erreichte die kritische Masse.
Eines Tages rief mich Eric Kroll an und
sagte, die Fotos, die er von mir gesehen
hätte, würden ein tolles Buch ergeben.
Schließlich trafen wir uns in San Francisko
in der Haight Street in einer Bar namens
Deluxe. Wie zwei Revolverhelden brach-
ten wir beide ein befreundetes Modell
mit. Eric trank Tequila und ich Bourbon.
Ein paar Drinks und es begann eine wun-

251
Chas Ray Krider
Par Eric Kroll

|| existe des similitudes entre Chas et moi. Il y a quelques années, j'ai commencé à sultat est ésotérique en diable ! Ca ne
On a tous les deux la cinquantaine. On remarquer dans Hustler's Leg World un voulait rien dire mais, au bout du compte,
n'a jamais eu un emploi stable. On a reçu nouveau type d'images qui me donnaient ca finissait par avoir un sens. Ouoi que je
de petites subventions pour notre photo- des sueurs froides. Elles étaient BONNES fasse, mes thémes généraux finissent tou-
graphie. On a fréquenté, séparément, les à ce point. Leur auteur avait du style et jours par ressortir. A savoir: j'aime la ten-
mêmes clubs du sud de Manhattan dans les femmes qu'il photographiait deve- sion sexuelle et psychologique. Quand je
les années 1980 : le Mudd Club, le Pep- naient ses femmes. Les femmes de Krider. les retrouve sur une photographie, je me
permint Lounge et Rudolph's Danceteria. Des femmes que je me suis mis à désirer sens nettement soulagé. »
On a collectionné des sous-vêtements fé- chaque mois.
minins d'époque. On prend des photos
érotiques de femmes. Le rapprochement Ah, De nouvelles Krider à mater. J'en sali- EK « Pourquoi tu
s'arrête là. vais. Comme dans un bon film noir, il vis à Columbus, dans
nous entraine dans des lieux troubles.
l'Ohio ? » |
|| semble être aussi à l'aise devant un ordi- Est-ce le lieu d'un crime ou un lieu de dé-
nateur qu'avec son appareil photo Hassel- bauche ? Ces belles lascives attendent CRK «Je ne vis pas
blad. C'est un vrai intello. Rien chez lui quelqu'un. Qui ? Moi ? Vous ? Elles jouent ici mais dans mon
n'est léger ni désinvolte. Tout est soigneu- merveilleusement le «jeu de l'attente ».
sement réfléchi. L'imprévisible peut se Un cul en l'air, des jambes croisées gai-
imagination. »
produire, mais généralement à l'intérieur nées de nylon, le tout baignant dans des
d'un cadre qu'il a soigneusement délimi- tons chauds. Un arrét sur image hors du EK « Tu as traité cette série Sub Objective
té. Ses concepts se marient bien avec la temps. Voici donc ce qui se passe derrie- un peu comme William Burroughs cer-
technique. Pellicule couleur pour exposi- re les portes closes. tains de ses écrits (des associations aléa-
tion longue. Objectif posé sur un pied. Né dans l'Ohio, Chas Ray a fait ses toires de phrases). »
Cela fige le modèle dans une beauté sus- études à la Ohio State University, à deux CRK «Oui, c'est une approche un peu
pendue. || avance le pied de la femme de - pas du studio où il travaille depuis vingt surréaliste... comme l'écriture automa-
quelques centimètres. C'est une science ans. L'étage unique de ce dernier est tique. Tu les mets par deux (les images)
exacte. || ne supporte pas le toc. || m'a ré- aussi dépouillé et impeccable que s'il ve- sans utiliser ton cerveau ou ton intellect.
pété un jour ce qu'il avait répondu à un nait d'étre nettoyé par la femme de Tu laisses faire ton intuition. »
modèle éventuel qui voulait savoir ce chambre d'un motel. Un thon nage sur un EK « Tu as obtenu la subvention ? »
qu'elle devait apporter pour la séance de mur turquoise. Une lampe moche est CRK « Oui. »
pose: « Je ne veux pas voir tout cet attirail posée bien en évidence, attendant d'étre EK «Qui l'accordait ?>
bon marché de strip-teaseuse. » Si c'est écrasée entre une paire de cuisses ou re- CRK «Le Colombus Arts Council. Ils
de mauvais goût, il faut au moins que ce couverte d'une culotte transparente. m'ont donné une bourse de 5000 dollars
soit de qualité. Perfectionniste impéni- pour faire des photos. Ca faisait dix ans
tent, il voit dans son travail des défauts Je me promene dans le studio de Chas, que je n'en avais pas eu une. J'avais
qui m'échappent: « Regarde ses narines observant, posant des questions. Dans la toujours travaillé sur des thémes. Cette
comme elles sont rouges. » grande salle ouverte du rez-de-chaussée, fois, j'avais essayé de faire un truc le plus
il y a deux bureaux devant les larges fe- hermétique possible. «
nétres donnant sur la rue, un coin cuisine
à l'arrière, puis une salle de bains et, en Le temps passe. Le magnéto est éteint
face, un débarras rempli de bric-à-brac. Il puis rallumé...
y a aussi un sous-sol sombre et humide
renfermant tout et n'importe quoi: des al- EK « Pourquoi tu vis à Columbus, dans
bums, des meubles, des jeux de société. l'Ohio? »
Je tombe sur des travaux qui n'ont rien à CRK «Je ne vis pas ici mais dans mon
voir avec sa série sur les motels. Sur le imagination. »
mur de son studio, je remarque une gran- EK « Cet endroit a l'air suspendu dans le
de photo. temps, mais pas nécessairement arrété à
la bonne époque. Ca me laisse per-
EK «Parle moi de ca.» plexe. »
CRK « C'est une série intitulée Sub Ob- CRK « Quand j'avais une vingtaine d'an-
jective. Pendant des années, j'ai fait des nées, j'ai voyagé en stop dans tout le pays.
instantanés: avec un appareil automa- J'ai vécu en Floride, sur la cóte Ouest, sur
tique. Un jour, je les ai arrangés par deux la cóte Est. J'ai essayé à plusieurs reprises
au hasard pour une demande de subven- de m'installer ailleurs, mais j'ai toujours fini
tion. Je voulais quelque chose qui ne soit par revenir ici. Je n'ai pas eu un vrai emploi
ni autobiographique ni spécifique. Le ré- depuis trente ans. En plus, je suis d'ici. »
Krider au travail. O erickroll.com

Zoe
(Le studio de Chas se trouve a dix patés La lumiére de l'image de l'immeuble en J'aperçois un escalier descendant vers un
de maison de son-ancienne université, feu était identique à la sienne. C'était un gouffre noir.
Ohio State University. Sa femme Ellen y mariage parfait. »
travaille comme graphiste). EK «Où ca mene?»
Dans la méme piéce on trouve un peu de CRK ««Au pays que le temps a oublié. »
EK « Quand est-ce que tu t'es mis à faire tout et de n'importe quoi. Je remarque
tes premières photos érotiques ? » de vieilles photos accrochées au mur, Nous descendons les marches dans le
CRK «J'ai commencé à faire de la photo dont des images de tatouages à propos noir.
après mes études. Je prenais des scènes desquelles j'interroge Chas.
de rue et pensais m'orienter vers une car- EK «Putain ! Y a pas de rats là dedans? »
rière dans les galeries. Je survivais avec CRK «Dans les années 1980, j'ai partagé CRK (Il se marre). «Non, je n'ai jamais vu
des petits boulots à temps partiel... assis- cet espace avec un bon ami qui dirigeait un rat de ma vie. »
tant photographe, pompiste, photo- une galerie d'art folk (la Ohio Gallery). EK (ramassant une pile de vieux disques)
graphe free-lance. Aujourd'hui, je ne fais Ces planches sont l'œuvre du tatoueur «Qu'est-ce que c'est?»
pratiquement plus de photos de pub. Au- Stoney St Clair, qui travaillait dans le coin CRK « J'ai collectionné toutes ces po-
trefois, je travaillais pour des agences de dans les années 50 et 60.» chettes par amour des images. J'ai réalisé
pub. Quand j'ai commencé cette série sur une autre série intitulée Bachelor Pad Pop
les motels, le reste est passé à la trappe. Je tombe sur plusieurs collages d'images Art (Pop Art de garçonnière). Je prenais
Il y a toujours eu une touche d'érotisme publicitaires anciennes et modernes. Je des pochettes de disque que j'assemblais
dans toutes mes photos. A l'époque où je lui demande ce que c'est. de sorte à obtenir d'étranges juxtaposi-
faisais surtout des scènes de rue, quelle tions sexuelles. Puis je posais dessus un
que soit la ville où je me trouvais, je finis- objet en 3 D.»
sais toujours dans les bas quartiers où il y
avait encore de vieux music-halls avec Je ris devant cette frénésie de créativité.
des auvents délabrés. Je photographiais Ce type n'arréte jamais. En regardant
les vitrines présentant de la lingerie fine autour de moi, je m'inquiète de ce que
et des petites culottes. J'ai toujours dévié l'humidité de la cave pourrait endomma-
dans cette direction. Puis, quand j'ai pris ger les disques.
ce studio, j'y ai fait venir des femmes
pour faire des images romantiques à la EK « Oü tu conserves tes négatifs?»
Gustav Klimt. Vers 1980, en plein mouve- CRK « Chez moi. Je conserve tout dans
ment Punk et New Age, j'ai réalisé une ma maison. »
série de photos inspirées des calendriers
de pin-up. C'était encore une démarche Chas établit une nette distinction entre
artistique, orientée vers les galeries. » son domicile et son studio. || cesse de tra-
vailler dans ce dernier a la tombée du
Le magnéto est éteint. On le rallume un jour, puis il rentre chez lui et continue sur
peu plus tard dans une pièce attenante à son ordinateur.
son studio. On regarde une grande photo
en noir et blanc constituée d'un montage y CRK « Je ne tire jamais mes épreuves ici,
de deux négatifs. Une femme nue avec, Le studio de Chas Ray Krider. O erickroll.com dans le studio. D’ailleurs, je ne travaille
dans le fond, un immeuble qui brüle. pas vraiment ici, je prends juste les pho-
C'est une image réalisée par Chas à partir CRK «La nuit, plutót que de regarder la tos. Tout est ensuite stocké chez moi. »
des négatifs d'un autre. télé, je me mets devant mon ordinateur
et jassemble des images. J'appelle ca Je l'interroge sur des haut-parleurs dans
CRK « Je faisais des tirages pour un pho- «L'histoire de l'art revue et corrigée». Je un coin.
tographe quand un autre photographe a crée un fond avec des tableaux qui m'ont
envoyé ses photos à développer. || tra- marqué dans ma jeunesse - De Chirico et CRK « De 1983 à 87 environ, des groupes
vaillait dans le département de mode Salvador Dali —, puis je trouve une autre de rock venait jouer ici. Autrefois, ma
d'un grand magasin. Quand j'ai vu ces photo que je balance dessus. Avec < l'his- femme tenait la batterie dans un groupe.
deux clichés, l'incendie sur le toit et le nu, toire de l'art revue et corrigée», je fétichi- Ils répétaient dans cette cave. »
je me suis tout de suite dit: »Ces deux-là se l'histoire de l'art en la réécrivant selon EK « Cet espace t'appartient? (environ
doivent aller ensemble.« Ca correspond à mon propre goût. » 600 m?)
ma vision du monde: TRES SEXY MAIS CRK « Non, je le loue. Quand on l'a pris
TRES DANGEREUX. Un incendie s'était Chas travaille rarement pour la mode au début des années 80, le loyer était de

déclaré dans un grand magasin du centre mais il a réalisé des photos pour un 150 dollars par mois, il est passé à 300
ville en face du sien. Le type est monté catalogue de vétements fétichistes de la dollars en 1990. Depuis que je suis ici, il a
sur la terrasse et a pris cette photo. J'ai maison House of Harlot, à Londres. Il a quadruple. »
obtenu ce travail gráce à un graphiste/ EK «Ca reste quand même bon marché,
remarqué qu'il y avait cet espace vide au
photographe francais basé à Paris qui veinard! »
premier plan (sur la photo de l'incendie)
avait vu ses images dans le magazine an- CRK « Oui, mais l'endroit est vraiment dé-
oü je pouvais caser la fille. Elle avait été
glais Pure. labré. »
photographiée devant un papier de fond.

299
 EK «ll s'est fait la malle?» Lee Friedlander. Chas me corrige et
CRK «Oui. » me signale l'influence évidente de Ralph
EK «Tes frères et sœurs ?» Gibson et la ressemblance avec son
CRK «J'ai un frère qui a deux ans de plus travail.
que moi et une sœur qui en a un de plus.
Mais ils vivent dans un monde complète- CRK «Au cours de cette période, je me
ment différent. » baladais et photographiais des femmes
EK « Qu'est-ce qu'ils pensent de ton tra- tout azimut. Apres quoi, j'ai traversé une
vail?» courte phase Punk, j'allais dans les clubs
CRK ৫115 sont plutöt sideres que j'ai cette et mitraillais tous mes amis. »
capacité. Ils ne comprennent pas d'où je EK « Que pense ta femme Ellen de tes
la tiens. » photos érotiques? »
EK « Qui t'a orienté vers l'art ? Comment CRK «Elle est graphiste. Quand on s'est
en es-tu arrivé là ?» rencontrés, elle travaillait pour une revue
CRK « C'est lié à la notion d'art en tant d'art. Elle a toujours su ce que je trafi-
que vecteur pour élever ma conscience. quais. Si je n'en faisais pas une carriere
A l'université, j'ai traversé une profonde plutót qu'une obsession totale, ce serait
crise d'identité. Je voulais me réinventer probablement étouffant... Quand on veut
et l'art m'est apparu comme un moyen de que son art déborde de son cadre, ga fait
recréer le monde selon mes désirs. J'étais forcément quelques éclaboussures.» `
EK « Faut dire aussi que cette ville est un trés branché méditation, bouddhisme
trou. En roulant dans la rue principale, je zen, surréalisme, ce genre de choses...
me disais «ville de puritains, plein Ca m'est resté et ca transparalt en partie CRK « Benedikt
d'églises, beaucoup d'architecture colo- dans Motel. C'est ce qui me plait dans ce Taschen est un vampire
niale sans intérêt». Bref, il n'y a rien pour travail: placer le modèle là où on ne s'at-
moi ici.» tend pas à trouver un étre humain... sous
de l'art. »
CRK « C'est pourquoi j'ai inventé cette un meuble, sur un meuble. On se dit:
histoire de motels. J'avais besoin d'un »Ouh la ! Il y a quelque chose qui cloche Je continue à me promener dans son stu-
monde à explorer. » là-dedans mais, en méme temps, c'est dio, voyant de plus en plus d'ceuvres.
EK « Oui mais, pourquoi ne pas plutót émoustillant.« J'en suis donc venu à faire
aller à sa rencontre ?» de l'art parce qu'on peut y consacrer tout EK « Je comprends mieux maintenant. Tu
CRK « Tu sais, à partir du moment ou j'ai son temps et son énergie, et que le résul- travailles tout le temps. Tu n'arrétes ja-
l'occasion de voyager et de sortir de tat ne part pas en fumée. C'est un véhicu- mais de prendre des photos, de créer.
temps en temps de la ville. » le pour le long terme. » Comment cette facon de travailler a dé-
EK « Ca fait un peu psychotique, non? Un EK «La mort est importante pour toi ? » bouché sur la série Motel ?»
peu déprimant. » CRK « Oui, j'y pense tout le temps. » CRK «J'ai commencé vers 1995. J'ai
CRK « C'est vrai mais, jusqu'à ces EK «Tu penses que tes photos te survi- complétement abandonné le circuit des
derniéres années, ca ne m'avait pas vront ? » galeries pour faire des images qui m'inté-
affecté. » CRK « Oui, maintenant que je vais étre ressaient personnellement. Des images
EK « Qu'en pense ta femme?» publié chez TASCHEN. Benedikt Taschen trés sexuelles. Le probléme était que, tra-
CRK « Ma femme est... je la définis est un vampire de l'art. Il me mordra dans vaillant en studio, je n'avais pas envie de
comme un étre cosmique hautement évo- le cou et mon art deviendra immortel. photographier le corps pour le corps. Ce
lué. Elle est toute douce et détendue. Quand on me demande si je suis excité n'était pas une question de forme ni de
Nous avons tous les deux en nous cette par la réalisation du livre, je réponds que corps mais de contexte. Je m'intéressais
insurmontable inertie. Nous sommes des non, pas vraiment. Je suis surtout soulagé à l'arrière-plan, à la surface sur laquelle le
corps au repos.» de savoir que mon travail sera vu par un sujet est projeté. Je voulais créer l'im-
EK « Avec qui as-tu des échanges? Tu as public plus vaste. » pression que ce qu'on voyait dans l'ima-
des amis ici qui sont sur la méme lon- EK « Quand as-tu réalisé tes premières ge pouvait réellement se produire. J'ai
gueur d'ondes ?» images explicitement sexuelles ? » donc placé mon modele dans un contex-
CRK «Je travaille dans un isolement vir- CRK «Je n'ai commencé à me consacrer te familier à tous, à savoir une chambre
tuel. > sérieusement à la photographie qu'au mi- de motel. Avec un éclairage et des
lieu des années 1970. Vers 1978/1979, je lampes. Celui qui regarde la photo
J'interroge Chas sur ses origines. faisais déjà dans l'érotisme. » connait déjà cette chambre. »
EK « Mais les images dégagent une at-
CRK « Mes parents ont divorcé quand Je tiens entre mes mains un petit album mosphere d'autrefois. Elles renvoient à
j'avais un an, si bien que ma mére a élevé publié à compte d'auteur avec écrit sur une autre époque, aux années 1950 et
seule trois enfants dans les années 1950. la couverture «et le Bouddha mourut de 60.»
A cet égard, elle avait une longueur mort naturelle». || est daté de 1979 et CRK «Oui, d'une certaine maniére, à
d'avance sur les autres. J'étais un gentil porte l'adresse d'un certain « Chuck Kri- cause du bric-à-brac que je ramasse dans
garçon. » der». A l'intérieur, on y voit des photos les brocantes. Je n'essaie pas vraiment de
EK « Tu as connu ton père ?» granuleuses en noir et blanc de femmes recréer les années 50. Rien dans les pho-
CRK « Non. » et de lieux dépouillés qui me rappellent tos ne date de cette époque en dehors

254
 sait mon travail et savait due je travaillais re fois que je t'ai appelé il y a quelques
sur ce theme des motels. Ils m'ont années?»
d'abord publié dans Leg World. Pour ça, CRK « J'étais ravi. Comme je disais, des
ils ont épluché tout ce que j'avais fait et gens de tous les horizons ont commencé
trié ce qui pouvait intéresser leurs lec- à s'intéresser à mon travail. Des le début,
teurs. Ensuite, ils m'ont publié dans j'avais vu la série des motels comme un
Taboo et la machine était lancée. Ça m'a livre et je me suis efforcé de lui faire at-
vraiment encouragé. » teindre une masse critique. »
EK « C'est à partir de là qu'ils t'ont fait
venir pour faire des photos?» On fait une pause pour aller déjeuner.
CRK « Non, tu sais, là-bas, on ne sait ja- Avant de sortir, je lui demande de me
mais trop ou on va. Dans la mesure ou ils montrer des épreuves de son travail.
aimaient mon style, il paraissait logique CRK « Je fais trés rarement des planches
que je me rende sur place pour faire des contact. J'utilise des négatifs couleur puis
photos correspondant à leur marché. je fais tirer des épreuves 13 x 13.»
J'avais des fourmis dans les jambes. EK « Pourquoi tu ne travailles jamais avec
J'avais envie de trouver de nouveaux mo- des pellicules noir et blanc? »
deles, des professionnels, de parler avec CRK « Parce que la couleur est pour moi
des gens de fétichisme et de photogra- un outil de séduction. En fait, tout dé-
phie. Parler boutique, en somme. Ici, pend de mon humeur et de ce à quoi je
du sens de la couleur et de certains sous- c'est impossible. Je suis donc allé les voir destine les photos. Je travaille avec un
vétements. La plupart des éléments du en leur proposant : « Vous engagez les film couleur lumière artificielle de 100 asa
décor sont des meubles bon marché des professionnels, le maquilleur, etc.; moi ou une pellicule Kodak VC 160, un film lu-
années 70 et 80.» je les paye, ainsi que les frais de studio miere du jour que j'utilise avec une lampe
EK «Mais il n'y a rien d’actuel. Comment et tout le reste. Ensuite, si vous achetez incandescente. Ca donne des tons jaunes
ca se fait?» les photos, tant mieux.» La premiére fois, et rouges. Je renvoie parfois les négatifs
CRK « Parce que les vieilleries coütent on a travaillé dans un motel, puis en couleur au labo (pour rectifier les tons) si
moins cher. » studio. » je ne suis pas satisfait. Si je photographie
EK « Je ne te crois pas. Il ne s'agit pas EK « Comment es-tu parvenu à recréer directement pour les magazines, j'utilise
uniquement d’une question de moyens. l'atmosphére d'un motel dans un studio simplement une pellicule couleur lumiere
Mes photos me renvoient toujours a la là-bas
?» artificielle 35 mm, ektachrome. Je regret-
femme qui m'a dépucelé : talons aiguille, CRK « Au début, on pensait faire toutes te de ne pas avoir plus de cette série des
gaines, cheveux crépés. » les prises de vue dans un motel de Los motels sur diapos. Ca me simplifierait la
CRK «Oui, c'est vrai que, ayant atteint la Angeles. On a en visité entre 20 et 30. vie. Tirer des épreuves est toujours pro-
puberté à la fin de l'ère de la gaine et du Aucun ne convenait. Les couleurs n'al- blématique parce que les labos interpre-
porte-jarretelles, j'ai un faible pour ce laient pas, rien n'allait. On a fini par faire tent les photos et ce n'est jamais vrai-
style de lingerie. » les photos dans un motel qui avait de la ment « ca». Ceci dit, les petits tirages que
EK «Je ne vois AUCUN collant. » moquette beige, des lampes beiges, etc. j'ai faits sont assez précis en densité et
CRK « Non, les collants ne m'ont jamais Sans intérét. Incolore, si tu vois ce que je couleurs. »
intéressé... je suppose que je m'inspire veux dire. Ensuite, on a acheté des tapis,
vraiment des années 60. Ici, dans le Mid- on a fait les brocantes pour trouver des On va déjeuner un peu plus loin dans la
west, faire les fripiers d'occasion est un lampes, puis on a fait ce que je fais habi- rue dans un restaurant végétarien bran-
vrai bonheur. Je le fais depuis trente ans tuellement ici. » ché. La carte des alcools est plutót four-
et, il a une vingtaine d'années, j'ai com- EK « C'est toi qui as tout payé?» nie.
mencé à collectionner des gaines et des CRK «Oui. >

culottes, comme ca, sans raison. Du EK «Putain ! Personne n'imagine à quel EK «J'ai remarqué que tu avais une
coup, quand j'ai commencé la série des point il est difficile de démarrer quelque bonne descente. »
motels, j'avais déjà toute une garde-robe chose. » (Chas et moi nous sommes rencontrés la
à ma disposition. » CRK «Oui, mais ils ont tout acheté. J'ai premiere fois au Club Deluxe sur Haight
EK « Les motels ont changé quelque gagné de l'argent. » Street à San Francisco.)
chose pour toi?» EK « Peut-être mais le problème, c'est CRK « Oui, je suis un amateur de bour-
CRK «Par rapport au monde extérieur? que ça te met dans une position vulné- bon. Je siffle deux petits verres le soir
C'est la premiere fois que je ce que je fais rable. » quand j'ai fini le boulot, puis j'arréte. Je
intéresse des gens qui ne sont pas de CRK « Je le referais. Tout dépend des ne bois jamais aprés huit ou neuf heures
cette ville. C'est parce que les codes de bonnes grâces de Cynthia car c'est son du soir. »
la séduction et du fétichisme sont interna- studio que j'utilise désormais. Si elle est EK «Ou tu trouves tes modèles? >
tionaux. » d'humeur et si je peux y aller, j'irai. J'ai CRK « Ce sont toutes des amies ou des
EK « Comment es-tu entré en relation besoin du fric. Ici, il ne se passe rien. De connaissances. Mon choix est plutót res-
avec la revue Taboo?» là-bas, je rapporte toujours des chutes treint. »

CRK « Mon amie Cynthia Patterson, origi- qui me servent et eux, ils obtiennent les
naire de Columbus, conçoit la maquette photos qu'ils veulent. » Un peu plus tard pendant le déjeuner, je
de Taboo et de Leg World. Elle connais- EK « Qu'est-ce que tu as pensé la premie- reviens à la charge.

255
 publiques, ou toi, le spectateur, parta-
geant ce moment d'intimité avec cette
femme ?»

Nous sortons du restaurant et revenons

dans le studio. Krider me dévoile une
autre série réalisée « pour s'amuser» :
Faux Fiction, des. couvertures de polars
imaginaires. Ce sont des photos qu'il a
prises lui-méme et sur lesquelles il a ajou-
té des titres et des observations.
Je regarde les portraits de plusieurs de
ses modèles et m'arrête sur une brune
particulierement frappante.

EK «Qui est-ce ? C’est le modele fétichis-

te de Toronto?»
CRK «Oui. Si j'ai bien compris, elle a un
boulot pendant la journée et, la nuit, elle
Krider au travail. © erickroll.com fait la tournée des boîtes fétichistes. Je
l'ai vue dans différents livres. Avec mes
EK « Quels sont les photographes qui poursuit. C'est un moment de grand modeles, je conclus l'accord suivant :
t'ont influencé? Outre Paul Outerbridge, calme, de zen lubrique ou quelque chose elles viennent jusqu'ici et posent gratis
qui saute aux yeux. » du genre.» pour moi et, en échange, je leur donne
CRK « Oui, également (Ralph) Gibson, EK « Mais les modèles ressentent-ils une un jeu d'épreuves qu'elles peuvent
Helmut Newton, Man Ray, les peintres forme d'universalité ? Est-ce qu'elles at- mettre sur leur site Internet. »
surréalistes. En fait, on passe beaucoup teignent, elles aussi, cet état ?» EK « Qui te l'a présentée ?»
de temps a étudier l'histoire de l'art puis, CRK « Je crois. Elles cessent de projeter CRK Cette femme. (Il me tend la photo
un jour, on se rend compte qu'on n'en a ce qu'elles pensent être. ll ne reste plus d'une superbe blonde en gaine-culotte
plus besoin. Tout est en soi et ressort en ' qu'un être humain dans une situation par- blanche). Elle aussi, elle a son site Inter-
temps voulu. Quand je photographie un ticuliére. » net. C'est une infirmiére pédiatrique di-
modele dans un studio en créant l'illusion EK « Ca leur donne de la personnalité ou plómée. »
d'un motel, ca devient vite trés Horst, trés ca la leur enlève ?»
Man Ray.» CRK « Ca la neutralise. Ca créé une quali- Je contemple la photo d'une femme en
EK « Pourquoi tes femmes sont-elles si té ambigué pour celui qui regarde. C'est sous-vétement.
souvent dans une position d’apathie ? cette tension psychologique et sexuelle
Dans l'attente. Résignées. ৯ que beaucoup de gens ressentent dans EK « Ca, c'est un chef-d'ceuvre de l'art de
CRK « Je ne veux pas qu'elles posent ou mon travail. Le langage du corps et l'allu- la culotte. »
qu'elles cabotinent. C'est venu comme re du modèle. Comme elle ne semble CRK « Oui, je suis d'accord. Voici com-
ca. Je n'ai pas vraiment d'idées. Je leur rien donner, ça devient comme une ques- ment ca se passe habituellement : au dé-
dis: «Entrez dans la chambre, soyez là. tion. Qui est-elle ?Quoi? Quoi ? Quoi ? part, je n'ai aucune idée en téte. Tout ce
On verra bien ce qui se passe.»» Les gens me disent que mes photos sont que je sais, c'est qu'une femme doit
comme des arréts sur image d’une scene venir poser. Ce qu'il me faut, c'est un
Techniquement, comme les prises de vue de film où l'action est imminente ou vient prétexte autour duquel construire la,
se font avec un éclairage faible, les temps de se produire. Ce calme et cet isolement séance de pose. Je file donc dans une
d'exposition sont lents. Les modeles ne à la De Chirico ou à la Hopper reflétent grande surface et achéte un paquet de
doivent donc surtout pas bouger, ce qui peut-étre la raison de ma présence ici (à six culottes. Lorsqu'elle arrive, je lui de-
contribue à l'impression de temps sus- Columbus), dans cet environnement. Je mande de les essayer les unes aprés les
pendu. De belles femmes en natures suis exclu, isolé. » autres. Ca va des petites fleurs, au rose
mortes. et au bleu. Le tout est de faire tourner la
Je l'interroge sur quelques photos ou l'on machine. »
CRK «Au cours de la séance, il se produit apercoit les jambes ou les mains d'un
une chose curieuse. Si je ne leur dis rien homme dans le champ. Nous regardons une autre photo en dé-
et n'essaye pas de les faire s'identifier à battant pour savoir s'il s'agit d'un autre
un personnage, elles atteignent ce que CRK « Beaucoup de gens pensent que chef-d'ceuvre ou pas.
j'appelle»le degré zéro de la ces femmes sont seules dans la chambre
personnalité «. Trés rapidement, elles ces- de motel, agissant sans motivation parti- CRK « Ouand tu sens que tu passes à cóté
sent de projeter ce qu'elles étaient. C'est culiére. Ils ne pensent pas qu'il y a forcé- de la rencontre avec un étre humain, c'est
le moment que j'aime. » ment quelqu'un d'autre dans la piéce par- ton dernier recours : le placement surréa-
EK « Mais c'est quoi au juste ce moment ? tageant ce moment avec elle. Est-ce le liste. Peu importe à quelle conclusion par-
Je ne comprends pas. » photographe invisible, lui demandant de vient le spectateur. Ce n'est peut-étre pas
CRK « Ce doit étre ce truc zen qui me faire en privé des choses ensuite rendues un chef-d'œuvre (la photo en question)

256
mais elle souléve des questions. Ce qui Je lui demande pourquoi beaucoup de tion, je leur donne une petite somme, 50
compte pour moi, c’est que les gens se ses femmes ont un regard vide, absent. dollars par exemple. S'il s'agit d'une
demandent «quoi?» ou «pourquoi ?>. »
photo destinée à être vendue, comme
CRK « C'est le regard absent de la femme une commande spécifique, je leur donne
Pour le livre, Chas voulait classer les pho- au foyer modèle qui aurait abusé des un acompte plus important au départ,
tos de sorte a ce que chaque modéle ait aphrodisiaques. Elles sont passives ou puis un autre somme plus tard quand j'ai
ses propres pages plutôt qu'elles soient dans un autre monde, mais en méme conclu la vente. »
toutes mélangées. Pourquoi ? temps tres chaudes. »

CRK Autrement, il n'y aura pas assez de

EK « Quand tu as commencé, tes femmes
portaient souvent des bas... »
EK «Il arrive que des
matière pour donner la sensation de res- CRK «Au début j'étais très attiré par les hommes te demandent
ter dans la même chambre pendant un bas, les porte-jarretelles, les talons ai- d'étre dans les
certain temps. En revanche, si on met dix guille et tout le tralala, puis, au fil du
images de la même fille à la suite, c'est temps, j'ai découvert les petites culottes
photos ?»
comme si on se trouvait dans la chambre. transparentes. J'aime cette sorte de voile, CRK « Oui, je l'ai fait
C'est ce que disent les gens qui visitent ce fait de montrer sans montrer. Ça une ou deux fois, mais
mon site (www.motelfetish.com) ou regar- donne au modèle une sorte de dignité ou
dent mon travail. Ils ont l'impression de pudeur. Je suis aussi plus porté ca ne me branche pas
d'être allés quelque part. Je les fais voya- qu'avant sur les jambes nues. Peut-être vraiment. »
ger. » que je deviens tout simplement pares-
seux et que j'ai la flemme de leur cher- EK « Tu as déjà vendu des filles d'ici à
Je l'interroge au sujet d'une photo où le cher des tenues. » Taboo ou Leg World? »
modèle a un abat-jour rouge sur la tête. EK « Comment tu réagis quand un modè- CRK «Oui, mais pas beaucoup parce que
le vient avec son petit ami?» je n'arrive pas à trouver ici des modèles
CRK «C'était une strip-teaseuse qui ve- CRK «Si ca l'aide à se sentir plus à l'aise, qui correspondent à ce qu'ils cherchent
nait de décrocher un emploi sérieux dans je n'y vois pas d'objection. Générale- pour leur public plus vaste. »
une entreprise et ne voulait pas être re- ment, le type s'ennuie et s'endort avant la EK « Tu travailles parfois à New York? »
connue. Alors je lui ai dit : «Tiens, mets- fin de la séance. Ceci dit, j'essaie de les CRK « Non, je n'y ai pas été depuis
quatre ou cing ans. Ce sera la premiere
fois que j'y retourne depuis. Je n'arrive
pas à intéresser quelqu'un à mes photos -
là-bas. »
EK «ll arrive que des hommes te deman-
dent d'étre dans les photos?»
CRK «Oui, je l'ai fait une ou deux fois,
mais ca ne me branche pas vraiment.
L'homme dans la photo, c'est moi. J'ai
aussi du mal avec deux femmes, parce
que ca ne fait pas partie de mes fan-
tasmes visuels. Une fois qu'elles sont
ensemble, je n'arrive pas à en extraire un
érotisme noir. Je les laisse faire ce
qu'elles veulent et me contente d'ap-
puyer sur le déclencheur. Pour moi, ca ne
correspond pas vraiment au fétichisme du
motel. Quand tu regardes ces images
avec deux femmes, tu as l'impression
qu'il y a un autre type dans la chambre?»
Le chien de Krider dans le studio. O erickroll.com
EK « Non, j'ai l'impression qu'elles
sont seules. Ca fait trés « Pulp Fiction»,
toi cet abat-jour sur la téte.» dissuader de venir accompagnées parce trés «imaginaire». Je trouve ca plutót
EK «A ton avis, ces femmes prennent leur qu'en général, elles vont un peu plus loin sympa. »
pied en posant? » quand elles n'ont pas une autre influence
CRK « C'est difficile d'avoir un vrai retour qui les contrôle. La dernière femme est Je tombe sur un autre de ses projets,
de leur part. Je pense qu'il s'agit avant venue avec son petit ami sans me préve- intitulé Hyper Smut. Ce bosseur intelli-
tout d'une question de vanité. Elles veu- nir. Qu'est-ce que je pouvais faire ? J'ai gent et acharné voit de l'art partout,
lent une affirmation de leur beauté et installé son Jules confortablement mais dans tout.
donc, pour certaines, cela les rassure. on a écourté la séance de moitié parce
que je n'étais plus inspiré...» EK « Parle-moi de Hyper Smut, s'il te
Beaucoup ont juste envie d'avoir une ex-
périence »osée«. Elles posent une ou EK « Tu n'as pas de problémes avec des plait. »
modèles qui veulent être payées?» CRK « J'ai commencé par découper des
deux fois puis passent à autre chose et ne
CRK «Si elles demandent une rémunéra- publicités dans le supplément dominical
m'adressent plus jamais la parole.»

2257
 Il part changer la musique puis revient
m'expliquer:

CRK « Ca commence doucement, puis,

parfois, ça s'accélère un peu quand on
sent quelle direction prend la séance. »

Les haut-parleurs crachent un rythme de

jazz. Le vibraphone nous raméne en arrie-
re dans le temps, une brosse effleure les
cymbales, le piano déverse une cascade
de notes ascendantes puis descendantes.
Les gros seins de la dame sont nimbés de
tons chauds. Elle est immobile. Chas
s'agenouille pour corriger la position de
ses jambes puis revient derrière son ob-
jectif. Il abaisse son pied mais garde les
branches réglées à des hauteurs diffé-
PU a j rentes pour obtenir un angle oblique. Il
Le studio de Chas Ray Krider. © erickroll.com change de perspective. ll n'est jamais loin
de son modèle. || surveille constamment
du journal. Des pubs pour soutiens-gorge éclairage. Ca change selon les cas. Quel sa silhouette, le message que sa position
et culottes. Je cherchais d’abord a cerner matériel vais-je employer ? Est-ce que je lui transmet. Il pose une lampe rétro sur
ce qu'elles avaient de sexy, que j'accen- veux un éclairage par le bas? Qu'est-ce le tapis de sorte que la lumiére vienne
tuais ensuite en les rephotographiant. qui fonctionnera bien avec ce modèle ?» d'en bas et que la tête du modèle soit
Après quoi, je me suis mis à les examiner EK « Tu travailles toujours avec un fond penchée vers elle.
(les pubs) à la lumière et, quand il y avait musical ? »
une étrange juxtaposition avec l'autre CRK «Oui, je mettrai la musique qu'il faut CRK (|| s'adresse à moi) «Une demi-se-
face, je les placai sur la table lumineuse et dans un moment. » conde à 5/6.»
les photographiais. Des diapos couleur EK «Comment tu sais quelle musique
35 mm. Ga donnait des pubs de soutifs, conviendra le mieux?» || verrouille le mécanisme du miroir du vi-
de slips et de chaussures se mélant à des CRK «J'ai cette musique spéciale pour seur pour éviter les vibrations de
visages et toutes sortes d'autres images. les motels. Ce sont des bandes originales l'obturateur. Puis il presse le déclencheur
Plus tard, j'ai fait la méme chose avec des de films. Tout en nuances. De la vraie am- tout en parlant au modele :
magazines porno. Mon appareil 35 mm biance transe. J'essaie d'hypnotiser les
permettait les expositions multiples si modeles. » CRK « Je compte jusqu'à trois. Regarde
bien que je superposai les images. C'est par ici. Un. Deux. Trois. (On entend un se-
Heineckenesque (de Robert Heinecken, Mlle K. ressort de la salle de bains/loge, cond déclic) Ne bouge plus. (S'adressant
l'artiste de collages) dans la mesure ou préte à étre photographiée. de nouveau à moi). A présent, je me bais-
j'utilise le même matériau, mais pas force- se dans ma position préférée, regardant
ment aussi génialement que lui. Avec les Mile K.: « Salut. » vers le haut. C'est pour le spectateur qui
images porno, ca donne des talons ai- EK (essayant de faire poliment la conver- aime être... »
guille échoués dans des vagins. Le fait de sation avec une fille a moitié nue) «A qui EK «...Sous la femme.»
travailler autour d'un théme permet de sont ces sous-vétements ? » CRK «Exact. Ca permet aussi d'obtenir
s'approprier tout un tas de matériel inté- Mile K.: «A lui.» un effet dramatique. C'est pourquoi j'ai-
ressant. » EK « Chas, ce mégot, c'est toi ou elle qui me travailler avec un pied Gitzo. Il des-
l'a mis la?» cend vraiment bas. »
CRK «ll était déjà là. Généralement, si le
CRK «A présent, je me modèle est une fumeuse, je l'encourage à Chas déplace la lampe ici et là, observant
baisse dans ma position fumer. » comment le mouvement de la lumiére
préférée, regardant Le modele est dévétu, ou plutót, vétu
modifie l'expression du modele. Le son
du vibraphone étouffe les instructions
vers le haut. C'est pour d'un slip et de son maquillage. Le décor qu'il lui donne. Je n'entends que «un,
le spectateur qui aime est en place. deux, trois».Pourtant, il lui parle sans in-
terruption. L'ambiance est relax, trés
etre...» CRK (s'adressant au modéle) « O.K. On polar, theätrale, lascive. Le saxo domine
procède comme suit. Je te suggère une la scene. La lumiére est tamisée. Toujours
A propos de prises de vue. Mlle K vient pose et tu la tiens jusqu'à ce que je te du jazz en fond sonore.
d'arriver pour poser. Ce n'est pas la dise de bouger, parce qu'il faut que je dé-
premiere fois qu'il la photographie. place mon appareil pour prendre plu- De l'autre cóté de la piéce, le soir tombe.
sieurs angles et pouvoir choisir la meilleu- || continue de travailler. Puis se tourne
CRK « Je commence par chercher le bon re perspective plus tard. > vers moi. d

258
CRK «Ce que je veux, Eric, c'est voir son mais je ne me souciais pas du contenu. Je
visage entre ses jambes. (La basse de jazz n'avais pas de vision personnelle. »
prend le dessus). Un, deux, trois. Ne
bouge plus. » Nous sommes de retour dans son studio,
EK « Belle musique. » écoutant Serge Gainsbourg, « Du Jazz
CRK « C'est mon grand projet à l'heure dans le ravin». C'est son univers, son ima-
actuelle. Je produis un CD qui va avec le gination. C'est mélancolique et abouti.
livre. || s'accompagnera d'un petit livret et
je le vendrai sur mon site web. (www.mo- CRK «A force de photographier tant de
telfetish.com) ৯ femmes pour la série des motels, j'ai dé-
couvert quel était mon type de beauté
EK « Quelle phrase ? » idéale. A présent, je sais le reconnaitre. »
EK (qui a le chic pour toujours couper la
CRK « O.K., maintenant, parole au mauvais moment) « Alors, c'est
otons ce soutien- quoi?»
CRK «Je ne veux pas me griller en le dé-
gorge. » voilant. Tant que je reste dans le vague, je
suis beaucoup plus libre pour approcher
|| continue à photographier Mlle K. tout de cet idéal. Je ne tiens pas à ce qu'on
en lui parlant, puis se tourne vers moi. connaisse ma maniere de fonctionner. Je
suppose qu'on a tous notre petit jardin
CRK « C'est ma phrase préférée. » secret. »

Perdu dans le blues, je ne l'ai pas enten- Plus pour trés longtemps, Chas Ray Kri-
du. der.

EK «Quelle phrase?»
CRK « O.K., maintenant, ótons ce sou-
tien-gorge. »

La séance est terminée. On fait quelques

courses en ville dans sa voiture, puis on
fait un saut dans une galerie locale qui
expose son travail. Je lui demande ce
qu'il a étudié à l'université.

CRK «Sciences humaines, histoire. En op-

tion, j'avais pris un cours de photogra-
phie débutant. Les F/stop, les vitesses
d'obturateur, etc. J'étais intrigué. Apres la
fac, ne voulant pas faire carriere dans
l'éducation ni entrer dans une institution,
j'ai voyagé à travers le pays en stop. C'est
là que j'ai commencé à faire de la photo.
Mais c'était surtout l'art qui m'intéres-
sait. »
EK « C'était quoi ton premier appareil
photo?»
CRK « Voyons voir, mon premier vrai ap-
pareil c'était une merde quelconque. Puis
j'ai vu Ralph Gibson quand il est venu en
ville. || travaillait avec un Leica. J'en ai es-
sayé un puisje me suis acheté le Leica
M2.»
EK « Tu as donc commencé en faisant du
noir et blanc. Qu'est-ce que Gibson a
pensé de ton travail ? »
CRK «J'ai participé à un de ses ateliers.
Mon travail était celui d'un amateur, d'un
débutant. Tout ce qu'il a pu dire, c'est :
«Tu places ton objectifaubon endroit» (il
rit). J'avais un bon sens de la composition

259
Notes du Motel
Chas Ray Krider

Elle avait dit quatorze heures. || est un pouvez toutes les essayer. Prenez toute la vois. »
quart. Elles disent souvent qu’elles en ont journée s'il le faut, ca ne me géne pas.» J'entends.des voix. Elles se rapprochent,
envie, puis elles ne viennent pas. Elle passe dans la salle de bains pour se passent devant ma porte, s'éloignent. Je
Attendant dans la chambre mal éclairée, changer, refermant la porte derrière elle. suis extirpé de mon agréable hallucina-
allongé sur le lit, je fixe le plafond. Je diri- Assis au bord du lit, j'ouvre la fermeture tion. Il est 14 heures 52. Je lui donne jus-
ge le rêve, ne le forçant pas, imaginant la Eclair d'une mallette à compartiments et qu'à 16 heures.
rencontre. en sort un Hasselblad et des pellicules. A présent, plus conscient, je regarde au-
« J'ai apporté toutes mes chaussures, Pour lumiére du jour et lumiere artificielle. tour de moi dans la chambre. J'examine
comme vous me l'avez demandé. Dix Regardant autour de moi dans la chaque meuble, sa forme, sa couleur, sa
paires, ça ne fait pas trop? » chambre, j'opte pour la lumiére du jour. force. Les accoudoirs en bois de ce
« Non, les modéles n'apportent jamais Ca donnera des tons chauds et saturera fauteuil pourraient-ils supporter une
assez de chaussures. » les couleurs de cette chambre de motel femme de 60 kg se tenant debout
« J'ai aussi apporté six soutiens-gorge de sans charme, avec ses vieilles lampes de dessus? Je me léve, m'approche du fau-
couleurs différentes. » chevet et ses meubles pourris. Tandis que teuil, m'y assois un moment. Je me rele-
«ll y en a un noir?» je fixe l'appareil photo sur son pied, la ve, me retourne et enlève le coussin noir
« Deux, un uni et l'autre avec une dentelle porte de la salle de bains s'ouvre. Elle se du haut. Le dossier est constitué de lattes
trés mignonne. » tient derriére le seuil, penchée, le bras de bois verticales. Je pourrais réinventer
«Pas de dentelle. Je préfère les lignes tendu en avant, une main sur l'embrasure ce siége. Ces lattes deviendraient des
épurées. Montrez-moi les chaussures. » de la porte. barreaux. Je vois le visage d'une femme
Elle ouvre une petite valise en plastique « Ne bougez pas, C'est parfait! » derrière, m'observant, les mains agrip-
remplie d'un assortiment de souliers. En Sans que j'ai eu besoin d'intervenir, cette pées aux barreaux. Ses lévres articulent
les examinant, j'en repére une paire qui image forte s'est présentée d'elle-méme. « Libérez-moi », mais son regard dit autre
me plait. La femme est fortement éclairée de dos chose.
« Ces escarpins noirs avec le bout ouvert par les ampoules crues de la salle de Cette fois, je suis sur une piste. J'ai be-
sont bien. Joli talon. » bains. La lumière la réduit à une silhouet- soin qu'elle soit là. Tout de suite ! J'ai
« Et les vernis avec des semelles compen- te pure. Je rapproche d'elle une des rarement une idée préconcue ou une di-
sées, ils sont cool, non?» lampes de chevet, la pose sur le sol, à un rection prédéterminée. Je.me contente
metre environ. Elle projette une lueur d'établir une situation: une chambre,
chaude sur le devant de son corps. J'incli- quelques lampes, une femme, un assorti-
« Je possede probable- ne légérement l'abat-jour pour avoir un ment de vétements sexy et un appareil
ment plus de petites peu plus de lumiére sur son visage. photo. Puisje vois ce qui se passe. Mais
culottes que la plupart « Tenez la pose. Ne bougez pas avant que
je vous le dise.»
ca, Ça pourrait être intéressant.
Je remets le coussin en place et me ras-
des femmes. » Elle se fige. Je l'examine tout en débal- sois, posant les pieds sur la petite
lant un rouleau de pellicule. Chargeant coiffeuse. Je saisis la télécommande et al-
« Non, j'essaie d'éviter tout ce qui fait atti- rapidement l'appareil photo, je rap- lume la télé, la réglant entre deux
rail de strip-teaseuse. Vous serez trés bien proche le pied. Regardant dans le viseur, chaînes. Il n'y a pas d'images, rien qu'une
avec ces escarpins normaux. » je me rends compte que je suis mal posi- lueur bleutée. Elle remplit la chambre
Je retourne mon sac à bandouliére au- tionné. Trop haut. J'abaisse le pied le sombre. J'aime cette nuance particulière
dessus du lit, déversant une pile de sous- plus bas possible. A genoux, je reléve la de bleu de télévision. Je l'appelle le bleu
vêtements. || y a au moins deux dou- téte. A présent, elle apparait forte et do- Sahara. || paraît d'abord chaud et ac-
zaines de culottes dans une grande minatrice. Qui contróle qui ici J'appuie cueillant, puis devient froid, beau mais
variété de couleurs et beaucoup de trans- sur le déclencheur. distant. J'imagine des souliers, des vi-
parentes. Parmi elles, trois ou quatre « Ne bougez toujours pas. » sages, des seins, un beau cul pressés
gaines avec une ouverture au niveau des J'incline l'appareil à un angle inhabituel, contre cette lumière bleu Sahara.
fesses. Blanches et noires. Pour une rai- oblique, d'abord sur la droite, un clic, Elle ne viendra pas. Où est-elle?Viendra-
son quelconque, j'ai commencé à chiner puis sur la gauche, un clic. t-elle ?M'enfonçant dans le fauteuil, les
ce genre d'articles chez des brocanteurs « Encore une.» yeux clos, je rêvasse, méditant sur des
et des fripiers il y a une quinzaine d'an- Je déplace le pied de quelques dizaines possibilités visuelles érotiques. Pourquoi
nées. A l'époque, je ne savais pas pour- de centimetres sur la gauche, appuie une je fais ça ? Où a commencé ce rêve étran-
quoi. Je posséde probablement plus de nouvelle fois. ge?
petites culottes que la plupart des « C'est bon, vous pouvez bouger. C'était Elle sort de la salle de bains et je lui de-
femmes. vraiment une bonne image. Merci. Vous mande de s'installer dans le fauteuil. Elle
« Tenez, enfilez cette noire transparente. étes trés belle.» s'assoit sur le bord du coussin, les deux
Si ce n'est pas la bonne taille ou si vous « Qu'est-ce que vous recherchez ?» jambes sur le côté, une main sur la
vous sentez ridicule dedans, essayez-en « Je ne sais pas. J'ignore à quoi ca res- hanche, l'autre derrière la nuque.
une autre. En ce qui me concerne, vous semble, maisje le reconnais quand je le «Non, asseyez-vous normalement, dé-

260
contractee. Je veux vous voir bouger lit, les jambes étalées devant moi, je fixe écceurant. Dans le bleu clignotant de la
naturellement, sans prendre de pose. » la lueur bleue de la télé. télé qui se mêle à la lumière jaune qui
Elle s'enfonce en arrière dans le dossier, Elle se tient debout sur la coiffeuse, entre filtre à travers l'abat-jour défraichi, la mo-
les jambes tendues, grand ouvertes, la la lampe et la télé. quette semble respirer. Dans mon esprit,
tete penchée sur le cöte. J’aime bien « Tournez-vous face au mur, s'il vous plait. je la vois grimper sur la coiffeuse pour
cette pose «rien». Ce n'est pas qui elle Les jambes plus écartées. » échapper au poison vert.
croit devoir étre, mais qui elle est vrai- Elle s'exécute. Elle est tout en noir, sou- Elle est debout sur la coiffeuse. Je la fais
ment. Je fais plusieurs prises avec diffé- tien-gorge, porte-jarretelles, bas à cou- se mettre directement au-dessus de la
rents temps d'exposition. tures et hauts talons. C'est le genre lampe. Elle est éclairée par dessous. La
« O.K. Maintenant, je voudrais que vous d'équilibre visuel qui me plait. Je re- qualité de la lumière n'est pas flatteuse
vous asseyiez sur le dossier du fauteuil, marque que les brides du porte-jarre- mais il ne s'agit pas de glamour. De quoi
les pieds sur les accoudoirs. » telles ne sont pas bien accrochées au bas. alors? D'érotisme glauque? D'une
Elle se déplace, se perchant sur le siege Elles devraient pincer directement l'ourlet intrigue perverse?
les pieds écartés sur le coussin. Ce n'est du bas pour former une ligne fluide. Tout C'est Romance Noire, une sombre histoi-
pas tout à fait ca. Pour aller plus vite, au est dans la ligne. re d'amour, d'amour fou.
lieu de lui donner des instructions je lui « S'il vous plait, enlevez le soutien-
place moi-méme les pieds là oü je les gorge. »
veux. « Dans ma prochaine Elle tord ses deux mains dans son dos et
«A présent, penchez-vous en arrière, vie, je veux étre habil- dégrafe le soutien-gorge noir. Au mo-
adossée au mur. »
Elle serre les genoux, ses mains tenant le
leuse.» ment où elle va l'enlever, un bonnet dans
chaque main, une lueur triste traverse son
dossier du fauteuil. visage, une émotion non sollicitée. J'ap-
« Ecartez les genoux. Encore. A présent, «|| faut aligner les jarretelles avec les bas. puie sur le déclencheur à cet instant pré-
levez les mains au-dessus de votre téte et Ce sera plus simple et plus rapide si je le cis.
posez-les contre le mur, les paumes vers fais moi-méme. Vous permettez ? » F5.6 à? seconde. En termes photogra-
le plafond. Laissez vos doigts se recour- «Bien sûr, allez-y. » phiques, je fróle constamment l'échec. Le
ber naturellement, pas raides. O.K., ne Je m'avance. Elle ne dit rien. Debout sur moindre mouvement serait désastreux.
bougez plus jusqu'à ce que je vous le le meuble, le haut de ses bas m'arrive à Mais le risque en vaut la chandelle car, à
dise. Prévenez-moi si vous commencez à hauteur du visage. J'en détache un, le cet instant précis, le temps s'est arrété. ||
avoir des crampes mais ne changez pas prends des deux mains, le lisse et le tords n'existe plus rien d'autre que cette in-
de position sans m'avertir. » jusqu'à ce que la couture remonte exac- croyable sensation d'étre là pour tou-
J'étudie la lumiére. Je déplace la lampe tement le long du milieu de sa cuisse. Je jours. Une demi-seconde, c'est l'éternité
de chevet prés du fauteuil, inclinant fais claquer la pince de la bride sur l'our- dans laquelle je vis.
l'abat-jour. Il ne projette pas assez de lu- let. Puisje passe à l'autre jambe, en Je regarde ma montre. 16 heures 11. Je
miére sur son corps. Je penche encore la plaisantant: savais qu'elle me poserait un lapin. La
lampe, appuyant l'abat-jour contre le « Dans ma prochaine vie, je veux étre ha- plupart se dégonflent. Je me léve, saisis
bord du coussin. Un faisceau de lumiére billeuse.» ma mallette, me dirige vers le couloir et
traverse l'axe de son corps, créant un ma- Elle tourne la téte et baisse les yeux vers penetre à nouveau dans l'autre monde au
gnifique réseau d'ombres jumelles de moi. moment méme ou j'entends s'ouvrir la
chaque cóté d'elle. « Pourquoi attendre ?» porte de la salle de bains.
« Parfait. Ne bougez plus. O.K. Baissez le C'est un moment zen, le bruit d'une gifle
menton un tout petit peu. Parfait. A pré- sur mon visage. Je retourne derriere mon
sent, regardez droit dans l'objectif. » appareil.
Je fais plusieurs prises avec différents « O.K. Position, jambes plus écartées.
temps d'exposition. Posez votre main droite sur le bord de
« O.K. Sans tourner la téte, regardez dans l'abat-jour. Parfait. »
cette direction. » Je prends du recul pour régler les petits
Je léve ma main à une soixantaine de détails. Je pousse la lampe plus pres d'el-
centimétres au-dessus de l'objectif. le, l'abat-jour légérement de guingois. Je
Elle regarde dans le vide. Je fais plusieurs glisse le téléphone du motel dans le
prises. champ, place un cocktail entre ses pieds,
« C'était parfait, vous pouvez vous dé- un autre à l'extérieur de son pied droit. Je
tendre. Vous vous en sortez tres bien.» reviens derrière le viseur. Ce n'est tou-
Elle se détend, resserrant les genoux. jours pas Ga.
Un fracas m'extirpe brutalement de mon « Tenez bon. Vous pourrez bouger dans
réve éveillé. Je balaye du regard la une minute, je vous le jure. »

chambre vide. Le bruit retentit à nouveau. J'ajoute un cendrier avec deux cigarettes
Une avalanche de glaçons dans un seau fumantes à ma nature morte. Une voix
en plastique dans le distributeur au fond dans ma téte hurle: « Tu la prends cette
du couloir, à savoir deux portes plus loin. putain de photo ou quoi?»
Assis, je fixe la moquette à mes pieds,
Je regarde ma montre. 15 heures 15. Je
retourne m'allonger. Adossé à la téte de verte à longs poils, un vert poison

261
La Route qui méne au motel

Je suis né, j'ai fait mes études etj'habite a des poses et des motifs typiques. Pas trés couvris qu'il contenait non seulement les
Columbus, dans l'Ohio. Quand on me de- original, mais c'était ma premiére incur- tirages originaux mais également les né-
mande pourquoi je vis a Columbus, je ré- sion dans les « codes de la séduction ». gatifs. Parcourir ces archives fut une ex-
ponds: «Je n'y vis pas, je vis dans mon Sachant que je recherchais des images de périence mystique, une sorte d'imposi-
imagination. » pin-up, Jack Dauben me signala une pu- tion des mains à l'envers. Je ne pouvais
Au début des années 1970, après l'uni- blicité dans un magazine pour des clichés approcher de plus prés la source du liber-
versité, j'ai fait le tour des Etats-Unis en intitulés « Private Peeks». J'envoyai mon tinage américain par excellence. J'achetai
stop. En chemin, je me suis intéressé à bon de commande et reçus mes pre- plusieurs douzaines de tirages et partis
l'art et, influencé par Ralph Gibson, ai ap- miéres photos de Betty Page. Ce fut une comblé. Aujourd'hui, je regrette de ne
pris seul la photographie. Les trois vo- révélation. Je fus à la fois inspiré et dépri- pas en avoir pris beaucoup plus. Lors de
lumes de sa trilogie publiée à compte mé. Les photos étaient tellement in- mon séjour suivant à New York, Movie
d'auteur, The Somnabulist, Déjà vu et croyables que j'eus envie de tout arréter. Star News (c'était le nom de la société
Days at Sea devinrent des balises me Betty était merveilleuse, comme chacun post pin-up) avait déménagé dans le
montrant la voie. En 1979, je publiai à sait, mais il y avait autre chose qui me West Side sur la 18ème Rue. Là, on
mon tour à compte d'auteur un petit touchait dans ces photos: la nonchalance n'avait plus libre accés aux fichiers. || fal-
album de mes scénes de rue intitulé and et l'absence de prétention dans leur mise lait passer commande à partir d'un cata-
the Buddha died a natural death («et le en scene. Leur décor me fascinait autant logue photocopié qui ne proposait qu'un
Bouddha mourut de mort naturelle »). que leur contenu érotique. Irving et Paula choix trés limité. On achetait un retirage
Les années 80 marquérent un tournant ra- Klaw se fichaient pas mal de ce qui appa- d'une copie négative.
dical dans ma vie. Le Punk, suivi du New raissait dans le champ de leur objectif en Retour à Columbus, vers le milieu des an-
Age, faisait rage. Mes scènes de rue en dehors de leur modèle. J'aime tout ce nées 1980. Les temps changeaient. La
noir et blanc cédérent le pas à la couleur bric-à-brac qui traine dans le fond et qui mode se faisait sobre. Je reléguai mes
et à une sensibilité Pop. J'avais pour n'a rien à voir avec le sujet. Cette impres- frusques branchées dans mon placard
compagnons de chaque instant Jack sion de désordre devait réapparaitre plus musée. Un soir, je m'arrétai au StacheS,
Dauben et Wayne Kral, deux peintres tard dans Motel Fetish. un bar local. Sur scéne se produisaient les
poètes, surréalistes convaincus et discu- Au cours des années 80, mes potes et Gibson Brothers, véritables initiateurs du
teurs acharnés. Nous étions les piliers moi nous rendions à New York trois à blues déstructuré post punk. Des génies
d'une boîte de Columbus, Crazy Mamas, quatre fois par an. L'avénement de la tordus. J'aimais bien leur musique mais
lieu de rencontre des artistes, des noc- scene artistique du East Village faisait c'était surtout leur batteuse cool qui me
tambules et des branchés. Roger alors sensation. Nous passions nos nuits bottait, Soeur Ellen Hoover. Dix ans plus
McLean, ancien camarade de lycée, y au Mudd Club, au Peppermint Lounge et tard, elle devint ma femme. Pendant que
était barman et le plus débrouillard de au Danceteria. Un jour, alors queje me je travaille sur mes projets, elle remplit
nous tous. || s'apprêtait à ouvrir une gale- baladais dans la 14ème Rue, regardant notre maison d'art canin excentrique. Si
rie d'art. Je lui demandai de m'exposer, les vitrines des boutiques portoricaines, seulement les voisins nous voyaient!
déclarant: « Gráce à moi, tu deviendras je levai par hasard les yeux vers une fe- Vers 1995, une amie, Stephanie Sulser,
célebre. » Il ne fut guère impressionné, nétre du premier étage. Sur une grande me demanda de faire quelques portraits
s'intéressant peu à l'art contemporain et vitre équipée de stores venitiens‘defrai- sexy d'elle. Je lui proposai d'enfiler une
encore moins à la photographie. Il fut l’un chis était écrit en lettres d'or, IRVING gaine ancienne sortie d'un carton de lin-
des premiers à défendre l'art brut, dix ans KLAW, LE ROI DE LA PIN-UP. J'en restai gerie d'époque que je collectionnais. Je
avant que tout le monde ne saute dessus. bouche bée. Je grimpai l'escalier quatre à plagai un fauteuil Diamant de Bertoia ta-
Pourtant, il accepta de m'exposer. Ce fut quatre, trébuchant plusieurs fois avant pissé en rouge sur une moquette verte et
le « oui» le plus important de ma vie. En d'arriver sur le palier du premier. Je me jaune, prés d'un lampadaire des années
1982, Roger ouvrit l'Ohio Gallery dans un trouvais dans l'antre de Klaw, où sévis- 1960. Je lui demandai de se tenir face au
vieux magasin. Pendant plusieurs années, saient depuis des décennies ses pin-up et fauteuil, de se pencher en avant en po-
ce fut un centre culturel où se succé- son empire S&M. Là, derriére un vieux sant une main dessus. Je m'approchai, al-
daient happenings, expositions, concerts, comptoir en bois, se tenait Paula Klaw, la lumai la lampe. C'était ma premiére
projections et fêtes improvisées. La gale- sceur d'Irving, elle-méme auteur d'un photo de Motel Fetish. Dés lors, cela de-
rie a fermé ses portes en 1986. Roger Ma- grand nombre des photos, dont celles de vint une obsession à laquelle je me
cLane l'a déménagée ailleurs et jeme Betty Page. Elle me demanda aimable- consacrai à plein temps, utilisant des
suis raccroché au local. Aujourd'hui, c'est ment ce que je désirais. Je lui répondis amies et des connaissances comme mo-
mon studio. Sur la vitrine, c'est encore que je cherchais quelques photos de deles. J'étais toujours à la recherche
écrit « Ohio Gallery». Je ne peux me ré- Betty Page mais, en fait, j'avais surtout d'une introduction auprés de femmes qui
soudre à le faire effacer. envie de découvrir des modéles moins aient de l'allure, du tempérament et le
Pour mon exposition à l'Ohio Gallery, connus. Elle m'indiqua les classeurs à ti- cran de figurer dans mon Motel. Je suis
j'avais travaillé en Pop Art le théme des roirs en bois contre le mur en me disant mal à l'aise quant il s'agit d'aborder des
pin-up de calendriers des années 1950. de choisir ce que je voulais, pour un dol- inconnues. Je me suis vite rendu compte
C'était une série de douze photos avec lar la photo. En ouvrant un tiroir, je dé- que l'approche directe ne marchait pas.

262
Je n'aime pas donner l'impression que je
« drague ». C'est plus respectueux d'être
présenté par une relation commune. Ce
doit être ma réserve de provincial.
En 1997, j'ai reçu un coup de fil d'une
vieille amie de l'époque de Crazy Mama,
Cynthia Patterson. Elle vivait à Los An-
geles où elle était directrice artistique des
revues Leg World et Taboo. Elle voulait
publier un choix d'images de Motel Feti-
sh dans ces deux magasines. Elle m'y a
présenté en tant qu'artiste, citant mon
nom et mes coordonnées pour promou-
voir mon projet. Un an plus tard, elle m'a
organisé plusieurs séances de prises de
vue à Los Angeles, me permettant de tra-
vailler avec de nouveaux modèles. Plus
tôt, j'avais envoyé un portfolio de Motel
aux éditions Taschen qui m'avaient ré-
pondu sechement: « N'envoyez plus ja-
mais rien.» Mais c'était trop tard pour
m'arrêter. J'ai continué sur ma lancée.
Bientôt, j'ai commencé à recevoir des ap-
pels de la côte Est, de la côte Ouest,
d'Europe...
La presse a parlé de Motel Fetish, qui
commengait à atteindre une masse cri-
tique.
Un jour, Eric Kroll m'a téléphoné pour me
dire que ce qu'il avait vu de mon travail
ferait un excellent livre. On s'est donné
rendez-vous à San Francisco, dans un bar
appelé Deluxe sur Haight Street. Comme
deux Tontons flingueurs, chacun est venu
avec une amie modéle. Eric a commandé
une tequila, moi un bourbon. Quelques
verres plus tard, c'était le début d'une
belle amitié. Plus tard, je lui ai envoyé
prés d'un millier de photocopies couleur
de mes images et il a présenté à nouveau
un projet de livre à Benedikt; Taschen.
La suite reste à écrire.
Le motel compte de nombreuses
chambres. || y en a toujours de nouvelles.
Repassez nous voir à l'occasion.

Chas Ray Krider

263
チャ ズ ・ レ イ ・ ク ライ ダー
UNZ ae

僕 と チャ ズで は 似 て いると ころ が 幾つ か ある 。 二 を 頼も うと 思っ て いる 相手に、 撮 影 には 何 を持つ EREFHUT NYA MCR DN REA TER

人 と も 50代 だし 、 どちら も ーーつの 仕事 に と ど ま ら て きた らい い の と 訳 かれた 時 に 彼 が 何と 言っ た か な トー ジ(に 包ま れ て いる。 時 間 か ら 解き放 た れ
な けれ ば いけ な いと いう こと は な か っ た 。 さ さや か を 僕 に 話し て くれ
たこと が ある。「 既 製 の スト た 静物 画 。とこれこそ、 閉 ざされ た ドア の 向こう で
か な が ら 、 写 真 で 補助 金 を 得 た こと
もあっ た。 一 リッ パー の 衣装
みた いのは 駄目 だ。 趣 味 が 良 か ろ 進行 しているものだ。
緒 に 行っ た わけ で は な い が 、1980 年 代 のロー うと 悪かろ うと 、 一 級 品 で な いと 駄目 だ 」、 とね 。
57/25/1228 25262 ZI — 常に 完璧 を目指 す 彼 は、 僕 では 気づけ
ない 彼 の オハ イオ に 生ま れ た チャ ズ ・ レ イ は 、20
年 以上 所
DORE NN SF NE 作品 の欠点 を 見 つけ 出す んだ 。「ほら 、こ の女の鼻 有 し て いる 彼 の スタ ジオ の ある 通り を上 っ た 所
ルド ルフ の ダン ステ リア に 出入 りして いた。 の 穴 の 赤 さ と いっ た ら な い !」 に ある オハ イオ 州立
大 学 に 通っ た。 2 階建 ての彼
二 人 と も ビン テー ジ 物 の 女性 の下着 を 集めて い の スタ ジオ の 上 階 は は、モ ーテ ル の 掃除 人 に た っ た
る し 、 女 性 の エロチッ ク な 写真 を 撮るの も 同じ 何年 か 前 にハス ラー 社 の 『Leg World( レッ グ 今 掃除 し て も ら った ば か り の よう に が らん と し
だ 。 共 通す
る のは 、 まぁ 、 こ のくら いかな。 ワー ルド )』 の 独特 な レイアウ ト に 気づき
始め て TAZA
oles <7 OP AE
気分 が 落ち 着 か な く な った こと が ある 。 そ れ ほ ど 壁 を 泳い
でいる。 不 格好 なラン プ が一 つ 、 パ ン
彼 は ハッ セル ブラ ッ ドも 使う が 、 コ ンピュータも 写真 は 完璧 だ った。 誰 が 撮っ た に し ろ 、 そ いつに ティ ー に 覆 わ れた だ け の 太もも で また が られ る
駆使 し て いる よう だ。 彼 に は 深い 知性 がある 。 彼 は スタ イル が あっ た し 、 女 性 を 自分 の も のに し て の を 鷹揚 に 待っ て いる 。
の する こと で 軽かっ た り 、 何 気 に と いう こと は 何 し まっ て いる ん だ。 言 っ てみれ ば クラ イダ ー 風 の

も な い 。 す べ て は 計算 し 尽く され て いる ん だ。 予 女 だ。 毎 月 僕 が 待ち 望む よう に な っ た 女 でも あ
EK オハ イオ
州 コロン バス
測できな いこと は も ちろ ん 起こ る けれ ど 、 そ れ も る8
大 抵 は 彼 が 思い 描い た 枠組 みの 中 で 起こ るよう に 住ん をで いる の は な ぜ ?
に な っ て いる 。 彼 の 考え は 技術 に 裏付け され 、 目 クラ イダ ー の 写真 を た め つ すがめ つ す る 。よ だ れ CRK いや 、 僕 の 住ん で い
的 を 持っ て 見 事 に 張り 巡ら され て いる 。 カ メラ を の 垂れ そう な 写真 だ。 出来
のよい フィ ルム ・ ノ
三脚 に 固定 し て カラー フ ィ ル ム を 使い 、 スロー ワー ル に 似 て、 彼 は われわれ を 欲望 に 満ちた 世 る の は 想像 の世界 なん だ。
シャ ッ タ ー で 撮影 する 。 そ うする こと で モデ ル を 界 に連れ 出す 。それ は 犯罪 現場 か、 はたまた 欲望
静止 した 美 しさの 中 に 凍結 し てしまう 。 彼はモデ の 海 だ ろうか 。 この も の 憂 げな 美女 たちが 待 つの 僕 は チャ ズの スタ ジオ を 歩き 回 って 色々な も の
ル の 足 を 数 イン チ 動 か す が 、それ は 科学 的 な き は 誰 だ 。 私か ? それ とも あな た か ? 彼の女性 を 見 ては 質問 をする 。 広 くて 仕切 り のな い 部 屋 の
算 に 基づい て いる 。 彼 はまや か し を 嫌う 。 モデル た ち は、「 待 ちば うけ ご っ と」 を 美しく 演じ る。お 尻 広い 正面 窓 の 脇 には机 が 二 つある だ け で、 奥 には
狭い
キッ チン エリ ア と 、 そ の さら に 奥 には バス
ルー ム 、 そ の 向かい は 作業 場 と な って お り 色 々 な
物 が 置い てある 。 1 階 は 暗く てじめじめ し た 地下
室 と な ってお り 、 ア ル バ ム や ら 家 具 、ゲー ム な ど
さら に 雑多 なも の が 詰まって いる。 今 見 て いるの
は 、ク ライ ダー の モー テル の 作品 と はだいぶ 違う
趣 の 一連 の 作品だ。

エリ ッ ク ・ ク ロー ル ( テ EK) : こ れに つい て 説明 し
て くれ
な いか ?
ホヤスズ<レ スイー クラ イク (ORKOIN の 20 の
ジェ クティ ブ 」と いう シリ ー ズ だ よ 。 何 年 もの 間 災
ナッ プショ ッ ト を 撮り 続け て きた ん だ 。 あ る 時 、 補
助 金 の 申請 を する に あたっ て 、 撮 りた め た 写真 を
Eric Kroll, Chas Ray Krider and model. © erickroll.com

264
ラン ダム に 組み 合わ せ てみた ん だ。 非 自伝 的 か
の スタ ジオ の 外 の 部 屋 に 来 た 所 で 再び スイ ッ
つ 非 特異
的 なものが 欲し
かったんだ 。恐 ろし く 難 チ を 入れる 。 見 つけ たネガ
を 二 つ 合わ
せて 合成
解だったよ。 何 も 言わ な いん だ 。 で も 最後 には 結 し た 写真 がある 。 火 事 を 背景 に 裸 の女性 と ビル 。
局 何 かを 語っ た 。 と いう の も 、 僕 の 一 般 的 なテー これ は 、 誰 かの ネガ を 使っ てチャ ズ が 作り 上 げた
マ は 、 何 であれ 僕 が 取り 組ん で いる も の を 通し て ものだ。
必ず 出 て くる か ら ね 。 つ まり 、 僕 は セクシュ アル
で 心理 的 な 緊張 感 が 好き な ん だ。 写真 の中にそ CRK カメ ラマ ン の 撮っ た 写真 を プリント し て
れ を 見 る と ほっ と する ね。 いた ん だ 。 そ こ へ 、 他 の ブン 屋 が 写真 を 送っ てよ
こし た ん だ 。 そ いつ は デパ ー ト の ファ ッ シ ョ ン 売
EK 君 の 「 サ ブ ・ オ ブ ジ ェ ク テ ィ ブ 」 シ リー ズ へ り 場 に 勤め
てたんだ 。この 二つの ネガ ー 一 炎 に 包
の アプ ロー チ は 、 ウ イリ アム ・ バ ロー ズ が (文章 を まれ た 屋上 とヌー ド が そい つの 持っ てきた も の
ラン ダム に つなぐ
と いう ) その 著作 の 一部で 使っ の 中 にあっ た ん だ。 僕 は これを 見 て 「 この 二 つ は
た 手法 に と ても よく 似 て いる よう だ けど 。 一 緒 に し な けり ゃ な 」 と 言っ た 。これ が 僕 の 世界
CRK そう 、 自 動 書記 をする 時 みた いな 、 あ の 手 観なんだ。つまり 、「 と てもセク シー で ある と 同時
の シュ ー ル レア リス ト 的 手法 なをんだ。 頭 や 知性 を は 彼 が 通馬 つた オハ イオ 州立 大 学 か らほ ん の
ジオ に と て も 危険 」 と いう こと さ 。 何 が 起き た か と い
使っ て (写真 を) 組 み 合わ せ た わけ じ ゃ な いん だ 。 10ブ ロッ ク し か 離れ
ていな い 。 妻の エレ
ンは 大 うと 、ダ ウン タウ ン の 通り を 挟ん で 向かい
側 のデ
直感 的 レベ ル で 作業 するん だ。 学 の職員
で グラ フィ ッ ク ワ ー ク を 担当 して いる )。 パー ト で
火 が 出 て、 そ いつ は 自分
のデパ ー ト の 屋
EK 補助
金 はもらえた? 上 に 駆け 上 が っ て それ を 撮っ た ん だ。 僕 は 、 火 事
CRK あぁ 、 も ら え た よ。 EK ヌー ド 写 真 を はじめ て 撮っ た の は いつ ? の 写真 の前 景 に 裸 の女性 を 落とし 込め
るスペ ー
EK だどこから? CRK 写真 の世界 に 入っ た の は 大 学 を 卒業 して ス が ある こと に 気づい た 。 彼 女 は シームレ ス の 撮
CRK コロ ン バ ス 芸術 評議 会 だよ 。 写 真 に5000 か ら の こと だ っ た。 路 上で 撮影
したんだ。 行 く 行 影 用 背景 紙 を バッ ク に 撮影
されていた 。 背 景 の写
ドル くれ た 。 も う 10 年 くら いも ら っ て な か っ た く は ギャ ラリ ー に 作品 を 展示 できる よう に な ろう 真 ( デ パー ト の 火事 )の 照明
は 彼女 の と まった く
な 。 いつ も テー マ に 沿っ て 作業 し て いた ん だ け と 思っ て いた ん だ 。 色 々 パイ ト を し て 食い つない 同じ だっ た。 完 璧な合成 が できた よ 。
ど 、 今 回 は できる だ け 難 解 な も のに し よう と し た だ よ 。 撮 影 の 助手 を や った り 、 ガ ソリ ンス タン ド

ん だ。 で 働い た り 、 フ リー の カメ ラマ ン も や っ た。 今 は スタ ジオ 脇 の 部屋 には 、 壁 に 貼った 古い 写真 やら
あま り 商 業 的な 写真 は 撮っ て な いん だ 。 こ の モー 何やら
雑多 な も の が あっ た 。 チ ャ ズ に 壁 のタ
時間 が 経過 し 、 テ ー プ レコー ダ ー を つけた り 止 め テル 物 に は まっ て 以来 、 商 業 物 は 無視
してるん 57225725628

た りす
る。 だ 。 前 は 広告 代理 店 の 仕事 も した よ 。 僕 の やる こ
と が 何で あれ 、 セ クシ ー 写 真 は 付き 物 だっ た 。 路 CRK 僕 は80 年 代 に 、 こ のスペ ー ス を 民間 アー

EK オハ イオ 州 コ ロン バ ス に 住ん で いる の は 上 写真 を や って た 頃 、 ど こに いて も 必ず 、 そ の 街 ト の ギャ ラリ ー( オ ハイ オギ ャ ラリ ー) を 経営 して

なぜ ? の 下層 部に 引き 寄せ られ る ん だ 。 バ ー レ スク シア いる
男 と 共有 し て いた
んだ 。 あ の 作品
は、50 年

CRK いや 、僕 の 住ん で いる の は 想像 の世界 な ター
や け ばけば し い 看 板 が まだ ある 所 に ね 。 そ し 代 、60 年 代に 働い て いた 地元 の タトゥ ー の 男 か

んだ THEY SDE DV DIU OBRA TAO ら も ら っ た も の だ。

EK ここ は 時 間 に 突 き 刺 さっ た 場所 のよう に 見 写真
を 撮っ ていた 。た だ その 方 向 に 流れて 行っ た

える し 、 そ れ も あ まり いい 時 代 で は な さそ うだ ん だ 。 そ れ か ら ス タ ジ オ を 持つ よう に な り、 女 性 現代風 及 びレ トロ 風 の 広告 写真 の コラ ー ジ ュ を

な ん だ かが 混乱 し てきた。 を 招き 入れ て 、ロマン チッ ク で ナン セン ス な 彩り 見 ろ 央 た だの で ほそ れつ
いで 訳 いでみる 。

CRK 20 代 の 頃 は 全米をヒッチ ハ イ ク し て 回 つ を 加え た グスタフ ・ ク リム ト 風 の 写真 を撮っ た 。

たよ。フ ロリ ダ に も 住ん だ し 、 西 海岸
にも東海 岩 1980 年 頃 、 パンク と ニュ ー ウ エー ブ が 巻き 起こ CRK 夜 テレビ を 見 る 代わ り に コン ピュ ー タ を

に も ね 。 旅 を 続けて 移り 住 も っうと する ん だ けど 、 る と 、 ピン ナ ッ プ カレ ンダ ー に 基づい た 一 連 の 写 使っ て イメ ー ジ を 貼り 合わ せる ん だ 。 自 分 では

いつ も ここ に 流れ 戻っ て 来る んだ。 定 職に 就 かな 真
を撮っ た。 展 覧 会 志向 のアー ト 物 の 一 つにすぎ 「 改 訂 版 芸術 史 」 と 呼ん で いる 。 デ ・ キ リコ
とかがサ

けれ ば な ら な いっ て ことと は な か っ た か ら ね 。 仕 事 なが るだ ル バ ド ー ル ・ ダ リ と いっ た 若い 頃 影響 を 受け た 絵
を 背景 に 配して、 それ か ら 別 の 写真 を 見 つけ て き
は あっ た けど 、30 年 間 定職 に 就 い た てこと は な か っ
地 だし (チャ ズ の スタ と で テー プレ コー ダー の スイ ッ チ を 切る 。 彼 て は 、 そ の 上 に 落と すん だ 。「 改 訂 版 芸術 史 」 をす
た 。 そ れ に ここ は 僕 の 出身 N

265
 積み
重ね てある 古い アル バム を 手 に とっ て 試 ねる 。 いっ ぱい ある。 全 然 興味 が 引かれ な い 。
CRK だ か ら こ そ 、 僕 は この モーテル も の を 考案
EK これ
は 何だ い? し た ん だ。 入 っ て 行け る 世界 が 欲し か った ん だ。
CRK こう いっ た 写真 に 惚れ 込ん で いる か ら 、 EK あぁ 、 分 か る 。だ けど 、 そ こ に 移る んじゃ な く?
全部 集め て いる
んだ。「 独 身 貴族 の 邸宅 の ポッ プ CRK 旅 をし て 町 を 出 て いる 限り は ね 。 分 か る
アー ト 」 と 呼ん で いる シリ ー ズ 写真 を 集め てい だ ろ …。 T"

て 、レコー ドカ バー アル バム を 取っ て 並べ
て 置く EK あぁ 、 だ けど それ で も 少し 病 的だ な 。 少 し
お
こと
で、 奇 妙 で セクシャ ル な 並 置 が 生ま れる ん か しじしぐ な り そぞう だ 。
だ 。 そ の 上 に モノ を 置く んだ。 CRK だ ろう な 。 こ て 数 年 まで はまっ た く 影 響な
かったよ。
彼のこの 楽しい 想像 作業 に 思わず 笑 い 出してし EK 奥さん は 、 こ うい っ た ことと を どう 思っ て い

まう 。ことの 男 は 止ま る 所 が な い 。 あ た り を 見 回し るの?

て、 穴 蔵 の湿気 で レコード が 痛ま な いか と 心配 に CRK 女房 は … 僕 は 彼女 の ことを 、 高 度 に 進化

Chas Ray Krider at work. © erickroll.com な つぐ

くき/た5 し た 宇宙 的 存在 と 呼ん で いる ん だ。 彼女 はできた
NEC Uv AUCOd Att EDIE
ること で 、 芸 術 史を 自分
の好み に フェ ティ ッシュ EK ネガ は どこ に 保存 し てあるの ? を 克服 で き な い で いる ん だ 。 僕 ら はた だ の 静止 中
化し
ている んだ。 CRK 自宅 さ 。 全 部 自宅 に 保存 し てある 。 の 物体 さ。
EK どん な 連中 とつき 合っ てる の ?4 こ と に は 、
チャ ズ は ファ ッ シ ョ ン の 仕事 は ほとん ど し な い が、 チャ ズ は 家庭 生活 と スタ ジオ を は っ きり と 分 け 仕事
に 首を 突っ 込ん でくる 友達はいる ?
ep ONG RAT Nl Oe era て いる 。 暗 く なると スタ ジオ で の 仕事
をやめる。 CRK 僕 は 事実 上孤独 で作業 し て いる ね 。
シュ な ファ ッ シ ョ ンカ タロ グ を 手がけ た こと は あ CR le tl EA Ed DS
Beet eS oU QUOTE
82৮ Fv AD BREATHS.
ン の 何とか いう フラ ンス 人 が や ら せ た ん だ。 CRK ここ で は 何 もし な いよ 。 実 際の 作業 はね 。
ここ で は た だ 撮影
する だけだ。 全 部 住ま いに し CRK 僕 が 1 歳 の時 に 父 と 母は 離婚 し た 。だ か ら
囲い のな い 階 段 が 暗い 堅 穴 の中 に 通じ
ている の まっ
て ある 。 母 は1950 年 代に 女 手 一 つで 三 人 の 子供 を 育て
が 見 える 。 な けれ ば な ら な か っ た 。 そ の 点 で は 時 代 を 先取 り
隅 に あるスピ ー カ ー 部 品 に つい て 誤 い てみる 。 し て いた よ 。 僕 は 手 の か か ら な い 子 だった よ。
EK お 父さん は 知っ てるの?
CRK だ か ら こそ、 僕 はこの
CRK 1983 年 から 1987 年 頃 ま で ロッ クン ロー CRK いいや。
モー テル も の を 考案したん ル の バン ド がここ で 練習 を し てた ん だ。 女 房 は バ EK ぶ い と 出 て 行っ た って わけ 3

だ。入 っ て 行け る 世界 が 欲し ンド の ドラ マニョ で 、 て の パン NR が く こ でく練 画 6 < CRK ああ。

NEWS: EK 兄弟は?
か っ た ん だ。 EK この 地 所 ( 約 2000 平 方 フィー ト )を 所 有 し CRK 2 歳 上 の 兄 が 一 人とーーつ 上 の 姉 が 一人だ 。
て るのかい ? だ けど 二 人 と も まる で 別世界 に いるみた い だ 。
EK あれ
は 何だ い ? CRK いや 、 借 りて る ん だ 。1980 年 の はじ め に EK 君 の 作品 の こと は 何 て 言っ てる の ?

CRK あれ は 時 に 忘れ られ し 国 へ と つなが っ て ここ とに 来 た 時 は 月 150 ド ル だ っ た よ 。1990 年 ま CRK 僕 に こういう 才能 が ある こと に 驚い て

いる
のさ。 で に は 300 ド ル に 上 が っ て、 今 で は675 ド ル だ 。 いる みた い だ 。 どこから
来 たか 分 からないん
EK この ぼっ た くり め ! Teke
僕ら は 暗い 階段 を 降り て 行く 。 CRK あぁ 。 だ けど 見 て みろ よ 。 こ こら 辺 はひど EK 芸術 に 入る きっ か け を 作っ て くれ た の は

い 所 だぜ 。 誰 ?4ど うし て 芸術 分 野 に 入っ た の ?
EK くそ っ !&A ネ ズミ が いる の か い ? EK あぁ 。 大 通り をドラ イブ し て いる 時 の 僕 の CRK も っ と 高い 意識 にた どり 着く の に 芸術 が
CRK いや 、 い な いよ (笑い )。ネズミ な ん て 生ま 印象 では禁酒 の 町 と いっ た 感じ だ 。 教 会 が いっ ぱ 必要 だ っ た ん だ。 大 学 時 代 に 、 それま で の 自分 を
れて と の か た 見 た こと
がない。 いあ っ て 、 面 白く も な い コ ロニ アル 様式 の 建物 が 完全 に 解体 し て し まった ん だ 。 自 分 をも う 一 度 作

266
り 直 した か っ た し 、 自 分 の 好きなよう に 世界を創 CRK 1970 年 中 頃 まで は 夫 格 的 な 写真 は撮り だ と 信じ られ る よう な 写真 を 撮り た いん だ 。 だ か
造 し直す
となると、 芸 術 は 格好 の 道具 だ った ん 始め
て なかっ た し 、1978 年 か 1979
年 頃 までに ら 見 る人 に 馴染 みのあ る 背景 を 入れ るん だ 。 そ れ
だ 。 眼 想 やら 禅 、 シ ュー ルレ アリ スム
とかいっ た は 、 セ クシ ー な 写真 を 撮っ て いた ね 。 が 部 屋 で あり 、 モー テ ル 、 照 明 やラン プ で ある わ
も の に ずい ぶん凝っ たよ 。そ れ が 自分の 根っこだ け だ 。 僕 の写真 を 見 る と 、 そ こ に いた ことと を 思い
し 、そうい っ た 物 の 一 部 が 「 モ ーテ ル 」 に 現れ て 流蛋な 書体 で「 そし て 仏陀 は 自然 死 を 遂げ た 」 と 出す
ような 何 かだ。
いる よ 。 そ こ が 好 き な と ころ
なのさ。 普 通 だ った 表紙 に 書か れ た 自費 出版 の 小冊子 を今 手に 持っ EK だ けど 写真 を見 る 限り 、 もっ と 古い 時 代 の
ら 人 間 は そん な 所 に いや し な い 、 と いっ
たよう な て いるが 、1979
年 の出版 で 「 チ ャ ッ ク ・ ク ライ よう だ ね 。1950 年 代とか 60 年 代とか 。 別 の 時 代
にモデ ルを 配置 する 。 例 えば 家具
場所 の下 とか、 ダー」 宛 の 住所 だ 。 中に は 粒子 の粗い 女性 と 荒涼 に 戻っ
たみた いだ。
の上とか。「 お い お い 、 こ れ は 普通
ある い は 家具 と し た 場所のモノ クロ 写真があって 、僕 はリー・ CRK まぁ 、 そ う 言 っ てもいい ね 。 僕 が 中 古 衣料
な い ぞ 。だ けど セク シー で も ある な 」 っ て い
じゃ リー ドラ ラダ ター か と 思っ た ん だ が 、 チ ャ スズ は 、 ラ 店 で 漁っ てこら れる の は 、 そ うい っ た 時 代 のが ら
ルフ ・ ギ ブンソン の 作品 の 影響 と 類似 点 が 明らか く た だ か ら 。 別 に 本 当 に 1950 年 代を 創り 出そう
に 見 て取れ る と 指摘 した。 と し て いる わけ じゃ な い 。 色 のセン ス や ラン ジェ
リー 以外 に は 、 僕 の 写真 には 1950
年 代 的 なもの

CRK ここ に ある 写真 は 、 僕 の いわ ば 「 女 を 撮り は 何 も な いよ 。 見 れば 分 か る よう に 、 ほと ん ど は
まく つて 回 っつた」 一 種 の 錯乱 期 の もちの だ 。それ か 70 年 代 か 、80 年 代 の 粗末 な 家具 だ 。
ら パ ンク の 時 期 に 移っ て 、 ク ラブ を あちこち 回 っ EK だ けど 現代 か らの も の は 何 も な いね 。 そ れ
て は 友達
をみんな 撮り まく っ た。 ERE REA
EK 奥さん の エレ ン は 、 君 のヌー ド 写 真 の こと CRK 安く 買え るもの だ け を 使っ た か ら さ 。
を どう 思っ て いる ん だ い ? EK それ は どう か な 。 君 が 買え るも の 以上 の も
65272257275 হি の が 入っ て いる と 思う よ 。 僕 の 写真 には 、 僕 が 童
雑誌 社 に 勤め て いた 頃 に 会 っ たん だ 。 僕 が 何 に 貞 を 失っ た 相手 も 含ま れ て いる し 、 ハ イヒ ー ル や
夢中
になって いる か は、い つも 心得
ていた。も し 、 ビン テー ジ 物 の ガー ドル や 逆 撫で し た 髪の毛 と
僕 が 自分 の フェ チ を 仕事 に し な か っ た ら 、 か な が もね
り 面 倒 た こと に な っ て いた か も し れ な い 、。 分 か CRK あぁ 、 僕 は パン ティ ー と か ガー ドル が 大
る だ ろ 。 ア ー ト を 写真 の フレー ム の 中 に 押さ え 切 好き
なんだ。 女 性 が ガー ドル を 履かなくな っ た 頃
jurc.
そう な る と ちょようと 他人 な こと に 思春
期 を 迎え たから。
う 感じ さ 。だ か ら 、 僕 は いわ ば 芸術 を するよう に なる 。
流れ 着い た んだ な 。 す べ て の 時 間 と 精力 を それ に CRK タッ シェ ン は 芸術 の
没頭 で きるし 、それ に 簡単 に 消え 去っ た り し な い 僕 は スタジオ 内 を 歩き 回 っ て 、さら に 色々 な 作品
バン バイ ア み た いな
もの
か ら。 長 期間 に わた る 道具 なん だ 。 を 見 て 回 る。
EK 君 に とっ て 死 とは 重要 か な 2 こ かがら。
CRK あぁ 。 僕 は いつ も 死に つい て 考え て い EK な る ほど 、 分 か った 。 す ご い 量 の 作品 だ 。 ノ
るよ 。 ンス トッ プ で 撮り まく って いる 。 い つも 何 か を 創っ EK パン スト の 写真 は全然 な いよ うだ けど 。

EK 君 の 死後 も作品 は 残ると 思う ? いる どうやって

この パタ ー ン が 1 モー デル リジン CRK パン スト に 興味 を 持っ た こと は 一 度もな

CRK タッ シェ ン と この 仕事 を 始め た か ら ね 。 リー ズ に 昇華 し て いっ た ん だ い ? いな … ど う も 僕 は、 本 当 に 60 年 代 を 当て に し て

タッ シェ ン は 芸術 の バン パイ ア み た いな も の だ CRK 始ま った の は 95 年 頃 だ 。 ア ート ギャ ラ いるよう だ な 。 こ こ 中 西部 では 、 中 古 衣料 店に 行
か ら 。 僕 の首 を 噛み 、そし て 僕 の 芸術 は 不死 を 得 リー の 夢 は 一 切捨て て、 個 人 的 に 興味 の ある も の く こ と は レク リエ ーション みた いな も の な ん だ。

る 。 本 の 仕事 を する のは わく わく する か と 誠 か れ だ け を 撮ること にし た ん だ 。 す ご く セ クシ ュ ア ル 30
年 間 もそ うし て いる し、20 年 前 から 特 にこれ

る ん だ けど 、 そ ん な で も な いと 答え ること に し て な 写真
をね。つまり 、 僕 は スタジオ で 撮影 するん と いっ た 理由 も なくガ ー ド ル や パン ティ ー を 集

いる 。 僕 の作品 が より 多くの 人 に 見 て もらえ る と だ が 、 漠 然 と した 単なる 体 だ けを 撮る の は 嫌 なん め 始 めた んだ 。 そんな わけ で この モー テル 物 を 始

思う とほっ と する けど ね 。 だ 。 姿 形 の問題 じゃ な いん だ。 僕 が 撮り た い の は 、 め た 時 に は ワー ドロ ー ブ い っ ぱい の 下着 類 が 貯

EK あか ら さ ま に セ ックス を 表現 し た のは いつ 人 と 出会う
時 の コンテク スト な ん だ 。 僕 は人の 痛 22162 CON las
りそう
景 に とて も 興味 を 持っ て いる 。 実 際に 起こ EK それ で うま くい つた っ て いう わけ げけ ?
が 最初 ?

267
CRK も っ と 広い 世界
で、かい? この
町 以外 の EK AFZDFTIKEESPIATE-
TI H か ら 。 モ ー テ ル シ リ ー ズ を 始め た 当初 から、本 に

人 間 が 突如 とし て 興味 を示し た 、 僕 の 最初
の仕事 気を 出し たの ? する ことと が頭 にあっ たし、多 くの 人 に 見 てもら う
だ っ た 。 そ れ もを 結局 は 、 官 能 と フェ チ 路 線 は 世界 CRK は じ め は モー テル で 撮る つも り で ロス の た め な ら 何 で もする つも り だ っ た。
中 どこで も 通じ る も のだ か ら だ っ た。 モー テル を 20、30 件 当たっ た ん だ けど 、 ど れ も 駄
EK 『Taboo( タブー)』 と はどう や っ て 渡り を 目だっ た 。 色 が 駄目 だ し 、 どこも いい 所 が な い 。 結 ここ で 休憩 して 昼食 を と る こと にし た の だ が 、 ス
つけ
たの? 局 バニージュ の カー ペッツ トドと ペ き ジョ の ラシンシク の タ ジ オ を 出る 前 に 作品 の 校正 刷り を 見 せ てくれ
CRK シン シア ・ パ ター ソン が コロ ン バ ス 出身 所 で 撮影 する 羽目 に なっ た 。 何 に もな し 。 色 も な と 頼ん だ 。
な ん だ。 彼 女 は 僕 の作品 や 、 モー テ ル 物 をやっ て し 。 分 か るだ ろう 。 そ こ で 敷物 を 買い 込んで 、 中 古
いる こと を 知っ ていて 、『Leg World (レッグ 衣料 品 店 に 行っ て ランプ な ん か を 買い 込ん で、 こ CRK べた 焼き は作ら な いん だ 。 カラー ネガ を 2
ワー ルド )』 で 取り 扱い
たいという 話 に な った ん と で や れる こと を し た ん だ。 本 撮っ て 、 全 部 5X5 インチ の 校正 吊り
にする ん
だ 。 そ れ で 、 大 衆 に アピビール し そう な も の を 選 り EK その 費用 は 全部 負担 し たの ? fè
すぐ
っ た んだ。 そ の 後 も『Taboo( タブー)』 で 特 CRK あぁ。 EK モノ クロ は 撮ら な い の ?
集 し て 、 そ れ が そもそも
の 始ま り となっ た ん だ 。 EK 何 て こった い 。 何 か を 動か すっ てこと が こ CRK 色 使 いを 誘惑 の手法 に 使っ て いる か ら
EK そこ で 、 飛 行 機 代 は 先方 持ちで 写真 を撮れ れ ほ ど 大 変 だ なん て 誰 も 信じ な い だ ろ うな 。 ね 。 僕 の 気分 次 第 だ った り 、 撮 影 目 的 に もよるな 。
る よう に な っ た と いう わけ ? CRK ああ 。 だ けど 連中 は 全部 買っ て くれた か 感度 100の タン グ ス テ ン フ ィ ル ム か 感度 160の
CRK いや 、 知 って の 通り 、あそこ で 大 事 なの は ら。 儲 か っ たよ 。 コダック VC、 ことれはデイ ライ ト 用のバラ ンス の
見 栄え の するも の な ん だ。 連 中 は 僕 の スタイル を EK だ けど 無防備 な 立場 に ある 。 間 題 は そこ 取れ たフィ ルム で タン グ ス テ ン 光 下 で 使う んだ
気に入っ てくれ た 。 そ うな る と 僕 に とっ て の 論理 だよ。 が 、 そ の どちら か を 使う 。これ は 黄色 と 赤 の 色 合
的 道筋 と し ては 、 外 に 出 て 行っ て 業界 のた め に 何 CRK 今 で もや っ て いる よ 。 シ ン シ ア の 好意 次 い を 変え て し まう 。 こ れは カラ ー ネ ガ で 、 気 に 入
か を 撮ると いう こと な ん だ。 行 動 を 起こ した か っ 第 さ 。 今 は 彼女 の スタジオ を 使っ て いる し。 彼 女 ら な い 時 は ラボ で 色 補 正 させる 。は な か ら 雑 誌 用
た ん だ。 僕 は モデ ル や タレ ント が 欲し か った し 、 が その 気 に た っ て いる 時 と か 、 僕 が 出 られる 時 な に 撮る 時 は、35 ミ リ のタン グ ス テ ン ・ バ ラン ス
みん
な とフェ ティ ッシュ や 写真
について 語り 合 らい つ で も 外 に 出 て 行っ て 撮影 するよ 。 金 が 必要 72170757228
ES en
いた
か っ た 。ビ ジネス
の 話 だ。 こ こ では ビジ ネス だ か ら ね 。 こ こ に は 何 も 行 動 がない 。 僕 は 自分 に ル ・ フ ェ テ イッシュ) 用 に はもっ とポジ フィ ルム で
の 話 は できな い 。 だ か ら 僕 は 出向 いて 行っ てこう は 満足が 行く ボツ フィ ルム が も ら え る し 、 連中 に 撮っ ておけばよかっ た ん だ が 。 そ うす れ ば 終わ り
EA U20
のちあが タレント を ジッ キン ク グ し で して も 欲し いもの が 手 に 入るわけ さ 。 だ っ た けれど。 プリ ント 焼き 付け は厄介 だ。
くれ
れば 、僕 が タレ ント や メー キャ ッ プ 係 の ギャ EK 2、3 年 前 に 僕 が はじ め て 君 に 電話 した 時 は と いう のも 、すべ て は ラボ の 解釈 次 第 だ か ら ね 。
ラ 、それ に スタ ジオ 料 などの 諸費
用は負担 する。 どう 感じ た ? と ちら の 思い どおり いっ た た めし が な い 。 自 分 で
そっ ち は で きた も の を 買っ てくれ れ ば いい」。 は CRK 最高 の 気分 だ った よ 。 前 にも 言っ たけど 、 作っ た 小さ
な 校正 吊り で は 濃度 も色 も 完璧 だっ
じ め は モー テル で 、 次 に スタジオ で 撮影 した 。 外 の 、 広 い 世 界 に 住む 人が 反応 し て くれ た わけ だ た と いう
のにね。

僕ら は 通り を 下っ
て イカ し た ベジ タリ アン レス ト

ラン に 行く 。 メニュ ー に は 馬鹿 みた い に 強 い 酒 が
載っ
ている。

EK 1、2 杯 ひつ か けた いん じゃ な いか ?À

チャ
ズと 僕 がはじ め で 会 っ た の は 、サン フ ラン シ
人 ココの バイ トズ トリー ド に ある デラ ックス だ 0 の
OHIO GALLERY ツラ ラフ で だ らら

CRK あぁ 、 僕 はバーボン が 好き だ 。 一 日 の 終わ
り に 強い
のを 、1、2 杯 や る んだ が 、 そ れ で 終わ り
だ。8 時 か 9 時 過ぎ に は 飲ま ないよ 。
The Ohio Gallery. © erickroll.com

268
EK モデ ル は どこ で 見 つけ る の ? CRK 多分 僕 の や って いる 社 が 関係 し て いる と た 架空 のパルプ 誌 の カバ ー だ 。 こ れ ら は 彼 が 撮っ
CRK 実際 に は 単に 友達 や 知り 合いを 使っ て い 思う 。 僕 ら は みん な と て も 静か な 時 間 に ま で 降り て タイ トル と せり ふ を 付け 加え た も の だ 。
る だ け な ん だ 。 数 は 多く は な いな 。 て き て 、 禅 的 な ポル ノ と で も 言う もの を 求め て い 僕は彼が 撮っ た 色々
なモデ ル の 写真
を 見 て、その
る ん だ。 うち
の 一 人、一 際 目 立つ ブル ネッ ト の モデ
ルがど
EK 男 に 撮影
を 頼ま れたこ EK モデ ル た ち は 普 遍 的な 場所 に 行き 着くの TCDSRICDD
AU C dfc,
か な 。 み ん な 同じ 場所 に 行く んだ ろう か ?
とは ? CRK そう だ と 思う 。 彼 女らが 投影 し て いる も EK この モデ ル は 誰 ?A ト ロン ト か ら来 たフェ
CRK あぁ、 何度 かね。 の は 、 も は や 自分 の 思い 描い て いる 姿 で はな い 。 ティ ッシュ モデ ル と いう の は と の 娘 か い ?

そし て それは、 こ の 苦境 に あるこの 人 間 その も の CRK あぁ 。 役 女は 昼間 働い て いて 、 夜 は ナイ ト

こけ ど 大 抵 やめ と いた 方 が な ん だ。 DIF で フェ ティ ッシュ の 仕事 を し て いる と 思う 。
いい つて 言っ てる ん だ。 EK それ は 彼女 らに 性 格 を 与え るんだ ろう か 、 別の本で 見 た こと
が あっ た。 僕 の 出した 条件は、
それ と も 彼女 らの 性 格 を 取り 去る
んだろう か ? 向 と う が こ ちら に 来 て 僕 の ため に 無料 で 撮影
昼食 を 続け な が らさ ら に 色々 と 訳 く 。 CRK 中 和 す る ん だ 。 見 る 者 に 漠然 とした 感じ る 。そ の 代わ りこ っ ち は 、向 と う が ホ ー ム ペー ジ
を 与え る 。 それこ そ が 、 多 くの 人 が 僕 の 作品 を 見 に 載せ られ る よう
にプリ ント を 渡す 、 と いう こと 。
EK 君 に 影響 を 与え た カメラマ ン を 何人 か 挙 て 感じ
る 心理 的 、 性 的な 緊張 感 な ん だ 。 モデル の EK 誰
の 紹介 ?

げ て くれ な いか 。 ボポー ル ・ ア ウタ ー ブ リ ッ ジ は 間 ボディ ラン ゲー ジ と 物腰 さ 。 モデル は 本 当 に それ CRK ( 白 の ガー ドル 姿 の は っ とする よう な ブロ

違い なくそ の 一 人だ と 思う けど 。 を 与え て いる よう に は 見 えな い 。 そ こ で 疑問 が ンド 娘 の 写真を取り 上げ て )彼 女 。彼 女は自分 の
CRK あぁ 。( ラ ルフ ・)ギ ブ ソ ン 、 ヘ ルム ー ト ・ 生じ る 。 彼 女は 誰 だ ? 一 体 何 な んだ ? 僕の作品 ピン
ナッ プ のサイ ト も 持っ て いる 。 小 児 看護 学校
AA LASA
A LA は 、 今 に も 起き そう な 動き や 、 今 起き た ば か り の の 卒業
生み たいだ。
スト の 画家ば かり だ 。ア ー ト 史 を 勉強 し てき て 、 あ 動き
を 映画 から 切り 取っ て きた スチ ー ル 写真 の
る 日 や める 。それ は 頭 の 中 にあっ て 、 向 こうか ら 出 よう だ 、 と 人 は 言う 。 また 、 ジ ョ ル ジ ョ ・ デ ・ キ リョ 僕 は今 、下 着 姿 の女性 の 写真 を 見 て いる 。
て くる ん だ 。 あ る モデ ル を 使っ て スタ ジオ で 撮っ や エド ワー ド・ ホ ッ パ ー を 思わ せる 静寂 と 孤独
で いる 、 モ ー テ ル で は な くね 。 す る と 、と て も ホル 感がある とも 言うが 、 それ は 僕 が ここオハ イオ州 EK これ は パン ティ ー の 傑作 写真 だな 。
スト 的 だ し 、 とても マン ・ レ イ 的 な もの に な る 。 コロ ン バ ス に いる と いう こと が 大 きい ん じゃ な CRK まっ た くだ 。これ が その や り 方 さ 。 頭 の
EK 多く の 女性 が 感覚 が 麻痺 し た よう だ っ た い だ ろ うか 。僕 は 疎外
され 孤立 し て いる と 人 は 中 に 考え なんて な い 。 ど うし た らい いか 分 か ら な
り 、 何 か を 求め て いる よう な 、 あ る い は 諦め のよ Dill De い 。こ の 女性
がやって 来る 。僕 が 欲し いの は 、 撮
うな ポー ズ を 取っ て いる の は どう し て だ ろう ? 影 会 を 続け る た め のち ょ っ と した フッ ク だ 。 だ か
CRK モデ ル に ポー ズ は 求め なをい 。 わざと らし ZO IE CHAR _LEFOFEOSSRICOU ら 僕 は K マー ト に 行っ て パン ティ ー を6@枚 買う 。
い の は 嫌いだ 。 単 に 何 か が 生ま れて くる ん だ。 僕 "CEA CHS. 彼女
がここに 着い たら、 撮影 中、時 々 パン ティ ー
に を 実際
分 からない。「 た だ 部 屋 に 入っ てそこ に を 変え てくれ と 言う 。だ か ら 撮 影 を し て いる
間に
いて 。 何 が 起き る か 見 て みよ う 」 CRK 僕 の 写真 を 見 て くれ る 人 の 多く は 、 モ デ 花 柄 か らピンク 、 ブ ルー と いう 具合 に 常に 動き 続
ル の 女性 は モー テル の 部 屋 に 一 人でいて 、 何 の ける。

技術 的 な ことと を 言う と、 暗 い 所 で 撮影
するため 露 動機 もちないも の と 思っ て いる 。 部 屋 には 明らか に

出 時間は 長く な り 、 と いう こと は モデルは じっと し も う 一 人 いて その 瞬間 を 共有 し て いる と いう の 僕ら は1 枚 の 写真を 見 て、 それ が 傑作

かどう かに

て いな く てはな ら ず 、 そ れ が 凍結 された 瞬間 の 効 に 、 それが 分 か ら な いん だ 。 見 えな い カ メラ マン つい て あれ これ 言い 合う 。

果 を 生み 出す 。 美 女 を 使っ た 静物 画 と なるの だ。 が モデ ル に 秘め 事 を 公開 するよう 求め て いる の
だ ろう か ? それ ども 、 と の 女性 とプラ イベ ペー ト CRK (この 写真 は 、)人 間 に 出 会 うと は と て も 思

CRK この プロ セス で 面白 いのは 、 僕 が 何 も 言 な 時 間 を 共有 し て いる の は 見 て いる あな た じゃ えな い 究 極 の 場所 だ よ 。 実 に シュ ー ル レア ル な 配

わな か った り、モ デル に 何 か を 投影 させ よう と し な い の だ ろう か ? 置 だ。( 写 真 の主題

につい て) どん な 結論に 達しよ
うと 問題
じゃない。 多 分 傑作 とは 言え な いか も し
な く て も 、 向 こう の 方 か ら 、 僕 が 性 格の 最低 のレ
ベル と 呼ん で いる 所 まで 落ち て 行く ん だ。 僕らはレス トラ
ンを 出 て、 また スタ ジオ に 戻る と れ な い が 、 問 題 点 を 引き 起こ すし 、それ が 僕 の 興

EK だ けど その 瞬間 と いう の は 何だ い ?4 混 乱 クラ イダ ー は 別 の 「 趣 味 と して の 」 作 品 を 取り 出 味 のある 点 なんだ 。 人 に 「 何 」 と か 「 ど うし て 」 と
す 。こ れ は チャ
ズが 「偽のフィ クシ ョ ン」 と 名 づけ 思わ
せる こと が、ね。
し て きた。

269
チャ ズ は 、1 ペ ー ジ に 色々 な モデ ル が 現れるより、 CRK 例 のうつ ろ な 表情 の こと だ ね 。 あ れ は 催
一 人の モデ ル が 自分 の ペー ジ を 持て る ような レ 淫 剤 を や っつた ステ ッ プ フォー ドの 妻 (訳注 : 夫 た
イアウト を 好 ん だ 。 なぜ だ ろう 。 ちの 陰謀 に より 人 間 の 妻たち が 永遠 に 美しく 、
ひたすら 従順 な ロボ ッ ト に すり 変え られ る と いう
CRK (1 ペー ジ 中 に 色々 な モデ ル が 現れ る と ) SF 映画 ) な んだ よ 。 つ まり 、 彼 女 ら はひたすら
受け
どれ ほど の 時 間 であろ うと 、 こ の 部 屋 の 中 に いる 身である か、あ る い は 別世界 に トリ ップ し て いる
と いう 感じ を 出すの に 十分 な 材料 を 提供 できな ん だ けど 、 同 時に 燃え ても いる ん だ。
く な っ て し まう ん だ。 一 人 の 女の子 に つい て 10 枚 EK この
やり 方 で 撮り 始め た 当初 は、 ストッ キ
の 写真
があめれば 、 見 て いる人 が その 部 屋 に 入って ング を 履か せ た 女の子 物 が 多かっ た よう な ・…。
きた よう な 感じ が 出せ るん だ 。 そ れ が 、 僕 のサイ CRK あぁ 。 は じ め 僕 を 引き つけ た の は 、 ス トッ
ト (www.motelfetish.com) や 作品
に 対す る人々 UTICA EK DE
の 反応 だ よ 。 彼 ら5はどこ か に 行く よう な 感じがす か ら ね 。 そ れ か ら や っ て 行く うちに 、 パ ンティー
る んだ。そ し て 、 そ れ とこそ 僕 が 与え よう と し て いる だ け の 方 がもっ と 面白 いと 気づい た ん だ 。 こ の
も の … ど こ か へ 行く 感じ だ 。 ベー ル で 覆っ ている 感じ が 好き
なんだ。こ の 見 え Chas Ray Krider at work. © erickroll.com -

そう で 見 えな い 感 じ が ね 。 こ の 方 が 、 モデル に
ちょ っ と し た 品位 と 控え め さ を 与え てくれ る 。 そ
EK 君 のお 気に入り
のせり れ に 僕 は 素足
の 方 に| か れる よう に な っ た。 多 CRK ある けど 、 数 は 多く な い 。 それ ほ ど 多 様 な
ふつ て 何だ い? 分 面倒 くさ がり になっ て 、スタイ ル を 決めた り 着 要求 に 応え られ る ような タイ プ は いな いし。
飾ら せ たり する の が 億 雪 に な ってきた の か も し EK ニュ ー ヨ ー ク で 撮る ことは ある ?
CRK は い 、 ブ ラ を 外し じて み れ な い。 CRK いや 、 ニ ュー ヨー ク に は4、5 年 行っ てない
ようか, EK モデ ル が ボー イフ レン ド 同 伴 で 来 たらどう ね 。こ とれ が は じ め て に な る よ 。 向 とうで は 誰か に
する ? 興味 を 持た れる よう なこと は な さそ うだ し。
頭 に 赤い ラン プシ ェ ー ドを 載せ た モデ ル の 写真 CRK も し それで リラ ックス で きる ん な ら 問 題 EK 男 に 撮影 を 頼ま れたことは?
7272০ ₹%7/27৬
cg cac, な い 。 大 抵 は 彼氏
は 退屈 し ちゃ っ て 撮影
が終わ る CRK あぁ 、 何 度 かね。 だ けど 大 抵 やめ と いた 方
頃 には 寝 て いる ね 。 できれ ば ボー イフ レン ドは 同 が いい っ て 言っ てる ん だ 。 本 当 に 全然 興味 ない
CRK 彼女 は エキゾ チ ッ ク な 踊り 子 な んだ が 、 伴させな いよ うに し て いる 。 と いう の も 、 別 の 支 し 。と いう の も 写真 に写る 男 は 僕 だから ね 。 女 性
ある 会 社 の本 社 で まっと うな 職 に 就 い て いる ん 配 的 影響
力 がないと 、モデル の 子 が 少し
ばか り 行 二 人 で も 苦労 し た ことが あるよ 。 女 性 が 二人 と い
だ 。 そ れ で 顔 を 見 られ た く な く て 、 この ラン プ きす きだ り 、 よ そま そし く な すぎ きだ りあ ずる こと う の は 僕 の 視覚 的 ファ ンタ ジー に は な いん だ 。 女
ショ ー ド ぐ 際 くる づく わけ さ 。 が 分 か った ん だ 。 こ の 間 のモデ ル は 無断でボー イ 性 が二 人 一 緒 に いると 、 そ こか ら ノ ワー ル・ セ ク
EK この 女の子 たち は 写 真 を 撮ら れる こと で フレ ンド を 連れ て 来 た んだ が 、 僕 は どう すれ ば い シー の 感覚 を 得 ら れないん だ 。 た だ 二 人 に 好き に
快感
を 得る んだろう か ? いんだ。 彼 が 居心地
良い よう にして や っ た ん だ させ て お いて 、 そ れ を 撮る だけな ん だ 。 そ れ が 本
CRK それ に つい て は 、 は っ きり と は 分 か ら な が 、モ デル の 撮影 は半分 だ け だ った 。 ど うし て も 当 の モーテル ・ フ ェ チ と は 思え な いね 。 女 の 子 が
い 。 突 き 詰 めれば 虚栄 心 に 行き 当たる ん じゃ な い 気 が 乗ら な いし …。 二 人 写 って いる 写真 を 見 て、部 屋 にもう 一 人 男 が
か と 思う 。 彼 女 たちは 自分 た ちの 美 しさを 認め て EK モデ ル と 支払 いの 件 で 揉め る よう なこと は いる っ て 感じ がする か い ?
も らい た が っ て いる の だ か ら 、 彼 女 らの 一 部 に ないの?
と っ て は いい と と じゃ な いか と 思う 。 多 く は 、 CRK 要求 され れば 、 ささや か な が ら 払 う よ 。50
ちょ っ と 危な い 経 験 を し て みた い だ け な ん だ。 一 ドル
と か ね 。も し 、こ れ は 売れ る と 確信
できる も
CRK 次 は 僕 のお 気に入り
度 か 二 度 モ デル をし て 、 その まま 去っ て 行っ てし の を 撮っ て いる 時 と か 、 明 らか に 支払 いを 要する の ポジ ショ ンだ。見上げるん
まい 、 二 度 と 僕 と 話し た いと は 思わ な いん だ 。4 撮影の時は、 前 金 で もっ と 払う し 、 実
し た 時 に さら に 払う こと に な る 。
際に 売り 出
E ( 僕 に 話し か け なが ら )。
彼 の 撮る 女性の多く は 、 活 気 の な いう つろ な 表 EK ここ の 女の子
の 写真 を『Taboo( タブー)』 読者 サービスさ 。彼 ら が 好
EX (০0১১০ CORIICOU
みた。
CF + AlcHUYT と か Leg World (レッ グ ワ ー ル ド )』 に 売っ た こ
と は ある ?
き な の は …。
270
EK いや 、 三 人だ け だ と 思う だ ろう な 。お まけ EK 何 が ふさ わし い 音 楽 か っ て いう の は 、 か ら カ メラ に 戻る 。 三脚 を 低く し て いる が 、 カ メ
に 、 それ は と て も パル
プフィ クショ ン 的 だし 、 疑 惑 どう や っ て 分 か る の ? ラ が 妙 な アン グル を 時 する よう に 各 脚 の 長 さを
が 宙 ぶ ら り ん に な っ て いる よう で も あり 、 僕 は CRK モー テル 風 のもの を 持っ て いる の さ 。 こ 不揃い にして いる。 今 度 は 視点 を 変え る 。 モデル
か っ こい いと 思う ね 。 うい っ た 映画 の サウ ンド トラ ッ ク か ら な ん だ。 背 に 近い 位置 に いる 。 モデル の 姿態 か ら 片 時も 目 を
景 音 だ った り 、 本 当 に 悦 惚 状態 に させる 音楽 だっ 離さず 、彼 女の 姿 勢 が 発する ボディ ラン ゲー ジ に
ハイ パー・ ス マッ ト と 名 づけ られ た も う 一 つの ク た り 。 モ デル を 催眠 術 に か ける ん だ。 食い 入るよう に 見 入って いる 。 中 古屋
で 買っ たラ
ライ ダー の プロ ジェ クト を 見 つけ る 、 何 と 頭 の 切 ンプ を 編 称 の 上に 置き 、 光 が 下 か ら 当 た る よう に
れる 働き 者 だ 。 こ いつ は 何 を 見 て も そこ
にアー ト バス ルー ム ( 兼 控え 室 ) か ら K 嬢 が 出 てくる 。 撮 影 し 、 モ デル の 頭 をその 方 向 に 向ける 。
を 見 つけ るよう だ。 準備 完了 。
CRK 1/2 秒 、 絞 15.6。( 僕 に 向かっ
て 言っ て い
EK ハイ パー・ ス マッ ト に つい て 話してくれ な K 嬢 こん
にちは。 る 。) 三 つ 数 えるうち に 、
いか。
CRK ます 日 曜 版 の広告 を 利用 する こと か ら ヌー ド 撮 影 セ ッ トに ついて、 当たり 障 りの な い会 シャ ッ タ ー の 振動 を 防ぐ た めに 、 フ ァイン ダーの
始め
たん だ 。 ブ ラ と バパンティー の 広告 だ 。 い つも 話 を しよう と し て た ず ね て みた 。 ミラ ー 機 構 を 固定 し た と ころ だ 。シャ ッ タ ー を 開
そこ に 何ら か のセク シー さ が あ る ん じゃ な いか EK この 下着
類 は 誰 の? く と 今度 は モデ ル に 向かっ て 話す 。
と 思っ
ている し 、コ ピー 撮影
する こと で、それを KE ROS.
も っ と 強調 で きる ん じゃ な いか と 思っ て いる 。 EK あの 吸い 殻 だ なけど 。チ ャ ズ 、 君が 捨て たの CRK は い 、 こ っ ち を 見 て 、 一 、 二 、 三 。( 二 回 目の
そこ で 、 広 告 を 照明 に か ざし て、 裏 面 と 面白 い 並 か い 、 そ れ と も 彼女 ? シャ ッ タ ー 音 が 聞こ える ) そ の まま 。 次 は 僕 のお 気
置 関係 が 生ま れ て いる の を 見 つけ る と ライ ト CRK 元 からあ っ た ん だ 。 も し モデ ル が 吸う な に 入り
のポジ ショ ン だ。 見上げるんだ ( 僕 に 話し
ボッ クス に 置い て 、35 ミリカ ラー ポジ で 撮る ん Bye MEE OOPS か け な が ら )。 読者 サー ビス さ 。 彼 らが 好き な
だ 。 そ んなわけで 、 ブ ラ や パン ティ ー や 靴 の 広告 の は …。
が 人 間 や あり と あら ゆる 物 と ぶつ か っ た 写真 モデ
ルは 脱い だ 、 と いうか パン ティ と メー キャ ッ EK 女のト。

が で きる 。 そ の 後 、 こ れを ポル ノ 雑 誌 で 試し てみ プ 姿 になり 撮 影 準備
は 整っ た 。 CRK そう いう こと 。 劇 的 効果 を 狙っ てする ん
よう と 決め 、実際 にそう し て みた 。 僕 の 35 ミリカ で 。 ジ ッ ツ ォ の 三脚 が 気に入っ て いる の は、 実 に

メラ は 多重 露出 機能 が 付い て いる の で 、 画 像 を CRK (モデ ル に 向かっ て )大 雑 把 に 説明 する と 、 低く な れる

からさ。
次 々に 重ね撮り すること に し た 。( コラー ジュ アー 僕 が ポー ズ を 指示 する か ら 、 動
いてと 言う まで
ティ スト の ロバ ー ト ・) ハ イネ ッ ケ ン 風 と いう わけ その まま じっと し て いて。 僕 の 方 で 動き 回 って チャ ズ は ラン プ を 移動 し始め 、 照 明 が 変わ った こ
さ 。 必 ず し も 彼 の 作品 ほど 優れた 出来 とは 言え 色々 なアン グル か ら 撮 っ て 、 それ を 一 つ に 編集 す と
でモデ ルの 表情 が どう 変わ るか を 観察 する 。ビ
な い が 、 同 じ 題 材 を 使っ て いる と いう 意味 でね 。 る から 。 ブラ フォ ー ン の せい で 、 彼 が モデ ル に 言っ て いる

で も ポルノ の 題材を 使うとハイ ヒー

ルが 膝 に と と は ほとん ど 聞 こえ な い 。「 一 、二、三 」は 聞こ え

突っ 込ん で いく よう な も の が 撮れ る 。テ ー マ に 関 音楽 を 変え に 行っ て 戻っ てくる と 今度
は 僕 に向 る が 、 チ ャ ズ は モデ ル に 口頭 で指示 を 出し 続けて

し て は 、 こ うい っ た 面白 い 題材 を 拝 僅 す ること に か っ て 話す 。 いる 。 お 手軽 な ソワール。お 手軽 なドラ

マ。ムー ド

なる。 は セッ ト さ れ て いる 。 け だ る く 気 軽 だ 。 サ ックスが
CRK は じ め は ゆっ くり 始め
て、 途 中で 少し 加 鳴り 響く 。暗 い 照 明 、背 景 に は ジャ ズ 。 部 屋 のもう

撮影
の時 間 だ。 K 嬢 が ちょ うど 撮影 にやって 来 速して、 最 後に (撮影 が) ど こに 向かっ て いる
かが分 一 方の隅 では 日 の 光 が 薄 暗がり へ と 後退 してい

た 。 チ ャ ズ は 彼女 を 前 に 撮っ た ことが ある 。 か る よう に な る ん だ。 く 。チャ ズ は 動き 回 っ て 撮影 を 続け る 。 ビ ー ト の
音 。振 り 向いて 僕 に 話し か ける 。

CRK 照明 の 問題 を 解決 すること か ら 始 めた ん ジャ
ズ ビ ー ト が スピ ー カ ー か ら 聞 こえ て くる。ビ

だ 。そ の 時 に よっ て 様々 さ 。これ を 使 お うか、と かが。 ブラフォ ー ン が 時 間 をさか の ぼり 情緒 を 醸し 出 CRK いい か い エ リッ ク。 僕 が 欲し い の は モデ

これ は 上 か ら 照 明 を 当て よう
かとか 、この モデル す 。ブ ラシ が シン ボル を 横切る 。流 れ 落 ちるピア ル の 足 の 間 か ら 見 える 彼女 の 顔 だ 。 ジ ャズ の ベー

に は 何 が 効果的 かな、と か 。 ノリ フ が か ぶさ っ て は 引い
ていく 。 女 の 大 き な 胸 スス
が あたり を庄 ずする"。 三 、三 、三 は い 動が な

に 暖か いトー ン が 見 てと れる 。 彼 女 は じっと し て UNS

EK それ か ら 音 楽 は いつも 流し て いる の ?
CRK あぁ 。 即 座 に ふさ わし い 音 楽 を流す 。 いる 。 チ ャ ズ は 膝 を つい て モデ ル の 足 を 調整 して EK いい 音楽 だ 。

271
CRK 今 進行 中 の 大 きなプ ロジ ェクト の も の CRK モー テル シリ ー ズ で 多く の 人 々 を 撮っ て
さ 。 本 と 一 緒 に 出す CD を 作っ て いる ん だ。 きた お か げ で 、 何 が 僕 の 美の原型 で ある か 知っ
小冊子
を 付け る ことにし て いて 、 僕 の ウエブサ イ と 。 今 に なっ て 分 か つた 。
ト (motelfetish.com) で 売る つも りな ん だ。 EK (いつ も 最悪 の タイ ミン グ で ば か り 遮りつ
つ )で 、 そ れ は 何 な の ?
チャ ズ は 撮り 続け 、K 嬢 に 何 か 言うと 僕 の 方 を CRK 秘密
を 見 せ た く は な いな
。も し 、 そ の 原型
振り 返っ てこう 言う 、「 僕 のお 気に入り
のせり ふ を 公開 し な けれ ば 、それ に 向かっ ても っ と 自由 に
さ」。 ブ ルース (音 楽) に か き 消さ れ て 聞き そ び 近づけ
られ る。 人 に 自分 の 手法
を 知ら れたく は な
れ た。 いな 。 多 分 誰 にで も 秘密 の生活 みた いな も の が
ある
と 思う 。
EK 君 のお 気に入り の せり ふっ て 何だ い ?
CRK は い 、 ブ ラ を 外し て みよ うか 。 それ も 長続き は し な い ぞ、チ ャ ズ ・ レ イ ・ク ライ
ダー En

最 齋 は 終わ り 、クライ ダー の 作品を展示 して いる
地元 の 画廊 に 向けて 車 を 飛ば して いる。 大 学 に つ
いて 記 い てみる 。 何 を 勉強 し た か を だ。

CRK 社会 科 と 歴史 だ 。 選 択 で 撮影 技術 の 基礎
科 を 取っ
たんだ。F 値とか シャ ッ タ ー ス ピー ドと
か 。 す ご く 面 白かっ た よ 。 教 育 者 として の 道 とか、
研究 所 で 過ごす 生活 と いう の は 気 が 進ま な か っ
た 。 学 校 を 出 て か ら 国 中 を ヒッ チ ハ イ ク し て 回 る
頃 に な ってカメ ラ を 始め た ん だ 。だ けど それ より
アー ト の 方 にもっ と 興味 が あっ た な 。
EK 君 の は じめて の カメ ラ は 何だ っ た 2
CRK 僕 の 最初 の カメ ラね ぇ … え えと 、 た し か
が らく だただ っ た な 。 そ て ヘラ ル ラフラ: ギブ ソン が 町
に や っ て きた ん だ。 僕 は 彼 に 会 いに 行った 。 彼 は
ライ カ を 使う くい ぐ わ ら せ て も ら っ た 。 そ ことで
僕 も ライカ M2 を 買っ た って わけ 。
EK それ じゃ 、 は じ め は モノ クロ 写真 を 撮って
た ん だ ね 。 ギ ブ ソ ン は 君 の 作品 に つい て 何 て 言っ
GHEY
CRK 研究 会 に 出 た んだ けど 僕 の 作品 は ほん の
初 選者
のもので 、 まるで アマ チュ ア だ っ た 。[ カ
カメ
ラボ ポジ ショ ン は 悪く な い 」と し か 言っ
てくれ な
か っ た(笑い )。 構 図 は強く 意識
したけど、内 容 と
か ビジョ ン に は 興味 が 持て な か っ た ん だ。

また 彼 の スタ ジオ に 戻り 、 セ ル ジュ ・ ゲ ンス ブー
ル の 「 峡 谷 の ジャズ 」 を 聴い ている 。 彼 の 世界 だ 。
彼 の 想像 力 が フィ ルム に 現れ る 。ソ ウル に 満ち 滋
れ 完成 されている。

272
モー テル の 手記
EZ

彼女
は2時 と 言っ たが 、15 分 過ぎ て いる 。 モ デ 彼女 は バス ルー ム に 着替え に 行き 、ド ア を閉 撮れ た。あ り が と う 。 とて も きれ い に 見 えるよ 」
ル を や っ て みた いと 言う 女 は 多い が 、 実 際に は 来 め る 。 僕 は ベッ ドの 端 に 腰掛けて キャ リン グケー 「 ど ん な 写真 を 求め て いる の 」 と 彼女がたず
な い 場合 もか なりある。 ス の ジッ パー を 開け る 。 ハ ッ セ ル ブ ラ ッ ドと フィ ねる。
照明
を 落と し た 部 屋 で 待つ 間 、 僕 は ベッ ド に 横 ルム を 取り 出す 。 デ イライト 用 とタン グ ス テ ン 用 「 分 か ら な い 。 は つき りと は 分 か ら な いん だ 。 だ
た わっ て 天井 を 見 つめ る 。 夢 の 方 向 づ け はする が の 両方 だ。部 屋を見 回 し て か らデ イラ イト を 使う けど 、 見 れば 分 かるん だ 」
強い
ること は ない。こ の 出会い
を 想像 し てみる。 こと に 決め る 。 古 び た ス タンド に みす ぼら ししい調 遠く で 人 の 話す 声 が 聞こ える 。そ れ が 近づい
「 言 われ た と お り 持 って る 靴 を 全部 持っ てきた 度 品 と いった あま り 魅 力 的 とは 言い 難いこの 部 て き て は 部 屋 のドア を 過ぎ て 行く 。 心 地 よい 幻想
わ 。 全部 で 10足 。 多 すぎ
たか し ら 」 屋 では 、こっ ちの 方 が 色 に 暖かみ と 彩 度 が 加わ の 世界 から 現実 に|き 戻 される。2 時 52 分 だ。4
「 い や 、 多 い 分 に は いく らあ っ て も いい よ 」 る 。 カ メラ を 三脚 に 装着 し て いる 最 中 に バス ルー 時 まで 待つ ことに する 。
「 ブ ラジ ャ ー も 6 枚 。 色 違い で 持ってきたわ」 ム の ドア が 開く 。 彼 女 は バス ルー ム の 中 に 立っ た 今度 はもっと意識 して 部 屋 の中 を 見 渡し た。調
「 黒 は あるか い 」 まま だ。 腕 を 伸ばし て 前 か が みに な り 、 ドア 枠 に 度 品 の 一 つー つ を 、 そ の 形 、 色 、 強 さを 観察する。
「 え え 、 無 地 が 1 枚 と 、 す っつっごく か わい
いレー ス 手 をか け 僕 の 方 を振り 返っ て見 ている。 あの 椅子 の 木 の ア ーム の 上 に 体重 120 ポンド の 女

の つい
た の も」 「 動 か な いで 。 完 璧だ」 性 を 立た せたとし た ら 、 重 みに 耐え られる だ ろう
「 レ ー ス は 駄目 だ 。 す っ きり し た ライ ン の 方 が 試 とうと する まで も な く 、 こ の 強烈 な イメー ジ か 。 起 き上 が っ て 椅子 に 近づき 、ほ ん の 一 瞬 座 る 。
いい 。 靴 を 見 せてくれ」 を も の に し た 。 バ スル ー ム 内 の 照明 が 明る い の 立ち 上が る と 振り 返って 背もたれ 部 分 の クッ ショ
彼女
は 靴 がぎっ し り 詰 まった 小型のプラス で バッ ク か ら 強 い 光 を 浴び 、 彼 女の 体 は 純然 た ン を 取り 除く 。 背 も たれ に は 縦 に へぎ 板 が あり 、
チッ ク 製 スー ツケ ー ス を 開け る 。 るフォ ルム と 輪郭 にたっている 。僕 は 部屋 にあ クッ ショ ン を 支え ている。と の 椅子 を 徹底 的に 作
さっ と 見 渡して 、 僕 の 心 に 迫っ てくる も の を見 る テー ブル ラン プ の 一 つ を 彼女 の 側 に 寄せる 。3 り 直 し た い 気 に な る 。この へ ぎ 板 は 棚 に なるか も
つけ
る。 フィ ー ト ほど 離れ て 床 に 座る 。ランプ が 彼女の正 し れない。こ の 棚 の 向こう か ら 僕 を 見 て いる 女 の
「 と の 黒 の つま 先 の 開い た パン プス が いい 。 面を暖か く 照らす 。 顔 を 明るく 照 ら せるよう に ラ 顔 が 見える。 棚 を 握り 締め て 、 彼 女 の 唇 が 「こと か
ヒー
ル が ナイ ス だ」 ンプ シェ ー ド を ほん の 少し だ け 傾 ける 。 ら 出して 」 と 言う 。が、 彼 女 の 目は 別 の とと を 言う 。
「 との エナ メル 革 の 厚底 は どう か し ら 。 い か し 「 その まま にし て 。 リ ラッ クス し て と 言う まで 動 何 か が ひら めい た 。 彼 女 に こと に いて 欲し い 。
てるわよ」 か な いで」 それ も 今 すぐ ! 4 あら か じ め ア イデ ア や 明らか な
「 い や 、 既 製 の スト リッ パー の 衣装
は 避け るよ 彼女はじっと し て いる 。 フ ィ ル ム を 開け る 間 も 方 向 性 を 持っ て いる こと は めった に な い、。 僕 はた
うに し て いる
ん だ。 こ の 普通 の 靴 を 履い てくれ れ 彼女 に 目 を や った まま だ 。 すば や く フ ィ ル ム を 装 だ 状況 を設定 する だ け だ 。 部 屋に 照明 を 幾つか、
ば いい」 填 する と 、 三 脚 を彼女 に 向けて 動か す 。 ファイ ン 女性 、 セタクシー な 衣装 を 少々 とカメラ。そ し て 何
ショ ル ダー バッ グ に 入れ て 持っ てきた パン ダー 越し に 見 て 位置 が 高 すぎ る と 気づく 。三 脚の が 起き るかを 見 る。 これ が また 面白 い 。
ティ
ー と ガー ドル を 全部 ベッ ド の 上 に 出し
た。パ ハン ドル を 回 し て 一 番 低 くす る 。 ひざま ずい て 見 クッ ショ ン を 元 に 戻すと 、 座 って 、 背 の 低い ド
ンティー
が24、25 枚 、色も 様々 、 多くは 薄手 のも 上 げ る 。 彼 女は 今や 力強く そびえ 立っ ているよう レッ サー に 足 を か けた 。 前 に 手 を 伸ばし てテレ ビ
の だ 。 中に はボトム が 開い
たガー ドル も 3、4
枚混 だ。こ の 場 を 支配 し て いる の は 誰 だ ろう 。 シ ャ ッ の スイ ッ チ を 入れ 、 放 送 し て いな
いチャン ネ ル に
LOGOS Here eN SER ター を 切る 。 合わ せる 。 映 像 は 出す 、 た だ ぼや けた 青い 光 だ け
か ら こ うい っ た 衣類 を 中 古 衣料 品 店 や ビン テー 「 そ の まま 、 ま だ 動か な いで 」 だ 。と の 青い 光 が モ ー テ ル の 暗い 部 屋 を 満たす 。
ジ も の を 扱う 店 で 集め 始め た ん だ 。 当 時 は 何で か 僕 は カメラ を 妙 な 角度 に 傾 かせる。 ま ず 右 に 僕 は このテレ ビ の 青い 色調 が好き で サハ ラブ
分からなかった。 多 分 大 方 の女性 より も た くさ ん 傾けてシャ ッ タ ー を 切っ た 後 、 次 は 左に 傾けてま ルー と 呼ん でいる 。 暖 か く 招 いて いる よう に 見 え
パン ティ ー を 持っ て いる と 思う 。 ELT A SE る か と 思えば 、 冷 たく 美しい がよそよそ し い 感 じ
「 さ ぁ 、 と の 薄手 の 黒 を 試し て みて くれ 。 も し 合わ 5518 が する 。 こ との サハ ラブ ルー に 押し 当て られ た 素 英
な か っ た り、 似 合わ な いと 思っ た ら 他 の を 試せ ば 僕 は 三脚 を 数 フィー ト 左 に 移し 、も う 一 度 シャ ッ な お 尻 や 胸 、 顔 、 そ れに 靴 が 見える 。
いい 。 全 部 試し たっ て 構わ な いん だ よ 。 じ っ くり 時間 ターを 切る 。 彼女 は 来 ない。 ど こと に いる ん だ ろう 。 来 る 途中
をかけて 選んで くれ。こ っ ち は 全 然 構わ な いか ら 」 [まい リラ ックス しPIG いい よ あごでく いいのが な ん だ ろうか。 目 を 閉じ た まま 椅子 に 座っ てくつ

274
ろぎ、 ト ラン ス 状 態 に 入っ ていき 、 視 覚 的 なエロ 僕 は レン ズよ り 2 フ ィ ー ト ほど
高く 、1フィー ト ンチ 彼女
に近づけ 、 シェー ドは少し 傾け
る。モー
ス の 可能 性を 夢 和 起する 。 僕 は 何で こん なこと を し 左 で 手 を 構え ている 。 彼 女 が 空間 を 見 据える 。 僕 テル の 電話 を 画面 に 入れ 、 カ ク テ ル を 一 つつ彼女 の
のだろう 。 こ の 奇妙 な 夢 はどこ か ら 始 まっ
て いる は シャ ッ タ ー を 切る 。 脚の間 に 置き 、 も う 一つの 飲み 物 を 彼女 の右足
た ん だ ろう。 「 完 璧 だ 。 リ ラッ クス し て いい よ 。 素 晴らし いよ 」 の 外側 に 置く 。 カメラ に 戻る 。まだ 違う 。
彼女 がバス ルー ム か ら 出 て くる 。 僕 は 彼女 に 彼女 は リラ ックス し て 膝 を 元 ど お り 寄せる。 「 そ の まま 。 後 1 分 で 動い て いい か ら ね 。 約 束す
椅子 に 座る よう に 言う 。 彼 女 は 椅子 の クッショ ン 何 か のぶつ か る 大 き な 音 が 白昼 夢に押し 入っ るよ」
の 前 端 に 腰掛 け、 足を 揃えて 片側に 流し、片 手は てくる 。 空 の 部 屋 に 目 を やる 。 ま た 音 が する 。2 部 煙 の 出 て いる 煙草 2本を 置いた 灰皿 を 、こ の 生
腰 に 、も う 一 方 の 手 は 頭 の 後ろ にや る 。 屋 ほど 離 れた 廊下 の 奥 の 機械 で、 氷 が 空 のプラ きた 静物 画 に加え て みる 。 僕 の 頭 の中 の 声 が 命
「 い や 、 も っ と 深く 座っ て リラ ックス し て 。 君 の スチ ッ ク バケツ を 打つ 。 腕 時 計 に 目 をやる 。3 時 1 令する。「今だ、早 く撮れ ! |
自然なボディ ラン ゲー ジ を 見 た いん だ 。 ボ ー ズ 5 分 だ。椅子 からベッ ドに 戻る 。 背 板 に もた れ 、 脚 僕 は 座っ た まま 足元 の カー ペッ ト を
見 つめ る。
じゃなく て ね 」 を前 に 伸ばし
たまま テレ ビ の 青い 光 に 見 入る 。 グリ ー ン の あら 毛 を 。 胸 くそ 悪く な るようなグ
彼女
は椅子 により か か り 、 脚 を大きく 広げ て 頭 彼女
はラン プとテレ ビ の 間 のドレ ッサ ー の 上 リー ン の 影 。 テレビ 画面 から 発せ られ る 青い 脈動
は 一 方 に 傾け ている 。 僕 は この 「 何 に もな い 」 ポ ー に 立っ
ている 。 と 、 薄 汚れ た ラン プシ ェ ー ドを 通し て 見 える 黄色
ズ が 好きだ。こ れ は 彼女がかそう し よう と し て いる 「 向 きを 変えて 壁 の 方 を 向い て くれ。も う少 し い 光 が 相 僕 っ て 、 カ ーペ ッ ト は まる
で 息 をし て い
栓 では な く 、 本 当 の 彼女 自身 が 現れ て いる 。 何 度 脚を 広げ て 」 る よう に 見 える 。 頭 の中で 、 毒 々 し い グ リー
ンか
か シャ ッ タ ー を 切る 。 彼女 は 言わ れるまま に 脚 を 広げる 。 全 身 黒 ず ら 逃 れようと 、 彼 女 がかドレッサー
の上 に 遠い 上
「よ うし 、 今 度 は 椅子 の アーム に 足 をか け て 椅 0 の だ 人 5 ブラ ジャ ー か ら カ ガー ター ペル トペ シー バム が っ て いく の が見 える 。
子 の 育 に 座っ てみて くれ な いか 」 入り スト ッ キ ング 、 そ れ に ヒー ル に 至る まで 。 僕 彼女 は ドレ ッサ ー の 上 に 立っ て いる 。ラ ンプの
彼女 は 椅子 に上り 、 脚 を 広げ て クッ ショ ン を踏 の 好き な 視覚 的バラ ンスだ 。 ガ ー タ ー の スト ラッ 真 上 に 来 さ せる 。 下 か ら 照 ら され て いる 。 光 の 質
む。ちょ っ と 違う な 。 時 間 を 節約 する た め 、 口 頭 で プ が 正しい 位置 で スト ッ キ ング に つなが
ってい は あま り 効 果 的 とは 言え なをい が 、 こ れは グラ マー
指示 する 代わ り に 歩い
ていっ て 、それ ぞ れ の 足 な いこ と に 気づく 。 一 本 の 流 線 を 成す よう に 、 ス 写真
とは 違う 。 こ れは 何だ ろう か 。 セ ックス ・ ノ
を 、 ち ょ うど いい 位置 に 置く。 トッ キン グ の シー ム と 一 直線 で つなが っ て いな アー ル だ ろう か 。 そ れ と も 淫ら な 不義 だろう か 。
「 は い 、 のけ ぞ っ て 。 肩 を 壁 に もた せ か け て 」 けれ
ば いけ ない。 こ の 線 が すべ て な ん だ。 ロマ ンス ・ ノ アー ル だ 。 暗 聞の ラブ スト ー リ ー、
彼女
の膝 は 合わ さって 、 両 手 は 体の 横 で 椅子 「 ガー ター と スト ッ キ ング の 位置 を 調整 する 必 いわ ば 狂っ た 愛 だ 。
の 背 を つか ん で いる 。 要 が ある 。 僕 に や らせ て くれ れ ば 素早 く 簡単 にで 「 ブ ラジ
ャー を 外し て くれ
ないか 」
「 膝 を 開いて 。 い いよ 。 両 手 を 頭 の 高 さに 持っ て きる 。 構 わな いか い ?」 彼女 は 両手 を 後ろ に 回し 、 黒 の ブラ ジャ ー の
いつっ て壁 に押し 付けて 、 手 の 平 は外 に 向け て 。 少 「 い いわ よ 。 や っ て 」 と 彼女 は 言う 。 ホッ ク を 外す
。カップ を 両手 に 持っ てまさ に 外 そ

し 下 に 降ろ して 。 そ う 。 手 を リラ ックス させ て、 指 僕は前 に 進み 、彼女 は 何 も 言わ

ない 。彼 女 がド うと する 瞬間 、 痛 々し い 表情
を放つ 。思 わ めぬ 真 情
は 自然 な 感じ で 。 まっすぐ に 伸ばさ な いよ うに 。 い レッ サー
の上に 立っ て いる
ので、ス トッ キン
グの の 発露
だ。この 瞬間 シャ ッ タ ー を 切る。
いよ 。 そ の まま いい と 言う までじっと し て 。 疲 れ て 上 端 は 僕 の 顔 と同じ 高 さ にある 。 手 を 伸ばし て 一 絞り 5.6、 シ ャッタ ー ス ピー ドは 1/2
秒 。撮 影 技

きた ら 言 っ てくれ 。 た だ し 勝手 に 動か な いよ うに 」 つ を外し 、 両 手 で スト ッ キ ング の し わ を 伸ばし て 術 的 に 言え ば、1/2 僕 は いつで も 失敗 と ギリ ギリ

ライ ティ ング を 考え てみる sテ ー ブ ル ラン プ を か ら シ ー ム が 彼女 の 太股 の 中 心 を 走る よう に 調 隣り 合わ せ の ところ に いる 。 ほ ん の ちょ っ と 動い

椅子 の 前 の 床 に 持っ てきて 、 シェー ド を 傾け
る。傾 節 する 。 ガ ー タ ー が シー ム を 噛む よう に 留める 。 た だ け で すべ て が パーだ。た だ 、 こ の 失敗
の 危険
いた シェ ー ドが 遮っ て 、 彼 女 の 体 に光 が 十 分 届か も う 一 方 の 脚 に も 同じ ことを する 。 性 は 試す 価値がある 。 と いう の も その 瞬間 にすべ
ない。ラ ンプ を 横倒し にして シェー ドを 椅子の前 「 今 度 生 まれ 変わ った ら 衣装 係 に な りた いよ」 て の 時 間 が 捕え られ る の だ か ら 。 永 久 にそこ に 居

に 置く。 光 の 東 が 彼 女 の 体の中 心 軸に 沿っ て 走 と 彼女
に 言う。 続け
るという、あ の 信じ られ な い 感 覚 以外 は 何 も
り 、 素 晴らし い 一 対 の 影 が それぞ れ 左右 に 落ち る 。 彼女 は 振り 返って 僕 を 見下ろす 。 存在 し ない 。1/2 秒 こそ は 、 僕 が 永遠 の世界 の 住
「 い いよ 。 動 か な いで 。 は い 、 あ ご を ちょ っ と だ 「 現 世にし た ら ?」 人となり 得 る 時 間 だ 。
け 下 げ て 。 少 し 上げ て 。 い いよ 。 今 度 は レン ズ を 真 禅 の間 ( ま)だ 。 片 手 でぴしゃ り と 僕 の 顔 を はた 腕時計
に 目 をやる。午後 4時11 分 。 彼 女 が 来な

正面
から 見 据え て」 く 音 が する 。 僕 は 三脚
に 戻る。 いと と は 分 か って いた。 大 抵 は 来 な い 。 起 き上が

何度 かシャ ッ タ ー を 切る 。 「 は い 、 構 えて 。 右 手 を シェー ド の 端 に 添えて 。 る と キャ リー バッ グ を つか ん で ドア に 向かい 、 バ

「 は い 、 今 度は 頭 を 動か さ な い で 目 だ けで こち いいよ」 スル
ー ム の ドア が 開く
音 を 耳 にしな が ら 、 別 世界

また 戻っ てシー ン を 微 調整 する 。 ランプ を 数 イ IN RONG {INS

らを 見 て」

275
モー テル シリ ー ズ へ の道
チャズ・レ イ ・ ク ライ ダー の 履歴 … 僕 の 知る 限り の、 ね 。

オハ イオ 州 コ ロン バス に 生ま れ 、そ こ で 教育 を これ は 僕 の人 生 で 一 番 大 事 な OK とな っ た。 80 年 代 は、友 達 と 連れだ っ て 年 に3、4 回 は

受け 、 今 でも 住ん で いる 。 何 で コロン バス に 住ん 1982
年 にロジ ャ ー は 通り に 面 した 古ぼけ
た店 ニュ ー ヨ で に 行っ た ものだ 。 イ ー ス トピ レッ ジ

で いる ん だ っ て 誠 か れた ら こ う 答 えることに し に オハ イオ ギャ ラリ ー を 開き 、そ の 後 の 何 年 間 の アー トシ ー ン が 発達 し て いくさま を 見 る と 同
て いる 。 い や 、 違 うな 。 僕 は 想像 の世界 に 住ん でい か 、そ こ は 展 覧 会 や音楽 、 フ ィ ル ム の 発表 や 即席 時 に 、それ が 引き 起こ す 興 奮 の中に 身 を 置 こうと
る ん だ 、 とね 。 の パー ティ ー の 場 と なるな ど 、 色 々な イベ ント の 思っ て ね 。 毎 晩 マ ペマ ド クラブ 、 ペ パー ミン トラ ウン
1970
年 代 の はじめにカレ ッ ジ を 卒業すると、 起き る 場 と な った 。 オ ハイ オギ ャ ラリ ー は 1986 ジ や ダン ステ リア と いっ た クラ ブ に た むろ し て
僕 は アメ リカ 中 を 回 る ヒッ チ ハ イ ク の 旅 に 出 た 。 年 頃に 閉鎖され た 。 ロジャ ー・ マ クレ ー ン は 仕事 いた さ。あ る 時 プエルト リコ の 店 をあちこち 覗き
その 間 にア ー ト に 興味 を 持つ ように な っ て 独学 の 場 を 別 の 場所 に 移し た ん だ 。 僕 は この 店 にし が な が ら イ ー ス ト14 番 通り を ぶら つい て いて 、ふ と
影 術 を 学ん だ 。 ラ ルフ ・ ギ ブ ソ ン の 影響を受 みつ まき 、 今 ではここ が 僕 の スタ ジオ に な っ て い 2 階 の 窓 を 見 上 げたん だ 。 古 び たブライ ンドの 付
けた
って わけ さ。 彼 が 自費 出版 した 三 部 作 、『The る 。「オ ハイ オギ ャラリ ー」 の 品ゴ は 今 でも 正面 の いた 大 き な 窓 ガラス に 金 第 文字 で、「 ピンナ ッ プ
Somnambulist
E) J Déjà vu デジ ャ ビュ )』 ガラ ス 窓 に 付い て いる 。なぜ か それ を は が す 気 に ーヴ ィング
・ク ロー」 と ある じゃ
ないか !
『Days at Sea( 海 での 日 々 )』 は 、 僕 が 進み た い 道 な れ な いんだ。 思わ ず ぽ か ん と 口 を 開け てし まっ た。 2 階 の 踊り
>— >
の 道標となってくれ た 。1979 年 、 僕 は 路上で 撮り オハ イオ ギャ ラリ ー で の 僕 の 展示 につい て 言 場 に 着く まで に 3 回 も つまずい て 転ん だ よ o EE

た め た 作品
を『and the Buddha died a na- 21175051806 57757115572 875 が 、あの クロ ー が ピン ナッ プ と ボン デー ジ の 王国
tural death そ し て 仏陀 は 自然 死 を 遂げ た )』と い プアー ト 的に 処理 し て みた
んだ。 古 典 的 な ポー ズ を 数 十 年 に わた っ て 築い てきた 部 屋 た んだ 。 中 に
う タ イト ル の ささ や か な 本 に まとめ て 自費 出版 や モチ ー ラ を 使っ た 12 枚 の 写真 で 一 つのシリ ー 入る と 古び た 木製 の カウンタ ー の 向こう に は
ভাতে, ズ を 構成 し たもの だ。 特 に 独創 的 な と ころ は な い ポー ラ ・ ク ロー が いた 。 彼 女 自身 、 ベティ ・ ペ ー シ
80 年 代 は 僕 の あまべ て を 変え た 。 ニ ュー ウエ ー けれど 、 何しろ 「 誘 惑の 規範 」路 線 を 取っ た し ょ っ を は じ め 多 く の 写真 を撮っ てきた アー ヴィ ング
ブ が 来る前 で、 パ ンク が 全盛 を 極め て いた 。 僕 の ぱな の 頃 だ った か ら ね 。 ピ ン ナ ッ プ 写真
を 調べ て の 妹 だ。 ポ ーラ は 気さく に 、「 何 をお 探し ?」と 声 を
作品の中 でも 路上
で 撮っ た モノ クロ 写真 に代 いる と 、「 私 的 覗き 」 と か 何と か いう も の が 雑誌 の か け て くれた 。 僕 は ベティ ・ペ ー ジ の 写真 を 何 枚
わっ
てポッ プ な 感覚 が 芽生 えつ つ あ っ た 。 しょ っ 広告
にある こと を 、 ジ ャック・ド ー ベ ン が 教えてく か 欲し いん だけど 、と 言っ たんだ が 、 本 当 は 、あ ま
ちゅ うつ き 合 っ て いた 連中 は ジャ ッ ク ・ ド ー ベ ン れ た 。 そ こ で 問い 合わ せる と 、 ベティ ・ ペ ー ジ の 写 り 知ら れ て いない モ デル の が 欲し か った ん だ 。
と ウエ イン ・ ク ラル 。 二 人 と も 、 自 分 の 主張
を 曲げ 真が 送ら れてきた 。 彼 女の 写真 を 見 る の は は じ め ー ラ は 木製 の ファ イル キャ ビ ネ ッ ト が 山積 み
な い 本 物 の シュ ー ル レア リス ト の 絵画
詩人 だ 。僕 て だ っ た。 大 い に 感 銘 を 受ける と 同時 に 落ち 込み に な っ た 壁 を 指し て 、どれ で も 1 枚 1ドル だ か ら 好
ちら は 回 700 の た イド クラ ンク クレ ョ シー ママ も し た よ 。信 じ ら れ な いく らい 素晴らし い 写真 な き な の を 取っ て いい と 言っ てくれ た 。引 き 出 し を
の 常連
だった 。こと とは アー ティ スト や ヒッ プ で 流 ん で、 写真 をやめたく な っ た ん だ。 誰 もが 知っ て 開け る と、生 写真 ば か りか、 元 ネガまで 入っ て い
行 の先端 を 追い 求める 連中 の 溜まり場 だ。ハ イス いる よう に 、ベ ティ は その
美 しさ、 喜 び を 素直 た ん だ 。ことの ファ イル の 中 を 探し 回 る と いう の は
クー
ル 時 代 の 知り 合い の ロジ ャ ー・ マ クレ ー ン が 表す 素晴らし い 女性 だ 。 だ けど 僕 の 見 た 写真 に まる で 宗教 的 経験 と 言っ て も いいほど だ 。 い わ ば
BAD
EG EDEN DLE NF 7 は 、そ れ 以 外 に 語り かけてくる 何 か が あっ た ん 披 手 を 受け る よう なも の だが 、 た だた 立場 を 逆 にし
お CV
だ6/だが くら ちょ の アー トドトギキャラ だ 。 そ れ は 、 飾りを 一 切 排 した 、 何 気 な い 撮影 設定 て ね。 偉 大 なるアメ リカ の 独 府 写真 の 源 にこれ 以
リー を 開 こ うと し て いた ん だ。 僕 は 「 俺 を 使っ てく だ っ た。 写 真 の セクシー な 中 身 と 同じ くら
い、そ 上 は 近づけ な いと いう と ころ まで 来 た のだ か ら 。
れ た ら 有 名 に し て や る ぜ 」 と 言っ つて展示 会 を開か の 写真 が 撮影 された 環境 に 僕 は 惹か れた ん だ 。 プリ ント を 24、25 枚 買って 、 嬉 々 とし て 帰っ たよ 。
せ て も ら お うと し た ん だ が 、 や っ こさ ん は 僕 のデ ー ニヴイ シク と ボニー ラ の ク 自 二見
妹 の作画 居 今 思えば も っ と 買っ てお け ば よかっ た よ 。 そ の
カイ 態度 を 何と も 思っ て な か っ た よう だ 。 そ も そ あっ
て は 、フ レー ム の 中 に 写っ て いる も の で 大 事 次 ニュ ーヨ ー ク に 来 た 時 には 、 そ の 頃 に はピン
も 現代 アー ト に は 関心
が 薄い らし く 、 写 真 に 関し な の は モデ
ル だ け で、 そ れ 以外 には 一 切 関心 を ナッ プ は ムー ビー スタ ー ニ ュー ス と 呼ば れていた
て は まっ
たく 興 味 が な か った よう だ。 彼はアウ ト 示 じて いな か っ た。 僕はという と 、 背景 に写っ て ん だ が 、と に か くそ れ は ウェ スト18 番 通りに 移っ
サイ ダー
の アー ト が 主流 にな る 10 年 も 前 か ら 、 と いる どう で も いい よう な も の すべ て が 大 好き な て いた 。 と の 新しい 店 で は 、 もうフ ァイル に は 触
れ を 擁護 し てきた 人 間 の 一 人だ っ た 。ど うい うわ んだ。こ の 雑然 と散乱 した 感覚 が 後に モーテル ・ れ さ せ て も ら え な か っ た ん だ 。 大 ま か に 選ば れ た
け だ が 知ら な い が 僕 の 申し 出 を OK して くれ た。 フェ テイ ッシュ ベベと 移 うくい くん だ 作品 の コピー カ タロ グ か ら 選 ん で 注文 しなく

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ちゃ いけ な いん だ 。 そし て も ら え る の は 複写 ネガ ド)』『Taboo(タブー)』 の アー トディ レク ター を
か ら 取 っ た 新しい
プリ ント っ て いう わけ さ 。 や っ て いた 。 モ ー テ ル ・ フ ェ テ ィ ッ シュ
の 中 から
話 は コロン バ ス に 戻る かが、 今 度 は80 年 代半 ば 選りすぐり の 写真 を両 誌 で特集 し た いと 言う ん
のこと だ。 物 事 は 変わ っ て いた 。みん な ドレ
スダ だ 。シ ン シ ア は 僕 を アー ティ スト と し て 紹介 し て 、
ウン し 始め た ん で 、 僕 も 粋 な衣装 を クローゼッ ト 僕 の名 前 や 住所 を 流して 、 僕 の モー テル ・ フ ェ
の 博物 館 へと 仕舞 い 込ん だ 。あ る 晩 、地 元 の バー ティ ッシュ
・プロジ ェクト の 力 に なって くれ た。 そ
の スタ ーシュ
ズ にぶら り と 入っ た 。ステー ジ に 上 の 1 年 後 、 ロス で 僕 の ため に 撮影 会 を 開い てくれ
が っ て いた の は ギブ ソン ブラ ザー ズ だ っ た 。 ボ ス て、 新 し い モデル を 見 つけ る の を 手伝っ てくれ
ト ・ パンク の 脱 構築 ブル ース の 本 当 の 意味 での 創 た 。そ の 前 に 僕 は モー テル の ポー トフ ォ リ オ を
設者 たちだ 。 彼 ら はひね り の 利 い た 天才 だ。こ の タッ シェ ン 出 版 社 に 送っ て いた ん だ が 、「 も う二
バン ドを 洗っ てみた
んだが、 僕 の 興味
を 若い たの 度 と 何 も 送 ら な いよ うに 」 と いう 素っ気 ない 返事
は 彼ら の 妹 、 ク ー ル で シッ ク な ドラ ム 担 当 の エレ を も ら っ た 。 だ けど その 頃 に は も う 途 中 でやめ る
ン ・ フ ー バ ー だ っ た。 10 数 年 後に 僕ら は 結婚 し わけ
に は いか な く な っ て いた の で その まま 続け

た。 僕 が 自分
のプロ ジェ クト を や っ て いる 間 に 彼 た 。じ き に 、 東 西 両 海岸から、 ヨ ー ロッ パか ら と 連
女 は うち をエキ セン トリ ッ ク な 犬 の アー ト で いっ MD As CE. モー テル ・ フ ェ エテ ィ ッ シ ユ は マ
ばぱ
ばいに し て い る ん だ 。 ご 近所
が 知っ た ら 何 と 言う スコ ミ の 取材 を 受け るよう に な り 、 連 鎖 反 応 的に
こと
やら。 広まり
つつ あつ た。
1995 年 頃 、 仲 の 良い 友達 の ステ ファ ニー・ サ ある 日 、 エ リッ ク ・ ク ロー ル か ら 電 話 が あり 、 僕
ル サ ー に 、 セ クシ ー な 写真 を 撮っ てくれ な いか と の 作品 を 見 た けど 素晴らし い 本 を 出せ る と 思う 、
頼ま
れた。そとで 、 僕 が ヨレ クシ ョ ン し て きた下 と 言っ てくれ た。 結 局 、 サ ン フラン シス コ の ハイ ト
着類 の 中 か らビ ン テ ー ジ も の の ガー ドル を 着け APU REDDIT
YD REINO E
ee 本cgただ リート イア の デザ イン し た ダイ ア ZIEHIZI/FALS
三 人とも モデ ル の 友
per Ls PLDI PIU ea IB 達を 同伴 し た 。 エ リッ ク は テキ ー ラ を 、 僕 は バー

の カー ベッ ト の 上 に か か っ て いて 、 そ の 隣 には 60 ボン を や っ た。 何 杯 か 空けた 後に 美しき 友情 のは
SEPOMG
IA leeAT PP = NF TT 0) じまり と な っ た。 後 に 僕 は、 僕 の作品 の カラー・ ゼ
前 に 立ち 、上 体 を折っ て チェ ア に 手 を 置く ように ロッ クス を 1000 本 近く 送り 、 彼 は 本 の アイデア
言っ た 。 僕 は 近づい て ラン プ の スイ ッ チ を 入れ を タッ シェ ン 社 に 再度打診 した。
た。これが 僕 の モー テル ・ フ ェ テ ィ ッ シュ 写真 第 後 は
ご 覧 の 通り さ 。

一 号 だ 。 そ れ か ら と いう も の 、 この モー テル の 魅 モー テル に は 部 屋 が た くさん ある 。 さ ら に も っ
力に取り 湖 か れ て 、 知 人や 友人 を モデ ル に し て フ と 付け 加え ること も で きる 。 また いら っ し ゃ い 。
ル タ イ ム で 写真を 撮り まく っ た 。 い つも 、 僕 の 目
に スタ イル や キャ ラク ター が ある と 感じ られ て 、 Chas Ray Krider
モー テル に 入っ て くれ る 根性 の ある モデ ル を 対
か 紹介 してくれ な いか と 探し て いる ん だ 。 知 らな
い 女 性 に こち ら か ら 近 づく の は 気 が 進ま な いん

だ。ストレ ート な アプ ロー チ で は 駄目 だ と 、すぐに
気づい た。 僕 が 女性 に 「 言 い 寄 っ て 」 い る よう に 見
える の は 嫌 なん だ。 共 通 の 知人 に 紹介 しても ら つっ
た 方 が 丁寧 な 気 が するん だ 。 多 分 、 僕 の中 西部 流
の 奥 ゆ か しさの せい か も し れ な い 。

年 、 クレー ジー ママ 時 代 の 唱 友 シン シ
1977
ア ・ パ ター ソン か ら 電 話 を も ら った 。シ ン シ ア は
間 ロスにいて 、『Leg World (レッ グ ワ ー ル
長い

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 Acknowledgements
The Motel is dedicated to Judy Brown.

Many sincere thanks for support and inspiration,

Philippe Garnier, Shawn Wolfe, P!f Letué, John McClure, Kirk Richard Smith,
Wayne Kral, Dita, Charles Clutter, Keith Novicki, Eric Kroll, Tess Scholz, Cosmo,
Ben Pridgeon, Bridget Henry, Jerry Dannemiller, Stephanie Sulser, Lee Williams,
Pedro Orrego, Mike Lynaugh, Widow, Sydney Gray, Paul Bearer, Darrick Jordan,
Kristy Vindaloo, Dian Hanson, Mary Geer, LuPaul, Caren and Bill Peterson,
George Pitts, Robert Natkin, James Morton, Ken and Deloris Snider, Jane Vargas,
Gerry Fogarty, Kelly Starbuck, Tom Kennaugh, Chip Willis, Ron Ceballos, Geno,
Heidirose Froby, Katie Hofacker, Carlos Messer, S and Hervé, Corbett Reynolds,
and Roger McLane.

Special thanks to Cynthia Patterson, Jennifer Terry, Lulu and Ellen Hoover, for
their encouragement, council, and understanding.

| am most grateful to all the women who took a chance working with me.

Chas Ray Krider

Chas Ray, photo P!f Letué, 2001

278
© 2002 TASCHEN GmbH
Hohenzollernring 53, D-50672 Koln
www.taschen.com

© for the photographs: Chas Ray Krider

Book design: Chas Ray Krider & Ellen Hoover
Cover design: Chas Ray Krider
French translation: Philippe Safavi, Paris
German translation: Harald Hellmann, Cologne
Japanese translation: Toshio Miyamoto, Kanagawa

Printed in Italy
ISBN 3-8228-1439-3
ISBN 4-88783-155-2 (Edition with Japanese cover)
 Ces belles টি attendent. í Qui?
_ jouent à merveille le
e «jeu de l'attente ». Une paireue |
. fesses en l'air, des jambes croisées, gainées de Nylon,
le tout nimbé de tons chauds. Une nature morte hors |
du temps. C' est donc ga qui se passe derrière les | -
portes closes? ュー
Ah, j'oubliais. parmi ces nombreuses Dun
তি 06 l'Amérique profonde se trouve Dita, déesse
à la chevelure noir corbeau. Depuis Betty Page, aucune
femme n'avait aussi bien ea un ensemble gaine-
soutien-gorge.
Délectez-vous. Laissez-vous Fe ROD dans des
endroits où vous ne vous souvenez que vaguement
davoir déjà été.
Erle Kroll, Editeur et élève

peur 8 E
En 1994, TASCHEN a publié l'album Fetish Girls d'Eric
Kroll, suivi en 1997 de Beauty Parade. Pour le méme
éditeur, Kroll a dirige la reedition des magazines Bizarre
-de John Willie, ainsi que la publication de The Art of
He Stanton et d'Elmer Batters. En 1999, il a collaboré
—
avec Natacha Merritt sur l'album de cette dernière, ;
Digital Diaries. X

"TASCHEN is this art vampire. He's going to bite

` me on the neck and my art is gong to naye
immortality.” 2 DS E

dee Ray rider (from. the interview with Eric Kroll)

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でLA
e
PassionforTASCHEN:
 in a dimly
lit room,
behind I3.
a locked door, © $3
they fell prey a
to their
mutual | | alae
obsessions... Sur ৮৮ D

EN

“The Art Vampire TASCHEN has struck again.

His latest victim is Chas Ray Krider.
Chas Ray's photography will have Art Immortality.”
- Carlos Messer, the Buenos Aires Times . | q
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II
ISBN 3-8228-1439-3

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ーー Www.taschen.com