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Java TM Programming From Problem Analysis to

Program Design 5th Edition D. S. Malik

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C programming from problem analysis to program design 4th

ed Edition D S Malik

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The Java TM Programming Language 4th Edition Ken Arnold

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Java Programs to Accompany Programming Logic and Design

7th Edition Jo Ann Smith

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Beginning Programming with Java for Dummies 5th Edition

Barry Burd

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Problem Solving and Program Design in C Third Edition Jeri
R. Hanly

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Java How to Program Early Objects 10th ed Edition Deitel

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Java concepts 5th Edition Cay S. Horstmann

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Java the UML way integrating object oriented design and

programming Else Lervik

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Java TM Application Development on Linux R 1st Edition

Carl Albing

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Program Design 5th Edition D. S. Malik Digital Instant
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Author(s): D. S. Malik
ISBN(s): 9781111530532, 111153053X
Edition: 5
File Details: PDF, 3.43 MB
Year: 2011
Language: english
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JAVA PROGRAMMING
FROM PROBLEM ANALYSIS TO PROGRAM DESIGN

FIFTH EDITION

D.S. MALIK

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Java Programming: From Problem Analysis ª 2012 Course Technology, Cengage Learning
to Program Design, Fifth Edition
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TO

My Daughter

Shelly Malik

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B RIEF C ONTENTS

PREFACE xix
1. An Overview of Computers and Programming Languages 1

2. Basic Elements of Java 25

3. Introduction to Objects and Input/Output 113

4. Control Structures I: Selection 177

5. Control Structures II: Repetition 249

6. Graphical User Interface (GUI) and Object-Oriented Design (OOD) 327

7. User-Defined Methods 383

8. User-Defined Classes and ADTs 465

9. Arrays 551

10. Inheritance and Polymorphism 639

11. Handling Exceptions and Events 723

12. Advanced GUIs and Graphics 783

13. Recursion 873

14. Searching and Sorting 907

APPENDIX A Java Reserved Words 939

APPENDIX B Operator Precedence 941

APPENDIX C Character Sets 945

APPENDIX D Additional Java Topics 949

APPENDIX E Answers to Odd-Numbered Exercises 997

INDEX 1023
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TABLE OF C ONTENTS

Preface xix

AN OVERVIEW OF COMPUTERS AND

1 PROGRAMMING LANGUAGES 1
Introduction 2

An Overview of the History of Computers 2

Elements of a Computer System 4

Hardware 4
Software 6

Language of a Computer 6

Evolution of Programming Languages 8

Processing a Java Program 10

Internet, World Wide Web, Browser, and Java 13

Programming with the Problem

Analysis–Coding–Execution Cycle 13

Programming Methodologies 19
Structured Programming 19
Object-Oriented Programming 19

Quick Review 21

Exercises 23

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Table of Contents | vii

BASIC ELEMENTS OF JAVA 25

2 A Java Program 26

Basics of a Java Program 28

Comments 29
Special Symbols 30
Reserved Words (Keywords) 30
Identifiers 31

Data Types 32
Primitive Data Types 32

Arithmetic Operators and Operator Precedence 36

Order of Precedence 39

Expressions 40
Mixed Expressions 41

Type Conversion (Casting) 43

class String 45
Strings and the Operator + 46

Input 48
Allocating Memory with Named Constants and Variables 48
Putting Data into Variables 51
Declaring and Initializing Variables 55
Input (Read) Statement 56
Reading a Single Character 61

Increment and Decrement Operators 64

Output 66

Packages, Classes, Methods, and the import Statement 71

Creating a Java Application Program 72

Debugging: Understanding and Fixing Syntax Errors 77

Programming Style and Form 80

Syntax 80

Avoiding Bugs: Consistent, Proper Formatting and

Code Walk-Through 84

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viii | Java Programming: From Problem Analysis to Program Design, Fifth Edition

More on Assignment Statements (Optional) 85

Quick Review 94

Exercises 97

Programming Exercises 106

INTRODUCTION TO OBJECTS AND INPUT/OUTPUT 113

3 Objects and Reference Variables 114

Using Predefined Classes and Methods in a Program 118

Dot Between Class (Object) Name and Class Member: A
Precaution 120

class String 121

Input/Output 129
Formatting Output with printf 129
Using Dialog Boxes for Input/Output 139
Formatting the Output Using the String Method format 146

File Input/Output 149

Storing (Writing) Output to a File 152

Debugging: Understanding Logic Errors and

Debugging with print or println Statements 163

Quick Review 165

Exercises 167

Programming Exercises 171

CONTROL STRUCTURES I: SELECTION 177

4 Control Structures 178

Relational Operators 180

Relational Operators and Primitive Data Types 181

Logical (Boolean) Operators and Logical Expressions 183

Order of Precedence 185

boolean Data Type and Logical (Boolean) Expressions 189

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Table of Contents | ix

Selection: if and if...else 190

One-Way Selection 190
Two-Way Selection 193
Compound (Block of) Statements 197
Multiple Selections: Nested if 198
Comparing if...else Statements with a Series
of if Statements 200
Short-Circuit Evaluation 201
Comparing Floating-Point Numbers for Equality:
A Precaution 202
Conditional Operator (? :) (Optional) 204

Avoiding Bugs by Avoiding Partially Understood

Concepts and Techniques 204

Program Style and Form (Revisited): Indentation 208

switch Structures 208

Avoiding Bugs by Avoiding Partially Understood

Concepts and Techniques (Revisited) 215

Comparing Strings 223

Strings, the Assignment Operator, and the Operator new 229

Quick Review 230

Exercises 232

Programming Exercises 241

CONTROL STRUCTURES II: REPETITION 249

5 Why Is Repetition Needed? 250

while Looping (Repetition) Structure 251

Designing while Loops 254
Counter-Controlled while Loops 255
Sentinel-Controlled while Loops 257
Flag-Controlled while Loops 263
EOF-Controlled while Loops 266
More on Expressions in while Statements 271

for Looping (Repetition) Structure 278

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x | Java Programming: From Problem Analysis to Program Design, Fifth Edition

do...while Looping (Repetition) Structure 288

Choosing the Right Looping Structure 293

break and continue Statements 293

Avoiding Bugs by Avoiding Patches 295

Debugging Loops 298

Nested Control Structures 299

Quick Review 304

Exercises 306

Programming Exercises 319

GRAPHICAL USER INTERFACE (GUI) AND

6 OBJECT-ORIENTED DESIGN (OOD) 327
Graphical User Interface (GUI) Components 328
Creating a Window 332
JFrame 332
Getting Access to the Content Pane 338
JLabel 339
JTextField 343
JButton 347

Object-Oriented Design 363

A Simplified OOD Methodology 364

Implementing Classes and Operations 370

Primitive Data Types and the Wrapper Classes 370

Quick Review 377

Exercises 378

Programming Exercises 381

USER-DEFINED METHODS 383

7 Predefined Methods 384
Using Predefined Methods in a Program 388

User-Defined Methods 391

Value-Returning Methods 391
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Table of Contents | xi

return Statement 395

Final Program 398

Flow of Execution 404

Void Methods 407

Primitive Data Type Variables as Parameters 411

Reference Variables as Parameters 414

Parameters and Memory Allocation 414
Reference Variables of the String Type as Parameters:
A Precaution 414
The class StringBuffer 418

Primitive Type Wrapper Classes as Parameters 421

Scope of an Identifier Within a Class 422

Method Overloading: An Introduction 427

Debugging: Using Drivers and Stubs 440

Avoiding Bugs: One-Piece-at-a-Time Coding 442

Quick Review 442

Exercises 445

Programming Exercises 456

USER-DEFINED CLASSES AND ADTS 465

8 Classes and Objects 466
Constructors 471
Unified Modeling Language Class Diagrams 472
Variable Declaration and Object Instantiation 473
Accessing Class Members 475
Built-in Operations on Classes 476
Assignment Operator and Classes: A Precaution 476
Class Scope 478

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xii | Java Programming: From Problem Analysis to Program Design, Fifth Edition

Methods and Classes 479

Definitions of the Constructors and Methods
of the class Clock 479

Classes and the Method toString 494

Copy Constructor 500

Static Members of a Class 501

static Variables (Data Members) of a Class 503

Finalizers 507

Accessor and Mutator Methods 507

Debugging—Designing and Documenting a Class 510

Reference this (Optional) 512

Cascaded Method Calls (Optional) 514

Inner Classes 517

Abstract Data Types 517

Quick Review 537

Exercises 538

Programming Exercises 547

ARRAYS 551
9 Why Do We Need Arrays? 552

Arrays 553
Alternate Ways to Declare an Array 555
Accessing Array Elements 555
Specifying Array Size during Program Execution 557
Array Initialization during Declaration 558
Arrays and the Instance Variable length 558
Processing One-Dimensional Arrays 559
Array Index Out of Bounds Exception 564
Declaring Arrays as Formal Parameters to Methods 564
Assignment Operator, Relational Operators, and Arrays:
A Precaution 565
Arrays as Parameters to Methods 567

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Table of Contents | xiii

Searching an Array for a Specific Item 572

Arrays of Objects 574

Arrays of string Objects 574
Arrays of Objects of Other Classes 576

Arrays and Variable Length Parameter List (Optional) 581

Two-Dimensional Arrays 589

Accessing Array Elements 591
Two-Dimensional Array Initialization during Declaration 594
Processing Two-Dimensional Arrays 595
Passing Two-Dimensional Arrays as Parameters to Methods 599

Multidimensional Arrays 603

class Vector (Optional) 616

Primitive Data Types and the class Vector 620
Vector Objects and the foreach Loop 620

Quick Review 621

Exercises 623

Programming Exercises 634

INHERITANCE AND POLYMORPHISM 639

10 Inheritance 640
Using Methods of the Superclass in a Subclass 642
Constructors of the Superclass and Subclass 648
Protected Members of a Class 657
Protected Access vs Package Access 660

class Object 661

Java Stream Classes 663

Polymorphism 664
Operator instanceof 670

Abstract Methods and Classes 674

Interfaces 681

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The Project Gutenberg eBook of Cabezas:

Pensadores y Artistas, Políticos

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eBook.

Title: Cabezas: Pensadores y Artistas, Políticos

Author: Rubén Darío

Release date: November 25, 2017 [eBook #56047]

Most recently updated: October 23, 2024

Language: Spanish

Credits: Produced by Carlos Colón, Josep Cols Canals and the

Online
Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
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*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK CABEZAS:

PENSADORES Y ARTISTAS, POLÍTICOS ***
Nota del Transcriptor:

Se ha respetado la ortografía y la acentuación del

original.

Errores obvios de imprenta han sido corregidos.

Páginas en blanco han sido eliminadas.

La portada fue diseñada por el transcriptor y se

considera dominio público.

CABEZAS
 RUBÉN DARÍO

CABEZAS

PENSADORES Y ARTISTAS POLÍTICOS

VOLUMEN XXII
DE LAS OBRAS COMPLETAS
ADMINISTRACIÓN
EDITORIAL «MUNDO LATINO»
MADRID
 ES PROPIEDAD
(Ilustraciones de E. Ochoa.)
 PENSADORES Y ARTISTAS

JACINTO BENAVENTE

Cuando Jacinto Benavente entró a la Real Academia Española, se

preguntaron muchos: «¿A qué va Benavente a la Academia?»
Contestaron algunos: «A hacer lo que todos los académicos hacen;
limpiar, fijar y dar esplendor».
No, no iba a eso. En tal recinto, e intelectualmente hablando, para
limpiar, necesitaría la representación de Hércules; para fijar, la de
Minerva; para dar esplendor, la del mismo Apolo. Iba sencillamente a
demostrar que, por opinión general, quien había logrado todos los
triunfos populares merecía también todos los honores oficiales. He
dicho populares, porque, aunque Benavente sea un autor de élite su
nombre es famoso en todas partes en donde se habla nuestro
idioma y aun en otras.
Benavente representa para España lo que un Capus o un Bernstein
para Francia, o mejor, lo que un Bernard Shaw para Inglaterra. Y
aun, en condiciones especiales, es el único que haya logrado dar
verdadero brillo y resonancia a las Máscaras castellanas.
Poco avisados los que le juzgan con el oído puesto al Boulevard. El
mundo en que se mueven sus tipos, en la mayor parte de sus
comedias, es ese mundo universal que tiene por norma, desde
luego, más o menos aplicada a sus medios respectivos, la vida
parisiense; y si no, fijaos en las escenas de los comediógrafos
italianos del día. Ese mundo es le monde. Mas los personajes
benaventinos que se mueven y expresan en el ambiente de Madrid,
son de la legítima descendencia clásica; y sus diálogos chispeantes
del ingenio que les presta su creador, no son sino los antiguos
discreteos de Calderón o Lope modernizados.
Ni tan solo en lo cotidiano social y de lo mundano inmediato ha de
entretenerse este cultivador de agudas y frívolas filosofías. De
cuando en cuando le veréis salir con su cara de Shakespeare—pues
es harto semejante a algunos retratos del gran Will—impregnado de
esencias hamletianas, o húmedo de los rocíos de las florestas por
donde vayan las Rosalindas, las Perditas y las Cordelias.
JACINTO BENAVENTE
A pesar de su fama de amargor, confiaos a él. Hay entre sus macizos
de floridas espinas muy exquisitos de miel, mucho consuelo humano,
mucha ternura compensadora de desesperanza.
Entrad en su teatro de ensueño y en su teatro de bondad. Dejaos
llevar por la mano que sabe apartar los ramajes hostiles. Él os hará
el regalo de la poética dulzura, del rayo de luna, del canto cristalino
del ruiseñor; y como es conveniente, a su tiempo, en el instante
preciso, os hará una pirueta; y le daréis las gracias por el palmo de
narices con que os gratifique.
Y os dejará plantados. No le sigáis. Él se va, como murmurando,
porque sabe muchas cosas del cielo y de la tierra. No le sigáis.
Podréis creer por el movimiento de sus hombros que se va riendo,
pero no podéis afirmar que no vaya llorando. ¿No acaba de daros
vida, vida brutal, trágica, dolorosa, en esa Malquerida en que ha
concentrado todas las fatalidades y el apocalíptico misterio de la
mujer: Misterium?
El verdadero poder de Benavente consiste en que es un poeta, en
que posee la intra y supervisión del poeta, y en que todo a lo que
toca le comunica la virtud mágica de su secreto.
Su inquietud viene de la intensa vibración de su espíritu. Estará en la
soledad consigo mismo. Irá a pasar sus horas con sus amigos los
poetas. Luego—no lo dudéis—tras alguna cabriola, entrará a la casa
del Diccionario para hablar con las momias. Y las dejará aún más
estupefactas.
 JOSE ENRIQUE RODO

El oficio de pensar es de los más graves y peligrosos sobre la faz de

la tierra, bajo la bóveda del cielo. Es como el del aeronauta, el del
marino y el del minero. Ir muy lejos explorando, muy arriba o muy
abajo, mantiene alrededor la continua amenaza del vértigo, del
naufragio o del aplastamiento. Así, la principal condición del
pensador es la serenidad.
En la América nuestra no hemos tenido casi pensadores; no ha
habido tiempo, todo ha sido fecundidad verbal, más o menos feliz,
declamación sibilina, pastiche oratoria, expansión, panfleto. Con
dificultad se encontrará en toda la historia de nuestro desarrollo
intelectual este producto de otras civilizaciones: el ensayista.
José Enrique Rodó es el pensador de nuestros nuevos tiempos, y,
para buscar siempre el parangón en el otro plato de la balanza
americana, diré que corresponde a Emerson. Es Emerson latino,
cuya serenidad viene de Grecia, y cuya oración dominical es la
salutación a Palas Atenea, la plegaria ante el acrópolis. Y advertid
que, a pesar de lo que se afirme y comente, Rodó no es un
renaniano, en el sentido que en el común dialecto literario se da a
esta palabra. Su tranquila visión está llena de profundidad. El cristal
de su oración arrastra arenas de oro de las más diversas filosofías, y
más encontraréis en él del más optimista de los ensayistas, que del
gordo cura laico biógrafo de N. S. Jesucristo, abate de Jouarres, in
partibus infidelium.
Desde sus comienzos, la obra de Rodó se concreta en ideas, en
ideas decoradas con pulcritud por la gracia dignamente seductora de
un estilo de alabastros y mármoles. Solamente que él pigmalioniza, y
el temor de impasibilidad, de frialdad desaparece cuando se ve la
piedra cincelada que se anima, la estatua que canta. Nació con
vocación de belleza y enseñanza. Enseñanza, es decir conducción de
almas. A tal pedagogía es a la que se refiere el Dante en un verso
referente a Virgilio. Cuando apareció su primer opúsculo, Vida
Nueva, se vió el surgir de un maestro en su generación, en la
generación continental. Su segundo opúsculo sobre el autor de
Prosas Profanas, o mejor dicho, sobre este libro de poesías, le afirmó
virtuoso de la prosa, de la erudición elegante, y en la última parte de
su trabajo, profeta. Altas y generosas especulaciones le ocuparon, y
Ariel señala un nuevo triunfo de su espíritu y una nueva conquista
de sus predicaciones, por la hermosura de la existencia, por la
elevación de los intelectos hispanoamericanos, por el culto nunca
desfalleciente ni claudicante del más puro y alentador de los ideales.
Definíase más y más su personalidad, y se hubiera dicho un filósofo
platónico de la flor del paganismo antiguo, resucitado en tierras
americanas. Y tuvo el más bello de sus gestos, cuando, llevado a las
controversias de la Prensa y a las agitaciones de la Cámara, por los
caprichos de la política, el adorador de los dioses de la Hélade salió
a la defensa de nuestro pálido Dios Cristiano, Desterrado allá, como
en Francia, de los lugares de la Justicia, por obra de la roja cosa
jacobina.
 JOSÉ ENRIQUE RODÓ

Por último, aparece su obra magna hasta hoy, esos Motivos de

Proteo, aires mentales, sinfonías, de ideas que llevan dentro tanta
virtud bienhechora, libro que ha sido acogido en todas partes con
entusiasmo y con razonada admiración. Es un libro fragmentario,
¡pero cuan lleno de riqueza! fragmentario ocasional o
decididamente. Ello hace que su prosecución sea indefinida, y que el
encanto y el provecho se prolonguen en la esperanza después de
cada aporte. El tesoro está allí. Cada vez que Aladino baje, estemos
atentos.
 GRAÇA ARANHA

Uno de los críticos que han estudiado la personalidad intelectual de

Graça Aranha—el señor Elysio de Carvalho—hace notar que antes de
que la gloria iluminase el nombre del autor de Chanaan, era éste un
escritor de cenáculos «apenas conocido de sus íntimos, que lo
sabían un talento peregrino, un espíritu culto, un artista de raza
capaz de realizar el gran sueño de arte que le acariciaba el alma».
Hoy Graça Aranha ha conquistado los más justos laureles, y es
conocido y celebrado en todo el mundo literario. Mas su universal
renombre no ha hecho más que hacer brillar mejor el puro diamante
de su nacionalismo. Él es brasileño ante todo. Con satisfacción y con
orgullo, me decía hace pocos días: «Me place más ser comprendido
por el último de los estudiantes de mi tierra, que por el primero de
los escritores europeos». Y en el Brasil se le devuelve su afecto con
creces. Es de los que encarnan el alma de la raza, es de los
representativos. Él ha expresado en una prosa impecable y
admirable el ideal patriótico, y ha pintado magistralmente el
escenario fabuloso de ese vasto y vigoroso país, animado como
ninguno de las savias de la tierra y de los fuegos fecundantes del
sol. Muchos ilustres varones de pensamiento tuvo el pasado imperio
y tiene la joven república; pero ninguno había expresado el espíritu
nacional, ni tenido tan hermosamente, en simbólicas figuras, la
visión del porvenir, como el joven pensador que llegaba señalando el
rumbo de la vida nueva, y cuyo libro resonante era—escribía el noble
y grande José Verissimo—«nuevo por el tema, nuevo por la
inspiración y concepción, nuevo por el estilo».
Chanaan, que tuvo tan estupenda acogida en la patria brasileña, en
toda la América del Sur; y cuando presentada a los públicos de
Europa por el introductor de Ibsen, el diplomático y escritor ruso
conde Prozor—un gran señor de letras—, que fué quien la tradujo al
francés, Chanaan fué conocida mayormente, y el talento del autor
adquirió fama y autoridad internacionales. Así al representarse en
París, por el teatro de l'Œuvre Malazarte, que interpretaron actores
como Lugne-Poe, De Max, y esa sutil y encantadora Greta Prozor,
flor teatral cultivada por la maga Suzanne Despres, ya se sabía quién
era el autor, que ofrecía a los exigentes lutecianos un ramo de sus
rosas radiantes y de sus orquídeas tropicales.
Yo he visto al glorioso novelista brasileño en París, en reuniones en
donde ha estado representado el pensamiento francés por sus
personalidades más eminentes; y le he conocido en su propio medio,
frente a aquel espectáculo de ensueño y de fantasía, que es la bahía
de la capital fluminense. El vapor en que íbamos los miembros de las
delegaciones de varios países a la Conferencia Panamericana, había
anclado. Iba con nosotros el ilustre embajador y poderoso
intelectual, que era Joaquín Nabuco. Llegaban a rodear nuestro
barco ferry-boats llenos de estudiantes y de músicas, que lanzaban
al aire himnos y vivas. Y un balandro apareció en donde venían
varios caballeros de distinción. Entre ellos me fué señalado por
Nabuco uno:—«¡Vea usted, aquél es Graça Aranha!»—me decía
alegre y conmovido el magnífico anciano, quien admiraba y quería al
triunfante joven. Luego nos presentó, y desde entonces he cultivado
con el creador de Chanaan la más cordial de las amistades
intelectuales.
El Brasil es un país de tradiciones aristocráticas, y la cultura social se
impone desde luego. Se ha aprovechado de todo lo que ha
producido la civilización europea, y se ha plasmado una
característica nacional inconfundible, que podría servir de modelo en
otras naciones del continente. Al núcleo principal pertenecen
hombres como Graça Aranha, en quien las distintas situaciones
oficiales y sus condiciones de intelecto y de civilidad han hecho uno
de esos representantes que tanto brillo han dado a la historia
diplomática de su tierra. Individualmente, junta el gentleman al
caballero; es esto decir que su trato no se resiste de sequedad,
antes bien, hace transparentarse la buena fe, la cordialidad y la
generosa nobleza. Cuando uno ha tenido la feliz oportunidad de
conocer a cancilleres como el barón de Río Branco y el doctor Lauro
Muller; a embajadores como Nabuco, y en la joven diplomacia a
representantes como Fontoura Xavier, como Barros Moreira, como
Belloso Rebello, como Graça Aranha, comprende cómo los estadistas
brasileños han querido que los que llevan el nombre y la autoridad
del Brasil al exterior, veteranos y nuevos, formen un cuerpo de
excelentes, una élite que pueda, en todo y en cada uno, ser a la
Patria motivos de complacencia. Y Graça Aranha honra no solamente
a su patria natal, sino a su lengua, que es una más grande patria.
 ZORRILLA DE SAN MARTIN

Hace veinte años que vi por la primera vez a este admirable

uruguayo. Los que le conocen me han dicho que, hoy como antes,
anima un espíritu encendido y palpitante aquel cuerpo que crece al
resplandor de la frase oratoria, aquella cabeza de tribuno, aquella
cabeza de poeta. Y como vive de fe y respira esperanza, se diría que
una inagotable juventud conserva firmes sus nervios, airoso su
gesto, cálida y vivificante su palabra, toda energía y ritmo.
Le recuerdo en días de triunfos y de gozos, entre fiestas y pompas
españolas. Las delegaciones de las repúblicas americanas contaban,
como era de razón, sobre todo las tropicales, con sujetos verbosos y
hábiles para el discurso; pero en conjunto, no podíamos presentar
delante de un Castelar, sino al delegado uruguayo, a la sazón
ministro de su país ante Su Majestad Católica. A su fama asentada
de gran poeta unía el dominante prestigio de una elocuencia, si a
veces harto fogosa, por lo mismo plenamente representativa de
nuestros entusiasmos y vivacidades continentales. Su negra y
copiosa cabellera se agitaba en la conmoción de las arengas; el
brazo diestro se alzaba como arrojando, como esparciendo, como
regando las oraciones; los ojos, la máscara toda contribuían a la
conquista de los auditorios; y un común orgullo nos producía a los
neomundiales la victoria de aquel hombre generoso y lírico, que
había cantado al épico charrúa Tabaré, y saludaba en vibradores y
musicales períodos, en nombre de las naciones nuevas, a la regia
decaída y maternal España. Con Tabaré y con la Leyenda Patria—
que celebraron poetas como Olegario Andrade, autoridades como
Paul Groussac—se colocó Zorrilla de San Martín en el escaso número
de los grandes líricos americanos. Se ha dicho que siempre en el
poeta aparece la amplitud, la exuberancia oratorias. No olvidemos
que ello es una característica de Víctor Hugo, y más cerca y no a
tantas alturas, de Núñez de Arce. Es una elocuencia llena de lirismo,
y esto lo admiramos hasta en el mismo viejo Esquilo. Cuando en mi
primaveral juventud llegó a mis manos el poema épico lírico del
célebre uruguayo, me impresionó por su belleza armoniosa, y por el
contagio entusiástico de lo que antaño se calificaba con el nombre
de «inspiración». En Tabaré—«ese extraño y hermoso poema, con el
que acaso sean más justicieras que las actuales las generaciones
que vendrán», según el decir de un meditativo y decoroso pensador
que brilla en la juventud uruguaya, Amadeo Almada—encontré en
días en que imperaban endémicas doctrinas, una novedad sana y un
sentido de musicalidad honda y trascendente, que venían de la
influencia de un poeta «menor» pero de los más dignos de
admiración y amor en la España del siglo pasado: Bécquer. «Mi
Gustavo Bécquer, genio admirable y querido, despertador de mi
adolescencia poética», dice Zorrilla de San Martín en una confesión
reciente publicada en Mundial. Había, en efecto, un eco del arpa de
Bécquer, pero sinfonizado en un órgano que se diría hecho de las
más robustas y sonantes cañas y bambúes de nuestras selvas
americanas.
Tabaré fué celebrado en España y en toda la América latina con loas
y palmas merecidas.
Zorrilla de San Martín reconoce el perjuicio que posteriores
correcciones causaron a su obra... «Quise quitar, ¡pecado de mí!,
ingenuidades en una obra ingenua; quise razonar.» Sí, su obra es
ingenua como una planta, como una flor, como el agua de un
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