Història del Disseny Gràfic
1 like2,252 views
Història del Disseny Gràfic: Alemanya 1914 - 1940
Història del Disseny Gràfic
- 1. Historia del disseny grafic Alem anya 1914-1940 NÚRIAARMENGOL ANNABALNQUÉ MARIONACASTELLS MIREIACOS GEMMACUEVAS CLARAESPAR CONFERÈNCIA3 ` `
- 2. “Aquest món de dissenyadors i decoradors que només dibuixen i pinten ha de convertir-se de nou en un món de gent que construeix.” Walter Gropius
- 3. 1. Context històric 2. Eix cronològic 3. Moviments del període 3.1 Dadaisme 3.2 Expressionisme 4. Escola Bauhaus 5. Personatges importants de l’època 6. Conclusions 7. Bibliografia i webgrafia Índex
- 4. Segle XX: • Grans avenços en el camp de la tecnologia, la medicina i la ciència. • Marcat pel fi de l’esclavitud i l’emancipació de la dona. • Períodes de crisi à Gran Depressió, règims totalitaris, genocidi jueu, I Guerra Mundial i II Guerra Mundial. Context històric
- 5. Període d’entreguerres 2a GM1a Guerra Mundial Nova Tipografia Ring Neuer werbegestaler Expressionisme (1905-‐1920) Dadaisme (1916-‐1925) Holocaust Bauhaus (1919-‐ 1933) Gran Depressió Arribada de Hitler al poder
- 8. ORIGEN • Comprèn des del 1916 al 1925 i apareix durant la I Guerra Mundial (1914-1918). • Precedent del surrealisme. • Hugo Ball à principal fundador del moviment. • Cabaret Voltaire à on es fan els primers manifestos del moviment. • Objectiu principal à escandalitzar la burgesia. Dadaisme
- 9. CARACTERÍSTIQUES • Llibertat de l'individu. • Defensa el caos contra l'ordre. • Prioritat a l'atzar. • Contrari al Modernisme • Ús de formes expressives com el gest, l'escàndol i la provocació. • Qüestionament sobre què és l’art. • Ús del fotomuntatge. • Ús d'objectes quotidians. • Alliberació de regles o normes. • “L'anti-art”. Dadaisme
- 10. DISSENY GRÀFIC • Disseny futurista. • Importància de la combinació del text i la imatge. • Ús del muntatge. • Tipografia amb formes i ornamentació. • Ús del disseny dadaista per l’autopromoció i la publicitat. • Substitució del dibuix a mà per la fotografia. Dadaisme
- 12. ORIGENExpressionisme • Sorgeix a Alemanya després de la I Guerra Mundial. • Moviment paral·lel al fauvisme francès. • Neix en contraposició dels models anteriors d’Europa, especialment Les Belles Arts. • Antecedents: o Filosofia de Nietzsche o Alguns quadres de Van Gogh o Obra d’ Edvard Munch
- 13. CARACTERÍSTIQUES Expressionisme • Deformació intencionada de la realitat, les figures i l’anatomia per representar sentiments pessimistes. • Representació dramàtica de la societat. • Predominen els valors emocionals. • Ús de les línies per transmetre el ritme dels sentiments. • Cromatisme molt limitat ( colors primaris) i abandonament de l’harmonia dels colors.
- 14. DISSENY GRÀFIC Expressionisme • Neix amb la formació del grup d’artistes Brüke el 1905 i s’estén fins el 1920. • Impacte emocional a través de les distorsions del color i la forma. • Utilització del gravat. • Tres grans centres urbans: Dresde, Munich i Viena • Situacions històriques representatives: o Anys de guerra à Otto Dix o Postguerra i crisi econòmica o Nova Objectivitat
- 15. ORIGEN CONTEXT TIPOGRAFIA PRINCIPIS TEÒRICS ARQUITECTURA ÈPOQUES RELACIÓ AMB EL DISSENY Escola Bauhaus
- 16. ORIGENEscola Bauhaus • Staatliches Bauhaus à nom de l’escola d’art i d’arquitectura d’Alemanya. • Fundada al 1919 per Walter Gropius a Weimar. • També és el nom del model educatiu que desenvolupà i aplicà l'escola. • Bau, "construcció” + Haus, "casa” à es tradueix com "Casa d'Arquitectura”. • Declarada al 1996 Patrimoni de la Humanitat per la UNESCO.
- 17. CONTEXT CONTEXTEscola Bauhaus • La Bauhaus comença i acaba amb la història de la República de Weimar (1919 – 1933). • 1919 à Walter Gropius uneix l’Escola Ducal d’Artesania i l’Escola Ducal Superior d’Arts Plàstiques d’Alemanya amb l’esperança de crear un nou ordre a partir d’un art nou, la Bauhaus. • La creació és conseqüència de les avantguardes artístiques de començament de segle. • Presentava un alt grau de contingut crític i compromís amb les esquerres.
- 18. 1919 – 1923 ÈPOQUESEscola Bauhaus “La recuperació dels mètodes artesanals en l'activitat constructiva, elevar la potencia d'artesana al mateix nivell que les Belles Arts i intentar comercialitzar els productes que, integrats en la producció industrial, es convertiran en objectes de consum assequibles per al gran públic” Gropius
- 19. 1919 – 1923 ÈPOQUESEscola Bauhaus • L’Escola disposava de diferents tallers. • Entre el primers estudiants destaquen Marcel Lajos Breuer i Joost Shmid. • L’ensenyança de Paul Klee (1920) es basava en les formes elementals. • Vasili Kandinski (1922) havia participat en les reformes educatives en l'època de la Revolució Russa. Optava per un art més intel·lectual i raonat, característic de la segona època. • És una fase d'experimentació de formes, productes i dissenys i per tant, també d'educadors de disseny.
- 20. 1925 – 1933 ÈPOQUESEscola Bauhaus • 1923 à Publicació de la revista De Stijil, per Theo Van Doesburg, fundador del Neoplasticisme. • A partir de 1923 se substitueix la tendència expressionista per la Nova Objectivitat (més sobria). • Laszlo Moholy-Nagy (1920) introdueix les idees del constructivisme rus de El Lissitsky i Ttalin, que apostaven per un art basat en la idea i no en la inspiració. • 1923 à construcció d’una casa familiar. • 1925 à es dissol l'escola a Weimar, però continua la seva tasca a la ciutat de Dessau.
- 21. Nova Bauhaus ÈPOQUESEscola Bauhaus • Després del seu tancament gran part dels integrants de la Bauhaus marxen cap als Estats Units on intenten continuar l’Escola. • El 1951 Max Bill, seguint les línies de la Bauhaus original, funda la Hochsule für Gestaltung (Alta escola per a la formació) a Ulm. Rep el nom de Bauhaus o, Neues Bauhaus (Nova Bauhaus) • Tomas Maldonado emfatitza el caràcter científic i racionalista aplicat a les arts.
- 22. PRINCIPIS TEÒRICS Escola Bauhaus • Unificació à teoria + pràctica + activitats artístiques. • Ruptura amb la tradició. • Predomini de la funció sobre la forma. • Adequació de l’habitatge a les necessitats humanes. • Efectiva planificació urbana. • Abscència d’ornamentació. • Limitació a formes i colors fonamentals bàsics.
- 23. ARQUITECTURAEscola Bauhaus • Disseny acurat a nivell estètic i funcional. • Sistema d’ensenyament à 3 etapes d’aprenentatge: o Curs obligatori anomenat Vorkurs durant sis mesos o Instrucció pràctica i formal de tres anys o Examen + cursos pràctics sota el títol d’arquitecte • 1925 à construcció de l’edifici Bauhaus organitzat per blocs segons les funcions. • Arquitectura basada en un tot unitari i coherent.
- 24. DISSENY GRÀFIC Escola Bauhaus • La Bauhaus va establir les bases normatives del disseny gràfic i el disseny industrial. • Inserció de matèries de publicitat i creació + preocupació per la fotografia. • Impresos sense ornaments. • Informació directa a través de la combinació del text i la fotografia = “Typophoto” (Moholy-Nagy).
- 25. TIPOGRAFIAEscola Bauhaus • Creació d’un nou llenguatge el protagonista del qual era la tipografia. • Importants aportacions en el desenvolupament i el significat de la tipografia entesa com la part d’un disseny o un disseny en si mateix. • Utilització de la tipografia com un instrument de comunicació. • Creació de noves tipografies per necessitat o per reaccions a altres tipografies.
- 27. John Heartfield 1891-1968 • Pioner del fotomuntatge. • Membre del grup dadaista de Berlín. • Especialització en cobertes i sobrecobertes. • Obres a destacar: o Muntatge del llibre Deutschland über alles o Portada de la revista Die Rote Fahme
- 28. Sobrecoberta que va realitzar pel llibre satíric de Tucholsky, Deutschland über alles. Amb l’ús d’un muntatge simple va enganxar unes orelles a la part posterior d’uns pantalons i ho va titular “Llenguatge berlinès”. Coberta de la revista del Partit Comunista Die Rote Fahme, el 1928. Per tal de recordar que per votar els comunistes calia fer-ho a “la llista electoral número cinc” va recórrer a la imatge d’una mà.
- 29. Jan Tschichold 1902-1974 • Iniciador i gerent propagandístic de la “Nova tipografia”*. • Conscienciat de la importància de: o La fotografia. o Els tipus de pal sec com a base més correcta. o Les parts no impreses. o Les línies obliqües o verticals. o DIN (Deutsche Industrie Nromen).
- 30. * Nova tipografia Moviment de disseny editorial i tipogràfic format a inicis del segle XX, el qual té el seu origen en el conegut llibre de Jan Tschichold. Proposava les bases que havien de guiar al dissenyador per a aconseguir els millors resultats. Entre elles destaquen: - La claredat en la comunicació - L’organització lògica dels textos - L’asimetria en la composició de les pàgines - L’ús de lletres de pal sec
- 31. Kurt Schwitters 1887-1948 • Un dels principals activistes de la “Nova Tipografia”. • Exclòs del moviment Dadà Berlín, funda Dadà Hannover. • Crea el seu diari, Merz, dedicat a aquest moviment i nou corrent. • Funda el Ring neuer Werbegestalter, moviment molt important.
- 32. Portada del primer número del diari Merz, que va aparèixer el 1923. Les seves pàgines estaven disposades d’acord amb els principis de la “Nova Tipografia”: pal sec i la pàgina interrompuda amb filets gruixuts. Contenia el programa tipogràfic del propi Schwitters, el principi més important del qual era “fes-ho d’una manera que ningú ho hagi fet abans”.
- 33. • Cercle de nous dissenyadors publicitaris. • Kurt Schwitters à creador del moviment. • Finalitat à promoció d'una visió comuna de l'avantguarda. • Especialització en exposició per promocionar-se en esdeveniments importants. Ring neuer Werbegestatler
- 34. Herbert Bayer 1900-1985 • Membre de la Bauhaus. • Famós pels seus dissenys pels diners d’urgència del Govern Municipal durant la inflació del 1923, inclòs un bitllet de cinc milions de marcs. • L’obra més ambiciosa de Bayer d’aquella època va ser un cartell per a l’exposició del seixantè aniversari del seu antic professor, Kandinsky.
- 35. Cartell per a l’exposició commemorativa del seixantè aniversari del seu antic professor Kandinsky. Estava imprès en vermell i negre sobre paper de cartell taronja, en el qual l’extremada rectangularitat s’alleugerava amb una inclinació sobre el paper.
- 36. László Moholy- Nagy 1895-1946 • Fotògraf i pintor hongarès. • Un dels més importants professors i teòrics de l'art i de la fotografia (Escola Bauhaus) • Impulsor i membre de la Nova Visió. • Renovà la tipografia, l’escenografia i la fotografia basant-se en el seu rigor geomètric i en les relacions d’art i indústria, i fou un promotor de materials nous.
- 37. Willi Baumeister 1889-1955 • Va ser un pintor informalista, escenògraf, fotògraf i tipògraf alemany. • Professor vinculat a l’experiència cubista. • Les seves pintures són geometritzants, però amb el pas del temps es converteix en un artista abstracte.
- 38. Walter Dexel 1890-1973 • Un dels màxims exponents del Constructivisme el 1920. • Pintor autodidacta, tipògraf i dissenyador publicitari. • Fotògraf molt influenciat pel cubisme i l’expressionisme. • Vinculació amb artistes de la Bauhaus.
- 39. Max Burchartz 1887-1961 • Fotògraf i pintor alemany. • Pioner del disseny modern. • Estretament vinculat a la Bauhaus. • Va instal·lar la primera agència publicitària moderna a Alemanya. • Es va dedicar a crear una nova tipografia i una nova manera de concebre el disseny.
- 40. Conclusions • Influència del dadaisme i l’expressionisme. • Creació de l’Escola Bauhaus, que va elaborar les bases normatives del que actualment coneixem com a disseny industrial i disseny gràfic. • Importància de la contribució de l’escola Bauhaus en l’estètica i la pedagogia. • Desenvolupament d’un nou moviment tipogràfic anomenat “Nova Tipografia”. • Ampli ventall de dissenyadors creen noves maneres de dissenyar i d’utilitzar la tipografia.
- 41. Bibliografia ü R.Hollis, “El diseño Gráfico”. Ediciones Destino (2000). ü J.R. Triadó Tur, M. Pendas García, X. Triadó Subirana. “Història de l’art”. Vicens Vives ü Philip B. Meggs, Alston W. Purvis. “Historia del diseño gráfico”. Ed.RM (2009)